明清家具的六大元素
明清家具的艺术风格与装饰特点
明清家具的艺术风格与装饰特点我所谓的“明清家具”，就是指中国明清时期的古典家具。
这些家具在中国文化史上有着极其重要的地位，不仅是一种实用家具，更是一种艺术品。
其不仅体现了中国古典家具的风格特点，还具有鲜明的国际化艺术特点。
明清家具的艺术风格明清家具的艺术风格有许多细节表现，例如材质、结构、色彩、雕刻、线条等，这些都是它们的艺术风格所在。
1、材质材质是明清家具艺术风格的重要特点之一。
明清家具材料丰富，主要选用鸡翅木、黄杨木、红木、柞木等，其中以黄杨木最为珍贵，黄杨木质地坚硬，纹理优良，沉重而温润，色泽美观，充满了东方神韵。
2、结构结构是明清家具艺术风格的又一个重要特点。
明清家具结构简洁清晰，构件精细，线条流畅优美，使人不由自主地想到中国画中的线条美。
此外，明清家具的雕刻与装饰也是突出的艺术风格。
它们的雕刻细节表现繁多，有的栩栩如生，有的则精细丰富，每一个构件都是精心雕刻而成，给人以极致美感。
3、色彩色彩是明清家具的又一个重要特点。
明清家具色彩明快柔和，主要颜色为大红、咖啡、黑色，刻意避免鲜艳夺目的色彩，注重整体柔和的色调。
此外，明清家具保留了木材的自然色泽，其色泽自然，让人感受到了东方文化的亲和力。
4、线条线条是明清家具艺术风格的重要特点之一，从风格上来说，线条经典优雅，面积小，线条流畅优美，造型简洁，富有感染力，刚柔并济，表现出一种承载着丰富阅历的文化气息，带给人一种深深的感受。
明清家具的装饰特点明清家具装饰特点重点在于雕刻和镶嵌，其雕刻经典水准高，用画法为构件刻画，具有个性和独创性。
明清家具镶嵌的花纹也非常丰富，错落有致地在赋予了家具发辉的同时，没有违背明清家具的整体风格。
下面从三个方面来阐述明清家具的装饰特点。
1、雕刻明清家具最显著的艺术特点之一是雕刻艺术的运用。
明清家具的每一处雕刻都是经过仔细处理的，可以看得出家具制造师的工艺精益求精，每个细节都打磨到极致。
小至暗纹雕饰，品类种类繁多, 多方面体现了中国古代工艺的高超水平。
明清家具装饰纹样的吉祥寓意
明清家具装饰纹样的吉祥寓意◆灵芝纹：为菌类动物，生于枯木之上，质坚不腐，有青、赤、黄、白、黑、紫六色，冠呈半圆形，有云纹，冠及柄皆光泽如漆。
今人以芝为仙草，故称芝仙、灵芝或灵草，服之能使人驻颜不老，起逝世复生。
灵芝纹样多见于木雕，故修建、家具罕用灵芝纹作装潢，明代较写实，形象玲珑活泼，清代以后逐步趋势程式化，多堆砌，逝世板，失传统精髓。
◆牡丹花纹：牡丹，花大色艳，华丽堂皇，是中国珍贵花卉，有“花中之王”的名称和“国色天香”的佳誉。
牡丹以唐代长安、宋代洛阳最盛，诗人梅尧臣有“洛阳牡丹名品多，自谓天下能干过”之句。
北宋文学家欧阳修说“牡丹南亦出城州”（城州即今绍兴），解释江南地域也早有牡丹成长。
牡丹花作装潢图案寓意贫贱早已有之，特殊是现代传说中凤为鸟中之王，凤与牡丹联合，象征美妙，黑暗和幸福，是明清家具罕见的装潢题材之一。
◆如意纹：如意系指一种器物，柄端作手指形，用以搔痒，可如人意，因此得名（梵语“阿那律”）。
官方按如意形做成如意纹样，借喻“满意”“如意”与瓶、戟、磬、牡丹等组成官方图案，寓意“安全如意”“吉庆如意”“贫贱如意”，是明清家具罕见的装潢纹样之一。
◆博古纹：北宋大观中，徽宗命王黼等编绘宣和殿所藏古器，成＜宣和博古图＞三十卷。
先人将图绘瓷、铜、玉石等各种古器物的画，叫做“博古”，也有增加花卉，果品作为装点的。
纹样寓意清雅高洁。
明清家具罕用作装潢题材。
◆麒麟纹：麒麟是现代传说中的动物，其形象随时期而变更，时期特性清楚可见。
个别作鹿状，独角，全身有鳞甲，尾像牛。
＜礼记＞将麟、凤、龟、龙谓之“四灵”，而麟为“四灵之首，百兽之先”。
有的说麒麟吐玉书，身上有翼，能从日月飞，故为“五行之精”。
且无种而生，世不恒有，可活三千岁。
还被以为是“仁兽”，“有王者则至，无王者则不至”，“王者至仁则书”，麟的涌现，是圣王之“嘉瑞”，故在现代装潢中罕见应用。
明清以来始终是家具的装潢纹样，有的头、尾突变成龙状，有的蹄也变成为爪形，或坐或站，或俯首或回忆，大多作为床上的装潢纹样。
[精选]浅析明清家具装饰纹样
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[精选]浅析明清家具装饰纹样
明清家具装饰纹样是中国古代家具的重要特征，也是当时文化艺术的重要表现形式。
明清家具纹样以“书法、图画、文人画、竹石、花卉、枝叶、神兽、运符、山水、芙蓉、凤纹、蝙蝠、古马、锦缎、梅兰竹菊”为主要内容。
书法纹样是明清家具装饰纹样中最主要的一种，以楷书为主，多以舒展硬笔或软笔书写，大小不一，多在门板、拉手、脚踝、腿座等部位装饰，书写的文字主要有“和合”、“平安”、“福寿”等寓意吉祥的词句，或者以赞美皇帝之类的文辞，为家具增添了厚重的文化气息。
图画纹样是明清家具装饰纹样中另一重要的类别，以写意图画为主，多以细笔蘸水彩或墨点绘制，也有用毛笔直接勾勒的，多在桌板、屏风、箱柜等部位装饰，画的内容有历代神话传说、花鸟鱼虫、山水自然等，将人文精神和审美情趣完美融合，把家具装饰得格外精美绝伦。
文人画纹样是明清家具装饰纹样中另一重要类别，多以工笔、写意和版画等方式描绘，多在床头柜、箱柜等部位装饰，画的内容有古典名著、地方特色、文人墨客等，融入古代文化气息，使家具充满深刻的文艺气息。
