网络时代电视综艺节目新突破-2019年文档资料
微综艺:网络综艺节目新路径探析
传播与版权CHUANBO YU BANQUAN - 40 -2023年第13期 总第128期微综艺:网络综艺节目新路径探析◎闻紫杉,孙 晨[摘要]当前,各大网络视频平台转向“微”生态领域,寻找内容发力点,微综艺成为网络视频平台内容革新的重要对象,探析微综艺及其发展具有重要的积极意义。
文章从微综艺的定位、类型阐述微综艺的概念,分析微综艺的特点:轻体量综艺制作、快节奏叙事方式、精细化垂直内容,并阐释微综艺的营销模式,探究微综艺的未来走向,为微综艺未来发展提供参考。
[关键词]微综艺;短视频;营销模式;发展走向当前,随着移动互联网的快速发展,移动终端设备的全面普及,媒介环境不断变化,微综艺因适应快节奏的时代发展要求,契合受众碎片化的信息接收习惯,满足受众需求,而成为一种新的网络综艺节目形态进入受众视野,区别于传统网络综艺节目即长综艺(相对微综艺而言)。
在综艺节目市场竞争日趋激烈的环境下,微综艺既并非长综艺的等比例缩小,也并非短视频的等比例放大,而是在发展过程中形成独特调性,基于自身时长短、内容精、规模小、节奏快等特点破圈而出,成为网络综艺节目的新路径。
一、微综艺的概念(一)微综艺的定位2011年由爱奇艺自制的综艺节目《美人心计》上线,该节目以每集15分钟的短小时长和真人秀内容创意在当时获得较高的收视率,被视为国内首档微综艺。
然而目前,虽然微综艺作为一种独立的节目形态,在数量和质量上都有了进一步的实质性提升,但对微综艺业界仍然没有形成统一的定义和共识。
笔者认为,从节目的特点来看,节目时长在3—30分钟,甚至40分钟,具有独立节目名称与完整节目体系,在网络视频平台上播放的综艺节目,可被称为微综艺。
与短视频相比,微综艺与短视频既有联系又有区别。
微综艺与短视频的相同点在于两者均具有制作周期短、制作成本较低、内容信息量大、节奏紧凑等特点,是互联网发展与移动终端迭代升级的产物。
《2021年中国网络视听发展研究报告》显示,截至2020年12月,我国网络视听用户规模达9.44亿,其中短视频用户规模达8.73亿。
探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径——以《快乐大本营》为例
栏目透视SHENGPINGSHIJIE实践与创新探析我国娱乐类电视综艺节目的创新发展途径—以《快乐大本营》为例□齐琪摘要:综艺节目是一种综合多种艺术形式并带有娱乐性的电视节目。
在综艺节目红火的时代,传统的电视综艺节目面临着重重考验。
文章通过分析《快乐大本营》面对的问题及其应对措施,探索我国娱乐类电视综艺节目的创新之路。
关键词:娱乐类电视综艺创新改革《快乐大本营》我国电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来,经历了从形式单一、定位模糊到形式多样、种类齐全的发展过程,其中娱乐类综艺节目占据着重要地位,但现今的娱乐类综艺节目面对种种困难和挑战。
文章以娱乐类综艺节目代表《快乐大本营》为例,探析娱乐类电视综艺节目在瓶颈期如何进行“自我拯救”,分析其创新改革发展的方式。
从《快乐大本营》看我国娱乐类电视综艺节目发展概况1997年,《快乐大本营》诞生,这时我国电视综艺节目发展处于初期阶段。
最初,《快乐大本营》形式与晚会相似,几期之后模式改变,以娱乐性和互动性为主。
2002年,《快乐大本营》策划“快乐之旅”活动,让栏目走出演播厅,走向户夕卜。
从2004年开始,栏目将视角对准普通观众,逐步尝试“海选”“真人秀”等新概念。
2008年以来,节目形式转变为邀请明星嘉宾进行访谈和互动游戏,这一形式逐渐趋于稳定。
十多年来,《快乐大本营》不再进行大规模的栏目改版,但仍会进行板块或专题的创新。
从《快乐大本营》的发展概况可以看到我国娱乐类电视综艺节目自20世纪90年代诞生以来的整体发展方向。
从最初的晚会节目到大胆创新借鉴港台风格,形成“明星聚会式综艺”模式,再到逐渐探索“真人秀”“选秀”形式,2005年的《超级女声》更是掀起全民海选的热潮。
此后开始借鉴欧美、韩国电视综艺节目模式,并与国内电视综艺节目环境相结合,创造出《中国好声音》《奔跑吧兄弟》等优秀电视综艺节目。
近几年,电视综艺节目更侧重垂直细分化,重视创新发展,力求打造出更多优质电视综艺节目。
中国综艺节目的发展路径探析 ——以慢综艺《向往的生活》为例
传媒观察第4卷第06期中国综艺节目的发展路径探析——以慢综艺《向往的生活》为例于禧文(大连外国语大学,辽宁大连116044)摘要:随着我国媒介生态环境和观众审美水平的不断提升,如今国内综艺节目的数量和类型持续增多,中国综艺节目类型正根据社会需求和受众心理随之改变,呈现出由节奏紧凑的“快综艺”向平和舒缓的“慢综 艺”转变的趋势。
本文以慢综艺《向往的生活》为例,围绕该节目的成功要素进行分析研究,探讨其作为新样态的综艺如何在市场中获得收视、口碑双丰收,以期为今后我国综艺节目的创作和发展提供些许借鉴。
关键词:综艺节目;《向往的生活》;制作模式;发展路径中图分类号:G222文献标识码:A文章编号:2096-5079(2021)06-0010-03在当今多元化的新媒体时代背景下,人们越来越享受精神文化带来的娱乐休闲体验。
出于人们日益增长的精神文化需求,综艺节目应运而生,也成为了当下人们休闲娱乐的主要方式之一。
一、中国综艺节目的发展现况综艺节目是一种具有娱乐性质的电视节目形式,它从诞生之初,就一直以带给观众欢笑为宗旨,因此始终广受观众青睐。
在中国,最早的综艺节目出现在香港和台湾地区,其中较为有名的是香港无线电视的《欢乐今宵》。
中国内地的综艺节目起步相对较晚,1983年中国第一届春节联欢晚会的开播,才正式开创了中国综艺节目的先河,自此打开了中国综艺节目市场的大门。
至今,我国综艺节目发展共经历了四大历史阶段,即“舞台+表演”的晚会节目、“娱乐+互动”的游戏节目、“知识+竞技”的益智节目和“明星+素人”真人秀节目。
