米芾《翰牍九帖》(含释文)
米芾书法作品释文
米芾书法作品释文《三吴帖》行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏【释文】：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳米黻上。
三吴有丈夫。
气欲吞海水。
开口论世事。
借箸对天子。
瑞节高如松。
—岁几繁使。
秋水浮湘月。
罇酒屡觏止。
言别不可攀。
寥虚看云驶。
法华台诗帖纸本行书纵29.8厘米横42厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：法华台。
块圠有同色，雪深云未开。
终南晴夜月，仿佛似登台。
道林诗帖行书北京故宫博物院藏【释文】：道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩，杉松振老髯。
僧迎方拥帚，茶细旋探檐。
砂步诗帖北京故宫博物院藏【释文】：砂步漫皆合，松门若掩桴。
悠悠摇艇子，真似剡溪图。
米芾《砂步诗帖》，行书墨迹。
书法潇洒遒媚,体势修长,结构紧密,颇具欧阳询遗韵,为米氏早年书法风貌。
秋暑憩多景楼帖纸本行书纵27.6厘米横34.3厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：秋暑憩多景楼纵目天容旷，披襟海共开。
山光随眦到，云影度江来。
世界渐双足，惟未入闽，生涯付一杯，横风多景梦，应似穆王台。
李太师帖日本东京国立博物馆藏【释文】：李太师收晋贤十四帖。
武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。
真宜批帖尾也。
穰侯出关诗帖北京故宫博物院藏。
【释文】：穰侯出关穰侯去国缓驱车ju蔡泽还来取范睢ju恶客只应真可厌恠他汉相馆丘墟《穰侯出关诗帖》又称《高氏三图》麻、楮混料纸行书纵29.4厘米横26.4厘米,宋绍圣（1094-1098年）间，约写于45岁左右吾友帖【释文】：吾友何不易草体？想便到古人也。
盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。
若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。
又无索靖真迹，看其下笔处。
《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气苏太简参政帖上海博物馆藏【释文】：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。
芾记。
叔晦帖日本东京国立博物馆藏【释文】：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文
米芾经典代表作品欣赏以及其艺术风格和释文米芾，北宋著名大书画家，鉴藏家。
他的书法极富天真率意的特性，他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意，而是能集古出新，他开辟了宋代尚意书风的另一条道路，对后世有深远影响。
米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文：淡墨秋山尽远天暮霞还照紫添烟故人好在重携手不到平山谩五年《淡墨诗帖》赏析:米芾传世作品中以长卷及小品为主，《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品，寥寥廿八字，变法无穷，气象万千。
“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起，使作品带有音乐般的节奏感。
米芾笔法的多变堪称宋人第一，古人所谓八面开锋，即是指米字而言。
单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看，各具形态，变化无穷。
【临池要诀】学某家帖要学其特点，方易见功。
临写此贴，特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵，以及通篇章法上的轻重缓急。
二、米芾《苕溪诗卷》欣赏释文：将之苕溪戏作呈诸友松竹留因夏溪山去为秋久赓白雪咏更度采菱讴《苕溪诗卷》赏析:《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年（一○八八年），是米芾三十七岁时的书法作品，是其传世墨迹中的代表作之一。
米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。
前人对米字的评说也很多，如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如，不烦鞭勒”（赵构）、“如快剑阵，强弩射千里，所当穿彻”（黄庭坚）等，都有助于我们理解米芾的风格。
米芾自己也提出“无往不收，无垂不缩”等理论，学习米字时可以作为参考。
此帖是米芾的代表作之一，字数较多，是系统地学习米字的好范本。
如通过临写此贴，能掌握米字笔势“纵横开阖，转折如意”的特点，便可谓窥得米字堂奥矣，既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。
三、米芾《彦和帖》彦和帖台北故宫博物院藏[释文]芾顿首启。
经宿。
尊候冲胜。
山试纳文府。
且看芭山。
米芾草书全集欣赏
米芾草书全集欣赏米芾《论草书帖》纸本草书纵24.7厘米横37厘米台北故宫博物院藏米芾《论草书帖》，草书九帖之五。
此帖亦名《张颠(癫)帖》、《草圣帖》、《论书帖》等，草书。
随笔一则，是米芾一段评论草书的手札。
约书于北宋哲宗元祐二年(1087)。