竹石、花卉、枝叶、神兽、运符、山水、芙蓉、凤纹、蝙蝠、古马、锦缎、梅兰竹菊等纹样是明清家具装饰最为常见的一种，多以雕刻、刻画、浮雕等方式描绘，多在门板、拉手、脚踝、腿座等部位装饰，通过各种花卉、枝叶、神兽等纹样，把古代传统文化完美地融入家具装饰中。
明清古典家具上的纹饰
明清古典家具上的纹饰一.明清古典家具纹饰明清家具作为我国古典家具的集大成者，无疑有很丰富的装饰内容和题材，大凡山水人物、飞禽走兽、花卉虫鱼、博古器物、西洋纹样、喜庆吉祥等无所不包。
倘若仔细推敲，其中颇有一些规律可寻。
明清的装饰图案题材大致可归纳为以下几大类：1、动物纹样动物纹样包括蟠龙纹、蟠虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选用人们崇拜喜爱之物，其中以龙纹、凤纹尤为突出。
龙是中华民族的图腾与象征。
它刚强劲健，富于变化，性猛而威，能兴云作雨，封建时代用龙作为皇权的象征，故龙纹多用于宫廷与皇族家具上。
凤，古人称之为神鸟，百鸟之王，出于东方君子之国，每当天下大宁，其声若萧，清高雍容。
龙凤形象均是人们杜撰假想出来的祥瑞象征形象，反映了当时科学技术不发达，对自然现象的服从以及对美好生活的向往和追求。
明清家具中的动物纹样明显带有先秦及魏晋南北朝的遗风--雄浑而博大、深厚而拙朴。
2、吉祥植物及人物纹样吉祥植物纹样有牡丹纹、灵芝纹、莲花纹、海棠纹、梅、兰、竹、菊、松、葡萄等。
还有各种植物变形图案，如卷草纹、反草纹、缠枝纹、芝麻梗、藤等，各种植物什锦图案，如蔬菜及各种瓜果等。
吉祥植物纹样深受当时绘画的影响，极具富丽堂皇、绚丽多彩之美，充分体现出一种强烈的雍容华贵的审美追求。
像"岁寒三友"等植物形象，由于其某些特质体现了中华民族对人生哲理和人生观的理解和信奉，于是也成为人们争相刻画的纹样。
山水人物纹样多半是反映历史典故、诗词故事和文人生活的画面，如游归图、南山观瀑、五老图、东篱采菊等景象，并以中国画的散点绘画技法为基础进行生动地描绘和展现。
3、几何纹样有绳纹、回纹、盘肠纹、灯笼纹、冰裂纹、人子纹、方花纹、方汉纹、波纹、灵格纹、龟背纹、连环纹等。
这些几何纹样往往是从古代流传下来的，具有深厚的东方特质和烙印。
4、吉祥图案或文字吉祥纹样聚宝盆、六合同春、风调雨顺、龙舟、莺鹤、飞龙、双龙捧寿、五富团寿、麒麟送子、龙捧乾坤，文字有"福"、"寿"、"喜"及诗文等。
鉴别明清古典家具的四大原则
鉴别明清古典家具的四大原则作为一名建筑学专家，对于明清古典家具的鉴别和研究一直是我的一个热点话题。
在深入研究和实践中，我总结出了四大鉴别原则，分别是材料、结构、雕刻和饰面。
一、材料材料是判定明清古典家具的重要依据。
明清家具的材料以南方硬木为主，例如紫檀、花梨、鸡翅木等，这些木材质地紧密，耐压耐磨。
同时，家具的辅助材料也是鉴别的重要因素，比如铜、铁、宝石等，需要根据不同时期、不同区域的特点进行鉴别。
二、结构结构是明清古典家具的另一重要鉴别因素，这意味着要对家具的构造和组成进行深入的分析和研究。
例如，明式家具主要以榫卯连接为主，而清式家具则多采用玻璃胶粘接。
此外，不同地区、不同段位的家具在结构上也有所不同，需要结合具体实例加以分析。
三、雕刻作为明清古典家具的重要装饰元素，雕刻需要根据不同时期、不同区域的特点进行鉴别。
明式家具雕刻注重简洁大方，清式家具则强调精工细作。
在鉴别雕刻时，需要注意线条的流畅和比例的协调，还要关注雕刻的主体内容，以确定家具的制作时间和地域。
四、饰面饰面是家具的重要组成部分，在明清时期，饰面的内容包括盘、篆、镂、刻等，需要对这些元素进行详细的研究。
同时，不同时期、不同地域的家具饰面也存在显著的差别，需要对其进行研究和鉴别。
上述四大原则并不是孤立的，它们互相影响、相互贯通，形成了一个统一的鉴别流程。
在具体实践中，我们需要先进行材料鉴别，确定家具的木材种类、产地、年份等，然后进一步分析结构和雕刻，确定家具制作的风格和技法，最后进行饰面鉴别，分析家具的画面内容和色彩特点。
总之，明清古典家具的鉴别是一个综合性的工作，需要具备丰富的艺术和历史知识，需要对不同时期、不同地区的家具有深入的了解和研究。
只有掌握了这些鉴别原则，才能正确地鉴别出明清古典家具的制作时间、地域、工艺等重要信息，真正理解和欣赏这些文化宝藏。
中国明清家具之美学特征
中国明清家具之美学特征一、简约典雅的外观：明清家具注重线条的简练和整体的均衡美，外形简洁大方，没有过多的装饰。
家具通常采用喜庆色彩，如红色、黄色等，以显得庄重大方。
家具搭配上还会加入一些金丝铜钉、刻花等装饰，以增加艺术感。
二、注重实用性与舒适性：明清家具设计合理，注重实用性，能够满足人们的各种需求。
例如，宫廷家具有不同的功能分区，如餐食区、休息区等，各具特色。
座椅的高低合理，靠背的角度也经过精心设计，使人坐下来非常舒适。
三、追求礼仪和文化内涵：明清家具注重彰显主人的身份和地位，家具上往往刻有主人姓名或家族名号，体现了家族的尊贵和家庭的荣誉感。
同时，家具上的装饰图案也常常带有祝福、文化内涵等元素，如莲花、双鱼等，以示吉祥。
四、讲究细节工艺和材料的选用：明清家具的制作工艺非常精细，讲究每一个细节的处理。
