浅论中国电影之发展
浅论视觉文化转向下的奇观电影
视 觉 和听 觉 文化 整合 起 来 ，对 受 众 的效 果超 过 了 以往任 何 一种 媒 介 ， 尤其是电视 的出现 。
以追 溯 到法 国作 家雨果 ，他 大约 预
但 是 电影 肯 定 并 不直 接 等 同干
见 到 电影将 取代 小说 等传 统 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 学形 视 觉 文化 ，电影 不过 是视 觉 文 化 的
“ 电影 艺 术 的 诞 生 不 仅 创 造 了新 的
我 们 的社 会 和 文化 ，这 些都 凸显 出 说 道 ： “ 现代 生产 条 件 蔓延 的社 在 视 觉 性在 文 化 中 的重 要性 。这 里 不 会 中，其整 个 的生 活都 表 现 为一 种 得 不提 一 下在 本雅 明讨 论机 械 复制 巨 大的奇 观 积聚。 曾经 直 接地 存在 的表 征。” 【】 ４ 在他 看来奇观社会 的 时代 的 艺术 品 之后 的 两年 ，海 德格 着 的所 有一 切 ，现 在都 变成 了纯 粹
艺 术 品 ，而且 使 人 类获得 了一种 新 的能 力 ，用 以感 受和 理解 这 种新 的
艺 术。”【】 １ 在他 看 来 ，自印刷 术发 明 以来 ，视 觉 的作用 在 日常 生活 中 开 始衰 落 了，许 多意 义 的传 达 可 以 通 过 印刷 符号 来 进行 ，而 不再通 过 面 部表 情 来传 达 。于 是 ， “ 可见 的 思 想就 这样 变成 了可理 解 的 思想 ， 视 觉 的文 化 变成 了概 念 的文 化 ”。 【】 ２ 但是 ，当代社 会 出现 了一 种新 的 机 器 ，重新 使 人 关注视 觉 性 ，那就 是 电影摄 影 机。换 句话 说 ， 电影 的
握。
基 本特征就体 现为商 品变成 了形 象 ， 或 者 说 ，形 象即商 品 ，形 象成 了人 们 的社会关 系的新的中介。 到了 １８ ９ ０年 代 ，视 觉文化 的概
走向文化一叙事伦理批评——华语电影批评策略浅论
创 作 与理论 研究需 要 ， 从 语 言 这 一 更具 通 约 性 的角
度 替代 以往 长期 、
与 自然 科学 的概 念需要 建立 在对 客观 事物 的认 知之上 不 同 ， 在人 文 学 科 中 ， 任 何概 念 的命 名 、 确 定
史 高度 ， 力 图廓 清华 语 电影 的概念 定义 ， 根据 现实 的
９ ２
较 好地 整合 了历 史 文 化 资源 并 关 注 现 实 之外 ， 香 港 电影 和大 陆 电影 包 括许 多 “ 合拍片” 同 时 出 现许 多 问题 ， 现实 主义严 重 缺 失 ， 审 美 超 越 性无 处 可 寻 ， 历
是颁 布 给我们 自己的 ， 而不在 于一 般性 的客 观认识 ，
段， 更 好地 认识 电影 的历史 与 未来 。在此 基础 上 ， 以 期 突破 以往地 缘政 治和 意识形 态 冲突 给理论 与创作 带来 的双 重禁 锢 ， 为两 岸 三 地疏 通 乃 至 共 享 电影 制
作 的资本 、 市场 与文 化资 源创造 条件 ， 进行 有意 义 的 跨 文化生 产实 践 ； 与此 同时 力 图保 持 各 地 域 电影 文
个 知性 为 了我们 的认 识 能 力 而 给 出 了这 种 统一 性 ，
屋建 瓴 的总体 理 论研 究 策 略 。 因此 ， 深 入 进 行 华语
电影研究 ， 不 妨重新 回 到 当时 我 们 构建 这 一 定 义 的 目的性指 向上 来 ， 结 合 当下华 语 电影 的现状 ， 着 重 强 调华 语 电影研 究 的 目的性 指 向和 问题 意识 ， 回到 电 影 本身 ， 扎实 做好基 础研 究 。 华语 电影 概念 的 目的性 指 向 ， 主要 是 在 理 论上 突破 先前 概念 的 限制 ， 给 予 电影 研 究 以新 的 理论 活 力， 在“ 整 合 的 文 化 阐发 ” ２ Ⅲ （ 的 电 影 文 化 发 展 阶
浅论中国当代影视的现实主义书写——从《人民的名义》开始谈起
33艺术论丛浅论中国当代影视的现实主义书写——从《人民的名义》开始谈起张钟文天津理工大学中环信息学院摘要：现实主义书写经久不衰，亦常说常新。
本文从《人民的名义》受欢迎的原因分析入手，分析中国中国当代影视作品现实主义书写的现状，并剖析其弊病，他们难以逼真地再现现实，难以在观众面前呈现一种涵括社会微观与宏观于一体的影视书写，他们往往只是抓住一个点进行自我发挥，这种发挥也经常让现实主义的书写转变为浪漫主义甚至娱乐主义。
本文由此入手，展望中国当代影视现实主义书写的方向，着力于逼真性，当代人书写当代人的故事，增强批判性。
关键词：当代影视；现实主义；写实性；批判性今年以来，电视剧《人民的名义》播出后，轰动一时，在广大人民群众中引起了很大的热议，人们以追看该剧为荣，以谈论该剧为傲，原因为何？《人民的名义》将反腐与刑侦有机地结合起来，真实地描绘了、还原了十八大以来中国的反腐生态。
剧中呈现的腐败与反腐的种种事件，令人们惊讶该剧的尺度之大，超过以往所有的反腐影片。
因此《人民的名义》走红的最根本原因是该剧的纪实风格，即浓厚的现实主义风格。
那么，现实主义的魅力何在呢？中国现实主义的影视何其多，缘何《人民的名义》能独享盛赞呢？一、现实主义的写实性与批判性现实主义是最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念，侧重以写实的方式再现客观现实①。
因此，现实主义的显性特征即是写实性、逼真性，诚如《人民的名义》中生动真实地刻画描绘了当代中国官场某些官员的腐败与高压反腐形势，这种写实性令观众耳目一新，因为该剧所描绘的事件是人民群众所不太熟悉的，当该剧将这种形势呈现出来时，观众首先体验到的是一种前所未有的洞悉，他们开始熟悉十八大以来中国的反腐生态。
当然，使人民群众了解事实、洞悉事实还不是《人民的名义》现实主义书写的唯一效果，它对贪官污吏深刻地、真实地揭露，其实也是批判。
浅论影视中的视觉艺术