米芾的草书取法晋人，从这幅草书中，可以品味出其对草书的见识。
作品字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特风格，我们可以看出米芾在学习古人书法方面所下的功夫。
他的草书虽不如他的行书那样气势开张，但也不同凡响。
释文：草书若不入晋人格。
辄徒成下品。
张颠(癫)俗子。
变乱古法。
惊诸凡夫。
自有识者。
怀素少加平淡。
稍到天成。
而时代压之。
不能高古。
高闲而下。
但可悬之酒肆。
（*）光尤可憎恶也。
米芾《焚香帖》草书纵25.2厘米横25.2厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]雨三日未解，海岱只尺不能到，焚香而已。
日短不能昼眠，又人少往还，惘惘！足下比何所乐？米芾《焚香帖》，又作《海岱帖》，草书九帖之九，为米芾知涟水军时所写之尺牍,以帖中有“焚香”二字,故取之以名。
“海岱”指海岱楼,在涟水。
米芾《元日帖》纸本纵25.2厘米横40.5厘米日本大阪市立美术馆藏[释文]: 元日明窗焚香,西北向吾友,其永怀可知.展《文皇大令》阅,不及他书.临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也.有暇作谱,发一笑於事外.新岁勿招口业,佳.别有何得泗戎东下未已有书至彼,俟之.此书约书于元符二年（1099年）。
为草书九帖之三。
明代人都穆跋《元日帖》云：“翁此卷尝入绍兴秘府，后有其子元晖题识，盖海岳平生得意书也。
其中登海岱楼诗一首，下小字注云：'三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。
’夫海岳书，可谓入晋人之室。
”米芾《向乱帖》,又称《寒光帖》淡黄纸本。
行草书。
纵27.3厘米横30.3厘米。
北京故宫博物院藏。
《向乱帖》是其四十一岁以前书写的。
明董其昌在此帖的跋记中写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔墨字形之妙，尽见于此”。
《米芾书法鉴赏》
《米芾书法鉴赏》米芾书法鉴赏》宋米芾《吴江舟中诗》行草书＜全卷纵31.3厘米，横559.8厘米。
约书于元丰五年（1082）。
纸本。
五言一首。
凡四十四行，共一二五字。
原为美国纽约大都会博物馆约翰.克劳弗德藏，现寄赠与梅多鲍利坦美术馆。
《吴江舟中诗》原为朱邦彦所书,凡四十四行,五言古诗,描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。
因为太吃力，船工“百金尚嫌贱”，後来添了工钱，终於“一曳如风车”，但船工们“叫嗷如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。
此帖为米芾晚年力作，既有中年书风的痛快淋漓，又有晚年老道的清古从容，枯笔疏行，欹侧随意。
卷首有“晋府书画之印”、“石渠寳笈”、“寳笈三编”、“清河” 、“顾洛阜”白文“汉光阁”朱文，以及“嘉庆御覧之寳” 、“晋府书画之印” 等印鉴。
卷后有“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“宣统鉴赏”“无逸斎精鉴玺”章。
这件墨迹本来在清宫内府，后流失了出来。
据叶恭绰题签的影印本《米南宫书吴江舟小诗真迹》所附米芾传略，述流传经过：帖原存清官大内，抗战光复後在沈阳书肆出现，为某公所得。
後来辗转售与纽约大收藏家顾洛阜氏(JOHNM．CRAWFO RD) 。
香港的张文奎先生以重金购得米氏此帖(帖上可以见到有“张文魁”印)视为至实。
不过，後来终於归到美国收藏家顾洛阜处了。
附《吴江舟中诗》：昨风起西北、万艘皆乘便。
今风转而东、我舟十五縴。
力乏更雇夫、百金尚嫌贱。
舡工怒鬭语、夫坐视而怨。
添槹亦复车、黄胶生口咽。
河泥若祐夫、粘底更不转。
添金工不怒、意满怨亦散。
一曳如风车、叫噉如临战。
傍观鸎窦湖、渺渺无涯岸。
一滴不可汲、况彼西江远。
万事须乘时、汝来一何晩。
朱邦彦自秀寄纸、呉江舟中作。
米元章。
＞宋米芾《芜湖县学记》宋黄裳文，米芾行书宋米芾《戏成诗帖》行书＜（翰牍九帖之九）纸本行草书纵23.9厘米横34.6厘米台北故宫博物院藏。
此帖书法生动飘洒、飞逸，观之使人思绪联翩。
释文：戏成呈司谏台坐，芾。
我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落。
多景楼诗意
行。奉数字。草草。芾顿首
伯充台坐。
米芾《清和帖》行书。纸本。纵28.3厘米 横38.5厘米 台北故宫博物院藏
释文：
芾启。久违倾仰，
夏序清和，
起居何如？衰年趋
召，不得久留，伏惟
珍爱。米一斛，将微
意，轻鲜悚仄。馀惟
加爱、加爱。芾顿首。
窦先生侍右。
年。呜呼!安得缩却三十年，重往坐石浸足眠。
米芾《新恩帖》 纸本 行书 纵33.3厘米 横48.5厘米 北京故宫博物院藏。
释文：
芾顿首再拜，
新恩吏部侍郎台坐。春和，
恭惟
神明相佑，
台候起居万福。芾即日蒙
恩。
大贤还
朝，以开太平，喜乃在己。芾
薄留泗滨，烝然来思，岂
此为恨也。蒙
故旧不遗，枉书感愧感愧。监
□□中岳祠米芾顿首上，
乐兄同官阁下。
米芾《粮院帖》（又称《历子帖》） 纸本 行书 纵25.6厘米 横37.2厘米
释文：
芾再启。历子倅车
送去，粮院欲推过他
人，不任其责。傥粮院知
于法无碍，即自勘，使句
院自驳，驳处即求直
昨风起西 “嘉庆御覧之寳”
北、万艘皆 “晋府书画之印”
乘便。今
风转而 “宣统御覧之寳”
东、我舟 （第2纸）
十五縴。
力乏更
雇夫、百
金尚嫌贱。
舡工怒鬭、 （第3纸）
语、夫坐视
而怨。添
槹亦复
车、
黄胶生口 （第4纸）
咽。河泥
若祐夫、
奉寄。
希声吾英友。芾上。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文