家具表面光滑细致，手感舒适，几乎无任何刺激性。
明清家具常常采用上等的材料制作，如紫檀木、红木等，这些材料质地坚实，纹理美观，增加了家具的美感和价值。
五、和谐的结构与布局：明清家具强调家具与周围环境的和谐统一，家具的结构和布局都经过精心设计，使得整个家具组合呈现出和谐的整体感。
明清家具常常用镶嵌技法，如木螺钉、卯榫结构等，使家具连接紧密，稳定性好，同时也更加美观。
六、重视文化的交融：明清家具不仅以实用和美观为目标，还强调文化的交融。
家具通常融入了传统文化的元素，如中国传统画、古籍书法等，通过家具来体现文化的价值和内涵。
这使得明清家具具有很高的艺术性和文化性。
总的来说，中国明清家具以其简约典雅的外观、实用舒适的特点、注重礼仪与文化内涵、精细的工艺和材料选用、和谐的结构与布局等特征，展示了中国传统审美的独特魅力。
这些特征使得明清家具成为中国传统家具中的瑰宝，也是世界家具艺术史上的经典之作。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国传统家具艺术的重要组成部分，是明清时期中国家具制作技术和装饰风格的集中体现。
作为中国古代文化的重要瑰宝之一，明清家具装饰艺术承载了丰富的历史文化内涵，具有很高的艺术价值和观赏价值。
明清家具主要分为明家具和清家具两个时期。
明家具的装饰风格主要是典雅、简约、朴实，注重实用性和功能性。
清家具则更为讲究细腻、精美，装饰更为繁复，形成了独特的清代家具风格。
明家具和清家具在风格上有所不同，但均以使用优质的原料、精湛的工艺和独特的装饰画面为特点，充分体现了中国古代家具制作的精髓。
中国明清家具的装饰主要表现在以下几个方面：一、雕刻艺术：中国明清家具的装饰以雕刻为主要手法，雕刻技法经过时间的积淀，不断发展和创新，形成了独具特色的样式和形态。
明清家具的雕刻主题主要包括动植物纹、人物故事、神话传说、山水风景等。
雕刻技法有浮雕、阴刻、浅隐雕等，形成了丰富的雕刻造型，使家具具有更加鲜明的个性和独特的风格。
二、镶嵌艺术：明清家具的镶嵌艺术主要用于家具表面的装饰，通过将贵重的材料如玉石、宝石、骨雕等嵌入到木质家具上，增加了家具的视觉效果和附加价值。
镶嵌艺术在明清家具中的应用比较广泛，不仅体现了家具制作技术的高超，还表现出家具的高雅和奢华。
三、漆艺：中国明清家具的漆艺在家具装饰中起到了重要的作用。
明清时期的漆器制作工艺非常精湛，使用的是植物漆和动物漆，经过多道工序处理，使得漆的质地坚硬、色泽鲜艳、光泽独特。
漆器装饰的主要手法有刻、彩、藻、描等，形成了丰富多样的漆器图案，以及独特的纹样和色彩。
四、纹饰艺术：中国明清家具的纹饰艺术主要包括木雕纹饰和绘画纹饰两种形式。
木雕纹饰是通过雕刻将各种花鸟、人物、图案纹样等表现在家具表面上，使得家具更加生动和饱满。
绘画纹饰则是通过绘画技法将各种图案和纹样绘画在家具上，如花鸟画、山水画、人物画等，富有中国画的特色。
这些纹饰元素充分展示了中国传统文化和审美观念。
明清家具鉴赏细节
明清家具鉴赏细节鉴定明清家具的年代早晚，有时也可根据某些构件来判断。
如明代官帽椅的靠背，基本光洁无纹。
清代官帽椅的靠背，绝大多数是雕花板，素板罕见。
又如明式家具的管脚帐都用直帐，而清中期后管脚帐常用罗锅帐，这是区别明式和清式家具十分重要的特点。
明式家具是独具特色的汉族传统家具。
指自明代中叶以来，能工巧匠用紫檀木、杞梓木、花梨木等制作的硬木家具。
造型优美，选材考究，制作精细是明式家具的三大特点。
家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分，家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变，中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。
明式与清式相比，水平更高，明式家具之造型完美，格调典雅、装饰得体、工艺技术精良，是历史上其他时代无法比拟的。
协调是明清家具的另一重要审美标准。
一是物与环境的协调，形成物融入境、境衬托物的氛围，构成和谐共处、互为衬托的妙境。
一是物与人的协调，家具的造型处处以人为本，如座椅与人体力学相暗合，方便人的起居生活;家具造型的挺、秀、刚、力、沉等美学元素，喻含着人的美好品德和高尚情操，其外显结构又能体现人的阳刚之美，达见物如见人之效果。
明代民间白木家具，江南主要为苏州、松江地区生产的榉木家具;江北主要为山西生产的榆木家具，到了清朝形成特定风格后，后又被称为晋作家具。
一件家具，我们要看它的好坏，首先要从外观看它的气韵，它的气韵是怎么样传染给你的，中国最早设计著作《考工记》有记载：天有时，地有气，材有美，工有巧。
合此四者，然后可以为良。
是说造物应该顺应天时，适应地气，材料上佳，工艺精巧，合此四项条件才能制造出精良的器物。
我们的手工业者，正是依据这些要素，才制作出了精美绝伦的艺术品。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国古典家具发展历史中的重要部分，它承载了中国传统文化的精髓，展现了古代家具制作工艺的精湛和设计艺术的卓越。
