赏析张永和的山语间别墅ppt课件
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长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
中国现代民居
长城与走廊年代相差2000多年，但二者的建筑 形态同是取材于大自然，臣服于大自然。二者 的演绎及选材当然因时代不同而各异，但与大 自然共存相互辉映的精神则是一致。 夯土在中国是相传已久的建筑形式之一，除了 减少环境冲击的优点外，还具有隔热隔音的功 效，使房屋冬暖夏凉。利用结合传统建筑的方 式，我们表达了对创造现代中国民居的企图， 而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。
层 叠 的 山 峦 景 色 ，
到 达 水 关 长 城 景 区 。
出 城 约 六 十 公 里 ，
沿 路 是 密 集 的 城 市 外 围 建 筑 。
出 北 京 上 八 达 岭 高 速 往 北 ，
长城脚下的公社
时间：开始运作于2000年9月，至2002年4月，一期住宅分别进入
完工精装阶段。 建筑师：首期开发的12栋别墅的建筑师——12位全部来自亚洲国 家、年龄在三四十岁、被誉为“正在向大师迈进、最有希望崭露 头角”的亚洲青年建筑师。 主旨：建造一个私人住宅的当代建筑博物馆，并且希望通过这个 具有实验性的举动，影响中国一代的建筑师、开发商和消费者， 为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。 要求：对这些未来的建筑大师，投资方的设计任务书除了用地与 用材（希望建筑师用当地可以找到的材料）的限定外，几乎再没 有什么条条框框。
中国位于北半球， 夏季多东南风，冬 季多西北风。北二 分宅的起居室交往 与展示功能较南 面餐厅要求高，所 以对采光及通风要 求也高。
夏季空气对流通风
h
h26ຫໍສະໝຸດ 采光北京地区冬至日正午太阳高 度大约26度。 北面作为交往主要场所，为 了满足冬季的采光要求，二 分的设计使北面采光良好。 相比之下，背光的南部宅自 然光并不理想，考虑到其功 能主要为日常起居，人工光 应用较多，正弥补此缺憾。 从采光角度看建筑师对南北 的功能布局的确是匠心独运。
十个著名别墅分析PPT课件
“细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的 手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美 地结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性 化与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑
结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当是保持传统的专家”。立面分 Nhomakorabea：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边 ，而非正中 。在对称轴线上又 有一条圆弧，却又断掉。同样 在轴线上还有一道深深的裂隙 。还有门洞，一半是斜的，而 且门偏向一边。左右的窗户虽 单体相同，却通过不同的组合 形成不同的整体。总的来看， 在细部上虽不对称，却也平衡 。
南立面 西立面 东立面
• 其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中 ，它的基本路径关系是从上而 下的；第二，从空间特性上讲 ，它不是一个起贯通作用的竖 向交通井，而是一个连接特定 上下层空间的节点，密斯意在 使这个向下的楼梯成为甬道似 的空间，它的入口与出口分别 是上层的门厅和下层的起居大 厅，从门厅向下穿过狭窄、昏 暗、视线封闭的楼梯，来到起 居大厅中开阔明亮的流动空间 中，前方是面向山谷的通高的 玻璃窗，这是密斯所要制造的 抑扬的空间序列。在这个序列 中，楼梯已不再是简单的贯通 各层的交通构件，而是特定空 间中不可分离的部分。
张永和作品简介PPT课件
稻宅，日本，2003
❖ 《稻宅》已经是 公共艺术语境中 的装置艺术了， 或者可以说它已 经是一个作为空 间和环境研究的 建筑。
稻宅，日本，2003
❖ 外表上最为抽象的 《稻宅》，却是张 永和最富于诗意的 作品。它强化、诗 化了季节的转换， 也表达了对当地农 民和外来游客的关 照。
谢谢！
写在最后
❖ 山水间是灵活 多变的：互成 角度的两翼可 依地形的各异 在0°－360° 之间任意变化。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
❖ 山水间是生态 的：它是由中 国传统的夯土 墙和土框架构 成，对环境的 影响限制将在 最低限度。
土宅，北京， 2001
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
中国科学院晨兴(MORNINGSIDE)数学 中心，北京，1998
土宅，北京， 2001
❖ 山水间，或二 分宅，位于12 个别墅的置高 处，依山就势， 一分为二拥抱 着山谷，形成 半自然半建筑 的庭院围合， 将风景尽收宅 内。
