歌剧《木兰诗篇》赏析
歌剧《木兰诗篇》中花木兰唱段演唱特点探究——以《木兰花》唱段为例
105SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 01结下深厚友谊，得知木兰是女子后二人收获甜美的爱情。
整部歌剧衔接得当环环相扣，反应我国及世界各国追求和平主题，弘扬中华民族美德，如忠、孝、仁等。
木兰在本歌剧中形象生动且丰满，是集坚强、善良、勇敢、温柔于一身的女性形象，在中国传统社会中木兰挣脱封建思想束缚，习得一身武艺，能向男儿一样保卫家国，她的志气与勇气令人钦佩。
木兰丰富的形象与《木兰花》唱段旋律相得益彰，凸显木兰性格特点。
二、花木兰唱段的音乐特点河南是我国传统文化发祥地之一，历史人文底蕴深厚，“中国木兰之乡”位于河南虞城县，说明花木兰的故事在河南一带发生，《木兰诗篇》创作者关峡是河南开封人，深感豫剧之美，了解豫剧精髓，深入当地搜集与花木兰相关资料，如方言语调、曲调素材、民族歌剧元素等，在此基础上体现于一部作品中，使河南豫剧与歌剧音乐得以完美融合，凸显我国传统戏剧特色。
音乐是歌剧创作要素之一，在歌剧中地位较重，《木兰诗篇》将音乐视为展现戏剧冲突有力举措，把咏叹调与豫剧成功融合在一起。
例如，《啊，月亮》这一唱段，为4/4拍，叙事风格鲜明，首句“马蹄……寂静”中“夜”发音并非普通话中的四声，跟随豫剧发三声，借鉴豫剧曲调特点，刻画木兰温柔的人物形象，体现出木兰的孝心。
豫剧《花木兰》在唱到“刘大哥……不如男”这一段时“偏”、“谁”均为上行4度滑音接下行6度跳进，此为明显的豫剧唱腔，使唱词引人入胜，在《假如我是个女人》唱段中用到此唱法，以“巾帼情怀”第三乐章为依托，讲述战争结束后刘爽与木兰二人即将离别时，木兰探寻刘爽心意的主要内容。
此唱段轻松，渗入诙谐幽默之感，总共分3个小乐段，每乐段为4句7字且尾字押韵。
此唱段豫剧音调明显属于典型特点，如“人说……真情”中“酒”、“吐”为上4度跳进、下6度跳进，属于典型豫剧惯用切分节奏型，旋律线条变化与咬字发音变化有关，如“吐”本为三声，在此唱段中为四声，与河南方言发音规律一致，同时这种处理方式能体现出木兰大气豪迈性格特点。
歌剧《木兰诗篇》赏析
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《木兰诗篇》
• 歌剧简介 • 音乐篇章 • 木兰形象分析
歌剧简介
• 中国歌剧《木兰诗篇》是一部本土原创、展示英雄主 义精神、集中国妇女美德于一身的优秀作品。该剧以交响 乐和情景歌剧的崭新形式弘扬伟大的中国文化和民族精神， 展现中华儿女乃至全人类热爱生活、追求真善美、呼唤和 平与正义的崇高精神境界。该作品取材于在中国家喻户晓 的花木兰女扮男装替父从军”的古老故事，这个中国传说 中的动人故事也为世界人民所熟知和喜爱 。 “唧唧复唧 唧，木兰当户织”、“万里赴戎机，关山度若飞。”的诗 句被一代代人经久传诵。《木兰诗》产生于1500多年前， 是一部以生命与爱呼唤和平正义的民族史诗。中国歌剧 《木兰诗篇》由作曲家关峡作曲，剧作家刘麟编剧，以 《木兰辞》为主要框架，又在古辞基础上对内容进行了引 申，注入全新内涵，赋予历史文化题材以更高的时代理念， 以现代人的视角和思维叙述历史，充分展现了战争与和平 的主题，表现了人类追求真、善、美的崇高境界，表达了 爱好和平的中国人民发自内心的和平宣言，从而使古老的 故事放射出时代的光彩。
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第三乐章“酒歌与思乡曲”则以膘悍而充 满阳刚之气的男声酒歌合唱表达三军将士胜利 后的喜悦，以深情的思乡曲抒发木兰思念家乡、 思念亲人真切感人的女儿情怀，彰显她立下赫 赫战功却不慕荣华，甘愿回归田园生活的平民 意识。 • 第四乐章“俚歌、安魂曲与终曲”则以 “木兰诗”中有关的章节和颇具乡土气息的音 乐表现乡亲们迎接木兰凯旋归来时的喜悦心情 和木兰以女儿装扮与战友们重逢时谐谑生动的 戏剧性情景与盛大的婚礼场面。深沉凝重的安 魂曲插入喜庆的音乐空间，木兰与战友们在最 欢乐的时刻想起战争中死去的伙伴不禁思绪万 千……一曲充满对和平的向往与赞美人类之爱 的终曲《和平颂》以恢宏的气势将全剧推向高 潮。
浅谈歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象
歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象“神仙弹指人间变，兵马俑里古今嫁。
”木兰诗篇不仅仅是一部以古代中国民间故事为题材的歌剧作品，更是一场视听盛宴。
在其千姿百态的舞蹈、精彩绝伦的音乐、优美动人的唱词之中，众多角色形象各异，各有千秋。
其中，刘爽的人物形象被视为是该剧最为精彩的一部分之一。
刘爽，本是一名小提琴家，在遭遇一番波折后加入了木兰的队伍，经过一场硬仗，威武的武将之后，她终于成为了军中一员，并在战争中表现出非凡的勇气和才干，因此成为众人的焦点之一。
刘爽的人物形象首先体现在她的才华和勇气上。
在长成美丽的她开始从事音乐事业时，她就表现出了无比的才华，她的演奏让大家陶醉，神醉，许多大师都为她创作了一系列独奏曲，以示敬意。
但是，她的父亲并不认同女儿从事这样的事情，因此，她不得不逃离家庭并请求加入木兰军。
毕竟，做出这种选择并不是一件容易的事情。
加入军队的过程中，刘爽非常勇敢，始终领导其他人。
她训练自己的身体，提高了战斗能力和应变能力，这一切都让人们对她的才华和勇气感到非常折服。
此外，刘爽的人物形象塑造得非常立体。
从她的外表到内心，都是极其丰富和细致的。
在视觉上，刘爽出现在歌剧中时利用了非常多的表现手法，她同时着红，黑，白一身，让她看上去非常出色。
除此之外，她的面容也有一种很明显的神态——帅气的英雄。
