谈_墙头马上_一见钟情_李佳

注释： ①王学奇《元曲选校注》第一册下 卷白仁朴 《裴少俊墙头马上杂剧》，第 971 页，河北教育出版社 1994 年版。 ②同上。 ③王学奇《元曲选校注》第一册下 卷白仁朴 《裴少俊墙头马上杂剧》，第 970 页，河北教育出版社 1994 年版。 ④同上，第 1002 页。 ⑤王学奇《元曲选校注》第一册下 卷白仁朴 《裴少俊墙头马上杂剧》987 页，河北教育出版社 1994 年版。
焦子生算得上是性情中人，坚持原 则时又十分凛然。
作为玉器专家，焦子生给人鉴定把 眼儿是常事儿。我有一位玉器收藏家朋 友，有一日我把焦子生介绍给他认识。 他把藏品一一拿出来请子生过目。每拿 到一件，子生往往先不作声，经仔细观 察后则一开口即掷地有声。有几次甚至 把价钱说的与实际买价不差毫厘，令人 惊叹。让我那位见过大世面的收藏家朋
然而在日常生活中“, 一见钟情”往 往是外貌特征和气质偶然迎合心理需 求所产生的，一种经不住挫折和磨练 的、异性间独特的情欲激活。好多由“一 见钟情”所激活的闪电般的爱情,来得 突然，去的迅速，来不及细细品位便一 味烟消云散。这也是合乎逻辑的事情。 因为“一见”与心灵的契合，确定有着天 壤之遥。冲动总是短暂的，而短暂的冲 动犹如寒风中的水滴，不用多少时间就 会冷却和结冰。
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谈《墙头马上》“一见钟情”
■李 佳
《墙头马上》是白朴的代表作，是 一部典型的才子佳人剧。写裴尚书的 儿子裴少俊奉父命到洛阳买花栽子，与 洛阳总管之女李千金隔墙相望，一见钟 情。经过传书递简，李千金勇敢地与裴 少俊私奔。二人在裴家的后花园中结 为夫妇，并生下一儿一女。七年后的清 明节，裴少俊去祭扫祖坟，李千金的踪 迹终被裴尚书发现，裴尚书怒斥她为下 流娼妓，将她赶回娘家。后来，裴少俊 科举及第，得官后欲携千金重返裴府， 裴尚书也来相劝，被李千金当场奚落。 最后，为了一双儿女，李千金才与裴家 重归于好。
（作者单位：山西大同大学文史学院）
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不透风，没事时，子生定然手不释卷。博 闻强记，见多识广，是朋友们对他的评 价。听焦子生讲话是一种特别的享受， 虽不敢言如醍醐灌顶，如沐春风是当得 的。
焦子生没有什么专业方面的荣誉 称号，也几乎不是哪个协会的什么理 事、会员。作为绝对的玉器专家，他的 徒弟都被有关部门评上“大师”了，子生 却连资料都没报过。其淡然笃定可见一 斑。艺术评论家西沐先生评价焦子生是 “散淡平和养逸气”，可谓一语中的。
李千金的性格特征是在强烈的戏 剧冲突中得以展现的,并且随着剧情的 发展不断深化。第一折中的李千金还 是一个自然率真的纯情少女。庭院深深 十八载的闺中禁锢并未使她丧失对美 好生活的渴望。面对暮春时节“柳暗青 烟密，花残红雨飞”的景致，以及双双飞 舞的蝴蝶、蜻蜓，双栖双宿的鸳鸯，她情 不自禁的生发出缕缕春思，青春的意识 悄然觉醒。但她并不把自己的心事掩藏 起来，而是纯任自然地将其形诸言辞。 当她隔墙望见马上的裴少俊，立刻发出 由衷的赞叹“，呀！一个好秀才也”，并且 毫不忸怩做作的告诉梅香：“既待要暗 偷期，咱先有意”。将对异性的爱慕和欣 赏直接袒露出来。在第二折中，当奶奶 李嬷嬷发现了她与裴少俊幽会时，她首 先承认事实“：是做下来也。”然后又机 智地以自杀相威胁，迫使奶妈同意她私 奔。第三折是本剧的高潮，李千金泼辣 大胆的性格特征在此折中得以充分展 示。封建礼教的卫道士裴尚书，满口仁 义纲常，决意拆散李千金与裴少俊的夫 妻关系，迫使李千金与子女骨肉分离。 李千金据理力争，毫不退让，大胆喊出 “这姻缘也是天赐的”。在丈夫写休书， 裴尚书逼迫她磨簪、银瓶汲水的多重压 力下，她仍然不肯向封建势力低头，最
