第三讲 中唐诗歌
中唐诗歌
清人赵翼称： 清人赵翼称： 韩昌黎生平所心慕力追者，惟李、杜二公。 韩昌黎生平所心慕力追者 ， 惟李 、 杜二公 。 顾李、杜之前，未有李、 故二公才气横恣， 顾李 、 杜之前 ， 未有李 、 杜 ， 故二公才气横恣 ， 各开生面，遂独有千古。至昌黎时， 各开生面 ， 遂独有千古 。 至昌黎时 ， 李 、 杜已在 纵极力变化，终不能再辟一径。 前 ， 纵极力变化 ， 终不能再辟一径 。 惟少陵奇险 尚有可推扩，故一眼觑定，欲从此辟山开道， 处 ， 尚有可推扩 ， 故一眼觑定 ， 欲从此辟山开道 ， 自成一家。此昌黎注意所在也。然奇险处亦自有 自成一家。 此昌黎注意所在也。 得失。盖少陵才思所到，偶然得之； 得失 。 盖少陵才思所到 ， 偶然得之 ； 而昌黎则专 以此求胜，故时见斧凿痕迹，有心与无心异也。 以此求胜，故时见斧凿痕迹，有心与无心异也。 《瓯北诗话》 瓯北诗话》
2、尚奇险的韩孟诗派 • 时风之奇：力行险怪取贵仕 时风之奇： • 性格之奇：愤世嫉俗、褊狭狷介的共性 性格之奇：愤世嫉俗、 • 趣味之奇：奇峭险怪、生涩奥衍 趣味之奇：奇峭险怪、 3、韩愈的诗歌创作（奇崛、奇壮） 韩愈的诗歌创作（奇崛、奇壮） 韩愈既取杜甫的奇险，又取李白诗的奇雄， 韩愈既取杜甫的奇险，又取李白诗的奇雄， 融二者为一体形成了自己奇崛、奇壮的风格。 融二者为一体形成了自己奇崛、奇壮的风格。 韩愈独特诗风的形成。首先， 韩愈独特诗风的形成。首先，和他的气质有 其次，他的经历亦有影响。再次， 关。其次，他的经历亦有影响。再次，在表现手 法上，韩愈作了大胆的探索和创新。 法上，韩愈作了大胆的探索和创新。如以写赋的 方法作诗，以文为诗等。 方法作诗，以文为诗等。 赏析《 赏析《听颖师弹琴 》
4、孟郊的诗歌创作（奇涩、奇苦） 孟郊的诗歌创作（奇涩、奇苦） 又融入了凄苦， 孟郊的诗瘦硬 ，又融入了凄苦，具有奇涩的 特征。 注重造语炼字， 特征。孟郊作诗以苦吟著称 ，注重造语炼字，平 易之中又见不寻常。 易之中又见不寻常。 5、李贺的诗歌创作（奇诡、奇丽） 李贺的诗歌创作（奇诡、奇丽） 晁公武《郡斋读书志》言：“贺词尚奇诡， 贺词尚奇诡， 晁公武《郡斋读书志》 为诗未始先立题，所得皆惊迈，远去笔墨畦径， 为诗未始先立题，所得皆惊迈，远去笔墨畦径， 当时无能效者。 当时无能效者。”李贺在构思上的主要特点是能 探寻前事” 求取情状” “探寻前事”、“求取情状”。 赏析《梦天》 赏析《梦天》
《中国古代文学史》中唐诗歌优质教学精品课件
《中国古代文学史》中唐诗歌优质教学精品课件一、教学内容本节课，我们将深入探讨《中国古代文学史》中唐诗瑰宝。
具体教学内容包括：第三章“唐诗繁荣与发展”中第一节“初唐四杰”和第二节“盛唐气象”。
我们将详细解读王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王诗作，领略“初唐四杰”文学风采；同时，品味杜甫、李白等盛唐诗人之作，体会盛唐时期文学气象。
二、教学目标1. 解初唐四杰和盛唐诗人文学成就，掌握唐诗基本发展脉络。
2. 领悟唐诗艺术特色，提高学生文学鉴赏能力。
3. 培养学生爱国情怀和审美情趣。
三、教学难点与重点教学难点：唐诗艺术特色及其时代背景。
教学重点：初唐四杰和盛唐诗人代表作品及其意义。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体课件、黑板、粉笔。
2. 学具：教材、《中国古代文学史》唐诗选本、笔记本。
五、教学过程1. 导入：通过播放古风音乐，让学生在轻松愉快氛围中进入课堂，激发他们对古代文学兴趣。
2. 新课导入：简要介绍唐诗发展背景，引导学生关注初唐四杰和盛唐诗人创作特点。
（1）初唐四杰：以王勃《滕王阁序》为例，讲解其文学成就和艺术特色。
（2）盛唐气象：以杜甫《春望》为例，分析盛唐诗歌意境和情感。
3. 例题讲解：挑选一首初唐四杰和一首盛唐诗人诗歌，进行详细解读。
4. 随堂练习：让学生分析另外两首诗歌，巩固所学知识。
六、板书设计1. 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王2. 盛唐诗人：杜甫、李白等3. 代表作：王勃《滕王阁序》、杜甫《春望》七、作业设计1. 作业题目：分析初唐四杰和盛唐诗人各自一首诗歌艺术特色。
示例：（1）王勃《送杜少府之任蜀州》（2）李白《将进酒》答案：（1）王勃《送杜少府之任蜀州》：此诗以送别为主题，表达诗人对友人深厚情谊。
诗中运用丰富想象和夸张手法，展现壮阔意境，体现初唐诗歌创新精神。
（2）李白《将进酒》：此诗以豪放、奔放笔触，表达诗人对美好生活向往。
诗中运用大量夸张和比喻，展现盛唐诗歌浪漫主义精神。
八、课后反思及拓展延伸1. 课后反思：本节课通过对比分析初唐四杰和盛唐诗人诗歌，使学生更好地理解唐诗艺术特色。
第三讲 中唐诗歌
钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，曹客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
卢
纶
卢纶以边塞诗著称，《塞下曲》 六首为其名作
《塞下曲》其三 月黑雁飞高，单于夜遁逃， 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《塞下曲》其二 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。
小
结
韦应物的山水田园诗与陶、王、孟 一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流 畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词 华美，司空图在《与李生论诗书》说其 诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点 上与王维相似，但比王维来得清俊而没 有王维诗那么空灵。
刘长卿
刘长卿一生大部分时光是在逆境中度 过的，长期的抑郁寡欢，诗歌于冷落寂寞 的情调中，又平添了一些惆怅衰瑟的心绪， 显得凄清悲凉。尤工五言律绝，自称为 “五言长城”与钱起并称“钱刘”。诗风 清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一脉， 代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《听弹 琴》、《送灵澈上人》等。
刘长卿的诗歌
凄凉惆怅的经历与心态
萧索冷寂的诗歌风格
