电视节目中录音电平的标准与调控
电视节日制作中录音电平的控制要领
会 有 一 些 事 先 无 法 预 测 声 音 大 小 的爆 破 场 面 ，以 及 消
度不够 ， 没有通过预监调节程序 ， 直接把素材采集进 就 去 ，然后在后期编辑过程 中再 对偏 大或偏小部分 的声
动控 制 方式 录 制 同 期 声 。
① Ｓ Ｎ Ｗ一 ３Ｐ，Ｏ Ｙ Ｄ Ｗ一 ＷＳ Ｏ Ｙ ＭＳ ９０ Ｓ Ｎ Ｎ ９ Ｐ等 型号
例如在 ２ ０ ０ ７年 ７月的一次 防空演 习中 ， 由于其 中
堕 鲢 塑篁堂 塑 妻 生墼篁 匿
广、
节 目 制 作 与 广 播
⑥ 圃口 讽 ⑨圈凹＠ 瑚⑥响 囿响 回 ⑨圈圈＠囿
给 电 视声 音 一 个 不 够 公 平 的定 位 。现 在 电 视 声 音 越 来
上 ， 可 能 损 害音 质 。 就
② 而 Ｄ Ｃ Ｍ类 摄像 机 电平表 的最 小刻 度是 负 ＶＡ
无 穷 ， 大 刻 度 是 ０ｄ 一 ０ｄ 最 Ｂ，２ Ｂ是 过 载 临 界 点 ， 音 时 录
越受到观众和 电视制作者 的重视 ，针对 目前本 台的实
信号 电平 一般不能超过一 ０ｄ ，超过 了－ ０ｄ ２ Ｂ ２ Ｂ甚至达
到 ０ｄ 就 会 造 成 声 音 失 真 。 Ｂ，
调试 时对着传 声器 ， 以适 当的距离讲 几句话 ， 进行 电平 调试 。把 大音 量 时的 录入信 号 控制 在 临界 点左 右 ， 成采录前 的录音 电平调试 和传声 器测试 。一旦 完
２ 摄 像 机 录 音
摄 像 机 录音 音 量控 制 有 以 下 两 种 方 式 ：
音音量 的大 幅度变 化而影 响录音质量 。但其缺 陷是破
坏 了声 音 音 量起 伏 的原 貌 ，破 坏 了声 音 的空 间感 。 而
电视节目录制中应注意的几个问题
电视节目录制中应注意的几个问题[摘要] 介绍了摄像机、录像机的黑电平设置，摄像机自动跟踪白平衡应该在何时使用以及色温滤色片的使用方法，如何解决演播室灯光色温变低或变高导致拍出图像偏色问题，以及数字录像机输入音频大小。
[关键词] 自动跟踪白平衡色温滤色片黑电平的取值灯光色温数字音频参考电平电视是一门综合艺术，牵涉到编辑、技术、制作、播出等各个环节。
评价电视节目的好坏，不仅仅表现在节目的内容，也表现在电视节目图像质量的好坏上，例如图像是否清晰、图像层次是否丰富、画面是否柔和细腻等。
在电视节目中经常碰到一些问题，例如，有些电视节目为追求图像亮度，造成节目图像的全电视信号视频幅度超过1.1V，甚至超过1.2V，节目图像高亮部分失真较大；还有些节目不注意字幕电平的控制，字幕电平幅度超过1.1V，超过国家广播电影电视总局《录制技术质量评定办法》的标准，易造成电视发射机过调制图像干扰伴音。
有些节目视频幅度整体偏低，图像较暗；有些节目摄像机、录像机等设备黑电平调节不准确，过高或过低，影响了节目中低亮度细节的表现；还有的是电视节目声音过大引起失真等。
下面就以上几个问题作一下讨论。
一正确使用摄像机自动跟踪白平衡广播级摄像机白平衡有三档：记忆（Memory）、自动跟踪白平衡（ATW：Auto tracking white）、手动（Manual）。
自动跟踪白平衡（ATW）功能适用于光照发生变化的情况，此时摄像机能进行实时白平衡自动跟踪，从而获得自然正确的色彩。
此功能多用于新闻拍摄中，特别是当场景从室内到室外或者室外转到室内时，这时，光照色温变化较大，摄像机的自动白平衡开关打在“自动跟踪白平衡”位置，摄像机白平衡会根据所处场景色温的变化自动变化，从而拍出颜色正常的图像画面。
但“自动跟踪白平衡”功能在演播室内尽量不要使用，因为当摄像机镜头从演播室一个景区摇到另一个景区时，由于灯光色温没有很大的变化，演播室的场景变化也不大，用“自动跟踪白平衡”易使图像颜色发生漂移。
广播电视节目音频的电平及响度规范
广播电视节目音频的电平及响度规范作者：***来源：《卫星电视与宽带多媒体》2021年第23期【摘要】本文介绍了音频在广播电视节目中的重要意义，介绍了音频节目生产制作中如何正确查看使用软硬件电平表和响度表制作出符合标准的广播音频节目，对广播电视节目的音频电平及响度规范化和标准化。
【关键词】音频;电平;响度中图分类号：TN929 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.027当前广播电视台节目制作过程中，重视频、轻音频现象明显。
时常发生毫无道理的声音忽大忽小、各个节目制作人员以自己的感觉为标准，声音也有大有小，甚至有时还会有失真的情况发生，这些情况不仅大大增加了串编工作的工作量还严重影响到节目本身的质量。
音频对于广播电视节目来说非常重要，为了制作出符合标准化、规范化的的广播电视节目，确保节目安全优质传输，按照《GYT 192-2003数字音频设备的满度电平》中的规定，结合我台实际情况，对系统音频的电平及响度做出规范就有了很实际的意义。
综述：电平：作为以电信号大小的表达方式反映当前声音音量的大小。
测量方法：宿主自带电平表（PPM表）响度：又称音量，描述的是声音的响亮程度，即人耳感受到的声音强弱，是表示人耳对声音的主观感受，是主观量。
定义1000Hz、40dB纯音时响度为1sone。
（宋）又根据国际电信联盟（ITU）和欧洲广播联盟（EBU）《ITU-R BS.1771-1-2012 响度和真峰值指示表的要求》中指出响度单位LU。
测量方法：直播间-主备播响度表。
制作站-WAVES的 WLM meter或者TC ElectronicLM1n/LM2n/LM6n插件。
对于本台常用宿主audition来说，窗口/振幅统计命令，可以得到响度值。
现如今，对于音视频从业者来说，单个电平指标不足以表示音频的大小，还需要有响度的指标，必须要把这两个指标结合起来分析。
数字音频系统的最大电平“满刻度”电平为0dBFS电平检测表校准的稳态参考信号（校准电平）为-20dBFS音频节目的最大允许电平应比校准电平高9dB，除此之外还应保留有6dB电平储备量。
对电视节目的音频质量影响因素与其控制分析
48中国传媒科技 /2014/11Uniting修炼人们收看电视节目时，对图像和声音均有着一定的要求，所以，制作电视节目时应在保证画面质量的基础上，重视和做好音频技术的高效运用，从而为广大电视观众提供优质的电视节目。
