论张爱玲小说中的色彩语言_吴进
笔底色彩巧 文中匠心高——论张爱玲小说中色彩的运用
２ ０ 第 ８期 ０ ９年
辽 宁 行 政 学 院 学 报
Ｊｕ ｎ ｌ ｆＬａ ｎｎ ｍｉｉｔ ｔｏ ｏｌｇ ｏ ｒａ ｉｏ ｉｇＡｄ ｎｓ ａｉｎ Ｃ ｌ ｅ ｏ ｒ ｅ
Ｎｏ ８， ０ ９ ． ２０
（第 １ １卷第 ８期 ）
（ ｏ．１ Ｎ ． ） Ｖ １１ ． ｏ８
心 笔底 色 彩 巧 文 中 匠 高
论 张 爱玲 小说 中色 彩 的运 用
李 晓 勇
（ 阳市 汽车 工 程 学 校 ， 宁 沈 阳 １０ ０ ） 沈 辽 １ ００
ห้องสมุดไป่ตู้
［ 摘 要］ 张爱玲是 一个极善 ｆ－ ， 色彩的人 ， － ￣ ￣ ｌ 她的小说 中常／ ￣深沉的颜 色， ｇ． ｌ 如使 用黑 、 、 灰 雪青等来烘托苍 凉的气氛， 以此来辅助完成小说人 物的刻 画； 经常使 用参差对照 的手 法， 还 突出某一种颜 色， 起强调 的作 用 ， 青灰 色配上 大红 色； 如 还利 用一种颜 色的不同意义来刻 画人物的性格和命运， 其更加 突出， 使 更加典型 ， 例如 白色， 有纯 洁无暇的一 面也有惨 白空洞的一
面。
【 关键词 】 张爱玲 ； 色彩 ； 苍凉 ； 参差对照 ［ 中图分类号］１０ ［ ２６ 文献标识码 ］Ａ ［ 文章编号］１０ ．． ５ （０ ９ ０ — １２ ２ ０ ８－ ０ ３ ２０ ）８ －４ － ３ —ｏ 悲剧上演 。果 不其 然 ， 年轻 的七 巧 为 ＿ ｒ把持那 份财 富与妯 娌、 三爷勾心斗角 ， 老的七 巧又与儿 女矛盾重重 ， 年 她用她那 “ 扁 而 尖 利 的 喉 咙 ” 坏 了 儿 女 的 婚 姻 和 家 庭 。 “ 十 年 平 破 三 无论 是 沉 着稳 定 的 东 方色 彩 还 是 活 泼 绚 烂 的 西 方 色 彩 ， 她 来 ， 在 她戴着黄金枷 ， 她用那沉重 的枷角 劈杀 了几个人 ， 没死 的 的文 章 中 随处 可 见 。傅 雷 说 ： 技 巧 ， 对 张 爱 玲 最 危 险 的诱 也送 丫半 条命 ” “ 是 就这样 ， 十年 的时 间 ， 巧 由一个热 情奔 三 七 惑 。 … 在 所 有 的艺 术 种 类 叶 ， 觉 艺 术 由 于 包 含 了多 种 表 达 放 ， ” ｌ 视 对生活有无限憧憬 的曹大姑娘 变成 了一个 阴鸷凶狠甚至 方式而更 能使读者产 生共鸣 。比如色彩就“ 能够通过各种物 丧失人性 的姜 老太太 。这 一切 ， 都发 生在那 个阴沉沉 、 黑洞 体和事物区别 开来 ， 使我 们获 得有 关 这些 物体 和事件 的信 洞的天空之下 。在那个没有光看不见前途 的黑 暗之 中， 即便 息。 张爱玲 的小说足 苍凉 的， ” 小说 ｆ 的人物也生活在一个 是正常 的人都会沉重 压抑 ， 况戴着 黄金枷 的姜老太太 呢？ ｆ Ｉ 何 固定的模式 中， 有思想 ， 有灵 魂 ， 没 没 僵死 在程 式化 的动 作 自然环境的压抑无 疑为故 事 的悲凉 又添 了一 层冰霜。在 张 中 ， 尸走 肉。张爱玲调用各种色彩 ， 如行 有冷 色调 的， 有暖色 爱玲的眼中 ， 天空 就是 灰色 的、 沉重的 、 压抑 的。这很像 张爱 调的 ， 有搭配 和谐 的， 有鲜 明强烈对照 的， 总之 ， 让你在 万 玲的性格 ， 会 他一生都生 活在 别人感 觉不 到的地方 ， 心灵 的深 千变化的颜色中感受 的主人 公悲 凉的经历 。下 Ｉ 我们从 三 处 总 有 让人 看不 清猜 不 透 的 因 素 。 血 『 个方面去体 味张爱玲在小说 中对色彩的把握。 二 、 差 对 照 的 色 调 参 沧桑 荒 凉 的底 色 色彩的搭配有它 固有 的原则 ， 但张爱玲笔下 的颜色毫无 张爱玲 的笔下有很多对“ ” 灭 的描写 ， 这个 大的 自然意象 章法 ， 大红大绿的搭配 ， 给人视觉上强悍 的冲击 ， 并带来一阵 在张爱玲看来不是蔚蓝 的、 宁静 的 ， 而足阴沉 的、 昏暗 的， 甚 阵恐慌 ， 混淆大俗大雅 。她娴 熟的运 用这个技 巧 ， 调用 各种 至 有些 森 冷 恐怖 的 ！ 色彩 ， 巧妙 的搭配它们 ， 使视觉上有 了满足感 ， 心灵上有 了人 “ 夫就 快 亮 了 ， 扁 扁 的 下 弦 月 ， 一 点 ， 一 点 ， 一 文 关 怀 。 那 低 低 大 点， 像赤金 的脸盆 ， ＿下 去。灭是森冷 的蟹壳青 ， 沉 『 灭底下是 “ 他们告辞 出来 ， 走到弄 堂里 ， 过街 楼底 下， 干地上不知 黑瘅瘅的只是一些矮楼房 。 ” 谁放在那里一只小风 炉 ， 咕嘟咕嘟 冒白烟 ， 像个活 的东西 ， 在 “ 着玻 璃 望 去 ， 影 绰 绰 的 乌 云 里 有 个 月 亮 ， 搭 黑 ， 隔 彰 一 那 空 荡 荡 的弄 堂 里 ， 一 看 ， 乎要 当 它 是 只 狗 ， 是 一 个 小 猛 几 或 搭 白 ， 个戏 剧 化 的狰 狞 的脸 谱 。 … … 灭 足 无 底 洞 的深 青 孩 。 像 ” 色 。 ” “ 出了弄 堂 ， 街上行人稀少 ， 如同大清早 。这～带都是淡 先不管《 金锁记》 的故事本身如何的凄凉 ， 就看那灭空 的 黄的粉墙 。因为潮湿 的缘 故 ， －黑 ， 发 ｒ 沿街种着的小洋梧桐 ， 颜色， 或足森冷的蟹壳肯 ， 或足 ＿底洞 的深青色 ， 免使人产 兀 树 的黄叶子 ， 就像迎春 花 ， 正开得烂漫 ， ～棵棵小黄树映着 生一种绵延不绝的压抑感 。这就是 张爱玲 ， 她洞悉 了人性 的 黑 灰 的 墙 ， 外 的鲜 艳 。 格 ” 奥秘 ， 又将它演绎 的淋漓 致 ， 爱玲 的高明之处 就在于 一 张 这是《 留情》 的结尾 ， 小说 对颜 色微妙运用 的时候 ， 营造 开始就培养读者失 意伤感的接受心境 ， 且设法让这种抑 郁 了一个秋 日的氛周， 并 暗示文 中男女主人公处 于人生秋 季的夫 心绪伴 随阅读过程 的始终 。 妻 感情 。看 那 淡 黄 的粉 墙 ， 于 潮 湿 而 成 为 “ 灰 的 墙 ” 有 由 黑 ， 读过《 金锁记》 那 “ 底洞 的森 冷的缀 壳青 的” ， 对 无 人 １ 便 儿多苍 凉， 但作者却又 找来 迎春花 映衬 ， 那一棵棵 小黄树映 有 ＿更深一层 的 解。 一个麻 油店人 家 出身 的下级 阶层 的 着黑灰 的墙 ， 多 了点温情 。黑 灰不 在 占据抢 眼的位置 ， ｒ 就 那 女子曹七巧 ， 于哥嫂 的攀权 附贵贪婪无 耻 ， ｆ ｎ 把她许 配给一 黄黄 的小树则成 了画面 的亮点 ， 使人 的眼前 一亮 ， 而有 种 从 个没落的大家族 『 的残废男 子。正常 的心 需 要得 到满 亲近感。那只在干地上 ， ｆ ｌ 又像狗又像小 孩咕嘟咕嘟 冒白烟的 足 ， 神 上 也变 的抑 郁 畸 形 。 这 就 注 定 她 以及 她 的 家庭 要 有 小风炉 ， 精 使全部 的画面有 了动态 效果 和声音效 果 ， 给这原本