刘诗中能体现中唐士人心境的诗句： 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
小
结
刘长卿诗歌表现出盛唐向中唐的转 变，他的诗已不再有盛唐恢宏的气 势，飞扬的神采，而多忧生、哀时、 伤感，审美情趣也由壮美向纤巧转 变。总之，为盛唐余音，中唐先声。 清·贺贻孙《诗筏》：“能以苍秀 接盛唐，亦未免以新隽开中晚之 风。”
• 大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他 们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生 活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情 怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然《诗 式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、 芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于 此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词 藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋 于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、 纶成就较高。
中唐 讲义
中唐诗歌（讲义）♦中唐诗歌的历史范围：唐代宗大历元年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。
中唐诗歌的分期：前期：自大历到贞元年间，主要有元结、顾况、刘长卿、韦应物、李益、大历十才子等人。
后期：贞元、元和年间，主要有韩孟诗派、元白诗派、李贺以及刘禹锡、柳宗元等。
中唐诗风的转变：时代精神的转变：审美趣尚的转变：写实成为诗歌创作的主流。
第一节中唐前期诗人1.韦应物（737—约790），京兆万年人，出身于高门望族。
后人称他为“韦苏州”。
韦应物后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的宁静。
代表作《滁州西涧》：韦应物的山水田园诗形成（）、（）的独特风格。
唐代山水田园诗人中，王、孟、韦、柳并称。
2.刘长卿（）诗歌风格：▪作品以表达身遭贬谪的感慨和山水隐逸的闲情为主要内容▪代表作有《重送裴郎中贬吉州》、《逢雪宿芙蓉山主人》等。
《重送裴郎中贬吉州》▪猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。
同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。
《逢雪宿芙蓉山主人》3.大历十才子钱起：代表诗作：卢纶：代表诗作：《塞下曲》其二：《塞下曲》其三：▪元结和顾况：继承杜甫的现实主义传统，是杜甫到元、白之间的中介。
▪元结与《箧中集》4.边塞诗人李益▪主要是描写战士们久戍思归的哀怨心情▪擅长七绝，常常在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。
▪《夜上受降城闻笛》《春夜闻笛》《江南曲》第二节韩孟诗派▪是中唐时期兴起的一个影响较大的诗派，代表人物是韩愈、孟郊，此外还有贾岛、卢仝等人。
他们强调“不平则鸣”和“笔补造化”，崇尚雄奇怪异之美，其诗以深险怪诞为特征，追求新奇，以丑怪为美，崇尚古拙。
1.韩愈字退之，河阳人，郡望昌黎。
世称韩昌黎。
官终吏部侍郎，故又称韩吏部。
死后曰“文”，世称韩文公。
著有《昌黎先生集》。
♦后人评价：苏轼：“文起八代之衰，而道济天下之溺；忠犯人主之怒，而勇夺三军之帅”。
诗歌风格特点：▪反映民生疾苦、抒发政治失意的古诗，一般都比较平易晓畅，如《八月十五夜赠张功曹》▪近体诗风格清峻，意味隽永，如《左迁至蓝关示侄孙湘》▪绝句清新自然，如《早春呈水部张十八员外二首》▪天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
中唐诗歌
第四章中唐诗歌诗歌在中唐时期发生的变化具有划时代的意义，以后中国古典诗歌的一切法门都由此开启。
明代诗论家李维桢说，诗“上下数千年统论之，以《三百篇》为源，汉魏六朝唐人为流，至元和而其派互分”(《唐诗纪序》)。
清代诗论家冯班说：“诗至贞元、元和，古今一大变。
”叶燮更进而断言，中唐不只是唐诗之中，而且是“百代之中”。
中唐诗歌的发展，划分为前后两个时期：前期是唐诗由盛唐而中唐的发展过程中的一次过渡；后期中唐诗人以革新精神开创了“诗到元和体变新”(白居易《余思未尽加为六韵重寄微之》)的中兴局面。
第一节大历诗风大历诗是盛唐向中唐转变的中介。
它既是盛唐的延续，又是中唐的先声。
对社会生活的态度由浪漫变得现实，对诗歌的趣味“移风骨之赏于情致”，对诗体的好尚由古体转向近体，题材选择由表达理想、感兴咏怀转向日常生活、身边琐事。
大历五年(770)杜甫去世，标志着盛唐的逝去。
一批在战乱中成长的诗人步入诗坛。
它们是大历十才子、韦应物、刘长卿和顾况、李益等人。
一、大历诗人1、韦应物诗歌内容：a、表现建功立业的壮志豪情；b、感时伤世之作；c、山水田园诗。
代表作《滁州西涧》：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
韦诗的风格：清雅闲淡。
“高雅闲淡，自成一家之体。
”2、刘长卿刘诗内容：刘长卿早年有一些边塞诗和感慨迁谪的诗歌，主要成就在山水诗和通过景物寄托迁谪之怀的作品，具有一种冷落萧索情思。
代表作如《逢雪宿芙蓉山主人》:日暮苍山远，天寒日屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
刘诗风格：清婉隽秀，凝炼冲和。
刘长卿诗歌富有情韵，擅长写景抒情，即景即事，感情婉转。
善写五言。
刘长卿的五言诗写得最好，曾自许为“五言长城”。
3、大历十才子“十才子”之名，最早见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，列有李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审等十人。
（1）大历十才子并称的原因：a、他们大多生平不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而著名。
中晚唐诗歌解析
多五言诗（300首），现存370余首。
作诗多以铸字炼句为胜，缺乏完整的构思， 故有佳句而少有佳篇。