相较视频技术而言，音频技术长期扮演从属角色，因而在重视程度上也是相对滞后的，然而，音频技术会对电视节目整体质量产生直接且重要的影响，所以，分析电视节目音频质量影响因素与其控制措施便显得尤为重要了。
1.电视节目音频质量影响因素1.1基准电平设置不统一在电视节目制作中，录像机最常用的模拟音频工作电平有两种，一种是OdBu，另一种是+4dBu，需要人工选择和设置，一般情况下默认为O d B u 。
假若没有做好基准电平设置工作，则会在录制环节导致音量的不同程度降低。
对于数字设备而言，我国数字基准电平采用的标准是-20dBFS。
现阶段，国内电视台所采用的数字设备有两种，分别是-20dBFS的SMPTE标准设备以及-18dBFS的EBU标准设备，使用过程中，一旦疏忽大意，则有可能采用不合理的标准进行音频录制。
除此之外，原录为模拟的电视节目在进入数字系统的过程中，需要接受A/D转换，在转换过程中，应保证模拟、数字二者基准电平的良好对齐(+4dBu转换为20dBFS)，如果使用的是满度电平这一对齐方式，则有几率导致误差。
1.2峰值储备不一致我国规定数字信号采用的音频校准电平为-20dBFS，而语言节目、文艺节目各自对应的音频电平最大值分别为-12dBFS和-6dBFS，由此可见，分别设置了8dB以及14dB的峰值储备。
在电视节目录制工作中，部分电视录制人员习惯性地将音量保持在-20dBFS以下，如此一来，导致部分峰值储备未能得到有效利用，同时也埋下了响度误差隐患。
1.3系统间接口不匹配目前，模拟音频设备仍旧没有完全淘汰，其对输入以及输出阻抗的稳定性有着较高要求，因此，应确保阻抗高度匹配，如此才能获得优质输出信号。
中国电视节目录制技术的质量及其标准
中国电视节目录制技术的质量及其标准一、引言我国电视广播行业中规定的电视广播制式、技术参数、节目磁带录制和交换标准是节目磁带录制过程中必须认真执行的。
广播电影电视部(现为国家广电总局)在1996年年底颁发了《电视节目录制技术质量奖奖励办法(暂行)》，其中，录制技术质量奖评奖条例综合了各项录制和交换规范内容，重申了对节目磁带录制的规定，这些规定对于承担节目制作的技术部门来说起到了很好的指导作用，也为电视技术制作标准化、规范化、制度化提供了科学的理论依据。
二、电视节目磁带录制的要求和说明1、电视节目磁带录制规定表(略)2．关于磁带引领处预留10秒空白带为实现磁带运行中的简单控制，磁带带头和带尾均粘贴5秒左右的透明引带。
由于透明引带与磁带粘接的不平坦，而造成了磁带此处的抖动率大，亮度与色度分离大，故规定留10秒空白带。
3．关于图像彩条信号的质量监测要求在预留的10秒空白带后录制100／0／75／0的图像标淮彩条信号60秒，用于质量监测。
彩条信号是检验视频通道传输质量的一种常用信号。
尽管它无法用于通道的指标测量，但它可以方便地将复合电视信号的幅度、周期、色调、饱和度、色同步相位及其与各色条间的向量关系等显示得十分清晰而精确。
彩条信号分100／0／l00／0(简称l00％彩条)和100／0／75／0(简称75％彩条，是要求的彩条)：其中第一个100为白条幅度值；0为黑条电平值；第二个l00(或75)为色条信号亮度值，以白条幅度值作参考；最后一个0则为色条信号最小值。
两种彩条的排列和颜色都一样，区别仅在于彩条的饱和度和亮度。
我国彩色电视广播在电视发射、传送和磁带录像中统一使用100／0／75／0彩条。
4、关于引带中的音频校准信号要求在10秒空白带后录制1000Hz的正弦波信号60秒。
规定的基准磁平为1000Hz的正弦波，使单位磁迹宽度的短路磁通量是l00nwb／m，这时对应于600Ω平衡线路输入、输出的电平是+4dBm。
电视节目中录音电平的标准与调控
电视节目中录音电平的标准与调控2011-6-7 21:12|发布者: 浪涛|查看: 3799|评论: 1|原作者: 视觉印象福建省广播影视集团东南卫视詹桂花摘要：为了获得电视节目声音的最佳信噪比，充分保持原信号的动态范围，确保尽可能小的失真，在节目录制过程中掌握录音电平的标准、调整好录音电平是很重要的。
本文就摄像机录音、演播室及配音间录音时如何调控电平作了阐述。
作为一名电视录音师，其目标是追求尽可能高的信噪比、尽可能低的失真度，让录制的节目能原汁原味地还原原始的声源。
要实现这一目标，一方面要尽可能提高录音的电平以远离底噪声，另一方面又要精确地控制峰值以避免失真。
过载失真表现为声音低音部分发紧、发闷，高音部分刺耳，并伴随“沙沙”的噪声。
而录音电平过小也会影响录音质量，如在制作过程中对过小的声音作普遍提升，则背景噪声也会随之加大。
因此，正确调控声音的录入电平具有重要的意义。
一、基本概念在数字音频技术当中，有一个很重要的概念——数字满度电平（full scale digi tallevel），即数字音频设备中A／D（模拟／数字）或D／A（数字／模拟）转换器所能转换的最大不削波模拟信号电平。
国家广电总局关于数字音频设备满度电平的规定为：0 dBFS对应模拟信号的+24dBu，因模拟信号采用+4dBu作为0VU，故0vu对应-20dBFS。
1、满度相对电平（dBFS）数字音频信号电平相对于满度电平的单位，简称为满度相对电平，单位为dBFS（dBFullScale）。
单位中的FS（FullScale）表示此信号的数字编码相对于数字满度电平编码的分贝关系。
数字音频信号的电平单位规定系统中A／D转换器能转换的最大不削波模拟信号电平为0 dBFS，因此，所有其他不削波正常的数字信号电平都小于0 dBFS，前面均应有负号，数字峰值表0 dBFS设置在仪表的最高位，即0 dBFS等于“满刻度”的数字音频参考电平，实际数字音频信号的满度相对电平均为负值。
关于录音电平标准的掌握和拾音技巧
音响技术AVtechnology录音与调音在录制的基本知识和技巧中，电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源，话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可，声源与话筒相距10~20 cm。
