诗歌精讲 第一讲隋及初唐诗人课件)

隋朝
南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组 成部分。一是北齐、北周旧臣，如卢思道、 杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如 江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。
• 卢思道《从军行》
• 杨素《出塞》：荒寒空千里，孤城绝四邻。 树寒偏易枯，草衰恒不春。
• 薛道衡是隋朝艺术成就最高的诗人。《昔昔 盐》：
初唐四杰
• 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐 四杰都是早慧才高，又地位卑微，命 运极其不幸。他们心中充满了博取功 名的幻想与激情，郁积着不甘居人下 的雄杰之气，他们以才子齐名出现于 文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错 婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌 准备时期的一股新生力量。
王勃（650——676），字子安
——李世民《咏风》
神功不测兮运阴阳， 包藏万宇兮孕八荒。 天符既出兮帝业昌， 愿临明祀兮降祯祥。 ——武则天《唐大飨拜洛乐章·致和》
鹅，鹅，鹅， 曲项向天歌。 白毛浮绿水， 红掌拨清波。 ——骆宾王《咏鹅》
花开不同赏， 花落不同悲。 欲问相思处， 花开花落时。 ——薛涛《春望》
“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五 言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句， 靡弗备矣。”
中 国 文 学 史
中国文学史分期：
古代文学：1840年以前 近代文学：1840——1919 现代文学：1919——1949 当代文学：1949年后
中国古代文学史分期
• 上古期：先秦两汉 • 第一段：先秦 • 第二段：秦汉 • 中古期：魏晋至明中叶 • 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） • 第四段：唐中叶至南宋末 • 第五段：元初至明中叶（正德末） • 近古期：明中叶至“五四”运动 • 第六段：明嘉靖初至鸦片战争 • 第七段：鸦片战争至“五四”运动
唐诗的分期:
初唐 春水—清澈而明丽 盛唐 夏雨—充沛而壮观 中唐 秋草—茂密而勃 中年—成熟而深刻 老年—迟缓而睿智
上官体
• 上官仪（约608～644）字游韶，陕州陕县 （今河南三门峡陕县）人，贞观初进士及 第，召授弘文馆直学士，深受唐太宗、唐 高宗的赏识。擅长写五言诗，描写浮华腐 化的贵族生活，“以绮错婉媚为本”，当 时的人都纷纷效仿，被称为“上官体”。
• 初唐四杰中成就最高 • 《旧唐书》：“六岁解属文，构思无滞，
词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常 称之曰：此王氏三珠树也。”杨炯《王勃 集序》：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指 瑕》十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬 然天得，自符音训。时师百年之学，旬日 兼之，昔人千载之机，立谈可见。” • 司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散 郎。
乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌， 一般不能入乐。
《春江花月夜》陈后主首创
《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》、 《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主所作。 后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太 常令何胥善于文咏，采其尤艳丽者，以为 此曲。”
《春江花月夜》
最初主要是写艳情的宫体诗 隋及唐初将其改变为写景诗
《春江花月夜》
闻一多：“诗中的诗，顶峰上的 顶峰”
张若虚“孤篇横绝，竟为大家”
广义的乐府诗、旧体诗 《春江花月夜》乃乐府旧题，由宋郭茂倩《乐 府诗集》最早收载，属《清商曲辞•吴声歌曲》
乐府：西汉的音乐管理部门。 乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集
演唱的诗歌，是合乐可歌的。 乐府诗（广义）：还包括魏晋以后文人沿用古
• 韩愈《荐士诗》：“国朝盛文章，子昂 始高蹈。”《新唐书》本传称：“唐兴， 文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变 雅正。”
张若虚
约生于660－720年间,扬州 人。
曾官兖州兵曹。
开元初年（713－741年）， 与贺知章、张旭、包融并称 “吴中四士”。
《全唐诗》仅存其二首。 《关试燕情妆梦塞衫入催洗魂代年著窥桃朝何答华暖罗李相处闺早气幕艳待入梦，，，，，，还楼 开 蜂 心 风 寂》(台 镜 来 寄 花 寂五别 觅 上 管 暝 掩言排望 春 画 弦 不 重律违 晖 衣 飞 归 扉)。。 。 。 。. 闺 春 语 对 尚 梁 脂中思言仗未宫粉少之绮工脱体气妇情丽整尽诗息的，，，齐的。
天地无终极，人命若朝霜。 （曹植《送应氏》）
人生若尘露，天道邈悠悠。 （阮籍《咏怀》） 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
（刘希夷《代悲白头吟》）
今人不见古时月，今月曾经照古人。 （李白《把酒问月》）
骆宾王（619—684？）
• 字观光，婺州义乌人（今中国 浙江义乌）人，曾官武功、长 安主簿，入朝为侍御史。武则
• 西天陆当政蝉时声期唱因，为南屡冠次客上书思言侵事。，那堪玄鬓影，来 对结白果得头罪吟下。狱露，重贬飞临难海丞进。，后风多响易沉。无人 信随天高徐，敬 作洁业《，在讨谁扬武为州氏表举檄予兵》心讨（伐即？武《—则代—《在狱咏蝉》
• 《奉和山夜临秋》：殿帐清炎气，辇道含 秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送 断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空蒙烟 壑深。
• 《词苑类格》“唐/上官仪曰：诗有六对，一 曰正名对，天地日月是也；二曰同类对， 花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是 也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠 韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树 秋池是也。又曰诗有八对，一曰的名对 ‘送酒东南去，迎琴西北来’是也；二曰 异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也； 三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’ 是也；四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延 一介心’是也；五曰联绵对‘残河若带， 初月如眉’是也；六曰双拟对‘议月眉欺 月，论花颊胜花’是也；七曰回文对‘情 新因意得，意得逐情新’是也；八曰隔句 对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空 泣，朝朝君未归’是也。”