明清时期作为中国古典家具的鼎盛时期，其家具装饰艺术具有独特的风格和特点，对后世的家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
一、明清家具装饰艺术的特点1. 造型端庄雅致明清家具注重稳重端庄，造型简洁大方，线条流畅，给人留下一种端庄优雅的印象。
家具的构造精巧，雕刻工艺精湛，给人以高贵典雅之感。
2. 制作工艺精湛明清家具的制作工艺很是讲究，它们凝聚了古代工匠的智慧和精湛技艺。
无论是红木家具的雕刻、仿古家具的油画、玉石家具的镶嵌等等，都展现了中国古代工匠的匠心独运。
3. 装饰题材广泛明清家具的装饰题材广泛，既有寓意深刻的传统意蕴，也有富有生活气息的自然图案，还有一些对中国传统文化的表现和赞美。
4. 色彩典雅含蓄明清家具的色彩以红木为主，这种色彩典雅含蓄，给人一种高贵典雅的感觉。
在雕刻部分常常会采用彩绘工艺，为家具增添了一份生动与亮丽。
二、家具装饰艺术的代表作品1. 明代家具：明代家具的代表作品之一是“明式家具”，它以简洁大方的造型和精致的雕刻工艺而闻名。
明式家具在雕刻题材上多以花鸟、山水、古人物等为主题，寓意深刻，富有中国传统的文化内涵。
2. 清代家具：清代家具则以“紫檀家具”和“南洋木家具”为代表，这些家具在造型上更加庄重大气，加之木料本身的纹理与色泽，使得清代家具显得更加美观大方。
3. 老北京家具：老北京家具是明清家具装饰艺术的一个特殊分支，它融合了北京地区的传统文化和风格，造型简练，雕刻考究。
4. 南方家具：南方家具多以红木为材料，以雕刻画工艺为主要手段，其装饰题材多以吉祥图案、花鸟图案为主，寓意美好，给人以愉悦的感觉。
三、家具装饰艺术对当代的影响优秀的传统文化是中华民族的瑰宝，古代家具装饰艺术作为中国传统文化的重要组成部分，对当代家具制作和装饰艺术产生了深远的影响。
明清家具的种类和风格
明清家具的种类和风格明清家具的种类与风格我国家具艺术历史悠久，早在三干多年前的商代，差不多有了专门精美的青铜和石制家具了。
随着人们起居形成的变化，家具也相伴着人们的生活需要，经历了由低形向高形进展的过程。
到了明清时期，我国家具艺术已进展为高度科学性、艺术性和有用性相结合的优秀生活用具。
不但为国人所珍视，在世界家具体系中也独树一帜，享有极高的声誉。
它是一个国家和民族经济文化进展的产物。
在一定程度上反映了一个国家和民族的历史特点和文化传统。
明清两代，家具艺术高度进展，形成各具特色的不同风格，被冠以〝明式家具〞和〝清式家具〞两个艺术概念。
本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。
明清时期，家具的种类繁多。
假如将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清晰得多了。
论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。
或直截了当分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。
明式家具种类庞杂，分类标准也有不同，或按结构方式分类，或依其使用功能提出六大类别，即杌椅类、几案类、橱柜类、床榻类、台架类和屏座类。
本书大致采纳后一种分类法，并将之别为坐具、卧具、承具、庋具、屏具、架具和杂项共七大类。
图6明紫檀南官帽椅坐具坐具类又可细分为凳、墩、椅和宝座四个亚类。
凳的特点是有座面和腿而无扶手、靠背，又有小凳、杌凳、条凳、春凳、交杌和禅凳之分。
小凳较小，座高一样低于300 毫米，结构和工艺都比较简单，在宋画上已多见。
较大者称杌凳，座高大于400 毫米，座面多方形或长方形，使用专门广，上至宫廷下至民居，处处可见。
杌凳又有束腰和无束腰两种，束腰确实是座面与腿部之间向内收缩的部分。
有束腰者较高级，腿多用方材，腿端不作直端，而向外或向内兜转，称〝马蹄〞，向外兜转达者称〝外翻马蹄〞，向内者称〝内翻马蹄〞。
无束腰者较简单，腿多用圆材或外圆内方，腿端不作兜转，径以直端落地。
假设凳面呈窄条形那么称条凳，座面长宽比一样大于1：2，凳面多为实心木板，不用攒边做法，凳腿在两个方向都有〝侧腿〞，与建筑上所称的〝侧脚〞相类，即四腿都向内倾斜，全凳下宽上窄。
明代家具风格
明代家具风格
3. 结构合理
明代家具在结构设计上非常考究，不仅注重实用性和舒适性，还充分考虑了美观和牢 固性。例如，明代的椅子采用"步步高"式样的搭脑设计，不仅舒适度高，而且视觉效 果极佳。此外，明代家具的榫卯结构也非常精湛，使得家具更加坚固耐用
明代家具风格
明代家具风格
4. 工艺精细
明代家具在制作工艺上非常精细 ，注重细节的处理。例如，家具 的雕花和纹样都非常精致，给人 一种细腻、优雅的感觉。此外， 明代家具在打磨和上漆的工艺上 也十分讲究，使得家具表面光滑 如镜，手感极佳
明代家具风格
5. 文化内涵丰富
明代家具作为中国传统文化的重要组成部分，具有丰富的文化内涵。例如，明代的"文人 画"和"士大夫文化"对家具设计产生了深刻的影响，使得明代家具充满了浓厚的文化气息 。此外，明代家具还吸收了佛教、道教等思想文化元素，使得其更加具有历史和文化价值
明代家具风格
6. 代表作品
