(一)摄影基本功-棚拍光位图-影楼布光法
摄影布光│影棚常用布光法 一
2. 散光钨丝灯
散光钨丝灯一般有三种发光特性：
（1）它发出的光线是一种软光，在被摄 者身上造成的明暗反差较小，投影比较柔 和。
（2）照明区域大，亮度比较均匀，适合 大面积的均匀照明。
(3)光束边沿由亮到暗过渡均匀，明暗分界 比较柔和。
3. 唯美灯柱
唯美灯柱是由u2灯光公司开发的18只 220W灯管组合而成，肉眼可以看到拍摄 后的光影画面。开关可以分组控制上、中、 下三路灯光，又可以控制左右两排灯光。 如图7所示。
5. 唯美4A灯
唯美4A灯是使用了220W持续光源，可以直接看 到拍摄后的光影面，开关可以分组控制上、下两 路灯光，又可以控制左右两排灯光。如图9所示。
6. 唯美星光灯
唯美星光灯是使用了20个220W的持续光源，可 以作为主光、效果光等使用，尤其适合眼神光， 光线柔和、排列形状呈星状，拍摄人物特写时可 以形成星状的眼神光，漂亮、唯美。如图10所示。
6.光色
光色指光的“颜色”，通常也称为色温。对黑 白摄影来说，光色并不十分重要。但在彩色摄 影中，光色就显得非常重要了，拍摄时必须选 择色温同胶片平衡色温相一致的照明光源，不 然，拍摄出来的影像会出现偏色。
人像摄影中使用的灯光器材
一、电子闪光灯
电子闪光灯是一种瞬间发光的照明灯具，其瞬 间发出的光线强度高、速度快，可以将动态的 画面凝固，而且这类灯具的色温为5500k-6000k，属于白光，能够很好地表现人物皮肤 质感和真实的还原色彩，其特性非常适合拍摄 人像，所以被专业人像摄影师们广泛地使用。
1. 独立式影室电子闪光灯
这种闪光灯是拍摄人像使用最为广泛的。它具有回电速度 快、色温较稳定、操作简单等特点。拍摄人像时，所配套 使用的设备也很多，而且价格相对比电源箱式影室闪光灯 要便宜，独立式影室闪光灯所发出的光均匀柔和，能很好 地表现质感和对色彩的真实还原。
摄影棚内拍摄的用光,位置,灯光的调试？
摄影棚内拍摄的用光，位置，灯光的调试？问：在摄影棚内拍婚纱照最好用几盏灯，分别用什么灯，灯的位置，灯的亮度和闪光灯的指数分别调到多少效果才最佳？在摄影棚内拍写真使用几盏灯最合适，等的亮度和闪光灯的指数分别调到多少最合适？实景棚灯法，逆光灯法，硬光单打法，平光灯法，蝶光灯法和顶光反射灯法以及油画效果单灯法。
三角光（V字型光）三角光是近年影楼使用最普遍的用光方法，这种光线是由“八字形光”发展起来的，即两盏灯45度角同等距离照射被摄体，光比是1：l。
因为两灯成45度，就叫它八字光。
这种光线以平光为主，特点是明快、亮丽、鲜艳、高贵、温馨，是婚纱摄影成功的开始。
由于这种方法被大多数摄影师使用，久而久之给大家一种缺乏个性和内涵的感觉。
有人称之为无个性的用光。
八十年代后期，一些摄影师将广告拍摄手法引进婚纱摄影，在原来八字光的基础上从主体下方加了一盏灯，与原来的两只灯形成三角形，称之为三角用光。
虽然同样是平光照明，但新用光方法中人物的眼睛特别明亮、晶莹而有冲击力。
并且在拍双人照时，脸上的暗影、脖子的阴影都被消除。
照片显得干净、明快。
对三角光我们应注意以下要点。
必须注意用光的实际效果和灯的高度，我们应该将柔光箱的中心对着被摄人的头发位置，用柔光箱的下部对着人物的脸部，灯箱的上部对着背景。
因为柔光箱发出光线的中心是最亮的，四边暗些，通常中心与边缘相差0.8至1级光圈。
因此，最亮的光源用来照最吸光的头发，会使头发显得通透并有层次感；面部用相对弱一些的柔光箱的下部照人的脸部，使脸部与头发的光线得以平衡；柔光箱的上部照向背景会增强背景的亮度和层次。
这样，整个用光的效果立体、通透、层次丰富。
一般情况下，三角光不用对头发打光，目的是使画面自然、逼真，减少刻意用光的感觉。
当一盏灯的位置定下来后，另一盏灯按同一高度，从另一侧照向被摄体。
地灯不能过亮，也不能过暗。
过亮会使面部与脖子的轮廓线消失，而且会有脸与脖子连起来的感觉。
过暗，就失去了三角光的意义，没有通透明亮的感觉。
婚纱摄影布光技法
婚纱摄影布光技法婚纱摄影布光技法大全导语：大多数影楼的韩式实景棚，都是以穿透式的场景来建设的，景与景之间相互联系，相互贯穿，也可以相互借景来增加画面的透视感，这样的结构给了摄影师很多创意的空间，下面我将给大家介绍几个典型的穿透式实景、花墙及长廊实景的用光技巧。
一起来看看吧!一、穿透式实景这种布局是影楼里常见的穿透式实景，我在这里通过实例，给大家分析怎样让一套服装在不同的局部场景中，通过光线的变化产生更多的视觉起伏。
1.拍摄地点：场景一场景一中有两扇大的落地窗，因此利用窗户营造出大面积的散射光作为人物的主光源。
同时使用两只裸灯，分别置于落地窗里，并降低裸灯的亮度，这样可以使用大光圈拍摄，人物的暗部也能充分补光。
人物的背光面再放置一块反光板，目的是让人物与景物的光比更为柔和。
拍摄几张后，为了能让同一个场景产生一些视觉变化，我在场景一的外面放置了一只裸灯，光线通过房门在场景一的'墙上留下影子。
让人物离开墙面产生一定距离，通过大光圈使人物与景物脱离开来，增加画面的层次感。
2.拍摄地点：场景一与场景二的过道中间拍摄完场景一后，让人物站在场景一与场景二的过道中间。
在场景一的右侧放置一只柔光箱，并升到最高点，利用墙面反光，形成人物面部柔和的侧逆光线。
同时在人物前方放置一块反光板补光(也可以不用反光板)，按照人物面部的背光一侧的亮度确定曝光，使背景过曝，形成弥漫的光线效果。
此时场景一拍摄结束，灯位可以不变，因为场景二的拍摄也可以用到这只柔光箱。
3.拍摄地点：场景二人物来到场景二中的沙发坐下。
我们只需要把场景一中放置的柔光箱转向场景二即可，在人物暗部一侧再放置一块反光板，就完成了此场景的布光。
我们可以通过前后虚实和高低错落的拍摄手法来完成场景二的拍摄。
4.拍摄地点：场景三在场景三的拍摄中，我增加了一只柔光箱作为场景和人物的补光，原来场景一里的柔光箱，改变了光线的照射方向，现在变成了环境的轮廓光，由场景一里照射到场景三的光线，又起到了环境补光的作用。
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影布光
最近有小伙伴在**留言说，想了解一下关于摄影布光方面技巧和教程，于是小编忙活到了晚上两点，从一个厂家的教程库里扒出了将近40张常用的布光实例图，这些图上详细的描述了关于每个风格拍摄时的布光位置，至于为什么小编没有把实质的光亮参数给写出来，想说的原因是，每个摄影的场景不一样，针对的对象也不一样，所以还需要各种去体验和尝试。
经验多了才能灵活运用和掌握这些技巧。
希望下面这些图能帮到有需要的小伙伴们，图很多年的时候要认真要有耐心。
图解影楼人像摄影用光技法
图解影楼人像摄影用光技法这一期的内容主要探讨数码影楼在拍摄人像中光位的应用，首先我们要澄清的一个概念就是“灯”和“光”的关系。
在拍摄中，我们用的是“光”，尽管“灯”是“光”的根源，但最后凝结在我们的CCD上的图像光效与我们在现场中所看到的光效很多时候却大相径庭，其原因就是，光线的形成与最后效果需要我们去想象，而这个想象的过程，因摄影师自身的素养及悟性差异，会出现同一物体“横看成岭侧成峰”的不同境界。
在影楼日常拍摄中，所有的用光方法都可以分为基本灯光与辅助灯光。
