篆刻课件 (1)
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非遗系列传统文化 主题班会 中国篆刻 课件(共20张PPT).ppt
技法
肆
篆法、章法和刀法是构成篆刻艺术的主要条件。明代朱简在《印章要论》中说：印先字，字先章；章则具意，字则具笔。刀法者，所以传笔法者也。所以篆刻要成为一件艺术品，三者必须具备，而篆法、章法和刀法，相互有密切关系，形成一件艺术品的整体。
史册格篆刻
伍
“史册格篆刻”，是在基于秦汉及明清等篆刻印章传统形制、技法与风格的基础上，创造性地增加装饰效果：将文字置于（由两条竖线为一组的）条形格框之中，同时不改变所取印材（篆刻石料或其它材料）印面的面积和态状，条框以外空余部分保留或挖除，即出现古代史册竹简木犊之形象，——在增加装饰性的同时，保留中国篆刻古朴自然和文雅精致等传统气象与意蕴。因此称为“史册格篆刻”，其将内容 “载入史册” 的独特创意，任人寻味；而其史无前例的外观效果，丰富和发展了中国篆刻的形制，具有强烈的个性 和独特的风格，是中国篆刻艺术延续过程中的一次发展和进步
宋、元的很多私印，出自文人之手，很有艺术性。宋代朱记印和元代花押印，非常富有特色，它以用隶书、楷书入印，是后世篆刻家普遍重视的印章范体
清代初期篆刻以程邃最为出色，他篆刻能“力变文（彭）、何（震）旧习”，富有创造性。他的白文印师法汉印，厚重凝练；朱文印喜用大篆，离奇错落，奠定了皖派的基础
清代中叶篆刻艺术进入兴盛时期，高凤翰、汪士慎、巴慰祖、董洵、胡唐等人的篆刻都能自出新意和富有个性。其中影响最大，成就最高当属丁敬和邓石如。借古开今，成为浙派的开创者
溯源
贰
篆刻艺术（刻刀的刀法）与书法艺术（毛笔的笔法）一样，经历了一个由实用艺术转化为纯表现性艺术的历史过程。依据史料所知，古代印章中最早的是古玺，大多属于战国时期。古玺分官、私两类，当时不分尊卑都称为玺。古玺是由专门工匠制作，或凿或铸，玺文精细，章法生动。玺文分朱文和白文两种，其特征是：朱文玺边栏宽阔，白文玺有界格。内容有官职、姓名、吉语和肖形图案等。古玺的形状，大小不一，有长方形、方形、圆形和其他各种异形
书法篆刻PPT课件
.
15
刀法 刻法
执刀姿势一是用执笔的方法，通常用右手大拇指与食指握刀，中指抵于 刀柄内侧，无名指及小指抵于中指下，刀杆侧倚虎口，以刀角斜侧入 石，以40度左右角度向左前推进。二是像握拳一样，五指握刀，大拇 指在外面，运刀是由外向内冲切。第一种执刀法较灵便，适宜小中印 及工细风格的印；第二种执刀法力量较强，但也显得不太灵便，适宜 大印及粗犷风格的印。
.
20
刀法 刻法
然而从难易的角度来看则是刀法难于篆法与章法了。因为篆法与章法均属 空间布局，属于形式方面，是可以学习分析的。而刀法是真正体现作者功 力及学养之所在，在刀石之间会产生独特的金石之美。 章法、字法可以学，刀法则需要高悟性。因为刀法之于篆刻如同笔法之 于书法。它涉及到线条的质感，韵律等，只能心悟之。
印先字，字先章，章则具意，字则具笔。刀法者，所以传书法也。
.
5
篆法 识篆 写篆
篆书包括甲骨文、金文、陶文、石鼓文等统称为大篆。还有秦统一文字后出现的小篆，以 及专用以入印的缪篆、鸟虫篆等。
缪篆是入印的主要文字
学会查字书、字典。主要的字典如下: 甲骨文:《甲骨文编》(中华书局) 金文: 容庚:《金文编》(中华书局) 小篆:(汉)许慎:《说文解字》(中华书局) 缪篆:《汉印分韵合编》(上海书店) 综合:《古文字类编》(中华书局)
篆刻
篆法 章法 刀法
.
1
❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
.
