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瘦金体田字格-瘦金体硬笔书法三字经【字帖欣赏】
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宋微宗的瘦金体
宋徽宗的瘦金体直到现在,我们对宋徽宗赵佶的功过评判仍充满矛盾。
作为一位掌握着生杀大权的人君,他是极不称职的;但作为一个书法家,他却是在书法史上无法绕过的,他的作品至今都还在艺术的天地中闪着生命的幽光。
“一代昏君,千秋巨匠”。
这既是对他书法成就的肯定,也是对其作为不称职的政治家的讨伐,而对他专门立传的《宋史》则有一个让人难于理解的评价,颇具意味:“自古人君玩物而丧志,纵欲而败度,鲜不亡者,徽宗甚焉,故特著以为戒。
”这是元人对他的历史定位,目的在于告诫自己的后人要以赵佶为诫,然而,很具戏剧性的是,元人并没有肯定他在书法史上的成就,认为书法于他乃玩物丧志,但书法却成就了徽宗的一代巨匠的地位,这本身就是历史的肃剧。
一般而言,史书所载的人物都有着呆板的面孔,对于权力的集大成者更是。
但是上天似乎对于徽宗特别眷顾,正史中无记载的链条缺环让文学家更有想象的空间,从而,他的面孔就由单维变成立体,存活于不少的文学作品之中。
但在这些文学作品之中,他依然是一个玩物丧志之人,无论是对于足球还是妓女李师师都是如此。
昏庸、糊涂、褊狭成了贴在他身上的先验标签。
在施耐庵的笔下,他是权力的中心,同时又是斗争的焦点。
千百年过去了,沧海桑田,世事难料,他所醉心的书法却又延续着他的生命。
对于他而言,作为他签名的“瘦金体”书法多已散逸,在那硬瘦的一竖或一点之中,身也仅仅是个隐喻。
一幅狭窄的字画其实是一方广阔的天地。
它证明自己存在的只有两种颜色———黑和白。
老子曰:“知其黑守其白”,这是最为古老而又普通的辩证法。
一旦缺少这两种最为普通的颜色,书法就无法确证自身的存在,从而跌入万劫不复的深渊之中。
宋徽宗赵佶深明中国古老的哲学,知道其中蕴藏的玄机。
他的书法先是学初唐的薛稷、薛曜兄弟,后又学习同时的黄山谷。
薛氏二兄弟的书法技艺均传承其舅父褚遂良,于是褚氏的楷书的架构、笔势等书法血液便随之注入宋徽宗的艺术生命之中,而黄山谷书体跟他的诗一样硬、瘦、奇、险,也在宋徽宗的书法之中留下了深刻的印记。
宋徽宗瘦金体书法
宋徽宗瘦金体书法宋徽宗瘦金体书法欣赏：宋徽宗瘦金体书法1宋徽宗瘦金体书法2宋徽宗瘦金体书法3宋徽宗瘦金体书法4宋徽宗瘦金体书法5宋徽宗瘦金体摇曳弄姿：宋徽宗赵信原本是一位迷恋于书画、作诗填词且颇具艺术天才的文艺青年。
让一个整天沉醉于想像中的艺术家去当皇帝，显然是历史跟赵估开了一个不小的玩笑。
在历代皇帝当中，附庸风雅者众矣，但像宋徽宗那样真正成就卓绝、不输时贤的，就屈指可数了。
“瘦金书”是宋徽宗独创的一种楷体。
他喜欢仙鹤，也经常画鹤，所以“瘦金书”也多少有些飘逸的“鹤韵”。
历代书论家大都认为:赵估的书法，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛樱、薛m兄弟，并杂棵各家，取众人所长，创造出别具一格的“瘦金书”体。
其实，他的书法点画，尤其是撇画的起笔处、撇和捺笔的出脚等，与米莆行书的用笔方式似有一种内在的默契。
大概世人在欣赏和分析时忽略了这一点。
“瘦金书”的特点是横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”;笔划瘦细而富有弹性，尾钩锐利，运笔迅疾。
字形一般呈长形，张弛有度，有一种秀美雅致、舒畅洒脱的感觉。
通篇法度严谨，一丝不苟。
这种瘦直挺拔、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养以及神闲气定的心境来完成的。
这是一种非常成熟的书体，赵估把他的艺术个性发挥到淋漓尽致的程度。
因此，后人尽管习之者甚众，然得其神韵者却寥若辰星。
“瘦金书”的形成有一个过程。
从他流传下来的书迹看，赵估早期写的千字文，虽然已有了瘦金书的意味，但尚未成熟，对前人仍以模仿为主，少有越雷池之举。
这时笔画虽然纤细，但提按、转折还不是那么爽利和果敢，尤其成为后来成熟期的象征性笔画的那重重的落笔，完全没有写出气势来，笔画的强弱跟一般的用笔没有多大区别。
来源书法屋，书法屋中国书法学习网。
但到了写《橄芳诗》的时候，瘦金书已经完全定形了，且又是大字。
严格来说，到此时不管哪一笔都不是以往的细弱了，只是相对于力透纸背的钩、挑、撇、捺来说，中间的用笔稍微收敛一些。
瘦金体
赵佶和他的“瘦金体”赵佶（1082-1135年），涿州（今河北涿县）人，初封瑞王，元符三年即帝位，称徽宗，在位25年，为政昏庸，但于艺术颇多造诣，是历史上最著名的皇帝书画家，艺术活动倡导者与组织者，曾命编《宣和书谱》、《宣和画谱》及《宣和博古图》、《大观帖》等。
其天分甚高，擅诗词、工书画、精赏鉴，人物、花鸟、山水皆精。
其所创书体“瘦金书”，顿挫有致，瘦劲锋利，挺秀清雅，别具一格。