这是单一发声源的声音拾取，体现出的音质是同一的。
但这种简单的录制方法有利也有弊，拾音过程中易出现有效近讲效应，录制出来的声音状况有冷硬感。
有效近讲(拾音)效应因有过多的低频谐波共振使低频波形变形、失真而使录音效果不好。
如果录制具有细节感的作品，就要具备好的拾音环境，只有避免噪声的干扰和影响才能保障录制的质量和效果。
由于录制的声源效果不同，使用的拾音方式、方法也就不同，这里就不细述了。
2 话筒放大器的使用与调整话筒放大器(话放)是把话筒信号放大并进行一些必要处理后，变成线路输出信号输送出去。
通常有以下功能：⑴压限；⑵EQ；⑶扑声消除；⑷嘶声消除；⑸噪声门等。
其使用方法是将话筒与话放连接，并通过正常声音(声源)测试调整话放输入电平。
以人声为例，用正常声源调整输入电平，使声音峰值不超过设备所限的电平比较合适。
下一步是调整压限器，使用压限器不仅是压缩声音的动态，使其具有一定的丰满度，而且不能出现声音处理后和处理调谐中的痕迹。
在一个声源需要稳定的情况下，就要适当降低启动时间，降低阈值，适量增加压缩比，如60 ms 左右的声源发声状态，恢复关于录音电平标准的掌握和拾音技巧150~170 ms，阈值-20 dB 左右，压缩比为4∶1或6∶1比较合适。
当然不同的设备、不同声源条件会出现不同的压限效果。
前期录制的声源难保一次调整到位，后期缩混中继续调整到满意为止。
大型录音棚(面积约在100 m 2或100 m 2以上时)有良好的声学反射条件的环境，在使用话放压限器时，要适量降低压缩比。
如压限器的压缩比调得太大，当声源音量达到阈值时，压缩器就会把超出的电平很大程度地降低，而早期的反射声也会随之被降低，声音就失去了空间感，避免此类状态的方法就是压缩器和扩展器的配合使用。
数字电视节目平均响度和真峰值音频电平技术要求
数字电视节目平均响度和真峰值音频电平技术要求1 范围本标准规定了数字电视节目平均响度和真峰值音频电平技术要求。
本标准适用于数字电视节目的制作、播出和分发环节。
2 规范性引用文件下列文件对于本标准的应用是必不可少的。
凡是注日期的引用文件，仅所注日期的版本适用于本标准。
凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改单）适用于本标准。
GY/T 262 节目响度和真峰值音频电平测量算法3 术语、定义和缩略语3.1 术语和定义下列术语和定义适用于本标准。
3.1.1LKFSK加权下相对于标称满刻度的响度，响度绝对标度单位。
3.1.2dB TP以分贝表示的相对于满刻度的真峰值音频电平。
3.2 缩略语下列缩略语适用于本标准。
LU 响度（相对标度）单位（Loudness Unit）4 技术要求在制作、播出、分发环节，均应满足下述要求：4.1 应根据GY/T 262对节目响度进行测量，测量包括所有的音频声道（多至5声道，不包含低频效果声道）。
4.2 数字电视节目应测量完整节目时长内的平均响度1)。
1)对于特殊节目类型，如演唱会、音乐会等正常对白占比较少的节目，或高尔夫球、台球比赛等长时间安静的节目，宜考虑测量含有正常对白部分的节目的平均响度；正常对白是指正常音量大小的讲话语音，即既不包含喊叫也不包含窃窃私语。
1GY/T 282—20144.3 数字电视节目的平均响度目标值应为–24LKFS。
4.4 数字电视节目平均响度目标值容差范围为±2LU，某机构（频道）提供的数字电视节目平均响度值不能长期处于该响度容差范围的上下两个边缘。
4.5 如果数字电视节目使用元数据来标示节目平均响度，元数据的值应该与整个节目时长内的平均响度相对应2)。
4.6 整个节目的最大真峰值音频电平应不超过-2dB TP。
2)对于特殊节目类型，如演唱会、音乐会等正常对白占比较少的节目，或高尔夫球、台球比赛等长时间安静的节目，元数据的值宜与节目中含有正常对白部分的节目平均响度相对应。
电视文艺节目调音技巧
１ 引 言
调 音对 我 们每 一位 录 音 工作者 都 非 常熟 悉 ，要 调好音不但要熟悉调音 台的技术性能 ，还要有很好 的艺 术修 养 ，才能把握好录音效果 。调音是一 门艺术性 很
强 的操 作过程 ，它需要 调音者 有很好的乐感 和悟性 ， 有较高的音乐修养 ，对现 场要有 灵敏的听觉 反应 ，这 样 调 出来 的声 音 才能 被听 众所 接 受 。现 介绍 一些 调 音操 作技 巧 。 音 响调 音 包括 语 言声 的调 节 ，各种 演 唱声 （ 男 声 、女声 、童声 、合唱等 ）的韵 味润色 ，各类乐 声的 效果加 上，拾音的方式 与方 法 ，演唱与伴奏 的比例以
发声方法 音色优美 ，它的泛音数 量多 ，高频泛音频率 很高 ，可达 １ ～２ Ｈｚ ０ ０ ｋ 。所 以 ，需要用 电容式话 筒
进 行拾 音 ，这 种话 筒可 以 将歌 声 中所 有的 高频 泛音
Ｌ Ｆ：２ ～２ ０Ｈｚ ０ ０ ，影响音色的混厚度和丰满度 。
如 果高 频 段频 率过 弱 ，其音 色就 变得 色彩 、韵
而对女高音演唱 ，低音频 率少 ，为增加 声音 丰满 、浑
厚和 圆润 感 ，宜 延长混 响时 间 ，以 增加 声音的 色彩 。 环境 不同 ，其 自然混响时 间就 不同 ，调 节的混 响时 幛 ｊ 长 短也应不 同，以获 得 良好的听音效果 。１ 周为木板 ） － ｑ
理 得更真 实 、清晰 、亲切 ，将 演 唱声加 工得更 明亮 、
提升 ４ ｄ Ｂ左右 ，减弱 ８ｋ Ｈｚ以上的成分 ，以免 出现 齿音 。 ５ ５节 目主持人声音的调整 ． 节 目主持 人 多为 女性 ， 而且 一 般 声音 都 比较 明
浅谈电视节目伴音响度的控制与标准
５３技术与应用·研究1.声音的大小1.1声音的产生众所周知，声音是由于物体的振动而产生。
振动的物体激发周围介质，声音因而可以进行传播。
在真空中声音是无法传播的。
声音振动的幅度大小称之为振幅，振幅大小影响着声音的强度，声音强度不同，因而响度不同。
当声音在空气中传播时，声源周围空气受声源振动的影响，会产生压力的变化，这个压力称之为声压。
人耳对于声音强度大小的感知，或声压大小的主观感知，称之为响度。
人的听力十分复杂，人耳对不同频率，不同方位的声音的强度感知是不同的，因此，为了更好的研究人耳对于声音的感知，人们制定了一系列的方式方法去模拟人耳的听觉特性。