2
❖ 2008年北京奥运会会徽
中国印 舞动的北京
❖ 中国印·舞动的北京”。这是一个以中国传统文化印章为载体， 这个作品从１９８５件全球应征的有效作品中脱颖而出
❖ 将中国传统艺术和书法艺术形式与运动特征结合起来，经过夸 张变形，巧妙地幻化成一个向前奔跑、舞动着迎接胜利的运动 人形
篆刻基础PPT讲稿
刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆刻 学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画，雕 刻等一样，都具有独特的艺术风格。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而 书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一 石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮 飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生 动的雕刻特征。它和我国其他民族传统艺术一样，是我们祖 先几千年来的文化艺术结晶。
2、寿山石
产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石 最好，名“田黄”，为寿山石中珍品。黄，白，红，紫各色 都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。
3、昌化石
产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有 白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名 “鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有 铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。
门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。
• “实”—— 指结实而少裂纹。 • “纯”—— 即质地纯净少杂质。
二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够 用。刻刀和书法家的笔一样，根据‘写大字用大笔，写小字用 小笔’的要求，来决定刻印时用刀的大小。
三、字书《内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
篆刻艺术教学课件
Step3：刻石
第一种：与执笔法近似， 用拇指和食指捏住刀柄， 中指抵住刀柄，无名指和 小指紧贴中指
第二种：用拇指抵住刀柄， 其余四指握柄上端，五指 合力自上而下运刀。
切刀法
五指握刀，刀柄垂直，以刀角入石，运用腕 力频频向下按刀，使两刀刀角交替切进石内， 将切出的刀痕连接成印文线条。
切刻时按刀用力不要太重，使刻出的跳刀痕 迹错综不齐，形同锯齿。应使切刻出的线条 气势连贯，浑然一体。
满文
满文印出现在清代的官印中，有半为 汉文篆书、半为满文的；亦有半为汉 文篆书、半为满文九叠篆的；还有篆 文、满文和篆体化满文三种字体合一 的印章。
押字
押字亦称花押印，是把名字花 写变化成一个类似图案的符号 作为私印的印文。押字印起于 宋代，至元代很为盛行，故亦 有“元押”之称。其形式，有 单一个押字的，也有上刻楷书 姓氏，下端为一花押的，还有 表示吉祥的和各种动物形状的 押印。
3、缪篆
缪篆是出现在汉代私印中的一种印章文字。 其笔画如丝之缠绵、屈曲宛转，系吸取汉 碑额篆字和瓦当文字变化而成，用缪篆作 为印文只局限于私印。它的宇形不同于摹 印篆，同鸟虫篆类似，但却没有鸟虫篆鸟 头虫鱼的形状，是介于摹印篆和鸟虫篆之 间的一种字体。
鸟虫篆
鸟虫篆始出现于春秋战国时期的青铜器铭 文上，到了汉代被列为汉六书之一。鸟虫 篆是依据篆书的字形，将笔画屈曲盘环， 处理成鸟、虫、鱼等形状，用于印章别具 一格。这种字体仅限于私印和吉语印中使 用。
篆刻的材料
编号
1 2 3 4 5
战国秦汉古印材
铜 玉 象牙 犀角 黄杨木
明清以后印石
寿山石（福州寿山） 青田石（浙江青田） 昌化石（浙江临安昌化） 巴林石（内蒙古赤峰）
..............