陶宗仪《书史会要》称：“徽宗行、草、正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号‘瘦金书’，意态天成，非可以形迹求也。
”传世墨迹有《千字文》（见图28）、《掠水燕翎诗纨扇》、《闰中秋月诗帖》等。
赵佶《欲借风霜二诗帖》纸，楷书，33.2×63厘米，台北故宫博物院藏。
这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。
帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。
在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。
这幅“诗帖”是由两首七言与五言律诗合并而成，也名为“欲借、风霜二诗”帖。
过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁（1110）时所作。
赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》北京故宫博物院赵佶赵佶《五色鹦鹉图》题字，美国波士顿博物馆藏。
赵佶《题唐十八学士》赵佶题《瑞鹤图卷》绢本设色，51×138.2cm，辽宁省博物馆藏。
千古书坛天下一人--论宋徽宗赵佶及瘦金体中国书法已经有几千年灿烂悠久的历史了，纵览古今，可谓群芳争艳、百舸争流,历朝历代都涌现出了无数宗师级的人物，他们的风格也是各有千秋。
在书坛这座巨大的宝库中，笔者独爱宋徽宗之瘦金体，若要给其一个历史定位，那么赵佶的自评可以说是恰如其分的，那就是--天下一人！《夏日诗帖》曾见过当代瘦金体高手--网友西江逸士做过这样一个比喻，感觉言之有理，说的是中国书坛有三圣:一圣为王羲之，其书法可谓“中和之美”。
岳阳楼记瘦金体临摹
岳阳楼记瘦金体临摹岳阳楼位于湖南省长沙市岳麓山脚下，是中国历史文化名楼之一。
作为中国古代文化遗产，岳阳楼在历史长河中留下了深刻的印记。
《岳阳楼记》是明代文学家茅盾所写，以其独特的瘦金体风格而广为流传。
在这篇文章中，我将通过临摹《岳阳楼记》的方式，进一步了解这座楼的历史与文化底蕴。
岳阳楼建于唐代，经历了多次的兴建与重修。
它位于洞庭湖畔，楼台高耸入云，宛如一座壮丽的宫殿。
楼内蕴含了丰富的历史记忆和文化积淀，是中国建筑艺术的瑰宝。
茅盾的《岳阳楼记》通过瘦金体的写作形式，将岳阳楼的壮丽景色和历史沧桑娓娓道来。
茅盾在《岳阳楼记》的开头写道：“霞列兮菀林，珠泽兮朝景。
”这样的开篇描绘立即勾勒出岳阳楼的壮丽景色。
瘦金体的字迹线条纤细，如同丝线般绵延，将景色的变化与楼的恢弘展现得淋漓尽致。
读着这样的文字，仿佛可以看到岳阳楼屹立在烟波浩渺之中。
后文中，茅盾又细腻地描述了楼内的文物和历史遗迹，使读者更加直观地感受到岳阳楼的庄重与艺术之美。
《岳阳楼记》既具有描写性的特点，又有反思和启示。
茅盾通过文字将岳阳楼的壮美景色与历史文化相结合，表达了他对时代变迁的思考。
在这部作品中，茅盾通过瘦金体打动读者的心灵，引导人们在浮躁纷杂的现代社会中思考自己的价值与人生的意义。
瘦金体是一种具有独特韵味的字体，其线条细长，有着浓郁而典雅的艺术气息。
茅盾将《岳阳楼记》以瘦金体书写，使得整篇文章在视觉上更加赏心悦目。
这种字体的特点，使得每一个字都如同一件艺术品般展现在读者面前，让人不禁惊叹文字的美妙与力量。
通过临摹《岳阳楼记》的瘦金体，我深刻感受到了茅盾在文章中倾注的心血和对岳阳楼的热爱。
我审视每一个字，仔细体会每一笔的力度与坚毅。
在这个过程中，我汲取了众多的灵感与思考，时而让自己沉浸在文字的韵律之中，时而思考每个字背后所蕴含的意义。
临摹瘦金体的过程既是对茅盾的致敬，也是对中国传统文化的珍视与传承。
通过这次临摹，我更加深入地了解了岳阳楼和茅盾的作品。
宋徽宗瘦金体真迹，值得收藏！
▲赵佶《题欧阳询张翰帖后跋》，楷书，纸本，早期风格，北京故宫博物院藏。
《张翰帖》也称《季鹰帖》，记张翰故事。唐代书法家欧阳询作品。宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖：唐太子率更令欧阳询书张翰帖。笔法险劲，猛锐长驱，智永亦复避锋。鸡林尝遣使求询书，高宗闻而叹曰：“询之书远播四夷。晚年笔力益刚劲，有执法廷争之风，孤峰崛起，四面削成，非虚誉也。”并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
可是，这位天蝎男，内心却一点也不安分。
老老实实写瘦金书不是挺好吗，他还不满足，非得写草书，这一写就没人拦得住了——
《绛霄紫庭帖》
似乎是怀素的线条，张旭的结体。
皇上要写狂草，谁能管得住？谁能比得了？
所以瘦金体的典型形态直接来自所用毛笔，他用最方便的工具最自然的书写造就了他具有独特视觉形态的瘦金体。
将以上构成其明显特征的顿笔和折笔处撇开来看，其结字规模唐人，谨守法度，并无过多突破和个人特征。但做到这一点本身也并非轻而易举，皇家过眼虽皆上上珍品，亦需天资勤奋才能有所成就，赵佶无愧于此。