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
土宅，北京， 2001
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
❖ 这个在北京昌平一个柿子林中的项目经过了 四轮的设计，最后聚焦在看与被看这一对关 系上：由于建筑周围有优美的自然环境，于 是房间或房间组被作为取景器来设计。
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
拓扑景框——柿子林会馆， 北京， 2004
张永和作品简介
，“无论类型规模，非常建筑工作室在 1996年到2002年尝试着建筑了一百一十多 次。其中大多都未能进入真正的建筑阶 段，即未能实施。接近完成的案例，如 本书中的二十一个，是相对的少数”。
山水田园诗鉴赏.-专题讲解ppt课件
• 通过描写景物来抒发感情，是中国古典 诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自 然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗 人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务 。情景交融的手法有融情入景、借景抒情 、寓情于景等等。
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27
• （3）、领会诗人写景所表现的情感。
•
一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比
孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完整、 精美上来讲，与王维完全可以并驾齐驱。
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14
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15
春晓
孟浩然
春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少。
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16
孟浩然： 湖北襄阳人。
开盛唐山水田园诗派之先。他刻意学习陶 诗的艺术经验，重视清新而浑然一体的感 受，创造幽雅、恬静的意境，塑造诗人的
较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水
小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者
的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人
论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情
感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌
，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作
品的思想内涵。
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28
• （4）、分析诗歌的写作技巧和语言特色。
⑵把握描写景物之方法（绘形、绘声、绘色）
⑶说明描写景物之技巧
（①虚实结合②动静结合③点面结合④正侧结合⑤渲染等）
⑷弄清景情之关系
（借景抒情、寓情于景、情景交融、以乐景衬哀情）
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30
解读王维 山水田园诗
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31
1、诗人简介
• 王维（701一761），字摩诘，盛唐诗
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• （3）、领会诗人写景所表现的情感。
•
一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比
孟诗思想内容不甚丰富，但从艺术的完整、 精美上来讲，与王维完全可以并驾齐驱。
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15
春晓
孟浩然
春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。 夜来风雨声， 花落知多少。
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16
孟浩然： 湖北襄阳人。
开盛唐山水田园诗派之先。他刻意学习陶 诗的艺术经验，重视清新而浑然一体的感 受，创造幽雅、恬静的意境，塑造诗人的
较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水
