建筑初步设计 第二章--西方现代建筑简介
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西方现代建筑简介
西方现代建筑简介将18世纪后半叶至第一次世界大战期间划分为近代建筑；自第一次世界大战至今划分为现代建筑。
18世纪末工业革命后西欧和北美19世纪进入工业化时期，直至19世纪末，传统建筑观念仍占主导地位。
19世纪末到20世纪初汇合成“新建筑运动”。
20年代至30年代，现代主义建筑思潮形成与传布。
50-60年代其最发达、最具代表性建筑是摩天大楼。
从60年代起，新创作派现代建筑隔断文脉，指责“国际式”建筑风格。
进入70年代后，呈现多元化局面，70-80年代是“后现代主义建筑”80年代后期“解构主义建筑”，建筑史新时期开始，20年代现代主义建筑为建筑发展开辟道路。
旧形式和新内容的矛盾，促使一批又一批建筑师和结构工程师们去探索新路。
19世纪末开始，掀起了“新建筑”运动和“现代建筑”的热潮，德国建筑师格罗皮乌斯WalterGropius 说：“我们不能在无尽无休的复古了，建筑不是前进，就是死亡，建筑没有终结，只有继续革命”。
法国建筑师勒·柯布西耶Le Corbusier指出：“历史上的样式对我们来说已不复存在，一种属于我们的时代的样式已经兴起，这是一次革命”。
工业的发展和城市的扩大使房屋建造数量飞速增长，类型不断增多：国家机构的建立需要国会、行政楼；进行经济活动需要银行、交易所和市场；从事工业化生产必须的工厂、科研机构；进行文化教育的学校、图书馆和博物馆；开展文化体育活动用的各种文娱、体育设施；适应现代生活方式的住宅、医院、旅馆和购物中心；交通运输所需的车站、港口以及各种市政设施……。
美国建筑师沙利文Louis Sullivan指出：“形式总是追随功能”。
19世纪前，一直以砖瓦木石为主要材料，19世纪中叶开始在建筑中使用铸铁和钢，19世纪末开始使用混凝土和钢筋混凝土，20世纪20年代以后开始铝材和塑料在建筑中应用。
材料进步促进了结构发展，框架结构中，由于墙体不承重，内部空间可以灵活分隔，开窗自由。
框架结构不但可以提高建筑的层数，同时也带来了不同于砖石结构的建筑外貌。
欧美现代建筑50页PPT
（四）帝国风格——拿破仑帝国的纪念性建筑物上形成的风格，如马德兰教堂（军功庙）、雄师凯旋门。
三、18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑
（一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级 政治上的需要。
（二）工业大生产的发展，新材料、新技术的出现，使得工程师成为新建筑思潮的促进者。
英国国会大厦
• 3．折衷主义：
• 19世纪末到20世纪初，在欧美流行的一种 创作思潮。为了弥补浪漫主义和新古典主 义的局限性，主张任意模仿历史上的各种 风格，自由组合各种样式。并没有固定的 风格，讲究权衡的推敲，沉醉于“纯形式” 的美。也称为集仿主义。
• 代表作品：巴黎歌剧院，它的立面是晚期 巴洛克风格，并加上了洛可可的装饰。
欧美现代建筑
1、资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
一、英国资产阶级革命时期的建筑
（一）古典主义代表 （二）帕拉第奥主义
二、法国资产阶级革命时期
（一）启蒙主义的“理性”与唯理主义的“理性”不同
（二）代表作品
雷为代表的激进建筑师，力求标新立异，表现了昂奋、狂热的激情和昂扬的英雄主义。
（三）以列度、部
五、高度工业技术倾向 九、解构主义建筑
六、人情化与地方性倾向 七、追求个性与象征的倾向
四、典雅主义倾向 八、后现代主义建筑思潮
1、 资产阶级革命至19世纪上半叶的西方建筑
• 一、英国资产阶级革命时期的建筑：革命的妥协性和不彻 底性，缺乏创造新文化的自觉性，把法国宫廷倡导的古典 主义文化当作榜样。
• （一）古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑 • 1、伦敦的重建。 • 2、设计修建了一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。 • 3、圣保罗大教堂，体现唯理主义理论原则，成为英国资产阶级革命
西方近现代建筑史
概述西方近现代建筑转折——从古代到现代现代建筑运动的产生背景：1、许多传统建筑类型如教堂、宫殿、城堡、府邸等已经逐渐退出了历史舞台，而现代建筑正处于建造盛期，工期紧迫，讲求效率和经济性；2、新的建筑材料和新的建筑方法应运而生，必然导致新的建筑形式的出现。
现代建筑的萌芽1、世界博览会建筑1851年由英国园艺师帕克斯顿设计的伦敦“水晶宫”展览馆1889年由法国铁路桥梁工程师埃菲尔为巴黎博览会设计的埃菲尔铁塔（博览会的机械馆就布置在铁塔后面，是一座空前的大跨度建筑，长420米，跨度达115米，四壁全为大玻璃）标志着20世纪建筑历史的到来，即现代建筑的诞生。
2、工艺美术运动代表人物为莫里斯和拉斯金1859~1860年间由魏布设计的莫里斯自宅“红屋”是工艺美术运动的代表作。
红屋平面布置按功能要求呈“L”型，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感。
将功能、材料与艺术造型相结合。
3、新艺术运动及其影响19世纪80年代比利时布鲁塞尔的新艺术运动是欧洲真正改变建筑形式的信号。
其目的是解决建筑和工艺品的艺术风格问题，这一派的建筑师反对历史的样式，想创造出一种前所未有的、能适应工业时代精神的简化装饰。
其主要成就是室内装饰，建筑外形较简洁，常有花饰。
典型的例子是霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅室内。
装饰的主题是模仿自然界繁荣生长的草木的形状曲线，墙面、家具、栏杆及窗棂等莫不如此。
人物：西班牙建筑师高迪，作品具有强烈的怪诞性，带着神秘的朦胧感代表作：西班牙巴塞罗那的米拉公寓（上帝遗落在人间的玩偶）、圣家族教堂（“玉米棒”，建造了110多年至今仍未完工）奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。
