第九章 广告摄影布光

2.加臵辅助光 也称副光，用来补充主光的不足，以提 高暗部亮度和加强暗部质感，并控制调 整被摄体的明暗反差。 也常常用来提高或突出要强调的部位的 亮度。
主灯1/2光输出配反光伞位于左上方，一个辅灯配柔光箱位于模特右侧靠
后全光输出用来强调轮廓和模特立体感。柔光伞照射出模特层次丰富的细 节，辅助光起到的作用是增强了人物的轮廓和立体感。
2.保证足够的照明亮度 足够的照明亮度可使我们自如地通过光 圈来控制所需的景深。
3.选择合适的灯距
灯距的大小直接影响到被摄体的受光强度，
被摄体的受光强度是按灯距的平方倒数变化 的，光强随灯距的变化非常大。 灯距的大小还会影响被摄体的明暗反差效果 。
4.尽量少用灯具 必要时，可选用反光板进行补光
实例2：摩托车不锈钢减震装置的拍摄
三、 吸光体的拍摄
吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食品
、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。
吸光体几乎没有透射，也不会映射周围的物
体。
吸光体按其表面状态分为：光面体和糙面体
。 为了再现吸光体表面的层次质感，布光的灯 位要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光比 较小，这样使其层次和色彩表现得都更加丰 富。
②透明物体外轮廓亮线条的表现 布光方法：表现亮线 条必须使用深色甚至 黑色的背景，才能衬 托出亮线条。线条的 宽窄取决于光位，光 位越向逆后轮廓线越 窄。被摄物的反差既 决定于背景的明暗， 又决定于透射光的强 弱。
暗线条表现
主要是将玻璃器皿的轮廓刻画为深暗的线条。
背景一定处理成明亮色调 被摄体与背景留有足够的距离
1
2
3
4
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柔和，光比小，所以苹果的明暗对比较弱；2用的是泛光 灯，光线较强烈，光比大，明暗对比强烈，并且出现高 光点。2的苹果比1更具立体感。 3采用了顺光的光位，拍摄到的基本是苹果亮部，所以3 中的苹果立体感最弱，但顺光所产生中央亮四周暗的特 殊效果，使得轮廓还是比较鲜明的。 4采用了逆光的光位。4所拍摄到的基本上是苹果暗部， 所以4的苹果立体感也很弱，但是逆光对苹果所在的空间 透视的表现非常出色，使画面有纵深感。 5逆光处理成低调效果，更有利于勾画出轮廓线条，所以 轮廓光其实就是一种逆光。
主光+辅光+轮廓光布光 是人像摄影中较传统的一种布光方法，它以表现主体
人物为主，对背景和环境都只是用主辅光的余光加以 表现。
5.加臵装饰光 装饰光主要是对被摄体的某些局部或细 节进行装饰，它是局部、小范围的用光 。 眼神光、发光以及被摄体明部的重点投 射光、边缘的局部加光等都是典型的装 饰光。 装饰光多为软光和窄光照明
在人物眼球上形成微小光
斑的光就是眼神光，它是 通过在人物眼球上的小光 斑使眼神传神生动，刻画 人物的神态，眼神光的运 用往往是人物摄影的特殊 手段和点睛之笔。
在黑色背景上
扣出一小洞， 在背景后面打 一盏闪光灯， 射出一束光， 形成星光效果 ，使主体更加 绚烂耀目。
6.审视 在实际使用中，需要根据创意要求和被摄体 的特点对光中进行组合，往往是数种光种并 用。 要注意光种光位之间的合理，和谐，以及明 暗反差的对比性。 注意避免出现多重投影和多个耀斑。 保持色温的一致性和稳定性。
主光：多为间接光照明，也可使用直射光。 光质：光性可稍硬，使之有一定的穿透力。 光位：暗线条表现使用亮背景，逆光照明； 亮线条表现使用暗背景，侧逆光或顶光照 明。 灯具：使用泛光灯，有时也使用柔光罩。
商品——玻璃器皿 ①透明物体外轮廓暗线条的表现
布光方法：将背景处 理成明亮色调，并使 被摄物与背景之间拉 开足够的空间距离， 主光几乎都不做直接 照明。背景材料有半 透明和不透明两种， 一般用连底背景，目 的是消除垂直面和水 平面的交线。
4.加臵轮廓光 勾勒出被摄物体轮廓的光称为轮廓光。 它的主要作用是给被摄体产生鲜明光亮 的轮廓，从而使被摄体从背景分离出来 。
轮廓光多用逆光、侧逆光，或后测光，
角度一般都高于被摄物体。 轮廓光通常采用聚光灯 在轮廓光布光时还应注意轮廓光与主光 的光比，通常轮廓光是亮于主光的。 布光时，应根据拍摄主体的需要选择硬 光还是柔光作轮廓光
主光从全投射，泛光灯前加 了蜂巢，控制了光域 ，使光的方向性增强
布光对主题表现

光在摄影中不仅用来客观地表现物体形态特征，还 可以传递给人感受。再现静物产品形状、体积、色彩 、质感、空间等视觉信息的同时，也展现了静物产品 积极美好的诸多方面。摄影师不能单纯从表象来观察 光，而应寻思“光”所包含的情感语言。对被摄物来 说，不同的采光角度、亮度，得出的效果是不同的。 掌握光在摄影作品中的效应，并且对此感觉敏锐，是 摄影师的本能，犹如画家熟练地运用颜料来描绘物体 一样，摄影师是运用布光来“描绘”。