1. 简约大方
明代家具以简约大方为主要特点，整体造型干净利落， 无过多的繁琐装饰。例如，明代的椅子、桌子、床等家 具，其线条简洁明了，无冗余的雕花和纹样，给人一种 素雅、大方的视觉感受
明代家具风格
2. 材质考究
明代家具多采用优质 木材，如黄花梨、紫 檀、红木等，这些木 材纹理美观、色泽深 沉，经过精细的打磨 和雕刻，更显高贵典 雅。同时，明代家具 在制作过程中非常注 重木材的干燥和防腐 处理，使得家具更加 经久耐用
黄花梨木拔步床：拔步 床是明代的一种大型床 榻，具有较高的实用价 值和艺术价值。黄花梨 木拔步床以其用材高档 、工艺精湛、造型美观 著称，是明代家具中的 珍品之一
明代家具风格
浅谈明清家具的特点及区别
浅谈明清家具的特点及区别明清时期，家具精雕细刻，造型美观、线条流畅，注重实用性和美学价值，被称为中国家具的黄金时期。
明清家具的特点和区别体现在家具的材质、造型、色彩、加工技术等多个方面。
一、材料方面明清家具常见的材料包括红木、紫罗兰木、鸡翅木等名贵硬木，其中红木是最为常见的材料之一。
这些硬木材料质地坚硬，质量稳定，使用寿命长久。
此外，明清家具的使用材料也偏向多样化，包括青铜、玉、漆、骨质等。
二、造型方面明清家具端庄大方，造型优美，注重线条的流畅和细节的精致。
明家家具造型偏向华贵和宏伟，早期的床榻、几案、谷仓等家具高隆粗大，雕刻浮雕多用龙、缠枝花卉等图案，而清家家具则偏向庄重优美，重视造型和色彩的协调，刻画的一些道教图腾和例祭题材更为庄重。
三、色彩方面明清家具的色彩偏向素雅和丰富，使用颜色主要有红、黄、黑、棕等色调，在独具匠心的手工绘画技巧与装饰性手工雕刻工艺下呈现出有着精美纹饰的效果。
四、加工技术方面明清家具加工工艺独具匠心，手工雕刻和装饰技巧流传至今，而且传承者也相对较多。
家具加工一般分为雕刻、拼贴、彩绘、镶嵌等多个步骤，经过一系列复杂的工序，将木材加工成精美的明清家具。
综合以上几点，明清家具与现代家具的区别在于更具中国传统文化元素的复杂多样的雕刻工艺，以及造型上更加注重人文、科学、雅致，艺术性更强。
并且其大量采用手工制作，所有的细节每一件都有其独特的工艺之美，称得上是艺术品与实用家具兼具的典范。
总之，明清家具是中国家具制作史上的珍品，它们不仅仅是一种实用的储物和配套装饰，而是中国传统文化和艺术的精华。
明清家具的特点与区别完美地反映了明清时期中国艺术和文化的发展水平，给后代留下了丰厚而珍贵的艺术财富。
明清古典家具品类图文赏析全解
明清古典家具品类图文赏析全解中国有上下五千年的文字历史家具史可追溯到七千多年前我国浙江余姚河姆渡文化可以说家具的历史比文字的历史更加悠久和厚重中国古典家具按使用功能的不同原则上可分成“六大类”。
卧类、坐类、置物类、储藏类、屏风类、支架类。
今天小编为您介绍家具六大类中的卧类、坐类、屏风类、支架类。
卧类古代的卧类家具主要是床和榻。
“床”与“榻”在席地而坐的时代，是有分工的。
床体较大，可为坐具，也为卧具；榻体较小，只用于坐具。
床榻的盛行，结构更具有科学性，装饰手法也达到了很高的水平。
罗汉床（紫檀嵌金丝楠罗汉床）拔步床（黄花梨龙凤纹十柱大拔步床）架子床（紫檀如意云纹月洞门架子床）凉榻（清紫檀凤头榫席面凉榻）坐类我国古代人们习惯席地而坐，早期也是由席开始的，直到一种被成为“胡床”的坐具从域外传入中原，才有了真正意义上的椅凳。
后尽唐朝的全力发展，椅子才从胡床的名称中分离出來，直呼为椅子。
宝座（紫檀满雕云龙纹宝座）交椅（黄花梨如意纹交椅）圈椅（黄花梨素工圈椅）太师椅（紫檀太师椅（两椅一几））玫瑰椅（黄花梨直棂玫瑰椅（一对））官帽椅（黄花梨如意云纹官帽椅（一对））灯挂椅（黄花梨素工灯挂椅（一套四件））靠背椅（红木西番莲虎爪靠背椅（一套四件））杌凳（清黄花梨上折式交杌）滚凳（海南黄花梨滚凳）圆凳绣墩（紫檀龙纹绣墩）方凳（紫檀托泥大方凳（一套四张））屏风类屏风类家具是用来装饰、挡风及遮蔽视线的家具。
屏风的使用早在西周初期就已经开始，制作在汉代已是普遍且大多比较实用，屏风大体可分为座屏、曲屏和挂屏三种。
座屏（红木金漆嵌象牙座屏）曲屏（黄花梨镂雕螭龙纹十二扇大屏风）挂屏（紫檀山水挂屏）支架类支架类家具是搁置或支撑东西的家具统称。
主要置于室内，用以挂放或承托日常生活所必须的用品或容器，包括盆架、灯架、衣帽架、巾架和梳妆台等。
衣帽架（明黄花梨凤纹衣架）盆架（明黄花梨高面盆架）梳妆台（镜架）灯架（黄花梨灯架）置物类早期的置物类家具，样式比较单一。
明清家具讲解
南京﹒翰名轩产品知识1、鼓桌鼓凳仿清宫乾隆皇帝御用茶桌上海城隍庙豫园边上红木馆二楼即有仿品一套，跟此款大小尺寸一样，一周鼓钉（又叫炮钉）是手工雕出来的。
（原来是整根厚料，一个个雕刻出来的。
）用料精致，一圈竖枨疏密有间，体态匀称。
2、麒麟插屏又叫“座屏”。
双面透雕麒麟，古人视为瑞兽，传有避邪、兴家之效。
常用于玄关、屏风，或置于洗手间门前，以避晦气。
还可以放于公司大门正中（里侧）。
花格以榫卯结构拼接，底部嵌板双面雕草龙，侧面角花圆雕草龙。
此插屏高度及大小恰适于城市商品房型。
3、皇宫圈椅在圈椅的基础上，在后背增加了嵌装花板，透雕扶手，脚下安装托泥，且在每条脚上附有两条小龙（共计24条小龙），富丽有致，典雅大方。