1895年瓦格纳出版了《现代建筑》一书，指出新材料、新结构必将导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。
路斯认为：“装饰就是罪恶”，认为建筑“是依靠本身的形体之美而不是依靠装饰”，代表作为1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅，建筑完全没有装饰。
西方建筑简介PPT
In Italy, where it started, the style is reflected in dramatic churches with irregular shapes, huge domes and extravagant ornamentation
In France is highly decorated combined with classical features. Sacred buildings and chateaux were typical for this style
Ancient Greek And Roman Architecture
In the time of the Greeks, religious mystery skipped the confines of the temple-palace compounds and was the subject of the people
It's easy to recognize Gothic buildings because of their arches, ribbed vaulting, flying buttresses, elaborate sculptures and stained glass windows
They marked it as “Gothic” to suggest it was the crude work of German barbarians
They were clever architects and city planners and we still benefit from their contributions
The Romans figured out how to make concrete which is a mixture of sand, minerals and small pebbles
In France is highly decorated combined with classical features. Sacred buildings and chateaux were typical for this style
Ancient Greek And Roman Architecture
In the time of the Greeks, religious mystery skipped the confines of the temple-palace compounds and was the subject of the people
It's easy to recognize Gothic buildings because of their arches, ribbed vaulting, flying buttresses, elaborate sculptures and stained glass windows
They marked it as “Gothic” to suggest it was the crude work of German barbarians
They were clever architects and city planners and we still benefit from their contributions
The Romans figured out how to make concrete which is a mixture of sand, minerals and small pebbles
西方现代建筑简介
现代派建筑
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西方现代建筑简介
弗兰克.劳埃德.赖特
现代派建筑
赖特是20世纪美 国最重要的建筑 师，在世界上享 有盛誉。他的建 筑思想与欧洲现 代主义者们的最 大不同在于他对 自然环境的关注 ，这是他的“有 机建筑”的重要 内容，他的有机 建筑论是他一生 的生活、教育、 工作的过程中逐 渐发展、成熟起 来的。 Page 44
这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发 生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮与 工业革命带来的新建筑材料和结构对建筑设计思想的 冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教育与全 新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾；城市人口恶性 膨胀和大工业城市的飞速发展等。
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西方现代建筑简介
现代主义建筑的产生
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西方现代建筑简介
法国飞艇库 （1916） 除了铁 、玻璃，还 有钢筋混凝 土的重新发 现，19世纪 末对钢筋混 凝土的重新 发现，人们 用它建构了 许多奇观。 Orly飞艇库 的跨度有96 米，高度有 58米。 Page 13
现代主义建筑的产生
西方现代建筑简介