随着节目模式的不断更替变换,也正验证着综艺节目顺应市场需求、契合时代精神的重要性。
就中国综艺节目本身的发展脉络来看,近年来的综艺节目大多数呈现为快节奏、强冲突的模式,“泛娱乐化”盛行,过度消费明星呈常态化;“综N代”节目新意少、难以留住观众。
而慢综艺的兴起打破了综艺节目的传统固有模式,其凭借优质内容、精良制作、形式创新及人文情怀,在激烈的综艺竞争中脱颖而出,为我国综艺市场注入了新的活力。
电视娱乐节目形态的概念、分类与特性
电视娱乐节⽬形态的概念、分类与特性2019-05-22⼀、电视娱乐节⽬形态的概念电视娱乐节⽬形态,是指电视娱乐节⽬内容、形式、品质的个性化拓展与延伸,也即由题材、叙事、娱乐、视听等元素构成的电视娱乐节⽬设计模版。
题材元素既是指电视娱乐节⽬报道的具体题⽬范围,⼜是指表现主题思想的材料。
电视娱乐节⽬形态的题材元素可进⼀步细分为经济题材、政治题材、⽂化题材、社会题材、⽣态题材等⼦元素。
题材元素是电视娱乐节⽬形态构成中最易观察的元素,在早期的电视娱乐节⽬中曾经是类型划分的主要标准。
即使在更强调电视娱乐节⽬形态结构⽅式的今天,题材元素依然⼗分重要。
叙事元素包括事件、时间、地点、⼈物、原因、过程、结果、意义等⼋种⼦元素。
其中,事件、时间、地点、⼈物属于基本叙事元素,传播的是构成电视娱乐节⽬内容的最原始、最直接的显性信息;原因、过程、结果、意义属拓展叙事元素,承载的往往是隐藏在节⽬⽂本表象之下的隐性信息,需要对节⽬⽂本做进⼀步的深⼊挖掘才能获得。
娱乐元素旨在满⾜电视观众“求乐”的合理需求。
⽂化、信息、艺术等内容都可以⽤娱乐元素来解构,“降解”成⼈们可以⽤⼀种轻松⼼态听之、看之、笑之、⿎噪之的游戏。
视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种⼦元素。
其中,电视娱乐节⽬形态的视觉元素,可进⼀步细分为画⾯、字幕、动画、图表等⼦元素;电视娱乐节⽬形态的听觉元素,可进⼀步细分为⾳响、同期声、解说、⾳乐等⼦元素。
20世纪90年代以来,由于传媒环境与观众需求的变化,形态作为电视节⽬的“程序软件”的性质,越来越被⼈们所认识,因为“研究节⽬实际上主要就是研究节⽬形态”[1]。
这⾥的“形态”⼀词,源于英⽂format,被译为模式、模本、模版、样版、范本、范型、版式等。
“‘模式’在本义上,是⼀种成熟的、经过考验和验证的,有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板,具有特定的规则和套路。
”[2]就电视节⽬⽽⾔,“模式是对某种电视节⽬类型下特定的具体电视节⽬样式的统称,⼀套模式拥有可以遵循和复制的电视⽣产模式,并有⼀整套运作程序和规范”[3]。
浅析我国网络综艺节目的创新——以《明星大侦探第四季》为例
收稿日期:2019-01-25作者简介:李婕,女,上海理工大学出版印刷与工艺设计学院编辑出版专业,主要从事编辑出版研究。
浅析我国网络综艺节目的创新———以《明星大侦探第四季》为例李婕(上海理工大学出版印刷与工艺设计学院,上海200092)摘要:随着社会经济结构的转型、人民生活水平的提高,文化产业发展的重要性愈来愈突出,尤其是互联网文化产业的飞速前进,为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
在诸多互联网文化产品中,网络综艺产品受众面较广、传播影响力较大、发展势头较好,成为本文研究的重点。
虽然现在网络综艺产品花样百出、数量众多,但是在繁荣的景象下,网络综艺市场依然存在原创匮乏、内容“三俗”、文化含量低、同质化严重、制作粗制滥造等问题,阻碍了进一步发展,因此,网络综艺产品的创新之路势在必行。
本文在阐释文化产品创新的积极作用的基础上,结合网络综艺产品的现状及存在的问题,从理论创新、内容创新、形态创新三个方面提出了一些创新建议,然后结合《明星大侦探第四季》这个具有代表性的综艺节目的创新状况进行了案例分析,具体说明了如何运用创新理论进行实践。
关键词:网络综艺节目;创新;文化产品中图分类号:G222文献标识码:A文章编号:1672-8122(2019)03-0114-04一、研究背景我国正在步入信息时代,社会的经济结构和消费结构都发生了变化,文化消费对宏观经济的贡献逐步提高,人们在满足了物质需求之后,迫切地需要多元的文化产品来丰富精神文化生活,文化互联网产业应运而生,为社会经济的发展和人们精神生活的满足带来了强大的驱动力。
近年来,在众多互联网文化产品中,网络综艺迅速发展,脱颖而出,与电视剧、电视综艺、新闻等媒介展开了激烈的竞争。
由于移动互联网技术的发展、网络综艺产品数量的大爆发,网络综艺的发展模式也日益引起人们的关注。
本文试图在明确网络综艺产品面临的困境和发展问题的基础上,拟以“浅析我国网络综艺节目的创新”为主题,以《明星大侦探第四季》的具体案例为突破口,期望寻找到网络综艺产品发展创新的新途径,为网络综艺节目创新实践等方面做出有益探索,为文化互联网产业的发展提供支持。
年电视观众收视率统计
年电视观众收视率统计根据您给出的题目,我将按照年电视观众收视率统计的格式,为您编写一篇文章。
请注意,以下正文为模拟文章。
2019年电视观众收视率统计2019年,是中国电视行业发展的重要一年。
在这一年内,各大电视台竞相推出了一系列备受关注的节目,不仅吸引了众多观众的眼球,也引起了广泛的讨论和热议。
在这个相对成熟且竞争激烈的市场环境中,收视率成为了衡量节目受欢迎程度的重要指标。
一、重大事件类节目的收视率分析在2019年,各大电视台纷纷推出了涉及重大事件的综艺节目。
比如,央视推出的《我是歌手》第六季就受到了观众的热烈追捧。
据统计数据显示,该节目在全国范围内的收视率达到了23%,成为了当年最受欢迎的节目之一。
通过这一数据,我们可以看出观众对于重大事件类节目的关注和喜爱程度。