宋徽宗《秾芳诗帖》大字楷书，每行二字，共20行。这是赵佶瘦金体的代表之作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。
《夏日诗帖》
▲宋徽宗《夏日诗帖》，楷书，纸本，后期风格，北京故宫博物院藏。
《夏日诗帖》是书于政和年间，经典瘦金名帖代表作，流传九百余年，至今保存完好，现珍藏于故宫博物院。是瘦金小楷的一块玲珑剔透光芒四射的完璧！古人评论瘦金体云：“横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆”，是对瘦金书特色的高度概括。又有赞云：瘦金书“金镂之妙，细比毫发，殆与神工鬼能，较奇逞并于秋毫间。”对瘦金体书法的高度艺术成就推崇备至。上述特点在此贴中可谓体现的淋漓尽致，毫无遗憾可言。
常用2500字瘦金体字帖
未 击 打 巧 正 扑 扒 功 扔 去 甘 世
古 节 本 术 可 丙 左 厉 右 石 布 龙
平 灭 轧 东 卡 北 占 业 旧 帅 归 且
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这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
瘦金体书法评价：
赵佶的"瘦金书"，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样:"笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。"仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载:"徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。"元柳贯《题宋徽宗扇面诗》:"扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。"清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》:"浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书'唐李昭道海天旭日图'九字一条，下有御押。"赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体:"所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。"
瘦金体书法的相关人物及作品
瘦金体书法的相关人物及作品瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。
因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
我们一起来了解一下吧。
瘦金体的评价宋徽宗(1082年5月5日-1135年6月4日)，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京(今开封)，是著名的书画家。
却是个失败的政治家和皇帝，他的书与画均可彪炳史册。
宋徽宗艺术研究也涉及古玩典藏、乐、琴、诗等领域，可谓造诣颇深。
和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。
他称得上是一个"不爱江山爱丹青"的皇帝。
他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。
其书，首创"瘦金书"体;其画尤好花鸟，并自成"院体"，充满盎然富贵之气。
赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的"翰林图画院"又营运了一百多年。
在政治上赵佶昏庸无能，是北宋最荒淫腐朽的皇帝。
在位25年，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于今浙江省绍兴县永佑陵。
在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。
他的绘画有两种格调。
一是精工富丽的黄(筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。
以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深;二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡。
自制瘦金体书法字帖(编辑字体标准规定模板)
天地玄黄，宇宙洪荒。
日月盈昃，辰宿列张。
寒来暑往，秋收冬藏闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短wǎng tán，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤（jǐng xíng wéi xián），克念作圣（kèniàn zuòshèng）。