最常用的基本灯光有三角光、蝶形光、伦勃朗光、阴阳光、高低光、夹光。
大多在影楼做摄影两三年以上的摄影师都应能够熟练地运用这些光位，其中一些较基础的概念我们不再赘述，而主要是结合一些实际拍摄出的作品阐述灯位的运用。
一、基本灯光三角光图1—1图1—2图1—3图1—4图1—1是一个标准的三角光效果。
若要用在正面脸，则需要控制好合适的光比，使明暗影调过渡协调，如图1—2。
所以在实际拍摄中，此光不常用在正面脸部，主要用在三分脸或七分脸。
图1—3，是未加反光板效果，而图1—4则是柔光做三角主光并加上辅光后的效果。
蝶形光蝶形光是拍摄正面脸部很常用也相当经典的一种光位，由于它的光效是在人物正前上方照射，所以能使人物脸部对称，并且在脸颊两侧又具有协调的明暗对比关系，在唯美的光线效果中又不失立体，所以，长久以来一直受到人像摄影师的青睐。
在用这个灯位时候要注意，在人物两侧和下方要配合反光板使用，否则会使人物面部光线生硬。
这个光位也一直用于时尚摄影中拍摄造型或时装。
图2—1图2—2图2—1，图2—2，是未加反光板的效果。
图2—3图2—3是结合反光板的效果。
侧逆光除蝶形光外，当光源从被摄体的左侧或右侧的后方并与镜头光轴成135度左右进行照明时，为侧逆光照明。
这时，被摄体只有左后侧或右后侧受到光照，平均亮度很低，阴影部位明显，反差很大。
光质柔和的侧逆光能充分表现被摄体的纹理和质感，勾出被摄体的轮廓。
婚纱摄影常用的五个布光技巧
婚纱摄影常用的五个布光技巧当你还不能完全正确地运用经典布光方式时，很有必要了解这些布光方式的含义以及实现它们的做法。
例如，在户外拍摄新娘和新郎时，可以放置一支主灯来实现想要的布光方式和比例，用现场光（阴影或逆光下的太阳）作为填充光。
这时要想实现下面5 种基本肖像布光方式，就不再需要其他光线了。
使用反光板、独立的填充光或强聚光，在光线控制方面的效果与不用它们是一样的。
然而，每种布光方式在主光源的放置上都是非常有个性的，因此，考虑主光源的布置才是最重要的。
伦勃朗布光（Rembrandt Lighting）伦勃朗布光也称45°角布光，它以在主体面部阴影处形成小型三角形高光为特征。
这一点是通过调低主灯高度，调远与相机的距离（相对于环形布光和派拉蒙布光）实现的；主灯就在主体边上，其位置取决于主体头部与相机的距离。
填充光的布置方法与环形布光相同，但是功率设置上会稍弱一些，经常用来突出阴影面上的高光。
头发光通常布置得离主体近些，以便在头发上营造更明亮的高光。
背景光还是布置在标准位置。
在这种设置中，强聚光常用来勾勒面部边缘。
（注：要确保这些光线不会直接进入镜头，可以把手放在主体和相机之间强聚光的中心线上。
如果手在镜头上投射了阴影，说明强聚光直接进入了镜头，应该进行调整。
）上图：这张美丽的照片是用装有柔光箱的单灯配合银色反光板拍摄的，填充光被减到了最弱。
拍摄时采用了真正的伦勃朗布光方式，在面部阴影部分形成了完美的三角形高光。
值得注意的还有手部优雅的造型。
拍摄者：Cherie Steinberg Coté分割布光（Split Lighting）分割布光方式用在当主光只照亮主体半张脸的时候。
这是调低主灯高度，调近主灯与主体间的距离而形成的一种布光方式。
根据主体与相机距离的远近，主灯会布置在稍后于主体的位置。
这种主光位置的安排会营造出一种很棒的主体变瘦的效果。
这种布光方法还可以与用较弱的填充光隐藏面部的不平整的方法搭配使用。
摄影棚的配置以及灯光布置
摄影室灯具布光法摄影室灯具布光常常被视为很复杂的问题，解决起来需要有专门知识和非常丰富的经验实际上，如果你遵循一些"规律"的话，布光技巧还是容易掌握的这里仅以用瑞士"保丽佳"（Prolinca）摄影灯具布光拍摄的样片为例，介绍一些布光的基本方法而这些布光方法具有普遍意义，也同样适用于其他品牌的摄影灯具相信在掌握了这些基本方法的基础上提高布光技术技巧，你就可以拍摄出理想的摄影室照片愿你大胆进行练习，同时记住："发挥创造性能使你乐趣无穷！"在摄影室里，摄影者可以完全由自己来控制光线，安排强光和阴影的位置以创造出精美的照片，而不需要像在室外拍摄那样，必须等待大自然赐予恰当的光线实际上，我们认为只有一条要遵守的规律，那就是如果看起来合适，就拍！男性人像摄影布光---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（一）一张男性人像照片佳作应能显示出被摄对象的特征，因此，拍摄成高反差的照片，通常是最合适的布光法选用光束小的光源它的光线较集中较强，可以表现出皮肤的质感这种光源刻画男性性格特征比光量较大的光源效果好，光束小的光线虽强，但很柔和光量较大的光源在岗拍摄女性人像时也是可取的，因为它光线漫散射，照射面大用一个简单的灯具照明装置，安上配有标准反光罩的"保丽佳"250闪光灯头，灯罩前装上一片柔光镜如果使用十分硬的光源，就应审慎地将其布置在适当的位置，采用合适的造型光可以使鼻子的影子落在面峡和上唇范围之内这种用光技巧也非常适合于拍摄戴眼镜的男子，它可以避免反射光将一快反光板放在被摄对象的一边，就能使一楼光线照亮男士一侧的耳朵---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------这张照片中所提供的"保丽佳"闪光布光法，适合于拍摄证件照或以宣传为目的的人物照片"关键性"的步骤是用"保丽佳"照明灯对着一把反光伞，利用反射光进行拍摄另一个带有聚光罩的"保丽佳"125灯头放在被摄对象身右后侧，正对着照明灯，并与之成一直线这种用光技巧在拍摄办公室环境时特别有用，它能表现出一种有深度感的空间由聚光罩聚射的背后光，把被摄对象同背景分隔开来---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------高光人像摄影布光两个"保丽佳"400灯头打背景光使背景呈白色，分别置于模特儿头部的两侧，高度齐于模特儿头部的两侧，高度齐于模特儿的头部将光照功率调至背景曝光超过正常值一至二级光圈，拍摄是确保胶片上不显现背景中不必要出现的细部注意不要让背景光散射到模特儿的头部上一个作为主光的"保丽佳"250灯头直接放在相机上部，它的光通过一个6×6厘米灯头直接放在便携式柔光箱反射出来在被摄对象的下巴下方，放置一块大的白色反光镜，反光镜的反射光可以消除阴影---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------女性人像摄影布光（一）这是一种简单的人像拍摄布光方法，采用标准的布光原则：主光是"保丽佳"250灯头，配以超白反光伞，安放在与被摄对象呈45度角的地方，并适当抬高辅助光是"保丽佳"125灯头，安置在相机右侧的位置，拍摄时通过一把半透明伞透射出散射出散射光线辅助光通过1个过滤层照到被摄对象，同时主光透过两个过滤层，再通过超白反光伞反射出强光射向被摄对象，要使主光和辅助光采光比例为3：1使用闪光测光表取得曝光综合指数，以使脸部感光适度，而不致于造成反差过度---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（二）在拍摄这张女士像时，我们增加了一个闪光灯头，对背景补光，使模特儿同背景分隔开来这种布光方法对改进图像质量起