纺织服装类_服装款式造型

1 . 侧向思维方式的起因并非来自于服装相关的事物，故而也称

A.聚合思维

B.旁通思维

C.逆向思维

D.发散思维

答案：B

2 . 把原型原有的形象打乱、分解，按照新的构想重新创造和组合称为“打散构成”，也叫做

A.局部分解

B.特征提炼

C.形象转化

D.形态组合

答案：A

3 . 以同构性因素如形、色、方向等的一致性取得均衡的形式美法则是

A.比例

B.节奏

C.对比

D.呼应

答案：D

4 . 在款式构成的形式美法则中，多种因素有条理的组合在一起，在对比的基础上，寻求双方或多方相一致的因素，使其产生和谐的艺术效果，属于形式美法则中的

A.比例

B.呼应

C.统一

D.节奏

答案：C

5 . 用环形线去表现变化形，由于受到环形线的限制，就不能追求形象的

A.细致

B.神采

C.特征

D.韵味

答案：A

6 . 观察力是一种有意识、有目的、有计划的

A.联想能力

B.知觉能力

C.理解能力

D.概括能力

答案：B

7 . 思维极为注重想法的

A.完整

B.数量

C.质量

D.效率

答案：B

8 . 在服装款式整体中最为醒目，具有吸引人视觉的强大优势，起到画龙点睛功效的形式美法则是

A.呼应

B.节奏

C.对称

D.强调

答案：D

9 . 把原型的某些局部加大、拉长、变粗等就是

A.夸张

B.变形

C.增加

D.减弱

答案：A

10 . 一些“仿生”的服装造型运用的是

A.发散思维

B.侧向思维

C.逆向思维

D.聚合思维

答案：B

11 . 款式构成中，面的作用主要与它的形状、方向有关，任意形的面使人感到

A.端庄、稳重

B.自由、潇洒

C.有方向性

D.安定

答案：B

12 . 服装款式构成中的面是指

A.面料

B.比点大比线感觉宽的大块形态

C.衣身

D.衣袖

答案：B

13 . 符合服装裁剪制作的结构需要，同时也是服装设计装饰需要的设计手段是

A.分割

B.比例

C.呼应

D.强调

答案：A

14 . 努力摆脱服装现有模式的束缚，就需要我们树立新观念，服装就是

A.人体的包装

B.人体第二层皮肤

C.人体的软雕塑

D.人体的设计创作

答案：A

15 . 服装款式构成中关于线的应用，表示安静，多用于男装设计的是

A.曲线

B.直线

C.折线

D.弧线

答案：B

16 . 比例不仅是设计的重要因素，也是服装流行变化的重要方面，黄金比例分割运用也较多，其比值接近

A.1：2

B.1：3

C.1：1.618

D.1：3.141

答案：C

17 . 服装设计思维，往往具有明确的设计意图或目标，是一种较为特殊的

A.思维过程

B.思维形式

C.思维状态

D.思维目标

答案：C

18 . 服装款式构成中关于线的运用，可以代表中性，表示不安定，男女装均可用的是

A.直线

B.曲线

C.折线

D.弧线

答案：C

19 . 人们日常生活当中使用最多的思维方式是

A.形象思维

B.逆向思维

C.空间思维

D.抽象思维

答案：D

20 . 联想力分为

A.创造联想

B.自由联想

C.概念联想

D.限制联想

答案：B、D

21 . 服装款式对比关系主要指

A.形态方面的对比

B.色彩方面的对比

C.面料方面的对比

D.长短方面的对比

答案：A、B、C

22 . 平面的衣料通过打褶、添加、扭曲、缝纫等工艺手段的处理产生半立体形态，这样做可以增加服装的

A.复杂感

B.层次感

C.浮雕感

D.流行感

答案：B、C

23 . 服装设计思维就是创造和创新，意味着要为现有服装增添

A.新的内容

B.新的内涵

C.新的理念

D.新的寓意

答案：A、B

24 . 想象力丰富与否，还直接影响创造活动的数量及

A.质量

B.频率

C.品质

D.效率

答案：A、D

25 . 君岛一郎的设计构思方法是

A.直接把面料披挂在人体上，在面料围绕、聚拢、垂挂的比试中萌发灵感

B.根据大自然植物形态触发灵感

C.在服装设计中增加运动的感觉，使之变得生动活泼

D.以一种服装造型为基础，通过增加形态数量，衍生和变化出多种服装形象答案：A、B、C、D

26 . 服装款式构成的基本视觉形态是

A.点

B.线

C.面

D.体

答案：A、B、C、D

27 . 限制联想往往是从图形的外观感受或是图形的概念出发，产生各种概念。答案：错误

28 . 服装设计思维中的发散思维主要用于设计构思的高级阶段。

答案：错误