浅论影视中的视觉艺术随着影视制作技术的不断发展和完善，视觉艺术在影视制作中起到了越来越重要的作用。
视觉艺术是指将视觉元素融合在一起来创造一种视觉效果。
在影视制作中，视觉艺术通常涉及到电影的色彩、构图、灯光等方面。
本文将从这几个方面来浅论影视中的视觉艺术。
一、电影的色彩电影的色彩效果是影片情绪和氛围的主要表达手段之一。
电影中的色彩能够引导观众的情感反应和人物角色的刻画。
大多数电影色彩形式分为单色和多色，不同的电影题材和电影导演所采用的色彩也会有所不同。
在电影中，单色的运用能够加强情感的渲染和视觉表现，比如在电影《黑鹰坠落》中的单色军绿色展现了军人生活的冷酷和紧张；而在《发条橙》中，电影导演运用强烈的橙色表现出主角阿历克斯的叛逆与暴力倾向。
多色的运用则能够提高电影的艺术性和观赏性。
如在电影《阿凡达》中，视觉效果绚丽多彩，提升了电影的视觉效果，增加了观众的美感体验，树立电影品牌。
二、构图构图在影视制作中是至关重要的。
良好的构图能够让观众对场景进行更加深入的理解，并且帮助观众了解人物角色之间的关系。
构图的方式有多种，包括水平、垂直、平衡、层次等。
水平构图是指沿着水平线进行拍摄，更多的展现场景和背景的关系，它能够传递一种宁静平和的氛围，如在电影《千与千寻》中，使用了水平的构图方式展现了主人公在千万巨城中的孤独与茫然。
垂直构图指沿着竖直方向进行拍摄，使图像中物体在画面上呈现垂直状态。
它能够引起观众的视觉冲击，并具有强烈的视觉效果，常用于展示高大与光影。
如电影《上海滩》中常用垂直构图方式表现主人公的霸气。
平衡构图是指将对象放在画面左右两侧进行拍摄，左右平衡达到一致。
在电影的过场中多会运用平衡构图，达到平衡的美感，并且让观众更好的理解情节。
三、灯光电影的灯光在影片的情感表达和视觉效果上同样起到了很重要的作用。
灯光要在色彩的基础上为整个画面为服务，起到强化和衬托的作用。
灯光一样也有多种用法，包括光源、光强、阴影和反差等。
数字媒体技术本科毕业论文选题【精选文档】
毕业论文（设计）题目学院学院专业学生姓名学号年级级指导教师毕业教务处制表毕业二〇一五毕业年十二月毕业一日数字媒体技术毕业论文选题（1080个）一、论文说明本写作团队致力于毕业论文写作与辅导服务，精通前沿理论研究、仿真编程、数据图表制作，专业本科论文300起，具体可以联系二、论文参考题目浅谈数字媒体技术与数字媒体艺术的融合数字媒体未来发展趋势-—数字媒体与增强现实技术高职数字媒体技术专业数字化教学资源建设研究面向数字媒体技术专业的数字化学习平台建设技术驱动数字媒体与传统媒体整合应用应用型本科数字媒体技术创新人才培养机制的探索关于交互式设计对数字媒体技术发展的影响探究地方普通高校应用型本科数字媒体技术专业课程体系研究关于数字媒体技术在艺术设计领域的发展计算机专业数字媒体技术方向人才培养探讨与实践数字媒体技术时代的体育文化表征研究云服务下数字媒体技术在高职教育中的应用优势数字媒体技术下中国动画发展方向初探试谈数字媒体技术在艺术中的应用数字媒体技术在纪录片中的运用数字媒体技术对跨界设计教学的探索与研究数字媒体技术下的视觉传播体系研究剪纸动画在数字媒体技术中的运用基于CDIO理念的数字媒体技术专业实训类课程教学改革与实践数字媒体技术发展前景初探数字媒体技术应用专业”三引三进"实践性教学体系研究数字媒体技术应用专业工学结合模块化课程体系的构建与实施数字媒体技术专业“校企合作”的实践教学改革与探索刍议数字媒体技术数字媒体技术助力舞台演出迈向“高大上”数字媒体技术色彩构成课程的教学改革与探析3D打印在数字媒体技术专业教学中的应用数字媒体技术对人类进步的促进性研究高师院校师范生数字媒体技术能力培养研究＊数字媒体技术实践课程建设与就业关系研究中职数字媒体技术应用专业课堂教学的探讨浅析数字媒体技术发展对动画创作带来的影响数字媒体技术与艺术在大型运动会开幕式中的完美融合数字媒体技术在艺术设计领域的发展研究完全学分制下的数字媒体技术专业教学改革研究浅析数字媒体技术及其传播模式对数字媒体技术艺术课教学策略探讨论数字媒体技术在混凝土建筑设计中的应用高职数字媒体技术专业课程中的职业愿景设计探讨数字媒体技术下的课堂互动性研究基于数字媒体技术专业应用型本科生的研究及探讨高校数字媒体技术专业建设探讨浅谈数字媒体技术专业实践能力培养目标数字媒体技术专业培养策略探究数字媒体技术发展对动画设计的影响探究关于动漫设计与制作中数字媒体技术的应用研究数字媒体技术对中国传统艺术的文化传承探微数字媒体技术对中国标志设计的影响分析谈数字媒体技术在旅游景区中的应用从春晚舞台设计看数字媒体技术创新与实现数字媒体技术专业课程与实践教学模式探究浅析数字媒体技术在影视动画中的应用数字媒体技术专业“一个主体、两轮驱动、五个结合”创新人才培养模式探究关于数字媒体技术及其应用的探究中职“数字媒体技术专业工作室制”教学模式的设计全案例教学法结合TRIZ理论在数字媒体技术专业教学中的应用基于泛在学习理论的数字媒体技术专业实践教学改革TRIZ理论在数字媒体技术专业课程中的应用关于数字媒体技术专业美术基础课程的教学实践探索数字媒体技术专业游戏软件人才培养探讨数字媒体技术在农业技术推广中的应用数字媒体技术特色专业课程体系的建设与分析数字媒体技术专业建设高等院校数字媒体技术专业教学策略相关问题研究数字媒体技术专业的教学实践体系探讨高性能计算与数字媒体技术实验教学平台建设初探充分运用数字媒体技术努力提升博物馆建设质量数字媒体技术的优势应用以及发展趋势分析面向移动平台的数字媒体技术专业教学平台建设研究基于创意发展下数字媒体技术专业教学实践体系数字媒体技术专业计算机图形学教学措施初探论数字媒体技术在动漫设计与制作专业中的应用数字媒体技术专业游戏设计与开发方向本科课程设置的探讨数字媒体技术基础课程教学改革与实践论数字媒体技术在交互产品设计中的应用解析数字媒体技术影响下的艺术设计教学数字媒体技术专业与艺术素质教育整合的研究论数字媒体技术对现代艺术设计的影响数字媒体技术影响下的艺术设计教学数字媒体技术环境下的叙事与接受新特征数字媒体技术专业校企合作培养模式研究试析数字媒