到良好作用在"保丽佳"125灯头上，装上反光伞和32度的蜂巢状结构的网罩，阿放在模特儿后面的低矮架子上这套光源装置，以一个光晕圈的光射向背景，这个光晕圈的广再反射到模特儿的头后面---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（三）照射背景的另一种方法是利用第三个光源装置的光，投射到被摄者头发上，称之为"头发光"在拍这幅人像时，就使用了这种布光方法在此种情况下，在一个"保丽佳"灯头装上聚光罩，放置在模特二右后上方，光线射向模特儿的头发照射头发的另一光源应放置在主光的同一边，以获得自然光的效果通过反射光使模特儿的头发获得均匀的辅助光原则是辅助光的光量一定要低于主光（"头发光"为主光），如主光的通光量为f/5.6，辅助光的通光量为f/8－f/11---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（四）要拍出一张具有立体感的人像照片，就要善于使用头发光和背景光用"保丽佳"250灯头，装上反光伞和32度蜂巢网罩打出背景光，能很好地表现色彩，并有助于在背景上衬托拍摄对象装有聚光罩的另一个"保丽佳"250灯头，应放在能以强光突出被摄对象的帽子及其纹理的角度两个照射脸部的光源装置是"保丽佳"250主光的灯头装有一把直径为85厘米的白伞，辅助光则是通过一把直径为85厘米的半透明伞反射出去这种布光方法也使用于拍摄其他各种人像[---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------晕圈摄影布光这种布光方法使人像招片生动活泼，因此特别适用于女性人像摄影拍摄时将晕圈光光源放在模特儿身后，并略为低于她，光源对着相机这种光可以将模特儿同背景隔离离开在"保丽佳"250灯头上安装反光伞和一个32度的蜂巢网罩要注意摆好光源装置，从取景框里应该看不到它们唯一可见的光是通过头发反射出来的将测光表放在模特头发位置冲着光源读取曝光数据要记住，拍深色头发人像的曝光需要比金色人像的曝光要多---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------儿童摄影布光因为孩子好动，给孩子拍摄时布光的最佳方法是从左右两侧布光，而不是采取用主光加辅助光的布光格局这幅照片是使用两个"保丽佳"250灯头，再装上半透明伞来布光拍摄的这种两处光源的布光方法是光能照到孩子们活泼范围较大的区域，这样，曝光量就不需要再随着孩子的移动而调整了通过半透明伞将漫散光照到背景，就没有必要再使用额外的背景光源半透明伞投射光线的优点是反差柔和，适合拍摄儿童照片双人像摄影布光---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------在拍摄两个人以上的照片时，要把光源置于离被摄对象远一些的位置，采用光量大一些，光线较柔和的光源将100×100厘米柔光箱安在"保丽佳"400灯头上，放在靠近相机稍高的位置，将光线照射在被摄对象的中心部位，确保光线均匀第二个"保丽佳"250灯头上装一把半透明伞，它投射出来的光线可以消除阴影第三个光源是"保丽佳"125灯头，装上一个反光镜和32度蜂巢网罩，放在被摄对象背后的上方第四个光源是"保丽佳"125灯头上装一个聚光罩，用来打背景光---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------静物摄影布光虽然被摄主体是静物，但是要小心地控制好反差，避免光线过亮和产生过多的阴影主要照明由装有柔光箱的"保丽佳"250灯头提供这个装置安排在非常接近于被摄对象的位置，提供充足的光线以消除阴影一块反光板置于被摄对象的右边，以确保照射的光线均匀，防止发生主光偏在以边而出现高反差---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------商品摄影布光人们对商品照片的需求较大，学习商品摄影的布光非常有用在拍摄商品时，重要的是很好地表现出它的外观，从而使其能易于被人们认识和乐意选购为避免出现阴影，将一个大型的柔光箱放在被摄对象的顶部，这是最简单的布光方法使用光量大的柔光光源，会拍出反差柔和的照片，这样的光线效果特别合适于翻拍在这幅照片拍摄时，将"保丽佳"400灯头置于架子上，装上一个100×100厘米柔光箱，放在摩托车的正上方在摩托车旁边安放一块反光板，确保光线柔和均匀---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------完美的人像摄影我将与你分享我的一些简单的技巧，让你能得到更好的人像摄影这些例子都是摘录自"The Portrait Video"，并能告诉你在使用不同的附件时，用两个，三个和四个爱玲珑闪光灯可以达到些什么样的效果摄影包括两个要素，技术要素和艺术要素因为摄影是一门科学，使拍摄过程标准化，就可以达到一致的效果尽管今天的negative胶卷(而我90%的作品都是用彩色negative胶卷拍的）都是可弯曲的，也都可以接受，但一个正确曝光的negative却能拍出更好的照片与人类的眼睛不一样，胶卷不能同时感受范围这么宽的光线在人像摄影中，你应以获得较明显较突出的光线为目的，且不要遗忘任何的细节，同时，影子方面也要保留尽可能多的细节要做到这一点，就必须很好地把握每次拍摄之间的差异范围这本指南提到的大多数例子中，我都尝试用3：1的光线比率在一般情况下，只要主光源和辅助光源有1 f-stop的差异就能做到这一点这就使主光源比辅助光源明亮两倍而须要突出的区域就能接收到来自主光源（拥有"2X"的价值）和辅助光源（"1X"的价值）的光线，这样感受光较多的部分就接收了3倍的光线，而阴影部分就由于3：1的比率只接收到1倍的光线这样的结果是更易于打印出negative,且还能在强光和阴影部分保留着细节另一个讲究技术的方面就是对焦当然，准确的对焦是需要多次的练习的通常我们把焦点放在所要摄影的人的眼睛上，这样你就不会犯太大的错误好的灯光是很重要的没有了灯光，摄影便无法进行，而正确地摆放射灯来营造一个自然的视觉效果也是很重要的摄影机并不象人那样有两只眼睛，能感受三维的物体，它是靠灯光所营造出的效果来表现出物体的大小及立体感在为人像摄影布置灯光时，要尽量使照片有立体感，太多的闪光会导致物体显得扁平，没有立体感一旦你把摄影这门科学当成了你的第二天性，你便能很自在地把注意力集中到摄影对象上，你所建立的这种特殊的关系会表现在最终所设计的造型中当我在进行人像人物摄影时，摄影的对象往往比灯光的布置还重要尽管我每年都会拍5000多卷的胶卷，但我对人物摄影的却依然那么热中我希望你能在这本小册子中找到很多有用的提示和建议，并能为你拍摄更多更好的人物照片带来灵感。
摄影布光│影棚常用布光法 五
②主光前侧光位、背景灯打中间渐变布光方பைடு நூலகம்。 ③主光前侧光位、景灯打上下渐变布光方案，这
种布光方案的背景光要注意角度与照射面积，以 免背景不均匀。
⑵主光侧光、侧逆光等变化加上背景光的变化布光方案
如主光在侧逆光位时，由于背景光的变化又可以产生出以下三种布光方案。 ①主光侧逆光、背景光采用左边渐变或者右边渐变布光方案，这种布光方案