响。 一方面是生产方式和建造工艺的发展，另一方面是不断涌现的新材料、新 设备和新技术，为近代建筑的发展开辟了广阔的前途。
尤其是以钢铁、混凝土和玻璃在建筑上的广泛应有最为突出。
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西方现代建筑简介
伦敦水晶宫（1851）
现代主义建筑的产生
“水晶宫”位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表性建筑。建 筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851英尺（约564 米），共5跨，高三层。大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建 筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫”。
建筑初步设计 第二章--西方古典建筑基础知识
主休建筑为一 228×115.82米的对 称建筑物,内设冷、 温、热水浴三个部 分，每个浴室之外 都有更衣室等辅助 性用房。结构是梁 柱与拱券并用，并 能按不同的要求选 用不同的形式。
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西方古典建筑发展历史
古罗马建筑
罗马的拱券建造技术——卡顼卡拉大浴室，长方形大厅是温水浴场，后面圆拱顶 下是热水浴场。
二. 西方古典柱式 三. 柱式的组合
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西方古典建筑发展历史
古希腊建筑
公元前8世纪起 在巴尔干半岛、小 亚细亚西岸和爱琴 海的岛屿上建立了 很多小奴隶制城邦 国家，如雅典、斯 巴达、科林斯、奥 林匹亚等，他们之 间的政治、经济、 文化关系十分密切 总称为古代希腊。
1. 古希腊建筑类型： 神庙、剧场、竞技场等； 2. 建筑群的处理—雅典卫城 3. 柱式的成型与发展
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西方古典建筑发展历史
古罗马建筑
2、混凝土促进拱券结构的发展
• 公元前4世纪罗马开始使用发券 技术。并得以发展，促进罗马券拱 结构发展的是良好的天然混凝土 （火山灰＋砂石＋石灰）。筒形拱 和穹顶在罗马曾经有一个时期作为 大型公共建筑的屋顶，对扩大室内 空间起到了不可低估的作用。
筒拱
十字拱
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西方古典建筑发展历史
古希腊建筑 1. 古希腊建筑类型：神庙、 剧场、竞技场等；
奥林匹亚遗址
古希腊剧场遗址
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西方古典建筑发展历史
古希腊建筑
•德尔斐（Delphi）的阿波罗（Apollo）圣地
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西方古典建筑发展历史
古希腊建筑
2.建筑群的处理—雅典卫城
公元前5世纪，是古 希腊最繁荣的时期， 雅典人为纪念对波斯 战争的胜利，重建了 雅典的卫城，它的建 筑群组是由山门和三 个神庙共同组成的， 建筑物造型典雅壮丽， 在建筑和雕刻艺术上 都有很高的成就。它 是古希腊劳动人民留 给后世的一项宝贵建 筑遗产。
西方现代建筑赏析
目录第一篇西方近现代建筑史综述第二篇我最喜欢的十位建筑师路易斯•康勒•柯布西耶贝聿铭阿尔瓦•阿尔托密斯范•德•罗弗兰克•劳埃德•赖特安藤忠雄斯蒂芬•霍尔扎哈•哈迪德妹岛和世第三篇我最喜欢的十座现代建筑柏林犹太人博物馆———丹尼尔•李伯斯金范斯沃斯别墅———密斯•范•德•罗水之教堂———安藤忠雄辛辛那提当代艺术中心———扎哈•哈迪德光之教堂———安藤忠雄金泽21世纪博物馆———妹岛和世纽约当代艺术博物馆———妹岛和世圣伊那爵教堂———斯蒂芬•霍尔美国国家美术馆———贝聿铭朗香教堂———勒•柯布西耶一、现代建筑思想的萌芽西方工业革命后，即18世纪中叶至19世纪末,在资产阶级启蒙主义思想影响下的建筑倾向就是回到古代去,复兴古典建筑的风格，在这一时期，复古主义建筑流派在西方社会流行。
在这一大流派中，由于所复兴的对象不同，又可分成三个小流派，一派为古希腊、罗马建筑复兴派；一派为哥特式建筑复兴派；一派为折衷派。
这三派建筑倾向的形成，都与工业革命后新兴资产阶级的精神需要分不开。
所以，从一定意义来讲，这些复古主义建筑流派的出现，正是新兴资产阶级革命的需要。
古希腊、罗马复兴派的中心在法国。
法国大革命之后，社会动荡不安，导致拿破仑在1804年加冕，成为新的法国皇帝，但是他代表的利益已经不是旧封建贵族的利益，而是新兴的资产阶级的利益。
他为了通过建筑和设计强调他作为代表资产阶级利益的新统治者的权利实质，采用古典主义风格，特别是罗马风格，建造了一系列纪念性建筑，代表了法国古典主义运动的最高潮。
拿破仑时期的大型建筑包括三个主要方面的内容。
1、为发达经济而设计的新型建筑，主要是与经济活动有关的建筑，如巴黎的证券交易所。
2、为解决人口日益膨胀的城市居住问题而建造的大量多层住宅公寓建筑，特别是巴黎兴建的庞大住宅建筑，大部分是5-6层，底层是商店，上部是住宅单元，人行道宽敞，且有人行道的绿化带，是现代城市面貌的形成阶段。
3、为了炫耀拿破仑征服的功绩而兴建的大型纪念性建筑。
西方现代建筑简介
马赛公பைடு நூலகம்：标志着柯布西埃建筑观的转
变 —— 粗野主义 • 有自足的完善的服务设施的“居住单 元”←—来源于修道院 • 越层式的空间处理 • 粗野主义的造型特征，直接显露混凝土 的素表面
马赛公寓的出现进一步体现了 柯布西耶的“新建筑的五个特 征”，建筑被巨大的支柱支撑 着，看上去像大象的四条腿， 它们都是未经加工的混凝土做 的，也就是大家都知道的粗面 混凝土，它是柯布西耶在那个 时代所使用的最主要的技术手 段，立面材料形成的粗野外观 与战后流行的全白色的外观形 式形成鲜明对比，引起当时评 论界的争论.