德建名立（déjiàn míng lì），形端表正（xíng duān biǎo zhèng）。
空谷传声（kōng gǔchuán shēng），虚堂习听（xūtáng xítīng）。
祸因恶积（huòyīn èjí），福缘善庆（f úyuán shàn qìng）。
尺璧非宝（chǐbìfēi bǎo），寸阴是竞（c ùn yīn shìjìng）。
资父事君（zīfùshìjūn），曰严与敬（yu ēyán yǔjìng）。
孝当竭力（xiào dāng jiélì），忠则尽命（zhōng zéjìn mìng）。
临深履薄（lín shēn lǚbáo），夙兴温凊（sùxīng wēn qìng）。
精选唐诗瘦金体米字格描红
瘦金体硬笔书法楷书
清平调三首之三 李白
名花倾国两相欢， 常得君王带笑看。 解释春风无限恨， 沈香亭北倚阑干。
九日登望仙台呈刘明府 崔曙
汉文皇帝有高台， 此日登临曙色开。 三晋云山皆北向， 二陵风雨自东来。 关门令尹谁能识？ 河上仙翁去不回。 且欲竟寻彭泽宰， 陶然共醉菊花杯。
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瘦金体硬笔书法楷书
游子吟 孟郊 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。 谁言寸草心，报得三春辉？
登幽州台歌 陈子昂
前不见古人， 后不见来者。 念天地之悠悠， 独怆然而涕下！
静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。
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瘦金体硬笔书法楷书
怨情 李白 美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。 但见泪痕湿，不知心恨谁？ 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。
送灵澈 刘长卿 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 弹琴 刘长卿 泠泠七弦上，静听松风寒。 古调虽自爱，今人多不弹。
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瘦金体硬笔书法楷书
金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香， 吴姬压酒唤客尝。 金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。 请君试问东流水， 别意与之谁短长？ 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去， 此地空馀黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是， 烟波江上使人愁。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。
山居秋暝 王维
自制瘦金体书法字帖
寒来暑往，秋收冬藏闰余成岁，律吕调阳。
云腾致雨，露结为霜。
金生丽水，玉出昆冈。
剑号巨阙，珠称夜光。
果珍李柰，菜重芥姜。
海咸河淡，鳞潜羽翔。
龙师火帝，鸟官人皇。
始制文字，乃服衣裳。
推位让国，有虞陶唐。
吊民伐罪，周发殷汤。
坐朝问道，垂拱平章。
爱育黎首，臣伏戎羌。
遐迩一体，率宾归王。
鸣凤在竹，白驹食场。
化被草木，赖及万方。
盖此身发，四大五常。
恭惟鞠养，岂敢毁伤。
女慕贞洁，男效才良。
知过必改，得能莫忘。
罔谈彼短 wǎng tán，靡恃己长。
信使可覆，器欲难量。
墨悲丝染，诗赞羔羊。
景行维贤（jǐng xíng wéi xián），克念作圣（kè niàn zuò shèng）。
德建名立（dé jiàn míng lì），形端表正（xíng duān biǎo zhèng）。
空谷传声（kōng gǔ chuán shēng），虚堂习听（xū táng xí tīng）。
祸因恶积（huò yīn è jí），福缘善庆（f ú yuán shàn qìng）。
尺璧非宝（chǐ bì fēi bǎo），寸阴是竞（c ùn yīn shì jìng）。
资父事君（zī fù shì jūn），曰严与敬（yuē yán yǔ jìng）。
孝当竭力（xiào dāng jié lì），忠则尽命（zhōng zé jìn mìng）。
临深履薄（lín shēn lǚ báo），夙兴温凊（sù xīng wēn qìng）。
常用 字瘦金体字帖
第 8
黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦 梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋 袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁 眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累 唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨 犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿 偶偷您售停偏假得衔盘船斜 盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够 猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒 痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望 率着盖粘粗粒断剪兽清添淋 淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗 情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿 窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋 隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵 绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋 超提堤博揭喜插揪搜煮援裁 搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬
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全新硬笔书法—瘦金体
哨哭恩唤啊唉罢峰圆贼贿钱 钳钻铁铃铅缺氧特牺造乘敌 秤租积秧秩称秘透笔笑笋债 借值倚倾倒倘俱倡候俯倍倦 健臭射躬息徒徐舰舱般航途 拿爹爱颂翁脆脂胸胳脏胶脑 狸狼逢留皱饿恋桨浆衰高席 准座脊症病疾疼疲效离唐资 凉站剖竞部旁旅畜阅羞瓶拳 粉料益兼烤烘烦烧烛烟递涛 浙涝酒涉消浩海涂浴浮流润 浪浸涨烫涌悟悄悔悦害宽家 宵宴宾窄容宰案请朗诸读扇 袜袖袍被祥课谁调冤谅谈谊 剥恳展剧屑弱陵陶陷陪娱娘 通能难预桑绢绣验继球理捧 堵描域掩捷排掉堆推掀授教 掏掠培接控探据掘职基著勒
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全新硬笔书法—瘦金体
会杀合兆企众爷伞创肌朵杂 危旬旨负各名多争色壮冲冰 庄庆亦刘齐交次衣产决充妄 闭问闯羊并关米灯州汗污江 池汤忙兴宇守宅字安讲军许 论农讽设访寻那迅尽导异孙 阵阳收阶阴防奸如妇好她妈 戏羽观欢买红纤级约纪驰巡 寿弄麦形进戒吞远违运扶抚 坛技坏扰拒找批扯址走抄坝 贡攻赤折抓扮抢孝均抛投坟 抗坑坊抖护壳志扭块声把报 却劫芽花芹芬苍芳严芦劳克 苏杆杠杜材村杏极李杨求更 束豆两丽医辰励否还歼来连 步坚旱盯呈时吴助县里呆园 旷围呀吨足邮男困吵串员听 吩吹呜吧吼别岗帐财针钉告
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这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。
瘦金体著名作品
宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》、《秾芳诗》、《夏日诗贴》、《怪石诗贴》、《牡丹》、《风霜》、《大观圣作碑》、《神霄玉清万寿宫诏》、《瘦金体草书千字文》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大奸臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
瘦பைடு நூலகம்体精美书法作品大全
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
瘦金体精美书法作品欣赏
瘦金体精美书法作品图片1
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瘦金体书法特点
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为"瘦筋体"。以"金"易"筋"，是对御书的尊重。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的"瘦金书"体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓"天骨遒美，逸趣霭然";又具有强烈的个性色彩，所谓"如屈铁断金"。