主光硬光辅光柔光 具体实际拍摄中，表现不同的气质、个性特征的婚纱照时主光辅光的
光质搭配方法就不一样。当我们的拍摄对象是女性和小孩时，主光的 光质就用柔性光较好。为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一 系列不同光质变化的主辅光布光方案。如图6，（光位图6）是一对比 较时尚、个性的顾客，那么我们就可以在双灯组和中利用软硬光（不 同光质）结合来表现主题。
的主光位与背景光位—般不要处在同—侧图。 ②主光侧逆光、背景光采用中间渐变方案，这种布光方案背景光的强弱控制
较重要。 ③主光侧逆光、背景光采用上下渐变布光方案。 这几种布光方案要注意背景光的照明位置基本要与人物的暗部形成对比、反
衬，否则会影响到画面的明暗节奏变化。
5.主光、修饰光双灯布光
⑶主辅灯光比的变化形成系列布光方案
在婚纱照中，表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在双灯人 像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主 辅光之间的光比较小，如图7（光位图7）。如果是低调等硬调人像的 主辅光的光比相对较大，如图8（光位图8）。
⑷主辅光色温的变化形成系列布光方案 在婚纱摄影中，营造不同的艺术气氛和空间时主辅光的色
⑴主辅光灯位的变化形成系列布光方案
主光光位不变，辅光光位变化 图1、图1-1、图1-2、图1-3、图1-4是在主光光位不变的情况下，辅助灯在
摄影大师教你棚拍摄影技巧方法
摄影大师教你棚拍摄影技巧方法摄影大师教你棚拍摄影技巧方法首先，我们看到这一张效果图，虽说左边一大片区域是杂乱的拍摄产景，与右边的人物看似格格不入，也许是摄影师想刻意让我们知道拍摄当时的环境，而重点是在右边的人像图片，这一种人像棚拍的效果，不仅在美帝总统的照片所使用，在世界上大部分的国家元首、主要领导人的照片当中，都会被广泛使用，比如在我国，许多领导人的证件照、棚拍照片中都是用到这一种特殊的拍摄技巧。
腐朽的美帝元首不难发现，大伙们都爱用伦勃朗光来拍照这种布光有一个特点，就是在半边脸部作为主光面受光，另一侧虽背光，但在苹果肌位置刚好受光部分行程一个三角形，增加被拍摄者的脸部深度，让人的面部表情变化更加明显，眼神会更加突出。
这种布光的法则源自于17世纪的肖像油画技巧，后人将其统称为伦勃朗式用光，上图左上角的那一幅油画就是伦勃朗本人。
美帝摄影师拍摄时候的.场景图伦勃朗式布光，其实并不难，主光源从人物的一测上方往人物照射，而两盏近1.5米直径的的柔光罩是用以背景的反光和周边轮廓的布光，下面我们就给大家画一个草图演示一下。
首先，我们看到这一张效果图，虽说左边一大片区域是杂乱的拍摄产景，与右边的人物看似格格不入，也许是摄影师想刻意让我们知道拍摄当时的环境，而重点是在右边的人像图片，这一种人像棚拍的效果，不仅在美帝总统的照片所使用，在世界上大部分的国家元首、主要领导人的照片当中，都会被广泛使用，比如在我国，许多领导人的证件照、棚拍照片中都是用到这一种特殊的拍摄技巧。
腐朽的美帝元首不难发现，大伙们都爱用伦勃朗光来拍照这种布光有一个特点，就是在半边脸部作为主光面受光，另一侧虽背光，但在苹果肌位置刚好受光部分行程一个三角形，增加被拍摄者的脸部深度，让人的面部表情变化更加明显，眼神会更加突出。
这种布光的法则源自于17世纪的肖像油画技巧，后人将其统称为伦勃朗式用光，上图左上角的那一幅油画就是伦勃朗本人。
美帝摄影师拍摄时候的场景图伦勃朗式布光，其实并不难，主光源从人物的一测上方往人物照射，而两盏近1.5米直径的的柔光罩是用以背景的反光和周边轮廓的布光，下面我们就给大家画一个草图演示一下。
常用的影棚人像拍摄布光法图解
常用的影棚人像拍摄布光法图解常用的影棚人像拍摄布光法图解1、双闪光灯＋柔光箱营造蝴蝶光两盏加柔光箱的闪光灯，在模特面前左右成45°放置的布光方法，称之为“蝴蝶光布光法”。
这种布光方法充分利用了柔光的特点。
其特性就像它的名字一样，比较柔和，反差较小，能对人物皮肤产生柔化的作用，一般适合于拍摄女性的肖像。
蝴蝶光拍摄实例光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm“蝴蝶光”是初级布光方法，也有一定的缺点和局限性。
首先，亚洲人黑色的头发在使用这种布光方法拍摄时，难以表现出丰富的细节；其次，没有光影变化的柔美皮肤虽然养眼但却缺乏真实感，容易给人华而不实、甜得发腻的视觉感受。
2、强调立体感的侧位单灯与头发光的营造上一例中，两盏闪光灯加柔光箱的布光方法，多用于拍摄甜美风格的人像照片，但光效较平的另一个结果就是人物的立体感不强。
本例中，摄影师采用一盏闪光灯加柔光箱从前侧打光。
如此一来，人物的受光面左右不均匀，可以产生较强的立体感。
侧位单灯布光拍摄实例光圈：F10 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：59mm同时，我们还为模特设置了打亮头发的一盏闪光灯。
头发光是效果光的一种，通常使用硬光来营造。
亚洲人黑色的头发在棚拍时经常被忽略，导致死黑一片，细节尽失，因此，头发光的营造就显得更为重要了。
在本例中，摄影师在模特的右后方高位架设一盏高度较高、带标准罩的闪光灯，朝模特头部的方向打光，以营造画面中模特头发的高光及反光效果。
3、用柔光箱营造高光背景这种高调画面的拍摄方法很有意思：摄影师引导模特背靠一面大型柔光箱，同时在模特的前方架设另一面大型柔光箱，将第一面柔光箱连同其后的闪光灯作为背景，与另一面闪光灯的柔光箱“面对面”。
当摄影师按下快门时，相机通过引闪器将模特后面的闪光灯引闪，柔光箱在强光照射下成为画面中纯净的背景。
柔光箱布光拍摄实例光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：65mm同时，模特的轮廓以及皮肤质感被高光勾勒出来，高光甚至会在人物的皮肤上产生一种“溢光”的效果。
静物摄影棚技巧教程_静物摄影布光基本知识
静物摄影棚技巧教程_静物摄影布光基本知识一、影棚内器材的选择在棚内拍摄,想要高画质,又想要手感舒适,用EOS 5D Mark III是最合适不过的了,镜头方面用EF 24-70mm f/2.8L II USM一头足能满足你的需要,它不仅有24mm的广角视野,还有70mm的理想中焦焦段,方便灵活,是最具实用的镜头。
下面我们边看图边讲解吧。
二、灯光的效果应用摄影棚内的灯光布置对所拍摄的照片是起决定性作用的,首先我们要了解各个光位所带来的效果,顺光如上图所示,打在被摄物体的正前方与相机拍摄方向一致,顺光俗称平光,它照到被摄物体上所产生的阴影部分可以忽略不计,优点是体现细节多,缺点是立体感弱。
侧顺光相对顺光要实用一些,它既可以最大程度的体现被摄物体的细节,也能营造出超强的立体感。
侧光与侧逆光打到被摄物体上的面积小,都多用于勾勒轮廓,当然逆光是勾勒轮廓中的极致灯位,三种灯光依照具体情况选择。
底光从下而上发出光线,有穿透的效果,多用于拍摄透明物体。
最后是顶光,与底光正好相反,照射在被摄物体上时会出现集中的阴影区,立体感强。