剑客： 十年磨一剑，霜刃未曾试。
寻隐者不遇 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处
译文：
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田 地一顷多。
三月份没有雨刮着旱风，麦苗不开花不多 枯黄死。
九月份降霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经 干枯。
官吏明明知道但不报告真相，急迫收租、 凶暴征税以求通过考核得奖赏。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定 的租税，明年的衣食将怎么办？
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中 的粮食。
李的遭际促成了他感伤的、内向型的 性格，加上他富于才情，感情细腻， 更使他灵心善感。他的政治诗、抒情 诗和爱情诗最有特色。其政治诗广泛 反映晚唐社会政治现实，如藩镇割据、 宦官专权、赋税苛重、治安混乱、社 会腐败等，有强烈批判色彩。其咏怀 诗，或表现用世之志，或抒写人生感 慨，而其爱情诗最为人所传诵。
【原文】 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。
无 题
李商隐 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
译文：
见面的机会真是难得，分别时也难舍 难分，况且又兼东风将收的暮春天气， 百花残谢，更加使人伤感。
2、李商隐 李商隐字义山，号玉溪生，又号樊南
生。晚唐牛僧孺与李德裕党争激烈。 李商隐早年受知于牛党的天太军节度 使令狐楚，25岁中进士后，又被隶属 于李党的泾原节度史王茂元辟入幕府， 并招为女婿。由此构怨于牛党，坠于 牛李党争的漩涡之中，终身不得解脱。 一生困顿失意，有志难伸，只活了46 岁。
中唐的诗歌
中唐的诗歌《枫桥夜泊》张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
《乌衣巷》刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
《滁州西涧》韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
《秋词》刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
《望洞庭》刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
《秋思》张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《离思》元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
《钱塘湖春行》白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
《早春呈水部张十八员外》韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
《菊花》元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《江雪》柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《春雪》韩愈新年都未有芳华，二月初惊见草芽。
白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。
《晚春》韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。
《竹枝词》刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
《赏牡丹》刘禹锡庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
第一部分：中国古典诗词脉络：唐朝文学之三：中唐诗歌
第一部分：中国古典诗词脉络：唐朝文学之三：中唐诗歌白居易（772～846）字乐天，晚年又号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，我国唐代伟大的现实主义诗人。
倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。
”与元稹合称“元白”。
他的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
有《白氏长庆集》传世，讽喻诗以新乐府秦中吟；代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。
同时提出了自己的文学主张：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。
”而他的诗歌主张，也主要是就早期的讽谕诗的创作而发的。
重写实、尚通俗、强调讽喻，认为诗的功能是惩恶劝善，补察时政，诗的手段是美刺褒贬，炯戒讽喻，所以他主张：“立采诗之官，开讽刺之道，察其得失之政，通其上下之情。
”（六十九《采诗》）他反对离开内容单纯地追求“宫律高”、“文字奇”，更反对齐梁以来“嘲风月、弄花草”的艳丽诗风。
在《新乐府序》中，他明确指出作诗的标准是：“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。
”这里的“质而径”、“直而切”、“核而实”、“顺而肆”，分别强调了语言须质朴通俗，议论须直白显露，写事须绝假纯真，形式须流利畅达，具有歌谣色彩。
也就是说，诗歌必须既写得真实可信，又浅显易懂，还便于入乐歌唱，才算达到了极致。
白居易对诗歌提出的上述要求，全部目的只有一个，那就是补察时政。
《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。
与此前的叙事诗相比，这两篇作品虽也用叙述、描写来表现事件，但却把事件简到不能再简，只用一个中心事件和两三个主要人物来结构全篇，诸如颇具戏剧性的马嵬事变，寥寥数笔即将之带过，而在最便于抒情的人物心理描写和环境气氛渲染上，则泼墨如雨，务求尽情，即使《琵琶行》这种在乐声摹写和人物遭遇叙述上着墨较多的作品，也是用情把声和事紧紧联结在一起，声随情起，情随事迁，使诗的进程始终伴随着动人的情感力量。
中唐诗歌精品课件.
