《永别了武器》中冰山原则的运用
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《永别了,武器》的小说主题探析.docx《永别了，武器》的小说主题探析作者蒋晓娟作为1953年普利策文学奖和1954年诺贝尔文学奖得主，厄内斯特，海明威1899-1961被公认为20世纪美国最优秀的作家之一。
他的杰出之处在于通过简洁的电报体文风表现深刻的主题，并且创建了独特的海明威风格。
笔者将以语言学作为研究手段，通过具体话语剖析《永别了，武器》中蕴涵的欲、战、殇主题。
旨在剖析小说各行各业角色的话语，对比源语言在不同语境下的变化来揭示小说的反战主题。
一、通过引用诗歌与《圣经》表达厌战主题海明威对词语选择的用心考究，从他对小说《永别了，武器》的题目推敲中可见一斑。
在放弃了32个拟定的题目之后，海明威从乔治，皮尔的诗歌标题中找到了小说题目——《永别了，武器》。
与乔治·皮尔探索爱情的主题不同，海明威的小说标题采用语意双关的修辞手法揭示战场上没有所谓光荣与荣誉，爱情终将消亡的事实。
小说题目既可以理解为永别了，武器，也可以理解为永别了，爱情，小说题目让小说战争与欲望的主题跃然纸上。
美国小说家菲茨杰拉尔德曾说作家的文风往往表现在他喜欢使用的语法句型和词语的选择上，二者同样重要。
遣词是一种更深刻的语言视角，既能深化已有的观点，还能提供新视点。
遣词与造句相辅相成，使文学作品焕发出新的光彩。
海明威在1939年写给俄国文学评论家伊凡·卡什金的信中说我们都知道战争很糟糕，然而有时人们必须战斗。
但战争是可怕的，任何否认这一点的人都是在撒谎。
在《永别了，武器》小说中，主人公对战争的看法是逐步从一位旁观者转变为逃避者和反对者，这种转变可以从海明威精准的用词、诗歌和《圣经》引用中得以证实。
以小说主人公弗雷德里克，亨利下文简称亨利为例，起初他对于一战还心存幻想，认为战争和死亡离他很遥远。
亨利在1917年春天对战争的印象是模糊的，更像是个旁观者。
海明威在独白中三次使用也许虚拟语气来描绘亨利对于战争和死亡的不确定。
试析海明威《永别了,武器》中的象征主义手法
试析海明威 《 永别 了，武器 》中的象征主义手法
吴伟 奇
（ 福建 电力 职 业技 术 学 院 ，福 建 泉州 ３ ６ ２ ０ ０ ０） 摘 要：《 永别 了 ，武 器 》是海 明威 的一 部名 著 。这 部作 品 节奏 明快 ，流 畅 自然 ，朴 实无 华 ，精 炼简 洁 。人 物对 话 口语 化 、性 格 化 ，三 言两 语 就 使 人物 形象 跃 然纸 上 。在 这部 小说 里 ，海 明 威通 过描 写 具体 的 事物 表现 人 物 的抽 象 的 、复杂 的思 想感 情 ，把 象征 主 义 手法 运用 得 淋漓 尽致 。本 文试 从 高 山 与平原 、亮光 与黑 夜 和河 流 与雨 水三 个方 面 分析 这一 创作 手 法 。
关键词 ：象征；象征主义 ；象征主义手法 ；象征意义
欧内斯特 ・ 海明威是一位诺 贝尔文学奖获得者 ， 美 国最负成名 的 作 家之一 。１ ９ ２ ９ 年 出的 《 永别了 ，武器 》 使 他声誉鹊起 ， 奠定 了他在 文坛 的地位 。文学评论家认为 ，海明威的这部小说 体现了象 征主义特 征 。美 国 当代著 名的文学史 家与评论 家哈里代 写的 《 海 明威 的双 重 性 ：象 征主义 和讽刺 》一 文 ，阐述 了海 明威作 品 中几个 重要 的典 型 人物具有象征主义特色 ， 作 品中表现 出的高 山平原 、冬天和下雨 、老 人 、马林鱼及大海都具有象征意义。 很多评论 家赞扬 这部小说 ，称它 是海明威 在 “ 艺 术上 的最 高成
国护士凯 瑟琳 ， 彼此相爱 。亨利受 了重伤 ，愈后返回前 线。在一 次慌 麻醉 自己。 乱的撤退 途中 ，亨利被意大利军官误认为是德军奸细。亨利被捕 后 ， 后来亨利在战场上受 了伤 ，神父到医院去探望他 。他告诉亨利与 设法逃 跑 ，找到了凯瑟琳 ，两人一起逃亡到瑞士。过了一段短暂 的幸 妓女寻欢作 乐并不是爱 ，那只是 “ 情欲 ”。如果一个人爱别人的话 ， 福生活后 ， 凯 瑟琳 不幸 死于难 产。享利孤零零地在雨中返 回旅馆 ， 享 他就会为所爱之人 “ 付 出” 、 “ 牺牲 ”，因而他才会有快乐 。神父离 利的世界里再次只剩下孤独。 开后 ，亨想着他告诉 自己的有关他家 乡的事 ，阿布卢 齐的春天是全意 海 明威 曾把他 的文学创作 比作漂浮在大洋上 的冰山 ，文字直接写 大利最美的。那儿有山有水 ，山上有 熊 ， 河里有鱼 ， 林里有 鸟，既可 出来的部分 ，仅仅是 “ 露出水面的八 分之一 ”，还有 “ 八分之七”隐 打猎 ，又可垂钓 。这里神父象征着传 统的价值 观念 ；神父 的家乡则象 藏在水下 。因此深沉含蓄 、简明清新是海 明威创作 的一个突 出特点 。 征着一片净 土。 在本书的第五部分 ，亨利和凯瑟琳 双双逃往瑞 士 ，开始了告别战 现在文学评 论家把 他的这种艺 术风格称 为 “ 冰 山风格” 、 “ 冰 山原 场 以后 的新生活 。他们住在 山里一间褐色的木房子里。这里的一切都 理”或 “ 冰山原则”。 “ 冰 山风格”主要表现在 ： 。 １ ．电报式文体 ，即那种简洁 、清新 、明晰 、干净 的散文文体。海 是那 么美 丽，高 山上 白雪皑皑 ，溪流边绿草如茵 。他们携手出游 ，登 明威总是避免使用描写 手法 和堆砌华丽辞藻 ，而昼采用直截了当的叙 山涉水 ，远足旅行 ， 赏 阅诗文 ， 甜蜜地勾画着的生活蓝图 。在海明威 述和准确 、精炼 、鲜明 、生动的短小语句 。由此其 “ 冰 山风格”又被 的笔下 ，在亨利的心 目中 ， 这 里的群 山 、 气候 和河流恰似神父 的的家 称作 “ 电报式风格”。 乡：青 山绿水 ，气候寒 冷 ，是一 片净土 。在 这里他 可以暂 避开战争 ２ ．含蓄 、凝练 的意境。海明威 既然倡 导以八分之一 部分 来表现 的，忘却心 中的炳 ，与的凯瑟琳厮守在一起 。 八分之七部分 ，即 “ 以少胜多” ，努力要追求 一种言外 之意 、弦外之 然而好景不长 ，随着凯 瑟琳 临产 日 期 的迫近 ，他们 决定移 居到山 下靠近 医院的地方 。于是 ，他们 冒雨搬到瑞士的大城市洛桑。不久 ， 音、趣外之 旨。而为 了获得这种艺术效果 ， 作 家又主要依赖 了象征 、 简洁和零式结局 的手法 。海 明威相 当广泛地使用象征手法 ， 表 现在其 凯 瑟琳便 ｆ ｆ 缶 产住进 了医院。由于难产 ，她生下的男孩夭折了。而她 自 作品 中，无 论是情 节 、主题 、意象 以至通篇诸方 面 ，均 富有突 出的 己了因为大出血 ，已奄奄一息 。亨利守在医院直到她最后死亡。告别 象征性。如 《 永别了 ，武器》中的 “ 武器”一词又可作 “ 怀抱”解 ， 了战场的亨利 ，此刻 又与情场永别 。他失去属于 自己的一切 ：相濡 以 暗示战争与爱情的双重主题。运用 简洁手法来安排人物对话 ，作者退 沫的妻子和即将诞生的孩子。他再 也没有什 么可做 的了……。在这个 避一旁 ，完全同人物 自己说 话 ，以此让读者去体 味厂家 的潜 台词 ，去 悲剧的后面 ，海明威暗示了这样一个 寓意 ， 平原低地是人脏污秽 的地 捕捉人物稳秘的情感活动 ，以补充和再 现作家故 意省略 的八分之七部 方 ，在这里你将一无所有。 分 。如 《 永别 了，武器 》的结尾 。海明威小说 的结尾 ，一反传统 的大 ２ 亮光与熏夜 团圆模式一 不是那种精心安排的有头有尾的收场 ，而是 戛然 而止，给 在海明威笔下 ， “ 亮光”代表着一种安全感 ，而 “ 黑夜”则和睡 人 中途刹车 、 故事似乎并没有讲完 的感觉。 觉相关联 ，睡觉象征着人死之后的长眠 ， “ 黑夜” 象征着 “ 人死之后 （ Ｔ ｋ 别 了，武器 》中的文字节奏鲜明 ，流畅 自然 ，朴实无华 ， 精 所必须面对的黑暗”。 炼准确。人物对话 口 语化、 性格化 ，三言两语就使人物跃然纸上。特 凯瑟琳一开始就与 “ 亮光”连在一起 。花园里她与亨利初次相见 别值得注意的事 在表现手法 上 ， 海 明威善于通过描写具体的事物表 时 ，穿 着魄 的护 士制服 ，头发 闪闪发亮 ；她 去探望 负伤 的亨梨 那 现抽 象的 、复 杂的思想 感情 ，这种 手法就是 象征手法 。在这部小 说 天 ，他一醒来 ，就看见 “ 房间里有 明亮 的阳光 ”。这预示着凯瑟琳的 里 ，海明明威的笔 下 ， “ 高山 ”象 征着 “ 纯洁与 美好 ” ， “ 平原 低
宏大叙事和私人叙事的张力——《永别了,武器》叙事策略解读
《 别 了， 器》 事策略解读 永 武 叙
单建国 孙雪瑛
