电视编辑试题库
2023年广播电视编辑记者《广播电视基础知识》考试历年真题摘选附带答案
2023年广播电视编辑记者《广播电视基础知识》考试历年真题摘选附带答案第1卷一.全考点综合测验(共20题)1.【单选题】新闻编排安排结构要遵循的三个重要概念是（）。
A.峰谷、节奏、分段B.标题、片花、结尾C.优化、集纳、配合D.策划、组织、编排2.【单选题】事件消息按内容性质可分为（）。
A.突发性B.阶段性C.概貌性D.典型性3.【问答题】论述社会主义新闻工作者的合格标准。
4.【多选题】人民日报诞生于( )的河北省平山县，当时作为中共中央华北局的机关报，由晋察冀解放区的《晋察冀日报》和前晋冀鲁豫《人民日报》合并而成。
( )人民日报迁至北平(今北京) 。
A.1948 年6 月15 日、1949 年3 月B.1945 年10 月1 日，1949 年10 月1 日C.1947年6 月15日，1949年3 月D.1948 年6 月15 日，1949 年10 月5.【单选题】艺术作品的基本要求是A.贴近实际、贴近生活、贴近群众B.弘扬主旋律C.强调为人民服务，为艺术服务D.思想性、艺术性、观赏性三者的统一6.【单选题】《伟大的道路-朱德的生平和时代》的作者是（）。
A.斯诺B.斯特朗C.史沫特莱D.爱泼斯坦7.【单选题】第二次国共合作时期中国共产党在中共在全国公开发行的第一张党报是（）。
A.《解放日报》B.《红旗日报》C.《人民日报》D.《新华日报》8.【单选题】推镜头是指（）。
A.摄像机变化焦距使画面框架逐渐远离被摄对象的镜头B.摄像机随物体运动而进行拍摄的镜头C.与拉镜头运动方向相反的一种拍摄方式D.摄像机固定在一个支点上，沿水平轴或垂直轴运动拍摄的镜头9.【多选题】广播电视新闻评论的特点是（）。
A.新闻性B.政治性C.通俗易懂D.调查性E.纪实性10.【单选题】小报在南宋时期风行并扩散到京外地区，时人隐称为（）。
A.新闻B.进奏院状C.朝报D.阁抄11.【单选题】北京大学新闻学研究会是中国第一个新闻学研究团体，其创办的刊物是（）。
实用电视编辑试题
实用电视编辑试题实用电视编辑试题第1章概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ）A．根据节目内容需要来挑选镜头B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A ）A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A ）A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(B ) A.采访 B.选题 C.拍摄 D.剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D ) A.纸上剪辑 B.粗剪 C.精剪 D.检查画面7、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(B )来进行的。
A.特技 B.剪辑 C.字幕 D.配音二、填空题1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。
电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。
2、电视剪辑是一种非线性编辑。
三、判断题1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
错3、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。
对4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。
对6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。
对8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。
电视画面编辑基础试题doc(最终)
一、填空题 (本大题共 8 小题，每空 1 分，共 10 分)请在每题的空格中填上正确答案。
错填、不填均无分。
1.剪辑艺术的开展经历了 “原生态 〞时期、 “蒙太奇语言〞 时期、 “动作剪辑 〞时期和 “数字合成〞 时期这四个历史阶段。
2.散点透视的核心是 移动 视点。
？3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的4.剪辑率是形成影视作品 打动 调子的两大因素之一。
节奏 问题。
5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。
6.影视时空布局确切地说，应该包罗 三个层面：总体时空布局、 段落 时空布局和镜头时空布局。
不雅看 时间。
7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和8.马尔丹在?电影语言?中将蒙太奇分为 叙事 蒙太奇和 表示 蒙太奇。
9.在电视行业里，“编纂〞一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。
11. 电视创作是一个较复杂的系统工程。
在这项工程里， 涉及到多个环节， 此中包罗 筹划 、选题、采访、 拍摄 、 剪辑 、合成等。
12. 作为工种而言， 编纂 是创作的主要参与者和带领者。
13. 在电视创作中，编纂是必需承当 后期布局节目 、 取舍镜头 的剪辑任务。
14. 蒙太奇 是影视艺术的语言手段，是艺术反映显示生活的独特方式，也是镜头组合的根本布局手段和全部技巧的 总称 。
15. 从不雅众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式： 播映时间 、 表达时间 和 不雅众欣赏的心理时间 。
16. 主题运动 、 摄像机运动 以及 镜头转换 形成的运动共同构成了屏幕运动形态。
17. 镜头内位置、 方位关系 、 视线 、 色彩 、景别等各种构成元素的匹配，是明确叙事的根底。
18. 用 特技 方式连接镜头是影视语言的根本表示手段之一。
19. 镜头转换应该符合 生活 的逻辑。
二、 不定项选择题〔 2×10=20 分〕请选择适宜的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多项选择。
实用电视编辑试题
《实用电视编辑》复习资料一、填空题（10’10）（1）狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。
即在影视制作时期，将前期采集的画面和声音素材按照主题要求所设计的顺序组合在一起，形成一部完美的影视作品。
（2）叙事蒙太奇也称叙述蒙太奇、连续蒙太奇、连续构成。
所谓叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现。
（3）对电视创造者而言，单个画面是词汇和短句，而画面的组接技巧，则是语法和修辞。
（4）影响画面组接的逻辑因素包括：按生活逻辑组接、按视觉逻辑组接。
（5）以画面中人物（或动物）的形体动作为基础，选择动作的开始、或进行中、或是动作的结束来作剪接点。
（6）剪接率是指在一定长度的一组画面中，镜头切换的频率（次数）。
剪接率是由镜头长度决定的。