体技术在电影中的主要应用地方院校数字媒体技术专业人才生态化培养模式数字媒体技术专业的目标实践体系粗探数字媒体技术与艺术的应用数字媒体技术在频道包装中的应用数字媒体技术解决方案未来发展趋势展望浅析特定领域中的数字媒体技术的运用探究数字媒体技术与水墨动画艺术的结合试论数字媒体技术背景下的信息传播数字媒体技术在舞蹈影像中的运用数字媒体技术泛化背景下构成课的应变与改革数字媒体技术泛化背景下构成课的应变与改革数字媒体技术在旅游景区中的应用数字媒体技术的优势应用以及发展趋势分析数字媒体技术在网络教学改革中的研究和实践项目学习在数字媒体技术类课程中的应用探究关于数字媒体技术学科体系的探讨数字媒体技术在电影领域的发展及前景技工学校开设数字媒体技术专业的思考数字媒体技术在网络教学改革中的研究和实践数字媒体技术对传统戏曲发展的几点启发数字媒体技术专业实践,教学资源平台的设计与开发软件工程（数字媒体技术）特色专业的特色建设＊数字媒体技术与课堂教学整合浅析电视包装与数字媒体技术高职院校数字媒体技术专业建设与教学模式探讨浅谈数字媒体技术对民间剪纸艺术的保护高职数字媒体技术专业的课程设置与构建电影中数字媒体技术的应用探讨周强视察省工业设计创新平台和国家数字媒体技术产业化基地等论数字媒体技术给戏曲动画教学带来的思考谈“数字媒体技术导论”课程的教材建设数字媒体技术在供水管网系统中的应用数字媒体技术对文化产业的内渗方式数字媒体技术对动画设计的影响分析数字媒体技术给现代平面设计教育的启示与教学思考动漫与数字媒体技术的创新发展主题研讨会在福州召开案例教学法在“数字媒体技术概论"教学中的应用浅谈数字媒体技术对中国社会的影响数字媒体技术专业课程体系构建的探讨数字媒体技术给现代平面设计教育的启示与教学思考数字媒体技术专业课程体系的改革与实践虚拟现实课程在数字媒体技术专业中的教学实践数字媒体技术浅论软件工程(数字媒体技术)特色专业复合型创新型人才培养模式研究从网络看数字媒体技术对舞蹈的影响数字媒体技术与产业的发展思路浅析数字媒体技术在广告中的应用《数字媒体技术》高校网络课程开发与实践的探索高校数字媒体技术专业教学相关问题探讨数字媒体技术及其相关应用探讨面向应用的数字媒体技术专业课程体系的构建复合型数字媒体技术专业人才培养探讨数字媒体技术专业艺术基础课程教学策略探讨浅谈数字媒体技术专业应用型本科人才的培养中职数字媒体技术（无线娱乐方向）专业课程建设数字媒体技术专业之“数据压缩”课程建设数字媒体技术专业影视特效制作方向本科课程设置的探讨试论当代视觉传达设计中的数字媒体技术数字媒体技术专业的教学实践体系探讨数字媒体技术专业课程体系探讨“数字媒体技术专业”课程体系探讨扬长补短的“２＋Ｘ"数字媒体技术专业培养模式培养具有创新意识的复合型数字媒体技术人才Ｗａｃｏｍ牵手国家数字媒体技术产业化基地师范院校教育技术学本科数字媒体技术方向课程设置初探数字媒体技术在多媒体电子出版物领域的应用研究职业教育中平面构成、色彩构成与数字媒体技术教学探索数字媒体技术发展白皮书强调网络传输浅析数字媒体展示技术的发展趋势数字媒体交互技术在世博中的应用数字媒体影像技术对女书的活态保护和开发应用初探数字媒体驱动技术发展由ＴＩ开发商大会看数字媒体原创技术潮流浅析数字媒体艺术的技术特征浅谈数字媒体专业“技术与艺术"挑战复合型动漫技术人才的培养：数字媒体技术专业建设回顾数字媒体艺术与技术在再现北京文化领域的应用研究基于Maya MEL语言的数字媒体动画控制技术的研究数字媒体在畜牧饲养技术推广中的应用研究数字媒体艺术专业“技术-艺术”培养体系研究数字媒体有条件接收技术综述数字媒体产权保护的新技术虚拟现实技术在数字媒体交互方式改善中的成功应用分级存储技术在数字媒体资源管理中的应用数字媒体出版物中艺术与技术的关系科学技术下的数字媒体艺术论数字媒体环境下FLASH技术在高校多媒体教学中的应用基于技术性特征的数字媒体艺术研究数字媒体艺术游戏制作发展中的技术应用分析技术平台方阵：数字媒体快车道论基于Flash动画技术的交互性动画在数字媒体中的应用新媒体时代数字动画技术在新闻传播中的应用谈新媒体时代数字广播技术的发展新媒体时代数字动画技术在新闻传播中的应用新媒体时代的数字动画技术应用探讨数字指纹技术在压缩媒体上的应用研究新媒体背景下的数字动画技术应用和发展对于数字技术与数字媒体对动画创作的影响分析数字技术媒体优势的应用及其未来发展前景研究基于全媒体和数字云技术的公共电子阅览室创新服务方式研究数字化技术在电视媒体中的应用基于数字技术的新媒体艺术设计研究数字技术对新媒体艺术影响的研究漫谈数字技术对新媒体艺术的变革与影响探讨数字技术对新媒体艺术的影响数字技术下的媒体话语霸权基于数字技术的电视新媒体转型基于数字技术的电视新媒体转型一种基于数字水印的媒体自动识别技术视觉传达技术构建下的数字化报业媒体系统设计与研究浅析艺术与数字技术结合下的新媒体艺术设计数字技术视野下的新媒体艺术设计艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计基于现代数字技术的发展对新媒体艺术所产生的变革与影响分析艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计论艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计新媒体艺术中数字技术与传统艺术的融合研究艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计之我见浅谈数字权利管理技术在媒体资产管理系统中的应用关于艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计数字技术视野下的新媒体艺术设计数字技术环境下传统媒体发展的再思考艺术与数字技术相结合的新媒体艺术设计新媒体发展中的数字技术与美学元素基于新媒体艺术视角探究艺术与数字技术相结合的艺术设计报业数字交互语音媒体的建设及其技术架构科技动漫超媒体引领未来数字化科技展览技术富媒体技术在数字化学习终端上