张爱玲的色彩世界
张爱玲的色彩世界摘要：张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家。
她以其独特的审美感受，通过新颖独创的色彩描写，使她的每部小说都鲜活动人。
本文将从张爱玲小说中色彩运用的特点、作用及原因几个方面进行论述，以期能更深刻地认识和了解她的色彩世界。
关键词：张爱玲；色彩张爱玲是中国现代文学史上一位特立独行，独步奇峰的女作家，她以其卓著的才华和艺术感染力，为我们展示了二十世纪三、四十年代中国上海、香港这两座现代都市中一群群普通人的世俗生活，将那个时代所独有的特质尽收笔底。
作为女性作家，她对色彩的极端敏感和感悟，对美艳和华丽的极端嗜好，使她的每部小说都鲜活动人，从而使其与同时代其他作家泾河分明。
张爱玲曾经在她的《天才梦》中说到：“九岁时，我踌躇着不知道应当选择音乐或美术作为我的终身事业。
对色彩，音符，字眼我极为敏感。
……我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼，如‘珠灰’，婉妙’······因此常犯了堆砌的毛病。
”因此，她的作品中有着非常丰富的色彩描写。
画家用色彩描写世界而张爱玲用如诗如画的语言来描写，她用自己对色彩的独到感悟来推动情节的发展，诠释人物的内心世界，塑造人物形象，烘托环境气氛，用浓烈、斑斓的色彩来述说一个衰败的世界。
而从她那如油画般浓郁的色彩语言中我们可以发现她对于色彩技巧的运用总结起来有如下一些特点。
第一，颜色的复杂性。
张爱玲对颜色有一种近乎天然的辨别力和近于固执的偏好。
在她的笔下各种色彩层出不穷。
有人对其文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。
但是值得注意的是，通过阅读其作品我们会发现，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红色，就有橙红，砖红，枣红，粉红，鲜红，大红，虾子红，橘红，焦红；她的绿色，有墨绿，棕绿，翠绿，暗绿，鲜粉绿，海绿，玉绿，石绿；她的黄有柠檬黄，稻黄，橘黄，象牙黄，鸡油黄，淡黄，乳黄；她的灰又有淡灰。
张爱玲小说的语言艺术研究共3篇
张爱玲小说的语言艺术研究共3篇张爱玲小说的语言艺术研究1张爱玲小说的语言艺术研究作为20世纪中国现代文学史上的巨匠，张爱玲的小说创作被誉为“张爱玲体”，其艺术风格和表现手法深受研究者和读者的喜爱。
其中，张爱玲小说的语言艺术是其作品的重要特征之一。
本文将从语言形态、语言表现和语言内涵三个方面，探讨张爱玲小说的语言艺术。
语言形态张爱玲小说的语言形态是其作品独特魅力的基础。
张爱玲擅长运用语言艺术手段，刻画细致、生动的人物形象，表现复杂、微妙的感情变化，以及描绘优美、细腻的景物和场景。
例如，《色，戒》中，张爱玲运用恍若隔世的章回体结构、句式分明的长句、直白精炼的短语和富有韵律感的词组，让小说的故事跳跃性强，展现了独特的节奏感和音乐感；《金锁记》中，张爱玲运用艺术手法独特的朗诵式叙述、长长的“粤式句号”和平凡的生活琐碎，构建出一个时代的再现，展示了小说语言的深厚内涵。
语言表现除了语言形态上的独特魅力，张爱玲小说还通过语言的细微表现，刻画出人物的优美内心及情感世界。
她在小说中运用语言表现的形式多种多样，如反复出现的重复，熟语、成语、俗语等语言形式，为小说的情感表达和人物塑造提供了丰富的手法和表现形式。
例如，《红玫瑰与白玫瑰》中，文章从一桩明显的婚姻因素入手，接着产生了一系列的诸如榜样、小气、自虐等人性的刻画，张爱玲在小说中巧妙运用语言艺术，深入分析人物的内心状态，不仅让人物形象栩栩如生，也为人物的情感表现提供了鲜活的语言表现。
语言内涵作为语言的运用者，张爱玲小说最为突出的地方是在语言运用中丰富的内涵。
她往往运用极富诗意的语言表现出孤独、无望、痛苦等内在情感，深切表达了人的精神承受力和生命气息。
她的语言体现了浪漫主义的情感和现代主义的思想，让小说构思和人物刻画更具有文学性和思想性。
例如，《秧歌》中，作者通过讲述扑朔迷离的军阀混战时代，表现了女性的自我解放、社会变迁的复杂性和民间文化的厚重性，展示了文化的多样性和复杂性。
张爱玲小说的语言特色分析
张爱玲小说的语言特色分析张爱玲小说的语言特色分析语言是作家塑造艺术形象的重要手段，每一个作家都有其独特的语言风格。
张爱玲的作品一直受到人们的关注，与她小说语言的独特魅力是分不开的。
集中来看，奇妙的比喻，诡异的色彩运用，和她小说里反复出现的各种象征和意象，是其小说语言的主要特色。
在她的作品中构成了独特的画面，给人们留下了深刻的印象。
一、比喻与暗示的奇妙运用张爱玲的小说有诸多令人叫绝的奇喻，张爱玲是一个不吝啬使用比喻的作家，她仿佛就是一个在文学的河边玩着沙的小孩子，比喻对她而言就是她身边前后左右无穷无尽的沙子，随手一抓便是一把，再捏塑一番，就成了具有美感的作品。
她利用暗示，把动作、言语、心理打成一片，轻描淡写地呵出一片苍凉的气氛和风格。
(一)感觉化的比喻张爱玲的比喻生动、形象，构成方式为外物感觉化。
人生是舞台，个人逃不脱要扮演剧中的某个角色。
张爱玲却在这人生舞台上导演着，用笔娓娓动听地为我们介绍过去异常或正在进行的人生戏剧里的奇情奇景，她用自然景物衬托了人物的心灵空间，让人从中领悟出最悲怆的人生之谜。
在张爱玲的作品里，似乎万事万物皆可拿来做比喻，就连很多别人已经写过、写滥的事和物在她的笔下，也突然就与其他事物发生了联系，变成了绝妙的比喻，变成了她任意驱使表达爱憎的工具。
在《沉香屑—第一炉香》里她曾写到“薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的`手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了”。
这是一段以热牛奶比喻女人臂膊之洁白美丽的绝妙描写。
写女人肌肤嫩白的比喻又何止千种万种，却从来没有人把这样的肌肤之白比作往外泼的牛奶。