右侧顺光,我采用俯视视角拍摄了这张照片,让金橘摆成的心形有了从右至左的明暗渐变效果,与此同时它产生的投影也向左侧延伸,进一步加强了画面的立体感,有如一幅生动的浮雕一般呈现在眼前。
左侧光与右侧光同开,右侧闪光灯闪光强度稍高于左侧闪光灯,这样在体现丰富层次的同时不失立体感。
EOS 5D Mark III 快门速度:1/125s 光圈值:F11 焦距:70mm 感光度:100顶光,在金橘的下方形成了漂亮的投影区,使画面看起来有一种厚重感,圆润的金橘与优美弧度的投影交相辉映,好似一群可爱的小精灵围坐在一起认真的聆听着一位长者讲诉那古老的故事。
三、布光时的灯位顺序先从主光开始布起,在布置主光的时候关闭右侧顺光及左侧逆光,这样你就不会受到它们的干扰,准确的将主光定位。
布置完主光后,接下来再布置辅助光,布置辅光时也与布置主光的方法一样,关掉其它灯光,布哪盏灯就以哪盏灯为主,这样看似繁琐,但实践证明这种方法快、准、稳。
影楼布光
图6
光位图6
如光位过低并且距人物过远，基本是平光的效果，没有了蝴蝶光的特征。光质过硬使高光区域容易失去层次。见图7、光位图7。
图7
光位图7
如光位过高并且距人物过近，形成的浓重的投影破坏了人物的结构和整体性，暗部难于控制，层次过少。见图8、光位图8。
人像摄影所应用的很多布光方式是从其它姊妹艺术中借鉴过来的，如从绘画艺术中借鉴了伦勃朗布光。人像摄影的影视布光法就是借鉴了电影、影视广告等的布光方式，再根据平面摄影的特点进行了简化、概括，从而形成了人像摄影的影视布光法。
一、蝴蝶光布光法（派拉蒙光）
蝴蝶光布光也叫派拉蒙光，是早期好莱坞影片或剧照拍摄中惯用的布光法，俗称蝴蝶光。蝴蝶光是人像摄影中的一种特殊的用光方式。蝴蝶光从某种意义来说，是斜顶光，也是正面光或者是顺光的一种用光方式。蝴蝶光的通常布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子的下方投射出阴影，阴影似蝴蝶的形状，使人物脸部有一定的层次感。
图1
光位图1
蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近，高低与远近的不同变化会导致鼻子下面的投影的长短和浓淡。
如光位过高并且距人物过近，会导致人物的鼻影过大、过重，容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。见图2、光位图2。
图2
图12
光位图12
我们还可以在反光板前近距离地放置光源照射反光板，这样可以加强反射光的强度。见图13、光位图13。
图13
光位图13
在反射光布光中，我们还可以使用持续光源，这有利于景深的控制，但是要保证持续光源的强度和相机的稳定。这样的光线柔和，现场气氛好。图14、光位图14。
30张灯位详解图，教你塑造有质感的电影布光
30张灯位详解图，教你塑造有质感的电影布光
优秀的影视摄影师必须非常懂灯光，而只懂得基础的布光理论或布光方法是远远不够的。
面对不同的场景、不同的气氛、不同的景别、不同的人物、不同的影片风格……布光的方法可以是千变万化的。
•镝灯、钨丝灯、荧光灯、LED灯……有何区别？
•聚光灯、柔光灯、筒灯、管灯、排灯、板灯……如何选择？
•柔光布、反光板、黑旗、滤纸……如何运用？
•主光、辅光、侧光、顶光、背光、轮廓光、背景光、眼神光、软光、硬光……如何搭配？
最好的学习方法当然是现场动手试，而除此之外还有一种方法就是看实际的灯位图案例，仔细研究他人是怎样设置灯光的，参照其实际达到的效果，思考其设计背后的原因。
摄像人网精心搜寻了大量灯位图素材，进行了中文标注，供大家学习。
各位可点击放大，仔细揣摩。
作为一名摄影师，你应该明确灯光造型的目的，根据现场条件，灵活运用各种类型的光源以及塑造它们的工具，实现你所想要的画面质感。
以上灯位图请保存收藏，思考日常中哪些拍摄场景可以用到其中的那些手法。
经过一段时间的实践之后再温习一遍，可能会对其中一些方法有新的理解。
如果您觉得本文有用，欢迎“点赞、在看、转发朋友圈”三连，祝学习愉快。
摄影棚布光技巧
摄影棚布光技巧阴影创造立体感阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。
同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。
因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。
小提示：你可以尝试采用“好莱坞照明设备法”去摄制戏剧性的肖像作品。
将顶上光放在主体正上方稍偏的边线，调整灯光角度，并使人物鼻子的阴影落到人中稍偏下的边线上漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔运用那哥反射集中光线的实质还是并使光源TNUMBERp60，从而达至柔化光线的目的。
当云层遮挡住阳光，物体上的阴影可以显著增加，如果存有雾，阴影则可以消失。
云层、阴森的天空和大雾都会并使光线出现Energetic，Energetic可以将光线集中向各个方向。
阴天和雾天时，整个天空可以变为一个非常甚广的光源，一个天然的柔光箱。
小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。
你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。
光线就是存有色彩尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。
只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。
但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。
清晨和傍晚的阳光具有温暖的色调，中午阳光感知的阴影则可以变小的很绿。
钨丝灯光显著偏黄，而且散射这种光线的表面也可以呈现适当的颜色。
对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。
例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。
对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片，或者采用滤镜补偿光线膨胀发生改变摄影主体和背景如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮。
该原则同样适用于于侧光：两端光源距被摄主体近时，整个画面的光线膨胀将比光源距主体离时更显著。
摄影技巧布光篇室内棚拍让光线更加多元化的布光技巧分享
摄影技巧布光篇室内棚拍让光线更加多元化的布光技巧分享打灯也是一门艺术，外行人看热闹，内行人看门路，每一道光都有不同的作用。
我们都知道外拍的时候，会用反光板、闪光灯来制造眼神光，从小细节的地方，丰富照片的可看度。
当然使用棚灯也是同样的道理，除了要注意主体脸部的光线之外，还要考量到Model动作与光线的搭配，背景光线的明暗程度，必要时也是要出动蜂巢罩、柔光罩、透射伞......等小配件，来变化光线，增加层次。