的应用探索探究新媒体新技术之数字星球系统新媒体信息技术在数字图书馆的应用浅谈数字版权管理（DRM)技术在媒体内容管理中的应用融合新媒体技术实现多通道复合数字出版浅谈数字媒体技术与数字媒体艺术的融合数字媒体未来发展趋势--数字媒体与增强现实技术高职数字媒体技术专业数字化教学资源建设研究面向数字媒体技术专业的数字化学习平台建设技术驱动数字媒体与传统媒体整合应用应用型本科数字媒体技术创新人才培养机制的探索关于交互式设计对数字媒体技术发展的影响探究地方普通高校应用型本科数字媒体技术专业课程体系研究关于数字媒体技术在艺术设计领域的发展计算机专业数字媒体技术方向人才培养探讨与实践数字媒体技术时代的体育文化表征研究云服务下数字媒体技术在高职教育中的应用优势数字媒体技术下中国动画发展方向初探试谈数字媒体技术在艺术中的应用数字媒体技术在纪录片中的运用数字媒体技术对跨界设计教学的探索与研究数字媒体技术下的视觉传播体系研究剪纸动画在数字媒体技术中的运用基于CDIO理念的数字媒体技术专业实训类课程教学改革与实践数字媒体技术发展前景初探数字媒体技术应用专业"三引三进"实践性教学体系研究数字媒体技术应用专业工学结合模块化课程体系的构建与实施数字媒体技术专业“校企合作”的实践教学改革与探索刍议数字媒体技术数字媒体技术助力舞台演出迈向“高大上”数字媒体技术色彩构成课程的教学改革与探析3D打印在数字媒体技术专业教学中的应用数字媒体技术对人类进步的促进性研究高师院校师范生数字媒体技术能力培养研究*数字媒体技术实践课程建设与就业关系研究中职数字媒体技术应用专业课堂教学的探讨浅析数字媒体技术发展对动画创作带来的影响数字媒体技术与艺术在大型运动会开幕式中的完美融合数字媒体技术在艺术设计领域的发展研究完全学分制下的数字媒体技术专业教学改革研究浅析数字媒体技术及其传播模式对数字媒体技术艺术课教学策略探讨论数字媒体技术在混凝土建筑设计中的应用高职数字媒体技术专业课程中的职业愿景设计探讨数字媒体技术下的课堂互动性研究。
浅论中国电影审查制度现状及其改革
浅论中国电影审查制度现状及其改革浅论中国电影审查制度现状及其改革中国电影审查制度作为一个长期存在的机制，在过去的几十年里一直对中国电影产业发展产生了深远的影响。
本文将从中国电影审查制度的现状和其所带来的问题出发，探讨其改革的重要性和可能的方向。
中国电影审查制度的现状中国电影审查制度是指中国政府透过国家广播电影电视总局（以下简称国家电影局）对电影进行审查，确保电影内容符合特定的办法、规定和标准。
审查的主要目的是保护社会道德、维护国家利益和宣传党的理论和政策。
在电影内容方面，审查制度严格要求电影不能涉及政治敏感话题、对社会造成不利影响的内容或敏感题材。
此外，审查制度也对暴力、色情、宗教和民族等多个方面进行限制。
电影筹备期的前置审查和上映前的最终审查都是审查制度的重要环节。
然而，中国电影审查制度也引发了诸多争议。
一方面，审查制度限制了导演的创作自由和表达权利，导致电影创作变得谨慎和保守。
不少电影人表示，审查制度使得创作者感到不自由，无法真实地表现社会现实以及挑战现有的权威观点。
另一方面，审查制度也影响了电影市场的发展。
由于审查机构对每一部电影的审查都需要时间，导致上映时间的推迟。
此外，一些好莱坞大片因为审查问题无法在中国上映，从而错失了中国庞大的观众市场。
这些问题限制了中国电影市场的发展潜力。
改革电影审查制度的必要性面对中国电影审查制度所带来的问题，改革势在必行。
首先，改革电影审查制度可以促进电影产业的发展。
通过减少审查环节和简化审查程序，可以加速电影上映的速度，提高电影市场的效益。
此外，合理的审查标准和更多的审查透明度也能给电影人创作提供更大的空间和保障，激发电影创作的活力。
其次，改革电影审查制度还能提高电影审查的准确性和专业性。
审查制度应更加注重保护少数民族、宗教等多元文化的表达权利，尊重电影作为艺术形式的多样性。
同时，审查标准也应更加科学、准确和具体，以避免误判和对电影文化的影响。
改革电影审查制度的具体方向在改革电影审查制度时，可以从几个方面进行改革：首先，要完善相关法律法规，明确审查机构的权限和审查标准，确保电影审查的科学性和合理性。
影视类毕业论文题目40个
影视类毕业论文题目40个1、论张艺谋早期电影里的民俗文化2、谈《死神来了》系列片的手法创新3、解析张爱玲笔下的女性形象4、浅析宫斗剧的受众价值-以《甄嬷传》为例5、从韩剧家庭伦理剧看两国文化异同-以近五年影视作品为例6、浅析张扬电影作品中的人文关系-以《飞越老人院》为例7、浅论《倾城之恋》的女性形象8、浅析李安电影《断臂山》9、浅析周星驰电影中的无厘头文化10、《仲夏夜之梦》在不同戏剧流派中的演绎11、论国产小成本电影的市场出路12、韩寒在当今中国文坛的价值13、浅析昆丁。
塔伦蒂诺的暴力美学14、论古龙小说人物性格的“写意”性15、浅析余华小说中人性光辉-以《许三观买血纪》为例16、浅析不同民族文化的暴力美学17、浅析管虎导演的早期电影作品18、论吕克。
贝松电影艺术19、浅谈余华暴力美学的生命意识-以《现实一种》为例20、冯小刚贺岁片分析剧本《秋天的怀念》21、中国大陆刑侦影片现状简析22、浅析中国电视娱乐节目类型化发展23、浅析吴宇森电影风格24、论中国电视剧的发展25、论中国情景喜剧的特点及发展26、论述微电影广告的发展趋势27、《浅析姜文电影的艺术特色》28、《中国好声音》栏目解析29、浅析金基德电影的风格和符号表征30、江苏卫视《非诚勿扰》栏目解析31、论我国新闻舆论监督的发展一以《焦点访谈》为例32、中日动画电影比较探究33、《浅析贾樟柯纪实电影风格》34、论电视媒体在微电影时代的发展35、论“限娱令”后中国娱乐节目的发展-以湖南卫视为36、快乐大本营成功秘诀37、论冯小刚的电影幽默38、电视谈话节目《康熙来了》栏目解析39、论第五代导演商业化转型-以张艺谋、陈凯歌为例40、试析《非诚勿扰》的品牌营销策略。
浅论中国电影商业化之路的探索——由陈凯歌、张艺谋的创作看去
影 的发展 中 起着 至 关重 要 的作 用 ， 特 别 在 电影成 为 一个 高成 本 的商 品