4、花格鞋柜门上拼接花格，后面贴附老藤席，透气防尘，可做鞋柜或储藏柜。
5、团龙沙发每一件沙发都可以视作罗汉床，用料厚实，线条流畅，曲尺之间以榫卯拼接，严密无缝，沙发背板正中雕团形草龙，座面板下有束腰，直腿内翻马蹄，典型明式家具结构。
6、平头琴几（琴桌）形体优美，线条简约流畅，角花玲珑别致，侧板椭圆开光，以增加其通透感，装饰性极强，堪称明式案几代表作。
7、卷头琴案以嵌装卡子花、角花，雕花板等取胜。
雕工繁复，榫卯拼接严密，工艺精美，是为典型清式家具。
8、曲尺书桌（拐子书桌）明式书桌代表款式，面边四周作指甲圆状，线条圆润，用料合理，腿部作拐子型，简洁明快。
此桌的尺寸，旧时大概是小姐用桌。
9、电话桌（翘头小柜）小巧精致，两侧角花雕凤凰，适宜置放于客厅角落，沙发旁（放电话），书房和办公桌侧面，或仅作装饰小柜。
10、双门酒柜（新款）11、明式书桌（1.6m）典型明式家具，三组合款式，苏州紫檀阁原款高仿品（注意从选材、用料、工艺质量上面加以解说），新款在两侧抽屉下方的围板改为花格。
12、曲尺罗汉床明式家具高仿制品，用料合理，榫卯拼接精准无误。
曲尺之间全榫卯拼接制作。
床面用料精挑细选，让简约规则的曲尺线条配以木材天然花纹，更增加了其文人气息。
浅谈中国明清家具装饰艺术
浅谈中国明清家具装饰艺术中国明清家具装饰艺术是中国家具发展历史中的一段佳话。
自唐宋时期成为文人雅士们追捧的对像至明清时期的鼎盛时期，中国传统家具通过日益完善和高超的工艺技术，不仅是功能性工具，也成为文化的载体和审美的方式。
中国明清时期的家具，以装饰艺术为主要特征，特别是在大清时期，经过了前代家具工匠的积累和进步，达到了登峰造极的艺术地位。
明清家具装饰艺术主要有以下几个方面的表现：一、雅致的质感明清家具最主要的特点就是质感高雅，脱俗不俗气。
其材质种类繁多，如紫檀，鸡翅木，黄花梨等木材，而且木材的质地、基色、纹路多样化，制作出来的家具质感细腻、和谐，体现了中国传统文化“雅俗共赏”的审美特点。
二、柔美灵动的线条中国明清家具的线条美术特色突出，线条流畅、凸显，线条的勾勒和布局，表现出一种柔美灵动的特色。
这些线条不仅仅只是艺术构成元素，更是中国传统文化思想的表现。
中国明清家具通过线条表现出一种“天人合一”的审美方式，旨在体现出地球所独有的自然之美，通过线条把自然之美体现出来，得到了世人的广泛赞叹。
三、刻苦、精细的雕刻艺术中国明清家具在装饰艺术中尤其讲究线条的雕刻艺术，细节卓越。
因为工艺技术和手工生产的限制，每一个雕刻都是经过精细加工的，体现了雕刻师傅的用心和精益求精的精神。
同时雕刻的内容也十分丰富，不仅仅局限于花卉、鸟兽等自然图案，也有许多人物故事或者历史典故的雕刻，体现了艺术与文化的有机结合。
四、奇妙花纹装饰中国明清时期的家具装饰，以花纹装饰为主，花纹的颜色、形状、构造丰富多彩，充分表现出垂直升龙涉独有的序列美感、几何美感。
花纹之背后是工匠的思想、情感和艺术追求的佳作，也是中国古代创造力的高峰之一。
综上所述，中国明清时期的家具装饰艺术是中国传统文化的重要组成部分，也是世界家具文化宝库中的重要一个组成部分，是中国传统文化之美的展现，它以高雅、柔美、纤细、精细、安逸、大方展现于人们的眼前，在凸显中国传统审美特点的同时，也令人们更深入地了解古代中国人的生活方式和文化内涵。
明清古典家具元素：腿足装饰，如直足、鼓腿、三弯足、蜻蜓腿等
明清古典家具元素：腿足装饰，如直足、鼓腿、三弯足、蜻蜓
腿等
家具的腿足是家具的主要结构部件,在形体中占重要部位(图64-8)。
腿足装饰特别注重造型和线脚的变化,如直足、鼓腿、三弯足、蜻蜓腿等。
腿足的装饰除少数作整体雕饰或彩绘外，
一般着重在三个部分，一是与面框、牙板的交接处，随形体结构的变化加强装饰效果；
一是脚头部位的各种装饰;三是在中间部位与上下呼应所作的装饰。
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图66是明代传世家具实物中的一作珍品，腿足的装饰引人注目，在直足的内侧浮雕卷珠怪兽纹，纹饰繁简得宜，图像奇葩神秘。
足头
雕饰弯形的“马蹄”，上中下三部份各有弯化，但能呼应谐调，富有韵律和节奏感。
制作工艺则娴熟精丽，线条遒劲，刀法婉转圆熟，故使腿足在造型中产生了虚实相生、劲挺饱满的效果。
图67这类腿足大多左右对称，该例足式虽因同形重叠而感觉繁复，但在整体中仍能保持均衡。
图68腿足脚头作卷珠搭叶，踏荷叶莲花，上端以铜饰嵌接，并雕刻四齿吞头兽，兽角与鬓毛延展飞扬，形象生动非凡，神采奕奕，具有较高的艺术水平。
明清家具腿足的脚头的装饰，形形色色，令人目不暇接，都在家具形体中起着特殊的装饰作用，充分地展示了中国古典家具装饰艺术的形式特征和独具一格的民族式样。
元素应用
三足落地宫灯灯台——灯腿装饰
有束腰罗锅枨大画案——马蹄足装饰
三弯腿圆香几——三弯蜻蜓腿
螭龙纹三围鼓直腿罗汉床——彭牙鼓腿式
有束腰三弯腿灵芝榻——三弯腿卷珠装饰。
明清古典家具元素：挂牙装饰，装饰美观，锦上添花之作用
明清古典家具元素：挂牙装饰，装饰美观，锦上添花之作用
挂牙一般是指上宽下窄，纵边长于横边的下垂式牙子，如衣架、巾架、面盆架等顶杆下与立柱两侧的交接部位。
一些案桌、矮柜等家具抛头下与脚柱交接的部位也常安设挂牙装饰。