二、综艺节目的收视率分析除了重大事件类节目,综艺节目在2019年的收视率也具备了一定的竞争力。
以湖南卫视为例,该台所推出的《偶像练习生》第二季,凭借其精心策划的节目内容和独特的竞演模式,吸引了大量观众的关注。
而据统计数据显示,该节目的平均收视率超过了10%,创下了湖南卫视综艺节目的历史记录。
这表明观众对于综艺节目的认可和支持,为这一类节目的发展提供了充足的动力。
三、电视剧的收视率分析在2019年,电视剧作为传统的电视节目形式,依然保持着一定的受众群体。
以江苏卫视播出的《庆余年》为例,该剧改编自网络小说,在播出期间引发了广泛的热议。
根据收视率统计显示,该剧的平均收视率达到了8%,在同期播出的电视剧中位居前列。
这一数据反映了观众对于剧情紧凑、演员表现出色的电视剧的青睐。
四、政治类节目的收视率分析除了娱乐性质的节目外,政治类节目也具备了一定的收视率表现。
央视的《新闻联播》一直被视为最具权威性的新闻节目之一。
根据数据统计显示,该节目的观众收视率在2019年一直保持在10%以上。
这一数据充分说明了观众对于政治类节目的关注和重视。
综上所述,2019年的电视观众收视率统计表明,在各类节目中,重大事件类节目、综艺节目、电视剧以及政治类节目都具备了一定的竞争力和吸引力。
我国网络综艺节目内容模式的创新研究
我国网络综艺节目内容模式的创新研究摘要:随着数字技术的不断发展,高新信息技术逐渐被广泛应用在日常生活当中,以互联网视听服务为代表的新媒体平台迅速崛起,网络文艺顺势而生。
人们开始利用视频网站这一用户群体较为庞大的平台来制作、播放以往只出现在电视荧屏上的电视节目,其中,网络综艺节目由于不同的创作思维、内容生产方式和传播模式,更加适合跨媒体的内容生产机制。
基于此,本篇文章对我国网络综艺节目的内容模式如何创新进行研究,以供参考。
关键词:网络综艺节目;内容模式;创新引言网络综艺节目作为互联网思维下的综艺最新形态,完全以视频网站为主导进行制作、研发和传播。
目前网络综艺的形式、类型层出不穷,文艺类、歌舞类、生活类等各种类型应有尽有。
基于全媒体时代所具有的特性,网络综艺在制作内容、形式表达、视觉化设计等方面都在不断探索新的篇章。
一、新媒体对我国网络综艺节目的影响新媒体的迅猛发展,不仅改变了传播格局、传播方式,也使媒介的生存环境发生了深刻变革,移动互联网的普及催生了移动社交受众群。
在对受众的培育过程中,针对传播时间的碎片化、观看地点的移动化、互动模式的视频化等传播特点,大量的新媒体应用技术涌入传统综艺节目制作流程中,我国网络综节目如何利用这些新技术适应媒介生存环境的转变、提升受众的参与度,就显得至关重要。
二、我国网络综艺节目的发展现状我国网络综艺节目是面向网络用户,采用独立或合作的方式制作,并通过网络平台播放和传播的偏向娱乐化的节目形式。
尽管早在2007年,搜狐视频出品的脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》已经上线,但截至2014年,视频网站平台仍大多依靠向传统电视节目方购买播放权。
2015年10月,新华社播发的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》指出,“网络文艺充满活力,发展潜力巨大”,提出要大力发展网络文艺,作为其中一部分的网络综艺节目如雨后春笋般成长起来,“纯网综艺”的概念被提出。
2017至今,网络综艺节目仍然热度不减,持续呈现出稳步发展的态势,《中国有嘻哈》《这就是街舞》《创造101》《明日之子》等节目一度成为热点话题。
“云”趋势与品效合一:我国网络综艺节目的发展历程与新探索
“云”趋势与品效合一:我国网络综艺节目的发展历程与新探索作者:杨雅肖安琪来源:《教育传媒研究》2020年第06期【内容摘要】本文认为,2020年,在疫情与市场环境的综合影响下,“云综艺”“她综艺”成为行业亮点,同时网络综艺节目也需探索如何应对“新新媒介”形态的冲击,融合大数据、AR 等智能新技术,寻求达到品、效合一的新途径。
【关键词】网络综艺节目;发展阶段;云综艺;她综艺;品效合一在电子传播时代,电视综艺节目曾以不拘一格的节目形态、流行与风雅并存的内容风格引领了时代的风潮,一些“现象级”电视综艺作为文化象征与符号隐喻,塑造了一代人的集体记忆。
随着媒介技术的革新,强调话语平权和双向交往的互联网成为当下的主导媒体,部分程度上消解了传统媒体的渠道优势。
①电视综艺节目囿于制作模式和固化风格难以出新,媒体人的“出走”与电视受众的迁徙,给电视综艺带来双重打击。
近十几年来,网络综艺节目凭借新媒介技术“赋能”,不断彰显自身的时代敏感性和话语包容性,以独特的叙事风格和内容呈现方式,消解了人与界面之间的距离感,拓宽了内容表达的深度和广度,从而赢得了更多受众特别是年轻群体的喜爱和追捧。
②网络综艺节目的发展也并非一帆风顺。
由蹒跚起步到渐成规模,并实现对于电视综艺的反向输出,网络综艺在政策环境、技术环境与用户需求的压力与张力下逐渐摸索与成长,最终形成了当下较为平稳成熟的网络综艺节目市场。
当然,移动互联网下的直播短视频又对网络综艺等长视频的发展带来了新的挑战,如何在与短视频的竞合中破局与出新,成为摆在网络综艺面前的一道新难题。
2020年新冠肺炎疫情的爆发使得传统的综艺节目录制难以完成,而应运而生的“云录制”则给网络综艺节目的融合发展提供了新思路。
一、我国网络综艺节目的发展阶段我国网络综艺节目的发展大体可划分为三个阶段:2007年至2013年,网络综艺节目的起步期。
在这一时期,政策环境、技术环境、市场环境尚未成熟,节目质量与电视综艺相去甚远;2014年至2016年,网络综艺节目发展期。
《明星大侦探》:网络综艺节目的战略分析
《明星大侦探》:网络综艺节目的战略分析作者:邹雨馨来源:《戏剧之家》2019年第12期【摘要】从20世纪80年代的电视综艺到如今网络综艺的出现,综艺节目得到了长足的发展,整个体系已经逐步趋于成熟。