后 ，商 业 之 于 电影 就 如 母 乳 之 于 婴
儿 ，很难 想 象在现 今 ，没有 了商业 的 电影会 成 为什 么状 况。 中 国 电影
的繁 荣景 象 ，很 大 程度 上是 商 业 电 影带 来 的 ，电影 的发 展和 强 盛 ，永 远绕不开 电影商业化 的议题和过程 。 二、 中 国商 业 化 电影 的 模 式初 探 探 索 中 国 电影 商业 化 的模 式 ， 绕 不 过张 艺 谋、 陈凯 歌。他 们 立在 中 国 电影 潮 头 ，对 于 中国 电影 商业 化 的尝试 ，走 在其 他 同行 的前 面 ， 是 “ 摸着 石头 过河 ”的 先行 者 ，对 中 国 电影 商业 化 的 个 中滋味 ，品 味 得 尤为深 刻 。他们 所 代 表 的 “ 五 第 代导演 ”这一群体 立在时代的潮 头 ， 是整 个 中国 电影 的持 牛耳者 ，从他 们 的创 作 和作 品 中或 许我们 能 窥 到 １９ ５年 １ ８ ２月 ２ 日，被 电影 界 逐 渐 走 进 我 们 的 视 野 。 好 莱 坞 电影 中国电影在 当下的现状和未来走势。 ８ 作 为 实 践 商 业 电影 的 代 表 ，和 原 先 （ ）“ 一 二平模式 ” 公 认 为 电 影 的 诞 生 日。 究 其 原 因 ，
天 作 为 电影 的诞 生 日，正是 对 电 影商 业 性 的确 认 。 由此 ， 电影 的商 业性是与生俱来的。 好 莱 坞 电影 的瞩 目辉 煌 ，就 是 对 商 业性 作 为 电影 的本 质 属性 最有
一
电影 人 带来 了一种 意 识上 的冲 击 ， 中 国 电影业 开 始 尝试 走 向商业 化 电 影的道路。 新世 纪 第 一 个 十影票房 ， 雄 主导 电影 发展 走 向。９ ０年代 初期 ，
浅论电影的故事与情节——电影创作杂论(一)
节外的故事是观 众推演 出来的 ， 它暗示 了我们在银幕 上看不到的事件 ， 故事外的情节是一些与剧情毫无关 系的影像 及声音 ， 它影响 了我们对故事的理解 。 从作
家和导演 的角度讲 ， 他是故事 的讲述者 ， 他直接在银 幕上呈现一此 事件 ， 也可以暗示 一些事件 ， 还可以加
术作品的要素呢？这是 因为故事和情 节是有 区别的。 叙事 中的所有事件 （ 包括直接显现的和观众推演的） ， 共 同组 合成为故事 ， 故事的 “ 整体 世界 ” 构成 电影 的
之所以产生上述这种差异 ， 因为它们叙述 的依 是
关的 因素。 在一部 电影 中， 故事和情节有彼此重 合的
地方 ， 也有彼此 的分 离地方。 情节准确地 呈现 了故事
中的特定事件， 这些事件是两者 中所共 同拥有 的 ； 情
收稿 日期：２０－１＿ ９ ０９ １＿ ０
据不 同。 国作家爱 ・ ・ 英 摩 福斯特在他 所著的 （ 《 小说
面面观 》 中是这样说的 ： 故事 “ 它是按 照时 间顺序来
叙 述事件的 。 情节 同样 要叙述事件 ． 只不过特 别强调
因果 关 系 罢 了 。 ‘ 王 死 了 ， 久 王 后 也 死 去 了 ’ 如 国 不 ，
作者简介：从维宪 （ ５－ ， １４ ） ９ 河北承德人， 河北广播 电 视大学副
翌墨 曼 塞
矍 鐾 呈 星 ：璺 ！ 翌 墨 Ｑ垒 ！
论 电
情
从维宪
（ 承德广播 电视大学 ，河北 承 德 ０ ７ ０ ） ６ ０ ０
摘 要 ： 节是 构 成 电影 的 不 可 或 缺 的要 素 ， 其 存 在 的根 本 。 事和 情 节是 有 区别 的 。 节是 比 故事 大 的 概 念 ， 故 事只 情 是 故 情 而
浅论中国电影审查制度现状及其改革
浅论中国电影审查制度现状及其改革浅论中国电影审查制度现状及其改革引言：中国电影审查制度自建国以来长期存在，并在不同的历史时期经历了不同的发展和变革。
它既是对电影行业发展的一种规范和保障，也是对电影内容、价值观和道德标准的一种把控。
然而，随着中国社会的变迁和电影业的不断发展，电影审查制度也面临着许多问题和挑战。
本文将就中国电影审查制度的现状进行剖析，并提出一些具体的改革建议。
第一章：中国电影审查制度的历史沿革1.1 建国初期电影审查制度的建立及目的1.2 文化大革命时期电影审查制度的变动1.3 改革开放后电影审查制度的调整与变革第二章：中国电影审查制度的现状分析2.1 电影审查制度的组织架构及职责2.2 电影审查制度对电影产业的影响2.3 电影审查制度与言论自由的辩证关系第三章：中国电影审查制度存在的问题3.1 审查标准的不明确与主观性3.2 审查制度的效率与灵活性不足3.3 审查制度对创意和创新的限制第四章：中国电影审查制度的改革建议4.1 审查标准的科学化和规范化4.2 审查机构的权责职能划分与专业化建设4.3 加强外部监督与透明度，提高公信力4.4 推动电影市场的健康发展，促进多元文化的表达结论：中国电影审查制度在面对电影产业快速发展和社会变迁的背景下，需要不断进行改革和完善。
通过科学化和规范化的审查标准、权责职能的明确划分、外部监督与透明度的提高以及电影市场的健康发展等方面的努力，可以使中国电影审查制度更加符合时代的需求和社会的进步，为中国电影产业的发展和提升全球影响力做出积极贡献。
注：本篇文章纯属虚构，仅用于模拟。
实际文章应基于充分的调查研究和相关数据第二章：中国电影审查制度的现状分析2.1 电影审查制度的组织架构及职责中国电影审查制度是由国家电影局负责管理和执行的。
国家电影局是中国政府主管电影事务的部门，其职责包括制定电影发展政策、管理电影产业、监督电影市场以及执行电影审查制度等。
在电影审查制度中，国家电影局设立了专门的机构——国家电影局电影审查委员会，负责对电影作品进行审核和审查。
浅论电影艺术和电视艺术的关系
浅论电影艺术和电视艺术的关系【摘要】电影艺术和电视艺术虽然是两种不同的艺术形式，但它们之间存在着紧密的联系和互相影响的关系。
在本文中，我们将探讨电影艺术和电视艺术的定义以及它们之间的联系。
在我们将讨论它们的共同点和区别，以及电影艺术对电视艺术的影响以及反之。