这就是焦子生。 作为艺术家的焦子生，作为传统文 化守望者的焦子生，仍在路上。不必怀 疑，假以时日，远行的焦子生一定会给 我，会给我们，带来更多的惊喜。
《大舞台》2009 年双月号第 3 期
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参考文献： [1]王学奇主编：《元曲选校注》，河 北教育出版社 1994 年版。 [2]钱南扬：《戏文概论》，上海古籍 出版社 1981 年版。 [3]成复旺：《中国古代的人学与美 学》，中国人民大学出版社 1992 年版。 [4]余秋雨：《戏剧审美心理学》，四 川人民出版社 1985 年版。 [5]安葵：《戏曲理论与戏曲思维》， 中国戏剧出版社 2001 年版。
《墙头马上》 成功塑造了李千金这 个既率真自然又泼辣大胆，独具个性特 征的艺术形象，从而表达出作者对追求 个性解放和婚姻自由的认同，对封建礼 教的痛恨，对封建道德虚伪性的揭露。 作品以裴尚书为一方,裴少俊与李千金 为一方，实际上是以反对门阀观念、藐 视封建礼教、追求婚姻自由的叛逆者， 与维护门阀利益、维护封建礼教的封建 家长作斗争为主要线索而展开故事情 节和矛盾冲突的。这两种力量的对峙， 又是以李千金和裴少俊的追求、失败， 再追求为主线来贯穿的。正因为作者 把握和体验了人物那“情不知所起，一 往而深”的妙不可言的情感世界，也把 握了情是动人之根本的真谛，才为我们 谱写了一曲生意盎然、感人至深的爱情 剧。作品一开始，作者就以“一见钟情” 揭开了爱情这支永恒的人性之歌的帷 幕。
当李千金第一次见到骑白马的裴 少俊时从内心发出了这样的感叹：
[金盏儿]兀那画桥西，猛听的玉骢 嘶。便好道杏花一色红千里，和花掩映 美容仪。他把乌靴挑宝镫，玉带束腰围， 真乃是能骑高价马，会着及时衣。①
此时马上的裴少俊眼前也只剩下 了李千金的美好形象：
你看她雾鬓云鬟，冰பைடு நூலகம்玉骨，花开
媚脸，星转双眸。只疑洞府神仙，非是 人间艳冶。②
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终决然离去。第四折中，她虽然在儿女 的劝说下认了裴家，但终未承认“私奔” 的不合理。在大团圆的结尾处，仍然不 服气地唱到：“怎将我墙头马上，偏输却 沽酒当垆！”④正是在这一连串的戏剧冲 突中，李千金的性格鲜明生动的凸显出 来，完成了敢于维护自身人格尊严，大 胆追求婚姻幸福的血肉丰满的艺术形 象。她虽然出身于仕宦之家，但性格中 自然率真与泼辣大胆的融合，却使她带 有明显的市井女子的特色。而这种特色 既不同于元代其他爱情杂剧的婢女或 风尘女子，亦不同于其他独处深闺却喜 欢矫揉造作的大家闺秀。正是李千金这 种“一往而深”的追求成就了这“墙头马 上”一见钟情的“终成眷属”。
焦子生交游甚广，而且对朋友十分 宽容。“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，于惜 时草堂而言，是一种常态。子生好喝茶， 客厅里摆着大大的茶台。子生又善饮， 名酒佳酿是少不了的。造访的客人中， 大部分是文化名流、武林同道、京剧票 友。名气大了，贩夫走卒、引浆卖车者流
偶尔也会登门，焦子生照常接待。我与 焦子生交往经年，从没见过他跟索画、 求字者提过润笔几何，报酬多少，常常 是和颜悦色，有求必应。有一位京城书 画家，前些年曾与焦子生过从甚密。这 位书画家朋友个性顽劣，经常做一些不 靠谱的事儿，甚至让子生损失了一些钱 财。可是每提及此事，子生处之泰然，一 笑了之。