而在内心，她经历了许多激动人心的变化。
在她父亲不接受她的选择时，她挣扎，她痛苦，她绝望。
但她毕竟是一个非常坚强的人，最终她选择了和匪徒斗争，希望证明自己。
这一经历不仅是她个人内心上的考验，而且是对她的毅力和决心的巨大考验，其结果是她最终成功了，并获得了自己希望的结果。
在另一处情感层面上，她和其他队友之间还有一种特别的情感——友谊。
她和飞鸟一起习武，一起走过坎坷，一起战斗。
这份友谊在整个剧目中也如鲠在喉，时刻提醒着我们，那就是生命中最重要的东西。
刘爽的人物形象很好地解决了歌剧中所呈现的复杂性问题。
她是这个故事中相比其他人物角色而言最具代表性的一位，具有独特的性格和历经许多苦难之后的坚韧气质。
浅析雷佳在歌剧《木兰诗篇》中塑造的艺术形象
艺术 形象 是 艺术 反应 社会 生 活 的特 殊方 式 ，也 是艺 术作 品的 充分彰显 了她演 唱的实力 。真声 、假声 、混合 声三种声 音相结 合 ， 核心 。成功 的艺 术 形象 往往 是鲜 明而独 特 的 ，丰 富而广 泛 的 。南 吐字清 晰，气 息贯通 ，演 唱情真 意切 ，强弱抑扬 自如 ，艺术魅 力无 北朝 的 乐府 歌 《 木 兰诗 》讲 述 的花 木兰 替父 从 军 的故 事 ，中 国人 不令人称 赞 。在 演绎第 三乐章 三军 队列 时铿锵 有力 ，圆润 又不 失 民家喻 户晓 ，歌 剧 《 木 兰诗 篇 》便 是 以这 首 《 木 兰诗 》 为文 学基 戏剧张 力 ，将 木兰不输 男儿 的 巾帼情怀 展露无 疑 。声音低 时如娓娓 础 所创 作 的 民族 歌 剧 。歌剧 以独 唱 ，合 唱 ，重 唱 等多 种演 唱 形式 倾诉般亲切 ，高亢时又令人感到精神 上的振奋 。 于此 同时 ，她在演 将 木兰 的故 事 展现 在观 众 面前 。 不 同于之 前 《 米 脂婆 姨 绥德 汉》 唱 时的换气也 是一个 很大 的亮 点 ，在 各个乐 段的演 唱中 ，雷佳 的换
大 众 文 艺
・ 文 艺评 论 ・
浅析雷佳在歌剧 《 木兰诗篇 》中塑造的艺术形象
韩路 雨 （江 苏师 范大 学音 乐学院 江 苏徐 州 ２ ２ １ １ １ ６ ）
摘 要 ：雷佳主 演 中国民族歌剧 《木 兰诗 篇 》，无论是在 通过音 的 女儿情 《 我 的爱将 与 你终 生 相伴 》 ： “月亮 … … ，你听 啊 ，那
色 ． 完善 当今 民族 歌 剧 的 艺术 性 与 时代 性 。
百灵 鸟 唱 的多 么动 听… … ” ，声音 统一 又 具有 穿透 力 ，动 听优 美 的旋 律 经过 这样 科 学厚 实又 深 情细 腻 的声音 表 达 ，更 加 让听 众无 法 忘怀 ，层 次 分 明地揭 示对 刘 爽爱 慕 却又 苦 于身份 不 能揭 穿 的复 杂 心理活 动 。
民族歌剧《木兰诗篇》表演艺术的审美探析
民族歌剧《木兰诗篇》表演艺术的审美探析作者：王珠峰来源：《黄河之声》2017年第24期摘要：民族歌剧《木兰诗篇》是一部融合古代诗歌的现代歌剧的新型歌剧，吸收了国外歌剧的综合表达方式，是一部本土原创的优秀作品。
整部作品的人物、音乐、演唱、表演等方面拥有动人心魄的美感，具备极强的艺术性。
它展示出十足的英雄主义精神和中国妇女的美德。
在我国的歌剧发展史中占有重要地位，是一部具有里程碑意义的作品。
关键词：民族歌剧；《木兰诗篇》；表演艺术；审美一、民族歌剧《木兰诗篇》概述（一）《木兰诗篇》的创作背景《木兰诗篇》的创作具有鲜明的时代气息，它是第一个登上国际舞台的中国歌剧，具有民族新歌剧的中国特色。
《木兰诗篇》的创作取材于民间代代相传的花木兰替父从军的故事，编剧刘麟选择了中西结合的方式，从叙事风格着手，依托于传统古诗词的优美结构来讲述这段故事。
关峡作曲家对河南当地八十多个剧种的文化特点进行整合，将地方戏曲元素与音乐相融合，创作出该剧的具有戏曲风格的咏叹调，彰显中国艺术风格与特色。
（二）《木兰诗篇》的剧情结构《木兰诗篇》采用交响乐、情景歌剧等新颖的表达方式，以此突出表现我国瑰丽的民族文化及民俗民风，唱词质朴生动。
全剧共有四个章节，第一场为替父从军；第二场为塞上风云；第三场为巾帼情怀；第四场为和平礼赞。
《木兰诗篇》的主题是典型的点题式，以交响乐为主题，讴歌爱国主义精神和民族精神，展现民间动人故事，弘扬中华传统美德。
（三）《木兰诗篇》的音乐创作《木兰诗篇》以歌剧的客观规律作为主旨，运用音乐结构来控制剧目框架，通过综合有关的音乐制作规律，让艺术能力获得彻底爆发。
舞台方面有大幅度的革新，令欣赏者赏心悦目。
《木兰诗篇》的曲调采用回旋曲式，将人物主题和艺术形象高效融合，表达一种独特的民族风。
剧目中运用了合唱，烘托了气氛，控制剧情节奏，表达角色的情感波动的同时，揭示出剧目的主题特征。
二、民族歌剧《木兰诗篇》表演艺术中人物塑造之美（一）表演艺术中人物的内在美《木兰诗篇》中主要的人物形象是木兰、刘爽，在演唱作品之前，我们要分析两位主要人物的性格特点，为准确细致的刻画角色做准备。
浅谈《木兰诗篇》的美学特征
浅谈《木兰诗篇》的美学特征浅谈《木兰诗篇》的美学特征《木兰诗》中的木兰完满具备了英雄品格与女性特点。
天性善良勇敢，沉着机智，坚忍不拔，是木兰英雄品格之必要内涵，对父母对祖国之无限爱心和献身精神，则是其英雄品格之最大精神力量源泉。
下面小编给大家带来浅谈《木兰诗篇》的美学特征。
希望能够帮到大家。
浅谈《木兰诗篇》的美学特征摘要大型情景交响音乐《木兰诗篇》以独特的艺术形式和音乐风格，取得了极大的成功。
它以全新的手法完美演绎了木兰替父从军的古老体裁，把交响乐与合唱队搬上舞台，并使舞台情境与丰富的音乐表现水乳交融，是一种艺术形式上的成功实践，具有别具风格的艺术美，闪耀着鲜明的美学特征。
关键词：《木兰诗篇》情境音乐歌剧美学特征大型情景交响音乐《木兰诗篇》是由关峡作曲、刘麟编剧的舞台艺术精品工程。