随着网络的普及,网络综艺以其自身的高质量和高话题度的优点吸引年轻人关注,发展前景可观。
文章以《明星大侦探》为研究对象,分析其优势及特点,探索网络综艺节目的战略方针。
【关键词】网络综艺;节目创新;《明星大侦探》中图分类号:G222 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2019)12-0097-02一、网络综艺的现状在“互联网+”的时代下,人们的生活理念在逐渐发生着变化,大家对于综艺节目的认知也不仅仅依靠于传统的电视媒体。
如今,网络也成为了视频播出的重要载体之一,相比电视传播,网络传播更具有灵活性。
从2007年网络自制综艺的形成到现在,网络综艺层出不穷,各个平台的竞争也尤为激烈。
截止到2018年10月,在国家广电总局备案的网络综艺已经达到900部,网络综艺上新总量稳中求进,高质量,高口碑的精品网络综艺不断涌现。
一些网络综艺将热点话题以及生活话题与策划内容巧妙结合,在选取话题之前会通过微博、贴吧等网络平台投票留言得到大家最关注的话题,加以分析利用,增强观众的参与度。
在未来,主流媒体将紧紧跟随时代的脉搏,网络综艺将拥有着一定的影响力。
同时对于网络综艺的政策管控会更加严格,严格把控以防粗制滥造,低俗内容、虚假点击量等行为出现,网络综艺只有打造出自己特有的风格,更加精品化、创新化、大众化才能不被掩埋,走在网络综艺时尚的前端。
二、《明星大侦探》的创作特色《明星大侦探》由芒果TV独播,是一款剧情演绎推理的真人秀节目,它引进自韩国综艺《犯罪现场》,却不局限于它的内容模式。
作为中国首档明星剧情演绎推理的综艺节目,《明星大侦探》的内容形式主要可以概括为“30%跌宕剧情+40%综艺搞笑+30%智能推理”。
明星玩家需要根据剧情设计扮演不同的角色,角色包含一名侦探,其余人均为嫌疑人,凶手则会隐藏在嫌疑人之中且只有真凶可以说谎,环节设定有集中推理、分组搜证、侦探一对一审问分析、投票等,玩家根据剧本通过搜集的线索进行分析判断,只有找到真凶才算获胜。
新时代综艺节目导演的创新研究
新时代综艺节目导演的创新研究作者:刘宇飞来源:《科技传播》2019年第11期摘要综艺节目导演水平直接关系着节目质量及影响力,在新时代综艺节目百花齐放的背景下,更需要注重导演水平的提升。
文章首先对新时代下综艺节目的发展现状进行分析,探讨综艺节目导演应具备的职业素养。
在此基础上,对综艺节目导演的创新发展提出几点建议对策。
关键词新时代;综艺节目;导演创新中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708(2019)236-0048-02在互联网的快速发展下,电视综艺节目转战网络,许多网络自制综艺节目形式新颖、制作精品,深受观众喜爱。
传统电视综艺节目也不断推陈出新,整体呈多样化、娱乐化发展趋势。
在此情况下,如何通过提升导演水平,突出节目竞争力,成为每一名综艺节目导演需要思考的问题。
应在当前综艺节目市场的整体形势下,注重创新,提升节目质量。
1 新时代综艺节目发展现状目前国内综艺节目类型、数量不断增加,特别是网络自制综艺节目的出现,推动综艺节目进入一个全新时代。
从2011年开始,我国综艺节目进入黄金发展期,各电视台、网络媒体平台,为了创新节目形式,不惜花费高额成本从国外购入版权,然后结合本土情况进行二次创作,让许多国外流行综艺节目形式被搬到国内荧幕。
包括《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪儿》等,在国内受到热烈追捧。
在互联网时代下,国内外综艺节目交流十分密切。
对此,习近平总书记在文艺座谈会上指出,文艺不能在市场经济的大潮中迷失方向,应始终将社会效益放在首位,实现社会、经济、艺术文化效益的协调统一。
习近平总书记作出的指示值得每一位综艺节目导演深思,特别是在当前的市场环境下,综艺节目同质化、泛娱乐化的现象普遍存在,一些综艺节目刻意哗众取宠,甚至成为有悖于主流社会价值观念的滋生土壤。
针对这种情况,在当下的综合节目发展过程中,必须注重提高节目导演质量,以正确的方式和方法提升节目影响力,推动综艺节目的健康、可持续发展[1]。
新媒体环境下“云录制”为综艺节目带来的突破
“直播+”的模式在移动直播中将成为常态。
移动直播模式的不断创新,也将使移动直播中的服务更加丰富。
目前的新闻移动直播中主要有弹幕、讨论区(评论区)等互动服务,比较单一。
结合新媒体时代媒体盈利和流量变现困难这一长期问题,可以试想新闻媒体机构在未来的移动直播中有意识地实现越来越多的服务功能。
正如周晓鹏所说:“内容与服务的连接,将是今后移动直播发展的一个重要的方向,而这也会为移动直播产品的盈利模式提供新的可能。
”例如,医疗手术直播与公益捐款的结合目前还需要通过两个渠道(直播平台看直播,网易新闻频道发起“一起捐”活动)实现,在今后的移动直播视频当中是否可以实现更为便捷又安全的捐款功能呢?在“直播+”模式下,如何更好地方便受众,提供捐款、购买、关键提示等功能,提升用户体验,是新闻媒体在之后的移动直播中需要思考和解决的问题。
(三)融合新技术,创新直播形式现代社会中的人们强调融合与创新,媒体行业亦是如此。
日新月异的技术让新闻报道的形态有了多种创新的可能。
2016年4月,扎克伯格在FacebookF8开发者大会上用无人机进行了跟拍,并在Facebook上同步直播无人机拍摄的现场画面。
这是直播与无人机的首次结合,在Facebook上掀起了前所未有的热评。
扎克伯格的成功首创很快影响到国内媒体,新浪微博于2018年与大疆首次合作无人机直播,从而宣告了中国直播行业进入“直播+无人机”时代,开启了国内上帝视角的直播,为更多的新闻报道提供了技术支持和便利,受到许多业内人士的喜爱。
VR、无人机与直播的融合,给直播注入了新的活力,也在创新中摸索出了新的报道形式。