而声音的类型、音色等同样会影响人们对声音响度的感知。
1.2声音的类型在日常生活中存在各种类型的声音，如交通噪音，讲话声，乐器声等，而人耳能够主观感受到音调高低的声音在物理上都被称之为复合音。
感受不到的称之为噪音。
一些明确定义的电噪声信号就属于这一类信号。
如粉噪、白噪、褐噪等。
还有一类声音是由单一波形按照特定周期振动而产生的，并且只有一个频率构成，这样的信号称之为纯音。
由于构成纯音的波形不同，因此主观听感也不同。
如正弦波构成的纯音纯净；三角波、锯齿波构成的纯音较明亮；方波构成的纯音具有撕裂感、尖锐感等。
在现实中纯音几乎都是由人工音频信号发生器所产生的，极少数物体的振动产生的声音（如音叉）可近似看作是纯音。
在广播电视节目中，声音既不能认为是单一的噪声，也不能认为是纯音或者复合音，由于构成节目的声音信号不同，广播电视节目的声音是十分复杂的。
针对这些声音进行响度分析，就不能简单的套用已有的针对纯音、复合音、或者噪音的分析方法，更要全面的分析各个因素，从而综合考虑。
1.3计量单位在物理学中，由于物体振动产生在声音，并且在空气中传播时，大气压受到声波扰动后产生的变化用声压来衡量。
而压力的大小一般用帕斯卡（Pa）来度量。
人耳能分辨最微弱的声音大约是20μPa，令人耳产生痛觉的声压大约是20Pa。
电视摄录编设备音频调整常识
电视摄录编设备音频调整常识音频表：要调整录音和放音电平，首先要认识音频表。
电视节目制作设备常用的音频表有音量表（VU1、音量表（VU表）：VU表的指示数值与人对音量的主观感觉一致；2、峰值表（PPM表）：PPM表可以反映音频信号峰值的瞬间变化。
音频信号的电平标准：一、专业模拟音频设备0dBm：功率为1mw。
0dBU：在600Ω负载上形成0dBm（1mw）功率所对应的电平，0dBU=0.775V（rms）。
0VU=+4dBU=1.228V（rms）：VU表（V olume Unit，音量单位表）以+4dBU=1.228V（rms）作为零刻度。
二、消费类电子产品（非平衡连接）-10dBV=0.316V（rms）（注：0dBV=1V（rms））。
三、数字音频信号的电平标准0dBFS（分贝满刻度记录）：数字设备能够不失真记录的音频信号最高电平，相当于PPM 表的最大刻度，超过此电平立即截止。
对于稳态正弦波信号，dBFS、dBu、VU之间的对应关系定义如下：美国标准：0dBFS=+20dBu=+16VU，即0VU=+4dBu=-16dBFS。
欧洲标准：0dBFS=+22dBu=+18VU，即0VU=+4dBu=-18dBFS。
索尼标准：0dBFS=+24dBu=+20VU，即0VU=+4dBu=-20dBFS。
SONY DXC-637P摄录一体机的音频调整：【步骤一】选择和设置CH1/CH2声道的信号源。
l AUDIO IN：音频输入选择开关，分别为CH1/CH2声道选择音频信号源。
CAM：选择录制机头话筒信号；MIC：选择录制机身后插座连接的话筒信号；LINE：选择录制机身后插座连接的线路信号。
l +48V：话筒供电开关。
当使用驻极体电容话筒时，置于ON，可以向话筒供电。
【步骤二】调整录音音量。
l AUDIO SELECT：CH1/CH2声道的音量调节方式选择开关。
MANUAL：通过AUDIO LEVEL旋纽手动调节音量；AUTO：自动控制音量。
关于录音时电平标准的阐述
关于录音时电平标准的阐述众所周知，录音时的电平非常重要，录大了会破，录小了，又会给后期缩混增加不必要的麻烦，更会由于提升原有的电平而产生噪声。
那么，什么是好的录音电平呢？在这里，我从两个角度来说：1、经过调音台录入电脑活多轨机：在这种情况下，要注意的是两个问题。
第一，是调音台电平的问题。
调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下，电平尽量的大，要做到这一点，首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平，挑选所输入信号强度最大的一段作为测试，要使输入电平的峰值接近但不突破0db，然后就是输出电平的调整，那么，由于输入电平的调整，输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使输出电平和输入电平保持一致。
最低是－oo,负无穷大）。
第二，是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系。
如果是多轨机，则大可不必担心，因为其各轨的电平是厂家调校过的。
或者是数字调音台与数字多轨机以ADA T或T－DIF相链接，那就更不用担心音量的问题了，肯定是和调音台上保持一致的。
那么，要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接。
首先，如果是数字调音台连接声卡的ADA T、SPDIF等数字接口，则无需调校，数字信号的传输是一定能够保持原有电平的。
那么，最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接。
如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接，则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致，也就是说，用标准1khz进行测试的时候，当数字调音台的输出电平读数为0db的时候，计算机中录音软件的录入电平读数也应该是0db；如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接，那么就需要进行如下调校。
用模拟调音台发出一个1khz信号，并将其输出电平调整至0db，此时电脑内录音软件的录入电平读数应为－18db或－14db，否则有可能会出现电平过载的情况。