这类牙子的支撑作用并不重要，更多的是为了装饰美观，是明清家具上又一类规范性的装饰部件。
图101挂牙两卷相抵，下叶间生一小芽片,在明清家具中是一颇有标志性的纹饰，在明清建筑的木雕、石雕、砖雕和其他工艺产品上也时有所见，可证中国古代纹样的共同渊源和相互影响。
图103、图104两例挂牙，一明一清，特色鲜明，前例由蝙纹构成外形轮廓曲线，转折自如,加饰卷草纹，疏密有致，不落窠日，意趣清新。
后例在几何形框饰内以缠枝葫芦和“蝠” (福)与“寿”，寓意纹样作填补，也能布局匀称，已是清代中晚期以后的装饰式样。
图105至图112这些挂牙虽用材不一，纹饰各异，但都保持了良好的传统做法，在形体的装饰中，都能以少胜多，添色增华，为研究明清家具装饰艺术提供了有益的实物资料。
元素应用
三足落地宫灯——原美国加州中国古典家具博物馆藏
带翘头带二屉联二橱——王世襄先生旧藏。
明式家具的三大造型元素
明式家具的三大造型元素中国的传统文化影响着人们的生活方式和选择生活方式的思维关于明清古典家具也深深地受中国传统文化的影响明清古典家具是中国悠久灿烂文化艺术的一颗璀璨明珠明式家具的简约美线条历经几百年而不衰这是经得起历史检验的审美它的造型点、线、面等各种元素的运用非常巧妙表现出古人的智慧也展现了当时的社会风貌和特色点从几何学上来讲“点”是两条线相交处在明式家具当中“点”是木头和木头的连接处它是家具中最基本的造型元素此种元素会出现在线的转折处和交叉处它不会影响家具的使用功能反而还能起到了修饰作用一个有弧度的雕刻，一个靠背雕饰一个有弯角的扶手，这些“点”的出现从视觉上给人以美感享受线“线”是明式家具造型构成的主体一般来说座椅的腿足、横枨、面板、扶手、矮佬、搭脑等都是由线条组成线条在中国审美艺术史上有着举足轻重的位置在绘画当中，线条也是细腻流畅在书法中更是潇洒飘逸这些都是依靠线条来展示气韵的线条的流动性让人能直观感受到家具之美沉静肃穆的线条，展现家具的活泼灵动在明式家具造型当中不可能仅仅是一条条直线的组成这样会让整体看起来呆板无生气但又不全都是曲线会显得软弱不正直多条线条的组合曲线和直线的得当搭配方中有圆、圆中有方这种完美的结合打破了直线的僵硬明式家具的造型，充分发挥了线条艺术的魅力线条的运用表现在明式家具各部件上比如椅子的搭脑、桌子的矮佬等等在圈椅、画案、架子床等明式家具中线性都非常流畅，优美而且富有韵味比如圈椅的靠背板是是根据人体构造而设计的S形曲线的运用是根据人体工学灵动的弧度富有弹性圈椅在中国古代家具中品第高雅，是空灵之物在坐类家具中，分为好多品类，圈椅、太师椅、官帽椅、玫瑰椅……椅子的搭脑线性变化很多，线型的变化也决定了搭脑的变化线条的起伏非常丰富，或抑或扬、或张或驰、或刚或柔，极具韵味腿足的线条也变化颇多，比如鼓腿彭牙、三弯腿、内翻马蹄等装饰通过曲线和直线的不同结合，让明式家具活泼了许多线和面的交接，让家具形成有魅力的空间形成有魅力的层次感线条是丰富了家具表现力的重要因素总的来说，线条是明式家具的骨骼家具线条的流畅决定了家具的整体状态如若加上适当的修饰便是锦上添花，器魂永存面线与线的相交，构成了面“面”这一元素通过座椅的座面、靠背面等形式表现出来这个元素满足座椅的基本功能座椅的面板芯或者画案、桌子的面板会影响此家具的“身价”辨别家具面芯可以通过“听”来辨别轻敲家具表面中央，声音厚重且清脆面芯就不会太薄若是能听到空洞的声音，那就是比较薄的面板因为薄面板震动传达力度大颤动性强，就会产生空洞的“咚咚”声如果通过“听”无法分辨那么用手按压桌面或者屉面来感受面板的承力能力当然座椅的面板芯并不是越厚越好太厚会显得呆板笨重若是桌子或者画案面板厚实那么这必定是用了大料的但是明式座椅的坐面，一般用上藤下棕的双层屉为的是增加透气性和舒适性明式家具被誉为世界家具的巅峰中国工匠们寄托于斧凿，尽情的挥洒技艺成就了明式家具并保持了最自然的原始状态明式家具和人们建立一种亲密的联系这是人们内心对自然的渴望，所以明式家具成为首选| 来源：网络 |。
明清古典家具元素：嵌在家具中的天然石材
明清古典家具元素：嵌在家具中的天然石材石材是自然的瑰宝，奇妙美观，在建筑上被广泛的运用，然而在观赏性上天然石材也有独特的优势。
明清两代，大理石画作为赏石新开发的重要品种得到了大力推广，并从其观赏价值进而发掘出了其实用价值，成为了古典家具的一种重要装饰元素。
大理石就这样进入了人们的生活。
故宫景仁宫景仁门内明代云石大座屏背部唐代以前，关于云石的文献记载很少，宋代的欧阳修、苏东坡虽多有佳诗题于石屏，但这些石屏都是河南虢石，非真正云石。
元代时，虽也有“磷磷石屏上，浓淡树中分”之诗，但真正流传到我国北方，并传至海外，却是明代以后的事。
明清时期，是大理石文化的鼎盛时期，大理石作为上贡朝庭之贡品，士大夫达官显贵以家中摆有大理石屏风为荣，大理石一时成为达官贵人身份的象征，而倍受玩家宠爱。
在晚明时期。
包括著名鉴赏家如文震亨、陈继儒、李日华等，都对大理石画有着高度的评价，并予以品评高下。
如文震亨称：“大理石，出滇中，白若玉、黑若墨者为贵。
白微带青，黑微带灰者，皆下品。
但得旧石，天成山水云烟如米家山，此为无上佳品。
”可见古人对天然大理石纹路的喜爱。
大理石能奇迹般地将大千世界万种景象，融汇和凝结其中，仿佛是请大自然鬼斧神工尽情的雕琢着。
