老祖宗传下来的结字秘诀,胜读十年书!建议收藏

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结字歌诀

结字歌诀
一、总则
1、写好字，并不难，起收笔，要顿按；
短横倾，长横担，提转钩，折笔顿，
竖要直，切莫弯；左撇直，右撇伸，
上撇平，中撇分；点上离，多连贯，
捺伸缩，莫重安；要平行，都平行，
画均匀，字好看。

2、临字写字思在前，主笔位置要分辨：
通天达地竖为先，左右逢源看右边，
长钩一族精神抖，天覆地载中担横。

粗细长短有主次，协调美观是根本。

3、汉字形状记心间，梯形菱形是主线；
上出下延大胆写、左扩右张要明显，
横竖笔画右上斜，内紧外松显四点。

二、细则
4、下横略上，上横略下（杜朝）。

5、左竖略右，右竖略左。

左右有竖右边长；（门国同目）
6、覆勾如鸟视胸膛；（学室）
7、左小要靠上，右小对下中；（呼峰和江）
8、横短竖长，撇捺宜伸，横长竖短，撇捺宜缩；（本集）
9、俯仰勾者下勾托；上下勾者下勾明；（冠它宅哥）
10、老者下靠右，卜字要对中；（老考者走是足）
11、横短撇长，横长撇短，大字在下捺变点；（左在有布莫）
12、密要匀，疏要丰，点叉钩竖要对正；（囊小安母）113、身矮不嫌短，身长不嫌瘦；（工四白身月）
114、天覆下，地载上；多横匀称中要长，长撇长捺横退让。