2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机，这样就简单多了，方法和调校调音台的输出电平方法是一样的，也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下，尽量提升录音电平即可，不用怕因为提升噪声，因为你将每一轨的电平都录到最大，缩混的时候肯定要降低，这样，反而会起到降低噪声的作用。
录音电平与节目声音质量的探讨
PPM表
针对VU表的缺点，又在逐渐推广另一种音量表，叫“峰值 节目表”，又叫PPM表（是英文PeakProgrammeMeter的 缩写），PPM表实际上是准峰值电平表，因为它是采用峰 值检波器而按简谐信号的有效值确定刻度的（也用电平值 标示）。
而对于一个节目声音信号应称作为节目信 号的“动态范围”。而又不能称其为节目 信号“动态阈”，这也是不能混淆的。
录制工作就是将节目信号（实际是节目信 号的动态范围）恰当地放置到这个电声设 备的“动态阈”之中，即节目大信号时， 不产生削顶失真，而节目小信号时，又不 被该设备的噪声所淹没。
录音工作电平的确定
模拟录制系统中录音工作电平值的确定
下图所示，为一个模拟录制系统的示意图， 它是由传声器、调音台及录音机组成。
如下图所示，为这个录制系统的电平图，它 是由传声器、调音台及录音机所组成，而信 号最高准峰值电平和它们的噪声准平值电平， 又组成了该系统的电平图，这两个电平值在 相应设备的技术指标中是可以查到的。
而这个电声设备的信噪比应是该设备的最 大允许的不失真电平，在这里是信号最高 准峰值电平减去一个“电平储备量”后即 为该设备的信号最高准平均值电平，这个 信号最高准平均值电平与噪声准平均值电 平之差，即为该电声设备的信噪比。
动态阈是用准峰值电平表示，而信噪比则 是用准平均值电平表示的，两者的区别是 显而易见的了。
指示动作特性示意图
VU表对声音信号的指示值读作“音量单位 值”，又叫“VU值”。虽然VU表也是用对 数表示信号准平均值（电平），但是由于 300ms这样一个不短的积分时间，表的指示 值（VU值）有时还是跟不上信号的实际准平 均值电平（dB值）的变化，因此不能将VU值 与dB值相混淆。同时它也不能完全反映出声 音信号的听感响度（因为后者需要更短的积 分时间），更不能反映了声音信号的幅摆峰
浅谈电视综艺节目录制中的音频控制
左右 的平 台上 ，用插入 法把 反馈 抑制 器插入 该 胸麦
对应的编组 “ＮＳ ＲＴ”接 口中。 Ｉ Ｅ
（ ）将 串接于 调音 台至功 放 间的各个 周边 器材 ３
均设置在 ０ ｄ Ｂ处 ，通过增益钮和辅助推子之 间的配 合 ，分 别对 各路 胸麦进 行 调试 。 （ ４）把其 中一 路 胸 麦 的音 量 推 子慢慢 往上推 ， 待稳定 的啸 叫声 出现为止 。记 住该 路推 子所 处 的位
内蒙古广播与电视技 术 ２ ０ 年 第 ２ 卷 第 ４期 ４ －４ ０８ ５ ８ ９
浅 谈 电视综 艺 节 目录 制 中 的音 频 控 制
曹彦锋 曹永利 李 爱国 ， ，
１ ． ，５赤峰 电视 台 内蒙古 赤峰 市 ０４ ０ ２００
２ 赤峰钟楼 发射 台 内蒙古 ．
赤峰市
（ ）将功 率放 大器 的音量 控制 电位 器开到最 大 １
位置 ，选 几个有 代表性 的话 筒 （ 如主持 人或 演唱者 的手持话筒 ） ，并打开 ，将 调音 台的传声器分路推子 置于 ０ ｄ Ｂ，分路输入 增益 以分路峰值 电平指示灯偶
尔 闪亮 为好 。
（ ）调 音 台总音量 推子 先拉 到最小 位 置 ，音量 ２ 补偿旋 钮放 在 中间处 ，然后加 大 音量 ，慢慢推 起调 音 台总 推子 ，推 至 系统 刚好 产生 自激 的位置 ，将均 衡 器上 的调 节钮 由低频 开始 逐个 下调 ，直 到能有效
目前无 线手 持话 筒在 综艺节 目中最常 见 ，提前
调好手 持话 筒是 必做 的基 本工 作 。
作者简介 ：曹 彦锋，李爱 国 赤峰 电视 台 助理工 程师 曹永利 赤峰钟楼发射 台 副 台长 高级工程师
电视节目中录音电平的标准与调控
电视节目中录音电平的标准与调控2011-6-7 21:12|发布者: 浪涛|查看: 3799|评论: 1|原作者: 视觉印象福建省广播影视集团东南卫视詹桂花摘要：为了获得电视节目声音的最佳信噪比，充分保持原信号的动态范围，确保尽可能小的失真，在节目录制过程中掌握录音电平的标准、调整好录音电平是很重要的。
本文就摄像机录音、演播室及配音间录音时如何调控电平作了阐述。
作为一名电视录音师，其目标是追求尽可能高的信噪比、尽可能低的失真度，让录制的节目能原汁原味地还原原始的声源。
要实现这一目标，一方面要尽可能提高录音的电平以远离底噪声，另一方面又要精确地控制峰值以避免失真。
过载失真表现为声音低音部分发紧、发闷，高音部分刺耳，并伴随“沙沙”的噪声。
而录音电平过小也会影响录音质量，如在制作过程中对过小的声音作普遍提升，则背景噪声也会随之加大。
因此，正确调控声音的录入电平具有重要的意义。
一、基本概念在数字音频技术当中，有一个很重要的概念——数字满度电平（full scale digi tallevel），即数字音频设备中A／D（模拟／数字）或D／A（数字／模拟）转换器所能转换的最大不削波模拟信号电平。
国家广电总局关于数字音频设备满度电平的规定为：0 dBFS对应模拟信号的+24dBu，因模拟信号采用+4dBu作为0VU，故0vu对应-20dBFS。
1、满度相对电平（dBFS）数字音频信号电平相对于满度电平的单位，简称为满度相对电平，单位为dBFS（dBFullScale）。
单位中的FS（FullScale）表示此信号的数字编码相对于数字满度电平编码的分贝关系。
数字音频信号的电平单位规定系统中A／D转换器能转换的最大不削波模拟信号电平为0 dBFS，因此，所有其他不削波正常的数字信号电平都小于0 dBFS，前面均应有负号，数字峰值表0 dBFS设置在仪表的最高位，即0 dBFS等于“满刻度”的数字音频参考电平，实际数字音频信号的满度相对电平均为负值。
音频工作站录制电平设置的探讨
音频工作站录制电平设置的探讨兰溪市广播电视台何富国一、引言随着计算机技术在广播电视广泛应用，县级以上电台基本都组建了以音频工作站网络为中心的数字化采编播网络系统。
基于现状，有些电台还是模拟录播设备和数字音频工作站一起混合使用，可能导致音频电平不统一的现象，会产生录制节目播出时出现时大时小的现象，影响节目播出效果。