不难发现,新技术的引进往往能够吸引受众眼球,从而为移动直播起到造势的作用。
无论是在视角的拓展和延伸方面,还是在体验感的丰富和优化方面,新闻媒体都做了非常多的尝试和探索,未来新闻媒体必然继续走直播与新技术融合的道路,这是媒体创新的必然选择。
四、结语网络直播现已进入“随走、随看、随播”的3.0移动视频直播时代。
浅析网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特
浅析网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特作者:孙镇来源:《青年生活》2019年第18期摘要:近年来,更多形式多样、内容丰富、风格独特的网络自制娱乐节目不断涌现,其中视频网站爱奇艺自制的《奇葩说》是近两年来网络中广受欢迎的娱乐节目之一,本文我们将对传统电视综艺的优劣来进行对比和总结,并具体分析网络综艺节目《奇葩说》三季节目的主持风格,从中概括出网络娱乐节目主持风格的特点与优势,以此对传统电视综艺节目的发展提供参考依据。
关键词:传统电视综艺;网络电视综艺;《奇葩说》;独特性;差异性;未来一、传统电视综艺的优势媒体的不同代表不同的媒介属性,传统媒体虽然不具备网络视频这种新兴媒体平台的新时代特性,但在很多方面,因为其出现时间更早,研究和从事的专业人员更多,观众群体庞大,同样拥有强大的自身优势。
(一)画面质量更好相比网络综艺质量的参差不齐,传统电视运用广泛覆盖的数字信号和不断升级的电视技术,使得大部分电视画面质量较好、传播稳定且流畅性强。
特别是省级电视台和中央电视台的高质量的电视画面带给受众逼真的感受,受众能从视觉、听觉等多种感官上进行体验,强烈的代入感,能激发受众的参与感,增进电视传媒与受众之间的亲和力。
(二)传播效果更好,直观感强电视媒体视听合一的功能为受众提供了一个生活化的体验场所,人们可以看到或听到能产生共鸣的,鲜活的节目内容,直观感会更强。
并且随着电视技术的逐步提高,这个表现力会更加震撼,把握人心。
现阶段,电视在传统传播媒体中的作用和地位是至高无上的,在平常百姓家中,用电视来收看各类娱乐节目的习惯依旧没有摒弃。
在传播效果上,电视节目的反复性,会强化受众记忆,加强其对优质电视节目内容的印象,更快植入人们的娱乐生活当中。
(三)传播内容更为可靠从质的方面来说,传统电视节目是在播出之前己经经由各个审核部门层层审核通过的内容,其真实性和准确性较高,可信度较强。
但网络节目由于来源广泛,取材审核不够严密,从事人员混杂,并且目前的审查制度还在探索中,其信息可信度和传播内容方面往往还需要更加谨慎的取舍。
试析当前我国综艺节目形态的演变
试析当前我国综艺节目形态的演变作者:熊忠辉滕慧群来源:《声屏世界》 2019年第2期熊忠辉滕慧群摘要:当前我国网络综艺和电视综艺节目兴盛,开创了观察、户外真人秀等多种类型,创新了表现形态,赢得了受众的喜欢。
总体看,综艺节目形态继承了以往节目形态的主要元素,又在多种元素融合应用、科技元素创新应用方面进行了拓展。
这些新的类型和形态,鲜明地体现了综艺节目的文化生产属性,也是当代受众多元文化价值需求的映射。
关键词:节目形态内容元素表现形式融合近几年来,以爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV等四大平台为代表的网络视频媒体,以及以湖南卫视、浙江卫视、东方卫视和江苏卫视等为代表的传统电视媒体,生产播出了数百档不同类型的综艺节目,有全网播出的,有网络媒体输出到传统电视台的。
特别是《奇葩说》《中国有嘻哈》《热血街舞团》《火星情报局》《拜托了冰箱》《明日之子》《吐槽大会》《明星大侦探》《妻子的浪漫旅行》等网络综艺节目,更是以每档十数亿的点击量,不断创造刷新了综艺节目的收看率。
综艺节目获得广大受众的喜爱,与其所表现出的形式类型的多样性、内容选择的自由性不无关系,也是形态创新、可看性增强的结果。
综艺节目形态的继承性和超越性形态似乎是一个确定性的概念,但实际上因为形态是体现节目的定位、视角、内涵、形式、格调的一个总体表征,也就涉及到这些方面每一个可感知的元素的变化,每个变化都可能给观看者带来不同的体验。
比如,《中国有嘻哈》和《国风美少年》同属音乐类网络综艺节目,都是年轻人唱歌,但因为定位和格调不相同,前者是嘻哈,后者专注中国古风,所以区分度比较明显。
当然,与音乐类电视综艺节目《中国好声音》《我是歌手》相比,不变的是唱歌竞赛,但因为赛制、主持评判方式、导师遴选等元素不一样,受众群的形象也存在较大区别。
电视综艺节目《舞林争霸》和网络综艺节目《这!就是街舞》相比,都是舞蹈表演竞赛,都有舞蹈表演这个核心元素,但《舞林争霸》允许各色各样的舞蹈者进行表演,《这!就是街舞》则是垂直性的只展现街舞这一个舞种。
微综艺综艺节目垂直化发展的新趋势--以《爱思不si》为例
一、网络综艺节目垂直化的趋势及必要性近年来,互联网的迭代更新潜移默化地改变着人们的视听习惯及偏向,发展至今,各大卫视及网络平台根据自身独有特性及优势不断向市场输出各类综艺节目。
根据艾瑞咨询数据,在2020年暑期档流量Top20综艺节目中,卫视首播综艺节目占三席,分别是浙江卫视《奔跑吧4》及《青春环游记2》、东方卫视《极限挑战6》。
秉持大众传播的理念及审核严谨的态度,各大卫视凭借强大的制作团队延续综N代户外真人秀输出。
而其余的17档网络综艺,各自占领一垂直领域且分布范围广阔,包含街舞、说唱、脱口秀、男女团选秀、冲浪等多方面内容。
2020年,网络综N代节目依然强势,在17档节目中占据9位,因此,网络节目的流量度并非仅仅在于新节目所提供的新鲜感,而在于依靠互联网更为宽裕的生长环境找寻精准细化领域。
数据显示,综N代的节目价值高于行业均值的1.3倍,在广告商业价值与变现能力上亦高于新节目。