篆刻艺术课件
一、篆 刻 是 什 么
篆刻是什么呢 ? 它的解释，有广义与狭义的 两种。篆刻的「篆」宇，古写作「瑑」，从玉 (说文的注释上说明:「圭璧起兆，瑑也。」)， 凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」， 后来，竹帛成为通行的书写工具，於是篆印章起源甚早，远在三千七百多年前 的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无 本来意思的文字，只有象徵血缘集团的记号， 附加在同时代的青铜器或旗子上。虽说是记 号，确有一定的读音。
砂纸
印泥
毛
刷
刻 刀
印床
五、篆 刻 的 两 种 文 体：
1.白文：印章盖 在纸上，文字是 白色的，就是白 文，也叫阴文 。
2.朱文：印章盖在 纸上，文字是红色 的，就是朱文，也 叫阳文 。
六 、 篆 刻 过 程
他山之石
以身作则
春光得意
自然
青山
赵可
篆刻是什么呢 ? 它的解释，有广义与狭义的 两种。篆刻的「篆」宇，古写作「瑑」，从玉 (说文的注释上说明:「圭璧起兆，瑑也。」)， 凡是在玉、石上雕琢凹凸的花纹都叫做「瑑」， 后来，竹帛成为通行的书写工具，於是篆印章起源甚早，远在三千七百多年前 的殷商时代，便盛行刻字艺术。但印面并无 本来意思的文字，只有象徵血缘集团的记号， 附加在同时代的青铜器或旗子上。虽说是记 号，确有一定的读音。
砂纸
印泥
毛
刷
刻 刀
印床
五、篆 刻 的 两 种 文 体：
1.白文：印章盖 在纸上，文字是 白色的，就是白 文，也叫阴文 。
2.朱文：印章盖在 纸上，文字是红色 的，就是朱文，也 叫阳文 。
六 、 篆 刻 过 程
他山之石
以身作则
春光得意
自然
青山
赵可
艺体类选修课篆刻艺术基础ppt课件
、其他工具
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、 小镜子、牙刷等。
小结：篆刻的最基本工具和材料
1、石材 2、刻刀 3、字典 4、印泥
第三节 篆刻的刀法
一、书画印章的三种形式:
1、朱文：白底红字。一般是笔 划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯 无肉。
2、白文：—— 红底白字
如汉印式，横竖划要在方整中带有圆 意，笔划转角处要圆中带有方意(但不 得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。
(二)其他印章材料
如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不 过要先学石章为基础，再刻上述印章。
（三）印章材料的选择
选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。 • 质地以细、冻、实、纯为上。 • “细”—— 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。 • “冻”—— 即透明度好，山口一带的灯光冻，蓝花青田，封
一、 印章材料与选择（续）
4、巴林石（叶蜡石）
产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地 细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。 巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案 石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温润 坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月， 锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可 人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊， 溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩， 其评价正可为巴林石之写照。
七、印规
盖印用‘印规’可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。
八、印泥
印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱 砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以 杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只 要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅， 使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的地方。
篆刻课ppt课件
用力镇压
26
篆刻程序
步骤十 鈐毕：印章用过後，
应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