同型参差有变化，撇不排牙捺不重；（宙盖善友彩途餐）15、并右丰，重下隆，堆叠上正下略同。

（朋昌品桑）。

纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）

纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。

而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。

在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。

应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。

无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。

所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。

一、传统书法理论中的结体法则1、传统法则及习字手段启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。

但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。

2、传统法则所解决不了的问题（1）解决不了行书的变形问题。

相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。

但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。

（2）解决不了笔画的起止点。

行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。

行书结字36法

行书结字36法行书结字36法：简约而不简单的艺术之道导语：行书结字36法是中国书法艺术中的一种技巧方法，它以简约而不简单的方式，展现了行书的独特魅力。

本文将以行书结字36法为中心，深入阐述其精髓和应用，带领读者探索这一古老而又富有创造力的艺术之道。

一、行书结字36法的由来与发展行书结字36法是由唐代书法家欧阳询所创，其以书法笔画的形态特点为基础，通过巧妙的排列组合形成36种不同的字形结构。

这种方法在唐代迅速发展，并流传至今。

行书结字36法不仅仅是一种技巧，更是一种独特的艺术表现形式，其精髓在于表达简约的美感与内涵的丰富。

二、行书结字36法的特点与魅力行书结字36法的特点在于简约、醒目、形式多样。

首先，行书结字36法通过简明扼要的笔画勾勒出字形，减少了繁复的线条，突出了字与字之间的关系。

其次，这种方法在展现字形结构的同时，注重笔画的排列与组合，使得字形更加醒目，形象更加生动。

最后，行书结字36法的多样性使得书法家能够根据不同的主题与需求，创造出各种独特的字形结构，增加了作品的审美价值与艺术性。

三、行书结字36法的应用与创新行书结字36法不仅可以用于书法创作，也可以应用于各种设计领域。

在书法创作中，行书结字36法可以通过改变字形的结构与排列，表达出不同的主题与情感。

例如，当书法家创作一幅描述山水的作品时，可以利用行书结字36法中的山形结构，使得作品更加生动传神。

在设计领域，行书结字36法可以融入标志设计、广告设计等方面，为作品增添独特的艺术韵味。

无论是书法创作还是设计应用，行书结字36法都需要艺术家的创新与发展，不断推陈出新，使其更加符合当代审美需求。

四、行书结字36法的意义与价值行书结字36法作为一种独特的书法技巧和艺术表现方式，具有重要的意义与价值。

首先，它延续并发扬了中国传统书法的精髓，保留了古代书法的独特风格与审美观念。

其次，行书结字36法通过简约而不简单的方式，展现了书法艺术的无穷魅力，为观者带来美的享受与思考。

古人讲汉字结构大多过于繁琐，初学书法掌握基本的结字原则就够了

古人讲汉字结构大多过于繁琐，初学书法掌握基本的结字原则就够了学习书法的朋友都知道，笔法、结构、章法是书法的三个基本元素。

或者说，这三个要素也构成了书法的基本内容，掌握了这三个方面，就能够从写字中走出来，进入书法的层面。

在书法的三个要素中，每一个方面都是很重要的，但结构却是最基本的内容。

就像一个人，即使穿得再漂亮、骨胳肌肉再健康，但如果五官不端正、四肢比例不协调，仍然是一个不完美的人，起码让人看起来不舒服。

书法也是这样，有些作品的笔法和章法都很讲究，可仔细一看单个的字就出问题。

当下的一些丑怪书法大多是来到了旁边的结构不合理、或者故意扭曲结构造成的。

字的结构，也可以称为结字或结体，说直白一点，就是笔画的排列组合。

关于汉字结构，前人已做了大量的理论总结，其中比较突出的有《欧阳询结字三十六法》、《李淳大字结构八十四法》，黄庭坚好像还有一个七十二法。

至于一些书法大家所出处的一些书法专著，大多也有关于结构的论述，比如田英章在讲欧楷时也总结了类似的东西，但基本还是在古人论述的基础上加了一些自己的见解，没有多少新意了。

古人讲结构，大多过于繁琐。

对初学者来讲，似乎尚无必要把结字的方法分得过细，说得过于玄妙。

我觉得，只要能切实掌握几种最常见的方法，并能运用熟练灵活，然后互相配合生发，自然而然地也就会出现更多的结字方法，不妨先从下面十个基本原则起步。

避让：担夫与公主抢道的假设书法中单字结构里的避让是最常用的手法，也是体现中国书法和谐之美的重要方面。

古人在论述书法的避让时，用了一个风趣的假设。

大致是说，挑了柴担的樵夫与尊贵的公主狭路相逢，就必须退后避让，不能伤及公主的贵体。

这当然只是一个比喻，古代的担夫怎么可能同足不出深闺的公主在小路上相遇呢？但这却说明在书法中，长枪大戟的刚硬笔画如果遇到看似柔弱的笔画，也必须避让，而不能产生冲突。

如上图中的两个“诸”字，右边的“者”字的长撇就是那个担夫，这时就应该避让左边的公主“言”字，这样才显得和谐不突兀，柳公权的处理似乎就比启功先生写的好看一些。

书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了

书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。

结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。

结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。

”结构是用笔产生的，即笔势。

前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。

运笔成画和结体成字是用笔的主要面。

因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。

包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。

”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。

因此我们可以说：不同的用笔。

会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。

如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。

我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。

由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。

所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。

清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。

”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。

”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。

关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。

对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。

今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。

结字规律二十四条

结字规律二十四条
结字规律二十四条
第一条偏旁单立人，垂露起中央亻
第二条外部半包围，内部半身藏旬、房
第三条水旁三个点，多在弧线上氵
第四条三部堆叠字，上部居中央品、磊
第五条一字有两捺，一收一伸长逢、发
第六条部首应避就，偏旁有迎让侈、轧
第七条一字有双撇，两撇不同向反、府
第八条上面三包围，内部略靠上同、月
第九条撇下若有横，平出才适当千、舌
第十条下边三包围，盘边不要长幽、函
第十一条数笔交叉处，切忌放射状米、水
第十二条竖笔穿横过，宁右勿偏左平、中、年
第十三条上下有中竖，注意对成行卡、幸
第十四条上下合体字，天覆或地托今、盖
第十五条小口倒梯形，大口应见方呆、因
第十六条左右合体字，右大左要小件、林、祥
第十七条口中有笔画，底横口中装日、困
第十八条合体左中右，三部应错落街、嫩
第十九条长戈靠左起，挺拔且伸长成、我
第二十条上中下结构，虽高不能过冀、暮
第二十一条卧勾不厌曲，三点布其上心、必
第二十二条瘦者任其瘦，不可使其胖月、耳
第二十三条折笔贵使转，中途变方向肥者控其横，不可太肥斑第二十四条撇捺两相交，交点宜靠上又、文、史
结字有规律规律生法则潜心读碑帖苦练细考量。