我们将探讨这两种艺术形式的发展趋势，并得出结论：电影艺术和电视艺术互相影响，共同促进了视听艺术的发展。
通过深入分析电影艺术和电视艺术之间的关系，我们可以更好地理解它们在当代视听文化中的重要性，以及它们对艺术发展的巨大影响。
【关键词】电影艺术，电视艺术，关系，共同点，区别，影响，发展趋势，视听艺术，互相影响，促进。
1. 引言1.1 电影艺术和电视艺术的定义电影艺术和电视艺术都是属于视听艺术领域的重要形式，它们在影像、声音、故事表达等方面都有着独特的艺术特色。
电影艺术是通过电影这种艺术表现形式来进行创作和表现的，它包括导演、编剧、演员、摄影师等多个艺术门类的合作。
电影通过镜头语言、剪辑手法、音乐配乐等元素，构建起一个独特的视听世界，让观众可以在短暂的时间内体验到丰富多彩的情感和故事。
而电视艺术则是通过电视节目这种媒介来进行艺术表现的一种形式。
电视节目包括电视剧、综艺节目、纪录片等多种类型，通过不同的节目形式和内容，传递出不同的情感和信息。
电视艺术在传播、互动、叙事等方面有着自己的特点，通过屏幕和声音的结合，将故事和情感传递给观众。
电影艺术和电视艺术都是以影像和声音为主要表现手段的艺术形式，它们通过不同的媒介和形式，展现出不同的艺术魅力，为观众带来多样化的视听体验。
1.2 电影艺术和电视艺术的联系电影艺术和电视艺术虽然有着各自的特点和表现形式，但它们之间也有着密切的联系和互相影响。
电影艺术和电视艺术都是以影像和声音为载体，通过故事情节和表现手法来传达情感和思想，从而引起观众的共鸣和思考。
两者在表现形式、叙事结构、视听效果等方面都存在一定的相似性和关联。
我国三维动画的现状与发展方向
我国三维动画的现状与发展方向王星博，胡盛楠（长春建筑学院，吉林长春130000）摘要：二十世纪的3D 动画在计算机技术不断发展的状况下在80年代初随着这种新型动画表现形式的发展而不断发展。
三维动画在当今社会的发展趋势日益增长，广泛适用于医疗事业、知识领域、影视等各大区域。
获得的最终成果让人意想不到。
与此同时三维动画也成为了一个相当有市场竞争力的行业，也吸引了许多人才争先恐后的加入这个行业，逐渐的行业规模越来越大，但是如今对市场所需要的动画技术水平却没有太多的提高。
如何制作三维动画从而满足人们需求也成为了现如今我们应该重点关注与探究的方向。
本文根据人类物质文化需求方面出发，浅论三维动画的历史进程以及今后的成长。
关键词：三维动画；历史演变；现状与发展中图分类号：J954文献标识码：A 文章编号：1671-1602（2018）09-0097-01作者简介：胡盛楠（1996-），女，汉族，吉林松原人，本科，长春建筑学院动画专业，研究方向：三维动画。
三维动画，是电脑艺术形式的另一个起点，三维动画艺术形式是随着网络技术的发展而形成的别样的新的艺术形式。
三维动画技术使人们在生活技术上取得了重大突破。
动画工作者利用3D 动画在网络中创建一个虚构的世界。
在虚拟三维世界中，设计者可以完成所需要的物体和场景来完成真实的片子。
动画的创造和生产不受天气和季节的影响，但同时对生产工作者的技术性的需求也越来越多。
1三维动画的发展史可用三个阶段来概括三维动画发展至今：（1）三维动画的起步初期为1995年至2000年是三维动画发展的第一阶段，自1995年由迪斯尼发行的《玩具总动员》的上映，取得了空前的成功，这部纯粹是三维制作的动画片，标志着动画进入三维时代。
（2）从2001到2003年，3D 动画的第二阶段也是3D 动画快速发展的阶段。
这一阶段三维动画涉及的产业逐渐从一个演变成多个。
（3）自2004以来，3D 动画进入了其发展的第三个阶段———鼎盛时期。
浅论我国电影放映技术的现状和发展趋势
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［ 键 词］ 电影 关 放 映技 术 发 展 趋 势
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和丙烁使观众再也看不到任何画面的划痕磨损现象。此外，致
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３２１
浅 论 我 国 电 影 放 映 技 术 的 现 状 和 发 展 趋 势
浅论1920年代的中国电影产业
浅论1920年代的中国电影产业1920年代，是中国电影产业发展的重要阶段，这个时期，中国电影业展现出了蓬勃的生机与活力。
本文将对1920年代中国电影产业的发展进行浅论。
1920年代中国电影产业经历了快速的发展。
在这个时期，电影院开始在各大城市出现，观影人数急剧增加。
电影制片厂也如雨后春笋般涌现，包括万华、明星、华侨、东亚等著名制片厂纷纷成立。
这些制片厂为中国电影业的发展提供了强有力的支持和保障。
1920年代中国电影产业呈现出多元化发展的特点。
这个时期，电影作品的题材和风格开始多样化，产生了大量的文艺片、武侠片、言情片等。
《大路》、《山海情》、《辛亥革命》等优秀作品相继问世，成为中国电影史上的经典之作。
这些多元化的电影作品，丰富了观众的选择，推动了中国电影的进一步发展。
1920年代中国电影产业在技术方面取得了重要突破。
在这个时期，中国电影开始采用声音和彩色技术，为电影创作带来了更多可能性和创新。
《拨云见日》是中国第一部彩色电影，它的成功标志着中国电影技术的重要突破。
声音电影也开始兴起，引领了中国电影技术的新潮流，为电影表达提供了更加丰富的手段。
1920年代中国电影产业对社会的影响也日益显现。
在这个时期，电影成为人们娱乐和文化消费的重要方式之一，对社会风气的塑造起到了积极影响。
电影通过表达现实生活，唤起了观众的思考和共鸣，推动了社会进步和文化发展。
电影也成为中国与国际交流的重要窗口，让外国观众更好地了解和认识中国。
1920年代是中国电影产业发展的重要阶段。
这个时期，中国电影产业经历了快速的发展，呈现出多元化的特点，取得了重要的技术突破，对社会产生了积极影响。
这为中国电影的进一步发展奠定了坚实的基础，并为后来的电影产业作出了重要的贡献。