27
作品欣赏 肖形章
28
作品欣赏
29
作品欣赏 闲章
30
31
今天任务：写印稿
1、用铅笔在拷贝纸 上双磨平石料为下节 课做好准备
32
13
篆刻工具
十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的
作法足将小团新棉花裹上， 如 一层细的丝绸或缎面， 再用线扎紧即可。用墨拓 边款是一种湿拓法，又称 墨拓法，与拓碑帖一 样。 後来有人发明用蜡与碳粉 混煮。制成蜡墨，可以 不 用水、直按将边款用蜡墨 拓出来，这幢拓法称为乾 拓。
14
篆刻石材 青田石
15
篆刻石材
寿山石
16
篆刻石材 鸡血石
17
篆刻程序
步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有
人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
18
篆刻程序
步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，
印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
19
篆刻程序
步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔
年月等，谓之边款或具款。
23
篆刻程序
步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓
款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
24
篆刻程序
步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻
击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
25
篆刻程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，
11
篆刻工具
四、印刷 牙刷式的印刷，可
26
篆刻程序
步骤十 鈐毕：印章用过後，
应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
27
作品欣赏 肖形章
28
作品欣赏
29
作品欣赏 闲章
30
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今天任务：写印稿
1、用铅笔在拷贝纸 上双磨平石料为下节 课做好准备
32
13
篆刻工具
十、拓包或拓墨 拓包可以拓边款，它的
作法足将小团新棉花裹上， 如 一层细的丝绸或缎面， 再用线扎紧即可。用墨拓 边款是一种湿拓法，又称 墨拓法，与拓碑帖一 样。 後来有人发明用蜡与碳粉 混煮。制成蜡墨，可以 不 用水、直按将边款用蜡墨 拓出来，这幢拓法称为乾 拓。
14
篆刻石材 青田石
15
篆刻石材
寿山石
16
篆刻石材 鸡血石
17
篆刻程序
步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有
人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。
18
篆刻程序
步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，
印面留有蜡，这时要用砂纸整平，以利上石刻制。
19
篆刻程序
步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔
年月等，谓之边款或具款。
23
篆刻程序
步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓
款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。
24
篆刻程序
步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻
击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。
25
篆刻程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，
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篆刻工具
四、印刷 牙刷式的印刷，可
篆刻印章艺术ppt课件
风格：雄而媚、拙而朴、憨厚圆浑，蕴含风劲。
27
近代：“胆敢独造”的齐白 石： 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、
老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南 湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆 法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数 十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等 勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体 现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气 势充沛。