作为一部追求高质量、高品位的创新型艺术产品，为中国歌剧舞台注入了新鲜血液。
《木兰诗篇》以《木兰辞》为依托，以西方的交响乐为音乐主体，以最新的舞美形式，从人性的视角，以现代的视点，演释了一个古老东方的动人故事，凸显了木兰的淡泊名利、热爱和平、机智勇敢、追求幸福的时代特征。
《木兰诗篇》实现了艺术表现形式的创新与突破，以及贴近生活、贴近时代、贴近群众的创作要求。
近年来，大型情景交响音乐《木兰诗篇》不仅在中国，而且在美国、维也纳、俄罗斯、日本等多个国家或城市的世界级艺术殿堂演出，每场的演出均引起了极大的轰动。
情景交响乐作为“中国式歌剧”这一崭新的歌剧模式赢得了中外观众的一致好评，成为中国歌剧的一张亮丽的“名片”。
《木兰诗篇》所取得的巨大成功，标志着中国民族歌剧的发展又达到了一个新的高度。
该剧以情景歌剧和交响乐相互融合的崭新艺术形式塑造了花木兰这一充满传奇色彩的、集英雄主义精神与中华民族传统美德的中国优秀妇女形象，弘扬了我们伟大祖国的传统文化和民族精神，展现了中华儿女追求真善美、热爱生活、呼唤和平的思想境界。
该剧是中国歌剧走国际化道路的一次成功探索，具有别具风格的艺术特色，闪耀着鲜明的美学特征。
歌剧《木兰诗篇》演唱特征赏析
ｌ Ｘｉ Ｊｕ Ｙｕ Ｙｉｎｇ Ｓｈｉ·戏剧与影视 Ｉ■Ｉ
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
歌剧《木兰诗篇》演唱特征 赏析
贾艳 伟 中国平煤 神 马集 团文 工 团
摘 要 ：歌 剧 艺 术 一 直 以 来都 是 一 门具 备 丰 富 综 合 性 的 艺 术 ，属 于 音 乐 的 重 要 栽 体 类 型 。ｒｃｊ时 也代 表 着一 个 国 家 、民 族 的 音 乐 文化 水 平 ，人 们 对歌 剧 的欣 赏可 以更 加 深 刻 的认 识历 史 、社 会 以及 人 生 。《木 兰诗 篇 》是 一 个 大型 且 重 要 的 歌 剧 作 品 ，具 备 鲜 明的 民族 特 征 与 地 方 文 化神 韵 ，该 作 品 将 交 响音 乐 以歌 剧 化 、视 觉化 的 方 式表 现 出 来 ，演唱 特 征 非 常 鲜 明 。对 此 ，为 了更好 的理 解与 感 受《木 兰诗 篇 》，本 文将 详 细分 析 歌 剧 《木 兰诗 篇 》演 唱 特 征 。 关 键 词 ：《木 兰诗 篇 》 歌 剧 演 唱 特征
情景交响乐木兰诗篇分析
情景交响乐木兰诗篇分析情景交响音乐《木兰诗篇》艺术形式新颖、独特，自公演以来，得到国内外音乐界的肯定和赞同，产生了广泛的社会影响，是一部具有里程碑意义的作品。
本文拟从该作品产生的文化背景及艺术形态分析入手，对其艺术特色和文化理念进行探讨，以期为新时期更好地发展民族歌剧，提供一些借鉴。
1 《木兰诗篇》的艺术特色《木兰诗篇》以一种全新的思维，从歌剧的思想内容和音乐的表述方式，在音乐演奏和演唱方面对歌剧艺术的民族化进行了深入地探索，以交响乐为主体，吸纳了歌剧、音乐剧、戏曲、清唱剧、舞蹈等元素，形成了一种独特的艺术魅力。
(1)别出心裁的舞台设计。
音乐是流动的建筑，建筑是凝固的音乐。
《木兰诗篇》的演出舞台仿佛一个立体建筑：交响乐队在建筑的最底层，作为根基支撑着整个建筑;合唱队在T型台的两侧半腰处。
台上是三军将士：建筑的最上端是苍穹般的屋顶，墙壁上美丽的木兰花象征着花木兰的美丽和坚强，建筑上一个个美丽的舞者仿佛是一尊尊塑像，音乐响起时，这一尊尊“雕塑” 在灯光的切合、间离及色彩变幻中翩翩起舞，而丁型台两侧的双臂在伸缩中演绎人间的悲欢离合。
交响乐队与合唱队由乐池和幕后来到舞台，这是一种全新的改革与突破，这种形式带给我们来崭新的视听效果。
如诗如画的舞美设计营造艺术氛围，为其注入新的内涵，通过具有民族特色的乐器演奏，使得作品情景交融、声乐、器乐、舞蹈三者相互交叉，发挥彼此的优势。
(2)音乐素材的民族性。
《木兰诗篇》不仅融入了民族民间音乐元素，而且成功借鉴了河南豫剧的音乐特征，使音乐表现更加多样化，人物性格更加鲜明，下行的小六度音程是豫剧特有的音程色彩，把木兰的俏皮形象刻画得栩栩如生，五声音阶具有浓郁的豫剧音乐特征，明亮的大调色简约而具有中原色彩，不但有浓郁的民族音乐个性，又有清新的现代气息;在配器上，《木兰诗篇》也创新使用了民族因素，用交响乐进行伴奏，同时还加入了琵琶、二胡等中国民族乐器，充分发挥了不同乐器的声音色彩效果;《木兰诗篇》大多采用的是散文诗的语言风格，在一些抒情唱段中还融入了中国古典诗词元素，充分运用了对比，比喻，比兴等修辞手法，既达到了一种均匀平衡和颇具方正感的效果，更为词句增添了不少韵味，地方音乐的融入使作品的音乐性格呼应了北方民族人们性格豪爽、不拘小节的性格特征，使作品更具有民族意义。
中国歌剧《木兰诗篇》的演唱赏析
中国歌剧《木兰诗篇》的演唱赏析
中国歌剧《木兰诗篇》的演唱赏析
中国歌剧《木兰诗篇》，由罗莱陆采和梅王诗词填写，歌曲由胡安强音乐家谱曲，于1956年在北京首演，是中国现代歌剧的代表作。
此歌剧的演唱赏析，主要归纳如下：
一、戏曲性试演
《木兰诗篇》采用融合了西洋歌剧和中国戏曲的综合形式，以现代的美术手法叙述一段充满爱国情怀的民族传奇故事，体现了共产主义的思想理念和现代文艺的特点。
此歌剧中采用中国戏曲的旵歌、小唱、大唱技巧，搭配西洋歌剧的融合，给观众呈现出朴实、素雅的演唱风格，将古典戏曲的美深深地诠释出来。
二、歌剧的演唱技巧
《木兰诗篇》歌剧中有许多丰富多彩的演唱技巧，歌者在演唱中运用多种声乐技巧，如压音、伸音等，使歌曲唱出更加跳跃动人的旋律，给观众带来更加悠扬动听的歌曲。
此外，歌手还可以运用变化的演唱技巧，演唱出不同的音色表情，表达出不同的情感。
三、演出应当保持准确
在演出歌剧《木兰诗篇》时，歌者应当注重歌词的准确性，把握着歌曲的重音，严格按照音乐的编排，以保证歌曲的准确性与美感。