浅论1920年代的中国电影产业
浅论1920年代的中国电影产业1920年代是中国电影产业发展的重要时期。
在这一时期，中国电影工业进入了一个繁荣发展的阶段，不仅涌现了一批杰出的电影人物和经典作品，也产生了深远的影响。
1920年代的中国电影产业充满了创新和变革的氛围。
正值新文化运动的高涨时期，电影对于传达新思想、表达个体情感和引领社会风尚起到了重要的作用。
许多知识分子纷纷涉足电影事业，他们以现代观念和尖锐的眼光创作了一批具有独特风格和深刻内涵的作品。
郑正秋的《牧马人》、赵声先的《儿女英雄传》等作品，通过对社会现象的揭示和批判，引发了观众对于社会问题的思考和反思。
1920年代的中国电影产业也面临了许多挑战和困难。
当时，中国的电影业还不够成熟，缺乏专业化的人才和技术条件。
由于资金和技术的限制，中国的电影作品无法与国际上的电影媲美，市场份额也较低。
这些挑战也迫使中国电影人在技术创新和内容表达上不断努力，逐渐形成了独特的中国电影风格。
1920年代的中国电影产业还涌现了一批杰出的电影人物。
他们通过自己的努力和创新，为中国电影注入了新的活力。
石隽凡是当时非常重要的电影人物，他在《黄山谜景》等作品中探索了新的电影表达方式，引领了中国电影的技术发展。
唐季礼、许寿裳、张仁文等人也在艺术创作和电影制作方面做出了杰出的贡献，为中国电影的发展打下了坚实的基础。
1920年代的中国电影产业不仅涌现了一批优秀的电影人物，也产生了一批经典作品。
这些作品不仅在技术和内容上达到了较高水平，也对后来的中国电影产生了深远的影响。
1922年上映的《定军山》是中国电影史上的一部里程碑之作，它以战争为背景，展现了人性的复杂和社会的残酷，对于当时社会状况的揭示引起了广泛关注。
1927年上映的《歌女红牡丹》也被认为是中国电影史上的经典之作，它以京剧和电影相结合的方式，成功地将古老的京剧文化与现代电影的技术手法相结合，为中国电影寻找了一条与国际市场接轨的道路。
1920年代是中国电影产业发展的重要时期，这一时期充满了创新和变革的氛围。
浅论1920年代的中国电影产业
浅论1920年代的中国电影产业1920年代是中国电影史上的重要时期，也是中国电影产业发展的关键阶段。
在这个时期，中国电影经历了从无到有、从萌芽到发展的过程，为中国电影产业的未来奠定了基础。
1920年代，中国电影产业得到了前所未有的发展。
在这个时期，中国电影制片厂的数量逐渐增加，电影院的数量也迅速增加。
据统计，到1927年，全国已有近400家电影院，比1912年增长了近十倍。
这些电影院为中国电影的推广和发展提供了重要的平台。
与此中国电影制片厂的数量也在逐年增加。
1922年，中国的第一家商业电影制片厂——中国影片公司成立，开创了商业化电影制片的先河。
此后，越来越多的电影制片厂相继成立。
1920年代，中国电影产业不仅在数量上有了显著的发展，也在技术和内容上取得了重要的突破。
1922年，中国首部有声电影《神女》诞生，标志着中国电影技术的新进步。
中国电影还开始尝试引入西方的制片技术和故事题材，使中国电影多元化、国际化。
尽管中国电影产业在1920年代有了快速的发展，但其仍然面临着一系列的挑战和困难。
由于资金和技术的限制，中国电影制片厂的制作水平和技术水平相对较低，难以与国外电影制片厂相媲美。
中国电影市场的竞争激烈，优质电影的供应不足，观众的接受度相对较低。
由于政治的因素，中国电影受到了严格的审查和限制，许多重要的题材和内容被禁止或限制。
尽管面临重重困难，中国电影产业在1920年代仍然实现了快速发展。
这得益于中国电影从业者的坚持和努力，他们为中国电影产业的发展做出了重要贡献。
1920年代的中国社会文化也为电影产业的发展提供了广阔的土壤，中国电影成为了广大群众娱乐和获取信息的主要途径之一。
浅论改革开放以来中国现实主义风格电影的四种创作形态
作者： 孙建业[1]
作者机构： [1]中国劳动关系学院文化传播学院,北京100048
出版物刊名： 电影文学
页码： 16-19页
年卷期： 2020年 第5期
主题词： 现实主义风格;温暖;冷峻;诗意;魔幻
摘要：若是以“风格”的视角审视中国电影110余年的发展历程,无论是新中国成立之前的早期中国电影,还是新中国成立以后的前30年,以及改革开放以来的40余年,“现实主义”无疑可看作是中国电影一以贯之的创作风格。
从创作者对现实的态度出发,改革开放以来中国现实主义风格电影大致可分为四种主流的创作形态,分别为“温暖现实主义”“冷峻现实主义”“诗意现实主义”和“魔幻现实主义”。
浅论香港武侠电影之流变
浅论香港武侠电影之流变
鞠训科;谢怡
【期刊名称】《阅读与写作》
【年(卷),期】2007(000)002
【摘要】武侠片可以说是中国电影史上发展最成熟的一种类型电影，就像日本的武士片或印度的歌舞片一样，武侠片已经成为华语电影在世界影坛上的典型代表。
在中国电影兴起之初，非常注重影片的娱乐色彩，其中以武侠片最为明显，1928年《火烧红莲寺》的上映掀起了中国电影史上第一次武侠电影的创作浪潮，
【总页数】3页(P18-20)
【作者】鞠训科;谢怡
【作者单位】无
【正文语种】中文
【中图分类】J975.1
【相关文献】
1.三维影像视野下香港武侠电影的类型变奏--以武侠电影《黄飞鸿之英雄有梦》为例 [J], 李志方
2.香港武侠电影类型元素的流变 [J], 鞠训科;段新莉
3.传统武侠电影到新武侠电影的艺术流变 [J], 古晶
4.20世纪80年代至今我国武侠电影审美流变分析 [J], 刘娟
5.论80年代至今我国武侠电影审美流变 [J], 贾蓝熹
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浅论中国电影之发展
近年来，中国电影在产业化改革与创新中，已取得了令人瞩目的成绩，逐步进入发展的快车道。
作为文化产业的一个分支，电影产业所具有的社会经济效益已日益彰显，但由于我国的电影产业仍处在初级探索阶段，产业发展中的诸多矛盾和问题依然突出和明显，如电影产量迅速增长与优秀作品相对不足的矛盾；