米芾行书《学书帖》原文：学书贵弄翰，谓把笔轻，自然手心虚，振迅天真，出于意外。
所以古人书各各不同，若一一相似，则奴书也。
其次要得笔，谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。
又笔笔不同，三字三画异；故作异。
重轻不同，出于天真，自然异。
又，书非以使毫，使毫行墨而已。
其浑然天成，如莼丝是也。
又得笔，则虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦褊。
此虽心得亦可学，入学之理在先。
译文如下：
学习书法贵在掌握笔法，也就是要轻轻把握笔，这样自然会感觉手心空虚，能够迅速而自然地书写出字来，达到意外的效果。
因此，古人的书法作品各有各的风格，如果都写得一样，那就是奴书了。
其次，要懂得用笔，这就是说书法作品要有骨力、筋肉、脂泽、风神等要素，就像一个优秀的人才一样。
此外，每一笔都要有所不同，同一个字中的三笔三划也要有所区别；要刻意追求变化。
用力有轻重之分，这是出于自然，所以字体也会有所不同。
还有，书法不仅仅是使笔毫在纸上移动，而是要使笔毫带动墨色在纸上形成字迹。
这样的作品浑然天成，就像纯丝织成的细丝一样。
如果掌握了笔法，即使笔画细如毛发也能圆润；如果没有掌握笔法，即使笔画粗如椽子也会显得扁平。
这些虽然是我个人的心得体会，但也是可以学习的，学习书法要先掌握
这些基本道理。
米芾手札精品集(附释文)
《清和帖》 纵 28.3 厘米 横 38.5 厘米。 释文：芾启。久违倾仰， 夏序清和， 起居何如？衰年趋 召，不得久留， 伏惟 珍爱。米一斛，将微 意，轻鲜悚仄。馀惟 加爱、加爱。芾顿首。 窦 先生侍右。
3 / 19
《彦和帖》 纵 30．1 厘米，横 42．6 厘米。 释文：芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给一视其 背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首。彦和国士。本欲来日送。月明。 遂今夕送耳。
6 / 19
《竹前槐后帖》 纵 29.5 厘米 横 31.5 厘米。 释文：芾非才当剧，咫尺音敬缺然，比想庆侍，为道增胜，小诗因以奉寄。 希声吾英友。芾上。 竹前槐后午阴繁，壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客 具，人和端使一身闲。
7 / 19
《箧中帖》 纵 28．4 厘米，横 39．5 厘米。 释文：芾箧中怀素帖如何。乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便惊 云。自李归黄氏者也。芾购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。 帖公亦尝见也。如许。即并驰上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。 景文隰公阁下。
11 / 19
《丹阳帖》 纵 23.5 厘米，横 22.8 厘米。 释文：丹阳米甚贵。请一航载米百斛来，换玉笔架，如何早一报，恐他人 先。芾顿首。
12 / 19
《惠柑帖》 纵 22.7 厘米，横 33.2 厘米。 释文：芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮 起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。
《戏成诗帖》 纵 23.9 厘米，横 34.6 厘米。 释文：戏成呈司谏台坐，芾。我思岳麓抱黄阁，飞泉元 在半天落。石鲸吐水出湔—里，赤目雾起阴纷薄。我曾 坐石浸足眠，时项抵水洗背肩。客时效我病欲死，—夜转筋着艾燃。关漼。 如今病渴拥炉坐，安得缩却三十年。呜呼!安得缩却三十年，重往坐石浸 足眠。
丹阳帖
丹阳帖《丹阳帖》是北宋书法家米芾的作品，为“翰牍九帖”之六，纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米。
此尺牍的书法风格，是追求以二王为代表的晋人书札作风。
台北故宫博物院藏。
米芾《丹阳帖》，翰牍九帖之六，纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米。
台北故宫博物院藏。
编辑本段作品释文丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架，如何早一报，恐他人先。
芾顿首。
编辑本段作品说明此帖所致为米芾之友人。
此友人乃《适意帖》中“觑一玉格，十五年不入手”之“吾友”。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
“丹阳”乃润州古称。
秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。
编辑本段作品欣赏米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。
从文字看来，已有《世说新语》中晋人名士风度。
《丹阳帖》系米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。
米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。
他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从王右军《兰亭》中来。
但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：“子敬天真超越，岂父可比也。