这样的描写既通过读者的视觉来让人感受到乔琪的色迷心窍、蠢蠢欲动的形象，又表现了薇龙的竭力自持却又虚荣不能自拔的心态。
(二)暗示化的比喻暗示化的比喻是张爱玲小说的语言精华。
在《金锁记》里，她写道：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘，季泽正在弄堂里往外走，长衫搭在肩上，清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。
论张爱玲小说中的色彩意象
论张爱玲小说中的色彩意象徐丽燕【摘要】张爱玲是一位善于运用颜色调和的大师,她的作品中的颜色大都将红、黄、黑、白等进行调和,寻找并且挖掘颜色的不同韵味,触及人生的冷暖变化,让读者在鲜活的感性世界里去品味色彩的玄妙与生动,从而有力地深化了小说的主旨.【期刊名称】《宁波教育学院学报》【年(卷),期】2013(000)002【总页数】3页(P55-56,66)【关键词】张爱玲;色彩;意象【作者】徐丽燕【作者单位】抚州市资溪一中,江西抚州335300【正文语种】中文【中图分类】I207.65“意象”一词运用极广，“文学创作中所说的意象是一种审美意象，是作家在艺术构思中形成的心中之象，是饱含作家情感和寄寓作家思想的具体形象，是一种特殊的表意艺术形象或文学形象”。
[1]张爱玲作品中很多意象都被赋予鲜艳的色彩，但是她自己的人生底色却永远都是苍凉灰白的。
就连红黄两种是非常艳的颜色它们在张爱玲的笔下，也处处透露出苍凉，甚至是凄凉中带着悲伤。
不仅如此，张爱玲作品中的自然景物，比如花早、树木、月亮，也并不是孤立存在的，而是进行了强烈的色彩对比，随着人物思想感情的变化和变化。
作品中的颜色是一种视觉符号，在颜色的描述过程中，寄予作者独特的感悟和思考，这便成为了意象。
在现代文学的作品中对自然景物的描写，有很多作家的描述独具特色，带有不同的地域风光，如钱钟书、沈从文、鲁迅的作品，但是与张爱玲相比，在意象上，张爱玲的作品却独领风骚。
她的作品中的颜色大都将红、黄、黑、白等进行调和，寻找并且挖掘颜色及人生的冷暖变化，让读者在鲜活的感性世界里去品味色彩的玄妙与生动，那么张爱玲作品中的色彩是如何体现她独特调和艺术之美的呢？第一，张爱玲借用红色色彩意象，来反衬出悲凉的深刻。
红色，是最早、最普遍的色彩，张爱玲的母亲曾经告诉过她，画图最避忌红色，主要是由于红色总让人觉得近在眼。
这对张爱玲的文学创作起到了影响，在作品中她几乎摒弃了红，但这并不妨碍她将红色作为画面主色调。
论张爱玲小说中的色彩意象
论张爱玲小说中的色彩意象摘要张爱玲是喜欢颜色的。
“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注重到，总是可喜的，使这世界显得更真实。
”在张爱玲的小说中我们随处可见的是无论景物勾勒,人物刻画,还是活动场面的再现,总与色彩同步进行的。
本文将从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面论述张爱玲小说中的色彩意象美。
关键词：张爱玲色彩意象张爱玲是喜欢颜色的。
“总之，颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。
”【1】色彩不同于具有广延性的空间形体，可以独立存在，它必须承载在形体之上。
为此，张爱玲替颜色寻得了相应的形，充分展示其美学观念。
夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。
【2】我们知道，意象是意中之象，不能忽视的是所有的象都是“观”的结果，无论是物象、事象还是意象，只有“如在目前”，能够“看得见”，才能被称作“象”。
一个倾向于视觉中心的意象，一方面表现在“色”上，另一方面则表现在“形”上。
张爱玲小说意象以色附形，将各种色彩自然调和，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，突出一种色彩，产生出强烈的视觉效果。
这使她的行文颇似西洋油画，涂涂抹抹，色彩斑斓。
下文结合具体作品，从色彩之于人物服饰和色彩之于自然景物两方面分析张爱玲小说中具体的色彩意象美。
一、色彩附于人物服饰，塑造人物形象，喻示人物命运。
在张爱玲的小说中，对人物服饰的描写是丰富而极细致的。
她曾说过：衣服是一种语言，是表达人生的一种袖珍戏剧。
【3】对于服饰她在乎的更多的是服饰的外延特性，它成为作者和小说人物身份、心理、性格与命运的外化，成为诠释人物存在的方式，这使她的小说绚丽多姿，风味迥异，也正是这点为她作品中运用人物服饰，在修饰人物方面，充当人类遮羞布的同时，又赋予新的生命，新的用途，而色彩作为服饰话语的基本词汇之一,是张爱玲最费心思着力描写的。
浅析张爱玲小说的语言特色
浅析张爱玲小说的语言特色浅析张爱玲小说的语言特色【摘要】张爱玲在现代文坛上是独树一帜的。
成功的原因除了她小说中一个个生动鲜活的人物形象、一篇篇千疮百孔的爱情故事、一幕幕对于人性近乎残酷的解剖外，其独特的语言艺术功不可没。
词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗展现了她语言的华美。
平声字的运用奠定了悲哀的基调，叠音词的运用又使这种情感迂回荡漾。
华美与悲哀，在张爱玲笔下得到了充分的演绎和诠释，从而形成了张爱玲小说独特的语言魅力。
【关键词】张爱玲;语言特色;华美;悲哀张爱玲是中国现代文学史上独树一帜的作家，她以冷静犀利的笔法揭示出二十世纪三四十年代的上海、香港等都市男女的人生百态。
其对人生剖之透彻、运笔之精湛，令人称道。
张爱玲在《茉莉香片》的开头谈到“……香港是一个华美的但是悲哀的城。
”张爱玲小说的语言艺术同样也可以用此来括：华美而悲哀。
本文试从修辞学角度对这一问题进行探讨。
一、华美的风格“华美，又叫华丽、绚丽、富丽、藻丽，就是情思丰富，情感强烈，语音动听，辞彩缤纷，艳丽绚烂，光彩夺目，生动形象，呈现出艳彩、新奇之美。
”’(+大凡描写多姿的景物，抒发细腻的感情，塑造丰满的人物形象，大都表现为华美的风格。
华美这种语言风格，在语音、词汇、句式、辞格各方面都有其特点。
张爱玲小说中，引人注目的是其词语的艳丽绚烂和辞格的奇巧脱俗。
张爱玲充分利用具有形象色彩的、浓艳的描绘性词语描写房屋建筑、自然天象、居家陈设、服饰装束等，从而显得富丽华贵、色彩斑。