例如《这!就是街舞》第三季,作为传统舞蹈综艺的垂直化节目,利用土生土长的网络属性,获取更佳的受众黏度,把网络中本就积累的亚文化群体聚集其中,同时,拥有前两季累积的受众,整个系列口碑显著成长,自成IP,四位流量明星队长加持,对口品牌植入、相关潮牌出售及线下快闪店打卡模式,更进一步形成了多维度融合,在垂直的基础上直击受众心理,发展为一种定制模式。
可见,当下网络综艺节目具有较大优势,精准定位,精耕垂直领域,符合受众观看习惯,有着积极且不限于线上的互动模式。
明星IP加入,吸引了更多品牌赞助,商业价值提升,打破以往网综投资不足的桎梏,从而形成良性循环。
二、微综艺《爱思不si》的剔与补媒介演进遵循两大规律:“一是人性化趋势,一是补救性媒介”,即以技术和人性两个维度,阐释了通过媒介优化,不断适配受众的生理和心理特性,不断适应受众需求,提升媒介效力。
近年来,我国综艺节目在“媒介—受众”的框架中,摸索两者的平衡关系,网络综艺提取垂直、IP、商业性等关键词后,衍生出一个适配当下网络生态特质的新领域———微综艺。
5G互联时代电视媒体创新方向探析
114第2卷第14期传媒技术一、引言随着信息化时代的出现,人类创造出了一种区别于传统电视媒体的新媒体,新媒体具有传播速度快、传播途径广的特点,能够一直保持快速发展的趋势,从而加快了第五代移动通信技术进入人们生活的步伐。
由于这项技术具有明确的受众群体、满足受众各种各样的需求、高速的传播方式、优质的画质、稳定的信号等优势,所以会为传统媒体带来极强的竞争力,同时也成为电视媒体未来创新发展的方向[1]。
二、电视媒体的基础理念:家庭性回归、主流化塑造传统的电视媒体具有内容深刻、信息传播较广的特点,使它具有家庭性,能够得到在家收看节目的部分群体广泛支持。
但由于我们现在处于智能型的信息化时代,电视媒体面临着很大的竞争力,为保障它在家庭中的地位,应该对受众群体的需求进行研究,还应该加强与政法部门的合作,创造出更加新鲜的节目。
如今,随着第五代移动通信技术的开发和利用,电视机结合新媒体将发展道路由单一化变成多样化,虽然以网络为媒介播放相应的视频,能够增强节目的宣传力度,但是却减弱了电视媒体在家庭中的地位,使其失去了家庭性这一优势,减少了一部分电视观众。
因此,电视媒体应该回归家庭性,并且结合主流化的塑造,将这种方式作为电视媒体在5G 互联时代的基础理念,主要从两方面来进行创新。
首先,电视媒体播放的节目以适合所有年龄的群众观看为目标,展开对电视节目的开发和创造。
如今,新媒体的受众群体主要是青少年,因此,电视媒体不需要与新媒体抢夺受众群体,可以将受众群体转移到老年人和小孩中去,老人和小孩是在家里观看电视的主要对象,所以可以满足电视媒体需要的收视率。
开展具有教育意义和搞笑类型的综艺节目,达到教育小孩和保持家庭良好气氛的作用。
其次,依据电视媒体具有家庭性回归、主流化塑造的基础理念,增强电视节目的收视率。
由于我国经济的发展导致了人们压力较大、工作时间加长、节奏较快、娱乐项目较多等问题的出现,使人们难以花费大量的时间去观看电视节目,由于社会工作人员的时间具有碎片化的特点,所以难以在某个特定的时间观看节目,只能运用新媒体来观看。
内地电视综艺节目四十年回眸(1980-2019)
r1紧盯前沿理论透析传播实践DONGNAN CHUANBO i l-f t t i节瞧内地电视综艺节目四十年回眸(1980-2019 )王军(上海理工大学出版印刷与艺术设计学院上海200093 )本文微信网頁版摘要:从1980年算起,至2019年年底,内地电视综艺 节目已历经40年发展。
梳理总结这40年来的演变历程和总体 表现,既有一定的史料积累价值,也对现实实践有参考意义。
文章述议结合,将这40年的演进历程分为孕育萌蘖期、成型起 步期、开拓扩张期、迅速发展期、激烈竞争期和转轨提质期六 大阶段进行回顾和总结,旨为明其源流、显其进步、展其全貌,以资于学术讨论和业界的未来发展3关键词:电视综艺节目 发展阶段历史回眸 内地内地电视综艺节目(以下简称内地电视综艺)真正起步 当在改革开放以后,如果从1980年算起,至2019年底已40 年。
经过这40年的筚路蓝缕和开拓创新,内地电视综艺取得 长足进步,综合影响日增。
但具体表现如何7本文将这40年 分为如下六个阶段略作回顾。
一、孕育萌藏期(1980-1989}内地电视综艺在正式诞生前有段孕育期。
内地早在 1958年创建电视台伊始,就较重视电视文艺,当时做了一些 电视文艺转播,比如戏曲、境内外剧团演出、电视剧等。
1961 和1962年还为贯彻“双百方针'丰富荧屏,当时的北京电 视台(央视前身)推出了三次‘'笑的晚会”及其转播,均取得 不错的效果。
改革开放后,内地电视文艺节(栏)目得到恢复和发展,受西方益智竞赛节目的影响,央视和某些地方台举办了一些 相声、歌曲、曲艺、小品、谜语、知识大奖赛等电视节目,比如 1980年广东电视台举办的(六一有奖智力测验>,央视1981 年举办的〈北京中学生智力竞赛》、1983年举办的 <五四蒲 公英青年智力竞赛》、1984年起持续举办的〈全国青年歌手 电视大奖赛》和随后几年内举办的〈国际知识竞赛H全国 喜剧小品邀请赛》等。
从《令人心动的offer》看观察类综艺节目的突破与拓展
20208News Dissemination新闻传播一、国内观察类综艺发展路径所谓观察类综艺,从节目形式来讲就是“第一现场短片+第二现场观察”的融合,这种模式在我国早期电视发展过程中并不少见,只是当时缺乏完善的真人秀模式而未能引发热潮。
随着国外“慢综艺”的热潮,国内的综艺模式渐渐从“外向型”的竞技类转向“内向型”的情感类,开始聚焦不同主体进行模仿、尝试与探索。
从国内观察类综艺节目的发展路径来看,观察类综艺“1.0时代”主要是“慢综艺”的延伸,如2017年盛行的《向往的生活》直接将“第二现场”对接到屏幕前的观众上,以实现间接观察的目的。
2018年,国内首档亲情观察类综艺节目《我家那小子》热播后,以“真人秀+演播室观察”的节目组合形式成为了综艺新流行,“一个空间”向“两个现场”的转变开启了观察类综艺“2.0时代”的到来。