再者，一般节目录制都是由节目主持人操作完成，而节目制作涉及众多环节如周边音源、调音台、音频工作站等，周边音源电平不一致、调音台输入输出推子位置不一致，或不同的录制室的调台不同，其电平表指示方式有可能不太一样等诸多因素都将影响到录制节目的电平的大小，会导致录制节目时大时小的现象。
让主持人掌控这么多的录制环节，来判断一个节目的录制电平是否符合要求，实在有点强人所难（他们不是专业的录音师）。
其实一般录制过程包含周边音源、调音台、音频工作站3个环节，信号最终都是进入音频工作站录制，因此让他们只需要通过音频工作站自带的数字DPPM电平表来判断录制电平是否符合播出要求，非常有实用意义。
本文就具有代表性音频工作站air2000/S1系统中DAW2录制编辑软件，在混合使用数字音频工作站和模拟录制台时，通过设置DAW2电平表的电平显示，统一电台录制电平，让使用人员比较直观掌握录制电平是否符合要求，做一番探讨。
二、数字满刻度电平在数字音频技术行业中，有一个重要的概念就是数字满度电平（full scale digital level），是指数字音频设备中A/D（模拟/数字）或D/A（数字/模拟）转换器所能转换的最大不被削波模拟信号电平。
“0”dB FS是满刻度的数字音频参考电平，称为“数字满刻度电平”。
“满刻度”是指：转换器可能到达“数字过载”之前的最大峰值电平,所以其他所有不过载正常的数字信号电平都小于0dBFS，即实际数字音频信号的相对满度电平都为负值，单位为dBFS, 0dBFS设置在数字峰值表的最高位。
电视节目录制中的音响调控分析
电视节目录制中的音响调控分析梁 锐（作者单位：浙江广播电视集团）摘 要：随着经济社会的发展，人们对于电视节目的质量有了更高的要求。
除电视节目的画质与内容外，电视节目的声音效果也对电视节目质量有重要影响。
过去受制于技术水平，电视节目声音效果的不足之处明显，随着技术的升级发展，加之音响调控技术在电视节目录制中的良好应用，现阶段电视节目录制中的声音效果明显提升。
本文主要分析讨论电视节目录制中音响调控的相关内容，通过文章的分析讨论，希望对电视节目录制中音响调控水平的提升有所帮助。
关键词：电视节目；节目录制；音响调控；声音效果；调控方式在电视节目录制的过程当中，良好的音响调控能够为电视节目提供优质的声音，从而使得电视节目制作的整体水平提高，有助于电视节目播出后收获好评，而且，在技术水平提高与调控方法精进的条件之下，电视节目声效有了更多可能，更加丰富。
下文主要对电视节目录制中音响调控的相关内容进行分析讨论。
１ 电视节目录制中的音响调控的必要性电视节目在效果呈现 上需要视效与声效综合作用，二者彼此支撑，相互协调才能给电视观众带去良好的观看体验。
相比之下，电视节目视效更加直观，但由于具象特点其实在观众心理的触动与想象力的激发方面效果略差，而电视节目声效则恰恰能够弥补视 效的不足，在心理层面与想象力方面给予观众更多的启发。
电视节目录制中良好的音响调控，能够使电视观众感觉到电视节目立体效果的提升，更具有真实感与现场感，从而增加观看电视节目时的体验感与代入感，拉近距离。
另外，通过电视节目录制中的音响调控，能够对电视节目通过视效，无法表达内涵型内容进行展示，这对于丰富电视节目的内涵深度与层次感十分关键，能够在心理与精神层面打破画幅的限制，实现电视节目观看感觉的延展与纵深[1]。
２ 电视节目录制中音响设备组成电视节目录制现场的音响设备，主要包括传声器、放音器、拾音器、音频放大器及调音台。
传音器作为电视节目录制过程中的声音录入设备，其拾音效果的好坏直接影响电视节目的录制效果。
浅谈电视节目伴音响度的控制与标准
浅谈电视节目伴音响度的控制与标准作者：尚科臣来源：《中国传媒科技》2018年第04期摘要：随着我国现代化建设进程日益加快，各类广播电视制作机构、电视台蓬勃发展，广播、电视节目百花齐放，日新月异。
伴随行业发展步伐及国际间广播电视节目资源交换、共享合作，诸多不统一的节目制作技术标准问题便凸显。
例如同一频道不同节目间响度的差异、广告与电视节目响度的差异、不同频道间响度的差异等。
本文从现有国际上针对响度控制的标准及国内标准为切入点，从原理、实施、发展等角度做简要分析。
关键词：电视节目伴音；电平；响度控制中图分类号：TN948.13 文献标识码：A文章编号：1671-0134（2018）04-053-04 DOI：10.19483/ki.11-4653/n.2018.04.0181.声音的大小1.1声音的产生众所周知，声音是由于物体的振动而产生。
振动的物体激发周围介质，声音因而可以进行传播。
在真空中声音是无法传播的。
声音振动的幅度大小称之为振幅，振幅大小影响着声音的强度，声音强度不同，因而响度不同。
当声音在空气中传播时，声源周围空气受声源振动的影响，会产生压力的变化，这个压力称之为声压。
人耳对于声音强度大小的感知，或声压大小的主观感知，称之为响度。
人的听力十分复杂，人耳对不同频率，不同方位的声音的强度感知是不同的，因此，为了更好的研究人耳对于声音的感知，人们制定了一系列的方式方法去模拟人耳的听觉特性。
而声音的类型、音色等同样会影响人们对声音响度的感知。
1.2声音的类型在日常生活中存在各种类型的声音，如交通噪音，讲话声，乐器声等，而人耳能够主观感受到音调高低的声音在物理上都被称之为复合音。
感受不到的称之为噪音。
一些明确定义的电噪声信号就属于这一类信号。
如粉噪、白噪、褐噪等。
还有一类声音是由单一波形按照特定周期振动而产生的，并且只有一个频率构成，这样的信号称之为纯音。
由于构成纯音的波形不同，因此主观听感也不同。
浅谈有线电视系统电平的调整
浅谈有线电视系统电平的调整为了让电视用户能够收看到丰富多彩的有线电视节目，有线电视台将源于各种渠道的电视信号，包括开路接收、摄像机、录像机、微波、光缆等信号经过处理，依靠数十、数百公里的干线和分配网络传送到千家万户。
在信号传输的每个环节中，电平的调整可以说是至关重要的。
因为在有线电视系统中影响收视质量的最主要制约因素是噪声和失真。
而噪声和失真的大小与电平是否稳定、合理有着直接关系。
洛浦县的有线电视是从1993年开始建设的，全县有线电视系统前端3个。