镜头短则切换次数多，剪接率高；镜头长则切换次数少，剪接率低。
可以说剪接率是决定作品快慢的一个重要因素。
因此，把握好镜头的长短和剪接率，对于增强电视作品的表现力和感染力，具有十分重要的意义。
（7）电视作品中的音乐分为两种：一种是声源来自画面中客观音乐；另一种是声源来自画面之外，为烘托画面内容而配制的主观音乐。
（8）我们用“感动调子”来表现影视作品对观众的感染力。
（9）对于情绪变化的主体，如人物、镜头和长短由以下两个方面因素决定：画面中主题情绪发展所经历的时间长短；根据主题思想或剧情的要求，决定取多长的情绪发展过程。
（10）内在节奏与外在节奏是不可分离的。
二、单项选择题（20’10）三、名词解释（20’5）（1）表现蒙太奇——表现蒙太奇也称队列构成、对列蒙太奇。
表现蒙太奇不单单是为了叙事，更重要的目的在于通过逻辑上具有一定内在联系的镜头对列组接，来暗示或者说创造一种寓意，抒发某种情绪，激发观众的联想。
（2）对比式组接——对比式组接是表现蒙太奇手法之一，也称对比蒙太奇。
它是把两种内容上相反的镜头组接在一起，而成的一种寓意，从而表现出作者的主观态度。
例如穷与富、强与弱、高大与渺小等的对比。
《电视编辑》期末试题答案
《电视编辑》期末试题答案【说明】填空题、选择题、判断题为标准答案，具有唯一性；简答题、论述题仅提供答案要点，系参考答案。
一、填空题（1×15=15分）【填空题无一人全对，失分最多为11、14、15三小题。
】二、选择题（每题只有唯一一个正确选项，2×20=40分）1、磁带录像机被研制出来以前的直播被称作：BA空中直播 B空播 C空中播出 D中空播出2、以下属于高清级的设备是：BA 、Sony: DVCAM B、Sony：HDCAM C、Panasonic: DVCPRO 25M D、S-VHS3、我国目前使用的数字电视信号属于：AA串行数字分量信号 B并行数字分量信号 C串行数字复合信号 D并行数字复合信号4、20世纪80年代电视制作系统的代表是产自日本的：AA、Betacam SP和MⅡB、Digital Betacam SP和MⅡC、D5D、DVW5、Sony的PVW可兼容：BA、BVWB、UVWC、DVD、Panavision6、MP3来自下列哪个音频压缩国际标准：AA、MPEGB、AVIC、H.265D、JPEG7、DV摄录一体机通常可通过哪种接口将视频导入计算机硬盘：CA、SCSIB、IEC、IEEED、TCP/ICP8、高清电视的1080i表示：CA隔行扫描，每行1080线 B逐行扫描，每帧1080线C隔行扫描，每帧1080行 D 逐行扫描，每行1080线10、Adobe premiere pro cs3中，声音特效主要有：AA、Echo、Delay、MixtureB、Fade、Delay、MixtureC、Echo、Fade、DelayD、Echo、Delay11、数字视频的色彩记录方式主要有：AA、RGB和YCbCrB、RGB和YCCC、RGB和YaCbCrD、RGB和YCCr12、从哲学高度理解“非线性”这一概念，主要应把握：AA这是一种以混沌、分形、迭代为内涵的跨学科现代思维B这是一种以拓扑、分形、微积分为内涵的跨学科现代思维C这是一种以混沌、分形为内涵的跨学科现代思维D这是一种以混沌、分形、迭代、拓扑、微积分为内涵的跨学科现代思维13、专业抠像软件首推：BA、AEB、MokeyC、MonkeyD、中科大洋ME14、追根溯源，Montage的渊薮包括：BA、1920年代欧洲绘画界、建筑界的立体主义、构成主义、未来主义B、1920年代欧洲绘画界、建筑界的立体主义、构成主义、未来主义、BauhausC、1920年代欧洲绘画界、建筑界的立体主义、构成主义、BauhausD、1920年代欧洲绘画界、建筑界的立体主义、未来主义、Bauhaus15、选用转场特效的标准与原则是：CA美学至上，由导演依据个性而定 B、艺术至上，由导演依据主体和个性而定C、依据作品主题、风格、特校自身的特性、前后两个画面的内在关联而定D、美学至上，艺术第一，依据作品主题、风格和导演个性而定16、音画对位所谓的“对位”，借鉴自：CA西方音乐中的“对位法” B古典音乐中的和声学C西方音乐中的“对位法”与和声学 D古典音乐中的多声部合唱法则17、非线性编辑软件和影视合成软件都具备如下要素：AA、遮罩、蒙板、抠像B、抠像、跟踪C、遮罩、抠像D、蒙板、跟踪18、抠像中的α通道是指：CA原始素材中，主体在蓝屏或绿屏前所占的比例与大小B合成画面中，主体在蓝屏或绿屏前所占的比例与大小C原始素材中，主体在蓝屏或绿屏前所占的比例与大小，或主体没有遮挡的蓝屏或绿屏的比例与大小D合成画面中，主体在蓝屏或绿屏前所占的比例与大小，或主体没有遮挡的蓝屏或绿屏的比例与大小19、分量视频的采样有如下四种结构：AA、4:2:2、4:1:1、4:2:0、4:4:4B、4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:4C、4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:3D、4:2:1、4:1:1、4:2:0、4:4:120、世界上大多数国家正在采用的电视接收方式可概括为：AA 有线中的无线，无线中的有线 B以卫星为主，以光纤为辅C三网融合 D为卫星为主，以机顶盒为辅【选择题的20、12、14、13、18失分率很高，其中第20题无一人答对。
电视编辑考试题库及答案
电视编辑考试题库及答案一、单选题1. 电视编辑中，以下哪个选项不是视频编辑的基本功能？A. 剪辑B. 转场C. 特效D. 音频录制答案：D2. 在电视编辑中，以下哪个术语是指将多个视频片段连接在一起？A. 剪辑B. 合成C. 转场D. 叠加答案：C3. 电视编辑中，"非线性编辑"指的是什么？A. 按时间顺序编辑B. 不受时间限制的编辑C. 线性时间轴编辑D. 按顺序播放编辑答案：B4. 以下哪个软件不是专业的电视编辑软件？A. Adobe Premiere ProB. Avid Media ComposerC. Microsoft WordD. Final Cut Pro答案：C5. 电视编辑中，"帧"是指什么？A. 视频文件B. 视频的单个图像C. 视频的音频部分D. 视频的标题答案：B二、多选题6. 电视编辑中，以下哪些因素会影响视频的流畅性？A. 帧率B. 分辨率C. 编码格式D. 视频长度答案：A, B, C7. 在电视编辑过程中，以下哪些是转场效果？A. 溶解B. 滑动C. 淡入淡出D. 缩放答案：A, B, C8. 电视编辑中，以下哪些是常见的视频特效？A. 色彩校正B. 动态追踪C. 3D效果D. 文字动画答案：A, B, D三、判断题9. 电视编辑中，所有视频片段都必须以相同的分辨率和帧率进行编辑。
（错误）10. 电视编辑软件中的“时间线”是用来组织和控制视频片段播放顺序的工具。
（正确）四、简答题11. 简述电视编辑的基本流程。
答案：电视编辑的基本流程通常包括素材采集、素材导入、编辑和剪辑、添加转场和特效、音频编辑、最终输出等步骤。
12. 描述什么是“故事板”以及它在电视编辑中的作用。
答案：故事板是一种视觉规划工具，用于在实际拍摄或编辑之前规划视频内容的布局和流程。
它有助于导演和编辑者预览视频的整体结构和节奏，确保最终作品符合创意意图。
五、案例分析题13. 假设你正在编辑一部纪录片，需要将多个采访片段和现场拍摄的镜头结合起来。
电视画面编辑试题