2019年起,聚焦于“婚恋社交”和“情感观察”两大阵营的观察类综艺呈现井喷式发展,“观察潮”竞争在各大卫视及视频网站全面展开。
大量同质化节目的出现势必会导致观众对节目产生视觉疲劳,创新拓展成为了此类综艺发展的必由之路。
2019年,职场观察类真人秀《令人心动的offer 》在大量情感类节目中脱颖而出,观察类综艺再次由“情感类”转向“专业类”,并拓展了“素人体验+明星观察”的叙事结构,赋予了第二现场观察的价值引领作用,而非第一现场的完全附属品,这些突破与拓展也推动着观察类综艺朝着“3.0时代”迈入。
二、《令人心动的offer 》节目的创新与突破(一)打破常规题材,深耕垂直品类随着观察类综艺的大量涌现,情感观察、婚恋社交等词基本成为此类综艺的代名词,“两个现场”的叙事结构及同质化题材壁垒也越堆越高。
为了打破节目壁垒,获得大量关注,类似于《我和我的经纪人》等专业职场性节目出现,而单纯娱乐、搞笑、“窥探”明星生活等节目已无法全方位满足受众的需求。
职场观察类真人秀《令人心动的offer 》作为国内首档律政职场观察类综艺节目,突破以往亲子、婚恋等主题,在市场细分中定位年轻目标受众,从职场题材中挖掘突破点,通过对人物嘉宾及环节横竖交叉观察,视点化地扩大了受众对律政行业的专业认知层面,用职场实习来映射出当代年轻人的职场镜像。
网络综艺节目内容模式的现状与发展探析
54基金课题一、我国网络综艺节目内容模式发展历程2007年,我国第一部网络综艺节目《大鹏嘚吧嘚》上线搜狐视频,开启了网络综艺节目时代。
2014年,随着4G 网络的普及、手机的更新迭代,越来越多的人开始用手机收看视频节目。
因此2014年被称为很多媒体形态的“元年”。
从2014年开始,每一年都涌现出许多浏览量高、话题度高、收益高的网络综艺节目。
例如2014年播出的《奇葩说》,到2021年已经播放到第七季。
《奇葩说》开创了以“辩论”为节目模式、以“奇葩”为节目内容的新形式。
七季节目的开播,抛出了很多令人思考、引起讨论、叩击社会痛点的命题,当选手们针对这些命题展开针锋相对的辩论时,能使观众在观看中受到启迪从而映射自身、引发思考。
类似《奇葩说》这样具有新创意且有内容输出的节目还有很多,例如百花齐放的真人秀节目。
从2013年《爸爸去哪儿》第一季开始,湖南卫视也开启了制作真人秀节目的历程,先后制作出了《向往的生活》《妻子的浪漫旅行》《我家那小子》《女儿们的恋爱》《中餐厅》等节目,使“真人秀节目”成为芒果TV 的一个重要标签。
除了辩论类和真人秀类节目模式之外,从2014年至今,还有很多不同内容模式的节目出现,如竞秀类节目《创造101》《青春有你》、文化类节目《一本好书》《圆桌派》《局部》、音乐类节目《中国有嘻哈》等深受观众喜爱的节目模式。
本文就我国网络综艺节目的现状及发展进行具体的论述。
二、2019年网络综艺节目内容模式的现状从2014年开始,网络综艺节目呈现势不可挡的发展趋势,同时带来的问题是节目的数量大幅度增加,但是有口碑、有内容的优质节目所占比重不高。
2019年,在政策引导、市场推动以及行业自我演进的多重作用下,网络综艺节目的创作生产传播在转型中发展、在调整中提升,更加自觉地讲品位、讲格调、讲责任,为网民提供了更加积极健康、丰富多彩的网网络综艺节目内容模式的现状与发展探析时郁婷,桑影影,孟令贤(哈尔滨石油学院,黑龙江 哈尔滨 150000))摘要:2020年的网络综艺市场可谓百花齐放,无论是节目内容还是模式都有创新。
年电视娱乐行业年终总结综艺节目的创新与互动体验
年电视娱乐行业年终总结综艺节目的创新与互动体验2019年电视娱乐行业年终总结综艺节目的创新与互动体验近年来,随着信息技术的迅速发展和观众需求的不断变化,电视娱乐行业的综艺节目也经历了巨大的改变。
在2019年,综艺节目在创新和互动体验方面取得了令人瞩目的成就。
本文将就2019年电视娱乐行业年终总结综艺节目的创新与互动体验进行探讨。
一、内容创新带来全新的综艺形态2019年,综艺节目在内容方面呈现出多样化和创新的趋势。
以《偶像练习生》为例,这档节目通过选拔和培养优秀偶像,吸引了大量年轻观众的关注。
该节目将传统选秀节目与互动性强的手机投票相结合,使观众成为偶像培养的参与者,不仅体现了观众的主体地位,也为娱乐行业的发展带来了新的可能性。
二、互动体验提升观众参与度随着社交媒体的兴起,观众参与度的重要性日益凸显。
在2019年的综艺节目中,增加互动环节成为了一种常见的做法。
例如,在《快乐大本营》中,观众可以通过微博话题与节目互动,与喜爱的明星进行互动交流,使观众成为节目的一部分。
通过互动体验,综艺节目与观众的距离拉近,观众的参与度也得到了提升。
三、跨界合作拓宽综艺节目的发展方向2019年的综艺节目大胆尝试了跨界合作,通过与其他领域合作,引入新的元素和理念。
比如,《创造101》与时尚品牌合作,将偶像的造型和时尚元素相结合,给观众带来了全新的视觉体验。
这种跨界合作不仅可以提升节目的创新度,还可以为参与的品牌带来更多曝光和推广机会。
四、技术创新推动综艺节目的发展在2019年,技术的应用极大地推动了综艺节目的发展。
通过虚拟现实、增强现实技术的应用,综艺节目呈现出更加丰富多样的场景和互动体验。
例如,《明星大侦探》利用AR技术,将虚拟犯人引入真实环境中,使观众感受到身临其境的真实感。
技术创新不仅提升了观众的观赏体验,也推动了综艺节目的制作水平和观众数量的增长。
五、综艺节目面临的挑战与未来展望尽管2019年的综艺节目在创新和互动体验方面取得了显著进展,但也面临着一些挑战。
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网络时代电视综艺节目新突破
今年4月18日,湖南卫视推出电视商务网络互动节目《越淘越开心》。
该节目于周日晚7点35分播出,节目时长约70分钟。