同时，歌者还应当有感染力，能够以自己的完美表演，使观众从内心有所感受。
总之，《木兰诗篇》歌剧是中国文艺复兴的重要标志，演唱赏析
主要依据歌曲的戏曲性，歌剧的演唱技巧及演出保持准确的方面。
只有把这些要素结合起来，才能真正把歌剧的精髓表现出来，使观众有所感受。
歌剧《木兰诗篇》艺术美之探析
歌剧《木兰诗篇》艺术美之探析
歌剧《木兰诗篇》是一部以我国民间传说“花木兰”为题材的作品。
这部歌剧通过对传说中的人物、事件进行现代诠释，描绘出花木兰艰苦卓绝的奋斗历程，展现出中华民族崇尚英雄、崇尚劳动的精神风貌。
在视觉上，歌剧《木兰诗篇》运用了极具东方特色的舞美，通过精致的服饰、舞台布景、灯光和影像等元素，展现出传统的中国文化和风情。
在音乐上，歌剧融合了中西方的音乐元素，既有传统的民乐器演奏，也有西方古典乐的编曲与演奏，给观众带来了全新的听觉体验。
此外，歌剧作为大型团体综合艺术形式，舞美和音乐之外，演员的表演功底也是非常重要的。
通过他们的表演，在观众面前呈现出了一个个鲜活真实，个性鲜明的人物形象。
在人文情感上，歌剧《木兰诗篇》讲述了一个中国女性追求自由、奋斗成功的励志故事。
木兰在家族贵族的阻碍下，依靠自身的力量和努力，最终担当起一方军队的责任，用自己的智慧和勇气，完成了国家的重任。
这种女性意识的体现，既符合当下社会的价值观，也体现了中国传统文化中的女性形象。
总之，歌剧《木兰诗篇》是一部极具艺术魅力，富有表现力的艺术作品。
它呈现出中国传统文化中的女性英雄形象，既有现代文化的内涵，又秉承传统文化的精神，具有重要的文化价值和艺术价值。
歌剧《木兰诗篇》唱段特色——以《我的爱将与你相伴终生》为例
得较为妥帖。
歌剧《木兰诗篇》的音乐布局以河南地域音乐为总基调，包括对河南地方民歌、梆子腔、花鼓戏等元素的借鉴。
但它又突破了《白毛女》以来民族歌剧以戏曲手段为主要展开原则的中国歌剧传统，具体表现在充分发挥西洋管弦乐队的功能，充分体现出全剧音乐交响化的特征。
为了让中外观众都能接受，作曲家既兼顾了中国观众的审美习惯，比如注重旋律性、可听性、可唱性；同时也充分考虑到西方观众的歌剧审美，如声种布局、合唱及舞蹈的使用等等，都做得恰到好处。
二、《我的爱将与你相伴终生》艺术分析《我的爱将与你相伴终生》是一首女高音咏叹调，在全剧中居于核心地位，是木兰这一人物形象的集中塑造，无论其在剧中的戏剧意义，还是自身的音乐特色，都为演唱该作品提供了依据。
（一）戏剧意义本选段选自歌剧第二乐章《塞上风云》，此时的木兰是女扮男装的英雄形象，乐章中：木兰从军后遇到了性格爽朗的男主人公刘爽，并与刘爽结为生死兄弟，木兰与刘爽并肩作战，捷报频传本以为胜利就在眼前，敌军暗箭向刘爽袭来，千钧一发之际木兰为刘爽拦下了这一箭，刘爽毫发无伤，而木兰却身受重伤，刘爽抱着受伤的木兰，引出了他的真实情感，体现着二人浓浓的战友情。
此乐章作曲家运用大量的吹奏乐器描写战争场面，本乐章是整部剧反响最为强烈的部分，征战十年在这一章节体现得淋漓尽致，分别有：参军时、念家时、征战过程、夜晚的宁静、木兰与刘爽的对话、替兄弟挡箭等等；该乐章篇幅较大，所要求演员情感更为丰富，配乐更为鲜明流畅，舞台效果与道具更为引人注目这些因素与场景更好地结合起来，需要体现演员塑造角色时的功底与能力。
“音乐是表现情感的艺术”③“音乐是一种善于表现对现实生活的心理感受，尤其是情感态度的艺术”④选段《我的爱将与你相伴终生》以表演的形式出现在大众面前，表演者需要将木兰隐藏女儿之身的表情动作理解得非常透彻并将它们表现出来，在歌剧的表演过程中演员的表现力应更为夸张，对于观众来说才是真的“过瘾”。
《我的爱将于你相伴终生》这一选段是木兰在战争片段结束后对自己情感的袒露，通过我的演唱与理解分析：前半段是木兰的内心独白，后半段是木兰对刘爽的诉说。
探析《木兰诗篇》舞台艺术的表现
了极 大的成就和重要的位置 。本文主要是从灯光 、舞 台设计 、情景与 现 出士兵 们奋 力 反击 的 图像 ；当木 兰与 刘爽 喜 结连 理时 ， 以红色 交响 乐的 融 合 三 个 方 面 来探 析 其 舞 台 艺 术 的表 现 。 灯 光 来烘 托浓 厚 的喜庆 。最具 写意 的就 是用 巴克灯 将演 员们 映射 成 牡丹 花 ，使 整个 舞 台成 为一 片花 海 ，这样 的灯光 使用 极具 象征 关键词 ： 《 木兰诗篇 》；舞台艺术；表 现 性 ，使观 众产 生 了强 烈 的想象 力 ，将舞 台场 景 中无 法实 现 的部分 《 木兰 诗篇 》 是根 据 《 木兰 辞 》所 改编 的大型 情景 交 响乐 ， 合 成在 观 众 的 自我 意识 当中 ，使舞 台时空从 有 限性 转换 成无 限 的 不 但 呈 现 出中 国 民族 音 乐 的特 色 ， 更将 民族 音 乐 与 交 响 乐 、 歌 抽 象性 。 剧 、 音 乐 剧 、传 统 戏 曲等 巧 妙 融合 于一 体 ，极 具 中国 艺 术 的特 ３ 、情 景 与交 响乐 的融合 色。 《 木兰 诗篇 》 因其 盛大 的场 面 、众 多 的演 出人 员 、独特 的舞 情 景 交 响 乐 是 将 “ 剧情 景 ”与 “ 响 音 乐 ”紧密 结合 起 戏 交 木 台设计 、情 景与 交 响乐 的融 合等 特 点 ，在 中 国情 景 交响 乐 中拥有 来 ，二者在 作 品 中都具 有 非常 重要 的作 用 。 《 兰 诗篇 》正 是充 情 了极大 的成 就和 重 要 的位置 。而 一 部作 品要 想获 得 成功 ，需要很 分 利用 “ 景 ” 的表现 力 ，通 过舞 台将 历史 中 的情 景与 戏剧冲 突 多 方面 ，不 仅仅 是 音乐 的独 特 ，故 事情 节 的感人 ，还有 不可 或缺 有 机 结合起 来 ，将 作 品 的主题 思想 通过 舞 台艺 术和 民族 音乐 形式 的就是 其演 员 的优 秀阵 容和 大胆 创 新 的舞 台表现 形 式 。 《 兰 诗 展 现给 观众 ，情 景交 融 ，浑 然 一体 。 木 篇 》 以西方 交 响乐 的音 乐形 式 为基 本载 体 、融入 各 种舞 台 艺术 的 在 序 曲 刚开 始 ， 作 者 用 小 号和 圆号 的音 色 来 表 现 战 争 ，尤 优 秀之 处 、充分 融 合情 景表 现元 素 ，使 其具 有 了浓 厚 的 民族 特色 其 是 圆号 独特 的音 色更 是 作用 非凡 ，仅 此几 段 音乐 就生 动 的勾 画 出战 争 的场面 ，加 剧 了戏 剧 的冲突 。烽 烟满 布 的舞 台背 景和 浑厚 和 中华 神韵 。 音 乐一 直 以来 都是歌 剧 、音 乐剧 、戏 曲等各 种 音乐 作 品里 的 低 沉 的男音 展 现 了战争 的惨 烈 ；暗 蓝色 的灯 光转 变加 上长 笛 、单