大理石的花纹能呈现出人间万物，悬岩飞瀑，飞禽走兽，奇花异草，大千世界尽收在大理石中，其神韵远之超出人类的思维想象，“苍山韵风月，奇石吐云烟”经典的嵌云石明清家具1、黄花梨镶大理石圈椅——原美国加州中国古典家具博物馆藏黄花梨镶大理石圈椅2、黄花梨镶大理石插屏式座屏风——原美国加州中国古典家具博物馆藏这件是原美国加州中国古典家具博物馆藏的，现为美国明尼阿波利斯博物馆藏品，是一具典形的明式插屏式座屏风。
黄花梨镶大理石插屏式座屏风3、黄花梨嵌大理石屏风——上海博物馆藏4、黄花梨嵌大理石座屏——上海博物馆藏5、明黄花梨一腿三牙小方桌——王世襄旧藏，现藏上海博物馆6、黄花梨大理石面六足瓜枝圆凳——明尼阿波利斯博物馆藏7、嵌大理石挂屏——大都会艺术博物馆藏8、嵌大理石挂屏——大都会艺术博物馆藏9、黄花梨嵌大理石案屏——香港嘉木堂藏10、黄花梨嵌大理石案屏——香港嘉木堂藏11、黄花梨镶大理石砚屏——香港攻玉山房款12、黄花梨镶大理石案屏——香港攻玉山房款13、黄花梨嵌大理石座屏——香港攻玉山房款14、黄花梨大理石案屏——香港攻玉山房款15、黄花梨插肩榫绿纹石面酒桌——香港攻玉山房款16、黄花梨嵌大理石四出头官帽椅17、黄花梨镶大理石案屏——霍艾款18、黄花梨嵌云石古形圆桌19、紫檀有托泥嵌云石面海棠式花几——中国国家博物馆藏20、黄花梨三围镶云石龙纹罗汉床。
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明清家具,因其能够完整地体现设计者的思想情感,富有特殊的文化艺术内涵,而被人们誉为明清“美的缩影”。
概括来说,明清红木家具有“六美”。
一是材质美。
考究的明清家具,多用贵重而坚实的硬性木材制成。
它们或色泽沉穆雅静,如乌木黝如纯漆,浑然一色;紫檀从褐紫到浓黑,致密凝重。
或花纹生动瑰丽,如黄花梨委婉迂回;鸡翅木环围点簇。
二是造型美。
明清家具无论一桌一椅、一杌一床,其比例权衡无不合乎准则规范。
明代家具造型的突出特点是侧脚收分明显,在视觉上给人以稳重感。
拿腿足来说,明代家具的腿部多使用圆形构件,其圆形构件像房屋的立柱,立柱的上端渐渐收细,四条腿也向外略侧。
柱腿之间用圆形的撑子做连络材,家具足部的变化,是腿部用材的技巧所形成的一种特殊式样。
此外,明代家具上的腿足除了有直足外,还有鼓腿彭牙、仙鹤腿、三弯腿等各种造型。
清代中叶以后,清式家具的风格逐渐明朗起来,其在腿足上也有了变化,造型结构多有弯曲,足端也变成长方形或正方形。
清晚期,家具简约之风每况愈下,此时家具腿足常用的制造方法是先用大料做成直足,到中部以下削去一段,再向内骤然弯曲,弯到马蹄之上又向外弯曲。
三是结构美。
在明清家具中,由于使用了质地坚实细密的硬木,匠师可以制造出各种精巧绝伦的榫子,构件之间仅凭榫卯就可以做到上下左右,粗细斜直,连结合理,工艺精确,扣合严密。
明式家具的另一个特色是讲究线条美,不以繁缛的花饰取胜,而着重于家具外部轮廓的线形变化,因物而异,各成其姿,给人以强烈的线条美,如靠背椅,背板作S形曲线,既与人体脊柱在自然状态的骨骼相符,又表现出了独具一格的结构特色。
四是雕刻美。
雕刻是明清家具不可分割的重要组成部分。
明清家具的雕刻技法,包括圆雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。
圆雕,多用在家具的搭脑上。
浮雕,有高浅之分,高浮雕纹面凸起,多层交叠;浅浮雕以刀代笔,如同线描。
透雕,是把图案以外的部分剔除镂空,造成虚实相间、玲珑剔透的美感,有一面作和两面作之别。
两面雕在平面上追求类似于圆雕的效果。
透雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架、镜台等。
半浮雕和半透雕,主要用在桌案的牙板与牙头上,展示出一种扑朔迷离的美感。
明清家具上的雕刻题材广泛,大致有卷草、莲纹、灵芝、龙纹、花鸟、人物、凤纹等十多类。
五是装饰美。
在明清家具中,多通过镶嵌木、牙、石、瓷、螺钿,以至琥珀、玛瑙、珊瑚、宝石等不同材料构成不同的色彩纯度、明度、色相渐变,赋予色彩的节奏感和韵律感。
明代家具主要以简朴素雅、秀丽端庄、刚柔并济为主要风格特点,在家具装饰上,常常只是采用点睛之笔,其装饰恰到好处。
而清代家具繁纹重饰、豪华富丽,大量采用髹漆、雕刻、镶嵌等工艺手法,在装饰内容上大量采用比喻丰富的吉祥瑞庆题材,来体现人们的生活愿望和幸福追求,制作手段汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺。
六是文化美。
清代家具的雕工,作为制作“第一技能”而受到皇家的高度重视。
清代家具的雕刻精品,不少即出自宫廷造办处能工巧匠之手。
清式家具特有风格的形成,与康乾盛世
的历史环境、满汉文化的融合有直接关系。
清代又是中国各类手工艺品制作技艺达到极高水平的时代,清代家具在借鉴吸收各种工艺品制作技艺、与多种工艺相结合、吸取外来文化等方面都有显著成就,其本身的标新立异、仿古又不拘泥于古式的特点,在中国工艺美术史上占有一定地位。
综合以上来说，明清古典家具拥有这匠人的手艺与古代文化的传播价值，闽匠船木家具利用传统手艺制作成船木家具，是通过废旧的老船木原料传播历史遗留下来的航线上的岁月痕迹。