心灵的感应，是心理学上一个重要 的课题，弗罗伊德对此做过深入的研 究。我们不从心理学的角度进行研讨， 只从人性情感的原始状态分析。
裴少俊与李千金的“一见钟情”是瞬 间的感应。正因为有了这种感应和坚实 的基础，才“成就了一天锦绣佳风月”⑤。尽 管也有苦不堪言的煎熬，也有婉约哀怨 的迂回，他们还是彼此得到了呼应。得 到过呼应的爱，即便没有形式上的完美 结局，也便是人世间最为可贵的爱了！ 这不就是我们对情感世界追求的终极 目标吗？《墙头马上》 中李千金与裴少 俊的爱情，是诸多“一见钟情”的爱情故 事中较为成功的一例，这也是作者的特 殊体验所获得的成功。因而《墙头马上》 中的“一见钟情”也非一般意义上的“一 见钟情”了。
目光的碰撞使人物心理产生急剧 变化，彼此产生了爱慕之情。有过切身 体验的人大抵不会反对这种认识：真正 的爱，是人身体里的血液和骨髓，因而 才有刻骨铭心，才有生死相随。那么， “一见钟情”是否就一定是爱情向纵深 发展的契机？是否都能像男女主人公 那样最终发展成为至真至诚、冲破一切 枷锁的美满姻缘？我们不妨从理性和 逻辑上把他们的情感线索稍做梳理，看 看他们的内在逻辑究竟何在？
一定是被裴少俊那超脱尘俗和溢于言 表的才气所吸引。而李千金的雍容优 雅、贤静姣美、款款柔情的形象，可能又 正好是裴少俊的内心偶像。当然，他们 的爱情获得成功，虽然也经历过痛苦而 漫长的过程，但作者却为他们爱情的成 长给予了灵动的时间和空间：墙头相 识，梅香暗传书信，勇敢私奔，后花园结 姻缘，裴尚书怒赶李千金，直至最后的 “终成眷属”，这种“一见钟情”及“终成 眷属”，恰恰正是那样的社会环境中男 女主人公的不由自主情之所致，更是作 者为他们注入新观念后抗争的必然结 果。而这种相爱和抗争是与李千金敢爱 敢恨的性格特征分不开的。
但是我们挖掘人的深层心理时又
必须承认，最初的好感是沟通感情的开 端。一步一步的贴近终达心与心的完全 交融，无论如何也不能缺少这个开端。 没有良好的开端，那就连起码的交流和 沟通也是无法进行的事。这样剖析之 后，我们就会感受出《墙头马上》中男女 主人公的“一见钟情”是一种更为高妙 的境界了。它的高妙之处就在于游动的 情丝，能在这拥挤而陌生的、互不干系 的茫茫人海中，霎那间产生感应。
一个人的行为、情感和主观思维， 大都要受客观环境、社会秩序、历史背 景以及所受教育的制约和限制。自宋 朝以后，中国的传统儒学派生出程朱理 学，它在政治、思想和道德规范等各个 方面强化了儒学对社会各个方面的统 治力量。程朱理学中的“灭人欲”的命 题表现在婚姻爱情问题上，也更趋禁锢 和束缚。表现在封建家庭中对年轻生 命及蓬勃青春的压制，“流落的男游别 郡，耽阁的女怨深闺！……似舟中载倩 女魂，天边盼织女期”③，李千金一登场 就流露了闭锁深闺的烦闷情绪。家人 的严加管束，李千金的怨闷压抑，都让 人感受到生命之火、爱情之火将要迸发 的一种内在潜力。也可以说,随着历史 进程的演化，异质文化的大量输入对旧 文化开始形成一定的冲击，它对新观念 的萌生也有一定的刺激作用。李千金 与裴少俊的“一见钟情”既是长期压抑 的结果，也是新观念给予他们反抗力量 的结果。他们在流连中相互顾盼时，强 烈翻腾的内心冲突,是男女间难以言传 的复杂情愫，也是作者捕捉得极为准确 的心理描写。从许多戏曲作品中，我们 都看到过“一见钟情”的现象，它更多的 是由外在的社会环境而促成。但从人 的心理渴求上看，异性间的“一见钟情” 现象的产生，气质的吸引占据着绝对优 势。在李千金与裴少俊之间，李千金则