例如：(1)山腰里这座白房子是流线型的，几何图案式的构造，类似最登的电影院。
然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色琉璃瓦。
璃窗也是绿的，配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。
窗上安着雕花铁栅栏，喷上鸡油黄的漆。
屋子四周绕着宽绰的走廊，当地铺着红砖，支着巍峨的两三丈高一排的白石圆柱，那却是美国南部早期建筑的遗风。
(《沉香屑·第一炉香》)(2)屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌巾，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花字。
汉语言文学论文 浅谈张爱玲小说的语言艺术
勿庸质疑，张爱玲精湛的语言技巧也是她的小说永远吸引着读者的原因。
她的奇巧的比喻，她的诡异的色彩运用，她荒凉的音韵，和她的文章里反复出现的各种象征，给她的小说印上了“张爱玲”的防伪标记。
只有张爱玲才有如此的绝妙语言，也只有如此的绝妙语言才能陪得上这位有才情的女作家。
张爱玲在中国文坛划破长空的出现，不但丰富了文学艺术语言的宝库，为民族语言的创造性运用提供了一个范本，给她以后的文人创作提供了有益的借鉴。
关键词：传统小说；象征与比喻；音韵；一、张爱玲小说中体现着以《红楼梦》为代表的传统小说的特点 (1)（一）、说书似的语言 (1)（二）、小说中的人物语言动作风格与《红楼梦》的相似性 (1)（三）、悲剧意识的继承形成语言的悲凉氛围 (2)二、荒凉的音韵 (2)三、多样的修辞 (4)（一）、比喻 (4)（二）、象征 (4)结论 (6)参考书目 (7)浅谈张爱玲小说的语言艺术四十年代的上海，有一位红极一时的女才子，几乎在一夜之间成为当时文坛富有传奇色彩的著名作家，这位女才子就是张爱玲。
她生于1921年，卒于1995年。
她的一生是充满传奇的一生，她的作品充满了无穷的魅力。
她的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画，是一幅幅人欲横流的百丑图。
她的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。
一、在张爱玲的小说中体现着以《红楼梦》为代表的传统小说的特点张爱玲具有深厚的古典文学修养，尤其是对红楼梦的喜爱不同寻常。
她对传统小说的熟悉，使她的创作不自学地打上了中国传统小说的烙印。
（一）说书似的语言张爱玲的小说语言有些像说评书，喜欢小说开头加一段引子。
而传统小说每段书开头说书人总是这么一句：“上回书说到……”，而每一个新故事的起始更是要说上一段开场白。
张也喜欢在小说开头加一段引子。
例如《沉香屑*第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。
张爱玲小说中的色彩意象
张爱玲小说中的色彩意象摘要：对于张爱玲来说，无论她为其笔下的意象附着上多么明艳的色彩，她人生的底色永远是苍凉。
本文撷取张爱玲小说中红、白、蓝、黄四彩意象，进行诠释，探寻她构筑文字的技巧，解读意象背后的信息。
关键字：张爱玲小说色彩意象张爱玲是喜欢颜色的。
“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。
”（张爱玲《谈音乐》）但颜色不同于具有广延性的空间形体，可以独立存在，它必须附着在形体之上。
为此，张爱玲替颜色寻得了意象这一介质，充分展示其美学观念。
在她的小说里，自然景物，如月亮、花草、树木、风、雨，并不是孤立的存在，而是在强烈的色彩对比和光影变化中，随人物内心的波动而设计。
小说的“颜色”是视觉化语言，曲折有致的叙述流程中，漂浮着妩媚的花朵，那就是意象。
它们润滑了叙事，使文字变的不那么平面、单向，拓展了叙事的纵深。
夏志清说，钱钟书的巧妙譬喻，沈从文的乡村风景，在描写上可与张爱玲相比，但在意象上只能让张爱玲独领风骚。
我们知道，意象是意中之象，不能忽视的是所有的象都是“观”（眼观或心观）的结果，无论是物象、事象还是意象，只有“如在目前”，能够“看得见”，才能被称作“象”。
而一个倾向于视觉中心的意象，一方面表现在“色”上，另一方面则表现在“形”上。
张爱玲小说意象以色附形，将红、黄、白、绿、蓝等色彩自然调和，寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用，突出一种色彩，产生出强烈的视觉效果。
这使她的行文颇似西洋油画，涂涂抹抹，色彩斑斓。
一、红色，摇曳出多彩的人生红色，作为热血、生命、亢奋的表情色，最能体现原始经验意象，有着狩猎、战争、人类繁衍的明显特征，是原始单色崇拜最早最普遍的色彩。
张爱玲的母亲曾教她油画，教导她画图背景最避忌红色，因为背景看上去应有相当距离，红背景总觉近在眼前。
这对她后来的文学创作产生了不小的影响，使得她在对背景色彩的处理上，几乎彻底摒弃了红。
但这并不妨碍她将红色作为画面的主色调。
试论张爱玲小说中色彩斑斓的意象
张爱玲善于在小说里描述各个层次中的颜色，无论是对人、景、物，她都调动了大量的色彩手段，他曾说过：“颜色这样东西，只有没有颜色的时候是凄惨，但凡让人注意到总是可嘉的，更为真实，有了颜色在那里了，使人安心。
”对色彩的极端敏感使她的小说或阴暗亮丽，或明艳阴郁，或苍凉暗淡，从而为塑造人物形象，展示人物性格，渲染环境气氛、暗示人物心理等创造了恰到好处的铺垫。
一、色如其人在表现文明与落后、真实与怪诞、欲望与妥协、华靡的生活场景和凄惨的人物命运的时候，张爱玲选择了把人物放在多姿多彩的世界里，用不同的颜色刻画不同人物的外貌、心情、处境、命运等，从中透露出人与人之间的冷淡关系、人物内心世界的复杂与无奈、欢笑和哭泣。
最令人难以忘怀的是《金锁记》中的一幕：“冷盘撒了下去，只见门口背着光站着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿着一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身后夹峙着两个高大的女仆。
门外月色昏黄，楼梯上铺着湖绿色花姑格子漆布地衣，一级一级上去，通向没有光的所在。
世舫直觉的感觉到那是疯子——无缘无故的，他只是毛骨悚然，长白介绍道：‘这就是家母’。