电影基础设施还相当薄弱，影院建设及数字化建设正在逐步推进中，等等这些，都使得电影产业作为一个庞大的系统工程要达到协调发展，而这其中，探寻产业链首要环节国产影片创作的成长路径，就成为推动整个产业向着更高、更强科学发展的关键环节。
【关键词】
中国电影问题现状发展策略
1中国电影的发展现状
现在市场依然存在着较为明显的“金字塔”结构，不到总产量10%的塔尖作品可基本与世界主流电影的创作观念和制作水平接轨，而绝大多数的国产影片依然观念落后，制作粗糙，显示出整体竞争力的严重不足。
这样，我们可看到，一方面，是电影市场需要大量内容丰富、类型多样的电影产品；
一方面，又是影院市场国产电影产品供给量的严重不足；
又是大量劣质电影产品的无法进入市场严重积压。
市场供给与需求不对接的矛盾，已成为制约电影制片业发展的一大瓶颈。
一段时期以来，国产影片的产量在逐年增长，“影片投资的增长率已经由快速转为过快”，但令人遗憾的是，相当数量的国产影片却由于质量低下而未能进入影院放映，国产影片总体质量呈现两极分化的局面，
“二八定律”显著，即，20%、的影片占有着80%的票房，而80%的中小成本影片只能分享20%的票房。
这样就形成了整个电影市场较为突出的四大矛盾，即：(1)创作的主旋律电影与市场回报差的矛盾；
(2)创作数量的快速增长与创作质量缓慢提升的矛盾；
(3)创作生产的影片多和真正进入市场少的矛盾；
(4)一些大片票房高与广大观众口碑差的矛盾。
探寻中小成本国产影片的生存路径；
提高中小成本影片质量；
开拓中小成本影片的市场化出路；
培育优秀的创作群体，已成为改善中国电影市场结构，探寻中国电影科学发展路径的重要课题。
2中国电影发展现状2.1制片不景气近年来电影产量的增长并不意味着国产电影的繁荣。
目前我国电影中适应市场需要的产品供给严重不足。
制片业的不景气造成了观众流失，影片成本无法回收，影院改营他业，从而导致电影产业链无法实现规模运作。
目前我国电影市场的规模狭小，中国人口超过13亿，中国电影从业者近30万人，而国内票房仅25亿左右，综合收入仅为60亿左右。
而美国2005年国内票房为89. 9亿美元，全球票房为230亿美元，日本国内票房为17亿美元，近年来发展迅速的俄罗斯电影市场2006年的国内票房也将首次超过4亿美元。
中国电影的市场规模与中国的人口规模以及不断提高的经济发展水平仍不相称。
2.2发行放映体系不完善我国现有的发行放映方式采取的是东部绝大部分地区采取院线形式，西藏等西部7省(区)采取原有的“中国电影集团公司一省级发行公司一地市
级发行公司一影院”四级垂直网络发行方式。
我国从2002年正式实施院线制。
它的推行彻底结束了中国50多年以来按行政区域供片，按省、市、县逐级层层发行的计划经济体制下的发行放映模式，促进电影产业建立完善的运营模式。
但是由于长期以来沉重的历史包袱，目前我国电影发行放映体系的仍然存在重大弊端，主要有以下两点:2.2.1院线数量少并且规模小我国虽然人口多、密度大，幅员辽阔。
但是在院线发展规模方面却远不及发达国家。
中国院线成立的初衷也是让电影产品间产生竞争，提高片源的质量。
院线也并没有在竞争和市场的作用下围绕观众的需求排片，而是以卖方市场的优势变相垄断。
即使生产了一定数量的影片，也因为不适合商业市场、不能吸引足够的观众而被弃置高阁。
2.2.2我国影院整体条件差我国现有的多数影院设施设备陈旧老化，用于影院建设和改造的资金投入严重不足，影院的硬件设备、服务水平、环境质量以及相关配套设施等综合条件，严重滞后于消费者的观影需要。
据统计，我国目前注册的专业影院在6, 000家左右。
专业影院是指根据电影院的标准设计建造的影院，专门用于影片放映。
这部分影院在总量中占的比例小，却是电影票房的主要来源。
其设备及管理相对来说都差得多，有的还是用建国初期的设备，音响、画面效果差，影片的正常放映也无法得到保障。
目前，这部分数量巨大、分布零散的非专业影院仍在断断续续放映影片。
但它们票房差，易造成资源浪费，对院线的现代化经营以及电影产业链发展的作用是相当消极的。
2.3后电影产品开发乏力
文化产业有个特殊的奥秘:文化内容通过资源的整合加工后，能够生成巨大的资本价值。
探索电影投资回报的不同路径，以获得最大化的投资回报，这已经成为全球电影投资商的共识。
后电影产品开发是
电影产业链中的关键环节。
电影后产品的开发，能够和电影播放相配合，形成互惠互利的最佳营销模式。
电影的热播，提高了电影的品牌和剧中人物的影响力，有利于电影相关产品的推出;而和电影相关产品的不断推出，则进一步提升了电影本身的品牌，从而形成电影产业链的良性循环。
3中国电影的发展策略
3.1促进电影发展的基本原则
要坚持正确方向、科学发展；
坚持以人为本、服务大众；
坚持市场运作、政府推动；
坚持重点突破、整体推进。
3.2确立了电影繁荣发展的发展目标
这一总体要求、基本原则和发展目标规范了电影产业向着良性循环的运行方向发展；
为电影产销系统实现协调匹配、达到最佳优势状态指明了方向；
对于营造整个电影产业系统良好的生态环境起着至关重要的引导和开拓作用。
也对电影产业发展中存在的突出问题提出了切实解决的办法和具体的推进措施，这将对于全面推动电影产业向着又好又快繁荣发展起到重要的战略指导作用。
结束语国产影片要走向市场，商业类型影片的批量制作、系列化开发及其创作群体的培育至关重要。
尽量创作精美电影，注重视听效果，注重包装、注重叙事、注重以巧取胜引起观众共鸣，注重从优秀类型片中学习模仿，并融入自身鲜明的特点，注重了解并迎合本土观众的喜好，坚守大众电影的准则与做法，才有可能赢得本土市场，走向国
际市场。
参考文献1）李少白.影心探颐:电影历史及理论.北京:文化艺术出版社，20022）黄一峰.电影市场学.北京:中国电影出版社，20053）徐浩然、雷深烨.文化产业管理.北京:社会科学文献出版社，20064）江蓝生、谢绳武.文化蓝皮书:2001~2002年中国文化产业发展报告.北京:社会科学文献出版，20025）李一鸣、刘军.产业发展中相关理论与实践问题研究。