名词解释：5个蒙太奇：先根据剧本确定很多单个拍摄的镜头;然后将单个拍摄好的镜头按计划剧本分别组合在一起;诞生于导演构思时而定稿于剪辑台;它不仅是一种技术手段;还是一种美学思想;更是一种影视艺术的创作方法..长镜头：是与短镜头相对而言;是在一个较长的不同短镜头里;通过推拉摇移跟等组合运动摄像或摄影一种时空连续的场面调度;完整的纪录一个事件段落的全过程;形成独特的纪实风格;长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇..镜头组接：上下镜头之间的剪辑;是电视编辑的基本技巧;要求是流畅..段落剪辑：是一组镜头链;是按一定逻辑;内容需要组接在一起的一系列镜头;是表现内容单元相对完整的某一连续的过程..场面调度：出自法文;初始于舞台剧;指导演对一个场景内演员的进走路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理..后借用到电影艺术中来;指导演对画框内事物的安排;是导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的镜头..轴线：又称关系线、运动线、180°线;是拍摄中为保证空间统一而形成的一条无形的假想线..轴线规律：在拍摄中一般只在轴线的一侧进行;不能越过轴线到另一侧去拍摄..转场：场面转换简称转场;一般指镜头之间的链接..填空：20个1、蒙太奇——苏联爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金2、蒙太奇功能：构成情节、声画结合、创造时空、营造节奏..3、蒙太奇叙事方式：叙事蒙太奇——连续式、平行式、交叉式、颠倒式；表现蒙太奇——积累式、对比式、隐喻式、重复式..4、长镜头语言：纪实、独特的造型、可以使单一完整的叙事段落..5、轴线的分类：动作轴线、关系轴线、方向轴线..6、电视画面构图的特点：动态性、时限性、多视点、画幅的构图性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性..7、电视编辑过程：前期策划、中期拍摄、后期剪辑..简答：5个1、蒙太奇的基本原理答：蒙太奇就是根据影片所要表达的内容;和观众的心理顺序;将一部影片分别拍摄成许多镜头;然后再按照原定的构思组接起来..一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段..由此可知;蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头;按照生活逻辑;推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段..首先;它是使用摄影机的手段;然后是使用剪辑的手段..蒙太奇源于法语建筑学上的专有名词;原意是"构成"、"装配";被电影借用后就成为"组接"之意..它既指节目影片的总体结构安排;包括时空结构、段落布局、叙述方式等;也指镜头的分切组合、镜头的运用、声画组合等技巧..2、为什么说电视是门时空综合艺术答：电视电影艺术是时间艺术与空间艺术的复合体;它既像时间艺术那样;在延续时间中展示画面;构成完整的银幕形象;又象空间艺术那样;在画面空间上展开形象;使作品获得多手段、多方式的表现力..但是;在以往的影视创作中;比较强调影视艺术作为时间艺术的观点一直影响着我们的创作方法..法国电影理论家马塞尔马尔丹曾说：“在作为电影世界支架的空间——时间复合体或空间——时间连续中;只有时间才是电影故事的根本的、起决定作用的构件;空间始终是一种次要的、附属的参考范围..”在这种观点的指导下;长期以来我国的故事片大多数都是以叙述故事情节的发展来结构影视;它是一种线性的思维方式;是按故事情节开展的环境背景来考虑空间的;但影视故事与一般的故事是不同的;它必须以造型——空间的形式呈现出来;通过造型表现手段——光影、色彩和线条所组成的构图、色调和影调来叙述故事;抒发情感;阐述哲理..因此;更确切地说;影视艺术应是一种时空综合艺术..3、影视节奏与镜头长短的关系答：就是镜头的长短造成的节奏;好像音乐里的节拍造成的节奏.不断增加镜头的长度延缓节奏;或者连接越来越短的镜头创造加速的节奏..4、叙事剪辑与表现剪辑在编辑上的差异答：叙事剪辑是以展示事件;说明事实为目的的;主要依循情节发展的时间逻辑顺序来组合镜头;重在叙事功能..表现剪辑强调通过镜头对列和画面中各种形象的不断发展更换;传达出超出表面现象的更深刻的意义和情绪;以“意义”而非时空联系作为组接镜头的依据..5、不同题材的电视作品叙事结构的差异答：电视作品叙事结构是复杂多变的;因为没有一部电视作品的叙事结构是与另一部完全相同的;戏剧性冲突的安排;因果事件的发展;讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合;所以电视作品叙事结构的模式也只是一个相对化的概念;即便是提出了各种不同的电视作品叙事模式;它们也不可能是纯粹的单独个体;它们之间依然会具有着一些融通的交汇点..6、电视编辑在电视节目中的创作地位答：电视编辑是电视创作的重要的重要环节;是一项具有高度创作性的创作活动..对于电视编辑工作性质的认识应该上升到观念层面上;即编辑思维应该贯穿于节目创作的始终..7、运动剪辑的基本原理答：运动状态的三个变量—速度、方向、动势..8、画面组接中常用的关系是什么答：1“动接动”运动镜头接运动镜头；2“静接静”固定镜头接固定镜头；3“动静相接”：a“动接静”运动镜头接固定镜头b“动接静”固定镜头接运动镜头..9、场面划分和转换的依据是什么答：场面转换的视觉心理依据：a心理隔断性 b视觉连续性场面划分的依据：a时间的转换b空间的转换c情节的转换10、蒙太奇与长镜头在影视中如何运用答：蒙太奇是事先依照剧本拍摄多个单个镜头;然后将多个镜头组接起来..不同的组接可以表现出不同的叙述意义;一般经拍摄好的镜头按照原有的计划剧本分别组合在一起的..具有创作者的主观特性;镜头紧凑凝练;在造型处理上;是有角度的人工手段;是一种重于编辑的强制性的封闭叙事..长镜头则通过变化拍摄角度和调整景别的距离;用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所负担的镜头组合任务..以保证叙事时间的连续性和空间的统一性;具有客观性;叙事内容丰富全面;在造型处理上;是自然的;是一种重于摄影的开放型叙事..论述：2个1、用写实的手法组接一组画面;表现你最尊敬的人2、设计一组画面表现运动场上的激烈场面3、从剪辑角度谈一谈你对一部电影的感受4、电视与电影作品结构的异同答：电视作品的结构是指整体布局和段落层次安排的方式..其结构形式灵活多样;包括顺序结构、交叉结构、板块式结构、倒叙结构..即使是同一题材;也可以采用不同的结构形式;没有固定的格式..电视作品要根据题材和主题表现的需要而确定;然后再根据结构形式的要求去组织安排材料..好的选题和立意固然是重要的;但是如果没有好的结构形式;电视作品就不能吸引人、感染人;达不到应有的传播效果..所以;要求创作者为电视作品找到一种恰当的表现形式..电影作品的结构;包含有两层意思：一个是整体布局;这是对整体形式的把握;目的是使作品层次分明;结构完整..一个是内部构造;这是对电影作品中各局部的构成和转换的把握;目的是使作品上下贯通;过渡自然..其叙事结构是一种较之文字叙事结构更为复杂精细的叙事结构;它需要创作者对事件的安排和情节的设置更为巧妙;这种特点不是仅仅指那些有着严密因果联系或是很强故事性的影片本文;也包括着那些看似无序、松散的影片本文;因为无论什么样的影片本文;都是由它自身的叙事结构所支撑的..