”在这里，青灰、暗绿、大红这些犯冲的色调，以及两个高大女仆夹峙着一个矮小身材的强烈反差，造成了森寒、恐怖的气氛，把曹七巧变态、荒唐、阴毒的心理抖落出来。
她被黄金枷锁囚禁了的美好岁月，也被黄金枷锁腐蚀了美好的爱情。
“那份腐朽的遗产抚育了她，也葬送了她，连同着那遥远而陈旧的光芒，那美丽而苍凉的生命。
”可现在她又把悲剧转移到女儿身上原原本本的重演。
“虎毒不食子”，曹七巧却亲手埋葬了女儿的幸福，此时曹七巧人性的扭曲也快到达了巅峰。
二、以色绘景张爱玲不但在塑造人物形象、刻画人物性格方面善于调配色彩，用色彩表现人物的精神，在描绘景物的时候，更是不吝使用色彩，有的热闹；有的暗淡；有的鲜明。
一幅幅五彩缤纷的自然景物和生活画面常常使人难以忘怀。
首先，用景物来表现人物的心理活动，白流苏到香港的时候，她眼中的香港是：“那个火辣辣的下午，望过去最触目的便是码头上围列的巨型广告牌，红的，橘红的，粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条、一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下斯杀得异常热闹。
张爱玲小说中的色彩世界
张爱玲小说中的色彩世界作者：苏思莹来源：《速读·上旬》2015年第08期摘要：张爱玲善于运用精准多样的色彩描绘事物，给予读者一种不同的视角，去看待生活，看待世界。
笔者将从张爱玲小说色彩运用着手，通过归纳其色彩运用的特点，探究色彩运用在她的小说中所起的作用，走进张爱玲小说中的色彩世界。
关键词：张爱玲；色彩特点；作用张爱玲从小学习音乐、绘画，对色彩具有很强烈的敏感度。
同时，她热爱古典文学，《红楼梦》、《儒林外史》、《海上花》等书给予了她艺术营养。
因此，张爱玲笔下的文字，柔情似水却又锐如刀割，特别是对色彩恰到好处的运用，向读者展现了一个华丽的世界，将那个时代的爱恨情仇毫不留情地揭露出来。
一、张爱玲小说中色彩运用的特点（一）颜色运用以冷色调为主有人对张爱玲文集中的描写景物女人的文字进行过统计，21篇共有269处用了带色调的词汇，其中红色54处，白色32处，绿色33处，蓝色28处，黄色26处，青色25处，黑色16处，紫色14处，金色13处，银色5处，米色2处，褐色2处，另外有栗色，藕色，琥珀色，铜色，肉色各一处。
除了红色以及黄色以外，其他颜色均属于冷色调。
冷色调给人一种压抑、沉静、苦闷的感觉，就像《红玫瑰与白玫瑰》中“大眼睛望着笼中鸟，眼睁睁的，眼白发蓝，仿佛是望到极深的蓝天里去”；就像《金锁记》中“她脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色”；就像《茉莉香片》中“家里冷极了，白粉墙也冻得发了青”，每一字每一句，读来都让人窒息，冷峻的气氛，衰颓的人物，整个世界没有一点生气，这就是她眼中的世界，她眼中的生活。
（二）颜色修饰语特别精到以上分析张爱玲小说中运用的色彩词语十分丰富，除此之外，每一种颜色运用了各种各样的修饰语，单一的颜色在她的笔下摇曳生姿，层出不穷的变化让人目不暇接。
红色不再是单一的红，虾子红，桑子红，猩红，樱桃红，桃红，橙红，枣红，鲜红，霁红，石榴红，火红，荔枝红，水红，玫瑰红尽收眼底。
论张爱玲小说中的色意弦音[宝典]
![论张爱玲小说中的色意弦音[宝典]](https://img.taocdn.com/s3/m/bb1870334a35eefdc8d376eeaeaad1f3469311b1.png)
论张爱玲小说中的色意弦音刘柯（安徽财经大学文学与艺术传媒学院，安徽蚌埠233030）摘要：张爱玲对绘画情有独钟，对色彩自然有着一种独特的敏感。
在其小说中她用不同的色彩构筑出一幅独特的审美世界，以色写意，意蕴色中，运用绚丽缤纷的色彩描写，在色彩和意象的对比统一中渲染出那个时代特有的画卷。
通过文本细读分析张爱玲小说中精妙的色彩运用，凸显作家特有的审美感悟和高超的写作技艺。
关键词：张爱玲；小说研究；色彩意象中图分类号：I206.6文献标识码：A文章编号：1009-2463（2009）-04-0085-04Color Imago of Aileen Chang ’s FictionLIU Ke（School of Literature and Arts,Anhui Financial University,Bengbu 233030,China ）Abstract:Aileen Chang was very interested in painting,and was particularly sensitive to color.During her writing,shewas good at constructing a particular aesthetic world with different colors,in which the colors expressed the imagoes,and the imagoes were implicated in colors.By flowery and polychrome color description,Aileen Chang has drawn the particular picture of that time with the contrast and unification of colors and imagoes.Based on her works,the paper analyzes the very application of color in Aileen Chang ’s fiction,exhibitingthe writer ’s particular aesthetic sentiment and lofty technique.Key words:Aileen Chang ；fiction research ；color imago 张爱玲是20世纪中国文学界的奇才，其小说创作在中国现代文学中占据了不可忽视的重要位置。
试析张爱玲作品多用色彩语言词汇的原因
试析张爱玲作品多用色彩语言词汇的原因
胡克俭
【期刊名称】《逻辑学研究》
【年(卷),期】2002(022)006
【摘要】张爱玲的作品中运用了大量的色彩语言词汇.她善用色彩描写的原因在于她的女性气质,对世俗生活的热爱和她所受的良好的美术教育,所以运用色彩描写成了张爱玲表情达意的重要手段.
