活着

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活

着

评电影《活着》

《活着》是张艺谋导演根据余华根据余华同名原著改编，以福贵一家的坎坷命运为主线，讲述了福贵和他家人风风雨雨几十年的遭遇，而不同年代的遭遇，透出一个时代的缩影，从解放战争、大跃进到文化大革命，最后，他们的生活已经变得麻木，失去的太多，面对生活，大概只剩下“活着”。

影片中透露出一股悲悯情怀和伤感的黑色幽默，它将历史浓缩为个人命运，而命如蝼蚁般的个人命运，只能是枉自兴叹的生命之痛。张艺谋凭借《活着》获得了法国第47届戛纳

电影节评审奖。而著名演员葛优靠他的精湛演技荣膺戛纳影帝成为首位获得国际大奖的中国电影男演员。

“以苦的方式笑，在死亡的伴随下活着”这是《活着》里面的精髓。影片以葛优饰演的富贵一家的命运为主线，整部片子主要通过富贵，巩俐饰演的家珍、郭涛饰演的春生、有庆和凤霞展开。但是在选取人物表现上则以富贵为主，其他角色为辅。在刻画富贵人物形象时，导演主要运用了特写、近景、中景、全景和远景。表现人物张力的时候以特写为重点，放大要表达的内容突出细节。比如富贵把家里田产输给龙二后靠皮影生活的日子，在幕布后面富贵卖力的唱着皮影戏，头部的血脉随着他投入程度的增加显得更加突出。在这个特写的镜头后利用特写转场画面转到富贵和春生靠唱皮影奔波的日子。解放战争开始后富贵被迫拉去给国民党当兵，

在经过一个夜晚的冷空气侵袭后，整个场地就只剩下富贵和他在军营里认识的朋友。导演此时用了一个全景然后利用跟镜头随着富贵拉开，远景展现整片死尸场，烘托气氛，活着很难生存下来更是不容易。拍摄高度主要是平角拍摄，使人感到平等、客观、公证具有亲切感，这样画面比较稳定，俯角等。生命总是坚强的富贵终于回到了家回到了家珍身边，可当他回去的时候一切都变了。晚上他在大街上遇到了家珍和凤霞，为了生计她们不得不帮别人烧开水。凤霞却没有得到眷顾，她成了哑巴。先以俯角拍摄凤霞在别人门口提水平的画面在转到家珍身上。俯角拍摄是从富贵站着的角度来拍摄的表示富贵看见了凤霞。在这段中用了一个长镜头平角富贵一家推着水车回家。他们的背影渐渐远去。水平方向上利用了各种方向，正面、侧面、斜侧面、正侧面等。

影片的线条表现上多用了曲线，表面活泼。音乐上用的调子偏低叫悲。特别是皮影戏的唱腔就有点偏悲情，显得影片中人物生活命运的悲惨。色彩运用上真实还原色彩，富贵身上衣着的颜色，土土的，家珍身上总是单一的一种颜色。影片场景中各色物品各画面的色彩饱和度满足了导演所要表现的出生活艰难和时代感。色调即情调，色彩的表现就是影片感情色彩的表现。影调是电影画面构成可视形象的基本元素。暗调即低调、深调在影片中占据重要位置，明少暗多，给人凝重肃穆之感。富贵再赌场赌钱的时候采用的就是暗调，

一方面揭示了此画面的消极意义，另一方面刻画了人物主体在他悲惨的命运上添上了一笔黑色。但有时候少量的明调即亮调使画面更有生气，并反衬暗调效果。比如在达到富农要求翻身农奴把歌唱的时候采用了亮调，这个时候就能突显出那些社会的黑暗，也能起到对比的作用。

影片的画面多为运动画面，充分利用了推、拉、摇、移、跟和上下拍摄。比如推镜头，富贵和春生背着皮影在山上走的这段，一个推镜头由远及近推向春生，在一个大环境下慢慢的去表现主体，带有一定的戏剧元素。炼铁场上，有庆为了报仇拿了一碗醋给富贵喝，富贵喷了一地。富贵就跟着有庆在炼铁场上跑过来。此时摄像师就用摇跟的摄像方式紧跟富贵和有庆。整个画面富有表现力，使得影片显得有活力，算是一种苦中作乐是生活的添加剂。但是的立体感上影片还有一点欠缺。

影片的评析主要是从人物刻画、音乐、色彩、基调、拍摄方式、景别、线条、拍摄角度等方面进行的，蒙太奇表现方式贯穿整部影片。通过这一些列的评析了解到整个影片要表现的是一点带面，以小见大，以富贵本人和他家的命运为点折射出当时的社会环境，解放战争的战乱导致了人们生活的潦倒，饱受战乱的祸害生产生活无法走上正常道路；大跃进的小炉灶炼钢铁到文化大革命。这些都是历史的真实写照，反应一个国家在某个时期人民生活的状况。