暑期社会实践调查报告校一等奖作品

【一】调查概述

1

1.1调查立场 2

1.2调查思路 2

1.3调查工具 2 【二】调查背景 3 泉州木偶悠久历史 4

“今天”的提线木偶 5

提线木偶的基本知识 5

提线木偶名家介绍 6

提线木偶的现状与担忧13 【三】国内外木偶发展的差异16 国内其他木偶简介16

掌中木偶16

杖头木偶18

国外着名木偶简介20

捷克布拉格木偶20

对比泉州木偶和德国木偶22

表演特色22

演员培养23

演出市场25

【四】实践调查28 实践的前期准备28

实践的过程29

在风雅颂书店讨论30

采访泉州市木偶剧团30

实地调查闽台缘博物馆32

采访泉州市文教科科长34

采访泉州艺校党委书记35

问卷调查与分析36

上戏开设木偶专业调查42 【五】实践结论和建议46 市场化方面的建议46

人才培养模式47

宣传方面总结与建议48 【六】结语52 【七】附录56 实践个人心得56

调查概述调查立场

立场决定态度，态度决定行动，行动决定结果。因此，每一个调查者的每一次调查的立场都影响到调查的最终结果。此次，我们“线的次方”团队关于泉州木偶现状及未来发展的调查，不是站在木偶表演者方面进行调查，也不是站在观看者方面进行调查，而是以第三方的角度进行的调查。这样我们就能考虑到双方的立场，平衡双方利益，做到更客观、公正。

调查思路

每一次调查都应该有一个清晰的思路，才能做到井井有序、充实而不混乱。我们本次的调查主要围绕“一个中心，两个基本点，四项基本内容”进行调查。一个中心是：在新时代背景下，泉州木偶要怎样才能更好发展；两个基本点：传承和创新；四项基本内容：泉州木偶的现状、人才培养的方式、社会各界的看法、未来发展展望。

调查工具

本次调查方式主要有三种：进行问卷调查、实地走访调查、专题采访。问卷调查主要是针对社会各界人士的调查，便于了解社会各界对泉州木偶的了解度。实地走访调查主要是和泉州木偶有关的地点，如闽台缘博物馆、泉州木偶剧团等。专题采访主要有泉州市委宣传部文教科科长、泉州木偶剧团老师、泉州艺校的书记等。

调查背景

泉州木偶的悠久历史

泉州木偶戏古称“悬丝傀儡”，又名“线

戏”。源于汉，兴于唐，盛于宋。宋元以降，

即流传于泉州地区，俗称“嘉礼戏”。经数百年传承，逐渐形成一整套完整成熟的演出规制、表演“线规”、偶像制作工艺及丰富的演出剧目和独特的剧种音乐——“傀儡调”。江总书记在泉州视察时，饶有兴趣地观看雕刻精美的泉州提线木偶。

据许多学者专家研究考证认为，中国的木偶艺术源于，兴于唐宋，至少已有2000多年的悠久历史。唐代段安节《》的“傀偶子”条载：”自昔传云：起于汉祖在平城为冒顿所围，其城一面，即冒顿妻阏氏……陈平访知阏氏妒忌，即造木偶人，运机关舞于陴间。阏氏望见，谓是生人，虑下其城，冒顿必纳妓女，遂退军……后乐家翻为戏。”

而素有“戏曲之乡”、“木偶之城”、“南音之都”的美称。

相传唐末王审知入闽时，傀儡戏就随之传入泉州。到了宋代，已在泉州民间广为流传。明代的泉州傀儡戏已脱离了属于片断、杂技表演的“弄傀儡”形式，能够演规模宏大的历史戏了。

到了清朝道光、咸丰年间，木偶制作技术大大提高了，艺人们根据《目连》、《西游》、《封神》等戏的特点，创造了不少花脸、鬼脸头像。同时改进了活动头像，把木偶又前推进了一大步。

“今天”的提线木偶

提线木偶的基本知识

泉州木偶戏分掌中木偶戏与提线木偶戏两种。

提线木偶古称“悬丝傀儡”、“悬丝木偶”、“线戏”、“弦丝傀儡”，顾名思义由其操作的弦线而来。

旧时，闽南人逢吉庆盛事，常邀请木偶戏来演出庆贺，故提线木偶戏又称为“嘉礼戏”。

提线木偶的每具木偶身上系有16条提线，最多的有30多条，由艺人在幕后操纵表演，使没有生命的木偶摄入思想感情，从而演出了许多栩栩如生、精彩动人的故事。正是“顷刻驱驰千里外，古今事业一宵中”。清人蔡鸿儒在《晋水常谈录》曰：“傀儡，木偶也，今俗称线戏……泉人最工此技。”

清末民初，号称“嘉礼才子”的林承池在当时反帝思潮影响下，曾与文人杨秀眉创作了《说岳》、《水浒》等连本戏，从而把木偶戏脱出仅服务于婚丧喜庆的圈子。林承池、连天章等人，还创造和改进了不少表演艺术技巧。如拔剑、插剑、弄蛇、伞舞、织布、弄钹等，大大丰富了提线木偶戏的表演艺术。

泉州提线木偶传统剧目有七百余出，而且都以抄本形式世代相传。其中有些戏文，如《窦滔》，尚为全国其他戏曲剧种所罕见。

经数百年传承，泉州提线木偶戏已逐渐形成一整套完整成熟的演出规制、表演“线规”、偶像制作工艺及丰富的演出剧目和独特的剧种音乐——“傀儡调”。值得一提的是，在我国各类木偶戏中，泉州提线木偶是唯一拥有自己剧种音乐“傀儡调”的木偶戏种。”傀儡调”声腔刚健质朴、粗犷高亢，至今仍保留着三百多个曲牌的旋律曲调。

提线木偶名家介绍

“国宝”级的木偶表演艺术家黄奕缺

木偶大师黄奕缺简介

黄奕缺，1928年12月出生于福建省南安市，国家一级演员、中国戏剧家协会会员、中国木偶皮影艺术学会名誉会长、泉州木偶剧团名誉团长。

黄奕缺从艺六十余载，他的足迹遍及祖国

大江南北，为近千万观众演出了近万场的精彩

节目。他曾随团赴美国、英国、法国、德国、

荷兰、瑞士、罗马尼亚、

日本、韩国、朝鲜、埃及、

阿曼、阿联酋、伊拉克、

巴基斯坦、新加坡、菲律宾、马来西亚等国家

及台湾、香港、澳门等地区进行文化交流。

黄奕缺是目前中国最负盛名的提线木偶表

演艺术家和木偶艺术改革家，他创造的舞台艺术形象，如《水漫金山》的小沙弥、《千桃岩》的小灰象、《火焰山》的孙悟空及单人表演节目《小沙弥下山》、《钟馗醉酒》、《青春梦》、《驯猴》等，生动传神，脍炙人口。

黄奕缺荣获中国文化部“第十届文华奖”之“文华表演奖”、“文华舞美奖”，首届中国老年文艺汇演“金奖”等。因精湛绝妙的演技，他在国际偶坛享有盛誉，被誉为“国际木偶大师”。

黄奕缺傀儡戏绝技——驯猴

1988年，世界木偶联合会第

十五届年会在日本举行。由于在