在具体工作中，我们对个别有线电视系统的工程质量进行测试时，发现现有的电缆网的非线性失真严重的情况非常普遍，特别是载波复合三次差拍比（C/CTB）指标偏低。
有的是在UHF频段低，VHF频段高；有的是一、两段干线低，其它干线又符合要求；有的是在现有频道数（20几个）下，C/CTB指标就不满足要求。
广播电视系统标准为C/CTB≥54dB，而我们在检测的这些网络中C/CTB指标大多数都在50dB以内，甚至个别网络C/CTB指标仅只有30几个dB。
在这样的非线性指标下，想传输出好的电视节目是不可能的，想让用户看好电视就更不可能。
经过对上述现象的分析，我们认为，造成系统非线性失真严重原因是：一是设备本身的问题：二是外来干扰信号的影响：三是干线和分配网络电平调整不当。
这三方面的原因中干线和分配网络电平调整不当是存在问题的主要方面。
在设备方面来讲，主要是前端调制器和放大器。
调制器输出电平不稳定，有时高，有时低，使放大器的自动增益控制功能难以实现，整个系统稳定性就差，造成非线性失真CTB、CSO（复合二次差拍）指标加倍的变化。
我们在对网络的测试中常常遇到这样的问题，本来测试的指标挺好，可是过一会，输出口的电平又发生了变化，这时重新测试指标，结果变化很大。
再有信号通过各种放大器时，由于放大器有非线性器件，会产生许多非线性失真产物，其中三阶互调与三阶拍频占主要因素，这些产物就影响了图像质量。
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电视节目中录音电平的标准与调控2011-6-07 21:12来源：中国摄像网福建省广播影视集团东南卫视詹桂花摘要：为了获得电视节目声音的最佳信噪比，充分保持原信号的动态范围，确保尽可能小的失真，在节目录制过程中掌握录音电平的标准、调整好录音电平是很重要的。
本文就摄像机录音、演播室及配音间录音时如何调控电平作了阐述。
作为一名电视录音师，其目标是追求尽可能高的信噪比、尽可能低的失真度，让录制的节目能原汁原味地还原原始的声源。
要实现这一目标，一方面要尽可能提高录音的电平以远离底噪声，另一方面又要精确地控制峰值以避免失真。
过载失真表现为声音低音部分发紧、发闷，高音部分刺耳，并伴随“沙沙”的噪声。
而录音电平过小也会影响录音质量，如在制作过程中对过小的声音作普遍提升，则背景噪声也会随之加大。
因此，正确调控声音的录入电平具有重要的意义。
一、基本概念在数字音频技术当中，有一个很重要的概念——数字满度电平（full scale digi tallevel），即数字音频设备中A／D（模拟／数字）或D／A（数字／模拟）转换器所能转换的最大不削波模拟信号电平。
国家广电总局关于数字音频设备满度电平的规定为：0 dBFS对应模拟信号的+24dBu，因模拟信号采用+4dBu作为0VU，故0vu对应-20dBFS。
1、满度相对电平（dBFS）数字音频信号电平相对于满度电平的单位，简称为满度相对电平，单位为dBFS（dBFullScale）。
单位中的FS（FullScale）表示此信号的数字编码相对于数字满度电平编码的分贝关系。
数字音频信号的电平单位规定系统中A／D转换器能转换的最大不削波模拟信号电平为0 dBFS，因此，所有其他不削波正常的数字信号电平都小于0 dBFS，前面均应有负号，数字峰值表0 dBFS设置在仪表的最高位，即0 dBFS等于“满刻度”的数字音频参考电平，实际数字音频信号的满度相对电平均为负值。
2、电压电平（dBu）以0.775V（有效值）为基准电压时的电压电平单位，表示为：dBu=20lg（v／0.775）。
dBu的计算只考虑电压电平本身，而不考虑与相应的电功率电平之间的关系，不考虑阻抗是否为600Ω。
dBu通常用来描述专业音频设备的输入输出电平。
3、音量单位表（Vu表）Volume Unit Meter（音量单位表）用于测量声音信号强度（与人耳听感相关），其内部采用平均值检波器，是准平均值特性的表示，用稳态正弦波信号的有效值来确定刻度，刻度用对数和百分数表示，单位为vu，0vu对应于100％。
其上升和下降时间都为300ms，对信号中的峰值信号不灵敏。
4、节目峰值表（PPM表）Program Peak Meter（节目峰值表，又译为峰值节目表），用于测量节目信号中出现的复杂信号的准峰值，采用全波整流器（峰值检波器），按稳态正弦波信号的有效值确定刻度，积分响应时间分为I型和II型，I 型为5ms，II型为10ms，返回时间较长，以便于操作者观察指示值。
大多专业的摄录设备都配有音量单位表，是对声音电平的指示，也是录音师处理声音时最重要的参考基准，通常使用的是VU表及PPM表。
要避免将数字机上的峰值音量表与普通的VU表相混淆，两者除了仪表刻度不同外，VU表具有远慢于数字峰值表的响应时间性能。
当一个信号加上去时，VU表的指针不会马上达到OdB，大约要花360ms时间，上升时间为300ms左右。
而要把信号取消掉大约也要花近300ms才能回到原先静止的位置。
如信号的持续时间较短，VU表是没有能力把这一信号指示出来的。
而峰值表则几乎能指示真正的峰值信号，这一点峰值表要比VU表好。
但人的耳朵对声音的响应更多地接近VU的响应特点而不是峰值表的响应。
如果把峰值表和VU表摆在一起，就要考虑峰值表的动作快、VU表的动作慢。
当峰值表的读数为0dB时，VU 表的读数应为-6dB。
同理，如将VU表指示到odB时，一定会超过峰值表的+6dB或更高一点，这一点在录音过程中是必须注意的。
二、电平标准中国电视行业规定，制作播出带时每声道（包括CH1、CH2）的电平标准为：1、节目声音的平均电平（即V u表指示），语言类节目在-7至-3vu间，瞬间最大值不超过0vu，音乐类节目在-7至0vu间，瞬间最大不超过+3vu。
2、节目声音的峰值电平（即PPM表指示），语言类节目≤0PPU、音乐类节目≤+5PPU。
3、数字音频节目电平（数字峰值表），语言类节目≤-10dBfs、音乐类节目≤-5dBfs。
三、声音录入过程中的电平控制通常的声音采录方式有外出时的摄像机录音、室内演播室、配音间的录音等。
以下就声音录入过程中电平控制需注意的问题作简要介绍。