灵山卫中千户所
百户印
16
篆刻
用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印 章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、 时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间 的艺术。
17
唐宋——篆刻的形成期
唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促 使了书画款印的诞生。 鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方 鉴藏印是东晋仆射郎周顗（ yǐ）的“周顗 ”白文小印，因年 代久远已佚。
6
篆刻艺术的历史
秦官印
秦私印
7
篆刻艺术的历史
汉印：
印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文 化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。
其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发 了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固 政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息 的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的 大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。 促进手工业的发展和商业的繁荣。
27
近代：“胆敢独造”的齐白 石： 齐白石，原名纯芝，后改名璜。字濒生，号白石、白石山翁、
老萍、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。湖南 湘潭人。因《天发神谶碑》刀法一变，后喜《三公山碑》篆 法一变。最后喜秦汉纵横平直，一任自然，又一大变。 六十岁居住北京，进行了“衰年变法”。 自述“余作画数 十年,未称己意。从此决定大变,不欲人知,即令饿死京华,公等 勿怜。” 章法上：行笔尚方、印文多做并笔、并边减少印文笔画，体 现“简少冷逸”的特征。刀法上“横冲刀法”大刀阔斧、气 势充沛。
灵山卫中千户所
百户印
16
篆刻
用篆书作为主要书体刻印，融入书法、诗文、绘画、印 章章法雕刻于一体的表示形式。主要注重篆书的个性创造、 时代风貌、个性独创的表现和表达。方寸之中，红白之间 的艺术。
17
唐宋——篆刻的形成期
唐宋书画鉴藏印的产生孕育了篆刻艺术的形成，最终促 使了书画款印的诞生。 鉴藏印：指鉴赏印和收藏印的合称，文献记载最早的一方 鉴藏印是东晋仆射郎周顗（ yǐ）的“周顗 ”白文小印，因年 代久远已佚。
6
篆刻艺术的历史
秦官印
秦私印
7
篆刻艺术的历史
汉印：
印章到了汉代其兴盛到达了顶点，人们把汉印在我国的文 化艺术上的成就，比之于唐代的诗、宋代的词和元代的曲。
其原因有两汉的历史条件决定，秦王朝的封建暴政，促发 了农民的起义。汉夺得天下以后，为了缓和阶级矛盾，巩固 政权。提倡“无为而治”的国策在汉朝初年起到了休养生息 的作用，社会经济形势获得了复苏，形成了“文景之治”的 大好局面。生产力的恢复发展，创造和奠定了物质的基础。 促进手工业的发展和商业的繁荣。
人教版小学美术——篆刻课件
• 印泥：用于在刻好的印章上涂抹，以便盖印。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
篆刻的工具和材料
• 磨石：用于磨利刻刀的辅助工具。
篆刻的工具和材料
材料
• 印章石：常用的印章材料，有寿山石、青田石、昌化石等，每种石头 都有不同的质地和颜色。
• 木材、金属等：除了印章石，篆刻也可以使用木材、金属等材料进行 创作。
篆刻的基本技法
文字设计：根据创作需求，选择合适的文字内容，并进行 艺术化的排版和设计。
01
观察与思考
鼓励学生们在日常生活中多观察、多思考，发现身边的美和创意元素，
为篆刻创作提供源源不断的灵感。
02 03
实践与创新
通过大量的实践练习，提高学生们的篆刻技能。在技能熟练的基础上， 鼓励学生们勇于创新，尝试将自己的想法和创意融入到作品中，创作出 独具特色的篆刻作品。
合作与交流
组织学生们进行合作学习，互相交流创作经验和心得。在合作与交流的 过程中，学生们可以相互启发、共同进步，有助于培养他们的创新思维 和创作能力。
探索新的篆刻技法和材料
技法创新
尝试运用不同的刀法、刻法，探索新的篆刻技法，如采用浮 雕、阴刻等手法，丰富篆刻作品的表现层次和质感。
材料拓展