”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。
《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。
但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣，尺素之间亦使出了浑身解数，这与二王的散淡就有了距离。
米芾毕竟还是米芾。
米字到底还是米字，他能著名书史，开宗立派，不是没有缘由的。
此帖文字较少，虽是行书，但全帖完整，显得净洁可爱。
[2]。
米芾嗜画文言文翻译
米芾嗜画文言文翻译1. 米芾狂放文言文【原文】宋徽宗闻米元章①]有字学②。
一旦，于瑶林殿设纸砚笔墨，召米书之。
上映帘观看，令梁守道相伴，赐酒果。
米乃反系③袍袖，升高就上④，跳跃便捷⑤，落笔如云⑥，龙蛇⑦飞动。
闻上在帘下，回顾抗⑧声曰：“奇绝，陛下！”上大喜，尽以砚纸之属赐之。
寻除书学博士⑨。
【译文】宋徽宗听说米芾精通书法。
一天，在瑶林殿摆放纸砚笔墨，召来米芾让他写字。
宋徽宗隔着帘子观看，叫梁守道陪伴米芾，（还）赏赐酒与果品。
米芾便反穿袍子，登上高处，轻便敏捷，下笔如云飘，犹如龙蛇飞动（形容书法笔势遒劲生动）。
（米芾）听说皇上在帘子下，回头高声说：“皇上，好极了！”皇上大喜，把纸砚笔墨之类全部赏赐给他。
不久又任命他为书学博士。
2. 宋史米芾传翻译米芾字元章，吴人。
因其母亲侍奉过宣仁后藩邸旧恩，补为氵含光尉，先后任雍丘知县、涟水知军、太常博士、无为知军等官，后召为书画学博士，赐对便殿，米芾呈上儿子米友仁所做《楚山清晓图》，被擢外为礼部员外郎，出知淮阳军，去世的时候，只有四十九岁。
米芾做文章构思奇巧，从不蹈袭前人旧辙，其书法特别精妙，可以说得到王献之笔意。
米芾画山水人物，自成一家，且特别能临摹古画，甚至可以达到以假乱真的地步，他对文物鉴定也特别在行，遇有古代器物书画则极力求取，直到得手为止。
王安石曾经摘取米芾的诗句写于扇子上，苏轼对米芾也多有夸奖，米芾穿衣戴帽仿效唐人，风韵潇洒，声音清亮，他每到一个地方，都有许多慕名者前来一睹他的容颜和风采。
米芾好洁成癖，以至于不与他人共用器物。
他的所做所为也时显怪异，并为后世留下了诸多笑话。
例如，无为州有一块大石头，形状奇丑，米芾见之后大为高兴，说“：这块石头完全可以受我一拜。
”于是真的开始叩拜，并念念有词地喊石头大哥。
米芾向来厌恶世俗，故他在仕途中总遇挫折。
曾奉诏仿黄庭坚小楷做周兴嗣的《千字韵语》，又曾进入宣和殿观看禁内所藏之书，别人都据此认为米芾是很受宠的。
米芾的儿子米友仁，字无晖，潜心古学，也善于书法绘画，世号“小米”，官至兵部侍郎、敷文阁直学士。
米芾书法作品释文
《三吴帖》行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏【释文】：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳米黻上。
三吴有丈夫。
气欲吞海水。
开口论世事。
借箸对天子。
瑞节高如松。
—岁几繁使。
秋水浮湘月。
罇酒屡觏止。
言别不可攀。
寥虚看云驶。
法华台诗帖纸本行书纵29.8厘米横42厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：法华台。
块圠有同色，雪深云未开。
终南晴夜月，仿佛似登台。
道林诗帖行书北京故宫博物院藏【释文】：道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩，杉松振老髯。
僧迎方拥帚，茶细旋探檐。
砂步诗帖北京故宫博物院藏【释文】：砂步漫皆合，松门若掩桴。
悠悠摇艇子，真似剡溪图。
米芾《砂步诗帖》，行书墨迹。
书法潇洒遒媚,体势修长,结构紧密,颇具欧阳询遗韵,为米氏早年书法风貌。
秋暑憩多景楼帖纸本行书纵27.6厘米横34.3厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：秋暑憩多景楼纵目天容旷，披襟海共开。
山光随眦到，云影度江来。
世界渐双足，惟未入闽，生涯付一杯，横风多景梦，应似穆王台。
李太师帖日本东京国立博物馆藏【释文】：李太师收晋贤十四帖。
武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。
真宜批帖尾也。
穰侯出关诗帖北京故宫博物院藏。
【释文】：穰侯出关穰侯去国缓驱车ju 蔡泽还来取范睢ju恶客只应真可厌恠他汉相馆丘墟《穰侯出关诗帖》又称《高氏三图》麻、楮混料纸行书纵29.4厘米横26.4厘米,宋绍圣（1094-1098年）间，约写于45岁左右吾友帖【释文】：吾友何不易草体？想便到古人也。
盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。
若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。
又无索靖真迹，看其下笔处。
《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气苏太简参政帖上海博物馆藏【释文】：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。
芾记。
叔晦帖日本东京国立博物馆藏【释文】：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。
北宋书法家米芾的墨迹，带译文版
北宋书法家⽶芾的墨迹，带译⽂版⽶芾《盛制帖》，⾏草书墨迹，纵27.4厘⽶，横32.4厘⽶，北京故宫博物院藏。
约元丰五年（1082年）。
释⽂：盛制珍藏，荣感。