《王羲之、米芾结字密码》原来就是这十条技巧

《王羲之、米芾结字密码》原来就是这十条技巧书法结字之难，难在寻找其规律，得到结字规律，如像拿到结构密码的钥匙。

关于任何技术都隐藏着一定的窍门，作为一个学习者，相信技术的存在，但没有必要过度神化。

王羲之、米芾是著名的书法家，对后世有很大的影响，俩位大家生平及学术贡献，“度娘”那里记载了清楚，小编没有必要重复。

总结了十条行书结体的共性，小编水平有限，各位看官参考性阅读，能用则用，不用则弃，如果觉得关点牵强，仅当段子戏搏君一笑罢了……第一：三不原则（不居中，不平行，不并列）书、画、摄影、舞蹈等等，平面构成通用三不原则，这是常识中的常识，不可不记，不可不察。

第二：自然顺势笔法、字法、章法最高境界就是从之自然中来，自然的书写中表观。

传统书法的书写习惯从上至下，自右向左，好似人向高处走，水向低处流，那种自然的顺势，这种基本的自然规则不可违背。

第三：开合取势，奇正相生开与合，正与邪，是结字中最常用的一种表现形式，须发现矛盾并能化解矛盾，正中有险，险中有奇，奇、正、险相克相生。

第四：空间避让担夫争道是书法典故。

意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。

第五：借楷借草行书创作中，王羲之、米芾经常用楷书和行书来点缀，这种表现手法也是很常见的。

单字有时考虑上下左右的自然性，借用楷书草书的部首。

第六：伸展与收缩收缩是为了突出伸展，伸展更加体现了收缩的凝聚。

第七：“俯仰平”等于“向中背”横的平视变化是俯仰平把横的平视改成竖式则变成了“向中背”第八：穿插取势穿插除了考虑左右的穿插，还要考虑上下的穿插。

第九：轻重的对比线条的粗细，局部的轻重，可以有效增加对比的变化。

第十：上下结构向左右腾挪左右结构向上下摆动我是大肚腩的四海易术，每天分享一点书法小知识，如有错漏，评论区批评指正。

书法结字二十八诀收藏学习

书法结字二十八诀收藏学习第1诀首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。

第2诀通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。

”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。

若平直相似，整齐划一，便不为书。

第3诀点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。

点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。

所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。

此法应先思后书，目测位置，手后随之。

第4诀中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。

然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。

对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。

第5诀中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。

无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。

右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。

”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。

”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。

第6诀底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。

不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。

底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

第7诀横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。

”第8诀竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。

竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。

有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。

第9诀上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。

上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。

阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。

书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易

书法结字”规律解析，掌握这五点，写字很容易你好，欢迎来到“维知书法”，我们今天聊聊书法'结字”的规律。

结字，也称结构、结体、间架等等，就是字的点画布置。

结字和用笔密切相关。

写字要用点画，书写点画必定要考虑整个字形。

点画好比盖房子的砖石木料，结字就是研究如何运用这些砖石木料把房子建好的问题。

书家都极注重结字问题。

咱们今天就说说结字的原则：汉字有几万个，常用字也有三、四千个，要把每个字的结字方法讲出来是不可能的，只有根据古人的论述和经验体会讲几条结字的原则，以供大家参考。

一、平正什么叫平正？简言之，平正就是把字写得不歪不斜，给人一种规规矩矩的感觉。

这是初学书法的人不可忽视的原则。

孙过庭说：“初学分布，但求平正。

”其实平正也是一种美，大自然中好多事物，在平正中也常给人以美的感觉。

特别是对初学书法的人来说，假如不先掌握平正，恐怕就不好起步了。

二、匀称什么叫匀称？就是笔画的长短粗细，笔画间的疏密，以及字形的大小宽窄高低都是适度的，而没有过度的现象。

匀称也是一种美。

例如一个小伙子，脸庞长得挺漂亮，可惜两条腿大短了，或者一个姑娘，一双大眼睛是极美的，但鼻子耳朵都极小，这就不匀称了。

楷书与行书、草书不同，笔画的粗细长短，笔画间的琉密，虽然也不要求均衡，但总是不像行书、草书那样有极大的差异。

例如写“三”字，其中一横写得过粗或过细，写“小”字，两边的点一个很大一个很小，这都属不勾称，会影响美观。

匀称并非整齐。

作书忌整齐，但并不排斥适度的匀称。

三、连贯什么叫连贯？就是一个字里面的点画之间，或者一行字一幅字，字与字之间的气势连接而不间断。

也就是人们常说的笔断意不断，例如写“人”字，撇、捺意连，写“小”字，两边的点，貌似不连，其实左顾右盼笔意相连，写“不”字，前三画直接相连，最后一画与第三面笔意相连。