小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者
的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人
论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情
感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌
，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作
品的思想内涵。
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28
• （4）、分析诗歌的写作技巧和语言特色。
⑵把握描写景物之方法（绘形、绘声、绘色）
⑶说明描写景物之技巧
（①虚实结合②动静结合③点面结合④正侧结合⑤渲染等）
⑷弄清景情之关系
（借景抒情、寓情于景、情景交融、以乐景衬哀情）
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解读王维 山水田园诗
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31
1、诗人简介
• 王维（701一761），字摩诘，盛唐诗
山语间--张永和作品分析教学文案
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。
主人起居与客人起居流线分离，互不
打扰。
空间 私密
地面高度随坡地地形
层层上升，私密性也逐步加
间的私密性程度变化，窗户的高度形式也 有所变化，实虚结合，使得室内外空间界 限模糊，建筑与环境积极融合。
作品 比较
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强。
空间 形式 分析
在山语间中，开敞的大空间并未被
分割成小空间，而是被以厚墙形式 出现的家具、储藏间、厕所等小空 间分割。厚墙的高度未达到顶棚， 所以不破坏大空间的完整性，形成 了屋中屋，富有动感。
屋中屋的概念通过屋面上突出的阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
山语间--张永和作品分析
建筑 概况
该建筑位于北京远郊怀柔山中，
基地是山脚下废弃的梯田。山 坡的方向是东高西低，南面为 南北向山坡，坡上有数棵白桦 树。建筑部分所覆盖的山坡高 差2m。
山语间——建筑分析
建 筑 分 析
山语间—张永和
上海企业联合馆主持建筑师
作 者 简 介
美国注册建筑师 非常建筑工作室主持建筑师 美国麻省理工学院建筑系教授、主任 北京大学建筑学研究中心教授、创始人 1956年出生于北京，曾在中国和美国求学，伯克利加利福尼亚大学 建筑系建筑硕士。1992年开始在国内实践，1993创立非常建筑工作室。 曾荣获诸多奖项，如1987年日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名， 美国“进步建筑”1996年度优秀建筑工程设计奖，2000年联合国教科文 组织艺术贡献奖，2006年美国艺术与文学院的学院建筑奖。至今为止出 版发表8本书籍和专著，包括英法双语图书《Yung Ho Chang / Atelier Feichang Jianzhu: A Chinese Practice》，意大利语图书《Yung Ho Chang：Luce chiara，camera oscura》。曾多次参加国际建筑及艺术展， 从2000年起先后五次参加威尼斯双年展。曾在美国和中国的建筑学校任 教，曾任2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席，2004年美 国密歇根大学伊利尔•沙里宁教授教席。
南立面
建筑体顶上两个窗子的棱角与下角点所在的圆环恰巧与立面上带状长窗 的上边相切。两个圆环情况基本一致。
室
外
材
质
砖块 木头 灰瓦 料的选用基本都是相对粗 放、自然的材料，这样可以更好 地与大自然相融合，给人以亲切 的感觉。 木质墙面 素混凝土
室 材内 质
木质楼梯与家具 石质墙体与地面 室内的材料和外部材料的选择上相互 一致，但内部材质做工更加细致，既显得 内外统一，又相互区别，内部的材质感同 样是亲切，并且随和。
----
东立面
大面积的横向开窗，采用面元素，使东立面具 备了明显的横向机理，正前立面采取了对称手法， 融合了点、线、面的元素，但叠加于其后的开窗效 果，又打破了整体的对称，使其不再均称，而富有 变化。 倾斜屋檐形成的线元素 于山地势相平行，顺应地势， 并将由玻璃组成的面元素一 分为二，给人以戛然而止的 感觉。
山语间—张永和
上海企业联合馆主持建筑师
作 者 简 介