到 困境 中表 现 的 坚 定 和 勇气 ， 人 公 亨利 在 残 酷 战 争和 爱 情 的 悲剧 主 美 国现 代 小 说家 海 明威 以“ 通 叙 事 艺 术” “ 特 的 文 体 风 格 ” 精 和 独 荣 获 了 １５ ９ ４年 诺 贝 尔文 学 奖 。 的 作 品 思 想颇 具 张 力 ， 讨 了生 存 他 探 和 死亡 ，迷 惘一 代 ” 硬 汉 子 ” 象 ， 虚 无 到 “ 压 下 的 风 度 ” 多 “ 到“ 形 从 重 等
中不断成长蜕变。 小说叙述 时间和叙述空间保持一致 ， 形成宏大的
历 史 画 卷 。 历 史 时 空 中 ， 说 情 节 按 照 时 间顺 序 和 因 果 关 系 呈线 在 小 性 向前 推 进 。 争 双 方 的对 峙 、 杀 再 到 溃 退 ： 战 搏 主人 公 的相 识 、 分离 再 到相 爱 ， 说 的 叙 事 追 求 的 是 宏 大 叙 事 的 完 整性 、 体 性 与 一致 小 整
一
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“ 大 叙 事 ” 指 以 其宏 大 的建 制 表 现 宏大 的历 史 、 实 内容 ， 宏 是 现 由 此 给 定 历 史 与现 实 存 在 的 形 式 和 内在 意 义 ， ～种 追 求 完整 性 和 目 是 一 一 的 性 的现 代 性 叙 述 方 式 。…宏 大 叙 事 的题 材 往 往 是 反映 人 类 的重 大 历 史事 件 ， 强 调 写 实 的 基础 上“ 在 再现 ” 史 ， 求 历 史 真 实 与 艺术 真 历 追 实 的统 一 。像 现 实 主 义 文 学 一 样 ， 要 求 按 照 现 实 生活 的真 实 面 貌 它 来描 写具 体 的人 物 和 事 件 ， 广 阔 的 历 史 、 会 和 生 活 场 景 中， 达 在 社 表 作 者对 生活 意 义 的认 识 。 《 别 了 ， 器 》 永 武 正是 源 于 海 明威 在 第 一 次 世 界大 战 的 亲 身 经 历 和 感 受 。 小 说 中 亨 利 自愿 参 战 ， 意 大 利 前 线 在 受伤 ， 来 在 米 兰 医 院疗 伤 等 情 节 均 与 作 者 亲 身 经 历 相 似 。 因 此 小 后 说 对 战 争 的 展 示 、 画 的人 物 形 象 具 有 现 实 主 义 纯 粹 指 涉 性 特 征 。 刻 作 者 尤 其 在 对 战 争 环境 方面 力求 真 实地 描 写 ： 卡 车在 路 上 溅 泥 浆 ， “
《永别了,武器》中的情境美学“冰山原则”赏析
《永别了，武器》中的情境美学“冰山原则”赏析本文先是阐述了“冰山原则”的由来及内涵，并以海明威的作品《永别了，武器》为例，通过对主要细节的赏读，对作品中“冰山原则”的运用作进一步地分析。
标签：冰山原则;海明威;《永别了，武器》1、“冰山原则”的由来1932年，海明威在他的纪实性作品《午后之死》中，第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。
”海明威这种形象的比喻，引起了文学批评界的兴趣。
于是，所谓“冰山原则”就成为文学批评界研究海明威创作的重要课题之一。
2、“冰山原则”的内涵海明威在《午后之死》中解释道：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。
”（董衡巽，2007）对“冰山原则”的内涵，可从以下两方面进行把握：一是简约艺术，即删掉小说中一切可有可无的东西，以少胜多，像中国水墨画技巧，计白当黑，不要铺陈，不要八分之八，而只要八分之一。
英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为，这种简约在语言上表现为删掉了小说中几乎所有的解释、探讨，甚至议论;砍掉了一切花花绿绿的比喻;剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣。
二是经验省略，海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分，因此，这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与，使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。
在这个意义上，海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。
这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，并从中有可能生成一种小说的情境美学。
3、《永别了，武器》中的“冰山原则”探析《永别了，武器》被誉为现代美国文学的典范之作，其中“冰山原则”功不可没。
在这一创作理论下，他的作品具有极强的延伸性及浓缩性，其精炼的语言留给读者的是无尽的思索。
《永别了武器》中冰山原则的运用
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试析《宠儿》中的象征手法155 英语写作中干扰因素的分析156 功能对等理论指导下的外贸函电翻译157 莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中男主人公性格分析158 艾米莉狄金森诗歌的自然意象159 美国电影中的英雄主义解析160 从归化异化角度浅析《三字经》两个英译版本161 浅析朱利安?巴恩斯《终结的感觉》中人物的异化162 女性主义视角下《傲慢与偏见》的情态意义解读163 英语体育新闻标题的特点及其翻译164 从《蝴蝶夫人》到《蝴蝶君》的蜕变165 “狗”在中西文化中的对比研究166 The Application of Task -Based Language Teaching in Middle School English Instruction 167 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻168 房地产广告的英译研究169 The Transcultural Differences in the Translation of Commercial Advertisements170 《玻璃动物园》中的逃避主义解读171 美国个人主义和中国集体主义的对比与分析172 海丝特与卡米拉爱情观的对比分析173 A Study of Pragmatic Functions of English Euphemisms174 浅议《女勇士》中的个人英雄主义175 安娜与伊丽莎白个性完整性与分裂性的比较研究176 词汇教学法在中学英语教学实践中的应用177 Humanism in A Tale of Two Cities178 从简?奥斯汀作品中的礼仪看英国人的社交心理179 从顺应论的角度谈英文电影片名的汉译180 A Psychological Analysis of Mary in The Grass is Singing181 隐转喻名名复合词的语义分析182 “中式英语”和“中国英语”两个概念的区别研究:以公示语为例183 早期吸血鬼与现代影视作品中吸血鬼形象的对比184 《紫色》中“家”的解读185 On Differences Between Chinese and American Polite Expressions from Politeness Principle 186 The Growth Topic in The Catcher in the Rye187 文化负迁移对翻译的影响188 跨文化交际中的中西方饮食文化差异189 自立和创新——对爱默生超验主义的解读190 国际贸易往来电子邮件写作原则191 论英语奢侈品牌的文化及其翻译192 由英汉委婉语的对比研究来看中西文化的差异193 The Application of Multi-media in Middle School English Teaching194 论《兔子, 跑吧》中哈利的逃避主义195 从消费社会学探析《了不起的盖茨比》中盖茨比美国梦的幻灭196 Thackeray’s Ambivalent Attitude towards the Women in Vanity Fair197 The Causes of Maggie’s Death in M aggie: A Girl of the Streets198 目的论视点下的广告翻译原则199 《纯真年代》中爱伦和梅的对比分析200 跨文化交际中的语用失误与避免方法。
论20世纪初期美国的战争题材小说之《永别了武器》