下面就要与大家分享还有哪些方法可以让棚灯打出来的光线更为多元哦！善用背景纸与对比，营造千变万化调性除了柔光的拍摄外，棚内拍摄的另一个主流就是对比光的拍摄，而这类对比光用最多的情形，就是在背景纸上。
下面这张照片是很标准的棚内背景纸打光作品。
在这边，我们用了四支灯，一支是位于模特儿头上，打出主要影子的主灯；一支是在模特儿正面，加了透射伞的正面补光灯；我们也用了另一支灯打亮背景，让它不会太暗，也多一些层次；最后，我们在模特儿脚上再加一支蜂巢灯，用来制造地上的光点，便完成了这张照片。
其实拍背景纸不难，重点是模特儿本身的动作扎实度，和你打灯时的所要表现的重点是什么。
以这张图为例，我一开始只是想要一张有单纯光影变化的单柔光罩作品，以表现出模特儿本身酷酷的个性；为了让光线不会太硬，所以我们用了150公分的八角罩。
只是这样大的罩子因为打光范围大，加上为了加强人的对比度，所以我们选择了高一点和斜一点的角度来打光。
但问题来了：这样一来，模特儿的前方和脸的下方会因为光线不足而反差太大，简单地说，就是这些部份会太黑；所以我们才会在正面再补一支灯。
那为什么要加透射伞呢？主要是就是因为需要柔光正面的补光光线。
在加了这些光线后，我们又发现背景也是太暗了，所以我们才会再加一支出力很小的蜂巢灯，让背景出现一些层次，却又不会太亮而破坏了整张照片的感觉。
最后加在脚上的光点（蜂巢灯），则是为了要强化戏剧性的效果。
说了那么多，其实马克只是想让大家了解：你在打灯时，一定要知道每一支光线是为什么而做；甚至是你在拍摄时，就必须要了解整张照片的调子会是什么样的感觉，这样才可以在你定好的大方向下，把灯光布置好而完成一张照片。
棚拍布光--三灯布光技巧 实用
用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法。
在人像摄影中什么时候用三灯，三灯的光位怎样决定、光质如何处理、色温如何控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片，是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法。
本节与大家一起探讨三灯人像摄影的4种常规布光方案的应用方法。
一、三灯平光布光三灯平光布光方案运用较广泛，平柔的光线较适合表现明快、美好、理想、和谐的艺术气氛，但相对立体用光，画面立体感差一些，被摄者容易显胖，运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。
三灯平光布光方案大体又分两种情况。
1.“V”字形布光“V”字形布光，就是3盏灯在照相机的左右各1盏，在照相机的下方布1盏，3盏灯形成“V”字形的光位，如图3-41和图3-42所示。
“V”字形布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者，而不适合表现脸型较胖的被摄者。
底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟，使被摄者显得年轻。
人像摄影中，一般3盏灯是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部，三灯的强度是相同的，色温也是一致。
在运用V字形灯光拍摄人像时，由于没有背景灯光，如果要使背景的色彩得以如实表现，可以让被摄者尽量靠近背景，用前面3盏灯的余光照亮背景。
V字形布光中，如果在其中的1盏灯上寻求光质、强度、色温的变化可产生出一系列新的布光方案2.上下夹光布光上下夹光布光方案是在人像摄影中较时尚的布光，其灯光的光位组成是由两盏灯从照相机的上下方各一盏投向被摄者，第三盏灯作背景光或发光。
上下夹光的造型特点是相对于其他类别的平光布光，被摄者会显瘦一些，一般上下夹光的前面两盏灯是加柔光箱的柔性光，而用于塑造背景的背景光或用于塑造轮廓的轮廓光一般是偏硬的硬性光。
在上下夹光布光中一般上下两盏灯的灯心要对着被摄者面部。
灯光的强度一般根据未来画面景深虚实的需要来确定，背景光的强度要与前面两灯的强度成一定的比例关系，如图3-43所示。
假设前面两盏灯实测总曝光量是F8.5，背景要如实还原色彩时，背景光的强度也应是F8.5，如果要使背景变浅，背景光的强度就应高于F8.5，反之背景光就要弱于F8.5。
摄影棚的基本知识和灯光详解
摄影棚的基本知识和灯光详解 现在众多摄影爱好者开始涉⾜影棚摄影，但是苦于没有经验，对影棚充满神秘感。
⼀但有机会⾃⼰布光却显得⼿⾜⽆措，不知从何⼊⼿。
别⼈布好光⾃⼰拍摄⼜不能很好地认识光线，学习不到东西，⽽且也不过瘾。
还有⼀些影友因为棚⼦租⾦贵，⼀进影棚就不停地按快门，⽣怕不够本。
其实摄影⼤部分时间不是按快门，⽽是观察、改善光线，当光线良好的时候，再来捕捉那美丽的瞬间。
为了让⼤家更好地运⽤好影棚，拍出满意的照⽚，特别介绍⼀下影棚、灯光等有关的东西，并详细图解⼀下灯光的特性。
影棚为了完全能控制光线，最基本的要素就是有⿊⾊的挡光布，完全隔绝外界的光线，然后在⾥⾯放⼀盏可移动升降的灯，这就是最简单的影棚了。
灯光 ⽐较标准的影棚⼀般配置3～5盏灯，可以让光的效果更丰富，但是初学的朋友千万别以为灯越多越好，因为灯越多，越难以控制。
灯光分连续光灯和闪光灯两类，连续光灯很好⽤，就跟太阳底下拍摄⼀样，看到的效果就是出来的效果了，测光也可以⽤机内测光来判断。
但是⽯英灯等⾊温低 (2800～3200)，⽽且⾊温不稳定，电压变化会引起⾊温⼤范围变化，⽽且发热量⼤，不安全，光量⼩，所以现代摄影棚很少选⽤(现在⾊温接近⽇光的太阳灯性能越来越稳定了，但亮度还不够⾼——编者注)。
⽤的最多就是如下图的⼤功率闪光灯，从100W～5000W都有，标准的影棚都配备总量为2500W左右的闪光灯(3～5盏)，这样就可以完成⼤部分商业摄影项⽬了。
专业闪光灯⾊温⾮常稳定，采⽤海漫管的灯可以长期稳定地⼯作在5500K左右，配合⽇光型胶卷将可以完善再现被摄物的⾊彩，⽽且光量⼤，可以选⽤极⼩光圈，有利于商业摄影需要的⼤景深。
这张图是⼀个标准的影棚闪光灯外观图，中间圆形玻璃物体为闪光灯泡，⽩⾊长条为150W造型灯(内部双钨丝)，造型灯⽤于模拟闪光的效果和⽤于对焦。
有些闪光灯的造型灯为60W钨丝灯，不适合⽤4x5⼩光圈下对焦，此双灯泡是整个闪光灯最脆弱的地⽅，千万注意安装配件时别碰坏。
影棚的基本认识及灯光详解
影棚的基本认识及灯光详解影棚的基本认认及光认解灯认在多认影认好者认始涉足影棚认影～但是苦于有认认～认影棚充认神秘感。
一但有机自己布众没会光却认得手足无措～不知何入手。
认人布好光自己拍认又不能好地认认光认～认不到认西～而从很学且也不认认。
认有一些影友因认棚子租金认～一认影棚就不停地按快认～生不认本。
其认认影大部分认认不怕是按快认～而是认察、改善光认～光认良好的认候～再捕捉那美认的瞬认。
认了认大家更好地当来运用好影棚～拍出认意的照片～特认介认一下影棚、光等有认的认西～认认认解一下光的特性。
灯并灯影棚认了完全能控制光认～最基本的要素就是有黑色的认光布～完全隔认外界的光认～然后在里面放一认可移认升降的～认就是最认认的影棚了。
灯光灯比认认准的影棚一般配置3,5认～可以认光的效果更富～但是初的朋友千万认以认越灯丰学灯多越好～因认越多～越认以控制。