【总页数】3页(P157-159)
【作者】胡克俭
【作者单位】济宁师范专科学校,团委,山东,济宁,272025
【正文语种】中文
【中图分类】I246
【相关文献】
1.细致绵密的否定--张爱玲作品启蒙主义色彩潜论 [J], 王晓敏;王瑞杰
2.浅论张爱玲作品风格色彩的形成 [J], 张瑞雪
3.一只织金云朵里的鸟——谈张爱玲作品的色彩感 [J], 潘懿敏
4.浓墨重彩下的苍凉人生——试析张爱玲小说中的色彩运用 [J], 孙海平
5.张爱玲中英自译作品的东方主义色彩 [J], 陈会琴
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
张爱玲语言风格研究
浅谈张爱玲作品语言风格摘要：中西文化冲突下的教育，养成了张爱玲独特的人格。
命运的多舛，又导致了她极其矛盾的性格：虽然身为名门之后，却是一生孤独。
她的文字悲天悯人，那精巧细致的表现手法，敏锐又冷酷的笔触来描写生活的真实。
表现了决绝的生活态度，带我们走进了她的苍凉惨淡的小说世界。
张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画，是一幅幅人欲横流的百丑图。
张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。
关键词：苍凉对照淡漠描写修辞“文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。
”即风格是作家创作个性与话语情境结合的产物。
张爱玲小说中语言的运用是极其卓越的，其作品所表现的鲜明的个人风格与她的语言密切相关。
现在，就让我们来看一下张爱玲的语言风格吧。
一、苍凉古韵张爱玲的小说有“古典味”，她的描绘以细腻、逼真见长，颇得《红楼梦》的神韵。
她对人物服饰的精细勾画，被人称为《红楼梦》之后没有第二人。
张爱玲多数的文中，女主都是穿着旗袍，如《金锁记》里曹七巧的出场：“众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：‘二奶奶来了。
’兰仙云泽起身让坐，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：‘人都齐了。
今儿想必我又晚了！’”七巧的作态很有几分像王熙凤。
张爱玲在谈中国人的宗教问题时说：“就因为对一切都怀疑，中国文学里弥漫着大的悲哀。
只有在物质的细节上，它得到欢悦——因此《金瓶梅》、《红楼梦》仔仔细细开出整桌的菜单，毫无倦意，不为什么，就因为喜欢——细节往往是和美畅快，引人入胜的，而主题永远悲观。
一切对于人生的笼统观察都指向虚无。
”张爱玲写人物的肖像、外型、服饰、神态，无论是直接勾勒，还是间接描写，大多能把握其中最特殊的部分，通过绘形达到传神的艺术效果，并在其中传达出荒凉的意味。
张爱玲小说中的色彩意识
张爱玲小说中的色彩意识引言在以往对张爱玲小说的研究中，人们关注较多的是其中的女性形象、灰色人性等方面，而对其中的色彩描写不够重视。
张爱玲在其小说创作中运用独特的色彩语言暗示小说情节的发展，烘托环境气氛，表现人物的内心冲突，塑造了性格迥异的人物形象，取得了较高的艺术成就。
她善于运用形象的语言淋漓尽致地把自己所体会、发现的多彩世界描摹出来，使色彩就具有了深层次的意蕴。
本文从张爱玲小说色彩描写的重要性和意义及色彩描写的艺术、内蕴三个方面入手，进行一些剖析，希望能够引起大家一个新的思考。
一、张爱玲小说中色彩描写的重要性和意义才女张爱玲以其独特的女性视角透视着中西方文化交流动荡中上海、香港两地的社会面貌，以冷静犀利的笔法揭示出二十世纪三四十年代都市的人生百态。
张爱玲对人生、对爱情剖析之透彻、运笔之精湛，令人称道。
张爱玲善于在小说里描绘各个层次中的颜色，无论是对人、景、物她都调动了大量的色彩手段。
她曾说过：“颜色这样东西，只有没颜色的时候是凄惨的，但凡让人注意到总是可嘉的，使这世界显得更为真实。
有了颜色在那里了，使人安心。
”有人这样统计过，取《传奇》集子中全部16篇作品，随便各捡出一段描写景物或描写女人的文字来统计，16段共91处用了带色调的词汇，其中红色23处，白色14处，黄色14处，绿色12处，金色8处，蓝色7处，紫色4处，黑色4处，米色2处，银色1处，栗色1处。
①而且值得注意的是，她在选用这些色彩的时候，并不是采用单一的颜色，她的红就有橙红、砖红、枣红、粉红、鲜红、大红、虾红、橘红、焦红；她的绿有墨绿、棕绿、翠绿、暗绿、鲜粉绿、海绿、玉绿、石绿等。
丰富繁杂的色调描绘出张爱玲笔下特有的多彩世界，她是刻意要用金碧辉煌来叙说一个衰败的世界：“天就快亮了。
那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。
天是森冷的蟹青色，天底下黑魆魆的只有些矮房，因此一望望得很远。
地平线上的晓色，一片绿，一层黄，有一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。
张爱玲小说的语言艺术风格
“语言只是一种工具，通过它我们的意愿和思想就得到交流，它是我们灵魂的解释者。
1”文学作品是通过语言反映社会现实生活的，而文学语言则是作家创作艺术形象的手段。
在创作过程中，每个不同的作家都会有独特的语言表达风格。
张爱玲小说作品的语言，朴素中透露着奢靡，凝重中流丽，有悲情苍凉的氛围，能用奇妙诙谐的比喻，运用独特生动的色彩，反复运用的不同的意象和象征等，逐渐形成属于张爱玲自己独特的语言。
但是张爱玲自身对于娴熟语言的驾驭能力，并不是与生俱来的，这是与她自身的成长社会家庭环境是有很密切的关系。
张爱玲本是李鸿章的外重孙女，在当时社会家庭的熏陶下，她小小年纪就表现出了出挑的作家天赋。