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次 世 界 大 战 后 迷 惘 的 一 代 的代 表 作 家 ，他 悲 天 悯 人 ， 对 社会 、对 国家 、对 民众持怀疑 绝望的态度 。海 明威 从军 后 在 战争 中身心 都受到较大 程度的伤 害，他开始 对这 一切进行 反思 ，并拿 起手 中的笔写下一 系列经典 的战争 题材小说 来抨击 当时的社会 ， 《 永别 了，武 器》就是 在这 样 的创作背景下诞生 的。
海 。 明威 在 塑 造 不 同 人 物 所 用 的 显 性 态 度 词 汇 意 义 并 不相 同 他 呈现 给读 者 的是每一 个角色 最突 出 的特 点 。 这些显 性的态度词 汇引导读 者体会那些 并未 明确表 明态 度意义 的词汇 ，并 从中读 出海 面之下 隐藏 着 的八 分之七 冰 山。由于读者 的文化和意 识形态立场 不同 ，读 出的 隐 性标记 语就会有所 不 同，补 充 出来 的水下那八分 之七 的
堵 斯 动 叙 手 事 打 的 了 基 他 调 充 ， 使 满 得 了 他 消 更 极 加 情 厌 绪 弃 ， 茫 自 然 己 不 的 无 知 能 所 。 措 此 又 时 焦 巴 头 恩 烂 论２ ０ 世 纪初期 美 国的
忙 额 的 。 情 即 绪 使 一 如 直 此 压 ， 在 他 讲 心 到 上 勃 ， 莱 使 特 其 的 话 时 语 候 中 ， 遍 巴 布 恩 消 斯 极 使 态 度 用 词 的 词 ￣ ｇ ａ 仍 ｉ ｎ ｓ 然 ｔ ｅ 是 ａ ｃ 积 ｈ ｏ 极 ｔ ｈ 的 ｅ ｒ ［ ， ＋ 例 能 如 力 小 】 ． 说 Ｉ ｐ 最 ｕ ｔ 后 ｍ ｙ 一 ａ 章 ｒ ｍ 结 ａ ｒ 尾 ｏ ｕ ， ｎ Ｗ ｄ ｈ ｅ ｅ ｓ ｒ ａ ｔ ｎ ｃ ｄ ｌ ｏ ｓ ｈ ｓ ｅ
海 明威对 杰克 ・ 巴恩斯这 一形象 的塑造 ，更 多的用 了侧面衬托 ，让读者徜 徉在 巴恩 斯的话语世 界中 ，探 索 海明威式 的英雄是如何 打造 出来 的。消极 的词汇组合 出 的话语 却让 巴恩斯这一形象给人 以坚毅且打不垮 的感觉 ， 重压下 依然保 持着 优雅 的风度 。看 似无 聊的 日常 闲谈 ， 让 读 者 读 出 的 是 巴恩 斯 那 破 碎 的 理 想 ，无 法 治 愈 的战 争 伤 痛 ，不 可 言 说 的 隐痛 ， 以及 难 以实 现 的 爱 情 。 通 过 阅 读 巴恩斯 的消极态度话 语 ，综合 时代大背 景，读者便 能 读 出隐 于 文 字 之 下 的海 明 威 式 的 硬汉 形 象 。 通过对 巴恩斯这一 人物形象 的分析不 难发现 ，海 明 威在创 作过程 中所应 用 的 “ 冰 山理论 ”与评价理论 中的 浅显易懂的对话文字犹如暴露海面之上 的八分之一冰 山， 让人一 目了然 ，就像 浮于文字表 面 的显性 评价 ，能让读 者 直 接 读 懂 说 话 人 的 情 感 。而 隐 于 海 面 之 下 的 八 分 之 七 冰 山就像 隐性评 价 ，虽没有 明显 的态度 词汇 作 为提 示 ， 但读者 态 度 依 旧能够通 过一定 的隐性标记 词汇读 出说 话人 的
简述海明威创作的冰山原则
简述海明威创作的冰山原则海明威是20世纪最伟大的作家之一，他的作品充满了精练简洁的语言和强烈的情感。
然而，除了文学技巧的熟练应用之外，他还提出了著名的“冰山原则”，这一原则对于所有创作者来说都是至关重要的。
接下来，我们将要对海明威的这一原则进行简要说明。
一、冰山原则的概述海明威认为，一个好的作家应该像一座冰山。
只有冰山的一小部分浮出了水面，而其他更大的部分则隐藏在水下。
同样，在创作中，作家只需要呈现给读者一些重要的细节和情感，而其他的部分则可以留给读者自己去想象。
二、冰山原则的应用1. 省略无关细节海明威的作品以其精致的语言和紧凑的句子而著名。
他不会用大量的文字来描述无关的背景和细节。
相反，他的作品集中表现了一些有力的形象和情感，这样读者更容易明白和体会到他的作品中传达的思想。
例如，在他的小说《丧钟为谁而鸣》中，他没有过多地描写西班牙内战的背景和复杂的政治环境。
相反，他着重描写了一个美国志愿者在战区的求生之路和他与当地居民和其他志愿者之间的关系。
2. 借助细节展示情感虽然海明威省略了大量的细节，但他的作品中还是注重了一些特定的细节，用以展示人物的情感和内心世界。
他的小说《老人与海》中的主人公，老渔民圣地亚哥，用他所捕到的一条鱼来表达了他对生命的理解和对自己价值的探索。
3. 真实和客观通过冰山原则，海明威要求作家以一种真实和客观的方式来呈现自己的作品。
正如冰山只露出部分来，作家只展示了文本中的一部分而不是告诉读者自己想要表达的是什么。
他的作品中，写实的特点和真实的情感给人们带去了有启迪性的触动。
三、总结“冰山原则”是海明威的一种写作技巧，它是所有创作者都应该学习和掌握的。
借助“冰山原则”，创作者可以更好地表达自己的思想和情感，同时也可以有效地引发读者的好奇心和想象力。
这一原则不仅适用于文学创作，同样也适用于其他领域的创作，如影视、音乐等。
《永别了,武器》中的意象
永别了，武器》中的意象《永别了，武器》是一部自传色彩浓烈的长篇小说。
美国著名小说家欧内斯特?海明威创作该小说于十九世纪二十年代末。
作者在经历了第一次世界大战和两次婚姻后将自己对战争的反思和爱情的态度融入该小说的创作之中。
《永别了，武器》是海明威“冰山原则”创作较为典型的作品。
通过意象这种独特的艺术表现形式，将丰富的情感和深刻的思想蕴藏在简洁的文字和鲜明的形象之下。
作者将自身的思想和情感赋予在一系列的意象之中，使小说简洁有力，又引人深思，回味无穷. 过对作品中意象的整体性把握和分析，从而把握小说情节的发展，展现作者的创作意图，深刻的理解作品的内涵。
象征手法的运用在《永别了，武器》占有举足轻重的地位。
海明威在小说中运用独特的意象写作手法，以大自然为背景，主要形成了雨、雪、平原、高山、受难的动物和鸟六种意象。
这一系列意象成为贯穿小说情节和故事变幻发展的重要线索，也反映了海明威在经历了战争会对战争的反感，在经历了两次婚姻后对美好爱情的渴望。
小说的悲剧结尾也反映了海明威在现实生活中身体和心灵都受到了无法抚平的创伤。
一.天气的意象及其象征意涵1. 雨象征痛苦、毁灭、死亡雨的出现往往暗示着厄运和悲剧的到来。
海明威赋予雨和灾难之间这种象征性联系，这与海明威自身对雨的感受有着不可忽视的联系。
在海明威一生的信件中都充斥着对潮湿的、阴雨连绵的天气的抱怨。
阴冷潮湿的雨天会触及他心中的忧郁。
海明威在战争期间目睹过太多行军部队和难民在雨中见你前线的场面了。
雨的意象贯穿于整部小说，从战争前线阴雨连绵到最后女主角凯瑟琳在雨夜难产而死，都伴随着雨。
雨的反复出现也为小说奠定了沉重、伤感的基调，预示着主人公的悲剧命运。
“……The rain beg ins to fall in the October …the leaves all fell from the trees and the branches were bare and the trunks black with rain … all the country wet and brown and dead with the autumn ..... ”在小说的开头部分描写了冬季来临，雨水没完没了的下着，霍乱也随之充斥着人们的生活。
论海明威创作风格中的冰山原则本科论文
论海明威创作风格中的冰山原则王世超【内容摘要】海明威是一位风格独特的作家，文章主要从简洁的语言艺术、含蓄的意境、丰富的人物形象与情感以及深刻的主题思想四个方面着手分析海明威的“冰山原则”，并通过对具体作品的分析进一步探讨了冰山原则中的“八分之一”与“八分之七”的关系和在作品中的运用。
【关键词】冰山原则；简洁；潜台词；八分之一与八分之七；象征寓意。
海明威（1899-1961）是20世纪30年代美国的著名作家，是“迷惘一代”的杰出代表。
海明威的一生也是富有戏剧与传奇色彩的。
特殊的人生经历、感情的细腻与敏感使其明显区别于同时代的其他许多作家，同时也成就了其独特风格。
他把自己的著作比作漂浮在海上的冰山，并用“冰山原则”形象的概括了自己的艺术风格和技巧。
海明威独特性的思维与构筑，给世界文学注入了新鲜元素使人眼睛为之一亮。
海明威的“冰山理论”最早是在一部斗牛的专著《午后之死》中提出的，并在以后的创作和著述中加以阐发和完善。
海明威曾说：“我总是试图根据冰山原理去写作，即只写其中的八分之一，剩下的八分之七要由读者自己去体会、去想象。
”根据海明威的解释,我们可以把冰山原则作如下定义:“冰山原则就是作者试图用最简洁、简单的语言文字，勾勒描绘创造出生动鲜明的形象，把自己对作品的深刻感知、感悟及自己对作品所赋予的深意，最大限度的隐藏于作品的形象之中，使情感深厚而不外露，思想隐含而富有深意。