四、参差什么叫参差？简单说就是长短不齐。

这与前面所说的平正、匀称并不矛盾。

我们所说的平正、匀称都是要“适度”，而不要求“过度”。

书法结字基本方法(一)

书法结字基本方法(一)
书法结字基本方法
书法是中华传统文化的重要内容之一，而结字则是书法的重要构成部分。

在学习书法的过程中，掌握基本的结字方法是非常必要的。

下面，本文将介绍书法结字的基本方法。

选择毛笔
要写好结字，首先需要选择一支好的毛笔。

毛笔的硬度、韧度、毛量
等都会影响到书写的效果。

因此，选择适合自己的毛笔非常重要。

练习毛笔控制
然后，需要练习毛笔控制能力。

毛笔书写需要控制毛笔的摆动、转折、重心等，这需要大量的练习。

可以逐渐增加练习难度，包括笔画平稳、韵律优美等方面。

规划结字布局
在书写前，需要规划好整个结字的布局。

结字分为上下左右四个部分，需要考虑好每个部分的大小、重心、线条粗细等。

开始书写
接下来，可以开始书写。

在书写时需要注意以下事项：
•用眼观线：即在书写时需注重线条的对称、平衡等问题。

•筆画咬文：即在书写时需注意笔画的匀称、厚薄。

•巧运用汉字结构：即要了解汉字的构造，合理地巧妙地结合形状特点书写。

练字反复
最后，需要进行反复的练习。

只有不断的反复练习，才能够熟练掌握
各种结字技巧。

以上即是书法结字基本方法的介绍。

希望能够帮助到正在学习书法的读者们。

结语
书法结字是书法中不可或缺的部分，是表现书法艺术的重要手段。

但要掌握书法结字的基本方法需要长时间的练习和耐心。

本文提供的方法只是基础，读者还需不断学习、实践，逐步掌握更多技巧，不断提高自己的书法水平。

书法结字规律，看启功先生如何讲

书法结字规律，看启功先生如何讲
练书法的必经之路:临帖，这个我们大家都知道，几乎所以的书法教学都是告诉你怎样写一个字，很少讲这个字为什么这么写，根本原因在哪里?这个就设计到书法的本质，书法艺术的理解。

我个人认为理解才是关键，否则学字容易学死了。

如果能够理解临的贴好在哪里，更容易取百家之长，有所创新形成自己的风格。

启功
当然，可以肯定的讲:这绝非易事。

今天我们谈谈书法结字的最基本原理和规律，自古至今书法的先辈也一直在探求结字是否有规律，启功先生认为是有的，启功在讲书法里面总结四个法则:第一，黄金分割法则，认为字的重心不在方格的中心，而在横向和竖向的黄金分割交点上，这样一个字就会有四个重心，写字的时候要着眼于四个重心，字的结构就会显得挺拔而有精神;第二，根据写字的顺序，一般写字从上到下，自左而右，得到结字的原则:先紧后松、先小后大、先窄后宽。