电影叙事结构复杂多变;没有一部影片的叙事结构是与另一部完全相同;戏剧性冲突的安排;因果事件的发展;讲述人的角度等等方面都不可能完全吻合;所以电影叙事结构的模式也只是一个相对化的概念..电影作品的结构包含于电视作品结构;都要求故事或主题的完整、自然、新颖、严谨、统一..备用：电视结构是指剧作家或编导根据对生活的认识;按照塑造形象和表现思想内涵的需要;运用电视思维把一系列生活材料、人物、事件等;分别轻重主次合理而匀称地加以组织和安排;使其符合生活规律;达到艺术上的完整统一;因此总的来说;电视在时空表现的自由度上有着很大的局限性.. 电影中;情节可以淡化;可以用时空交错式结构电影的结构是可以相对松散的;特别是娱乐片;它的结构是可以不那么严谨;重要的是设计好形象及其内在的变化或外在的运动;因为虽然这些内容脱离了情节;但却是最吸引观众注意的..因而松散性正是电影结构的特点——它是由构成电影本体的元素及元素之间的组合特性决定的..一般情况下;无论是电视剧还是电影;剧作者对结构的概念越淡薄;其情节的组织可能会越完美;越有创造..无论是灵感之所得;还是冥思苦想的结果;它主要不是受了某些结构理论或结构模式的感化;而是剧作者在观察生活、观察自我以至把握情节的过程中自然而然形成的..。
电视编辑期末试卷
《电视画面编辑》--期末试卷B0961班杨柳 33号一、选择题（每题2分，10小题，共20分。
每题只有一个正确的答案，请将对应的正确答案填写在下表中。
）1．编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（）A．节目播出 B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作2．下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（）A．根据节目内容需要来挑选镜头 B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果3．下列关于蒙太奇的说法有误的是（）A．蒙太奇有叙事蒙太奇和表现蒙太奇这两种基本的表现形式，其中叙事蒙太奇重在“写意”，而表现蒙太奇主要功能是“写实”。
B．蒙太奇既是影视独特的形象思维方式，也是影视作品的基本结构手段及镜头分切和组接的全部技巧。
C．蒙太奇是影视艺术的语言手段。
蒙太奇作为一种独特的影视语言，包括画面语言和声音语言。
D．影视是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术。
4．下列不属于合理越轴的方法是（）A．插入中性方向镜头。
B．插入技巧性特技。
C．插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头。
D．插入运动中人物的主观镜头。
5．下列不属于电视声音构成要素的是（）A．语言B．同期声C．音乐D．音响6．对下面一组镜头分析有误的是（）（1）全景：男女主人公在公共汽车里相对而坐。
（2）近景：男主人公深情地看着对方。
（3）近景：女主人公爱慕地看着对方。
（4）近景：男主人公深情地看着对方。
（5）近景：女主人公爱慕地看着对方。
A．镜头（1）属于交待环境、时间的镜头。
B．这组镜头采用了片断式组接方式。
C．这组镜头也采用了对比式组接方式。
D．如将（4）（5）两个镜头去掉或与前两个镜头合并，那么男女主人公的那种倾心与爱慕之情就难于刻画，同时镜头节奏与内心活动也就不同步。
7．下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（）A．本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。
电视编辑试题库
第1章电视编辑概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的就是(C )A.根据节目内容需要来挑选镜头B.以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C.会操作编辑软件D.确定镜头的长短与节奏以创作出预期的效果2、编辑就是电视创作的重要环节,下列不属于编辑的内容的就是( A )A.节目播出B.前期的采访C.对素材的重新构思D.运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容(A )A.熟悉素材B.画面剪接C.字幕设计D.做特技5、电视创作的前期工作,包含的各项步骤中,核心环节就是:(B)A、采访B、选题C、拍摄D、剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D)A、纸上剪辑B、粗剪C、精剪D、检查画面7、电视创作的后期,涉及的多道工序主要就是围绕(B)来进行的。
A、特技B、剪辑C、字幕D、配音二、填空题1、电视节目的创作过程,一般分为__前期_与_后期_两个阶段。
电视编辑作为一个创作环节,主要指电视创作的_后期阶段。
2、电视剪辑就是一种非线性编辑。
三、判断题1、电视编辑就是电视创作的重要环节,通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思,运用剪接技巧与艺术再创作。
对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访,然后才能开始拍摄与后期制作。
错3、电视编辑在创作时,须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。
对4、观众对电视作品具有观瞧的心理反应,但就是在电视作品编辑的过程中,并不能反应或满足观众的这一心理要求。
错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段,各阶段具有不同的工作内容。
对6、电视编辑主要就是剪辑阶段,具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质与为大众传媒服务的意识,具有综合的电视制作技术与艺术知识及技巧。
对8、当前电视作为大众传播媒体,不需要树立主流政治思想,而主要就是要注意节目的娱乐性与观赏性。
错9、在电视片的剪辑过程中,仅对画面做剪辑,而不剪辑声音。
全国广播电视编辑记者资格考试单项选择题
全国广播电视编辑记者资格考试单项选择题1、构成电视新闻画面的裸体要素不包括（）A、主体B、前景C、空白D、线条2、选择和衡量新闻事实的客观标准是（）A、新闻价值B、新闻政策C、新闻宣传思想D、新闻机构自身的编辑方针3、为获得和传播体验性信息，补充仅靠视觉所不能获得的信息内容，记者在新闻现场可以采取（）角色定位。
