韩国综艺节目的传播特点和文化解读

在韩国的各类综艺节目中常常可以看到对于韩国国内各个景点的宣传和介绍，综艺艺人和参加节目的嘉宾在这些景点中进行游戏，引发了旅游热潮。而在节目里也不难看到韩国人一直流传下来的礼仪和礼节，体现在节目的每个细节中。
韩国综艺节目的节目组，从来都没有局限一个获得成功后的特定框架中，而是不断徘徊在创新——发展——自我推翻——再创新的循环往复中，不断提高节目质量。在一种框架呈现疲态时，及时更换为另一种框架，然后再进行加工和包装。本文着重于分析韩国综艺节目中的文化特点和传播方式，总结其宝贵的经验，希望能够对国内综艺娱乐节目发展有所帮助。
韩国综艺节目的传播特点和文化解读
摘 要：摘 要：自2006年底北京领先文化发展有限公司第一个引入了韩国综艺节目《情书》之后，越来越多的韩国综艺节目走进了国人的视野、吸引了大批国人的目光，成为我国各大媒体电视台争相模仿的对象。因此，探究其成功的原因及特色成为我国综艺节目发展的必然趋势。韩国综艺节目风靡世界，处处体现了韩国的文化传承和鲜明的地域特色，不再仅局限于娱乐功能，更多的是对外传播的教育和文化功能。因此，如何学习韩国节目使我国综艺节目在发展中不流于低俗具有重大意义。
关键词：关键词：韩国综艺；传播特点；文化解读
据韩国尼尔森媒介研究公司进行的电视收视率比较研究显示：深夜时段的收视率在10年间呈现大幅度增长。特别是23点的收视率由1992年的36.8%增长到2001年的60.5%。在节目编排中，2005年三大广播公司平均编排最多的5个节目类型，其中综艺节目就占了9.08%。
1.2多元的拍摄地点
近些年的韩国综艺节目已经完全不同于传统的摄影棚录像了，更多的是室外的拍摄录像。在言爽的《浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播》一文中，有这样一个表格，明确的显示了韩国综艺节目拍摄地点的多元化（见表1）。
表1
节目名称
节目Βιβλιοθήκη Baidu型
拍摄地点
X-AN
游戏类
演播室
万元的幸福
挑战是
真人秀
跟随出演者24小时连续拍摄
1韩国综艺的传播特点
综艺节目是编导策划为观众带来的欢快盛宴，性质体现在大打娱乐牌，偶尔穿插一些与之相反的情愫带来感官上的冲击。在这个遥控器能改变电视节目生存命运的社会，如何能让观众不换台，则成了电视工作者的终极目标。韩国并非地大物博的国家，但“韩流”的冲击却值得人深思。其中，韩国的综艺节目是功不可没的功臣，它具有如下几个特征。
1.1参与嘉宾的选择
在《试论综艺节目主持人多元化的角色定位与转换》中向读者解释了“角色定位”的概念，提出“综艺节目主持人单一性的角色定位已经不能迎合大众审美需求”，“应使综艺节目主持人在角色定位和转换上走向一条多元化的发展道路。”基本上现在的韩国综艺节目中主持人总是隐藏于嘉宾之中，进而达到“单-群口交替转换”主持模式的心里认同。在韩国现行的综艺节目中，都是以固定的主持人和固定的嘉宾为主，每期都还会有不同的明星艺人作为嘉宾加入节目。而固定参演的嘉宾，年龄阶段各不相同，从40岁左右经验丰富的老艺人到新出道的偶像明星，构成了怪异而又和谐的组合，增加了节目的可看性和矛盾性。其中，每位嘉宾和主持人都非常善于发掘自身或是同伴的笑点。演出时不做作、不矜持，表现出最真实的一面，甚至愿意以夸张的手法，牺牲自己的形象来取乐观众。对于每期不固定的嘉宾的加入，固定成员总能很好的引导嘉宾，放下自己的尴尬和不自在，全身心的投入综艺节目中，消除嘉宾的陌生感和距离感，更好地展现自己，使节目达到最好的娱乐效果和宣传功能。
1.3创新的拍摄手法
郑稳稳在《悬念+细节=强势吸引力》中提出：“细节能使故事变得立体丰满。”他认为，多角度拍摄和慢镜头回放，可以打造精彩瞬间。在韩国综艺节目中，已不再流行和过多的使用传统的固定机位拍摄手法了，更多的是多移动VJ。通常一期节目各嘉宾和主持人都会有自己专属的一台机子和一个机位。在节目录制的活动场所，还会伴有其他较大型固定的摄像机位。方便多角度拍摄，随时获取艺人的精彩表情和表现，不错过，不漏过。专属于每个艺人的摄像机和拍摄人员随时紧跟艺人，包括艺人在录制节目中所使用的汽车等公交设施上
我们结婚了
情感体验式真人秀
生活实景
演播室拍摄明显观看的反应
家族诞生
任务执行
外拍
韩国本土农村（多为近海小村）
两天一夜
任务执行式真人秀
外拍
韩国及海外各大名地
Running an
任务执行式真人秀
外拍：韩国及海外
24小时跟随拍摄
从近期湖南台所引进的，购买韩国版权的综艺节目《我是歌手》中，可以看出其拍摄地点的多元化和多变性，与我国的综艺节目形成了鲜明的对比，首次采用了全程跟拍的型式。节目中出现了不同以往局限于一个演播室的方式——有歌手的工作室、后台的准备情况、在前往比赛场地的路上等一系列不同地方参赛者的不同表现。观众可以看见整档节目的拍摄过程，使节目更具备感染力和表现力。