⽇⼣为相识拉出，遂未得前见。
寒光之作，固所愿也。
⼀两⽇⾯纳次。
黻顿⾸。
天启亲。
《叔晦帖》，⽶芾书。
纸本，纵24.5厘⽶，横29.6厘⽶。
现藏⽇本东京国⽴博物馆。
释⽂：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以⽂艺同好，甚相得，于其别也。
故以秘玩赠之，题以⽰两姓之⼦孙异⽇相值者。
襄阳⽶芾、元章记。
叔晦之⼦：道奴、德奴、庆奴。
仆之⼦：鳌⼉、洞阳、三雄。
⽶芾《伯充帖》，⼜称《致伯充尺牍》、《伯⽼台坐帖》、《眼⽬帖》，⾏草书。
纸本。
纵27．8厘⽶，横39．8厘⽶。
信札⼀则。
台北故宫博物院藏。
约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）⼗⼀⽉⼆⼗五⽇。
纸上名家藏印累累。
释⽂：⼗⼀⽉廿五⽇。
芾顿⾸启。
辱教。
天下第⼀者。
恐失了眼⽬。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽⾔。
同官⾏。
奉数字。
草草。
芾顿⾸伯充台坐。
⽶芾《箧中帖》，⼜称《致景⽂隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。
⾏草书。
纸本。
信札⼀则。
约书于北宋哲宗元祐六年（1091）。
纵28．4厘⽶，横39．5厘⽶。
台北故宫博物院藏。
释⽂：南宫天机笔妙（鲜于枢书）芾箧（qie）中怀素帖如何。
乃长安李⽒之物。
王起部、薛道祖⼀见。
便惊云。
⾃李归黄⽒者也。
芾购于任道家。
⼀年扬州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如许。
即并驰上。
研⼭明⽇归也。
更乞⼀⾔。
芾顿⾸再拜。
景⽂隰公阁下。
⽶芾《三吴帖》，⾏书。
纸本。
信札及五⾔古诗各⼀。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘⽶，横63厘⽶。
台北故宫博物院藏。
释⽂：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳⽶黻上。
三吴有丈夫。
⽓欲吞海⽔。
开⼝论世事。
借箸对天⼦。
瑞节⾼如松。
—岁⼏繁使。
秋⽔浮湘⽉。
罇酒屡觏⽌。
⾔别不可攀。
寥虚看云驶。
《张季明帖》，⽶芾书。
纸本，纵26.0厘⽶，横34.5厘⽶。
现藏⽇本东京国⽴博物馆。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文【原创实用版】目录1.米芾学书的背景和经历2.《米芾学书帖》原文及译文3.米芾的书法成就和影响4.对米芾学书的评价和启示正文米芾，字元章，号襄阳漫士，是我国北宋时期著名的书画家、文学家。
他在书法方面造诣极高，尤擅行书，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“宋四家”。
他的书法作品《米芾学书帖》更是流传千古，被誉为“行书之冠”。
米芾学书的经历颇为传奇。
相传，他小时候跟随一位名叫蔡攸的太保学习书法。
然而，米芾并不满足于师傅的教学，他痴迷于书法，日以继夜地练习。
有一次，蔡攸拿出自己珍藏的右军《王略帖》给米芾观赏，米芾惊叹不已，请求用其他物品交换。
蔡攸不同意，米芾竟激动得要投江自尽。
最终，蔡攸被他的毅力和热情所感动，将《王略帖》送给了他。
米芾苦练书法，终成一代大家。
他的书法作品《米芾学书帖》原文如下：“襄阳好风景，广陵故江山。
岳阳楼头水，江汉江上关。
相望万里心，唯见双翠峦。
客行朝复夕，无处是乡关。
”译文如下：“襄阳有着美丽的风景，广陵有着难忘的故江山。
岳阳楼头流淌着碧水，江汉江上矗立着雄关。
相隔万里，我心中只看到两座翠绿的山峦。
客行匆匆，从早到晚，无处是他乡。
”米芾的书法成就，不仅在于他的技艺，更在于他对书法的热爱和追求。
他以自然为师，注重表现个性，形成了自己独特的书法风格。
他的书法作品，传世至今，仍然是人们学习和鉴赏的珍品。
米芾学书的故事，启示我们无论在何种领域，都要有坚定的信念、勤奋的精神和敢于创新的勇气。
米芾书法作品释文
《三吴帖》行书。
纸本。
信札及五言古诗各一。
约书于北宋神宗元丰四年（1081）。
纵30．6厘米，横63厘米。
台北故宫博物院藏【释文】：黻谨以鄙诗送提举通直使江西。
襄阳米黻上。
三吴有丈夫。
气欲吞海水。
开口论世事。
借箸对天子。
瑞节高如松。
—岁几繁使。
秋水浮湘月。
罇酒屡觏止。
言别不可攀。
寥虚看云驶。
法华台诗帖纸本行书纵29.8厘米横42厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：法华台。
块圠有同色，雪深云未开。
终南晴夜月，仿佛似登台。
道林诗帖行书北京故宫博物院藏【释文】：道林楼阁鸣(此字点去)明丹垩，杉松振老髯。
僧迎方拥帚，茶细旋探檐。
砂步诗帖北京故宫博物院藏【释文】：砂步漫皆合，松门若掩桴。
悠悠摇艇子，真似剡溪图。
米芾《砂步诗帖》，行书墨迹。
书法潇洒遒媚,体势修长,结构紧密,颇具欧阳询遗韵,为米氏早年书法风貌。
秋暑憩多景楼帖纸本行书纵27.6厘米横34.3厘米北京故宫博物院藏。
【释文】：秋暑憩多景楼纵目天容旷，披襟海共开。
山光随眦到，云影度江来。
世界渐双足，惟未入闽，生涯付一杯，横风多景梦，应似穆王台。
李太师帖日本东京国立博物馆藏【释文】：李太师收晋贤十四帖。
武帝、王戎书若篆籀，谢安格在子敬上。
真宜批帖尾也。
穰侯出关诗帖北京故宫博物院藏。
【释文】：穰侯出关穰侯去国缓驱车ju蔡泽还来取范睢ju恶客只应真可厌恠他汉相馆丘墟《穰侯出关诗帖》又称《高氏三图》麻、楮混料纸行书纵29.4厘米横26.4厘米,宋绍圣（1094-1098年）间，约写于45岁左右吾友帖【释文】：吾友何不易草体？想便到古人也。