将作品的可感性与寓意性有机的结合为一个整体，使读者透过对外在的形象、语言的感知，去发掘、去领悟隐藏在简洁下的纷繁与宏伟。
海明威及其所开创的“冰山文体”为我们提供了理解现代小说的另一视角，也对后来的小说家产生了深远影响。
“海明威是一位与我的写作技巧密切相关的作家”，马尔克斯这样说。
“冰山原则”无疑是海明威开创并付诸实践的一个具有刷新历史意义的理论主张。
一、简洁的语言对话艺术作家的存在与成就都是由他的作品来说话的。
作品是作家精神与思想的集成与具体化。
《永别了,武器》中的写作风格和技巧
《永别了，武器》中的写作风格和技巧摘要：在众多伟大的美国作家中，海明威以独特的写作风格而著称。
《永别了，武器》最能体现他独特的写作风格和手法，小说简洁自然的语言背后隐藏了深刻的意义和感情。
这部小说来自于作者亲身经历，它强有力地描述了一战中和一战刚刚结束后的生活，也同样以一种革命的，削减式的风格对其中人物心理复杂性做了极其为生动形象的描写。
一方面，小说如实反映了战后一代人的幻灭和失落，另一方面，文中运用了象征主义手法，来展示现代世界带给人们的失望和悲观情绪。
本文主要从写作技巧和写作风格两个方面分析了海明威的小说《永别了，武器》，以期帮助读者进一步理解这部小说的写作技巧和风格。
关键词：简洁冰山风格创作技巧一、引言在第一次世界大战期间，美国青年弗雷德里克·亨利到意大利北部担任救护车驾驶员，期间与英国护士凯瑟琳·巴克莱相识。
亨利在前线被炮弹炸伤，被送往后方的米兰医院就医。
由于护士紧缺，凯瑟琳也来到了米兰，两人又一次相遇。
亨利发现自己已经深深地爱上了巴克莱小姐。
在米兰就医期间，两人处于热恋之中，度过了一段美好的时光。
这期间，凯瑟琳怀孕了。
亨利伤愈返回前线，发现意军士气大跌，处处充斥着失败与绝望的情绪。
在一座桥前，意军前线宪兵部队开始逮捕所谓擅离职守的军官，并无一幸免地加以枪决，亨利不幸也在其中。
借着审问其他人的时机，亨利跳进河流，得以逃脱被处决的命运。
他终于意识到，自己作为一名士兵的义务已经连同河水一起被冲走了。
此时的他，只有一个目的，那就是找到凯瑟琳，然后两人逃离战争的苦海。
亨利找到凯瑟琳以后，两人再次幸福地相聚。
可是，随后意大利警察的追捕，使得他们不得不逃往瑞士。
亨利和凯瑟琳在瑞士度过了一段幸福的时光，但最终，凯瑟琳还是在难产中死去，留下亨利一人独自在外流亡。
二、写作风格：冰山风格海明威曾说：我总是试图根据冰山原则去写作，水底的部分占整座冰山的八分之七，凡是你知道的东西都可以省略，略去的是海底看不见的部分，这会使你的冰山深厚起来。
海明威短篇小说叙事中“冰山原则”的运用及其艺术效果
海明威短篇小说叙事中“冰山原则”的运用及其艺术效果作者：何晴霞詹悦兰来源：《语文建设·下半月》2014年第12期摘要：海明威的短篇小说创作风格鲜明独特，成就突出，以倡导写作中简洁有力的“冰山原则”而著称。
本文旨在分析这种特殊的叙事风格产生的艺术效果，从而帮助读者更好地理解海明威的小说作品，并且学习他的创作风格。
关键词：海明威冰山原则短篇小说叙事艺术引言冰山原则，得名于海明威在1932年发表的《午后之死》一书，在这部作品中他将自己的写作比喻为冰山：“冰山运动之所以雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。
”[1]我们可以做出这样的归纳：所谓冰山原则，就是利用简洁明了的文字塑造鲜明生动的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度地埋藏在创作出来的形象之中，而不是直接地表达和抒发出来。
冰山原则指导下的写作，使得情感饱满却隐藏不露、思想深沉而不觉晦涩，从而将文学的可感性与可思性巧妙结合起来，让读者感受作品的鲜明形象并发掘作品的思想意义。
一、客观简洁的叙述语言是小说的血肉，海明威冰山原则最直观地体现在他的叙述上，可以归纳为客观的叙事声音和简洁的叙事语言。
从叙事声音来看，海明威的叙述客观得近乎冷漠，因为在他看来，作家的主观情感常常有碍于作品思想的表现。
所以海明威在写作中有意地隐去自己的个性，不介入故事，不干预主人公的命运，不去阐述人物的思想感情，他把全部的注意力放在描述人物的行动上，让人物按照客观逻辑来行动，从而真实地显示出人物的个性和品格。
他的小说常常只有人物对话和行为细节，这些语言和动作形成了一种戏剧剧本式的效果。
比如在《一个干净明亮的地方》中有这样的一段文字：“他这会儿喝醉了，”他说。
“他每天晚上都喝醉。
”“他干吗要自杀呀？”“我怎么知道。
”“他上次是怎样自杀的？”“他用绳子上吊。
”“谁把他放下来的？”“他侄女。
”“干吗要把他放下来？”“为他的灵魂担忧。
”“他有多少钱？”“他有很多钱。
”“他准有八十岁喽。
从“细节转变”看海明威的“冰山原则”
从“细节转变”看海明威的“冰山原则”《永别了，武器》作为海明威的代表作品，传唱不衰。
而他的写作风格中的“冰山原则”也饱受推崇，争得人们竞相模仿。
而本文将在《永别了，武器》一书从细节转变这个角度来继续探讨“冰山原则”。
标签：永别了，武器;冰山原则;细节转变一、何为“冰山原则”所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
构成“冰山原则”的四个基本要素：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想。
具体地说，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。
前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
文字塑造了形象，形象包含了情感，而情感之中蕴涵着思想。
也就说，作者以冷峻干练的文字表现人物性格和人物形象，而其中的情感和思想则是需要读者来自己发掘，意长隽永。
二、从《永别了，武器》来看“冰山原则”《永别了，武器》主要内容讲述的是，美国青年福瑞德里克.亨利在第一次世界大战后期，志愿参加红十字会，在意大利北部战线抢救伤员，主要任务是驾驶救护车。
在一次执行任务时，亨利被炮弹击中负伤，在转移到米兰医院养伤期间，结识了英国籍护士凯瑟琳，并得到了凯瑟琳的悉心护理，两个人从互相玩弄转到陷入了热恋。
亨利伤愈后重返前线，却被当作叛军要执行枪决，从而逃跑，和凯瑟琳会合后逃往瑞士，结果凯瑟琳在难产中死去，吟唱了一曲哀婉动人的战地恋歌。
熟读作品后，你可以发现从故事的开头到结束，都是没有什么的感情，甚至你都不觉有说书人讲评的有一半好听，看却依然触目惊心。
三、从细节转变看待“冰山原则”在最后一章凯瑟琳难产死去之前，凯瑟琳无奈地悲咽道：“我一点也不害怕。
人生只是一场卑鄙的骗局。
”1从这里看出凯瑟琳已经预感到自己即将死亡的命运。
而她和亨利好不容易远离了战场，似乎幸福生活已经触手可及，却遭此厄运。
《永别了武器》中冰山原则的运用
《永别了武器》中冰山原则的运用
首先，冰山原则在小说中以冰山般只露出一角的形式出现。
海明威笔
下的冰山代表着战争中隐藏的真相和暗流。
在小说中，主人公弗雷德里克
的爱人凯瑟琳被迫堕胎，最终不幸丧生。
而弗雷德里克为了不让凯瑟琳知
道自己已经死亡的消息，选择瞒着她，并冒险逃亡。
这个情节仅仅是冰山
中的一角，但它暗示着战争对个人命运的毁灭性影响。
战争让弗雷德里克
与凯瑟琳失去了彼此，也毁掉了他们的幸福家庭。
冰山原则还在小说中呈现了弗雷德里克的个人命运。
弗雷德里克作为
一名军医，他的职责是拯救伤员的生命，但他却对战争感到愤怒和绝望。
他不满于战争中无意义的杀戮和军队的不公正待遇，因此选择了逃离。
然而，他的逃亡只是个人命运的冰山的一角。
在弗雷德里克的逃亡过程中，
他失去了朋友们的信任和支持，最终也失去了凯瑟琳，陷入了孤独和绝望。
海明威通过弗雷德里克的命运，展示了战争对个体命运的摧残和毁灭。
【doc】不着一字，尽显风流——也谈《永别了，武器》中的“冰山”风格