赖特从小生长在威斯康星峡谷 的大自然环境之中，日出而居， 日落而歇。向大自然索取而劳 动的他，感悟到蕴藏在四季之 中的神秘力量，体会到了自然 固有的旋律和节奏。赖特对现 代大城市持批判态度，很少设 计大城市里的摩天楼。赖特对 于建筑工业化不感 兴趣，他一生中设计的最多的 建筑类型是别墅和小住宅。
赖特提倡“有机建筑”，强调建筑应该与自然相结合。他指出；“每 一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事，”代表作品： 流水别墅 ，草原式住宅，古根海姆博物馆。
范斯沃斯住宅
一个长方形的玻璃盒子，中间有一个 小的封闭空间，其他地方全部开敞， 白色钢铁构架，巨大的玻璃幕墙。
范斯沃斯住宅
西柏林美术馆
赖
特
（1896-1959年） ［美］ 古根海姆博物馆
美国纽约市的所罗门.R.古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条 巨大的白色弹簧。上下的螺旋体形在三个角度上都附有曲线，有流动感。
共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左 右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。两层巨大的平台 高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着 插在平台之间，很有力度。溪水由平台下怡然流出，建筑与溪水、山石、树木自然 地结合在一起，象是由地下生长出来似的。
西方现代建筑
r 2-萨伏伊别墅(The Villa Savoye)2007年02月09日 星期五 22:16萨伏伊别墅(The Villa Savoye) 现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。建筑是凝固的音乐——歌德 在巴黎城郊的Poissy，有一幢表面看来平淡无奇的白房子。这幢房子简单到几乎没有任何多余装饰的程度——简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙——“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗,这是为了能最大限度地让光线射入。” 巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说:“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。” 这幢房子就是勒·柯布西耶为萨伏伊女士设计的萨伏伊别墅（the Villa Savoye，1928-1929）。 萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于Poissy的一片的开阔地带，中心略微隆起。建筑长22.5米，宽为20米，高三层。底层（柱托的架空层）为车库和仆人房间，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构；二层设有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间；三层为主卧室和屋顶花园。各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联。 在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它们是： 1、底层的独立支柱； 2、屋顶花园； 3、自由平面； 4、自由立面； 5、横向长窗。 萨伏伊别墅正是这“五要素”最为恰当的范例。 萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）—— “漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。而自由立面的提出，使得建筑立面设计摆脱了新古典主义构图原则的束缚，使得建筑立面和内部功能的配合更加合乎逻辑[5]，也让T·Pormee所言之“从不同角度看都会获得不同印象”得以实现——这样的印象并不是刻意和矫揉造作的，而是别墅内部状况的外部呈现。横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardin suspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。” 萨伏伊别墅的几何构图同样是有古典意味的。如果我们将它与帕拉迪奥的罗汤达别墅进行比较，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底层的U型布局和位于建筑南北向中轴线上的坡道可以视为对罗汤达别墅的集中化、中心性和双轴线的隐喻。道格拉斯·格拉夫曾用图解法来分析萨伏伊别墅与文艺复兴时期别墅之关联——把萨伏伊别墅平面从入口南北向切开，以坡道中线为边界将平面的西部分开，将分开的各个部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面还原——萨伏伊别墅的几何构图可以通过变形还原的方式变为文艺复兴时期别墅的几何构图。不仅如此，萨伏伊别墅中建筑与环境的关系同样可以视为传统花园与建筑在空间中的咬合。然而，古典构图的对称性和中心性在萨伏伊别墅中动态的楼梯和坡道所化解，并随着人的运动扩散到屋顶花园与粗犷的田野景色所形成的“维吉尔式的梦境之中”。 如果对萨伏伊别墅和帕提农神庙的立面进行比较读解，我们同样可以发现前者有着古典意味的隐喻：坚实的基座、保持着黄金比例的中部和开放的顶部；底层的支柱与建筑的透视关系可以看作帕提农神庙的视觉变形。然而在萨伏伊别墅里，古典主义的三段式已经结合了具有现代性的简约。斐迪亚斯采用了自然的形式表现其特质，而柯布西耶则用对机械化产品的歌颂来表现他所在年代的时代特征。帕提农神庙和萨伏伊别墅的共同之处正是在于比例和秩序之美。“建筑师通过使一些形式有序化，实现了一种秩序……他以他创造的协调，在我们心里唤起深刻的共鸣，他给了我们衡量一个被认为跟世界的秩序相一致的秩序的标准，他决定了我们思想和心灵的各种运动；这时我们感觉到了美。” 勒·柯布西耶还写到：“当我们在1920年创办《新精神》杂志时，我们就给予居住以基本的重要性。我称之为一个“居住的机器”，因而要求从其中获得一个完美清晰的解答。这一意义深远的纲要恢复了人在建筑学中的中心地位。我从未对这一表达感到遗憾，无论是在巴黎还是在美国——在美国，机器就是国王。字典告诉我们“机器（machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文，原意是“技能（artifice）”和“装置（device）”，“一个建造以用于产生某种特定结果的工具”。“装置”这个词把问题表述得很清楚，就是指控制日益危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。经由艺术这一媒介，并致力于人类的幸福，我们就有力量通过提升我们的生活而使其充满光明。” 