灯灯灯灯两灯很跟阳来光分认认光和认光认～认认光好用～就太底下拍认一认～看到的效果就是出的效果了～认光也可以用机认光判。
但是石英等色低内来断灯温(2800,3200)～而且色不认定温～认认认化引起色大范认认化～而且认认量大～不安全～光量小～所以认代认影棚少认用;认在会温很色接近日光的太性能越越认定了～但亮度认不认高认者注,。
温阳灯来——用的最多就是如下认的大功率认光～灯从100W,5000W都有～认准的影棚都配认认量认2500W左右的认光灯(3,5认)～认认就可以完成大部分商认认影认目了。
认认认光色非常认定～采用海漫管的可以认期认定地工作在灯温灯5500K左右～配合日光型胶卷可以完善再认被认物的色彩～而且光量大～可以认用小光圈～有利于商认认影需要的大将极景深。
认认认是一认准的影棚认光外认认～中认认形璃物认认光泡～白色认认个灯玻体灯条150W造型;灯内部认认,～造型用于模认认光的效果和用于认焦。
有些认光的造型认双灯灯灯60W认认～不适合灯用4x5小光圈下认焦～此泡是整认光最脆弱的地方～千万注意安配件认认。
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摄影基本功训练第一单元:照相机基本功能的应用训练训练1、全景深练习被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。
要求:画面全部实焦。
建议:首先使用广角镜头:24mm—35mm拍摄, 光圈:F11—16,光圈优先AE模式。
训练2、单体对焦练习要求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。
建议:中望远镜头:85mm以上,光圈F5.6或更大。
光圈优先AE模式。
训练3、定格练习被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。
要求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。
建议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。
训练4、动感练习被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。
要求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。
流动着的水,瀑布等有流线感。
建议:慢速快门1/15秒－1秒。
先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。
使用三脚架。
训练5、取景练习要求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。
*此项训练是构图训练的基础。
建议:望远镜头,大光圈。
训练6、特写练习被摄体:花卉、静物、昆虫等。
要求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。
建议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。
使用三脚架及快门线。
训练7、各种焦距镜头（镜头各焦段）的使用练习利用各种焦距镜头（镜头各焦段）进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系,活用各焦距段的不同景深。
标准镜头: 焦距50mm左右的镜头——极其自然,没有夸张。
广角镜头: 焦距35mm以下的镜头——强调远近感。
中望远镜头:焦距为85mm～135mm的镜头——与人眼最接近的透视（远近）感,能正确体现被摄体的形状, 多用于人像摄影。
望远镜头:焦距为200mm以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。
（易抖动,尽量使用三脚架）第二单元:画面构成和构图训练练习8、横、纵位构图被摄体:景物、山河、建筑、人物等.要求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深感和高度感,画面不能有无用的空间.建议:1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头,表现宽阔感时使用广角镜头.3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头,注意画面中近景与远景的位置配置.4、构图时应特别注意水平与垂直,使用三脚架.练习9、三角形构图被摄体:三角形或类似三角形的景物,建筑,人物造型等.要求: 利用三角形在画面中不同的位置配置,表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感.建议:1、画面中有容易识别的三角形造型,三角形构成的复数物体焦点要实,要有平衡感.2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用20mm以下的广角镜头.3、使用景深预测功能.练习10、对称形构图被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等.要求:利用上下左右对称构图,表现稳定感和超现实意境.建议:1、选择优美的对称形,对称形的两边焦点都要实,每个对称形表现要明显.2、尽量使用标准焦距以上的镜头,使用广角镜头时要注意相机与被摄体保持平行.3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜,4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架.练习11、垂直、水平构图被摄体:风景、建筑等.要求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美.建议:画面构成的线条要保持水平或垂直,线条要美, 水平或垂直线条造型要布满全画面.使用三脚架练习12、S形、斜线构图被摄体:具有S形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等.要求:用S形表现纵深感,用斜线表现外展的广阔感和动感.S形要通达画面的两端,中途断了的话前面要有空间构成.建议:S形及斜线的配置要有平衡感,要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感,被摄体是否清晰.主题要突出.练习13、黄金分割法构图被摄体:任何均可.要求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近,构图要平衡.被摄体要突出.画面中不能有多余的部分存在.建议:首先按自己的想法构图,然后再活用黄金分割法.第三单元:用光训练(1)。
练习14、昼间闪光灯曝光补偿被摄体：人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。