不着一字，尽显风流——也谈《永别了，武器》中的“冰山”风格第19卷第6期(2003)河西学院V oi.19No.6(2003)不着一字,尽显风流一一也谈永别了,武器中的冰山"风格杨丽丽(河西学院英语系.张青廿肃张掖734000)摘要:海明威在长期的小说创作实践中.概括提出了"冰山"理论本丈从以一F方面探讨了海明威的"冰山"理论在其长篇小说((永别了,武器》中的体现:对话的简洁性,环境描写的暗示性.祭征与讽刺的含蓄性及空白结局的魅力.关键词:海明威;"冰山"理论;((永别了,武器中图分类号:I106.4文献标识码:A文章编号:1672—0520(2003)06—0065—04厄内斯特?海明威是世界公认的文体风格大师.他联系自己的创作.提出了"冰山"理论.他认为"冰山在海里移动很是威严壮观.是因为它只有八分之一露出水面",小说创作就像浮在海上的冰山一样,只露出八分之一在水面;而作家的八分之七,或者说作家深厚的思想感情.则潜伏在水面下～一作品的字里行间.让读者自己去揣摩,去体会.这种能在表面简洁的文字下阐述深刻内涵的技巧.使他获得了现代最伟大的语言大师的桂冠.本文试从以下方面探讨海明威的"冰山"理论在其长篇小说《永别了.武器》(1929)中的体现.一,对话的简洁性:唯铺陈之务去长期的记者生涯,使海明威在写作中养成了文字简洁的习惯."他斩伐了整座森林的冗言赘词. 还原了基本枝杆的清爽面目""通过疏疏落落,经受了锤炼的文字.眼前才豁然开朗,能有所见." (CarlosBaker)~.这尤其成功地表现在作品的人物对话上,他能用最简单紧凑的词表达最复杂隐秘的心理活动.如《永别了,武器》(1929)中凯瑟琳(Catherine)死后.亨利(Henry)同护士的一段对话:……我走到病房门口."你现在不能进去."一个护士说."不,我能.""你还不能进去.""你给我走开,"我说."另一个也走开."这段对话言简意赅,倾向于口语化.亨利极其悲痛的心情溢于纸上,他执拗地同爱人诀别.但又不愿别人看见和同情他的痛苦.他是一个硬汉子. 我们从"不,我能"三个很常用的字中感受到了亨利对亡妻的挚爱,以及因为爱而生出的一种权利, 也就是见爱人最后一面的权利.亨利将两个护士轰走用了"走开"这一简单的动词,说话的态度似乎有些蛮横.但却符合情理.他要独自一个人经历与爱人诀别的神圣时刻.亨利的话语虽然简短,却有一种令人无法抗拒的力量.他对凯瑟琳的那份感情也因含蓄缄默而更显得深沉厚重.可见,海明威懂得如何利用对话与潜对话调动读者的猜测能力和推理能力,使读者自觉地去注意和挖掘人物内心复杂的思想感情.小说对话的简约也体现在作者对人称代词的巧妙运用上.收稿13期:2003.03.04作者简介:杨丽丽(1972一),女,甘肃庆阳人,西北师大外语学院英语语言文学专业在读研究生,甘肃河西学院英语系讲师.主要从事外语教学工作..65.杨丽丽,张青:不着一字,尽显风流一一也谈永别了,武器))申的"冰山"风格第2l章里,凯瑟琳和亨利的一段对话体现了这一特点:"我们不该争吵的.因为只有你我二人,和我们作对的是整个世界.你我之间若发生隔膜,我们就完蛋了,那样世界就把我们征服了.""他们征服不了我们的,"我说."因为你非常勇敢.勇敢的人决不会出什么事的."亨利的情感随着故事情节的展开而发展但由于作者始终坚持自己的"冰山"理论,亨利作为"叙事自我"①却本着冷静,超然和含蓄的态度来讲述往事,将"经历自我"的情感潜藏在"水下".例如,替自己购买手枪时,亨利对凯瑟琳说,"现在,我们全副武装了",而不是更符合逻辑地说,"现在,我全副武装了".亨利运用了复数人称代词,这表明他不仅很敏感地觉察到凯瑟琳在他回到前线之前的那个夜晚感到非常"害怕",而且随时都乐意充当凯瑟琳的"港湾".后来,凯瑟琳采用了同样的方法来表现两人的亲密无间:"我想,如果我们真的生下这孩子,我们就该结婚."而对于一切敌视的,危险的因素,"叙事自我"仅仅用远指代词"他们"来指代.故事开端时,"他们"是与"我们"意大利人敌对的奥地利人.后来,随着战争的进行,"他们"的所指也逐步演变:一些人背叛了"我们",成了"他们"的帮凶."叙事自我"没有浓墨重彩,大肆渲染对"经历自我"的情感和态度,而仅仅利用单数代词与复数代词,近指代词与远指代词之间的细微的语义差异,就极其巧妙,简练地表现了自己的价值观和对"经历自我"的客观,含蓄的态度.二,环境描写的暗示性:含不尽之意于言外海明威能用"八分之一"(实)的简洁语言表达出"八分之七"(虚)的丰富思想内涵,这使他的作品包含着丰富的"潜台词",从而达到了"状难写之景如在目前,含不尽之意皆于言外"的艺术效果,读者如深山闻钟鸣,余音袅袅,久而不散.他简明的外景描写通常用来暗示人物的喜怒哀乐及心理活动,或者渲染某种气氛.例如在《永别了,武器》(1929)的开头,作者写道:"那一年炎夏,我们住在乡下一问小房子里.从我们那座房子,看得见隔河的平房,平原同山连在一起.河底有圆石子,在阳光下又白又滑:河水.66.又蓝又清,水流得很快.军队从房子旁边的路上走过,卷起尘沙,洒在树叶上.树干积满灰尘,树叶早落.军队一开过去,尘沙满天;微风一吹,树叶儿就坠.军队走完以后,路上除落叶外,白白漫漫,空无一物."这段描写应该说是十分简洁洗练的,作者一下子便把我们带到了那绵延起伏的高山和一望无垠的平原,犹如电影镜头中的远景和近景,在这一背景下随即出现的是部队行军的特写镜头.而部队走过,则呈现出一片空空如也的景象,这就渲染出一种厄运即将来临的压抑气氛,实际上暗示了小说的悲剧性结局.这一切,也许粗粗的阅读一下就掠过了,而我们若顺着这段开场白往后细看,就可以看到主人公亨利接二连三的"厄运":负伤,被捕,直到爱情毁灭后一人独自行走在雨中,都与开头的这段描写有关.文中的天气描写也极富有特色.主人公在小说的第一章里告诉我们,"冬季一开始,就下起了绵绵不断的雨,淫雨又带来了霍乱."凯瑟琳怕雨,她说:"有时候我看到我自己死在雨里."从卡波莱撤退的途中,雨不停地下着.凯瑟琳打算在瑞士的一所医院里待产时,雨在下着……总之从第一章到最后一章亨利在凯瑟琳死后"冒雨走回旅馆去."阴雨在整个作品中起着暗示作用.连绵不断的阴雨一直伴随着灾难和不幸.亨利和凯瑟琳在阴雨中逃向瑞士,死神也降I临到凯瑟琳身上,风和日丽只是阴霾漫天中的短暂现象.海明威抓住晴天的间隙,及时表现亨利和凯瑟琳的美好爱情.气候的好坏和主题发展直接相关.晴天是短暂的,因此美好的爱情也不会长久.正如美国评论家卡洛斯?倍克尔(CarlosBaker)所说:"海明威以几乎像写诗一般的谨慎态度,缓慢地在读者心中建立起雨和灾祸之间的心理联想.这种联想对海明威而言,是甚为自然的……作者把下雨戏用为象征迫在眉睫的劫数."②这种描写贯穿全篇,不仅造成烘托小说场面的气氛,更重要的是暗示了人类的苦难环境.三.象征与讽刺的含蓄性:口无褒贬,心有臧否1.象征采用象征手法是海明威小说的一大特色.在他的《永别了,武器》(1929)(AFarewelltoArms)河西学院2003年第6期中,"arms"一词除有"武器"之意外,另外还有抱"之意,象征着爱情也随着战争一去不复返了,这一象征手法形象地反映了海明威当时的悲观宿命思想和他的小说主题思想的定位.按照研究海明威的专家卡洛斯?倍克尔(CarlosBaker)的分析, 《永别了,武器》(1929)一书的象征效果乃是靠着一种细致而重复的暗示过程所造成的,海明威的象征手法有三个方面:天,地.人."天"指天气变化(例如:雨,象征着灾难不幸)."地"是指地点,把平原,低地与战争,死亡,悲哀等联系在一起.高原,高山,不管是神父的故乡或是瑞士高山.总是与美好的幸福生活连结在一起.作者寓情于景,使人物感情变化更具有实在的感染力最后是"人",小说中有一群人,具有特殊的道德品性,遵守某种不言而喻的行为准则.例如军医雷明蒂,一心一意抢救病人于伤危,反而为环境和疾病所污染.又如军队里的神父,纯朴友善,受尽军官们的挖苦讥笑,但他坚持宣扬基督的爱,始终不离岗位.再如凯瑟琳,这个海明威作品中最温柔,最善良,最浪漫而最勇敢的女性,她怀了孕,还敢于冒着大风雨,连夜奔往瑞士,在难产的手术台上,还与死神搏斗了好多个小时,就是在极端疲倦和痛苦中,还能坚持安慰她的爱人亨利说:"好的,我今夜会来陪你的".凯瑟琳是海明威笔下最使人难忘的形象,象征着爱情可能超越死亡,由此可见,象征手法贯穿海明威小说的始终,带来了不可比拟的含蓄效果.2.讽刺海明威的含蓄性还表现在他的讽刺艺术上.海明威的讽刺既迥异于斯威夫特等人的犀利辛辣,又有别于马克?吐温等人的哈哈镜似的夸张,而是琵琶掩面,托讽于有意无意之间.首先,文章的标题就具有讽刺效果.你能永别武器,离开战场,却不能永别人世纷争,任何美好的愿望与追求都不能见容于冷酷的社会,亨利和凯瑟琳的结局正是这一点的体现.此外,从小说的第一章开始,这种讽刺手法大量地得以使用.在小说第一章的末尾,作者写道:"冬天一到,雨就下个不停,接着霍乱流行起来.时疫受到了控制,结果军队里才死了七千人.""我们站在雨中,每隔一会儿拉出一个人去,先受审,然后枪毙.到目前为止,他们审问一个,枪毙一个.审问的人态度优雅超然."固稍加咀嚼,我们就不难看出这两段文字的微讽口吻.时疫既然受到了控制,就不会死七千人,但其结果是才死了七干人.一个"才"字饱含了作者对战争的控诉.审问的人审判的是根本无罪的战士,之所以审问一个枪毙一个,因为审问的人是统治者的工具,自身自然没有危险,所在态度也是优雅超然的.海明威的老师斯泰因女士教导他"可以用不协调的形象来达到带有讽刺意味的幽默效果".@海明威深谙其道,常常把几种矛盾的陈述或不协调的形象不加评论地并置在一起.这句子在他的作品中很多:"我看得出他们的脑子是怎样想的,要是他们有脑子而且管用的话."再如,"周围炮火更加密集,春天已经来了."