同时，勒·柯布西耶也阐述了他对居住空间的看法：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具……需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。” 柯布西耶的这一看法在其紧接着的萨伏伊别墅设计中全部得以实现。 萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰——仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。 柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁（Sigfried Giedion）将萨伏伊别墅作为“空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。使用廉价的材料，抛弃多余的装饰，纯粹用建筑自身的元素来塑造丰富的空间，这不仅是顺应了当时社会贫困的经济状况，也是早期现代主义建筑重视功能和空间、反对附加装饰的设计思想的反映。然而纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则——建筑形体和内部功能的结合，建筑形象的逻辑，构图的法则，比例和秩序之美……萨伏伊别墅和它的设计思想至今仍激励和影响着无数的建筑师，成为他们设计的源泉，因为它体现了建筑的最本质的特点——一种富有生命力的创造。
外国建筑史13-现代主义建筑
美国超验主义（American Transcendentalism） 是美国的一个重要思潮，它兴起于十九世 纪三十年代的新英格兰地区，但波及其他 地方，成为美国思想史上一次重要的思想 解放运动。它是与拉尔夫· 沃尔多· 爱默生以 及梭罗相关的一种文学和哲学运动，宣称 存在一种理想的精神实体，超越于经验和 科学之处，通过直觉得以把握。
赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是 本世纪美国的最重要的一位建筑师 。 赖特的家庭是唯一神派（unitaterian ）教徒， 因此他自小就接受超验主义的观念，梭罗 的个人主义，爱默森的自然主义都牢牢印 记在他脑海中，因此在遇到同样秉承超验 主义的沙利文后，赖特迅速就接受和吸收 了沙利文的建筑观念，成为他日后发展的 基础。
现代主义建筑
现代主义建筑，指20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。 这种建筑的代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造 适应于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义 和激进主义的色彩。又称现代派建筑。强调建筑要随时代而发展，现 代建筑应同工业化社会相适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用 功能和经济问题。主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥 新材料、新结构的特性。主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手 创造新的建筑风格。主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 强调建筑随时代发展而变化，现代建筑应该与工业时代的条件特点相 适应。强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能需求和经济问题。主 张采用新材料、新结构，促进建筑技术革新，在建筑设计中运用和发 挥新材料、新结构的特性。 主张摆脱历史上过时的建筑传统的束缚。 主张创造新的建筑艺术风格，发展建筑美学。 采用最少材料最大功 能性导向 。采用几何外型达成美感 。没有装饰 。简单连续复制的结 构 。符合结构力学 。
欧美现代建筑资料文档
巴黎的万神庙
美国国会大厦
2．浪漫主义： 是18世纪下半叶到19世纪 上半叶，在欧洲文学领域 的一种主要思潮。体现在 建筑上，主要是在英国， 它要求发扬个性、提倡天 性的同时，用中世纪艺术 的自然形式来反对资本主 义制度下用机器制造的工 艺品，以及用它来和古典 主义抗衡。最早出现在18 世纪下半叶的英因，其表 现分为两个阶段： 先浪漫主义，模仿中世纪 的寨堡或追求异国情调， 如封蒂尔修道院府邸，布 来顿的皇家别墅。 后浪漫主义，常以哥特风 格出现，又叫哥特复兴， 如英国国会大厦。
• （一）欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，建筑创作 中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的 需要。
• 1．古典复兴： • 古典复兴是资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，
在建筑史上是指18世纪60年代到19世纪末，在欧美盛行 的古典建筑形式。这种思潮曾受到当时启蒙运动的影响。 既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。 • 法国以罗马样式为主，如巴黎的万神庙，雄师凯旋门。 • 英国以希腊样式为主，如不列颠馆、爱丁堡中学。 • 德国以希腊样式为主，如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。 • 美国以罗马样式为主，如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会 大厦。
水晶宫
埃菲尔铁塔
• （三）工业革命后的人口剧增，城市环境 和面貌遭到了破坏，为了解决城市矛盾进 行过一些有益的探索。
• 巴黎改建（欧斯曼），新协和村（欧文）， 花园城市（霍华德），工业城市（嘎涅）， 带形城市（马泰）。
2 、 19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
• 这个时期是对新建筑的探索时 期，也是向现代建筑过渡的时 期。
• 2．1889年巴黎世界博览会的爱菲尔铁塔、机械馆，创造了 当时世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新纪录。
现代建筑-建筑设计说明-初步设计
现代建筑-建筑设计说明-初步设计
背景
现代建筑是指在20世纪后半叶至21世纪初，以及未来的建筑
设计和建造技术。
它具有创新性、功能性和可持续性的特点，主张
通过与环境的融合来满足人们的需求。
目标
本文档旨在介绍我们的初步设计方案，以满足现代建筑的需求，并提供良好的使用体验。
设计理念
我们的设计理念是将现代建筑的核心原则与环境融合，创造一
个富有创意和功能性的建筑。
我们重视以下几个方面：
1. 利用可持续建筑材料和技术，降低对自然资源的依赖，并减
少建筑带来的环境影响。
2. 最大程度地利用自然光和通风，提高建筑的能源效率。
3. 灵活的空间设计，以适应不同需求和使用方式。
4. 与周围环境的融合，减少对自然景观的破坏，创造一个和谐
的场所。
设计特点
我们的初步设计方案具有以下特点：