歌剧《木兰诗篇》中女主角形象塑造及唱段分析
133SONG OF YELLOW RIVER 2023/ 12对大量的豫剧题材的风格表现形式进行了借鉴，使民族特色的歌剧作品同时具有了浓厚的戏剧性，同时在创作中恰当地提升抒咏性特点，对歌曲情绪、情感抒发也会有很大的升华，对角色演员的歌唱性、表演性有很大帮助，让作品在旋律优美的同时能更好地塑造人物形象。
作品为了更好地将剧中人物形象、心理活动等内在与外在情感更好地展现，采用了横向分解和弦形成的旋律音乐线条，尽显柔和、内敛、迷幻、委婉的风情。
在第二乐段中采用分解和弦的形式长达5、6个小节，属和弦连接重属和弦，也丰富了咏叹调中的色彩，将和声连接与逻辑关系根据作品旋律特点融入其中，完美地发挥了歌剧的戏剧性与角色淋漓尽致的表现力量。
其次在这部歌剧中，关峡对河南豫剧的使用，歌剧中民族文化精神的渗透，发挥出了别样的民族音乐的独特魅力。
乐段第一句“马蹄踏踏划破夜的寂静”是雷佳演唱的开始部分，情绪上没有给出太多的波动，音乐十分舒缓，将木兰本身的平凡和身在封建社会被各种条条框框禁锢的左右为难表现了出来，营造了一个给观众无限遐想的开始，和观众像说话一样交代了角色所处的时间背景，同时音乐的进行还给人物增添了一种不详、忐忑、不安的心理暗示。
这里的雷佳还是一身女装的小家碧玉、秀丽端庄的女儿形象，全然看不出未来将要一身铠甲的女将军身份，给观众也留下很大的差距感和神秘感。
在《马蹄踏踏划破夜的寂静》中的第二段落时，需要塑造一种朦胧梦幻的意境感。
旋律波动不大。
“啊，月亮，啊，月亮”中的音调出现了很大的跨度，6、7度这种大跨度的旋律模进，对演唱者造成了很大的挑战，出现旋律线条起伏较大的情况，一般是要刻画人物跌宕起伏的心理活动，这种情况下演唱者可以在情感基调的带领下进行富有感情的演唱，观众也很轻易的进入到了主人公的内心世界。
“啊，月亮，啊，月亮”两遍演唱，雷佳在演绎的时候一步一步将情感强化，似乎真的将情感寄托在了月亮身上，雷佳运用了美声唱法中胸腹式呼吸的气息准备方法才能控制“月”字需要的合适音量，同时六、七度大跨度到小字二组的G 音也可以轻松达到，最后体现出来乐谱中“f”的力度。
浅谈歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象
文学评论·影视文学浅谈歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象谭聪颖 宁夏幼儿师范高等学校摘 要：《木兰诗篇》是我国传统歌剧的重要代表，也是展现我国歌剧水平的一个经典作品，这部歌剧的诞生与北朝乐府民歌《木兰辞》有着密切关系，在塑造花木兰这一鲜明女性形象方面具备独特魅力和艺术表现，称得上是新世纪中国民歌歌剧舞台之上的璀璨新星。
本文首先对《木兰诗篇》这部歌剧作品的主要内容进行分析，在此基础之上剖析花木兰的音乐形象以及演唱特点，为我国歌剧艺术的繁荣和发展创造良好条件。
关键词：歌剧；《木兰诗篇》；花木兰；人物形象作者简介：谭聪颖（1986-），女，汉族，河南人，硕士，助教，研究方向：学前声乐。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-27-166-01《木兰诗篇》是我国优秀的传统歌剧作品，取材于《木兰辞》，在实际创作过程当中运用了独特技法和音乐表现形式，最终使得刻画出来的人物形象生动，也述说了感人而又传奇的故事。
《木兰诗篇》这一歌剧作品主要描绘的是花木兰女扮男装代父从军的故事，塑造形成的是一个女英雄的鲜明形象。
可以说《木兰诗篇》虽然以我国的传统文化作为基础，但是还以此为根基进行创新发展，融入了中西方的音乐艺术元素，让整部作品给人以更广阔的空间。
１、《木兰诗篇》内容简介《木兰诗篇》是我国著名作曲家关峡作曲，剧作家刘麟编剧的经典作品，也是一部大型的传统歌剧巨著。
《木兰诗篇》正是从我们比较熟知的《木兰辞》这一长篇叙事民歌当中取材创作出来的民歌，所讲述的是花木兰女扮男装替父从军，征战沙场，屡屡建立战功，最后拒绝给予的封赏，辞官还乡。
《木兰诗篇》当中的故事情节，虽然以《木兰辞》故事为基础，但是在此基础之上还进行了创新改编，仍旧是把花木兰替父从军征战沙场作为主线，但是同时还增加了一个人物刘爽，这个人物是原著当中不存在的。
在多年的沙场征战之中，花木兰和刘爽经历无数个生死关头，产生了深厚情谊，征战结束之后花木兰恢复女装和刘爽结为连理。
《木兰诗篇》中花木兰的人物形象和演唱分析 音乐学专业
摘要歌剧是音乐的“世界语”，具有传统民族文化特色的歌剧能够将各国文化迅速传播，我国情景交响歌剧《木兰诗篇》就是非常成功的典范。
它是根据我国传统民间故事花木兰替父从军的故事改编而成，将我国传统民族文化与西方歌剧巧妙地融合在一起，引起了世界各国人民的高度关注，并受到了大家的一致好评。
本文主要从《木兰诗篇》中花木兰的人物形象和演唱特点进行分析，并且主要对歌唱家彭丽媛所饰演的花木兰在角色塑造和演唱处理等方面进行解读，希望对今后中国民族歌剧创作及赏析等能够起到推广和借鉴的意义。