美国注册建筑师 非常建筑工作室主持建筑师 美国麻省理工学院建筑系教授、主任 北京大学建筑学研究中心教授、创始人 1956年出生于北京，曾在中国和美国求学，伯克利加利福尼亚大学 建筑系建筑硕士。1992年开始在国内实践，1993创立非常建筑工作室。 曾荣获诸多奖项，如1987年日本新建筑国际住宅设计竞赛一等奖第一名， 美国“进步建筑”1996年度优秀建筑工程设计奖，2000年联合国教科文 组织艺术贡献奖，2006年美国艺术与文学院的学院建筑奖。至今为止出 版发表8本书籍和专著，包括英法双语图书《Yung Ho Chang / Atelier Feichang Jianzhu: A Chinese Practice》，意大利语图书《Yung Ho Chang：Luce chiara，camera oscura》。曾多次参加国际建筑及艺术展， 从2000年起先后五次参加威尼斯双年展。曾在美国和中国的建筑学校任 教，曾任2002年美国哈佛大学设计研究院丹下健三教授教席，2004年美 国密歇根大学伊利尔•沙里宁教授教席。
南立面
建筑体顶上两个窗子的棱角与下角点所在的圆环恰巧与立面上带状长窗 的上边相切。两个圆环情况基本一致。
室
外
材
质
砖块 木头 灰瓦 料的选用基本都是相对粗 放、自然的材料，这样可以更好 地与大自然相融合，给人以亲切 的感觉。 木质墙面 素混凝土
室 材内 质
木质楼梯与家具 石质墙体与地面 室内的材料和外部材料的选择上相互 一致，但内部材质做工更加细致，既显得 内外统一，又相互区别，内部的材质感同 样是亲切，并且随和。
----
东立面
大面积的横向开窗，采用面元素，使东立面具 备了明显的横向机理，正前立面采取了对称手法， 融合了点、线、面的元素，但叠加于其后的开窗效 果，又打破了整体的对称，使其不再均称，而富有 变化。 倾斜屋檐形成的线元素 于山地势相平行，顺应地势， 并将由玻璃组成的面元素一 分为二，给人以戛然而止的 感觉。
山语间
山语间别墅剖析
山语间的流线是树状的，一条主要交通作为主 干向前延伸，分支便以时间为顺序先后向外延 伸，层层递进。客人起居与主人起居部分基本 互不干扰。只有南卧室门口有客人跑梯经过， 可能会对主人的休息造成一定程度的不便。
山语间别墅剖析
山雨间给我们的感觉是感性的诗 意，透明纯净，主要是归功于建 筑的立面有大量的长窗，建筑在“ 山雨间”中有一个特定而明确的功 能：建立人和自然景观之间的关 系，窗户多为实墙，使得室内外 空间模糊了界限，建筑隐遁于自 然环境中，与环境达到高度积极 的结合。而且根据建筑空间的私 密程度变化，窗户的高度和形式 也有所变化。西立面是主入口， 所以是一片落地窗。主人和客人 端坐于客厅，即可与眼前山色对 话。 此外二层的三个阁楼的立面几乎 是透明的，客人在卧室里睡觉休 息，辗转反侧都是美丽的景色， 整个身心都回归于大自然的怀抱， 那是多么惬意。 而且从立面的虚实构成来看，他 与平面的构成是神似的。虚中有 实，呈带状。
作者介绍-
---作品风格
理性的构思与设计：受到西方现代建筑教育影响，张永和最初的文字就 明显具有西方人理性主义的痕迹，受胡塞尔、海德格尔的影响，注重思辩、强 调求与解的过程，并讲求悬念，开始时则也不免带有卖弄之嫌，但这并不影响 他的这种建筑价值追求、叙事方式和随后的设计表现方式，
具体到他的设计中，则是一个先验与体验周而复始，相互交叉的一个过程。他 的建筑是理性的产物，正如他自己所言的“含蓄空间”、“非常建筑”，他对 建筑空间的理解、认识直至营造是暧昧的、含蓄的、先验与体验交并的， 1989-1991年的《后窗》，则是一个理性的叙事过程--用建筑设计来分析希区 柯克的电影《后窗》，同时也试图对电影进行建筑的再创作，理性的结果则是 得到“阅读建筑”、“窥视建筑”、“叙事者与叙事”、“窗户家具”等章节， 至于随后的洛阳的幼儿（窗园设计（1992）无非就是以上诸多章节，通过墙、 窗、架空，甚至埔地得到的一一兑现。
山语间--张永和作品分析
建筑立面多采用水平长窗，根据建筑空间 的私密性程度变化，窗户的高度形式也有 所变化，实虚结合，使得室内外空间界限 模糊，建筑与环境积极融合。
张永和，中国建筑师，
建筑教育家，非常建 筑工作室主持建筑师 ； 美国注册建筑师；美 国伯克利加利福尼亚 大学建筑系硕士；北 京大学建筑学研究中 心负责人、教授； 2002年美国哈佛大学 设计研究院丹下健三 教授教席；2005年9 月就任美国麻省理工 学院(MIT)建筑系主任。
该建筑位于北京远郊怀柔山中，基地是 业阁楼被进一步 延伸。三个阁楼是客人卧室，坐落在不同高差的厚 墙上，形成了梯田与山坡写意的重建，同时给人以 与风景独处的机会。
大空间中的小空间通过轴线控制其秩序， 空间的大小尺寸构成了墙体延伸或流动的 韵律。
建筑室内外的空间 通过窗与墙的关系 体现出来。在南面 围合的内院中，西 侧的挡土墙突出入 口处“室内”的空 间体验，而另外三 面使用玻璃围合， 则在建筑内部打破 了“室内”的限定， 让空间具有丰富的 层次感。
里与友人相聚，享受山林野趣。 山脚下废弃的梯田。山坡的方向是东高 西低，南面为南北向山坡，坡上有数棵 白桦树。建筑部分所覆盖的山坡高差 2m。
二层平面图
一层平面图
建筑坐东朝西，为满足业主眺望山色的要求，将主
要立面设为西立面。
住客厅以及花园有较好朝向，两间主卧室一间朝南，
面向内院有较好视野，一间朝北，私密性较好。卫 生间及厨房等辅助空间位主要于北侧。
该流线为树状，即以一条主要交通为
主干向前延伸，分支依次外延。 打扰。
主人起居与客人起居流线分离，互不
地面高度随坡地地形层 层上升，私密性也逐步加强。
在山语间中，开敞的大空间幵未被分割
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3
.