1. 简洁而现代的外观，采用大面积玻璃幕墙，营造开放明亮的室内空间。
2. 独特的结构设计，以创意的形式和材料实现建筑的稳固性和美观性。
3. 多功能的室内空间，可根据需求进行灵活改变，满足不同活动的要求。
4. 绿化设计，通过内外部植物景观的布置，为建筑营造一个舒适与自然融合的氛围。
总结
我们的初步设计方案秉承现代建筑的核心原则，通过创新和环境融合，创造一个兼具美观和功能性的建筑。
我们坚持使用可持续建筑材料和技术，以实现能源效率和环境友好性。
我们相信这个建筑能够为用户提供一个舒适、美好的使用体验。
现代建筑
2019/12/6
巴塞罗那展览会德国馆
范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的 四边透明的盒子，建筑外观也简洁明 净，高雅别致。外部的钢结构均被漆 成白色，与周围的树木草坪相映成趣。 由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视 野开阔，空间构成与周围风景环境一 气呵成。
栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念 的一种实验性产品，在居住者便利方 面则相对弱化。密斯认为这种透明的 方式使得住宅的空间与空气得以自由 流动，而在居住者看来，这无疑是让 居住成为一种公众性、缺乏隐私的行 为。
阿尔托 宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼
世界十大高楼
世界十大高楼第一名：台北101大楼
世界十大高楼第二名：国家石油公司双子星大楼
世界十大高楼第三名：西尔斯大厦
世界十大高楼第四名：上海金茂大厦
世界十大高楼第五名：香港国际金融中心大厦
世界十大高楼第六名：中信广场大厦
世界十大高楼第七名：信兴广场大厦
赖特设计理念： 崇尚自然的建筑观
活的有机的建筑
表现材料的本性
有特性和诗意的形 式
属于美国的建筑文化 技术为艺术服务 连续运动空间
赖特的现代建筑
流水别墅内部
密斯·凡·德·罗，德国人，（1886年3月27 日－1969年8月17日）是二十世纪中期世 界上最著名的四位现代建筑大师之一，与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密 斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在 处理手法上主张流动空间的新概念。 建筑理念： 少就是多 流通空间 全面空间
世界十大高楼第八名：帝国大厦
世界十大高楼第九名：中环广场大厦
世界十大高楼第十名：中银大厦
有机建筑
1 现代建筑注重空间，认为建筑的真实性不在于围合作用的实 体，建筑的本质为空间。这种重虚略实简化了实体形态的边界 要素，几何形的抽象组合产生了简洁、明亮、轻快的形态特征
巴塞罗那展览会德国馆
范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的 四边透明的盒子，建筑外观也简洁明 净，高雅别致。外部的钢结构均被漆 成白色，与周围的树木草坪相映成趣。 由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视 野开阔，空间构成与周围风景环境一 气呵成。
栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念 的一种实验性产品，在居住者便利方 面则相对弱化。密斯认为这种透明的 方式使得住宅的空间与空气得以自由 流动，而在居住者看来，这无疑是让 居住成为一种公众性、缺乏隐私的行 为。
阿尔托 宾西法尼亚大学理查德医学研究大楼
世界十大高楼
世界十大高楼第一名：台北101大楼
世界十大高楼第二名：国家石油公司双子星大楼
世界十大高楼第三名：西尔斯大厦
世界十大高楼第四名：上海金茂大厦
世界十大高楼第五名：香港国际金融中心大厦
世界十大高楼第六名：中信广场大厦
世界十大高楼第七名：信兴广场大厦
赖特设计理念： 崇尚自然的建筑观
活的有机的建筑
表现材料的本性
有特性和诗意的形 式
属于美国的建筑文化 技术为艺术服务 连续运动空间
赖特的现代建筑
流水别墅内部
密斯·凡·德·罗，德国人，（1886年3月27 日－1969年8月17日）是二十世纪中期世 界上最著名的四位现代建筑大师之一，与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密 斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在 处理手法上主张流动空间的新概念。 建筑理念： 少就是多 流通空间 全面空间
世界十大高楼第八名：帝国大厦
世界十大高楼第九名：中环广场大厦
世界十大高楼第十名：中银大厦
有机建筑
1 现代建筑注重空间，认为建筑的真实性不在于围合作用的实 体，建筑的本质为空间。这种重虚略实简化了实体形态的边界 要素，几何形的抽象组合产生了简洁、明亮、轻快的形态特征
西方现代建筑
朗香教堂
• 这个教堂的设计中，勒.柯布西耶把重点放在建筑造型上 和建筑形体给人的感受上。他摒弃了传统教堂的模式和现 代建筑的一般手法，把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑 造。 • 教堂造型奇异，平面不规则； • 墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜； • 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓； • 沉重的屋顶向上翻卷着，它与墙体之间留有一条40厘米高 的带形空隙； • 粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，上 面嵌着彩色玻璃； • 入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处； • 室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与 墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下 来，使室内产生了一种特殊的气氛。
悉尼歌剧院
• 悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，耸立在一 南北长186米、东西最宽处为 97米的现浇钢筋混 凝土结构的基座上。 • 第一组壳片在地段西侧，四对壳片成串排列，三 对朝北，一对朝南，内部是大音乐厅。 • 第二组在地段东侧，与第一组大致平行，形式相 同而规模略小，内部是歌剧厅。 • 第三组在它们的西南方，规模最小，由两对壳片 组成，里面是餐厅。其他房间都巧妙地布置在基 座内。整个建筑群的入口在南端，有宽97米的大 台阶。车辆入口和停车场设在大台阶下面。
20世纪西方现代 建筑史 （二）