A、记录者B、行动者C、目击者D、参与者4、广播电视的传播特点不包括（）A、线性传播B、具体形像C、受众广泛D、可选择性5、怎样的题材不适合做广播现场报道（）A、场面宏大且分B、新闻事实具有较强的新闻性C、音响典型D、正在发生的6、在消息写作上，所谓的“三重复”现象指（）A、导语、主体、背景的重复B、导语、主体、结尾的重复C、标题、导语、主体的重复D、标题、导语、背景的重复7、摄像机在高于被摄物水平线的位置拍摄，出来的画面给人的感觉是（）A、深远、辽阔B、崇高、庄严C、亲切、熟悉、自然D、庄重稳定、端正静穆8、下列各项都是电视影像的要素，其中（）又被称为镜头语言A、光线B、蒙太奇C、画面构图D、景别9“摆事实、讲道理”是以下哪种论证方式？（）A、对比说理B、据事说理C、论辨说理D、算帐说理10、编后语旨在补充和深化报道或文稿的主题或中心思想，它是（）A、编辑部评论B、编者评论C、个人评论D、最权威性评论11、谈话节目的成功很重要的原因在于选择好话题、参与谈话的对象以及（）A、节目的前期策划B、谈话现场的氛围C、主持人驾驭现场的能力D、节目导演对现场的控制12、深度报道是（）A、一种新闻体裁B、一种报道方式C、一种评论形式D、一种报道理念13、广播电视采访所面对的现场有两种，新闻事件发生的地方和（）A、新闻事件结束的地方B、由于记者的采访而出现的现场C、新闻人物出现的现场D、广播电视记者所在的地方14、民间的谚语、民谣等在新闻评论中经常作为（）论据来使用A、概括性论据B、事实性论据C、理论性论据D、规律性论据15、最为常见的广播消息结构形式是（）A、倒金字塔结构B、时序结构C、引导结构D、逻辑结构16、无论哪篇消息，绝不能缺少的部分是（）A、导语B、主体C、背景D、结尾17、述评写作的特点之一是即事明理，所以讲道理要（）A、实事求是B、观点鲜明C、缘事而发，注重分析D、有丰富的材料18、以下哪种景别方式常被作为表现人物情绪的重要手段（）A、近景B、特写C、中景D、全景19、在广播中，音响包括（）A、节目音乐B、实况音乐C、实况语言D、实况音响20、在新闻五要素中，最核心的要素是（）A、何时B、何人C、何事D、何地21、新闻采访的难点尤其体现在（）A、求新性B、突击性C、灵活性D、持续性22、除了调查者和传播者之外，人事现场报道的广播电视新闻记者的角色定位还包括（）A、现场参与者B、现场解说者C、现场引导者D、现场目击者23、为获得最佳效果，记者在采访中应如何提问（）A、多提开放型问题B、多提闭合型问题C、尽量减少提问，由被访者主动阐述D、根据采访对象和采访阶段选择24、广播电视评论中最富有依附性的一种评论类型是（）A、本台评论B、编后话C、本台短评D、新闻评述25、（）是广播运载信息最基本的符号系统A、实况语言B、广播音乐C、音响D、广播语言26、事件消息按内容性质可分为（）A、突发性报道B、阶段性报道C、概貌性报道D、典型性报道27、新闻写作的第一要素是（）A、真实B、生动C、及时D、具体28、有利于表现物体的立体状况的光是（）A、逆光B、侧光C、顶光D、顺光29、景别是（）A、被摄物体在画面中呈现的范围B、摄影机与被摄物体之间距离的变化C、被摄物体在摄影机镜头前纵向空间位置的变化D、在同一距离上运用不同焦距所摄的画面30、《中国财经报道》（）A、专题性新闻栏目B、杂志性新闻栏目C、专栏型新闻栏目D、消息类新闻栏目31.新闻内容的组合与构造，也就是新闻作品的谋篇布局问题主要是指（）。
2023年广播电视编辑记者《综合知识》考试历年真题摘选附带答案
2023年广播电视编辑记者《综合知识》考试历年真题摘选附带答案第1卷一.全考点综合测验(共20题)1.【单选题】下列各项中,不属于广播电台及电视台的义务的有( )。
A.播放他人未发表作品的,应当取得著作权人许可,并支付报酬B.播放已经出版的录音制品,可以不经著作权人许可, 但应当支付报酬C.电视台播放他人的电影作品营区的制片者的许可, 并支付报酬D.播放他人的录像制品,可以不取得著作权人许可,但应当支付报酬2.【多选题】国家通用语言文字的基本原则包括（）。
A.应当有利于维护国家主权和民族尊严B.应当有利于国家统一和民族团结C.应当有利于社会主义物质文明建设和精神文明建设D.应当简单、方便E.应当符合效率要求3.【单选题】下列行为中,不属于侵犯著作权罪的是（）。
A.以营利为目的B.未经著作权人许可复制发行其文字音像等作品C.侵犯的客体是国家的著作权管理制度及他人的著作权和与著作权有关的权益D.犯罪主体包括未达到刑事责任年龄的自然人4.【单选题】在人们发音过程所利用的共鸣腔体中，音波形成后的第一个腔体是A.鼻腔B.口腔C.咽腔D.喉腔5.【单选题】下列儿化韵中，发音方法不同的一个是A.刀把儿B.方格儿C.小肚儿D.笔尖儿6.【单选题】社教服务类主持人的语言要A.深入浅出，耐心细致，富于生活气息B.感情饱满而质朴，要爱憎分明C.自然随意，轻松幽默D.刚柔相济，郑重大方，反应机敏7.【单选题】各电视频道每天播出的除境外影视剧以外的其他境外电视节,不得超过该频道当天总播出时间的( )。
A.15%B.30%C.50%D.80%8.【单选题】下列词语中“人”的读音特殊的是A.穷人B.夫人C.别人D.丈人9.【多选题】模拟电视信号指三种参数变化完全模拟实际的物理参数变化，这三种参数包括以下方面A.亮度B.彩色C.声音信号D.对比度E.传播范围10.【单选题】广播电台及电视台每套节目每天播放广播电视广告的比例,不得超过该套节目每天播出总量的（）。
2022～2023广播电视编辑记者考试题库及答案第202期
2022～2023广播电视编辑记者考试题库及答案1. 在新民主主义社会的经济构成中，具有社会主义、半社会主义的经济成分是（）。
A.个体经济B.国营经济C.合作经济D.国家资本主义经济正确答案：BCD2. 对某电视台评论的特点最贴切的是A.具有权威性、政策性和指导性B.篇幅不长、内容单一、分析扼要C.对新闻事实进行强调补充D.融新闻与评论于一体正确答案：A3. “向反革命宣传反攻，以打破反革命宣传”是（）在( )文章中的话。
A.李大钊B.毛泽东C.《《政治周报》发刊理由》D.《我们关于最近时局的态度》正确答案：BC4. 简述电视新闻中画面、声音与文字的关系。
正确答案：三者共同构成电视新闻整体。
画面处于核心地位，解说词和同期声要配合画面，坚持从画面出发，结合画面进行组织和写作。
由于画面具有多义性和模糊性，应根据新闻主题的需要，用同期声或解说词交待画面无法交待而必须传达的信息。
同期声让采访对象直接说话、对未发生的事情进行展望，比单一的画面和解说具有可信性和感染力 ; 解说词可以补充对新闻要素的交待，此外还可以深化主题、展现和深化画面内涵。
5. 与其他媒介新闻评论相比较，广播电视新闻评论的特点是什么，是如何体现出来的？正确答案：广播电视新闻评论是电台、电视台针对现实生活中新近发生的具有普遍意义的新闻事件、迫切解决的社会问题或公众广泛关注的社会话题而发议论、讲道理、直接发表意见的节目样式，具有突出的新闻性和政治性。
与其他媒介新闻评论相比较，广播电视新闻评论的特点具有以下三个特点：(1)更具时效性。
这与广播电视节目诉传播速度快、制作工序较少、流程较短密切相关。
(2)平易亲切。
广播电视媒介在新闻评论中一方面可以吸引广大受众参与评论，让受众直接表达自己的心声;另一方面广播电视评论的语言也更加通俗化、口语化。
( 3)生动形象。
广播电视媒介可以通过多样性的信息符号(声音、图像)交替背景、再现时空、营造气氛，使评论更加形象、生动。
《电视画面编辑》题库
《电视画面编辑》题库《电视画面编辑》《电视画面编辑》学习资料（1）什么是电视编辑？为什么要进行编辑？答：①将电视创作前期拍摄的画面，经过选择有顺序地组接成一部结构完整、内容连贯的影视节目的这一过程；②由于导演的主观设想往往和拍摄实际情况有矛盾：a场景段落转换和造型设计的差异；b 场面调度影响人物动作语言的连贯：戏剧动作、场景转换、段落构成、声画配合等需要重新组合。
（2）如何理解电视画面编辑？答：①是高度的创造性活动；②是艺术性和技巧性的有机结合；③是编辑渗透着社会学、心理学、语言学等人文科学内容，是高层次的艺术表现形式。