在理念上：注重处理建筑与基地， 以及自然风景之间的关系。都尽量把 环境的影响降到最小限度。
在结构上：山语间是钢结构加石 墙，结构体系是层次分明的两部分， 作为结构的框架部分和作为剪力墙以 及围合的部分。
在空间上：利用了地面的高差分 割空间，较少利用通顶的墙体将大空 间分割成小空间。保证了空间的流动 性和较好的视野。
2
.
结构：追寻一个严谨的砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构。 材料：采用了当地的青灰色石材铺地，木质楼梯，木质框架，
砖墙等。这些材料在山语间是合适的。因为周围的环境是 一片山色。这些建构的材料源于自然，具有良好的生态性。 玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性和内向性达到 和谐统一。 形态：利用了地面的高差分割空间，较少利用通顶的墙体将 大空间分割成小空间。
8Байду номын сангаас
.
山语间别墅模型
9
4
.
山语间别墅在主体性上：业主修建山语间的主要目的 是周末到这里与友人相聚，享受山林野趣。所以建筑的主 客空间比较分明。流线顺畅简单，几乎没有交错，随着建 筑地面的抬高和功能的需求，空间由共同使用逐渐转为主 客独立使用。因此主客的私密性得到了很好的保障。共同 使用的空间主要是平台，客厅，餐厅，交通，都在一层。 客人独立使用的空间在二层的阁楼。作为他们的卧室。而 且三个阁楼位于不同高差的厚墙上。这一方面是考虑到客 人之间不会太熟悉。另一方面更是对基地梯田诗意的重建。
6
.
在社会性上：山语间采用了当地的青灰色石材铺地，木 质楼梯，木质框架，砖墙等。这些材料在山语间是合适的。 因为周围的环境是一片山色。这些建构的材料源于自然， 具有良好的生态性。建筑还原于自然，对环境的影响限制 在最低程度。玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性 和内向性达到和谐统一。
7
.
在物质性上：工字钢柱是山语间立面构成的一个重要 因素，尤其是建筑的西立面，一排长长的柱子把建筑跳出 的屋檐托起，这构成了建筑一种安静柔美的动式。山色， 夕阳，长檐，柱子，平台，闲人，一把椅子，主人端坐于 空灵，清逸之中，城市的喧哗抛掷云霄。
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赏析张永和的“山语间别墅”
山语间别墅地处北京的北边怀柔县境内，属 于张永和早期经典作品之一
1
.
本质：建筑与环境的完美融合，中国山水诗意的完美 展现。追求更高精神层次的享受。
意涵：追求山水田园般的生活，享受只属于自然中的 宁静。
形式：完美的溶于环境之中，就地取材。建筑还原于 自然，对环境的影响限制在最低程度。玻璃和石材的结合 运用，使得建筑的开放性和内向性达到和谐统一。
5
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在目的性上：山语间给我们的感觉是感性的诗意，透 明纯净，主要归功于建筑的立面有大量的长窗。建筑在山 语间中有一个特定而明确的功能。建立人和自然景观之间 的关系。具体而言是人与中国山水间的关系。设计师就用 国画的构图来强调窗外景色的中国性。所以建筑的立面大 都采用水平长窗，窗户多于实墙，使得室内外空间模糊了 界限。建筑影遁于自然之中。与环境达到高度自然地结合。 人在屋内，就如同在一把撑开的伞下观望风景。这正满足 了主人的要求。而且根据空间建筑的私密程度的变化，窗 户的高度和形式也有所变化。西立面是主入口，所以是一 片落地窗。主人与客人端坐于客厅，即可与眼前山色对话。 此外二楼的三个阁楼的立面也几乎是透明的。客人在卧室 里睡觉休息。辗转反侧都是美丽的景色。整个身心都回归 于大自然的怀抱，那是多么的惬意。而且从立面的虚实构 成来看，他与平面的构成是神似的。虚中有实，呈带状。
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在理念上：注重处理建筑与基地， 以及自然风景之间的关系。都尽量把 环境的影响降到最小限度。
在结构上：山语间是钢结构加石 墙，结构体系是层次分明的两部分， 作为结构的框架部分和作为剪力墙以 及围合的部分。