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第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社 会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。 第一，战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了 讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主 义作法； 第二，工业和科学技术的继续发展，带来更多的 新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。建筑材料、 结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师 走出学院派的象牙之塔。 第三，第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的 成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战 后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和 新流派，建筑界也是思潮澎湃。 新观念、新方案、新学派层出不穷。
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19世纪前：砖、瓦、木、石 19世纪中叶：铸铁、钢 19世纪末：混凝土和钢筋混凝土 20世纪20年代以后：铝材和塑料 框架结构 ：钢和钢筋混凝土为材料 墙体不承重，因而内部空间可以灵活分隔， 开窗比较自由。 提高建筑的层数，改变了建筑外貌。
01
现代主义建筑的产生
伦敦水晶宫（1851）
公寓基本资料 坐落地点: 法国, 马赛, boulevard Michelet 13000 Marseille 设计时间: 1946 竣工时间: 1952
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现代主义建筑的代表人物及其理论
马赛公寓建造背景：
为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅， 充分地体现了勒• 柯布西耶战前要把住宅群和城市联合在一起的 想法。马赛公寓，
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布鲁塞尔都灵路12号住宅
01
现代主义建筑的产生
古埃尔公园（1900-1914）
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现代主义建筑的产生
米拉公寓（1905-1920）
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现代主义建筑的产生
神圣家族教堂（1884年起）
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01
现代主义建筑的产生
维也纳学派
发源于奥地利，这 一派认为建筑“不是 依靠装饰，而是以形 式自身之美为美”， 反对把建筑列入艺术 范畴，主张建筑以适 用为主，甚至认为 “装饰是罪恶”，强 调建筑物的比例。最 坚决的一部分人自称 “分离派”，就是要 和以前所有的传统分 离。代表人物有奥托 . 瓦格纳，沙里宁等。
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01
现代主义建筑的产生
历史年代表：
18世纪末 ：英国工业革命 19世纪 ：西欧和北美进入工业化时期，展示工业、 商业和交通运输业大发展的博览会已在19 世纪兴盛 19世纪后期 ：欧洲出现了新的文化艺术思潮 “新建筑运动” 20－30年代 ：现代主义建筑思潮的形成与传播 50－60年代 ：美国成了现代主义建筑繁荣昌盛之地 摩天楼 60年代起 ： 新的创作倾向和流派 70-80年代期间 ：“后现代主义建筑” 80年代后期 ： “解构主义建筑”
② 要求最快速度建造，工期不到一年。
③ 建筑造价大为节省。 ④ 在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度。 ⑤ 实现了形式与结构、形式与功能的统一。 ⑥ 摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学 特点：轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。
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01
现代主义建筑的产生
巴黎博览会机械馆（1889） 它运用当时最先进的结构和施工 技术，采用钢制三铰拱，跨度115米的 铁架结构创造了当时的单一拱跨度世 界纪录。陈列馆的墙和屋面大部分是 玻璃，继伦敦水晶宫后又一次造出了 使人惊异的建筑内部空间。
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01
现代主义建筑的产生
工艺美术运动 19世纪50年代在 英国兴起。对工业化 采取了排斥的态度， 要求家具、栏杆、生 活用品全部由手工制 造。代表人物是拉什 金和莫里斯。
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“红屋”
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现代主义建筑的产生
新艺术运动
19世纪80年代在比利时 兴起。这一派认为以往的装 饰都过时了，他们想创造一 种简洁的、植物的美，认为 这就是工业化时代所需要 的。创始人是凡.德.费尔德、 高迪。
《建筑初步》
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Preliminary Architecture Design
建筑初步
概论
第一章 建筑概论
历史 表达
第二章 建筑历史 第三章 建筑设计表达方法 第四章 建筑形态构成 第五章 建筑结构
结构
构成
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第二章 建筑历史
第三节 西方现代建筑简介
一、现代主义建筑的产生 二、现代主义建筑的代表人物及其理论 三、现代建筑的多样发展
爱丁堡中学
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巴黎车站
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现代主义建筑的产生
英国国会大厦
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现代主义建筑的产生
格罗皮乌斯（德国）：我们不能再无尽无休地复
古了，建筑不是前进就是死亡，建筑没有终结，
只有革命。
勒· 柯布西耶（法国）：历史上的样式对我们来说
已不复存在，一种属于我们时代的样式已经兴起
，这是一次革命。
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现代主义建筑的产生
（2）功能要求ห้องสมุดไป่ตู้多样化、复杂化
工业的发展和城市的扩大使房屋建造数量飞速增长，类型 不断增多。