1、演播室、配音间录音演播室、配音间的录音都要经过调音台，而调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下电平尽量地大。
要做到这一点，首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平，挑选所输入信号强度最大的一段作为测试，要使输入电平的峰值接近但不突破0db。
然后就是输出电平的调整，由于输入电平作了调整，输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可。
调音台的电平指示比较明显：一般情况是声音幅度在临界点以下电平指示灯是绿色灯，在临界点以上是黄色灯，告警则是红色灯。
在传声器试音量时，声音一般不要超过临界点，更不能到达红色区域，否则会造成因录入电平过大而产生过载失真。
调试时禁止用吹气或拍打传声器头的方式来测试，传声器内都有振动膜，对声音在空气中的轻微振动能产生感应，而拍打传声器头的剧烈振动，会造成传声器机械性的损坏。
需注意的是，如在调音台上声音已失真，那么在以后的录制和编辑过程中不管如何调节都不可能消除失真现象。
调音台电平调整好后即可调节录像机或录制工作站的录音电平。
东南卫视现有的录像机是SONYDVW-m2000、DVW-2000等，其音频表最大刻度为0db，最小刻度为负无穷。
根据行业标准，节目电平最大值不超过-5db（通常节目电平在-9db以下），语言电平不超过-10db。
为安全起见，声音电平最好控制在-10db至-18db之间。
2、摄像机录音摄像机录音音量控制有以下两种方式：（1）手动电平控制方式录音前在摄像机上将电平控制选择开关打到手动（MANU）挡，根据摄像机音量表的指示，通过调节录入电平控制旋钮，对声音的强弱进行控制。
摄像机型号不同，电平表刻度也不一样。
SONY MSW-930P、DNW-9WSP等型号的广播级专业摄像机VU表的最小刻度为-20V u，最高刻度值为+3VU。
0VU是过载临界点，录音时信号电平一般不能超过0VU，超过0VU甚至达到+3VU以上，就可能损害音质。
而DVCAM类摄像机电平表的最小刻度为负无穷、最大刻度为0dB，-20dB是过载临界点，录音时信号电平一般不能超过-20dB，超过了-20dB甚至达到0dB就会造成声音失真。
声音调试时对着传声器，以适当的距离讲几句话进行电平调整。
把大音量时的录入信号控制在临界点左右，完成采录前的录音电平调试和传声器测试。
一旦确定了电平控制旋钮的位置，在录音过程中就不要再做大的调整。
（2）自动电平控制方式自动控制是利用电路以非常快的反应速度来控制电平，当声音音量过大时会被自动压小，而音量过小时又被自动放大。
采用自动控制的好处是不会因外界声音音量的大幅度变化而影响录音质量。
但其缺陷是破坏了声音音量起伏的原貌、破坏了声音的空间感。
而且，用这种方式录语言声，每当说话停顿时，录音设备就会把环境噪声当作录音信号自动加以放大，造成句子与句子之间的“沙沙”声，就像一种喘息的效果。
这些都违反了录音技术要求，因此，一般情况下不宜采用自动控制方式录制同期声。
在摄像机录制节目的过程中应尽量带上耳机全程同步监听，条件不允许时也要做到定时监听，并注意音频表指示是否异常。
四、语言录音与音乐录音在录音时还要注意到语言与音乐录音在电平表上表现的不同。
在语言录音时，VU表针平均值可达40％～60％，偶尔可到Ovu位置，而录音乐时表针常集中在Ovu附近。
从语言的波形来看，语言的波形平均音量要小些，音乐的波形平均音量要大些。
因为语言与音乐的响度不同，而音量表不是响度表，有好多声音只能通过耳朵去鉴别。
只有通过实际的试验，找到音乐录音和语言录音的音量平衡。
语言播音的话筒距离普遍要比音乐的距离近得多，而如果声音集中在声频频带中部的范围内，这也是人耳最敏感的区域。
所以，在VU表针指示在同等的位置上时，语言的声音响度听起来就要比音乐大得多。
五、结语在节目制作过程中，为确保声音有较高的信噪比而又不过载失真，应认真监看音频电平表的指示，使音量既不过低又不过高，掌握好录音音量，使其符合行业标准，不允许有听得出的失真。
现有的两个标准基准电平相差2dB , EBU R68标准规定为-18dBFS , 而SMPTE RP155 标准规定为-20 dBFS。
dBFS(dB Full Scale) 是数字音频信号电平单位，简称满度相对电平。
Full Scale 指0 dBFS 的位置, 0 dBFS就是最大编码电平，不同设备的0 dBFS 实际对应值可能不同，它也是数字峰值表满度的数字音频参考电平。
数字音频信号以系统能处理的最大音频信号的编码为最大值，即0 dBFS, 实际数字音频信号的幅度的编码相对于这个最大值的音频编码所代表的幅度之比，即为满度相对电平。
因为规定最大值为0 的位置，所以，实际数字音频信号的满度相对电平都是负值。
峰值储备数字基准编码电平与0 dBFS 之间的可用范围就是数字声音的峰值储备。
对于以-18 dBFS 为数字基准编码电平的设备来说有18 dB 的峰值储备；对于-20 dBFS 为数字基准编码电平的设备来说有20 dB 的峰值储备。
峰值储备空间是录音师使用范围，充分利用此空间才能录制出动态范围大，并不超标的好信号。
SONY、DVCPRO 数字录像机制作的声音偏小？在引带彩条部分录制0 VU 千周时，DVCPRO 录像机录制数字峰值表数值大小为-18 dBFS，SONY录像机应录制数字峰值表数值大小为-20 dBFS。
大家知道模拟录像机录制音频信号时，语言范围是-7 VU~0 VU ，音乐范围是-7 VU~3 VU。
对于DVCPRO 等数字录像机，如果简单以数字峰值表与VU 表对应，则似乎是+3VU=-15dBFS ，0 VU =-18 dBFS，-7 VU=-25 dBFS。
如果录制声音时,按照以下录制，语言范围是-25 dBfs~-18 dBFS , 音乐范围是-25 dBFS~-15 dBFS，则声音明显偏低。
节目声音由多种频率组成，从几十赫兹到几千赫兹。
如果改变某一频率信号( 如600 Hz) 幅度的大小，会发现其峰值与VU 值并不保持完全的线性关系，只是呈现明显的正相关性；再改变信号频率在200 Hz~6 kHz，然后改变其大小，也是如此。