（3）电视画面编辑的性质是什么？答：电视画面编辑是创作的主要参与者和领导者（多个环节、多人合作，既是记者、又是导演。
节目结构和镜头取舍的执行者）。
（4）电视编辑的主要任务？答：①动作的分解与组合｛（把影视中的人和物）运动着的人和物的动作，分解成各个单位独立的影视画面，在将这些单独的零散的动作画面重新组合（还原）成为连续运动的整体｝；动作：是揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。
动作分为内部动作和外部动作。
②蒙太奇形象的再塑造；（塑造蒙太奇形象是剪辑的主要任务）③是视听语言的再创造；（视听语言准确流畅才能完美表现故事清洁和人物思想情感）④是导演艺术的组成部分；（蒙太奇渗透在导演构思和编辑全过程）⑤剪辑艺术的独创性。
（创造全新的蒙太奇形象）（5）电视编辑的手段有哪些？答：①镜头选择；②动作取舍；③造型匹配；④时空处理；⑤声音组合。
（6）剪辑的目的是什么？答：①结构严谨；②语言通顺；③节奏明快；④主题鲜明；⑤再现生活。
（7）电视节目制作的两个阶段是什么？答：①前期阶段：A、确定选题；B、案头准备工作；C、选择采访对象；D、撰写采访拍摄提纲；E、组织场面调度；F、做好拍摄场记（场记表）；②后期阶段：A、整理前期零散素材，建立节目相关形态；B、选择画面进行声画排列组合；C、叙述事件、连贯动作、处理时空、组合画面、转换场景、结构段落。
电视画面编辑考题
填空题：1、“现场”是电视语言的独特的构成元素。
2、电视语言是“多元共生的形态”，在其视听系统中，包含了多种基本的语言元素，它们可以共同作用。
具体来说，包括：（1）听：同期声、效果声、解说、音乐；（2）视：画面影像、文字字幕、图表、动画、特技效果和镜头剪辑效果等，在某些场合下，主持人或出镜记者的行为方式也成为一种特殊的语言表达元素。
3、“库里肖夫的实验”证明了蒙太奇表意的基本特点：a 单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，不同镜头的组接产生不同的意义；b不同顺序的镜头组接会传达出不同的意义。
这是影像语言及其语法规则的构成基础。
（2）长镜头，从剪辑角度被称为是镜头内部蒙太奇或者机内剪辑。
4、时间停滞是主观化的时间形态，它通常通过定格、音乐音响的烘托或者剪辑中的重复方式来实现，其中，定格（也称为静帧）是最常见手段。
5、画外空间和画内空间共同构成了屏幕空间，一般来说，通过画外音的烘托和画内外运动来显示画外空间，激发观众想象力。
6、选择恰当的剪接点位置是保证镜头转换流畅的首要因素。
以剪接点位置的选择理由为依据，一般剪接点类型可分为：叙事剪接点、动作剪接点、情绪剪接点、节奏剪接点和声音剪接点。
7、一个镜头必须有能够保证让观众看清内容的基本时间长度，它被称为是“低限长度”。
8、具有明显的强调性和暗示性的景别是特写；全景被视为是“定位镜头”，因为它可以交代场景面貌、空间范围和人物整体状态。
中景是电视中运用最普遍的景别。
9、构成屏幕运动的因素主要有：主体的运动、摄影机运动和镜头连接形成的运动（即剪辑率）。
剪辑率高，则镜头数量多，节奏快，反之。
10、选择动作的相对静止点作为镜头的转换点，是保证动作衔接的流畅的常用方法之一。
相对静止点一般是在动作的起点、落点以及动作动幅的最高点（动势的最大点），这也是动作速度、景别转换的契机处。
11同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强，反之。
11、从镜头连接的内容关系划分，镜头连接主要有连续构成与对列构成两种情况。
电视编辑试题库
第1章电视编辑概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C )A．根据节目内容需要来挑选镜头B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A）A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A）A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中,核心环节是：(B）A。
采访B。
选题 C.拍摄 D.剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D）A.纸上剪辑B。
粗剪 C.精剪D。
检查画面7、电视创作的后期,涉及的多道工序主要是围绕(B)来进行的。
A。
特技 B.剪辑 C.字幕 D.配音二、填空题1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。
电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。
2、电视剪辑是一种非线性编辑。
三、判断题1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
错3、电视编辑在创作时,须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。
对4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中,并不能反应或满足观众的这一心理要求. 错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段,各阶段具有不同的工作内容。
对6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识,具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧. 对8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。
错9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。
电视画面编辑试题
名词解释：5个蒙太奇：先根据剧本确定很多单个拍摄的镜头，然后将单个拍摄好的镜头按计划（剧本）分别组合在一起，诞生于导演构思时而定稿于剪辑台，它不仅是一种技术手段，还是一种美学思想，更是一种影视艺术的创作方法。
长镜头：是与短镜头相对而言，是在一个较长的不同短镜头里，通过推拉摇移跟等组合运动摄像或摄影一种时空连续的场面调度，完整的纪录一个事件段落的全过程，形成独特的纪实风格，长镜头技巧从剪辑角度讲又称镜头内部蒙太奇。
镜头组接：上下镜头之间的剪辑，是电视编辑的基本技巧，要求是流畅。
段落剪辑：是一组镜头链，是按一定逻辑，内容需要组接在一起的一系列镜头，是表现内容单元相对完整的某一连续的过程。
场面调度：出自法文，初始于舞台剧，指导演对一个场景内演员的进走路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，是导演引导观众从不同角度、不同距离去观察银幕上的镜头。
轴线：又称关系线、运动线、180°线，是拍摄中为保证空间统一而形成的一条无形的假想线。
轴线规律：在拍摄中一般只在轴线的一侧进行，不能越过轴线到另一侧去拍摄。
转场：场面转换简称转场，一般指镜头之间的链接。
填空：20个1、蒙太奇——苏联爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金2、蒙太奇功能：构成情节、声画结合、创造时空、营造节奏。