除了传统的石材、印章料外，还可以尝试使用陶瓷、金属等 新材料进行篆刻创作。这些新材料不仅可以带来新的视觉感 受，还能拓宽篆刻的应用领域。
培养创新思维和创作能力
篆刻艺术的欣赏和评价
欣赏篆刻作品的角度和方法
01
02
03
04
角度一
整体构图。篆刻作品的整体构 图是否匀称、协调，能否给人
一种平衡美感。
角度二
线条韵律。观察作品的线条， 是否流畅、有力，是否体现出
篆刻刀具的独特韵味。
篆刻课件
三.东汉时期的印章
❖ 东汉基本沿用西汉的制度，因此东汉时的 印章并没有很大的变化。基本上承袭了西 汉的制度。
四.汉代印章的艺术特色与成就
❖ 汉代印章在艺术表现上总的特点是：气势 雄强、小中见大、浑厚朴拙、灵巧生动、 韵味无穷。
第二部分 篆刻艺术的形成与发展
第一章. 从实用走向艺术的文人篆刻
❖ 黄士陵：他追求汉印的原始气息，以汉印为 基础，得其平正，进而又参以秦权量诏版与 两汉的吉金文字，融入险绝、灵动的机理， 故而，他的作品善于在平淡无奇的印面中通 过恰当的夸张，达到化静为动的艺术效果
❖ 齐白石：齐白石的篆刻经历了几个飞跃过程， 先学浙派，后又从赵之谦处得到启发，而后 又从《天发神谶》中得到刀法和气势的锤炼， 痛快淋漓，使其在“老实为正”的篆书体式 中得到拓展，这是他的一次飞跃，也为其独 特的篆刻艺术风格奠定了基础；又参以权量 诏版等加以调整、修正、润饰、纵横排布、 稚拙天趣，用书画大写意的手段，简单的单 向冲刀之法，大刀阔斧，创造出自然奔放的 “齐派”风格。他迥异于以往正统印派风格， 曾一度被印坛视为“野狐禅”，而傅抱石则 称这一印风的诞生石“霹雳一声，开始了中 国篆刻史上的新页”。
❖
20
一.商玺的发现与论证
做了代 研 学 学 印玺 论 作 资 究 对 细普的 究 者 术 在作 。 出 料 ， 于 致遍玺，们界 为三十看由古 讨认印 任 通 的 世最 方 分 来 现 玺 论同， 务 过 广 纪早 著 精 ， 存 起 ）。并 确 考 泛 引的 名 确 并 的 源
（得 为 证 讨 起古 的 的 不 文 的 不到 商 和 论 了玺 商 结 能 物 研
❖ 赵之谦：大约在其34岁左右，他“一心开辟道路，打开新 局”，用战国泉币、秦汉碑版、权诏、镜铭等文字入印，融 会贯通，自成面貌。他是“印外求印”的典范，也是有印史 以来这方面较为成功的一位。扩大了印佣文字的领域，也为 后人开拓了视野。
《篆刻印章艺术》PPT课件
篆刻刻制程序
步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下， 用力镇压
篆刻刻制程序
步骤十 鈐毕：印章用过後， 应用棉花擦拭乾淨，收 存起来备用，并小心勿 使碰
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
“闲章”即以清词丽句为内容镌刻的印章。它无关名讳，或以诗词成语入 印，或以俗语句子上石。方寸之中，寥寥数字，流溢着作者的灵性。
”七十二峰深处”石章 明
名印欣赏
高凤翰，字西园， 号南村，山东胶县人， 是画史上“扬州八怪” 之一。晚年右手病发， 用左手书画刻印，他的 篆刻拙中有势。“家在 齐魯之间”作於康熙六 十一年（西元1722年）， 雄浑厚重，朴拙大气， 应是他的自用印。高凤 翰传世印章的实物仅有 数件，故此印尤为世人 所重。
汉代及魏晋南北朝 到了汉代及魏晋南北朝时代，明显的标志是白文印用边 框，後来渐渐去掉边框。到了东汉，印章制作趋於精致。後 来明、清时代的篆刻艺术基本上继承汉印传统。 自南齐以後，因绢纸宽度大，官印也放大了。
篆刻艺术的历史
唐、宋 在唐、宋时，印章的制作已渐趋寂寞，官方 曾经禁铸私印，并规定私印只能用木雕刻，面积 不过方寸，所以唐、宋时期私印流传很少。但另 一方面，唐、宋的书画艺术却发展起来，不少名 家把印章用於书画，如唐代张彦远在《历代名画记》中就记
“家在齐魯之间”石章 清
名印欣赏
赵之谦，他开创 以北魏书体刻阳文 款识以及以汉画像 入款的新风，给後 人以很大的启示。 他的艺术思想及作 品，对近代的书画 篆刻具有一定的影 响。“赐兰堂”一 印是他应大收藏家 潘伯寅之请所刻， 气势酣畅，刀法峻 健，不失为一件成 功之作
赐兰堂 石章 清
篆刻工具
一、刻刀 刻石用的刀是平 口式刀。口是平的、 两面开刃，开刃 的 斜度为二十至三十度 角，在刀杆上都需要 缠棉绳或藤条，以便 於把持。
人美版高中美术选修《篆刻》全册ppt课件
（二）材料
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
印石 ：青田石、寿山石、昌化石、赤峰石、巴林石、其他 印泥：朱砂印泥、朱磦印泥、仿古印泥。 印纸：1、写稿纸 2、拷贝纸 3、生宣纸 4、连史纸 5、印谱纸
+ 一、刻刀：
+ 刻石用的刀是平口刀。口是平的、兩面開 刃，開刃 的斜度為二十至三十度角，如 四十五度以上的角度， 因為太鈍，不易 入石。刀刃薄的適宜刻爽利一類的印 ， 刃身厚的適宜刻蒼渾一路的印，刻銅時用 斜口刀， 刻玉時用鑽式刀，刻木竹用薄 刃刀，如刻草書邊款， 除用平口刀外， 也可以用吳讓之式四面有刃的尖刀。 至 於刀的長度，則以手持不重，且超過食指 一倍為度 ，大約足十五公分左右，在刀 桿上都需要纏棉繩或籐條，以便於把持。
+ 四、印刷
+ 牙刷式的印刷，可以刷印面，以保恃印 面明淨； 另有棕刷(俗稱棕老虎)，乃 以棕絲綑綁而成則可以用 來拓邊