中唐诗歌精品课件.一、教学内容本节课我们将深入探讨中唐诗歌的精品，主要围绕教材第四章《中唐诗歌的繁荣》展开，详细内容涵盖中唐时期的诗歌创作背景、代表性诗人及其作品解析，包括白居易的《琵琶行》，杜甫的《春望》，以及王之涣的《登鹳雀楼》等。
二、教学目标1. 让学生了解中唐诗歌的历史背景，掌握中唐诗歌的艺术特点。
2. 通过分析中唐诗歌的精品，培养学生对古典文学作品的鉴赏能力。
3. 引导学生感受中唐诗人的人文情怀，提升其爱国情操。
三、教学难点与重点教学难点：中唐诗歌的艺术手法和深层情感的理解。
教学重点：中唐诗歌的背景、代表诗人及其作品的核心思想。
四、教具与学具准备1. 教具：多媒体教学设备、PPT课件、黑板。
2. 学具：教材、笔记本、文具。
五、教学过程1. 导入：通过播放一段古典音乐，让学生在轻松的氛围中感受中唐时期的文学气息。
2. 新课内容介绍：详细讲解中唐诗歌的背景、诗人及其作品，穿插实践情景引入，帮助学生深入理解。
白居易的《琵琶行》：分析其描绘的江南水乡之美，感受诗人的忧国忧民之情。
杜甫的《春望》：解读诗中描绘的国家兴亡、人民疾苦的景象。
王之涣的《登鹳雀楼》：领略其开阔的视野和远大的抱负。
3. 例题讲解：针对每个诗人的作品，选出一个经典题目进行讲解，分析解题思路。
4. 随堂练习：针对教学内容设计练习题，让学生现场作答，巩固所学知识。
六、板书设计1. 中唐诗歌精品白居易《琵琶行》杜甫《春望》王之涣《登鹳雀楼》2. 中唐诗歌特点丰富的艺术手法深刻的忧患意识七、作业设计1. 作业题目：请简述中唐诗歌的背景及艺术特点。
分析白居易的《琵琶行》表达了哪些情感。
阐述王之涣的《登鹳雀楼》中“欲穷千里目，更上一层楼”的意义。
2. 答案：八、课后反思及拓展延伸2. 拓展延伸：鼓励学生课外阅读中唐诗歌，了解更多的诗人及其作品，提升文学素养。
组织诗歌朗诵会，让学生在活动中体验诗歌之美。
重点和难点解析1. 教学内容的深入解析2. 教学目标的具体实现3. 教学难点与重点的把握4. 教学过程中的实践情景引入和例题讲解5. 板书设计的信息量与清晰度6. 作业设计的针对性与答案的准确性详细补充和说明：一、教学内容的深入解析中唐诗歌的教学内容需深入挖掘诗人的人生经历、创作背景以及诗歌中所蕴含的哲学思想和情感表达。
中唐诗歌
《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
苏小小墓
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖，风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
贾岛
推敲
“二句三年得，一吟双泪流”
逢雪宿芙蓉山主人
日暮苍山远
天寒白屋贫
柴门闻犬吠
风雪夜归人
独怜幽草涧边生
上有黄鹂深树鸣
春潮带雨晚来急
野渡无人舟自横
滁州西涧
春夜闻笛
寒山吹笛唤春归，
迁客相看泪满衣。
洞庭一夜无穷雁，
不待天明尽北飞。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪
受降城下月如霜
不知何处吹芦管
一夜征人尽望乡
塞下曲
伏波惟愿裹尸还，
定远何须生入关。
金铜仙人辞汉歌
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵牛指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
②奇峭的用字、冷艳凄迷的意象，构成幽凄冷艳的诗境
明·王思任《昌谷诗解序》云：“以其哀激之思，变为晦涩之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。”
元好问评价
东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。（《论诗绝句》）
四、诗鬼李贺
1、李贺生平。李商隐作《李长吉小传》云：“恒从小奚奴，骑距驴，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多，辄曰：‘是儿要当呕出心乃已尔！’上灯，与食，长吉从婢取书，研墨叠纸足成之，投他囊中。非大醉及吊丧日，率如此，过亦不复省。”
第三讲之一盛唐山水田园诗人(王维部分)课堂笔记
第三讲盛唐诗坛之（一）——山水田园诗人引言：盛唐诗形成标志及兴盛原因1、标志：开元十五年“声律风骨始备”“夫文有神来、气来、情来。
……开元十五年后，声律风骨始备矣……既闲新声，复晓古体，文质半取，风骚两挟，言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮。
”——殷璠《河岳英灵集序》风骨：情辞劲健兴象：情与景相融且时带比兴意味形象与感兴结合；言近旨远2、盛唐诗艺术特点严羽《沧浪诗话》：“盛唐诸公惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。
故其妙处透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷。
”（意境）《答吴景仙书》：“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚。
”（气象）笔力雄壮：指语言劲健有力；气象浑厚：指感情浓郁、内容充实。
盛唐气象袁行霈：所谓“盛唐气象”，着眼于盛唐诗歌给人的总体印象，诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验，以及通过意象的运用、意境的呈现、性情和声色的结合而形成的新的美感“（《盛唐诗歌与盛唐气象》）指一种美学风貌（以“雄壮浑厚”为主），与诗歌内容不能简单等同分两类：一类是感动激发，希望趁时而起，建立功业；一类针对自身所受到的不公平的待遇和社会上的不公平现象发出怨怼之词。