如果字是上下结构，则是上紧下松，若字是左右结构则左紧右松，先小后大和先窄后宽同样参考理解;第三，横斜竖弯。

书法并不讲求横平竖直，而是讲求横不平、竖不直。

当然对于一个初学者来说，为了先稳住笔，写成横平竖直，这无可厚非。

但真正结字的时候不可以这样做，原因很简单:如果写成横平竖直，这个毕竟呆板乏味，何来美感之言?纵观古代字帖都能看出这一点!第四，笔画斜着上。

这一点很多字都能看到出来，那么为什么写字笔画要斜着上呢?从笔迹心理学的角度来分析，笔画斜着上的特点能体现出书写者积极向上的人生态度，正能量!反之则不能。

启功讲书法
启功像。

书法结体三十六法

三十六法，提升你的书法技巧书法作为一门传统的艺术，自古以来就备受推崇。

而作为书法的核心，结体更是不可或缺的一环。

下面就来介绍一下书法结体的三十六法，希望能够给喜欢书法的同学提供一些帮助。

一、点画结合法。

在书写时，点与画要结合起来，以点带画，以画点翠，形成一种层次感。

二、起笔有度法。

在起笔时，要有一定的力度控制和灵活度，不能过于僵硬或过于随意。

三、落笔有力法。

在落笔时，要有力度和深度感，使字的神韵更加饱满。

四、结体合理法。

书写时，要根据结体的特点，使其合理、美观。

五、匀称协调法。

整个字体要求匀称协调，不得有过于突出或过于狭长的地方。

六、横平竖直法。

书写时，要将横、平、竖、直、撇、捺、钩等各部分置于合适的位置，使字形美观。

七、左右对称法。

字体要求左右对称，如有不对称的地方，可以通过加强或减弱笔画来调整。

八、上下结合法。

上下结合是指上部和下部要完美结合，不能有明显的分割。

九、透气解窒法。

这一法则的核心是让字体中充满空气感，让人感受到透气轻盈的感觉。

十、形与神不离法。

形与神不离是指在字体的呈现上，要同外形和内在精神相结合，更好的传达意境。

十一、借物托形法。

在表现物象的时候，可以通过一些物象来帮助我完成书法，如画荷叶，可以借着荷叶完成荷花的细节。

十二、提意清真法。

字体中所传达的意向必须清晰明确，不得隐晦、模糊。

十三、转折圆顺法。

书写中要注意一些变化的转折点，不过要求是匀称流畅，不得突兀。

十四、点画分明法。

点与画必须清晰明显，不得混淆或模糊。

十五、化繁为简法。

书写时，要根据笔画的复杂情况，简化为简，让字形更加简洁流畅。

十六、吸收多样法。

书写时，可以吸收多种字体中的优点，结合个人特点，形成一种更加独特的风格。

十七、勾、提、挑、舒法。

勾、提、挑、舒是指勾影、提魁、挑翎、舒波等不同部分所具有的不同特点，化用起来更能够增强字体的美感。

十八、律动有度法。

书写时，动势悠然，不要过于急躁，律动要有一个正确度。

十九、加半留香法。

书法结字口诀

书法结字口诀书法口诀1、方字不方正，左右都内行。

(田白回向)左阴笔划细，右阳粗笔明。

2、划斜体不斜，整体要端正。

(五古直质)斜势虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。

(喜吾娄安)一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。

(会合金命)下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。

(天父文支)如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。

(主王生正)尚要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。

(易母力乃)偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。

(不互立并)整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。

(页自因固)右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。

(木米朱未)竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。

(染粟架桑)撤捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

(乙已包乞)宣活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。

(卜了月土)该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。

(煎兴羔烹)下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。

(冷次洪海)上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。

(亦赤然点)方向宜相背，碎石铺仙宫。

16、马齿最难写，斜中要有正。

(马鸟焉为)上部为基点，下部对正中。

17、左直且要短，让位于右方。

(伊侈使便)左右形相顾，右撤直奔放。

18、左撤右直者，左缩右应展。

(川升卯邦)为使中不空，左右相顾盼。

19、天覆天要大，覆盖宜于严。

(审官富宫)万象包在内，不准露其边。

20、地载地要广，托住万宝藏。

(至皇孟盖)疏密要适宜，轴线在中央。

21、两字并其一，左高右要低。

(斯部红即)左部占要位，右部让分厘。

22、左右合一起，右部为主体。

(读蝶塘时)右部高左部，右占广天地。

23、竖多分长短，不是争高低。

(册再用甫)全为字形美，参差而不齐。

24、横多宜匀布，长短有距离。

(三羊量书)重者不可多，字形美无比。

书法结字规律

书法结字规律口诀节选于《练字新突破汉字组字规律》横要稍斜竖要畅（三）竖的写法要流畅上部出锋用悬针（中）长横有弧短横粗（王）长竖悬针短竖柱（弄）上部隐锋用垂露（甲华）横可偏左不宜右（千）左竖垂露右竖悬（并）左竖下延底横出（口）天覆地载要记住（里）左竖稍短右竖长（门、竖）撇短捺长角适度下有撇捺上横短（来）撇长捺扬分清楚写撇宜急不宜缓撇要回锋锋向上撇短捺长不越钩（人）捺要回锋锋向下点的妙用取平衡点下有横半悬空（市）注意两点相互顾点下无竖点偏右（广）独点取势要庄重点竖永远找直线（宋）三点四点要呼应见钩取势向上冲左右相同右为大（颂松欣斩羽）见折要缓取过渡右边小时要偏下（和）挑的写法要轻快左边小时要偏上（晓）左聚右散横折钩（马）左右不等反差大一钩在下出钩平（忖）三均字体要斟酌上宽下窄取平稳（罪）全包半包上下包（国度区凶司）组字各部要错落上窄下宽要端正（且）被包部分往左靠（同间西两）加大反差去组合同字重叠上宜小（昌）里边部分要紧凑字形最忌平分色多字重叠不重样（晶）里紧外舒要记牢上下结构找中心（走步）左右结构看大小此字口诀牢牢记多思多练见功底1、有横的字底、字头组字规律：横可偏左不宜右，如：异弄鼻痹享孪类至尘导寻犁挚皇望其兵蛊孟益盆等。