盖其体已近古，但少为蔡君谟脚手尔！余无可道也，以稍用意。
若得大年《千文》，必能顿长，爱其有偏倒之势，出二王外也。
又无索靖真迹，看其下笔处。
《月仪》不能佳，恐他人为之，只唐人尔，无晋人古气苏太简参政帖上海博物馆藏【释文】：苏太简参政家物，多著邳公之后四代相印，或用翰林学士院印。
芾记。
叔晦帖日本东京国立博物馆藏【释文】：余始兴公故为僚宦，仆与叔晦为代雅，以文艺同好，甚相得，于其别也。
米芾学书帖原文及译文
米芾学书帖原文及译文
摘要：
1.米芾的背景和书法成就
2.米芾学书的故事
3.米芾的书法作品及风格
4.米芾对书法艺术的影响和贡献
正文：
米芾，字元章，号海岳外史，北宋著名书法家、画家。
他在书法方面有着卓越的成就，尤其擅长行书和草书，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为“北宋四大家”。
米芾学书的故事脍炙人口。
据传，他曾在真州拜访蔡太保攸，并于舟中向攸请教书法。
当攸出示王羲之的《王略帖》时，米芾惊叹不已，恳求攸用其他画作交换。
攸最初不肯，米芾情急之下，竟欲投江自尽。
攸不得已，只好答应了他的要求。
米芾的书法作品传世众多，其中，《水调歌头·中秋》一词，以抒发对中秋佳节的感慨，展现了他行书的独特韵味。
词中运用了丰富的自然景象描绘，展现出一幅美丽的中秋画卷。
米芾的另一篇脍炙人口的作品《米芾索帖》则记叙了他向蔡攸索要王献之苏氏宝帖的故事，展现了他诙谐好奇的性格特点。
米芾对书法艺术的影响和贡献不言而喻。
他的书法作品不仅在当时备受推崇，而且对后世书法家产生了深远的影响。
他的书法风格独特，强调个性，注重章法和结构，为后世书法艺术的发展提供了重要的借鉴。
总之，米芾是一位才情横溢的书法家，他的书法作品不仅具有极高的艺术
价值，而且对后世书法艺术的发展产生了深远的影响。
米芾书尺牍九札
在这本书中，米芾以他独特的“米派”书法风格，展现了他深厚的书法功底 和对书法的独到见解。他的字既有欧阳询的险峻，又有颜真卿的沉着，同时还有 自己的独特风格。
在这本书的摘录中，我们能够看到米芾对书法的热爱和对艺术的追求。他以 “真率”、“古意”、“自然”、“天真浪漫”等词汇，表达了他对书法艺术的 独特理解。他认为，书法不仅仅是写字，更是一种艺术的表现形式，是一种心灵 的表达方式。
书中还提到了米芾在书法创作中的一些心得体会。他强调了“意在笔先”、 “悟在字外”等理念，这些都是他在长期的书法实践中总结出来的宝贵经验。
《米芾书尺牍九札》这本书的精彩摘录不仅让我们领略到了米芾独特的书法 风格和深邃的思想内涵，更让我们对中国的书法艺术有了更深入的了解和认识。 这本书不仅是一本艺术宝典，更是一本思想宝典，值得我们深入阅读和学习。
阅读感受
近日，我有幸拜读了《米芾书尺牍九札》，这部作品给我留下了深刻的印象。 这部书法作品集萃了米芾五十岁后之书迹，充分展现了他的书法造诣和独特的艺 术风格。
我被米芾的书法技艺所折服。他的书法水平可谓“诸体皆精”，无论是楷书、 行书还是草书，他都掌握得游刃有余。更难能可贵的是，米芾能够将各种书体融 合贯通，形成自己独特的风格。他的书法作品不仅有深厚的古法功底，更融入了 自己的个性和创新，达到了“超逸入神”的境界。
目录分析
《米芾书尺牍九札》是一本由米芾所著的书法作品集，其中收录了米芾在书 信中创作的九篇尺牍。这些尺牍不仅展示了米芾的书法艺术，也反映了他在不同 时期的思想情感和书法理念。本书将从目录分析的角度，对这本书的内容和结构 进行探讨。
在引言部分，本书的编者对米芾的生平和书法艺术进行了简要介绍，并概述 了本书的目的和意义。通过这些内容，读者可以对米芾和他的书法有一个基本的 了解，从而为后续的阅读打下基础。
米芾箧中帖译文
米芾箧中帖译文
嘿，咱来看看这《米芾箧中帖》的原文哈：“芾箧中怀素帖，如何？乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见，便惊云：‘自李归黄氏者也。
’芾购于任道家，一年扬州送酒百余尊，其他不论。
帖公亦尝见也。
如许，即并驰上。
宣和辛丑正月十八日。
”
那咱就开始翻啦！米芾我这箱子里有怀素的帖，咋样啊？这可是长安李家的东西哟。
那个王起部和薛道祖一看到，就惊讶地说：“这原来是从姓李的那到姓黄的手里的呀。
”我呢，是从任道家那买过来的，为了买它，我在一年里给任道家送了扬州酒一百多尊呢，其他的就先不说啦。
这帖您也曾经见过呀。
要是像我说的这样，那就赶紧一起送上呗。
宣和辛丑正月十八日。
哈哈，这就是我翻的，是不是就跟咱平常唠嗑似的呀。
这《米芾箧中帖》可是很有名的书法作品呢，米芾这家伙也是个厉害人物。
咱这译文就是尽量让大家都能轻松看懂。
您要是觉得我翻得还行，就给点个赞呗，要是觉得哪不好，也尽管说，咱再改进改进。
咱就是要把这些个古玩意儿用咱老百姓能懂的方式给整明白喽！。
米芾《来戏帖》
来戏帖
所属分类:古代碑帖集
米芾《来戏帖》翰牍九帖之一纸本行草书纵25.5厘米横43.6厘米台北故宫博物院藏。
释文：
蒙面谕浙干，具如后。
（下添：恐公忙，托鼎承）
长洲县西寺前僧正宝
月大师收翟院深山水两帧。
第二帧上一秀才跨
马，元要五千卖，只着三千。
后
来宝月五千买了。
如肯
辍，元直上增数千买取。
苏州州衙前西南上丁承
务（旁注：是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉
轴，间道有数小真字注，
不识。
草字末有来戏（双行：二字），向要十五千，只着他十千，
遂不成。
今知在，如十五千
肯，告买取，更增三二千不妨。
米芾《翰牍九帖》（含释文）
米芾《翰牍九帖》（含释文）《来戏帖》，翰牍九帖之一，纸本，行草书，纵25.5厘米，横43.6厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：蒙面谕浙干，具如后。
