博物馆案例PPT课件

• 4．功能流线 • 通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升 • 起的“之”字型路线既使场地的地形特征得以表达和 • 延续，又形成了饶有趣味的空间引导。 • 沿街立面上的洞口与坡道将参观者引至高于街面 • 的入El平台，在这里，建筑的南端好像被悬起，留下一 • 个水平缝，透过它，可以看到修道院前的小路、台阶。 • 美术馆的敞向二层高的三角形中庭。中庭的斜上方开有 • 天窗，引进扑朔迷离的光线。门厅的北面通向讲演厅的 • 前厅，讲演厅与前厅之间以坡道联系。由中庭往东经中 • 央廊道，参观者可下到临时展厅。廊道两端的楼梯则将 • 人们带到上层的永久收藏品展厅。参观流线在屋顶雕 • 塑平台达到高潮，在那里，令一个坡道将人们引至高于 • 女儿墙的一个平台上，一副城市的全景图便映入眼帘。
• 5．空间 • 至于内部空间，与以往一样，空间的界面似乎总 • 呈被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开 • 的裂缝或洞口袭人室内，窗户的设置总能照顾到与周 • 围环境的视线联系。而固定于地面的大理石或木制家 • 具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为 • 艺术活动创造了良好的空间氛围。简洁大方，白色的 • 内部，简单的装修，局部的开窗，隐藏着若隐若现的光 • 源及安全形式，使得建筑达到西扎追求的静谧感—— • 安静并且沉稳。通过吊顶的使用，使得外部临界在内 • 部得以延续
项目名称：绩溪博物馆 建筑师：李兴钢 项目地点：安徽 绩溪 项目时间：2009年-2013年
绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城 北部，基址曾为县衙，后建为县 政府大院，现因古城整体保护修 整规划，迁移原有功能，改建为 博物馆。包括展示空间、4D影 院、观众服务、商铺、行政管理、 库藏等功能，是一座中小型地方 历史文化综合博物馆。
诗意的内部庭院
为尽可能保留用地内的现状树木（特 别是用地西北部一株700年树龄的古 槐），建筑的整体布局中设置了多个 庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜 人的室内外空间环境，也是徽派建筑 空间布局的重释。建筑群落内沿着街 巷设置有东西两条水圳，汇聚于主入 口大庭院内的水面。建筑南侧设内向 型的前广场——“明堂”，符合徽派 民居的典型布局特征，同时也符合中 国传统的“聚拢风水之气”的理念； 主入口正对方位设置一组被抽象化的 “假山”。围绕“明堂”、大门、水 面有对市民开放的、立体的“观赏流 线”，将游客引至建筑东南角的“观 景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀 美的远山。
• 1．设计理念 • 与西扎从前所惯用的工作方法一样， • 设计始于对场地的深刻体验，他感 • 到伽利逊当代艺术中心与城市策略 • 不仅要建立起与修道院的密切关系， • 而且应当通过建筑的精确介入将这 • 个环境恶化的宗教区统合起来，并 • 恢复其秩序性。伽利逊当代艺术中 • 心所处的西班牙圣地亚哥·德·康波 • 斯特拉只有大西洋略显冰冷的光线。 • 通过对城市街道、广场的主导肌理 • 和建筑的典型比例的深入思考西扎 • 提出了稳重而恰如其分的解决方案。 • 一组比例各异的矩形体量穿插并置 • 于近似三角形的基地中，既界定着 • 街道的界面又嵌入了城市的肌理。 • 坡道、踏步、平台的精心组织既回 • 应着起伏的街道又形成了逐渐升起 • 且不易察觉的空间引导，灰色花岗 • 岩覆面的坚硬体量，反映了场所的 • 形式主题——封闭、冰冷。与周围 • 的建筑、街道共同描述了康波斯特 • 拉特有的历史凝重感。
• 3．平面组合 • L形的演变生成两个相交错的L型体量 • 在建筑中央产生一个三角形空间，它 • 是主要的交通枢纽。无论内外，一条 • 纯粹的线被强调出来——三角形的长 • 边联系着的一条长廊。这条位于中央 • 的廊道是建筑布局的控制要素之一。 • 在底层，廊道的南面与门厅、休息厅 • 、咖啡厅等相连，北面则将临时展厅 • 与演讲厅分为东、西两部分。在二层 • ，中央廊道将永久展厅与办公室、资 • 料室分开，两者都成线性要素排列， • 控制着建筑的边界。除地上的两层的 • 空间外，在地下室中布置了其余的展 • 览空间和服务设施。而在屋顶平台上 • ，还设置了一个雕塑庭院。
西班牙圣地亚哥当代博物馆
——阿尔瓦罗·西扎
• 项目概况： • 伽利逊当代艺术中心
建于1988--1993年， 地处于 • 圣迭戈旧城区的一个 复杂的三角形历史地 段，圣迭戈 • 是伽利逊省的首府， 教堂、钟楼、花岗石 墙是这座中世 • 纪城给人留下的基本 印象。该中心主要收 藏、陈列当代 • 美术作品，是地区文 化中心的重要组成部 分。
规律性组合布置的三角屋架单元，其 坡度源自当地建筑，并适应连续起伏 的屋面形态；在适当采用当地传统建 筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、 瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使 之呈现出当代感。
几何与胜景 胜景是自然，几何是人工 胜景是精神，几何是物质
胜景是空间诗兴，几何是空间 结构
屋面全由瓦覆盖，从形态各异的屋顶 这面到曲折的屋脊线，突出变化、风 格简洁。
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• 2．场地布置 • 基地东面紧邻建于17世纪的圣东·多明戈·德· • 波拿瓦修道院，北面是修道院的台地花园，西侧为维 • 里·英克林街所限定。伽利逊当代艺术中心的主入口 • 放在基地的南侧，与修道院的阴角人口正好相对。同 • 时，阿尔瓦罗·西扎将修道院入口的阴角关系进行转 • 换，变成两个相交错的L形体块沿南北纵深方向布 • 置，以此来控制整体布局的结构关系，其西侧控制线 • 与维里·英克林街平行；东侧的限界则平行于波拿瓦 • 墓地的西界，与教堂的主立面构成21 o转角。以这种 • 方式，建筑整合了进入修道院的入口空间以及周边凌 • 乱的花园，从而也确立了自己的空间定位，并与周边 • 的建筑及其环境产生对话。 • 从建筑现象学角度看伽利逊当代艺术中心，作为 • 展览建筑，它摆脱了纯粹的建筑形式，即不复古也不现 • 代，而是在现代与传统之间跳跃，伽利逊当代艺术中心 • 成为伽利逊省的一部分，根植于当地的文化及环境。
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名 称由来的考察和对徽派建筑和聚落的 调查研究。整个建筑覆盖在一个连续 的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理 仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳 溪，与徽溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演 绎和展现。待周边区域修整“改徽” 完成，古城风貌得以恢复后，建筑将 与整个城市形态更加自然地融为一体。