春天来了,与炮火无关.世界上许多没有炮火的地方,春天照样来到.这句话的含义是在万物获得新生的季节里,人却还是会死亡.卡波莱大撤退是一个经典片段.一辆救护车深陷在满是雨水的泥土路上,亨利开枪打伤了一个上士,因为这个上士想逃跑.这个上士很快在亨利的默许下被救护车司机击毙,但不久之后,司机也跑了,并且被敌人捉住成为俘虏.戏剧性的结局是亨利自己的逃跑.亨利和司机后来的行为否定了前面的行为,犹如自己打自己的耳光.雷明蒂是一位年轻的意大利外科医生,他热心于治疗伤患.但战争的悲惨和疲倦影响了他,为了减轻工作上的紧张,他在军妓营中染上了梅毒.研究科学的人,最终却受到他四周的污秽和疾病的侵害.在这里,海明威把雷明蒂描绘成一个"受他自己德行所害的人",(CarlosBaker)~充满了讽刺意味.正是这一连串的讽刺,使得叙述语调冷峻,有时甚至是麻木的小说读来毫无死板生硬之感,相反却让人觉得回味无穷.四.空白结局的魅力:不带家具的房间小说家威拉凯瑟在其《论创作》中指出"自巴尔扎克以来,小说的内部装饰过多",提倡"不带家具的房间999认为那些叠床架屋的细节,"不应当是艺术家做的事情".而海明威小说真正做到了这一点.尤其小说的结尾是海明威的精心构思,是他关于人生悲剧感受的体现.零的结局和空白的魅力的艺术价值在于它从心理上给读者造成悬念,留.67—杨丽丽,张青:不着一字,尽显风流一一也谈({永别了,武器》中的"冰山"风格下想象活动的空间.在小说的结尾处,凯瑟琳死于难产后,亨利极度悲痛,然而海明威并未像别的作家那样亲自站出来为主人公的不幸遭遇落泪,而是让人物的行动自己说话.小说中,亨利不顾护士的阻拦,赶走所有的人,独自走进病房,关上门,熄了灯,痴痴地看着心爱的人.过了一会儿,他走医院,顶着倾盆大雨走回旅馆.这里,作家没有向读者交代亨利回到旅馆之后的情况,他是否臻离开瑞士,他将往何处去.这个结尾,表面上看起来十分简单平淡,却使读者在主人公这些无声的行动中感到主人公的极度悲哀,读者的心也自然随之颤怵.富有意味的是,就是这个结尾,海明威居然改了39次才感到满意."对许多读者而言,这个结尾似乎是现代小说中,孤独地悲恸亲人谢世的高峰之一;这个悲剧性的失落已臻顶峰,是源自这一代在第一次世界大战期间及战后曾受过成千上万相似的损失.这个结尾也被视为对不可避免的事物坚忍接受的缩影."(CarlosBaker)综上所述,我们清楚地看出,海明威的故事结局或者说人物命运的终极不是传统的大团圆,也不是精心安排的有头有尾的收场,而是戛然而止给人中途刹车的感觉,总好像故事还没有说完.男主人公命运的结局到底如何,海明威保留或者说省略了不少东西.给读者的思维,想象留下参与作品的空间.这篇小说无论叙述,对话,结尾都非常简洁,有所保留,不是空白就是省略.这种实际上不存在,而读者觉得确实存在的空白艺术是作者同读者一起创造出的既"省笔"又绝妙的艺术境界.正如德国评论家棱茨所说:"海明通过无动于衷而达到激动,通过不加解释而得到解释,通过疏远的拎淡而得到关怀"..海明威的"冰山"风格以"最少"表现"最多",这种对"虚"和"实"的处理技巧正是海明威的伟大之所在.参考文献:【l】曾波.让叙事者站在故事之外[J】.四)Jl外语学院,2001,(2):34.36.【2]CarlosBaker.ErnestHemingway:AFarewelltoArms [A】.转引自美国小说评论集【C】,美国驻华大使馆新闻文化处出版,242—245.【3]ErnestHemingway:AFarewelltoArms.Foreign LanguageTeachingandResearchPress,l992.【4】海明威.永别了,武器【z】.林颖今译.上海:上海译文出版社,l995.[5】5海明威.谈创作[M】.北京:中国社会科学出版社,l980.[6】6赫,欧'贝茨.海明威的文体风格[A】.海明威研究【C】.北京:中国社会科学出版社,i980.133.【7】(德)棱茨.我的楷模海明威:模特还是挑战[M】.【8]Lewis.R.W.A.FarewelltoArms:TheWaroftheWords[M].NewY ork:TwaynePublishers,1992.【9】9柳东林."冰山理论"与海明威的小说创作【J1.东北师大(哲学社会科学版),2001,(1):83.86【l0】苏顺强.论海明威的虚无思想,外国文学研究[JJ.2000,(1):i31.135IcebergWritingStyleinAFarewelltoArmsY ANGLi—liZHANGQing(EnglishDepartment,HexiUniversity,Zhangye,Gansu,734000)Abstract:Inhislong—termfictionalcreationHemingwaygeneralizedandputforwardhis"iceberg"theory.ThisarticleanalyzesthetheoryembodiedinhisnovelAFarewelltoArmsfromthefoll owingaspectssuccinctdialogue,suggestivesettings,implicitsymbolismandirony,andthemagicofzeroen ding.KeyWords:Hemingway:IcebergTheory;AFarewelltoArms.68.[责任编辑蔺映真]。
永别了武器——精选推荐
美国文学史作业（二）论《永别了，武器》的反战主题院系：外国语学院教师：***姓名：***班级：11级英语本科2班学号：*********内容摘要:美国著名作家海明威在《永别了，武器》中，阐释了他的战争观。
战争其实是人类的一场灾难，是一个现实的屠宰场。
在文中，主人公亨利看透了战争的本质，于是便逃离了战场。
在小说中，作者把战争中人的命运比作在着火木头上逃命的蚂蚁的命运，体现了他对战争的独特见解。
这部小说很巧妙的反应了战争对人性的影响，体现作者对和平的渴望。
关键词:战争反战死亡引言:一个人之所以告别武器,不是因为害怕成为敌人的俘虏,而是对战争的彻底失望. 战争实际是一场噩梦，摧毁了人的一切理想和传统价值观，人们感到深深的幻灭。
“一朝被蛇咬，十年怕井绳”，战争使人觉得眼前的一切都变得不真实、无意义。
生活成为一场巨大的虚无，这是深刻的失望之后带来的必然后果。
眼前又不知道何去何从，站在十字路口彷徨。
为了填补精神空虚，人们竭力寻找刺激，过着颓唐放纵、浑浑噩噩的生活。
这是一种“世纪末”式的情绪，在本篇小说中得到了充分的发挥。
迷惘也好、彷徨也好，其实质都是悲观。
伴随迷惘而来的是惆怅与痛苦，这是战争留下的难以愈合的心灵创伤。
一、从景物的描写来体现反战主题1、通过特定的景物描写来突出反战主题在小说的开篇就用比较忧伤的色调来描写景物。
“部队从房子边走上大路，尘土飞扬，洒在树叶上。
树干也积满了尘埃；那年树叶早落，我们看着部队的车在路上开着，尘沙往上飞扬，树叶儿给微风吹的纷纷往下掉坠，士兵们开过之后，路上只有落叶，空空荡荡的。
”“当秋天一到，秋雨连绵不断，栗树上的叶儿都被雨水打落下来，就只剩下赤裸裸的树枝和被雨打成黑黝黝的树干。
葡萄园中的枝叶也很稀疏光秃；乡间样样东西都是湿漉漉的，都是褐色的，触目秋意萧索。
”“绵绵细雨下个不停，随着冬季的来临，霍乱也跟着雨来了。
不过当局设法防止，所以到末了军队里只死了七千人。
”这几段文字所说有些简单，但是却体现了作者丰富的感情，以及文中人物的悲剧命运。
简析海明威的冰山原则
简析海明威的冰山原则
刘双丽;张丹鹤
【期刊名称】《职业技术》
【年(卷),期】2014(000)010
【摘要】海明威是美国文坛上的巨匠、文学艺术的大师，其作品语言明快、简洁、质朴、无华，思想深远，观点独特，展现人物极其微妙的心灵活动，体现的却是写作者强大的选择观察能力与构思成篇能力。
海明威坚持小说的创作要能够引人思考，就像中国画讲究的留白，他认为，文学的创作就如同大海里的冰山一样，只有“八分之一”的部分浮出水面，是作家借着文学艺术描绘出来的部分，其他的“八分之七”则是作家有意识的隐藏起来，发挥读者的最大想象，更能明白作者的深意。
这一创作思想因其比作冰山的阐释而被称作“冰山原则”。
本文将通过三个方面来探讨海明威的“冰山原则”，即客观叙述“冰山原则”创作手法的客观阐释；作品内容体现出的“冰山原则”；创作的场景意识中体现的“冰山原则。
”
【总页数】1页(P205-205)
【作者】刘双丽;张丹鹤
【作者单位】齐齐哈尔工程学院;齐齐哈尔工程学院
【正文语种】中文
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Iceberg-Principle冰山原则