在空间上：利用了地面的高差分 割空间，较少利用通顶的墙体将大空 间分割成小空间。保证了空间的流动 性和较好的视野。
2
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结构：追寻一个严谨的砖结构和一个严谨的玻璃维护钢结构。 材料：采用了当地的青灰色石材铺地，木质楼梯，木质框架，
砖墙等。这些材料在山语间是合适的。因为周围的环境是 一片山色。这些建构的材料源于自然，具有良好的生态性。 玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性和内向性达到 和谐统一。 形态：利用了地面的高差分割空间，较少利用通顶的墙体将 大空间分割成小空间。
8Байду номын сангаас
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山语间别墅模型
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4
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山语间别墅在主体性上：业主修建山语间的主要目的 是周末到这里与友人相聚，享受山林野趣。所以建筑的主 客空间比较分明。流线顺畅简单，几乎没有交错，随着建 筑地面的抬高和功能的需求，空间由共同使用逐渐转为主 客独立使用。因此主客的私密性得到了很好的保障。共同 使用的空间主要是平台，客厅，餐厅，交通，都在一层。 客人独立使用的空间在二层的阁楼。作为他们的卧室。而 且三个阁楼位于不同高差的厚墙上。这一方面是考虑到客 人之间不会太熟悉。另一方面更是对基地梯田诗意的重建。
6
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在社会性上：山语间采用了当地的青灰色石材铺地，木 质楼梯，木质框架，砖墙等。这些材料在山语间是合适的。 因为周围的环境是一片山色。这些建构的材料源于自然， 具有良好的生态性。建筑还原于自然，对环境的影响限制 在最低程度。玻璃和石材的结合运用，使得建筑的开放性 和内向性达到和谐统一。
7
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在物质性上：工字钢柱是山语间立面构成的一个重要 因素，尤其是建筑的西立面，一排长长的柱子把建筑跳出 的屋檐托起，这构成了建筑一种安静柔美的动式。山色， 夕阳，长檐，柱子，平台，闲人，一把椅子，主人端坐于 空灵，清逸之中，城市的喧哗抛掷云霄。
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赏析张永和的“山语间别墅”
山语间别墅地处北京的北边怀柔县境内，属 于张永和早期经典作品之一
1
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本质：建筑与环境的完美融合，中国山水诗意的完美 展现。追求更高精神层次的享受。
意涵：追求山水田园般的生活，享受只属于自然中的 宁静。
形式：完美的溶于环境之中，就地取材。建筑还原于 自然，对环境的影响限制在最低程度。玻璃和石材的结合 运用，使得建筑的开放性和内向性达到和谐统一。
5
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在目的性上：山语间给我们的感觉是感性的诗意，透 明纯净，主要归功于建筑的立面有大量的长窗。建筑在山 语间中有一个特定而明确的功能。建立人和自然景观之间 的关系。具体而言是人与中国山水间的关系。设计师就用 国画的构图来强调窗外景色的中国性。所以建筑的立面大 都采用水平长窗，窗户多于实墙，使得室内外空间模糊了 界限。建筑影遁于自然之中。与环境达到高度自然地结合。 人在屋内，就如同在一把撑开的伞下观望风景。这正满足 了主人的要求。而且根据空间建筑的私密程度的变化，窗 户的高度和形式也有所变化。西立面是主入口，所以是一 片落地窗。主人与客人端坐于客厅，即可与眼前山色对话。 此外二楼的三个阁楼的立面也几乎是透明的。客人在卧室 里睡觉休息。辗转反侧都是美丽的景色。整个身心都回归 于大自然的怀抱，那是多么的惬意。而且从立面的虚实构 成来看，他与平面的构成是神似的。虚中有实，呈带状。