（余恕诚）盛唐诗兴盛原因“以诗赋取士”之进士科的兴起长安成为乡贡文士集散地，各种松散的才子型诗人群体争奇斗妍，诗坛活跃百官兴建“休沐”之郊馆山池，地主多有”别业”池园文会的集体吟咏与山程水驿间的个人放歌每逢节假日，“所游地推曲江最胜……朝士词人有赋，日即流传京师”（《唐音癸签》） 流连光景而寄意玄远的六朝精神被唐人看好一、王维王维（701—761），字摩诘。
（《维摩诘经》）祖籍太原祁，其母崔氏，笃信佛教。
多才多艺，精通诗、书、画、音乐等，有《山水论》（南派）今存诗400余首。
较好版本（清）赵殿成的《王右丞集笺注》，附生平及诗画评论资料。
（上海古籍，1984）生平及创作概况（1）“少年欲亢飞”（《偶然作》其三）薛用弱《集异记》：维未冠而有文名，又精音律，妙能琵琶，为岐王所重。
中唐诗歌
• 韩愈《山石》
• 山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。升堂 坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。僧言古壁 佛画好，以火来照所见稀。铺床拂席置羹 饭，疏粝亦足饱我饥。夜深静卧百虫绝， 清月出岭光入扉。天明独去无道路，出入 高下穷烟霏。山红涧碧纷烂漫，时见松枥 皆十围。当流赤足踏涧石，水声激激风吹 衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿！ 嗟哉吾党二三子，安得至老不更归！
四、刘禹锡及其诗歌（772—842）
1、生平与思想：永贞革新—谪居朗州十 年—再贬连州五年—夔州和州、苏州、汝 州、同州刺史—官至太子宾客（世称“刘 宾客”）
2、诗歌内容
（1）政治讽刺之作，《聚蚊谣》、《元 和十年自朗州至京，戏赠看花诸君子》 （紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄 都观里花千树，尽是刘郎去后栽）、《再 游玄都观》（百亩庭中半是苔，桃花落尽 菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又 来）等；
（2）身世感慨之作，《酬乐天扬州初逢 席上见赠》P175、《再授连州至衡阳酬柳
（3）咏史怀古之作，《西塞山怀古周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来）等；
（4）民歌、情歌，《竹枝词》二首（其 一“杨柳青青江水来”P172）、《竹枝词》 九首（其二“山桃红花满上头”P172）、 《踏歌词》四首、《浪陶沙》九首、《杨 柳枝词》、《柳枝词》（清江一曲柳千条， 二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无
一、中唐诗歌概说
1、中唐诗歌的历史范围
文学上的“中唐”，一般是指唐代宗大历元 年（766）到唐文宗开成元年（836）年，历代、 德、顺、宪、穆、敬、文宗七朝，共71年。766 年左右，先后逝去的著名诗人有王维（761）、 李白（762）、高适（765）、杜甫（770）、岑 参（770）等，盛唐诗坛由此冷寂。但此后新的 诗人群体不断涌现，至贞元、元和、长庆时期出 现了文苑再盛的局面，直到836年前后，柳宗元 （819）、韩愈（824）、元稹（831）、刘禹锡 （842）、白居易（846）等文坛大家相继离世， 中唐文学亦到了它的尾声。
19.中唐诗歌
孟郊： 孟郊：
中唐诗歌
韩孟诗派
诗歌创作: 诗歌创作 关注社会，同情百姓疾苦： 寒地百姓吟》 关注社会，同情百姓疾苦：《寒地百姓吟》 自述穷愁潦倒的生活： 秋怀》 自述穷愁潦倒的生活：《秋怀》、《借车》 借车》 织妇词》 如何织纨素，自着褴褛衣” 《织妇词》：“如何织纨素，自着褴褛衣” 《秋怀》之四 秋怀》 秋至老更贫，破屋无门扉。 秋至老更贫，破屋无门扉。 一片月落床， 一片月落床，四壁风入衣
“愿易马残粟，救此苦饥肠” 愿易马残粟，救此苦饥肠” 一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “一人荒乐万人愁” 贱粜粟与麦，贱贸丝与帛” “ “足蒸暑土气，背灼炎天光” 足蒸暑土气，背灼炎天光” “家田输税尽，拾此充饥肠” 家田输税尽，拾此充饥肠” “嗷嗷万族中，唯农最苦辛” 嗷嗷万族中，唯农最苦辛”
中唐诗歌
大历诗坛
由盛唐积极热情的浪漫主义转向中唐现实主义的 冷静思考
大历诗风： 大历诗风：唐代大历至贞元年间活跃于诗坛 的一批诗人共同创造风貌，代表人物为刘长 的一批诗人共同创造风貌， 韦应物、大历十才子等人， 卿、韦应物、大历十才子等人，其作品表现 出一种孤独寂寞的冷落心境， 出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸 的情调，但内容贫乏，题材狭窄， 的情调，但内容贫乏，题材狭窄，偏重诗的 形式、技巧， 形式、技巧，虽有风味但气骨顿衰 刘长卿： 五言长城” 刘长卿：“五言长城”、“秋风夕阳诗人” 秋风夕阳诗人” 《逢雪宿芙蓉山主人》 逢雪宿芙蓉山主人》 韦应物： 滁州西涧》 韦应物：《滁州西涧》
《再游玄都观》： 再游玄都观》 百亩庭中半是苔， 百亩庭中半是苔， 桃花开尽菜花开。 桃花开尽菜花开。 种桃道士归何处？ 种桃道士归何处？ 前度刘郎今又来
中唐诗歌
诗歌创作： 诗歌创作：
12.中唐诗歌
• • • •
《登科后》 昔日龌龊不足夸， 今朝旷荡恩无涯。 春风得意马蹄疾， 一日看尽长安花。
贾岛
• 贾岛(779～843)：字浪仙，范阳（今北京附近）人。 早年出家为僧,号无本。元和五年(810)冬，至长安， 见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。 后还俗，屡举进士不第。文宗时，因诽谤，贬长江(今 四川蓬溪)主簿。曾作《病蝉》诗“以刺公卿”(《唐 诗纪事》)。武宗会昌三年(843)，在普州去世。贾岛 诗在晚唐形成流派，影响颇大。唐代张为《诗人主客 图》列为“清奇雅正”升堂七人之一。晚唐李洞、五 代孙晟（chéng ）等人十分尊崇贾岛，甚至对他的画 像及诗集焚香礼拜，事之如神。著有《长江集》10卷。