2、有两竖的字底、字头组字规律：左竖稍短右竖长、长竖悬针短竖柱左竖垂露右竖悬，如：弄并门竖贤等。

3、有三竖的字底、字头组字规律：中竖稍短，左右竖同两竖的字底、字头组字规律4、有撇捺的字撇捺都要充分的展示，把下面部件全罩住（天覆）。

组字核心撇捺舒展，字不宜有长横。

如：春奉登奎祭蔡卷拳夺奋胥蛋公分令拳全冬务介父斋雯紊等。

撇捺变点字宜有长横。

5、左右结构的组字规律。

右边小时要偏下：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小如：知叙扛细社阳粒拈耘触柏舢初弘，组字在右边，组字规律：右边小时要偏下;左边小时要偏上：这类偏旁组字时的特点笔画少、占位小，如：晓吻艰畸呚功坡站战魂啸嵦蚊邮鸥雄球冲冷饿妙赈旗烤钢说绳幼硬眠氓残等。

楷书结字口诀，一看就懂，记住了管用一辈子！

楷书结字口诀，一看就懂，记住了管用一辈子！一、左右有竖右边长，如：林隹字在时单人长，如：谁左竖右横竖要低，如：杜右竖左横横写高，如：地二、类似于“木”字的字，撇捺的最低点不要超过木的底端，就像裙子一样要露出小脚丫。

如：爪、木、水三、点下有横点悬空，六点下无竖点靠右，广点下有竖要对正，卞点下有点撇要居中，立四、四个规律：点横坐头点画要悬空，交雨字头横画一定要短，霃宝盖头两点有高低，穿草字头两竖不写直，苏五、横折横短竖长竖要直，同横折横长竖短竖要斜，四被包笔画少，收勾回报，句被包笔画多，竖钩挺直，司六、一学就会的四个规律：中间有撇一定要写直。

如：者斜形字竖画与勾一条线，易横遇撇捺一定要写短，本横横等距要记牢，耳七、包围结构主笔要包住，如：旭斜体字勾画要直勾，如：气心字坐底三点高低不同，如：息只要出现斜勾，它就是主笔，如：成八、学会这些万能公式，就不怕写不好字：炎不双飞，如：炎右耳下垂，如：祁左高右低，如：灯左窄右宽，如：仁九、一个字中悬针竖和垂露竖到底用哪个？竖为最后一笔就用悬针竖，如：申竖不是最后一笔用垂露竖，如：下合体字时看竖画是不是最后一笔：如果是，左用垂露，右用悬针，如：件如果不是左右都用垂露竖，如：作十、必须掌握的六个规律：多横分长短，三多竖有高低，世多撇分主次，友多捺分正反，众多点分大小，点左右同形，左小右大，从十一、记住这四个规律：下有竖画要下落，邮上有横画要写矮，何下有横画要写高，何下有横画要写高，仕十二、短横轻到重长横重到轻垂露重轻重悬针重到轻撇是重到轻捺是轻重轻。