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Development
小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为 “经验省略”。他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统 的留空白理论等同起来，以为这是一种含蓄手法的运用，言有 尽而意无穷，这是一个大的失误。传统的省略方法很类似于删 节号的作用，它省略的是情味和韵致；而海明威省略的则是完 全不同质的东西——实体经验。这种“经验省略”涉及的决不 仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问 题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，从 中有可能生成一种小说的情境美学。
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Background
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The need to completely change the florid style of literature in the 19th century Victorian era.
Hemingway’s years’ life experiences and his way of thinking about lives. In Hemingway’s point of view, wars, succeeded by an unstable society, brought about unprecedented disasters to human beings. Wars contributed to Hemingway’s basic views on the human society and as well set a dull and gloomy tone for his early works.
--Ernest Hemingway in the Death in the Afternoon
解读海明威的冰山理论
解读海明威的冰山理论作者介绍：欧内斯特米勒尔海明威（ErnestH emingwayl899- 1961 ）是美国著名的小说家，1954 年，因为他精通于叙事艺术，突出地表现在其近著老人与海之中；同时也因为他对当代文体风格之影响而获得了诺贝尔文学奖至此，海明威的文学声誉达到了顶峰据统计，他的作品被翻译成136 种语言，他小说的销量仅次于基督教的圣经，他在全世界有成千上万的读者，海明威成了美国文学中最受读者欢迎的作家之一。
海明威受到读者如此的喜爱很大程度上在于他简约但并不简单的写作风格对于他自己的创作风格，海明威称之为“冰山理论或冰山原则”一什么是冰山理论在歇斯底里研究（1895）一书中，心理学家弗洛伊德提出了著名的“冰山理论”，他认为，人的人格有意识的层面只是冰山的尖角。
人的心理行为当中的绝大部分是冰山下面那个巨大的三角形底部。
那些看不见的部分决定着人类的行为，包括战争法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等在文学创作中，到底什么是“冰山理论”或“冰山原则”，美国艺术批评家马尔科姆指出：“你从生活中提取那些唤起了自己情绪的鲜明细节，如果你对暴行与恐怖并不闭目塞听，而按照适当的顺序准确地描述了这些细节，那么你就写出了会依旧唤起读者的情绪的东西来。
”这就是海明威在他早期特写中遵循的方法。
这种方法在其自行限定的范围内是极其成功的，甚至在其范围以外，他也是成功的，因为他所描绘的图景表明具有一种。
广泛的暗示力英国批评家贝茨在谈到海明威的短篇小说时说：掌握暗示的艺术，用一句话说明两件或两件以上不同事情的艺术，那就把短篇小说家要干的活儿完成了多一半。
海明威在他的纪实性作品午后之死（1932）中，第一次把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上文学作品中，文字和形象是所谓的八分之一。
海明威之冰山理论
浅谈海明威之冰山理论之欧侯瑞魂创作摘要：在很多领域人们城市提到冰山理论.海明威提出的文学领域的冰山理论, 是写作方面一种独到的见解, 有着较为丰富的内涵和现实意义.关键词：海明威冰山理论含义现实意义《午后之死》《老人与海》《永别了武器》正文简述冰山理论1895年, 心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》, 认为人的人格就像海面上的冰山一样, 露出来的仅仅只是一部份, 即有意识的层面；剩下的绝年夜部份是处于无意识的.弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传播于世.这是心理学上的冰山理论.在文学领域, 1932年, 海明威在他的纪实性作品《午后之死》中, 提出著名的“冰山原则”.他以“冰山”为喻, 认为作者只应描写“冰山”露出水面的部份, 水下的部份应该通过文本的提示让读者去想像弥补.他在书中说道：如果一位散文家对他想写的工具心中有数,那么他可以省略他所知道的工具, 读者呢？只要作者写得真实,会强烈的感觉到作者省略的处所, 就好像作者已经写出来了.他说：“冰山运动之雄伟壮观, 是因为他只有八分之一在水面上.八分之一是作者看到的, 八分之七虽然没有写出来, 可是读者也能感觉到.”文学作品中, 文字和形象是所谓的“八分之一”, 而情感和思想是所谓的“八分之七”.前两者是具体可见的, 后两者是寓于前两者之中的.“冰山理论”两个层面的含义:其一;简约的艺术.即删失落小说中一切可有可无的工具, 以少胜多, 象中国水墨画技巧, 计白当黑, 不要铺陈, 不要八分之八,而只要八分之一.英国学者贝茨在《海明威的短篇小说》一文中认为, 这种简约在语言上暗示为删失落了小说中几乎所有的解释、探讨, 甚至议论；砍失落了一切花花绿绿的比如；剥下了亨利·詹姆斯时代句子长、形容词多得要命的华丽外衣：“他以谁也不曾有过的勇气把英语中附着于文学的乱毛剪了个干净.”这些英语文学的乱毛中被海明威收拾得最利索的是形容词.形容词过多是十九世纪末以亨利·詹姆斯为代表的小说家带给英语文学的一年夜灾难.譬如詹姆斯的代表作《贵妇人的画像》充满了长句子和多重修饰, “你不憋足一口长气是读不完一个句子的, 好比一长列货车, 站在它面前望不到尽头”（董衡巽语）.这绝对是学者型的文风.而海明威18岁就去兵戈, 根本没有机会进行科班训练,打过仗当了美国一家报纸驻欧洲的记者, 写文章和报道要用电报发回国, 语言必需简明, 于是形成了一种所谓的“电报体风格”, 极少用修饰语, 极少用形容词.可以说文学史上有一类作家是仇视形容词的.法国年夜文豪伏尔泰就有句名言：“形容词是名词的仇敌.”他似乎在说只有名词是直抵事物自己, 是直面、直接呈示事物, 形容词多了反而遮蔽事物和内质, 所以是名词的仇敌.其二, 小说家马原认为“冰山理论”的更内在的质素可以概括为“经验省略”.他指出开始许多评论家把海明威的省略与传统的留空白理论同等起来, 以为这是一种含蓄手法的运用, 言有尽而意无穷, 这是一个年夜的失误.传统的省略方法很类似于删节号的作用, 它省略的是情味和韵致；而海明威省略的则是完全分歧质的工具——实体经验.马原以《永别了武器》中曾被海明威改写了三十九遍（在另一处海明威又说是四十遍）的结尾为例：我往房门走去.“你现在不成以进来.”一个护士说.“不, 我可以的.”我说.“目前你还不成以进来.”“你出去.”我说.“那位也出去.”“在此之前作者没告诉我们房间里有几位护士, 这段文字也没交代, 可是我们马上知道了这间停着‘我’情人（卡萨玲）尸体的房子里有两位护士.‘我’的对话没有丝毫失态之处, 可是我们也从这段文字里知道了‘我’的失常反常.”“这些语调上的变动其实在上边文本中全无提示, 作者也没有用叙述的方式告诉我们关于主人公‘我’的任何情绪变动, 然而我们都知道了.作者利用了人所共有的感知方式及其规律, 他知道年夜家都知道的工具你不说年夜家也会知道这个事理, 他就不说年夜家都知道的工具, 结果年夜家还是都知道了.这样做除因省略失落一些工具而缩短了篇幅外, 由这种省略还发生了完全出其不意的新的审美方法, 以作用于（阅读）对象心理为根本目标的方法.”海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部份, 因此, 这种省略技巧就最年夜限度地调动了读者的经验介入, 使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力.在这个意义上, 海明威即是把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充.而以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你, 喋大言不惭, 诲人不倦, 不留空白；如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪, 拼命煽情.海明威也在调动, 他调动的则象马原所说, 是经验.这肯定是一种新的小说美学.怎样深入分析它的美学条理的内容还需要继续思考.但我们起码可以说, 这种“经验省略”涉及的决不单仅是个“简洁”的问题, 它还关涉着对世界的认知与呈示问题, 关涉着小说家对生活中的情境和境遇的转达方式问题, 从中有可能生成一种小说的情境美学.冰山理论的意义文字的意义要远远胜出于字面的表层意义.人们看到的只是它的十分之一, 而水面下的十分之九则是真正伟年夜的部份.冰山理论的意义在于, 让作者深入浅出的表达非凡思想, 这要求作者有“功夫在诗外”的才思与功底, 即即是讲述最平凡普通的故事, 也能让读者感受出它的与众分歧之处.。