中唐诗歌
第一节 中唐诗歌概况（766——835）
• 中唐是唐诗发展史上的重要转折时期，也是 继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、元 和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥 异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名 家，唐诗又掀起了第二次高潮。这一诗歌高 潮的出现，与“元和中兴”的历史背景有关。
• 与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作 呈现如下的特征： –诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时 期。 –追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰。 –多元化格局。不同的诗人和创作群体有不 同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多 元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出， 风格流派更为丰富多样。
• 三人皆以苦吟而著称。 –孟郊《夜感自遣》：“夜学晓未休，苦吟鬼神愁。 如何不自闲，心与身为仇。”元好问《论诗绝句三 十首》：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。” –贾岛(七八八一一—八四三)：费了三年工夫的苦心 思索，才写了下面二行：独行潭底影，数息树边身。 （《送无可上人》）其《题诗后》云：“二句三年 得，一吟泪双流。知音如不赏，归卧故山秋。” –李贺作诗刻苦，其母责之曰：“是儿要呕出心乃已 耳。”(出自李商隐《李长吉小传》)
关于唐朝诗歌
关于唐朝诗歌唐代诗歌的发展概况及诗歌类型唐代是中国古典诗歌发展的黄金时代，唐诗的发展一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。
（1）初唐：自高祖武德元年（618）——玄宗开元初年（713），约100年。
前50年的诗歌，基本上是南朝形式主义诗风的延续。
后50年的诗歌，先有“初唐四杰”（王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王），突破了宫体诗风的束缚；继有陈子昂高举革新的大旗，以自己的理论与创作。
扭转了当时诗坛的风气，显示了刚健的风骨，为唐诗的健康发展开辟了道路。
（2）盛唐：自开元元年（713）——代宗大历初年（766），约50年。
这时期是唐诗发展到繁荣的顶峰；充满了蓬勃向上精神的浪漫主义诗风是这时期诗坛的主流。
玄宗开元、天宝间，诗歌全面繁荣，名家大量出现。
他们的作品精丽华美、雄健清新、兴象超妙、韵律和谐，表现了时代共同的艺术特色。
其主要流派有：边塞诗、山水田园诗，另有主要诗人：李白、杜甫。
A、边塞诗：以岑参、高适为主，并有王昌龄、李颀等诗人。
他们的诗歌表达了将士们从军报国的英雄气概，不畏边塞艰苦的乐观精神，描绘了雄奇壮丽的边塞风光，也反映了战士们怀土思家的情绪，揭露将士之间苦乐悬殊的不合理现象，使唐诗增加了无限新鲜壮丽的光彩。
其作品气氛浓郁、情调悲壮，多用七言歌行或七绝成就。
B、山水田园诗：以王维、孟浩然为代表，他们的作品以描写悠闲宁静的山水田园生活为主，艺术上很有成就。
比较有名的田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。
他们的诗多反映闲适、退隐的思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多用五言律绝和五言古体。
C、浪漫主义诗人李白：他的作品写出了许多热烈追求光明的理想，猛烈抨击黑暗现实、极端蔑视腐朽无能的权贵人物，勇敢冲击封建礼教制度的光辉诗篇，表现出强烈的叛逆精神，他被后人称为“诗仙”。
李白的诗内容、题材丰富，气势雄放，想象丰富，风格飘逸，多侧面、多层次地反映唐朝时期的社会生活和时代心理。
D、现实主义诗人杜甫：杜甫的诗歌揭露了统治阶级的专横骄奢，穷兵黩武以及贫富对立的黑暗现实，他的诗歌赢得了“诗史”的称号。
第三讲(一) 白居易简介
尽鸟殿词坚扇情处绝王干举觉徊使扃真起山泉电思客 ，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，
恨 此 在 夜 词 天 钗 钿 不 蓬 一 梨 犹 花 珠 九 转 雪 其 山 两 升 遂 能
恨地半中上擘合见莱别花似冠箔华教肤中在处天教以 绵愿无有人黄金长宫音一霓不银帐小花绰虚茫入方精
作”。
（《新乐府序》）
2、认识到文学植根于现实生活，是 现实生活的反映。 3、阐发了诗歌的特性，并结合这种特性强调诗的教 育作用和社会功能。
“根情、苗言、花声、实义”（《与元九书》）
4、强调内容与形式的统一。
“辞质而径”：“言直而切”：“事核而实”，“体顺而肆”。 （《新乐府序》）
新 乐 府 运 动
晚唐风韵
晚唐（827－907）：诗人在作 品中更多地夹杂着对国事的伤感 和忧患。常常以精深绵密之笔表 现悲剧性的人生体验和历史感悟， 所以，凄艳绵邈成为晚唐的主导 诗风。
生
平 及
白
思居
想 简
易
介
一、白居易生平简介
（772——846） 字乐天， 号香山居士、醉吟先生。
一生三期：前期
中期 后期
＊前期:
“志在兼济”
﹠ 出生于仕宦之家。 ﹠ 少年时，随家避乱越中。 ﹠ 16岁，初入长安。以一诗获顾况赞赏而诗名远扬。
一段佳话： “长安米贵”