3、蒙太奇叙事方式：叙事蒙太奇——连续式、平行式、交叉式、颠倒式；表现蒙太奇——积累式、对比式、隐喻式、重复式。
4、长镜头语言：纪实、独特的造型、可以使单一完整的叙事段落。
5、轴线的分类：动作轴线、关系轴线、方向轴线。
6、电视画面构图的特点：动态性、时限性、多视点、画幅的构图性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性。
7、电视编辑过程：前期策划、中期拍摄、后期剪辑。
简答：5个1、蒙太奇的基本原理？答：蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。
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第1章电视编辑概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ）A．根据节目内容需要来挑选镜头B．以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C．会操作编辑软件D．确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果2、编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（ A ）A．节目播出B．前期的采访C．对素材的重新构思D．运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A ）A．熟悉素材B．画面剪接C．字幕设计D．做特技5、电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：(B )A.采访B.选题C.拍摄D.剪辑6、以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中剪辑阶段的工作？( D )A.纸上剪辑B.粗剪C.精剪D.检查画面7、电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕(B )来进行的。
A.特技B.剪辑C.字幕D.配音二、填空题1、电视节目的创作过程，一般分为__前期_和_后期_两个阶段。
电视编辑作为一个创作环节，主要指电视创作的_后期阶段。
2、电视剪辑是一种非线性编辑。
三、判断题1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。
对2、各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。
错对、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。
3．4、观众对电视作品具有观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或满足观众的这一心理要求。
错5、电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。
对6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三个工作内容。
错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视制作技术和艺术知识及技巧。
对8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐性和观赏性。
错9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。
错四、名词解释1.电视编辑：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。
二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。
2.电视编辑的艺术性：就是承袭了电影的剪辑手法，符合以下三项基本要求。
第一，必须根据节目内容需要来挑选镜头；第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。
3.电视编辑的技巧性：就是电视编辑除了会操作编辑机外，还必须掌握有关景别、角度、节奏及节目编排的基本知识和基本技巧。
五、简答题2、电视编辑是电视创作的重要环节。
它至少包含三个方面的含义，请简述电视编辑这三个方面的含义。
答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。
二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。
、电视编辑的基本流程包括哪些？3．答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段，各阶段具有不同的工作内容。
4、简述电视编辑的含义。
答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。
二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。
5、简述电视编辑的过程及包含的工作内容。
答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段。
准备阶段主要包括：根据节目的总体构思确定节目的内容和形式，选择符合节目的总体构思，确定节目的内容与形式，选择符合节目内容与形式的拍摄现场，组织现场拍摄，通过摄录获得所需要的图像和声音素材等。
后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有：根据总体构思对所拍摄的内容进行编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合成等。
检查阶段主要内容：检查意义表述是否有问题和检查声音是否有问题。
6、从事电视编辑人员既是节目的设计者、组织者和传播者，又要了解与许多具体的电视制作业务和参与制作，那么请问：电视编辑制作人员的素质主要表现在哪些方面？答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、良好的个人道德情操、敏锐的观察力和洞察力。
第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。
第三:电视编辑人应熟悉与电视生产有关的各项业务。
第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。
第五：电视编辑人员应该具备一定的组织和社交能力。
7、简述电视编辑人员的基本素质。
答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、良好的个人道德情操、敏锐的观察力和洞察力。
第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。
第三:电视编辑人应熟悉与电视生产有关的各项业务。
第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。
第五：电视编辑人员应该具备一定的组织和社交能力。