关键词：花木兰；人物形象；演唱特点AbstractOpera is the "world language" of music, with the traditional cultural characteristics of the operacan be the rapid spread of the national culture, China's Symphonic opera "Mulan Psalm" is a very successful example. It is based on the traditional folk tales in China for the father of Mulan stories,the Chinese traditional culture and Western opera skillfully together, attracted the attention of people all over the world, and by all the praise. This paper analyzes the characters and features of singing "Mulan Psalm" in Mulan, and the singer Peng Liyuan plays Mulan in the interpretation of characters and singing processing, hope to Chinese national opera creation and appreciation in the future can play a promotion and the significance. Key words: Mulan Hua; character image; singing techniques前言上个世纪50年代艺术类的创作主题是对革命斗争生活的表达，许多优秀的歌剧作品大量涌现。
歌剧《木兰诗篇》的艺术特色与演唱分析——以《我的爱将与你相伴终生》为例
2020-08文艺生活LITERATURE LIFE歌剧《木兰诗篇》的艺术特色与演唱分析———以《我的爱将与你相伴终生》为例班玉玲（石河子大学，新疆石河子832000）摘要:音乐作品《我的爱将与你相伴终生》是我国大型民族歌剧《木兰诗篇》中花木兰的经典唱段，歌曲作为新时期民歌音乐作品将中国传统戏曲与西方歌剧相融合，深深受到了人们的欢迎和喜爱。
本文以个人实践演唱为基础，通过对歌剧的创作背景以及《我的爱将与你相伴终生》的音乐风格、曲式结构、演唱技巧等艺术特色方面进行分析，以期对广大声乐爱好者提供理论依据，使歌者能够更准确的对作品进行诠释。
关键词:《木兰诗篇》；音乐风格；艺术特色；演唱分析中图分类号：J617.2文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2020）24-0139-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.100一、《木兰诗篇》的创作背景歌剧是一种能够把戏剧、音乐、文学、舞蹈、美术等集于一身的一门综合性艺术创作形式。
早在意大利文艺复兴时期出现，在传入中国的历史发展中不断吸收融入中国的民族特色，从而也形成了独具一格的中国化风格。
随着民族歌剧的兴起与发展，人民群众精神层面的提升，使得歌剧创作拥有了更为广阔的空间。
《木兰诗篇》是中国新时期出现的一部大型情景交响歌剧，取材于宋朝时期郭茂倩所撰的《木兰辞》，由关峡作曲高牧坤执导，吸收并融入了大部分河南戏曲的元素，充分展示了中国故事与西方歌剧的融合，是对中华民族精神的传承也是对中华文化艺术的创新。
它昭示着中国文化的博大精深，表达了全人类呼吁和平与正义的心愿。
完整的呈现了中西方文化的融汇，用优美的音乐语言演绎出中国古老的故事。
民族歌剧的产生与发展伴随着诸多的争议，歌剧《木兰诗篇》的产生，使民族歌剧有了新的希望，其中彭丽媛饰演的花木兰女扮男装替父从军报效祖国的英勇形象深入人心，而花木兰“巾帼不让须眉”的形象也被全世界熟知。
歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象分析
歌剧《木兰诗篇》中花木兰的人物形象分析作者：封心怡来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第03期摘要：《木兰诗篇》是我国一部优秀的原创歌剧，在人物刻画以及形象塑造方面做出了令人赞叹的探索和实践。
因此，本文围绕歌剧中花木兰人物形象的塑造展开探究，从角色的音乐形象、角色演唱特征、舞台表演与舞美设计提出自己的观点。
关键词：花木兰；角色形象；演唱；表演形式；舞美设计中图分类号：J822 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）09-0073-02歌剧《木兰诗篇》是在原著基础上加以创新的情景交响歌剧，也是21世纪中国民族歌剧舞台最璀璨的新星之一。
通过对歌剧角色“花木兰”形象塑造的具体分析，有利于进一步完善我们对这部歌剧的认识，体会歌剧中人物角色的内在魅力及思想内涵。
一、歌剧《木兰诗篇》的内容简介情景交响乐《木兰诗篇》是由中国作曲家关峡作曲，剧作家刘麟编剧，以古典诗词《木兰辞》为主要框架创作的一部大型音乐作品。
《木兰辞》又称为《木兰诗》，是我国南北朝时期一首长篇叙事民歌，讲述了一位叫花木兰的女子，女扮男装，替父从军，征战沙场，屡建战功，最后拒收封赏，辞官还乡的故事。
歌剧《木兰诗篇》的故事情节在《木兰辞》的故事内容上进行了创新与改编，《木兰诗篇》以花木兰替父从军为主线，增加了原著中没有的人物刘爽。