● 这种生活使他能接近人民，对其诗歌创作走上现实主义 道路有着重大作用。
＊中期：
始得名于文章， 终得罪于文章。
﹠ 27岁参加乡试，次年应省试。
﹠ 贞元16年（800年），以“十七人中最少年”的出众才华和第 四名的成绩考取进士，后又与元稹同时考中“书判拔萃科”。步 入仕途。
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笔记
★大历诗风
大历诗风指的是大历到贞元年间活跃于诗坛 上的一批诗人的共同创作风貌。由于安史之乱引 发的近十年的战乱，使大历诗人的心态产生明显 的变化。失去了盛唐诗人的昂扬精神风貌。他们 的诗，表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清 雅高逸的情调。这使诗歌创作由雄浑的风骨气概 转向淡远的情致，转向细致省净的意象创造，以 表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰， 遂露出中唐面目。
钱起《省试湘灵鼓瑟》
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。 冯夷空自舞，曹客不堪听。 苦调凄金石，清音入杳冥。 苍梧来怨慕，白芷动芳馨。 流水传潇浦，悲风过洞庭。 曲终人不见，江上数峰青。
卢
纶
卢纶以边塞诗著称，《塞下曲》 六首为其名作
《塞下曲》其三 月黑雁飞高，单于夜遁逃， 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
《塞下曲》其二 林暗草惊风，将军夜引弓。 平明寻白羽，没在石棱中。
• 大历十才子的主要创作倾向和诗风相近。他 们的诗，或寄情趣于山水景物，或写日常生 活琐事和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情 怀，表现超然世外的隐逸风调。皎然《诗 式》：“大历中词窃占青山、白云、春风、 芳草等以为己有，吾知诗道之丧，正在于 此。”艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词 藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，技巧趋 于细腻雕琢，大多写得精致工整，以钱起、 卢纶成就较高。
主要诗群
（1）以长安、洛阳为中心的诗人群—— 大历十才子，钱起、卢纶、韩翃hóng等。 （2）以江东吴越为中心的地方官诗人 群——韦应物、刘长卿、戴叔伦等。
韦应物
韦应物（737~792？）京兆万年（今西安） 人，曾任左司郎中，人称韦左司，又任江州刺 使、苏州刺使，亦称韦江州、韦苏州。出身关 中望族，安史之乱前为玄宗侍卫，任侠不羁。 安史之乱起后，曾入太学折节读书。其诗也长 于五言，苏轼：“乐天长短三千首，却避韦郎 五字诗。”前人谓其为人秉性高洁，其诗高雅 闲淡，人比之陶渊明。唐代山水田园诗人中， 王、孟、韦、柳并称。《观田家》、《滁州西 涧》为其代表作。有《韦苏州集》。
知识结构
江南
诗人
大历 十才子
• 韦应物 • 刘长卿
中唐 士人 心态 选取 清丽 萧瑟 意境
• 钱起 • 卢纶
顾况
李益
笔记
★韩孟诗派
中唐时以韩愈、孟郊为代表的诗人群体， 其主要诗歌理论为“不平则鸣”、“笔补 造化”，在艺术上创新求异，崇尚雄奇怪 异之美。他们另辟蹊径的诗作对丰富诗歌 的艺术风格有一定积极作用，并开宋诗先 河，但过分追求晦词抑调，亦破坏诗的形 象性和音乐性。
钱起
长信怨
长信萤来一叶秋，蛾眉泪尽九重幽。 鳷zhī鹊观前明月度，芙蓉阙下绛河流。 鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。 谁分昭阳夜歌舞，君王玉辇正淹留。
钱起被认为在十才子中成就最高， 兼擅各体，与刘长卿并称“钱刘”， 时 人 或 赞 之 曰 :“ 前 有 沈 宋 , 后 有 钱 郎。”
钱 起
钱起被公认为十才子之 首，《省试湘灵鼓瑟》、 《暮春归故山草堂》为其名 作，前为试帖诗，“曲终人 不见，江上数峰青”二句尤 为传诵。
野 渡 无 人 舟 自 横
春上 潮有 带黄 雨鹂 晚深 来树 急鸣
独 怜 幽 草 涧 边 生
滁 州 西 涧
韦诗
韦应物：转折型的诗人
刚健明朗的盛唐余韵
清雅闲淡的大历之风
韦应物的诗
西塞山 势从千里奔，直入江中断。 岚横秋塞雄，地束惊流满。 花 径 山花夹径幽，古甃zhòu生苔涩。 胡床理事馀，玉琴承露湿。 朝与诗人赏，夜携禅客入。 自是尘外踪，无令吏趋急。
郑女弹筝歌
郑女八岁能弹筝，春风吹落天上声。 一声雍门泪承睫，两声赤鲤露鬐qí鬣liè， 三声白猿臂拓颊。郑女出参丈人时， 落花惹断游空丝。高楼不掩许声出， 羞杀百舌黄莺儿。 顾况诗歌还有怪的一面影响了韩孟诗派。
顾况的诗歌 受江南民歌影响——通俗 探索诗歌之美——求奇
江上 江清白鸟斜,荡桨罥juàn苹花。 听唱菱歌晚,回塘月照沙。
• 李益的边塞诗。李益壮年时从军达26 年，他的边塞诗，尤其是七绝，常常 在壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉。 虽带有盛唐诗的一些特色，但其诗中 的感伤悲凉情调，应与大历时期的时 代风貌有关。《春夜闻笛》、《夜上 受降城闻笛》为其代表作。
春夜闻笛 寒山吹笛唤春归， 迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁， 不待天明尽北飞。
字退之，河阳 （今河南孟县）人， 自称郡望昌黎。曾 任吏部侍郎，谥曰 “文”，故有“韩 昌黎”、“韩吏 部”、“韩文公” 之称。有《昌黎先 生集》存诗四百馀 首
三岁而孤，兄韩会 抚养之。贞元八年 （792）第四次应考， 才考中进士。此后 又连续三次应吏部 博学宏词科考试， 皆不中。直到29岁 才在董晋幕府中得 到了一个观察推官 的微小官职。后历 官国子监祭酒、京 兆尹、兵部侍郎、 吏部侍郎。