8、电视编辑在电视创作过程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具体内容？答：后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有：根据总体构思对所拍摄的内容进行编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合成等9、简述电视编辑的基本含义。
答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。
二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。
10、简述电视编辑艺术性的基本要求。
答：第一，必须根据节目内容需要来挑选镜头；第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。
第2章电视画面组接技巧一、选择题1、在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接，上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（D）A．静接静B．静接动C．动接静D．动接动2、下列关于音乐电视片《Everyone is NO.1》的分析有误的是（C）A．本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。
B．片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。
C．该MV中使用的声音都属于客观性声音D．本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接，也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。
3、下列不属于合理越轴的方法是（B）A．插入中性方向镜头B．插入技巧性特技C．插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头．插入运动中人物的主观镜头。
D．4、在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。
上个镜头的声音结束后，画面与声音都留有一定的时空，下个镜头切入时，画面与声音也都留有一定的时空。
这样的对话剪辑适用于表现（C）A．双方争吵B．双方进行辩论C．情侣之间的对话D．人物之间正常情况下的交流5、电视剪辑最起码的要求是（C）A．合适的剪辑入点B．合适的剪辑出点C．流畅D．切6、对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（C）A．片中大多采用长镜头进行组接B．片中大多采用大景别镜头进行组接C．可以说明此片的剪辑率较高D．可以说明此片的剪辑率较低7、低剪辑率影片中的镜头（B）A．相对比较短B．相对比较长C．相对适中D．说不清楚8、高剪辑率影片中的镜头（A）A．相对比较短B．相对比较长C．相对适中D．说不清楚9、下列关于电视画面组接有误的一项是（A）A．如果画面主体在近处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、慢速的要长。
B．剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电视片形成一个完整的艺术整体。
C．拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性有了了解，一般可以不考虑轴线问题。
D．轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在的。
10、下面关于字幕说法不准确的一项是（B）．在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内A．容的直接表现者，因为颜色本身具有一定的象征意义。
B．《上学路上》片名字幕用“田”字格衬底，主要是因为该片反应了农村小学的教学条件。
C．电视剧《红楼梦》、《诸葛亮》的片名为红色，这样的运用使历史名著和历史人物的分量加重。
D．绿色的字幕象征着春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。
11、下面关于画面组接不正确的是（C）A．画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素。
B．镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏。
C．电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点。
D．“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则。
12、下面的人物对话剪辑的方法是（D）A．时空舒缓法B．情绪呼唤法C．内容紧凑法D．声音滞后法13、下面的人物对话剪辑的方法适合于（C）A．两个人吵架B．双方辩论C．普通的对话剪辑D．有情绪反应的对话14、画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（A）A．明显B．不明显C．两者之间没有关系D．恰到好处15、所谓“________”是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。
它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。
（C）A．静接动B．动接静C．动接动D．静接静16、________镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
（B）A.全景B.特写C.近景D.中景17、动作轴线是一条假想连接线,它的方向性主要表现在_B_______的方向上。
A.人物视线B.主体运动C.人与物体D.物体与物体18、有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（C）A.节奏长度B.景别长度C.情绪长度D.叙述长度19、轴线又被称为（A）对应线D.主观线C. 运动线B. 度线A.180．20、单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：(B )A.帧B.剪辑率C.剪辑节奏D.节奏21、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为(D )A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线22、如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较慢的，那么镜头可以留得(C )一些。
A. 丰富B. 单薄C. 长D. 短二、填空题1、在运动的组接中，镜头组接一个基本的原则是动接动、静接静。
2、电视剧、电视新闻片中的字幕种类表现形式繁多，请写出四种：片名字幕、对白字幕、旁白字幕、介绍人物字幕。
3、电视中的轴线一般分为运动轴线、_关系轴线和方向轴线。