（下添：恐公忙，托鼎承）长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。
第二帧上一秀才跨马，元要五千卖，只着三千。
后来宝月五千买了。
如肯辍，元直上增数千买取。
苏州州衙前西南上丁承务（旁注：是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉轴，间道有数小真字注，不识。
草字末有来戏（双行：二字），向要十五千，只着他十千，遂不成。
今知在，如十五千肯，告买取，更增三二千不妨。
《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米台北故宫博物院藏。
【释文】： (前补书：丞果实，亦力辞，非愿非愿) 芾顿首启：画不可知（旁注：不知好久），书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与人，即是此物。
纸紫赤黄色，所注真字,褊草字,上有为人模墨透印损痕。
末有二字: '来戏'，*才字也。
告留。
念其直就本局虞候拨供给办。
或能白吾老友吾舍人，差两介送至此，尤幸尤幸！再此。
芾顿首上，伯修老兄司长。
…… 不记得也。
存纸尾。
来戏， *才字。
《晋纸帖》，翰牍九帖之三，纸本，行草书，纵23.7厘米。
横39.1厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：此晋纸式也，可为之。
越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。
老来失第三儿，遂独出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。
大儿三十岁，治家能干，且慰目前。
书画自怡外，无所慕。
芾顿首。
二曾常见之，甚安。
《适意帖》又称《玉格帖》，翰牍九帖之四，纸本，行草书，纵23.5厘米，横35.9厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。
梁、唐御府跋记完备。
黄秘阁知之，可问也。
人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。
解读米芾书法《翰牍九帖》
解读米芾书法《翰牍九帖》大家对米芾比较一致的评价是“拿腔拿调”，好比演员上场一亮相就要摆好架子一样，还有就是“环佩叮当响”，过于的装饰。
从这些手稿里，发现最自然的米芾。
翰牍九帖之来戏帖释文：蒙面谕浙幹，具如後。
（恐公忙，托鼎承）长洲縣西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。
第二帧上一秀才跨马，元要五千卖，只着三千。
后来宝月五千买了。
如肯辍，元直上增数千买取。
苏州州衙前西南上丁承務（是晋公绘像恩泽）家秀才（丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉轴，间道有数小真字注，不识。
草字未有“来戏”（二字），向要十五千，只着他十千，遂不成。
今知在，如十五千肯，告买取，更增三二千不妨。
这九个帖，风格差别较大，这也是学米的难度所在。
深谙书写规律的米芾，随着性情时时变化，任性而为，作品迥异，大多数学米芾的人只能掌握他的某一种风格，很难学其全貌。
《来戏帖》轻松灵动，书写性强，气息深长，一口气写数行字。
如果说《淡墨秋山诗帖》是踱着方步走，那这个帖好比小跑，这是临摹此帖的难点，既要有速度又要准确。
米芾的方笔圆笔转换自如，此帖以圆转为主，所以有清秀俊郎之气。
用笔以笔尖为主，灵动迅捷。
大家注意观察米芾写此帖的入纸方向，变化多端，在这种随意书写中也千差万别，少有雷同。
我最近读赵孟頫的《归去来辞帖》，发现很多的笔划是重复和复制的，特别是主笔的捺画。
仅这一点就可以看出米芾大师水准,名不虚传。
此帖的黑区白区控制是古人常用的方法，以气息来控制。
刚蘸墨重，逐渐变细弱，形成自然的黑区白区。
不似现代人“造”黑白区。
翰牍九帖之惠柑帖释文：芾皇恐。
蒙惠柑，珍感。
长茂者适用水煮起，甜甚。
幸便试之。
馀卜面谢，不具。
芾顿首。
司谏台坐。
读帖要自己静心研读，不可盲从，前人说的话也要鉴别筛选，当代人的更是。
毕竟“一百个观众就会有一百个哈姆雷特”。
《惠柑帖》是“很米芾”的风格。
米芾老年自成一格，脱去他人的影子，肉丰骨老的面貌。
米芾老年一路的劲道不是左右对拉的平圆的劲，而是纵深的绵绵的松沉劲，极难临摹。
你都见过吗？米芾书法墨迹五种，作品赏析（附释文）
你都见过吗？米芾书法墨迹五种，作品赏析（附释文）《箧中帖》
释文：南宫天机笔妙。
芾箧中怀素帖如何。
乃长安李氏之物。
王起部、薛道祖一见。
便惊
云。
自李归黄氏者也。
芾购于任道家。
一年扬
州送酒百馀尊。
其他不论。
帖公亦尝见也。
如
许。
即并驰上。
研山明日归也。
更乞一言。
芾
顿首再拜。
景文隰公阁下。
《张都大帖》
释文：闻张都大宣德权提举榆柳局在杞
（耜）者，倘蒙明公荐此职，为成此河事致薄
效，何如？芾再拜。
南京以上，曲多未尝浅，
又以明曲，则水逶迤。
又自来南京以上方有水
头，以曲折乃能到，向下则无水头，此理是否。
《紫金研帖》
释文：苏子瞻携吾紫金研去，嘱其子入棺。
吾今得之，不以敛。
传世之物，岂可与清净圆
明、本来妙觉真常之性同去住哉？
《浓墨秋山诗帖》
释文：淡墨秋山画远天，暮霞还照紫添烟。
故人好在重携手，不到平山谩五年。
《临沂使君帖》
释文：芾顿首。
戎帖一、薛帖五上纳。
阴郁。
为况如何。
芾顿首。
临沂使君麾下。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
米芾《翰牍九帖》（含释文）