李贺：巨大的现实反差，短暂人生。
李诗：幽奇冷艳，瘦硬生涩，想象独特。
13:38:4 7
49
韩孟诗派理论主张的意义
• 突破了过去重视人伦道德和温柔敦 厚的传统诗教，由重视诗歌的社会 功能转向重视诗歌的抒情特质，转 向重创作主体内心的展露和艺术创 造力的发挥，这在诗歌理论上是一 个值得重视的现象。
韩愈
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
江南曲 嫁得瞿塘贾 朝朝误妾期 早知潮有信 嫁与弄潮儿
李益的诗歌 悲壮、慷慨的征戍景象。 擅长七绝。 偶有盛唐明快的色彩。
塞 下 曲 伏波惟愿裹尸还，定远何须生入关。 莫遣只轮归海窟，仍留一箭定天山。
38
顾况
《山中》 野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。 庭前有个长松树，夜半子规来上啼。 《听子规》 栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。 山僧夜后初入定，闻似不闻山月晓。 俗的一面影响了张籍、王建和元白诗派，
士人心态的转变
1、在盛唐已养成的入世热情、救世济民的思 想，使他们仍关注着社会现实，试图恢复 元气，实现自己的抱负和理想。这反映在 他们的诗中，仍有着豪气与激情。 2、痛苦的现实和士大夫独善其身的观念、软 弱的性格，又使他们在痛苦之余转向了自 身，希望在纷乱的现实中寻找一片宁静的 绿地，在失望中寻找心理的平衡。这个时 代特别提倡一种清净、高雅、淡泊的生活 情趣与远离尘世、洁身自好、颐养天年的 生活态度。
韩孟诗派的诗歌主张 不平则鸣 抒发内心哀、愁、怨、愤等不平情感。 笔补造化 强调创造性，大胆加工意象，力避流俗。 雄奇怪异之美 追求险、怪之美，甚至走入极端。
48
韩孟等人诗歌的怪奇之美 韩愈：矛盾的处世态度与起伏的人生。 韩诗：气势粗豪，用词生硬，以赋为诗。
孟郊：落拓人生，孤介之心，失意之情。
孟诗：苦吟成诗，炼字，幽僻、峭硬。
知识结构图
王维 山水田园 诗派 孟浩然
高适
边塞诗人
岑参
王昌龄
李颀 生平与思想
盛唐的诗人群体 李白
诗歌创作
艺术个性 地位与影响
生平与思想
诗歌创作
杜甫
沉郁顿挫的风格 地位与影响
第六章 中唐诗歌
中唐诗歌概况（766——836）
• 中唐是唐诗发展史上的重要转折时期，也 是继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、 元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风 格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独 标的名家，唐诗又掀起了第二次高潮。中 国古代诗歌史上有三个高峰期，称为“三 元”——开元、元和、元祐。这一诗歌高 潮的出现，与“元和中兴”的历史背景有 关。
• 韦应物的早期诗歌，不乏昂扬开朗的人 生意气，尚存刚健明朗的盛唐余韵。其 后期作品的主导倾向，转为向往隐逸的 宁静。如： 秋夜寄丘员外 怀君属秋夜，散步咏凉天。 山空松子落，幽人应未眠。
寄全椒山中道士
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹。
中唐诗歌的基本特点
（1）诗家辈出，风格多样，为唐诗发展 史上的第二次高潮； （2）写实成为诗歌创作的主流之一； （3）尚俗尚奇，风格为之一变。 （4）上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风。
中唐诗歌创作两个阶段
1、中唐前期(766—790)代宗、德宗贞元初。 主要为大历诗坛。 2、中唐后期(791—836)德宗贞元、顺宗永 贞、宪宗元和、穆宗长庆、敬宗宝历、文 宗大和年间。这一时期出现了两个风格迥 异的诗歌流派，即韩孟诗派和元白诗派， 前者奇崛险怪，后者通俗平易。
据载，汉代名将李广善射，在任右北平 太守时，“广出猎，见草中石，以为虎 而射之。中石没镞，视之石也。因复更 射之，终不能复入石矣。”
边塞诗人李益
• 李益（748~829）比大历十子略晚，身跨大历、 元和。青年时诗风近十才子，以五律见长。壮 年时从军多年，多边塞诗，形式多为七绝、七 律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多 慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝 凝炼含蓄，韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟 《诗薮》内编卷六：“七言绝，开元之下，便 当以李益为第一。如《夜上西城》《从军》 《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与 太白、龙标竞爽，非中唐所得有也。
小
结
韦应物的山水田园诗与陶、王、孟 一脉相承，其诗有陶诗冲淡、自然、流 畅的一面，也有谢诗的典丽采饰、字词 华美，司空图在《与李生论诗书》说其 诗“澄淡精致”，在融合陶、谢这一点 上与王维相似，但比王维来得清俊而没 有王维诗那么空灵。
刘长卿
刘长卿一生大部分时光是在逆境中度 过的，长期的抑郁寡欢，诗歌于冷落寂寞 的情调中，又平添了一些惆怅衰瑟的心绪， 显得凄清悲凉。尤工五言律绝，自称为 “五言长城”与钱起并称“钱刘”。诗风 清丽洗炼，温雅闲旷，近于王、孟一脉， 代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、《听弹 琴》、《送灵澈上人》等。
刘长卿的诗歌
凄凉惆怅的经历与心态
萧索冷寂的诗歌风格
刘诗中能体现中唐士人心境的诗句： 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。