总括:上下结构找主笔，左右结构作对比，独体结构如上下，包围结构有诀窍。

找主笔:左边见撇当左舒，右见捺钩宜展放，上下相同上略小，下部放宽要写胖，横若写长撇必短，横若短时撇写长。

做对比:左右有竖右边长，住字在时单人长，左竖右横竖要低，右竖左横横写高，如右上平下竖者，左高右低要错位。

包围结构:左半包时要偏右，右半包时则偏左，上三包围要靠上，左三包围下横长，下三包围包一半，全包围时写中间。

书法以结字为上，启功结字的黄金律

书法以结字为上，启功结字的黄金律今天我们说一说启功结字的黄金律。

结字,在书法中是指点画在字中的位置和处理,习惯上又称结构、结体、间架。

“结字”和“用笔”是书法不可或缺的两大法宝,是不可分割的辩证统一体,它们共同作用,塑造出一个字的体势。

元代著名书法家赵孟頫(松雪道人)在《兰事十三跋》中提出:“书法以用笔为上,而结字亦须用功。

盖结字因时相传，用笔千古不易” 。

后世书家对这一命题作出了多种理解和诠释，也为习书者带来了一些迷茫。

启功先生对赵孟頫在书法史上承先继后的地位,给予了高度评价，对“承前人之规范,而能赋予生气处”给予了充分肯定。

但启功先生并不赞同“用笔为上”之说，他认为用笔固然重要,但不应将“用笔”和“结字”的轻重关系弄颠倒了。

他说:“从书法艺术上讲, 用笔与结字是辦证关系.但从学习的深浅阶段讲,则应以结字为上”。

结字为先是对初学的人为宜”。

他认为,只讲究点画的方圆肥美并不能解决字的结构问題，因而乃知结字所关，尤甚于用笔也。

对初学者而言，启功先生提出“书法以结字为上”的命題，并不是书学理论上的简单的“标新立异”，而是经过长时间的砚田苦耕，精观锐察和精密论证,甚至要突破前辈书家在书学理论上的巨大障碍而提出来的，并对数百年来书学史上某个重要阶段缺失进行了纠正,为我们今天树立正确观念，学好书法提供了科学有效的方法。

在强调书法以结字为上的基础上，启功先生对欧阳询、柳公权等书法圣祖们的精典法帖进行了深入研究，寻找到了汉字内部结构规律，即结字的黄金律。

启功先生在《论书绝句》第九十九首中以欣喜的心情表述过这一发现:用笔何如结字难，纵横聚散最相关。

一从证得黄金律，顿觉全牛骨隙宽。

黄金律的结字不同于传统的“米字格”、“田字格”和“九宫格” 。

他的要点是: 一个字的重心不在字的中心。

如一方纵横各画十三个小方格,字的重心在中间5:8处,印一个字的交叉点“其上其左俱为五，其下其右俱为八”。

此法符合数学和美学上公认的形式美的规律。

《王羲之大神》结字技术，16张图片把它讲清楚！

《王羲之大神》结字技术，16张图片把它讲清楚！四海易术所发的短文属于原创，20年来积累下来的学书日记的整理，前后积攒了600多篇，小编才疏学浅，内容有很多自相矛盾的地方，错漏百出的地方。

温馨的提示，一定要筛选网络信息，能用则用，不用则弃，避免误导大家，四海拱手再拱手！第一:上开下合上面打开，下面合拢，呈倒梯形，中间自然留白。

第二:上合下开这个同第一个，上开下合刚刚相反，上面合拢，下面打开，把空间留在下面，有上紧下松的感觉。

第三:左开右合整个字势呈放射状，左边为中心向右边辐射。

第四:右开左合右边的灯向左边照射一样，右边逐渐放开，左边可以根据字的笔画任意调整。

第五:左高右低左边的笔画少时，可以向上边故意抬高，形成上齐下不齐的形状。

第六:左低右高把右边的部件，故意向上抬，形成的上齐下不齐的参差。

第七:外紧内松王羲之大神喜欢用这一招，颜真卿大神同样也喜欢用这一招，加大外部的密度，保持内部的空间。

第八:内紧外松把四肢打开，有声张之势，内部收紧空间，形成内紧外松。

第九:上密下疏上面的笔画密集，下面的笔画宽松，笔画的调整，有上重下宽的感觉，有了自然的动态。

第十:下密上疏重心在下，上面伸展，下部的笔画紧密，形成了下紧上松的字势。

第11:左疏右密右边写的很紧密，左边写的很空灵，纵势方向的调整，不平分的原则，让文字更有动感。

第12:左密右疏左边写的很紧密，右边写的很空灵，疏密不对称，兄弟二人，父母有“偏心”的意思。

第13:左右紧中间松左右结构，左右故意写的紧密，把中间空间有限的放大。

第14:左右穿插穿插的字增加了左右的联动性，迎合避让是字法的常用技巧，四海易术上次也做过一些说明，还是看图片。

第15:上下穿插左右的穿插起纵势，上下的穿插起列势，你中有我，我中有你，让中心联系的更加紧密。

第16:方向调整故意改变姿势的方向，根据上下的气息，来调整字的姿态。

总共16个小的技巧，我们千万不要去死记硬背，把这些原理的公式形成肌肉记忆，特别是第16势的方向，应该加强专项的练习，这样才可以写出八面出“势”的味道来。

古人秘而不说的十一个结字方法（附例字分析）

古人秘而不说的十一个结字方法（附例字分析）点画排叠一般对于出现平行线的字中多有用处，多为上下结构。

欧阳询《三十六法》里面处理此类字形一般用“覆盖”和“顶戴”，前者一般是上大下小，后者反之。

王羲之结字集大成者《集王圣教序》中特别值得一分析，对于排叠之字的处理，通常采用“错位”的方法：中轴线错落如“制”字；重心错位，把上下两字的角度错开，如“墨”字，险中取势。