第一层：以月为凝聚点对 春江花月夜的景色进行描 写。写法上主要从空间上 落笔。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。
此段依然以“月”作为中心意象， 从描写景色转向观照人生，思索茫茫 人生与漫漫宇宙之间的相互关系。
• 提倡汉魏风骨和风雅兴寄
• 对理想的热切追求，以及理想不能实现 的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。
• 代表作《感遇诗》三十八首
• 感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实 爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰 丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀 古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。
• 《登幽州台歌》：前不见古人，后不见 来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
• 垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花 飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山 别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双 玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜 鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。 前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那 能惜马蹄？
• 《人日思归》:
• 入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
（明 胡应麟《诗薮》）
唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，
鲁迅说：“我以为一切好诗，到唐已被做 完。”
唐以后历代学诗、作诗的人都以唐诗为师。
诗的分期:
初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚 盛唐（713-765）：田园山水诗人—王孟
边 塞 诗 人—高岑、王昌龄 双 子星 座—李杜 中唐（766-824）：韩孟、元白、刘禹锡 晚唐（825-907）：小李杜
卢照邻（634？—689）
• 字升之，号幽忧子，幽 州范阳人。先任邓王府 典签，后调益州新都尉， 但因患风疾不得不退职。 自沉颍水而死。“幽忧” 是他生活和作品的象征。
• 擅长七言歌行
• 《行路难》：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧 古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风 花似雪，香车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼 家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺 一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月 桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。 巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问， 万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。 谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川， 行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。 不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒， 玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。 苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期， 赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。
体制五言短篇
张若虚 情景理融为一炉 体制七言歌行
隋炀帝《春江花月夜》
其一:暮江平不动, 春花满正开。 流波将月去, 潮水带星来。
其二:夜露含花气, 春潭漾月辉。 汉水逢游女, 湘川值两妃。
1. 写景兼艳情, 艳情趋于净化淡化。 2. 五言四句, 篇制短小，境界狭窄。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓 名可考的有2200多人。
帝王 ：太宗李世民、中宗李显、 睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、 德宗李适、宣宗李忱
后妃：武则天、杨贵妃 童子：骆宾王、杨炯、杜甫 妇人：鱼玄机、薛涛、李冶
萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。 拂林花乱彩，响谷鸟分声。 披云罗影散，泛水织文生。 劳歌大风曲，威加四海清。
• 文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传， 然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗， 彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人， 常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨 于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔， 音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心 饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹； 可使建安作者，相视而笑。……（《修竹篇 序》）
• 第二，对诗歌的格律形式做了有益的探索。 首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤 其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐 和声律的协调，具有雄杰之气和慷慨情怀。 其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾 王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大， 视野开阔，有刚健之气。