食品是比较典型的吸光 体。食品的质感表现总是和 它的色、香、味等各种感觉 联系起来，要让人们感受到 食品的新鲜、口感、富于营 养等，唤起人们的食欲。 如图就在被摄体的上方和右 侧加了两盏柔光灯，所以画 面中所有的食物的质感表现 得都非常的细腻，而且表面 的层次也非常丰富。
在橙子逆侧方打 了一盏柔光灯， 这种侧光的表 现使表面颜色 更加的鲜亮， 对橘子表面细 微的皱感的肌 理表现得非常 到位。
主要因素。 主光基本为宽光，其发光必须有足够的 强度。 对于大多数的拍摄题材，一般都选择光 性较柔的灯，像反光伞、柔光灯和雾灯 等作为主光。 主光通常要高于被摄体。
环境人像的拍摄，光
线一定是要与环境相 协调，突出环境特征 。如图在冰冷古旧的 环境中，需要有较大 的明暗变化才能符合 气氛与人物的情绪， 所以使用硬光裸灯直 接对人物照明，突出 主题压暗四周环境， 并且制造了明显的投 影，恰当的渲染了气 氛，这也是硬光的特 点。
①对画面装饰性的用光
这种光是用来对画面整 体进行装饰或突出表现 被摄体局部特点。冲光 的画面效果、首饰品的 耀斑、星光效果、多种 光色点缀的效果等都是 典型的装饰性光。
②对背景的用光
对背景的用光要么是 用均匀统一的布光， 要么是有对比的渐变 布光。背景用光，既 要讲究对比，又要注 意和谐统一。如图就 是在黑色背景上打上 了一盏偏蓝的聚光来 与偏黄的主体进行色 彩互补，从而突出主 题。
第九章 广告摄影布光
教学内容： 摄影用光光种 布光技巧 不同质感被摄体的用光
学习广告摄影 应准备的器材
第一节 人工布光的步骤与技巧
一、摄影用光光种
主光、辅光、背景光、轮廓光、装饰光（效果光）
1.确定主光 对塑造画面形象起主导作用的光， 称为主光
主光是塑造被摄体形态、轮廓、质感的
海 滩 上 漫 步 的 夫 妇
布光方案： 主光在左前侧，右前侧 的投射式伞灯对模特暗 部补光，钓竿是上的柔 光罩以对背景照明为主 ，在后上侧用泛光灯打 出模特窄细的轮廓光。
二、影室布光技巧
1.控制好光源面积和扩散程度 控制好光源面积和光源的扩散程度就可较好 地控制被摄体的明暗反差效果。 需要低反差时，光源面积要大，并且扩散程 度也大，使光的覆盖面超过被摄体；需要高 反差时，光源面积要小，并且扩散程度也小 ，光具有方向性。
1. 光对静物产品造型的塑造 布光表现静物产品造型主要指的是对产品立 体感和表面形态（轮廓）的塑造。当拍摄物 体的特写或近景时，最好运用正面补光，表 现物体正面质感，曝光则以正亮度为宜，使 造型效果更好。影响这方面表现的主要因素 是光源的强度（或者说光比）和光照射的位 臵。
1、2都采用了侧光光位，其中1用的是柔光灯，光线较
③对陪衬物的用光 对陪衬物的用光大多数情况下直接就用对主体塑 造的布光来附带表现，但有时也专为陪衬物设一 盏灯。对陪衬物的用光不能破坏主体的光影效果 ，光本身不能太突兀。如图就是在塑造香水主体 布光完整的前提下，针对陪衬物—丝绸打了一盏蓝 色灯片的闪光灯，使主体表现得更为妩媚动人。
布光对造型和色彩表现
6.恰当的光比控制 布光中的光比控制牵涉到被摄体自身的反差 以及画面中主体、陪体和背景三者之间的明 暗对比，同时也决定着整个画面的影调和被 摄体的质感及细节表现。 布光中的光比控制一般以真实表现被摄体本 身固有的表面亮度、质感和色彩为原则，如 对白色的主体要表现出它的素雅和洁净，主 体宜处理成高调；对黑色的主体要表现出它 的深沉和凝重，主体宜处理成低调。
背景多用连底背景，材质有半透明和不透明两种
主光几乎 都不作直接照明。
③透明物体本体表现 布光方法：背景若为 为半透明体，主光从 背后投射，用散射逆 光照射玻璃器皿；背 景若不透明体，可将 主光投向背景，再利 用背景的反射光照射 物体。
拍摄方法：表现黑背景下的透 明体，要将被摄体与背景分离， 可在两侧采用柔光灯，不但可 以将主体与背景分离，也使其 质感更加丰富。如在顶部加一 灯箱，就能表现出物体上半部 分轮廓，透明体在黑色背景里 显得格外精致剔透。
拍摄方法：用逆光形成 明亮的背景，用黑卡纸 加以修饰玻璃体的轮廓 线，用不同明暗的线条 和块面来增强表现玻璃 体的造型和质感。
半透明体：这类介质入射光部分传导，部 分扩散，可形成光感。 主光：多用直射光照明以强调造型与光感。 光质：光性适宜稍硬。 光位：为强调光感，多以侧逆光、轮廓光、 逆光照明。 灯具：宜使用泛光灯、聚光灯，有时也使 用柔光罩。
第二节 不同质感被摄体的用光
根据不同质感对光线不同的反映，我们把物体大致可
以分为：吸光体、反光体、透明体
一、透明体
•玻璃、酒杯等透明物体，以及塑料制品和磨砂玻 璃等半透明物体
•表现透明体，要突出它们通透的质地和浓郁的色 彩，并能产生清晰的轮廓线，同时防止其表面产生 过多的反光。
拍摄重点： 一、表现造型 二、表现出晶莹剔透的质感 关键： 拍摄时对被摄体与环境一定要隔离，摄影棚最好全部遮 暗 玻璃体在表现时通常有暗线条、亮线条及本体三种表现 。