张爱玲的小说独具娴熟、精湛的语言，文字中富有创造力，都给张爱玲的小说注入了一种独特的味道，这也正是她的小说会一直吸引读者阅读的关键原因。
这么一个身跨两界并雅俗共赏的作家，在当时来说却是第一无二；张爱玲自幼接受的是西洋学堂的孜孜教育，不过她却只钟情于她的中国小说艺术，在整个创作的过程中，用心去观察，自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，在当时的众多新文学作家中，会选择走这条路子的人真的很少。
不过也正因如此，张爱玲作品和她的语言对我们现代文学的影响是非常巨大的。
一、张爱玲小说语言的特点有人说，张爱玲的小说作品，写的十分荒凉和赤裸，绝境中把生存的意义依托在短暂的肉身乐趣上，通过触摸去把握物质的动向。
所1蒙田.随笔集[M].上海书店出版社,2009:56.以她在对于语言的表达上有着充裕的物质和细琐的细节描写，渗透在平凡老百姓的日常琐碎生活中，通过自己非同凡人的细腻观察，灵活地融入自己对于人生的体验感受，用浓重的色彩涂上，用纷繁复杂抹上，以细腻的文笔，一笔一笔地勾勒出那虚无悲凉的人生旅途。
身处这篇繁华的喧闹里，处处暗示着大限的到来，警醒着人们注意到这繁华背后的苍凉，大喜过后的大悲，她牵引着这场曲径通幽的道路，披荆斩棘中品出当时社会生活底色的无奈与悲壮。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
禽兽行为 而离了婚。愫细脸上静得像死一样 的木乃伊状的 蜜褐色 皮肤 , 正是这种刻板、 荒诞、毫无生气的生活的一种浓缩, 一种折射, 同时也埋下了悲剧的伏笔。 从以上所举之例中 ( 包括第一部分 ) 我们能 够看出, 无论是对色彩的选择或移情于色彩 , 都 表现出了作者主体性的渗透。虽然艳丽的色彩, 以及由此组接、衍化、推演开来的词语、句子、 句群 , 有时易给人以浮华之感 , 但透过张爱玲作 品语言 藻丽的外表 , 我们读到的却 是动荡的时 代、不和谐的生活环境、扭曲的人性、丑恶的情 欲, 而不像西洋厌世派那样只把词藻做成 感觉 的盛筵 。正因为如此 , 所以我们说张爱玲作品 的风格绮丽而不华靡。藻丽的语表与厚重的内蕴 曲折有致地统一在一起。也只有认识到这一点, 我们才能理解下面这段看起来与张爱玲风格似乎 并不相协的自白 :
大凡读过张爱玲作品的人 , 都会对文中缤纷 的色彩语言 ( 指着色语言 ) 留下很深的印象。她 的作品很美, 而这种美又与竞相而出的色彩语言 密切相关。它不断给读者以 视觉艺术 般的美 感, 使人仿佛置身于由文学符号幻化成的美术长 廊之中。然而更重要的是 , 张爱玲善于敷色着彩 不只是停留在感觉的捕捉上而以此悦目 , 更多的 是在色彩的铺陈中艺术地埋进了一层深义, 这深 义暗含着 , 引而不发 , 透过色彩语言的表面 , 可 见 色外之色 , 可闻 弦外之音 。
4
二、主体性在色彩语言中的体现
张爱玲为什么对视觉中的色彩情有独钟 ? 这 种审美感知选择的主动性 , 我们可以从现代心理 学理论中找到根据。现代心理学证明, 大脑对来 自客体的刺激信号并非全盘接受, 而是要经过筛 选和组合 , 是一个对信号进行检索、编码和综合 的过程。这种心理机制是人类在长期的实践中, 为取得与环境的协调关系而形成的。为此, 视觉 等感觉便具有了选择性的特点。作家的审美心理 结构是以其心理机制为基质的 , 所以, 不同的人 生经历和审美经验使 作家产生了不 同的审美感 知。 审美感知不但对于文学艺术具有如此重要 的规定性 , 而且使作家、艺术家的情感、体验的 形式 化 把 握 和 外 化 已 成 为 近 乎 无 意 识 的 活 动。 到过
朵里的一只 白鸟。年深月 久了 , 羽毛暗 了, 霉 了, 给虫蛀了, 死也还死在屏风上。 这里, 作 者首先用形象的比喻 绣在屏风上的鸟 具体表 现了一个包办婚姻的牺牲者冯碧落的生存环境和 状态, 然后分别给缎 子屏风和鸟敷 上紫色与白 色, 不仅增强了画面的真实感 , 同时也体现了作 者艺术思维运动中的主动性的选择。 紫色 , 是 一种冷红色。不管是从它的物理性质上看, 还是 从它造成的精神状态上看 , 它都包含着一种虚弱 和死亡 的因 素。
5
性。 说到色彩的变异 , 其实并非指作者完全背离 客观存在任意施色, 而是指作者不很注重外在色 彩的逼真 , 更讲究内在意蕴的表现和最深印象的 扩大。莫奈 紫红色的雾 包含着他对人类生存 环境的关注; 艾青的 觉的扩大。 张爱玲是有着多 方面修养 的艺术家 , 善绘 画, 好音乐, 从小就用文字和图画来记录她自己 看到的世界。由于绘画与文学运用形象思维去塑 造艺术形象的贯通, 使张爱玲常常自觉地把绘画 艺术运用于她的语言的造型中 , 以画家的眼光来 捕捉和表现视觉中的色彩 , 使之笔下的自然景物 往往无定色, 而是色缘情生, 色随境变 , 一个自 然之月, 到了 她的笔中竟是五 颜六色、多形多 姿: 那时天色已经暗了, 月亮才上来。 黄黄 的, 像玉 色缎子上 , 刺绣时 弹落了 一点香 烟, 烧糊了一小片。 ( 第一炉香 ) 那扁扁的下弦月 , 低一点 , 低一点 , 大 一点, 像赤 金的 脸盆, 沉了 下去。 ( 金锁 记 ) 十一月尾的纤月 , 仅仅是一钩白色 , 像 玻璃窗上的霜花 。( 倾城之恋 ) 大半个月亮 , 不规则的圆形, 如同冰破 处的银灿灿的一汪水 。( 第二炉香 ) 整个的山洼子像一只大锅 , 那月亮便是 一团蓝阴阴的火 , 缓缓地煮着它, 锅里水沸 了, 骨嘟骨嘟的响。 ( 第一炉香 ) 就月的描写, 作者赋予它金、银、白、黄、 蓝等颜色 , 可以说, 作者是有意偏离物象的常态 色, 为的是造成某种特定的色调与形态来与人物 的内心活动相协调, 鲜明地反映出文学作品在色 彩感知和色彩描写上的心灵化的基本特征。 黑格尔曾说: 颜色的观念性较强 , 所以宜 于表现观念性较强的内容。 以色彩代表某一事 物或观念 , 使表色彩的语言具有象征性质, 这是 自古有之的文化现象。在现代生活中, 所谓 黑 暗的岁月 、 灰色的日子 、 火红的年代 、 蓝 色的幻想 、 绿色的希望 等都是象征的说法。 现代派绘画, 由于重自我、重体验、重表现 , 色 彩的象征性更是非常突出。凡高就曾追求在两种 互补色的混合和对比中来表现一对恋人的爱情。 绿 则是一种强烈色彩感