在数十年的征战中，木兰与刘爽生死相依，产生了深厚的情谊，战争结束后木兰恢复女儿身与刘爽喜结连理。
故事真实地演绎了一位巾帼女英雄传奇的一生，剧中故事情节真实、扣人心弦还极富浪漫主义色彩。
二、花木兰音乐人物形象的分析（一）花木兰音乐形象分析在歌剧中，通过音乐赋予人物生命，从而使歌剧人物上升为生动鲜明、感人的歌剧形象，这是歌剧的魅力所在。
在剧中花木兰的性格特征具有的多样性使得木兰的形象更为鲜活，更能产生与观众共鸣。
为此，作曲家吸收各种音乐素材，对歌剧中人物形象进行全方位的塑造。
1.交响乐的融入歌剧《木兰诗篇》是中西音乐结合的成功尝试，在剧中戏剧的情景与交响乐紧密地结合，表现出戏剧的矛盾冲突，突出了作品的主题思想，使观众仿佛置身于历史场面中。
歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象研究
歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象研究《木兰诗篇》是中国歌剧史上的经典之作，该作品以唐代传奇故事《木兰辞》为蓝本，讲述了花木兰代父从军的故事。
其中刘爽作为男主角之一，在这部歌剧中扮演着非常重要的角色。
他是花木兰的哥哥，也是她的支持者和盟友，在整个故事中一直陪伴在她身边。
本文将围绕刘爽这一角色的形象进行深入探讨。
一、刘爽的家庭背景和性格特点刘爽是花木兰的哥哥，他们家庭虽然不富裕，但父亲是一名军官，家教比较严格。
因此，刘爽从小就受到军事教育的熏陶，他对国家和民族的忠诚意识非常强烈。
这种家庭背景在他日后的成长过程中发挥着重要的作用，使得他对花木兰从军的决定能够理解和支持。
刘爽的性格特点可以用“坚定”、“勇敢”、“善良”来概括。
首先，他有着非常坚定的信念，认为只有为国家和民族献身才是真正的男子汉。
其次，他非常勇敢，敢于面对困难和挑战。
最后，他有一颗善良的心，对花木兰充满了爱和关怀。
正是这些特点，让他成为花木兰最可靠的支持者和战友。
二、刘爽在歌剧中的角色形象在歌剧中，刘爽是一个不可或缺的角色。
他不仅是花木兰的哥哥和亲人，更是她的同伴和盟友。
他的形象呈现出了多面性，既有坚定的信念，又有温柔和关怀，扮演了情感支撑和军事辅助两种角色。
首先，刘爽在歌剧中扮演了情感支撑的角色。
在花木兰艰难的求学岁月里，他一直陪伴在她身旁，给她提供了精神上的支持。
在花木兰主动请战从军时，刘爽没有追究她的责任，而是理解并支持她的决定。
在沙场上，刘爽始终关注着花木兰的安危，他和花木兰的手绢成为了两人之间深厚的情感纽带。
其次，刘爽在歌剧中扮演了军事辅助的角色。
作为一名军人出身，他有着丰富的军事经验和训练，这让他在战场上非常有用。
他和花木兰组成了黄巾营的一对，配合默契，不断地与敌人作战。
在关键时刻，他还用他的身体保护了花木兰，展现了他的勇敢和牺牲精神。
三、刘爽形象的意义和价值刘爽作为《木兰诗篇》中的形象，不仅仅是一个角色，还是这部作品中所传递的核心价值观之一。
歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象研究
歌剧《木兰诗篇》中刘爽人物形象研究《木兰诗篇》是一部反映中国传统女性勇敢，忠诚，聪明，有责任心，具有爱国主义精神的优秀作品。
而作品中的刘爽则是一个非常重要的人物，他的形象刻画非常深刻，无论是在剧中还是中文流传的传说中，都是一个扮演非常关键而令人难忘的角色。
首先，刘爽是一个有责任心的男子。
在木兰要去抗战的时候，他就义务上阵，替代了他体弱多病的父亲。
在战场上，他忠诚守护着战友，并且并不惧怕困难，甚至也不惧怕自己的命运。
这展现了他无私的心态和勇敢精神，也为木兰之后的传奇故事埋下了伏笔。
其次，刘爽是一个聪明的人。
他不仅能够立刻看出木兰冒名顶替的事情，更是敏锐地察觉到她的秘密。
在了解到她的决心后，他通过言语让木兰亲自表明自己的想法，并且充分了解到她的动机和背景。
对于木兰，他采取了相当聪明的方法，表明自己是理解她、支持她的，让她在战斗时信任他，并也在某种程度上帮助她隐藏自己的身份，保护了这位女战士的安全。
第三，刘爽是一个坚韧不拔的人物，他乐于面对挑战和困境，从容不迫，能够在困境中冷静应对。
在战场上，他受伤后仍然拼尽全力拯救木兰，而不是放弃一切，让她找别的人救援。
这体现了他为他人着想的品质，并展现了更高层次的敬业精神，对于其他的角色也有许多启示和影响。
最后刘爽的形象不仅是可难以忽视的男主角之一，而且还具有代表意义，并加载了许多关键词，如责任感、聪明、坚韧不拔等等。
他是一位令人尊敬和令人喜爱的人物，他的存在对于整个故事的进展和结局也有极大的影响。
总的来说，《木兰诗篇》中刘爽人物形象的细节刻画和深刻的内在世界十分出色，足以引领读者或观众的情感起伏。
每一次接触和了解这个人物，都有很多东西可以悟（求进取）和领悟，对于我们了解和掌握一些重要的个人品质有很大启示作用，对于塑造自己更好的人生也有一定指引和启示。
事实上，刘爽的形象在《木兰诗篇》以外的文艺作品中也经常出现，他的形象被赋予了更多的含义和背景。
例如，在迪士尼的电影《花木兰》中，刘爽是一位伟大的战士，他是花木兰的战友和竞争对手，但与此同时，他更像一个朋友和支持者，鼓励她勇敢追求自己的梦想。
中国民族歌剧欣赏
靳尚谊 画
中国歌剧《木兰诗 篇》取材于中国家喻户 晓的“花木兰女扮男装 替父从军”的古老故事， 由著名作曲家关峡作曲， 剧作家刘麟编剧，著名 歌唱家彭丽媛、戴玉强 及青年歌唱家雷佳、张 英席、赵昕、谭晶等担 纲主演。 该剧以交响乐和情景歌 剧的崭新形式，弘扬了 伟大的中国文化和民族 精神。