偏旁避同古人对于避同如此总结：“避密就疏，避险就易，避远就近，预示其彼此映带得宜。

”为了避免雷同，需要采取变形的方法来处理，比如“非”字，本是左右对称的字，但容易写的呆板僵直，所以王羲之就把“竖线”做了调整，避开了绝对对称，用斜线表现出来字势，同时，左右各三点又表现出来不同的姿态，字形更为夸张和生动，很高级！部首穿插通过穿插，可以让字产生像人的站立造型，穿插的笔画偏左，则如人向左站立；偏右，则如人向右站立；居中对称，则如正面示人。

字也就是可以通过这种方法，表现出不同的姿态，如果所有的字，都正面“站立”，虽整齐划一，但难免陷入呆板和孤立。

左右相让古人曾说：“字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。

”也就是说需要通过左右笔画的分配，来调整疏密关系，达到字内黑白的平衡和字形的奇特。

“妙”字，左右两部分互相穿插于其空之处，点画相让而取势，疏密对比强烈，有收有放，因势相让。

内部借换比如“苏”字的内部“零件”的互换，比如“秋”字左右的互换。

打破常规，有些新鲜。

但不是所有的字都可以这样换，还是需要有来源。

长线取势印象上看，看字都是方块形状，所有的笔画一般都在一个正方形的框中，因此也发展出来“九宫格”、“米字格”等训练辅助工具，但其实，有时候也需要打破一下来调节，就是“立”与“破”的辩证关系。

向背得趣一般多出现在左右结构的字里面。

字内的部件，可以当成一组“小伙伴”来看，两个小伙伴可以面对面，也可以背对背，比如：其规律就是相向的字左右避让，巧妙穿插能够契合在一起；相背的字，关系比较梳理，左右之间不够紧密。

排叠，始终绕不过去的结字法

排叠，始终绕不过去的结字法南宋李迪枫鹰雉鸡图轴幫主：”結字難學在於活，然欲學其活，先學其法也。

“你可以一本正经，却又爱东床坦腹；你可以妖娆华丽，却偏偏不做正局。

你像雾像雨又像风，却常常凝固成广告商喜欢的样子，尴尬的躺在铜版纸上。

然而我们知道，你是汉字美的灵魂，所以，我们也明白，捉到你，似乎并非易事。

好了，我这矫情两句，算是为看结体起个头。

古人论结体的也有不少，但相对系统的，先想到欧阳询的《三十六法》。

说实话，古人喜欢论意，因为论意比论法高级。

意是活的，法容易僵，但是没有法也是不行的，意就难以落实，所以我们学法也要灵活，法外求意吧。

《三十六法》里面根据汉字的特点，将结体的办法做了划分，每一个分类其实都和一些书法美学思想是映照的。

今天我们来看看排叠：排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。

欧阳先生对排叠的解释，就是为解决疏密的问题，疏密这个问题在字法章法上始终是一个重要的关注点，包括国画和篆刻，也讲疏密。

比如说烂了的“疏可走马，密不透风”。

疏密，他要求停匀，不可“阔”，也不可“狭”，也就是说，来了一堆笔画，你安排它们的站位，不能太远也不能太近，要均匀。

我们从他举的例字来看看，排叠主要说的是上下结构的字。

那么是否真的像他所言的“停匀”呢？壽“寿”字，看楷书，横向大致有七八个笔画，那么笔画之间的距离，确实可以用“停匀”来解释。

在距离和方向上保持了整体的一致。

但上帝给你关了空调的时候，一定会给你打开风扇。

这七八个横划在“停匀”的基础上，有了俯仰、长短等形态上的变化，形成了错落而又姿态的横向排列。

黄庭坚写得行书“寿”字也是别具一格，把点变成了线，形成了六个横划。

可以说，六个横划中，前三个一组，后三个一组；前三横短而有变，后三横长而有聚。