《来戏帖》，翰牍九帖之一，纸本，行草书，纵25.5厘米，横43.6厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：蒙面谕浙干，具如后。
（下添：恐公忙，托鼎承）长洲县西寺前僧正宝月大师收翟院深山水两帧。
第二帧上一秀才跨马，元要五千卖，只着三千。
后来宝月五千买了。
如肯辍，元直上增数千买取。
苏州州衙前西南上丁承务（旁注：是晋公绘像恩泽）家秀才（下双行注：丞相孙），新自京师出来，有草书一纸，黄纸玉轴，间道有数小真字注，不识。
草字末有来戏（双行：二字），向要十五千，只着他十千，遂不成。
今知在，如十五千肯，告买取，更增三二千不妨。
《致伯修老兄尺牍》翰牍九帖之二纸本行草书纵25.4厘米横43.2厘米台北故宫博物院藏。
【释文】：(前补书：丞果实，亦力辞，非愿非愿) 芾顿首启：画不可知（旁注：不知好久），书则十月丁君过泗，语与赵伯充，云要与人，即是此物。
纸紫赤黄色，所注真字,褊草字,上有为人模墨透印损痕。
末有二字: '来戏'，*才字也。
告留。
念其直就本局虞候拨供给办。
或能白吾老友吾舍人，差两介送至此，尤幸尤幸！再此。
芾顿首上，伯修老兄司长。
…… 不记得也。
存纸尾。
来戏，*才字。
《晋纸帖》，翰牍九帖之三，纸本，行草书，纵23.7厘米。
横39.1厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：此晋纸式也，可为之。
越竹千杵裁出，陶竹乃腹不可杵，只如此者乃佳耳。
老来失第三儿，遂独出入不得，孤怀寥落，顿衰飒，气血非昔。
大儿三十岁，治家能干，且慰目前。
书画自怡外，无所慕。
芾顿首。
二曾常见之，甚安。
《适意帖》又称《玉格帖》，翰牍九帖之四，纸本，行草书，纵23.5厘米，横35.9厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：百五十千，与宗正争取苏氏《王略帖》（旁注：右军），获之。
梁、唐御府跋记完备。
黄秘阁知之，可问也。
人生贵适意，吾友觑一玉格，十五年不入手，一旦光照宇宙，巍峨至前，去一百碎故纸，知他真伪，且各足所好而已，幸图之！米君若一旦先朝露，吾儿吝，万金不肯出。
芾顿首。
《贺铸帖》，翰牍九帖之五，纸本，行草书，纵23.4厘米，横36.8厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：芾再启。
贺铸能道行乐慰人意。
玉笔格十袭收秘，何如两足其好。
人生几何，各阏其欲。
即有意，一介的可委者。
同去人付子敬二帖来授，玉格却付一轴去，足示俗目。
贺见此中本乃云公所收纸黑，显伪者。
此理如何，一决无惑。
芾再拜。
米芾《丹阳帖》，翰牍九帖之六，纸本，行草书，纵23.5厘米，横22.8厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：丹阳米甚贵，请一航载米百斛来，换玉笔架，如何早一报，恐他人先。
芾顿首。
《丹阳帖》，《书法大辞典》称为《丹阳帖》；蔡舜宁《米芾之书学思想与书法艺术研究》称为《换玉笔架书》。
“丹阳”
乃润州古称。
秋榖未登，青黄不接，米价必至踊贵，故此帖必作于崇宁二年夏秋之间。
米芾愿以玉笔架换百斛丹阳米，寥寥二十余字，“如何”二字是商量的口气，有点调皮；“早一报，怨他人先”，则活脱可见其幽默诙谐。
从文字看来，已有《世说新语》中晋人名士风度。
米芾“翰牍九帖”之一，此尺牍的书法风格，正是在追求以二王为代表的晋人书札作风。
米芾名其居为“宝晋斋”，十分仰慕的正是晋人风流。
他研习二王甚勤，尤其《蜀素帖》，后半部全从右军《兰亭》中来。
但他最为倾心的是“破体”的小王，故《海岳名言》有谓：“子敬天真超越，岂父可比也。
”落笔痛快，气势开张，英俊豪迈，更契合于米芾的性格。
《丹阳帖》的写法就和献之笔札相近。
但是，既经“重法”的唐代，提按已是普遍的笔法，兼之米芾个性强烈，字势愈加跌宕，用笔更形起落，牵丝显露，出锋锐利，真是“风樯阵马，沉著痛快”，大胆而泼辣,尺素之间亦使出了浑身解数.这与二王的散淡就有了距离.米芾毕竟还是米芾,米字到底还是米字,他能著名书史,开宗立派,不是没有缘由的。
此帖文字较少，虽是行书，但全帖完整，显得净洁可爱。
《致伯充尺牍》又称《业镜帖》，翰牍九帖之七，纸本行草书，纵23.5厘米，横21.6厘米，台北故宫博物院藏。
【释文】：敬闻命。
此石亦不恶。
业镜在台州耳。
芾顿首。
伯充台坐。
彦臣如何?
约书于北宋哲宗绍圣四年（1097）十一月二十五日。
纸上名家藏印累累。
因是信札，米芾写来十分随意，但扎实的功力使这件小札也体现了用笔迅疾、力沉奇倔，欹侧取势而无霸气，转折间多机巧锋芒，笔势放的开，收的住，可谓随心所欲而不逾矩。
李之仪评米芾：“超轶绝尖，不践陈迹，每出新意于法度之中，而绝出笔墨畦经之外，真一代之奇迹也。
”《伯充帖》又称《致伯充尺牍》《伯老台坐帖》《眼目帖》，纸本。
纵27．8厘米，横39．8厘米。
信札一则。
台北故宫博物院藏。
【释文】：十一月廿五日。
芾顿首启。
辱教。
天下第一者。
恐失了眼目。
但怵以相知。
难却尔。
区区思仰不尽言。
同官行。
奉数字。
草草。
芾顿首伯充台坐。
米芾《惠柑帖》，翰牍九帖之八，纸本，行草书，纵22.7厘米，横33.2厘米。
台北故宫博物院藏。
释文：芾皇恐。
蒙惠柑，珍感、珍感。
长茂者适用水煮起，甜甚。
幸便试之。
余卜面谢，不具。
芾顿首。
司谏台坐。
《戏成诗帖》，翰牍九帖之九，纸本，行草书，纵23.9厘米，横34.6厘米。
台北故宫博物院藏。
【释文】：戏成呈司谏台坐，芾。
我思岳麓抱黄阁，飞泉元在半天落。
石鲸吐水（点去）出湔—里，赤目雾起阴纷薄。
我曾坐石浸足眠，时项抵水洗背肩。
客时效我病欲死，—夜转筋着艾燃。
关漼。
如今病渴拥炉坐，安得缩却三十年。
呜呼!安得缩却三十年，重往坐石浸足眠。