+ 五、印泥：印泥是印章的衣服。服裝不整則失之寒磣；印泥不佳 ，則印章不 能生色。中國產的印泥，以前以漳州的麗華齋、北平的榮寶齋、杭州的西冷 印社三處最有名。 好的印泥，色澤鮮明，永不晦變，且沈厚不走油，拓 用 之後，印泥上結一層光澤，用手拂之亦不脫落"如自製印泥，則應備硃砂、印 油、艾絨三種，油以菜油 、茶油為最好，煉油可以用定溫箱烘烤，到用箸沾 起油時可以成絲，即可使用。殊砂可以先用酒精去掉砂中的鐵質，然後用滾 筒機加油磨細，只需半小時便完成，但製出的印泥，一定要經過一段時閒才 可使用。
高中人美版选修 （篆刻）
美术
一、篆刻的含义
两者在字体上有什么 不同？
篆刻是镌刻印章的通称， 由篆和刻两部分组成，一般是 先写篆书，然后再刻，所以叫 篆刻，也叫印章。印章的三要 素包括篆法、章法、刀法。
猜一猜：印章最早的通途是什么？
书法篆刻课件(PPT演示)
05
书法与篆刻的欣赏与创作
书法作品的欣赏要点
笔法
观察书法作品的笔法是否流畅、自然，运笔 的节奏和力度是否恰到好处。
章法
审视书法作品的章法是否整体协调，行与行 之间的呼应关系是否得当。
结构
分析书法作品的结构是否严谨、匀称，字与 字之间的布局是否和谐统一。
意境
感受书法作品所传达的意境和情感，是否具 有艺术感染力。
石鼓文
战国时期刻在石鼓上的文 字，其结构匀称、整齐， 标志着书法艺术的成熟。
篆刻艺术的起源
印章的起源
印章最初是作为权力象征和身份 证明而出现的，其历史可追溯至 春秋战国时期。
篆刻的形成
随着文字的发展和书法的演变， 篆刻逐渐成为一门独立的艺术形 式，唐宋时期为其发展高峰。
书法与篆刻的历史发展
秦汉时期
石法
选材
选择质地细腻、硬度适中的印 材，以保证刻制的印章效果清
晰、美观。
磨印
将印材磨平，去除表面的杂质 和不平整的地方，为刻制打好 基础。
布局
根据印文内容和章法要求，合 理安排文字的位置和大小，以 达到整体协调、美观的效果。
刻制
运用不同的刀法和技巧，将印 文刻制在印材上，注意线条的
流畅、转折和粗细变化。
墨法的种类
根据不同的效果，墨法可以分为浓 墨、淡墨、干墨、湿墨等。
墨法的要点
掌握墨法的要点是使墨色层次丰富、 变化自然，同时要注意墨的运用与 纸张的搭配，以表现出字的神韵。
结构
结构的定义
结构是指字的间架结构，包括笔 画之间的排列和组合。
结构的种类
根据不同的书体和风格，结构可 以分为匀称、平衡、对称等。
书法与篆刻的传承与创新
篆刻课件 (1)
天远水远人远
齐白石
章法（二）
挪让
左臂
高凤翰
西郭寿王
古玺印
章法（二）
盘曲
一只眼
张大千用印
安持
陈巨来
章法（二）
穿插
白石
齐白石
海日楼
吴昌硕
章法（二）
并笔
徐芸轩
胡震
徐悲鸿
齐白石
章法（二）
合文 泰 吴山 昌残 硕石 楼
我有神剑异人与
胡震
湖 吴州 昌吉 硕安 县
章法（二）
丙 邓 戌 散 生 木 人 我 负 齐 人 白 人 石 当 负
马级私印 （古玺）
肖形印
禺疆铜印
战国
肖形印
• 丰子恺，光绪二十四年生，中
国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。 原名丰润，又名仁、仍，号子觊， 后改为子恺，笔名TK(主要原因 是丰子恺的威氏拼音法名字为FONG, TSE KA)。师从弘一法师（李叔同），以中西融合 画法创作漫画以及散文而著名。
明：禾屯吉卫指挥使司印
明清 篆刻艺术又一高峰期
• 文彭（1498—1573）字寿承，号 三桥，别号渔阳子、三桥居士、国 子先生，长洲（今江苏苏州）人。 以明经廷试第一，授秀水训导。官 国子监博士。工书画，尤精篆刻， 能诗，有《博士诗集》。
吴 门 派
文 彭 篆 刻
七十二峰深处
玉树临风
文彭之印
徽 派
备 万 物 之 情 状 者 李 矣 阳 冰 —
可 谓 通 三 才 之 品 汇
随 手 万 变 任 心 所 成
于 骨 肉 齿 牙 得 摆 抵 咀 嚼 之 势
于 虫 鱼 鸟 兽 得 屈 伸 飞 动 之 理
于 须 眉 口 鼻 得 喜 怒 惨 舒 之 分
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明：禾屯吉卫指挥使司印
明清 篆刻艺术又一高峰期
• 文彭（1498—1573）字寿承，号 三桥，别号渔阳子、三桥居士、国 子先生，长洲（今江苏苏州）人。 以明经廷试第一，授秀水训导。官 国子监博士。工书画，尤精篆刻， 能诗，有《博士诗集》。
吴 门 派
文 彭 篆 刻
七十二峰深处
玉树临风
文彭之印
徽 派
陈 巨藏静湖 来印淑帆
信之会 赵 长谦稽 之 寿印赵
谦
门延奇闭 汪 寻高书 门 关 山客开 水出门读
章法（二）
平正
陈豫钟印
陈豫钟
淮海英雄
沙曼翁
章法（二）
疏密
跋扈将军
邓散木
天涯亭过客
齐白石
章法（二）
陈太 巨疏 来楼
增减
疏 楼
黄雅 牧 楼 甫
袛
安阳客
沙曼翁
印
章法（二）
重复
桃 乔花 林潭 水 人 民 李 人 岚 本 清 人 文
马级私印 （古玺）
肖形印
禺疆铜印
战国
肖形印
• 丰子恺，光绪二十四年生，中
国浙江省嘉兴市桐乡市石门镇人。 原名丰润，又名仁、仍，号子觊， 后改为子恺，笔名TK(主要原因 是丰子恺的威氏拼音法名字为FONG, TSE KA)。师从弘一法师（李叔同），以中西融合 画法创作漫画以及散文而著名。