作为湖南卫视与联合打造的电视网络互动节目,《越淘越开心》突出的正是名字中的“淘”主题,由“你需要,我创造”、淘宝设计师个性展示、电视秒杀三个环节构成。
“你需要,我创造”即由网友在嗨淘网上提出“需要”,节目将从中选取某个“需要”并为其在节目现场“创造”。
“个性展示”邀请来自站的设计师设计个性化产品。
节目最出彩和最具吸引力的环节莫过于将网络“秒杀”搬上电视的电视秒杀环节。
在该环节,60名现场观众从嗨淘网站首页秒杀专区通过秒杀门票产生,秒杀到门票的观众可到现场秒杀答题机会,答对问题,免费得到该轮商品,答错问题奖品流拍到下一轮。
电视机前观众参与秒杀,是指现场观众答对题目,然后观众便可以现场低价在嗨淘网上秒杀相同产品;后经调整,观众可以在网上和电视同步秒杀商品。
据湖南卫视和的数据显示,首期节目播出期间共有100万人通过参与了活动,创造了电视节目最牛参与纪录,有力地证明了“电视+网络”秒杀营销的力量。
随后,中华传媒网有评论认为:“这实际上是网购+电视的首次资源整合尝试,也是国内第一档电视和网络互动的娱乐综艺秒杀购物节目。
”
《越淘越开心》新突破
1. 实现电视与网络的全面合作
有了《越淘越开心》,观众可以一边看电视,一边上网购物,实现了新的娱乐购物方式。
从合作方选择来看,2009年12月29日,与湖南卫视联手,在长沙共同组建跨媒体合资公司“湖南快乐淘宝文化传播XX公司”(以下简称“快乐淘宝”),既开创了传统电视与电子商务跨媒体合作的先例,又实现了两个领域的强强合作。
从合作内容看,公司整合湖南卫视和双方的资源优势,专门打造了一档与网购有关的电视节目《越淘越开心》,同时在上设立专门潮流购物频道及外部独立网站嗨淘网,这更是要打通网络与电视的平台终端,创建电子商务结合电视传媒的全新商业模式。
从节目本身看,三个环节都实现了网络与电视的紧密结合,特别是电视秒杀,参与者从网络走到电视节目现场,场外观众还可以从网络享受节目现场的胜利战果。
2.节目定位准确,即电视网络购物综艺节目
综艺节目由于其形式多样,包含内容极其丰富,但该节目定位既在大综艺的范围内选定“购物+娱乐”,又进一步将其细化、深化,将网络购物的内容、形式等融进该档节目。
在这样的理念指导下,年轻、时尚的网购一族有了新的注意焦点,可以在享受点对点的网购服务的同时,享受电视这个大众媒介带来的大众娱乐效果。
同时,电视爱好者也可以在节目的引导下开拓新的媒介娱乐方式,网游一番。
如此,该节目的收视人群几将时尚前沿的的80后、90后包容殆尽,这对于“目的是想打造一个新的电子商务
领域的产业链,改变传统电视媒体一次性广告收入的盈利模式,开创出一种新的共同盈利模式”的“快乐淘宝”来说,绝对是一笔巨大的财富。
3. 节目的原创性
近年来,我国综艺节目可以说是各领风骚三五年,这既有节目本身生命力的原因,更重要的是多数节目缺乏原创性,克隆之风甚行。
虽然也有节目在嫁接时加入了本土元素,但似乎并没突出特色。
于是,就出现了几十个频道闹哄哄,分不清哪家是哪家的状况,更谈不上观看兴趣了。
而该节目一举打破湖南卫视综艺节目山寨欧美、港台综艺的习惯,带来了全新的思维方式,从节目制作方案到节目流程细节,都保持了原创的态度。
特别是在网络盛行的今天,节目紧扣时代脉搏,不仅看好了与网络共谋发展的美好前景,更将时下最新鲜的“秒杀”搬上电视荧屏,怎么能不让人耳目一新?
《越淘越开心》仍有待完善
目前,该节目已经创造了一个好的开始,但是,作为一档原创电视网络节目,正如许多观众的感受一样,它还需要进一步完善,以使节目本身更加完美。
一是将录播发展为直播,增强节目的公开透明度。
电视秒杀对广大观众来说原本极富诱惑,但是“录播”的形式让不少观众产生“作假”质疑,也让原本激烈的秒杀大打折扣,显得不那么激烈了。
而且,由于节目采取录播形式,使得电视机前的观众想参
与却不知如何参与。
虽然节目中主持人介绍通过上嗨淘网参与秒杀,后又加上字幕说明,但由于电视媒体的即时性,部分观众还是没有弄清楚具体的参与方式和时间。
当然,由于电视直播的延时性以及技术上的一些阻碍,直播秒杀环节的确有相当大的难度,但湖南卫视不应放弃,需要找到一个最好的途径,能呈现秒杀实况。
倘若《越淘越开心》秒杀的诱惑力,能够使全国观众在每周日晚捧着电脑坐在电视机前等候秒杀,那么这个节目才是真正的全民“嗨淘”!
二是将合作媒体进一步延伸至手机。
这也在“快乐淘宝”的战略规划之内。
在当今的信息传播领域有三大网络:广电网(以广播/电视网为代表)、通信网(以固定/移动电话网为代表)、互联网。
而手机作为一种新媒体,恰恰完美整合了这三大信息传播网络的特色,并在此基础上衍生出具有其自身独到特点与无法取代的媒体特征:互动性、分众性、移动/定位性和内容丰富性。
①具体应用到该节目中,就是随着三网融合的进一步推进,观众可以随时随地通过手机观看电视节目,并可以一边看电视一边随着节目的进展通过手机上网参与嗨淘网的秒杀,所有的购物、娱乐等功能均可以通过掌中的手机来完成。
所以,“快乐淘宝”要尽快实现“手机覆盖”,实现该节目的又一次创新和突破。
三是进一步优化节目流程,完善节目细节。
因为节目属于原创,没有成熟的节目体系可以参考,有缺陷很正常,但从已播出的几期节目可以看出来,湖南卫视一直在努力,节目在环节编排、观
众回答问题等方面不断地调整。
即便如此,个别环节依然给人冗长的“秀”场感觉,“秀”概念压过了“淘”主题。
而且,节目规则如答题方式、秒杀时间等的不断变换让观众有些无所适从,跟不上节目的节奏,紧张、迷惑的感觉会让观众放弃继续观看节目。
所以,建议节目组在探索一段时间后能固定主要的节目环节、内容、方式等,当然可以进行周期调整,但要给人较为稳固的整体节目印象。
更为重要的一点,电视节目如何设置更能将巨大的粉丝群转化成有商业价值的网站客户,这也是该节目的宗旨之一。
注释:
①《手机媒体特征及基于这些特征的媒体应用》,中国新闻研究中心,2007年7月18日。