因而，对功能的重视，按功能进行设计的原则推动了近代 建筑的进步。 沙利文：形式总是追随功能。
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第一座真正的现代建筑
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德国通用电气公司透平机车间(设计:贝伦斯 ,1909年)
“水晶宫”位于海德公园内，是英国工业革命时期的代表 性建筑。建筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米）， 长1851英尺（约564米），共5跨，高三层。大部分为铁结构， 外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉 为“水晶宫”。
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现代主义建筑的产生
“水晶宫”虽然功能简单，但在建筑史上具有划时代的意义： ① 所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔。
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01
现代主义建筑的产生
法国飞艇库（1916） 除了铁、玻璃，还有钢筋混凝土的重新发现，19世纪末 对钢筋混凝土的重新发现，人们用它建构了许多奇观。Orly飞 艇库的跨度有96米，高度有58米。
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01
现代主义建筑的产生
现代派建筑雏形
（1）工艺美术运动
（2）新艺术运动 （3）维也纳学派 （4）芝加哥学派 （5）德意志制造联盟
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现代主义建筑的代表人物及其理论
二、 现代主义建筑的代表人物及其理论 “现代主义”建筑思潮与流派首先在西欧形成，进而向 世界其他地区扩展，并于1928年在瑞士成立了名为国际现代
建筑协会（CIAM）的国际性组织。这种思潮批判因循守旧的
复古主义思潮，主张创造表现新时代的新建筑。成为占主导 地位的建筑潮流，是西方建筑进入了发展的新时期。
»
漂浮”的结构改 变了传统的花园环
绕的生活方式，同
时也使柯布西耶找 到了理想生活范本 的物质载体。他认 为屋顶花园是补偿
自然的一种方法，
“意图是恢复被房 屋占去的地面”。
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屋顶花园
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现代主义建筑的代表人物及其理论
一层室内布置
别墅底层车库
特殊的组织交通 流线的方法，使 得车库和建筑完 美的结合，使汽 车易于停放而又 使车流和人流交 错；
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现代主义建筑的代表人物及其理论
新建筑五点 1926年柯布西耶就自己的住宅设计提 出著名的“新建筑五点”： * 底层架空 * 屋顶花园 * 自由平面 * 横向的长窗 * 自由立面
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现代主义建筑的代表人物及其理论
萨伏伊别墅
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现代主义建筑的代表人物及其理论
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他的风格被后人称为“理性主义” 或“功能主义”。
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现代主义建筑的代表人物及其理论
德国法古斯工厂，1911～1912年建, W.格罗皮乌斯和A.迈耶设计
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现代主义建筑的代表人物及其理论
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现代主义建筑的代表人物及其理论
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布法罗信托银行大楼
芝加哥信托大楼
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现代主义建筑的产生
德意志制造联盟 一战前德国为了提升自己的工业水平建立的一个类似协会的组 织。里面有一些建筑师在和工业界接触的过程中认识到建筑必须要和 工业接近。他们的风格要点仍然是去掉装饰、向实用靠拢。其领袖人 物是彼得.贝伦斯。
德国通用电气透平机车间
现代主义建筑的代表人物及其理论
在这个设计中，他首次 提出了建筑要从内向外的设 计思想，在构图上他大量使 用不对称构图。虽然整个建 筑没有用任何装饰，但各部 分高低错落，体现出一种和 谐的外貌。
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包豪斯校舍（1925-1926）
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现代主义建筑的代表人物及其理论
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现代主义建筑的代表人物及其理论
许多处理手法放弃了战前 轻型、精确的机器材料的工艺 技术，有意识地揭示从粗制的 木模板中浇捣出混凝土的建造 过程，完全走到了他早年光洁 的纯粹主义机器美学的对立面。
马赛公寓的设计 可谓柯布西耶建筑思 想与风格手法的集成。
马赛公寓（1947-1952）
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现代主义建筑的产生
近代建筑：18世纪后半叶至第一次世界大战期间 现代建筑：第一次世界大战至今
背景 1640年开始的英国资产阶级革命标志着世界历史 进入了近代阶段。而到了18世纪末首先在英国爆发 了工业革命，继英国之后，美、法、德等国也先后 开始了工业革命。到19世纪，这些国家的工业化从 轻工业扩展到重工业，并于19世纪末达到高潮。西 方国家由此步入工业化社会。 这个时期，欧美资本主义国家的城市与建筑都发 生了种种矛盾与变化：建筑创作中的复古主义思潮 与工业革命带来的新建筑材料和结构对建筑设计思 想的冲击之间的矛盾；建筑师所受的传统学院派教 育与全新的建筑类型和建筑需求之间的矛盾；城市 人口恶性膨胀和大工业城市的飞速发展等。
现代主义建筑的代表人物及其理论
勒.柯布西耶（法）
（１８８７－１９６５）
他是现代建筑运动的激进分 子和主将，他不断地以新奇的建 筑作品以及大量未实现的设计方 案，给人以极大的震动和启发。 他主张：以往的建筑样式都 是虚构的；新建筑需要革命；建 筑需要简单的线、面、块；大规 模生产房屋；新建筑需要造型艺 术。 著作：《走向新建筑》