巴林石
篆法
书印关系
篆字主要字典： 甲骨文：《甲骨文编》(中华书局) 金文：《古玺文编》(文物出版社) 《金文编》（中华书局） 小篆：《说文解字》(汉)许慎(中华书局) 缪篆：《汉印分韵合编》(上海书局) 《汉印文字征》(文物出版社)
章法
二 字 印 三 字 印 四 字 印
3
1 2
2 1
1 2
Байду номын сангаас
闲章
边款
边款是印章侧面镌刻 的文字。
2 4 5 3 41
1 1 2 1 2
1 3 2 3
受 命 於 天 既
壽 永 昌
韓 國 國 璽
大 日 本 國 璽
之康福 印夫田
当代篆刻家 崔志强
中国四大印石
青田石
灯光冻 价比黄金
寿山石
昌化石
鸡 血 石
昌 化 田 黄 石
放 情 诗 酒
何 震 篆 刻
云中白鹤
娄 东 派
子孙非我有 委蜕而已矣
汪 关 篆 刻
天如
松圆道人
浙 派
曙峰书印
丁 敬 篆 刻
丁敬身印
两湖三竺万壑千岩 包氏某垞 吟屋藏书记
浙 派
奚 冈 篆 刻
蒙泉外史
龙尾山房
康有为印
吴 昌 硕 篆 刻
鲜鲜霜中鞠
海日楼
朱文 （阳文） 白文（阴文）
晋归义氐王
兇奴相邦 玉印 战国
备 万 物 之 情 状 者 李 矣 阳 冰 —
可 谓 通 三 才 之 品 汇
随 手 万 变 任 心 所 成
于 骨 肉 齿 牙 得 摆 抵 咀 嚼 之 势
于 虫 鱼 鸟 兽 得 屈 伸 飞 动 之 理
于 须 眉 口 鼻 得 喜 怒 惨 舒 之 分
于 衣 冠 文 物 得 揖 让 周 旋 之 体
于 云 霞 草 木 得 霏 布 滋 曼 之 容
边栏
求 陈 豫 是 钟 斋
平 齐 园 白 主 石 人
刀法
刀法
白 丁云 敬峰 主 借 齐山 白 石门 客
冲 刀 法 单 刀
切 刀 法
刀
双
大匠之门
齐 白 石 篆 刻
八砚楼
悔乌堂
齐白石
• 1864,1,1─1957,9,16,，生于湖南长沙府 湘潭（今湖南湘潭）人。原名纯芝，字渭 青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、 白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、 寄萍堂上老人、三百石印富翁。 是近现代 中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为 木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北 京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造 型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆 隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾 任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声 十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
于 日 月 星 辰 得 经 纬 昭 回 之 度
于 天 地 山 川 得 方 圆 流 峙 之 形
蔡毅强
天 寒 有 鹤 守 梅 花
赏玺 印 纵 篆 横 刻 百 印 家 象 欣 —
古玺印
入印文字主要是战国古文 。 陈之新都
战国铜玺
日庚都萃车马
战国烙马印
秦印
秦印
边栏
界格
宜阳津印
天远水远人远
齐白石
章法（二）
挪让
左臂
高凤翰
西郭寿王
古玺印
章法（二）
盘曲
一只眼
张大千用印
安持
陈巨来
章法（二）
穿插
白石
齐白石
海日楼
吴昌硕
章法（二）
并笔
徐芸轩
胡震
徐悲鸿
齐白石
章法（二）
合文 泰 吴山 昌残 硕石 楼
我有神剑异人与
胡震
湖 吴州 昌吉 硕安 县
章法（二）
丙 邓 戌 散 生 木 人 我 负 齐 人 白 人 石 当 负
铜印
田字格或日字格
汉印
魏 霸 玉
印
关 铜 内 印 侯 印
“印之宗汉也，如诗文宗唐，字文宗晋。” ——奚冈，西泠八家
汉印临摹
马 府
张九私印
军仓令印
关内侯印
汉倭奴国王
皇后之玺
唐
洞山墨君
端居室
五代
宋
拱圣七都虞侯朱记 巴陵子相之印
元
经筵讲官
清 河 郡
都检点兼 牢城朱记
宋明 九叠篆
• 明朝甘旸《印章集说·国朝印》：“国朝 官印文用九叠而朱，以曲屈平满为主，不 类秦汉制。”
2 1 3
3 2 1
3 1 4 2
2 3
1 4
1 2 3 4
章法
五 字 印 六 字 印 七 字 印
3 4 1 5 2 4 1 3 5 2 4 21 5 3
4 1 5 2 6 3
5 3 1 6 4 2
交 有文 有 神章 道
一闵 丁字泳 园翊
章法
多字印
闻古
珍潘吴 潭沙中 齐人 国 白 湘 也 长
石
淫 邓 石 异文 读 日 言 如
金印 西晋
清
赐 赵 兰 之 谦堂
洞山墨君
铜印 唐
制印方法 凿印——
铸印——平直方正 浑厚古朴 刀斧痕强 章法错落
东郡守丞
楚永苍丞
巧工司马
日南尉丞
雁门太守章 虎威将军章
魏乌丸率善邑长
伏波将军章
封泥
河间王玺
西汉
鸟虫书体
武意
玉 西汉
李丰私印
东汉
闾丘长孙 （西汉）
苏意 （古玺）
张爰私印
大千 （陈巨来）
谢 谢 观 赏