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第三部分：第二章,分析《木兰诗篇》中“木兰”角色的 性格和戏剧形象。 木兰是一个平平凡凡的女子,为了父亲保家 卫国的愿望,无奈之下替父从军,体现了她孝敬父母；来到军营 奋勇当先、与战友亲如兄弟,体现了她热爱祖国、平易近人； 战斗中为喜爱的人刘爽挡剑,体现了她淳朴的爱情观；战争胜 利选择回归家园,体现了她淡泊名利；与刘爽喜结连理后仍在 回想死去的战友,体现了她热爱和平的朴素愿望。 第四部分： 第三章,以彭丽媛演唱的“木兰”角色版本对木兰形象进行分 析,分别从演唱方面和表演方面进行探讨。 整部音乐剧在序曲 时就已经由合唱演唱了《木兰花》,那是对木兰的一个整体性 描述,而此时由木兰自己演唱这首曲子,也体现了木兰在战场生 活中的基本结束,回归到了本性生活中。 第五部分：结语部分： 通过对《木兰诗篇》中“木兰”角色的分析,得出人物形象塑 造的是歌剧内容诸元素中重要的内容,在此基础上的二度创作 为我们以后的演唱提供帮助。
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第一乐章“柔板与叙事歌”，以柔扳的 音乐展示了木兰在战争即将来临时柔肠百 转的女儿情怀，以叙事歌的形式讲述木兰 女扮男装奔赴疆场的故事情节 。 • 第二乐章“快板与梦幻曲”以急速的 快板音乐表达木兰与奔赴疆场的将士们 “万里赴戎机，关山度若飞”的情景，以 适宜于音乐发挥的写意式“战场四季”展 现战争的残酷与漫长的征战岁月，以梦幻 曲抒发木兰负伤后在梦幻中的心态，如梦 似幻的小提琴爱情主题与木兰的唱段交相 辉映，释放出一个被战争扭曲的女性心灵 对爱情的渴望、对和平生活的向往，充满 了人性的光辉……
木兰诗篇
《木兰诗篇》
• 歌剧简介 • 音乐篇章 • 木兰形象分析
歌剧简介
• 中国歌剧《木兰诗篇》是一部本土原创、展示英雄主 义精神、集中国妇女美德于一身的优秀作品。该剧以交响 乐和情景歌剧的崭新形式弘扬伟大的中国文化和民族精神， 展现中华儿女乃至全人类热爱生活、追求真善美、呼唤和 平与正义的崇高精神境界。该作品取材于在中国家喻户晓 的花木兰女扮男装替父从军”的古老故事，这个中国传说 中的动人故事也为世界人民所熟知和喜爱 。 “唧唧复唧 唧，木兰当户织”、“万里赴戎机，关山度若飞。”的诗 句被一代代人经久传诵。《木兰诗》产生于1500多年前， 是一部以生命与爱呼唤和平正义的民族史诗。中国歌剧 《木兰诗篇》由作曲家关峡作曲，剧作家刘麟编剧，以 《木兰辞》为主要框架，又在古辞基础上对内容进行了引 申，注入全新内涵，赋予历史文化题材以更高的时代理念， 以现代人的视角和思维叙述历史，充分展现了战争与和平 的主题，表现了人类追求真、善、美的崇高境界，表达了 爱好和平的中国人民发自内心的和平宣言，从而使古老的 故事放射出时代的光彩。
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第三乐章“酒歌与思乡曲”则以膘悍而充 满阳刚之气的男声酒歌合唱表达三军将士胜利 后的喜悦，以深情的思乡曲抒发木兰思念家乡、 思念亲人真切感人的女儿情怀，彰显她立下赫 赫战功却不慕荣华，甘愿回归田园生活的平民 意识。 • 第四乐章“俚歌、安魂曲与终曲”则以 “木兰诗”中有关的章节和颇具乡土气息的音 乐表现乡亲们迎接木兰凯旋归来时的喜悦心情 和木兰以女儿装扮与战友们重逢时谐谑生动的 戏剧性情景与盛大的婚礼场面。深沉凝重的安 魂曲插入喜庆的音乐空间，木兰与往与赞美人类之爱 的终曲《和平颂》以恢宏的气势将全剧推向高 潮。
• 《木兰诗篇》以交响乐为主 体，吸纳和融汇了歌剧、音 乐剧、戏剧、清唱剧、情景 剧、舞蹈等适合情景表演的 元素，为其注入新的内涵， 通过具有民族特色的音乐演 奏、演唱，使作品情景交融、 浑然一体。
音乐篇章
• 歌剧是音乐的戏剧，音乐在歌剧诸多元素中是居 于第一位的。 《木兰诗篇》的创作遵循歌剧创 作的规律，以音乐结构统领全剧，把故事与情景 巧妙地包容在序曲与四个乐章的音乐结构之中， 这种创作模式在此前尚不多见。作品的序曲，以 一个极其简约但却具有着浓郁中原色彩的主导音 乐动机分别引入战争与和平两个色彩鲜明的音乐 主题，并以交错发展的音乐织体展现着作曲家起 伏叠宕、纷繁变化的乐思，哀婉的女声合唱诉说 着战争中失去亲人的痛楚与无助，悲慨的男声合 唱回荡在激战后古战场的血色残阳之中……折射 出作曲家智慧的光芒与理性的思索。
上述按照音乐的规律编织剧情的作法， 使得音乐得到了极大自由驰骋的空间，作曲 家卓越的艺术才华得以尽情地挥洒。全剧之 中除了为营造第四乐章“安魂曲”的音乐氛 围使用了一段诗剧般的独立韵白之外，没有 一句脱离音乐的语言与对白，音乐真正成为 了这部作品的主体。作曲家将人物内心世界 感情的抒发，放在由音乐铺成的戏剧性支点 上，因此，大段的咏叹调与重唱都写得极富 光彩与感染力。
人物形象分析
• “在歌剧内容构成诸要素中,形象具有独特的地位和价值。歌剧 形象系列的有机构成,乃是歌剧内容诸元中举足轻重的因素。” 所以如果想要成功将歌剧中的人物形象表演到位,就要将作品 内容、作者创作背景等基础内容了解清楚,还需要分析好作品 人物形象的戏剧形象和音乐形象。本文旨在通过大型情景交 响音乐剧《木兰诗篇》中“木兰”角色的人物形象塑造分析, 达到由谱面的一度创作到表演二度创作的升华的目的。 本文 结构大致分为五部分： 第一部分：序言部分。主要介绍此音 乐剧的研究目的和意义,研究现状分析、写作方法及切入点。 在介绍《木兰诗篇》的基础上,通过音乐和戏剧两方面对“木 兰”角色的深入分析,力求对于以后进行声乐表演“木兰”角 色的同学老师们提供有借鉴意义的资料。第二部分：第一章, 《木兰诗篇》概述。介绍它的创作背景、剧情结构和音乐特 征等问题。 音乐剧《木兰诗篇》以明朗生动的情节安排、简 洁优美的语言,将剧中活生生的人物形象塑造得有声有色,使人 完全融入到剧情的发展之中。