要求：当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时使用。
建议：1、用闪光灯同步速度测光（平均测光）取得光圈值，然后用闪光灯的指数除以光圈值得到拍摄距离，就能得到曝光准确的照片。
例如：相机的闪光同步是1/125秒，用相机的自动测光得到的F值16，闪光灯的指数（GN)是40，即40÷16（F）＝2.5M，这时的拍摄距离为2.5米。
2、已知闪光指数（GN）和距离求光圈（F）时用闪光灯指数除以距离求得光圈（F）。
即：GN÷距离＝F。
练习15、利用闪光灯体现作品的立体感被摄体：人物、花卉、、宠物、静物等。
要求：使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机,从斜上方或背后投光制造立体感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具体投光方法与方向按自己意图具体安排。
但是要尽量避免重阴影。
建议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。
练习16、室内及夜晚灯光摄影被摄体：室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。
要求：利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特（泛红）氛围。
建议：画面内的光线布置尽量均匀，镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头，拍静物时使用三脚架，抓拍时最好使用ISO400的胶卷。
如果希望得到忠实于原色的作品，使用80A滤镜矫正色温。
曝光不能有过。
参考：色温：白日晴天＝5500K，白日阴天＝6500K，早晚＝4500K，一般灯光＝2800K。
练习17、朝阳、夕阳、夜景被摄体：朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。
要求：要充分体现朝夕的氛围，再现朝夕夜景的绚丽景色，不能有多余的物体进入画面，最好没有晕光。
建议：使用手动，基本上光圈为F8～11左右，AE光圈优先，远景时焦点调到无限远，10米以内对点光源等最容易看清楚的物体上对焦，使用三脚架，可以考虑多次曝光。
练习18、白色物体被摄体：雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。
要求：清晰再现白色物体的质感与色调。
建议：根据实测曝光量适当曝光补偿，补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的意图一般为0.5～1.5EV之间,画面中黑白物体相间时根据各占比例调整。
第四单元:用光训练(2)练习19、逆光（透射光）的运用被摄体:光线从背后照射的人物、风景、花卉、静物及抓拍等.要求:充分利用逆光的特点制造透明感和立体感.注意被摄体与背景的亮度平衡及不能有创作意图以外的光晕产生.建议:使用曝光补偿以及反光板. 曝光补偿量有＋0.5、＋1.0、＋1.5、＋2.0EV等,补偿越大,被摄主题越亮,如果把握不好曝光补偿量,可以分段补偿各拍一张以上以保证拍摄成功。
练习20、侧光的运用被摄体:与此种光线有关的人物、风景、花卉、植物、宠物以及抓拍.要求:充分活用阴影的效果,使画面的氛围符合自己的拍摄意图,通过练习提高对光的敏感性.建议:拍摄时从顺光、侧光、斜侧光、半逆光、逆光的顺序去观察被摄体,并注意侧光与逆光所制造出的物体立体感之差别.如利用强侧光可塑造男人的刚毅,弱侧光可营造女人的温柔等.使用遮光罩。
练习21、林中点光与泻光的运用被摄体:具有泻光特点的林中、阴天下的风景如山峦、江和湖海的水面等.要求:充分利用点、泻光的特点营造出印象深刻和感动人的氛围.建议:注意光比范围及曝光量的掌握,明暗差要适当,用点测光方式测得明处与暗处的曝光量后取中间值进行最后的曝光。
练习22、极端曝光的应用被摄体:想要高调表现（阴影淡的）或低调表现（反差大的）的一切被摄体.要求:摄影意图以及主题要鲜明,要考虑采用高调或低调的必要性,被摄体的所具有的氛围要协调.建议:高调的曝光补偿从0～＋2.0,低调的曝光补偿从0～－2.0,通过分段曝光,掌握在各种条件下的曝光补偿所带来的效果。
练习23、光的轨迹被摄体:夜间流动的车、船、星空、焰火等.要求:流畅地表现光的流动,光的流线色彩、形状、大小与周围的气氛要协调, 曝光要适当.建议:利用平均测光与中央部分重点测光模式。
也可以把光圈设定为F4或F5.6, 曝光为30秒至2分钟（可用B门）。
焰火一般使用ISO100胶片,光圈在F5.6～F11之间.星空的曝光时间最长可到1～2小时。
以上均使三脚架。
练习24、有灯光照明的物体被摄体:都市内夜间被灯光照亮的建筑以及植物等.要求:取景角度要体现被摄体的魅力,选择能够充分表现气氛的曝光,画面中主体的所占比例要适当。
建议:使用三脚架、快门线,使用手动模式,B门或T门,使用曝光补偿＋0.5—1.5EV。
注意构图时画面中最亮部分与最暗部分,避免亮度相差悬殊,长时间曝光时注意倒易失律问题。
使用广角镜头！第五单元:强调色彩的训练练习25、26、27、28、29、30分别以红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色为主要特征的被摄体做表现主题的练习。
被摄体:具有以上颜色的各类物体及颜色着装的人物、花卉等。
要求:要表现出以上各种颜色的鲜明特征,把握好色调、明亮度、饱和度这色彩的三要素。
建议:注意冷暖色的表现,可能的话使用滤色镜,使用包围式摄影法体验曝光补偿对色彩表现的作用。
练习31、表现水的透明感被摄体:与水有关的任何物体。
要求:在表现水透明感的同时注意作品的整体表现。
建议:注意水面的光反射,使用PL镜,使用是旋转PL镜找到最佳表现。
练习32、色彩对比被摄体:各种颜色掺杂形成对比的田野、公园、建筑群等。
要求:利用色彩对比增强作品的感染力。
建议:不要使太多的色彩进入画面,形成对比色彩的亮度差越大对比度越强,明亮色与形成对比的暗色容易醒目,同一颜色的实焦点处与虚焦点处可以形成对比。
练习33、黑白摄影被摄体:任何物体、人物等。
要求:主题与背景的关系性,理解黑白摄影作品的特性。
建议:有必要了解彩色变成黑白后的具体变化,既把红色当做浓黑、黄色当做灰色考虑等,并了解与灰阶的关系。
练习34、单色调的表现被摄体:大自然中的群生植物,大面积单色花卉,色调统一的室内房厅等。
要求:有效使用统一的色调,构图平衡,充分掌握色彩的浓淡度。
建议:注意色彩的饱和度,使画面内的色彩表现有张有弛,使用色温滤镜。
第六单元:表现动感与感情的训练练习35、动感的表现被摄体:体育运动、动物、纪念活动、花草、河流等。
要求:充分记录并表现运动的物体或人,表现出运动着的力量感和动态美,合理构图,掌握适合被摄场景的快门和按快门的时机。
建议:如果条件允许,尽量使用快门优先模式,定格高速运动时使用快门速度为1/500-1/1000秒,表现流动感时使用1/15-1/4秒,追拍时可使用1/15或1/30秒。