服装人物素描课程教案 第3章 服装与人体

《服装人物素描》课程教案

因有这几个方面。

（1）是力的作用，人本身的运动，动作或外力（手拉、风等）使衣服受到拉或挤的作用而产生衣纹，见图3.1。

图3.1 线描着装人物（局部）

图中人物因为胳膊的弯曲，在肘关节的内侧因弯曲挤压会产生密集的衣纹。人物的绑腿部分的衣纹是由于捆绑等外力的作用下产生的。

（2）是长时间折叠而形成的，有些弹性弱的衣料做的衣服，如棉、麻等。在久穿后会产生一些衣纹，见图3.2。

图3.2 线描着装人物（局部）

（3）是衣物由于自身的重力的原因自然下垂而产生的衣纹。见图3.3

图3.3 衣纹习作

3.2.2衣纹的种类

常见的衣纹有：垂纹、推纹、挤纹、拉纹、飘纹、绞纹。

（1）垂纹：衣服面料受地球的吸力的影响，成下垂的纹路，如裙摆等。见图3.4。

图3.4线描人物画局部

（2）绞纹：面料被两个力量同时以相反的方向旋转、拧紧而开成的纹。

（3）推纹：衣物被一个力量向前推拉，如衣袖被一个向上的力量推拉，靠近力心的地方，布纹挤紧，皱纹最多，远离力心远的地方折纹便较疏。见图3.5。

图3.5 图中上方衣袖被手用力向胳膊上方推挤二形成的推纹

图中下方布料因受到外来的拧力而产生的绞纹

（4）挤纹：布纹受到两个力量，从两面挤来，而形成的纹路，如弯曲的膀臂；膝关节，腋部等，见图3.6。

（5）拉纹：布料被两个力量，以相反的方向向外拉去，而形成的纹，见图3.7。

（6）飘纹：布料被风力吹动，所形成的纹叫飘纹见图3.8。

图3.7 衣纹习作素描图3.8 时装人物线描

3.2.3 衣褶

衣褶是由于服装本身的样式造成的，是设计师主观设计的结果。衣褶与服装制作工艺处理有直接的关系，常见的有两种褶，即死褶和活褶。

（1）活褶：用绳带或其他手段，用抽、扎、折叠而形成一引起没有规律的衣褶叫活褶，见图3.9。

图3.9 素描人物局部

肩上的衣褶是服装设计的款式造成的

（2）死褶：即运用服装工艺手段而制成有规律的皱褶。如白褶裙、荷叶边等，见图3.10。

图3.10 服装人物素描局部

裙子与上衣的连接处的衣褶是缝制工艺的结果

3.2.4 面料的质感与衣纹的关系

衣服的质料不同，直接影响衣纹的形状。丝绸等质薄的衣服，衣纹多而密，长而流畅；麻布、帆布等质硬的衣纹多折线、直线、其短挺而密集。质软的面料，衣纹长并多为曲线或圆线。皮革、呢绒及现代的化纤织物衣服，衣纹少而挺，富有弹性。

3.3 衣纹、衣褶的表现

画衣纹时，用线的方向，曲直，松紧都要和内部形体和动作相一致，服从形体的体积结构，贴紧人体处要表现出人体结构，宽松的地方则显示衣纹本身的结构。人体突出的部位，衣纹向相反方向密集，束扎部分衣纹密而短，见3.11。

图3.11 服装人物素描

胳膊处衣纹外侧疏朗内侧密集。

3.3.1 明暗表现法，

在服装人物素描的表现中，明暗表现法是常用的表现手法，这种表现法主要是借助光影效果，体现明暗互调等基本原理，从亮部、中间层次，明暗交界线到反光，投影的调子变化，能更好地表现服装面料质感、形态，见图3.12。

图3.12 明暗法表现衣纹

3.3.2以线为主的表现法

以线为主的表现法，主要采用线条来表现对象，在暗部适当皴擦一些较深颜色，目的是为了更好地表达结构，而不是表现光影效果。重视衣纹的提炼，概括和取舍，写生时不能完全如实描绘，要充分发挥线条的疏密，长短，虚实，节奏等，装饰性效果，如图3.13。

图3.13 以线为主、线面结合法表现人物

重点与难点

重点；人体与服装的关系、衣纹与衣褶的形成规律、衣纹、衣褶的表现方法。

难点；衣纹、衣褶的表现方法。

教学组织与方法

多媒体理论讲授2课时，范画赏析，教师示范，学生写生练习，教师巡回辅导。

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作业及要求思考题：

1.人体与服装的关系有哪些？

2.衣纹的产生与人体运动的关系有哪些？

3.在衣纹的表现中应注意哪些方面的问题？

练习题：

1.着衣男青年全身人像写生。

2.着衣女青年全身人像写生。

要求：(1)形体比例准确。

(2)以线为主的表现形式，用笔果敢、肯定。