的浪花是轻佻的, 但倘是海水 , 则看来虽是一般 的微波粼粼, 也仍 然饱蓄洪涛大 浪的气象 的。 由此我们可以看出, 张爱玲对视觉色彩的审美感 知, 既表现于主体的视觉系统对来自客体的光的 刺激作符号化的处理 , 同时也表现为主体心灵对 现实世界中纷繁色彩的观照和同化 , 从而使客体 物象的 色彩具有了审 美价值。有意 味的色彩语 言, 无疑是张爱玲饱蓄人生气象的作品之海中泛 着粼粼银光的微波。 茉莉香片 屏风上的鸟 中有这样一段描写: 她是绣在 悒郁的紫色缎子屏风上 , 织金云
一、对色彩语言的敏感与青睐
颜色是物体的一个重要的外在形态特征。刘 勰在 文心雕龙 原道第一 中指出: 龙凤以藻 绘呈瑞, 虎豹以炳蔚凝姿 ; 云霞雕色, 有逾画工 之妙 ; 草木贲华 , 无待锦匠之秀。夫岂外饰 , 盖 自然耳。 自然万物都各呈一定的自然之色。人 们对世界的感知总离不开对色彩的视觉认识。在 很多情况下, 色彩成为意识的注意中心。张爱玲 对色彩尤为敏感。她说 : 不知为什么 , 颜色和 气味常 常使我快乐。 1 首先就 提到色彩。她又 说: 颜色这样东是可嘉的 , 使这世界显 得更 为真 实。有 了 个 颜 色 在 那 里 了 , 使 人 安 44
我喜欢素朴, 可是我只能从
描写现代人的机智与装饰中去衬出人生朴素的底 子。 原 来, 她只 是选 择了 华 丽的 语 言形 式, 表现的却是要衬出的内容。这种外在形式与内在 实质的矛盾, 这种语表与语里不和谐的和谐 , 使 张爱玲小说作品的语言形成了一种独特的风格。
三、色彩的变异与色彩语言的象征性
在美术史上有这样一件事情: 当英国人看到 印象派大师莫奈的一幅画有威斯敏斯特教堂的画 时, 都惊讶不已。因为莫奈把环绕在教堂周围的 雾画成了紫红的颜色 , 而在英国人眼里 , 雾理所 当然是灰色的。这里 , 莫奈画中的紫红色已非伦 敦上空雾的客观之色 , 而是画家特殊感觉中的印 象之色, 是常人视觉中灰色的一种变异。正如塞 尚所说: 按照自然来画画 , 并不意味着摹写下 客体, 而是实现色彩的印象。 文学作品要表达 它的社会意义、审美思想、审美情愫, 它的着色 词语的调配也非单纯为了描绘客观事物的一种外 在属性, 同样也熔铸了作者的主观感受和情感态 度。艾青的一首诗写道 : 刮的风是绿的 , 下的 雨是绿的, 流的水是绿的, 阳光也是绿的。 由 此可以看出 , 诗与绘画, 虽然 从总体上 作者的 察颜观色 都要受制于客观存在 , 但真正艺术 的色彩印象却更多地受心的支配。由于主观的介 入, 艺术作品中的色彩往往就会呈现出如以上两 例中出现的色彩的变异状态以及色彩语言的象征 46
扬州大学学报
人文社会 科学版
1999 年第 3 期
论张爱玲小说中的色彩语言
吴 进
概
要
张爱玲小说中的色彩语言蕴含着深厚的意味, 它是作者感悟人生、 揭示人 语言大师 所特有的
性、 反映社会的一种具有特殊个性的物质载体; 也是张爱玲作为一个
语言的独创性 、丰富性和深刻性 的一个横切面 。 本文围绕以下三点展开论述: 一 、作者 对色彩语言的敏感与青睐 ; 二 、主体性在色彩语言中的体现; 三、色彩的变异及色彩语言的 象征性。 关键词 作 者 色彩语言 吴 象征符号 选择性 主体性 张爱玲 进, 扬州教育学院中文系讲师 心。 2 她 的 快 乐 和 凄惨 竟以能 否见到 颜色作为一个区分标志, 以让人注意到颜色为可 嘉, 足见她对颜色情有独钟, 而且自然地把这种 喜爱融入文学 创作中。当然 , 文学创作 不像画 家、摄影家那样直接运用色彩 , 它只能通过语言 符号的替代以及创作者和欣赏者的联想产生色彩 感。作为作家 , 张爱玲在开始学写文章的时候, 就爱用色彩浓厚的字眼。写作上日趋成熟后 , 更 能自觉地调用色彩语言。她作品中的色彩异常丰 富, 天象自 然、房 屋建筑、居室陈 设、家 具器 皿、服饰装束等无不随类赋彩、着颜染色, 真可 谓目之所及皆有色也。不但描绘景物时 , 她用那 支云锦巧裁的笔把丰富的色彩词信手拈来, 向我 们展现一幅幅五彩纷呈的自然和生活画面; 在塑 造人物形象、刻画人物性格方面, 张爱玲也善于 调配色彩 , 以色显神。 且以 红玫瑰与白玫瑰 中的一个女华侨为 例: 她穿着的一件戛地长袍 , 是最鲜辣的潮湿 的颜色 , 沾着什么就染绿了。她略略移动一步, 仿佛她刚才所占有的空气上便留下个绿迹子。衣 服似乎做得太小了。两边迸开一寸的裂缝, 用绿 缎带子十字交叉一路络了起来 , 露出里面深粉红 的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色 盲症的。 这里 的 她 王娇蕊, 过去是个
交际花, 现为男主角佟振保同学的夫人。她一面 为人妇, 一面与旧情人藕断丝连, 一面还勾引佟 振保。她的放荡性格无需看她的行为, 只从作者 对其衣着的色彩描绘中就已见端倪了。颜色本是 视觉中的对象, 为了表现这特殊的色彩 , 作者突 破了对色彩的常规感受, 调用了高度复合的感觉 能力 , 使味觉、触觉、视觉沟通变异, 并在语表 上以限制性的语式表现, 使其颜色的液态状得到 强化 ; 加上鲜辣的绿色长袍与深粉红的衬裙 , 形 成强烈的富于刺激性的色差, 处处显示出一种挑 逗的意 味。 所以 , 她一 碰上 佟 振保 就 沾着 了。作者如此着墨施色正是为了在色彩之中展现 人物的灵魂。