运用冰山理论写作文
运用冰山理论写作文基本上所有成功的小说都运用到“冰山原理”。
所谓“冰山原理”在写作里其实是一个塑造真实性所不可缺少的条件。
要想使一个人物立体起来，就必须使他有背景。
比如你写一个小偷，不能只写他偷东西（短篇小说可以），当涉及到人物塑造时，你就必须有许多背景的交代在里面，你必须将一个人物思考成为一个活生生的人，你要像为他写一部传记那样去想这个人物的前世今生。
等到动笔写时，把这个人经历里，那些对你文章有意义的东西挑出来。
这就是所谓的冰山原理了。
那些弃之不用的材料并不等于没有，它们应该是存留在你心里的东西，在你的虚构世界里真实存在的。
非得举例子的话就是：《第二十二条军规》、除了海明威自己的小说。
其实说实话，真的是这样，现代派和后现代里所有有成就的作家几乎都运用到所谓“冰山原理”，反之你拿《盗墓笔记》来讲就不存在这些，他里面的人物塑造是很空洞的，只有情节。
所以，还是应该细读名著耐心品味。
哈哈！大家不好！我就是北极冰山中大名鼎鼎的“恶棍”冰山，我的手上血债累累。
使我去讲诉我的故事吧！我的身高高达134米，可这还不是我的实际身高，在海底下也有我的影子，有时连我自己也不知道自己有多高。
我“杀死”过的船只数不胜数。
最明显的就是泰坦尼克号大海容易。
虽然那就是很久以前的事了，可以我还是记忆犹新船倾覆的那个晚上：这就是一个雾蒙蒙的夜晚，在喧闹的太平洋上，一阵呜呜的汽笛声将我叫醒。
我大怒，心想：就是谁叫醒了我的美梦！可以我一看，就是艘小客轮，便想要：这么小的客轮上确实存有许多人，这不是自投罗网吗？我靠大雾的气息遮住我的身子，那船没有辨认出我，狠的快速。
他们辨认出我时已经为时已晚，船猛地撞到了我的身子。
船必须浮了，1500多人收到恐惧的尖叫声，我更懊恼了，随手揪了一把海浪轻轻一压，船浮了，我杀死了1500多人呀！小朋友，你们可千万别撞上我哟！萨提亚冰山理论，所使用的实际上就是一个隐喻，它所指一个人的“自我”就像是一座冰山一样，外界所能够看见的只是表面很少的一部分，也就是犯罪行为，而更大一部分的内在世界却中藏在更深层次，不为人所见到，包含自己，正恰如水下的冰山一样。
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最新英语专业全英原创毕业论文，都是近期写作1 中西方饮食文化的差异2 英语习语陷阱及其学习策略3 你是爱丽丝吗？从《爱丽丝梦游仙境》中人物看作者刘易斯.卡罗尔的写作意图4 文化负迁移对翻译的影响5 运用弗洛伊德人格理论解读《吸血鬼日记》中的吸血鬼形象6 浅析阿里巴巴的创新盈利模式7 中西方奢侈品消费文化之比较8 经贸英语中的缩略语现象及其应用9 论翻译的艺术10 群体隐私和个体隐私——中美家庭中隐私观念的对比研究11 从叙事学角度分析艾丽丝•门罗的《逃离》12 The Glossology and Translation of Rhetorical Devices of Harry Potter13 从“三美”原则看《荷塘月色》的翻译14 论翻译方法的选择15 文档所公布均英语专业全英原创毕业论文。
原创Q 805 990 74 916 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻17 美学原则指导下的英文商标汉译18 旅游景点名翻译的异化与归化19 The Cultural Identity Dilemma of Colonized Afro-Americans: the Study of The Bluest Eye20 谈如何理解海明威《一个干净明亮的地方》21 王尔德童话中的美学观和内在矛盾22 从童话看中西方儿童教育的差异23 Some Writing Skills for Senior High School Students in NMET24 成语中的文化特色及其翻译25 初中生英语学习内在动机的激发26 女性发展的一路艰辛－－以弗吉尼亚•伍尔夫为例27 Grammatical Analysis of Academic Writing28 礼貌原则在英汉语言文化差异中的应用29 An Analysis of Memoirs of a Geisha from the Perspective of Existentialist Feminism30 从写作方法分析《宠儿》的主题31 Sino-US Cultural Differences——Through Comparison Between APPLE and OPPO32 英语与汉语中禁忌语的比较33 论《野性的呼唤》中的自然主义34 英语中的汉语借词折射出的中国对外关系史35 Where Should Gone With the Wind Go?——Study on The Disputes Among Critics of Gone With the Wind36 透过《傲慢与偏见》论简奥斯丁的婚姻观37 《天边外》的悲剧分析38 从文化角度分析《论语》中特殊词语的翻译——以“仁”为个例39 中美文化中面子理论的对比分析40 Culture-based Strategies in Translating Ancient Chinese Official Titles41 A Study of Pragmatic Failure in Politeness between Chinese and English42 从《看得见风景的房间》看女性身份的遗失和找寻43 透析《劝导》中的新女性形象44 双关语在广告英语中的语用分析及其运用45 The Study of English Film Title Translation Methods and Some Requirements to the Translators46 试析英语中的性别歧视及去性别化改革47 永不凋落的玫瑰—从女性主义分析《红字》中的海斯特48 福斯特《霍华德庄园》中的三个世界49 A Psychological Analysis of Francesca in The Bridges of Madison County—Based on Jung’s Collective Unconscious50 从精神分析学的角度论劳伦斯小说《查泰莱夫人的情人》51 肯德基在中国成功的本土化营销策略52 从叙事结构分析电影《撞车》中对种族歧视问题的诠释53 世纪年代前后美国电影中的华人女性形象对比54 本哈德•施林克小说《朗读者》“平庸的恶”现象研究55 浅析《我弥留之际》中达尔的悲剧56 浅谈来自《圣经》的英语习语57 (英语系经贸英语)论苹果公司的撇脂定价策略58 On Translation of Humorous Language from English to Chinese59 中美家庭教育的比较研究60 从《绝望主妇》各主角看美国家庭问题61 论“老友记”中的幽默翻译62 英汉白色词的文化象征意义及翻译63 家庭生活中的瑞普凡温克尔64 《理智与情感》中的婚姻65 露易莎•梅•奥尔科特《小妇人》中的新女性独立精神66 欧亨利小说中的批判现实主义67 美国吸血鬼小说中女性形象研究——以《吸血鬼编年史》、《暮光之城》和《吸血鬼日记》为例68 “金玉良缘”与“幸福终点”——浅析中西婚姻差异69 基于认知语境的英语动物习语的理解策略研究——以“狗”的习语为例70 狄更斯在《双城记》中的人道主义思想71 从文化差异比较研究中美家庭教育72 商标翻译中的文化要素73 由女性“奴性”潜意识解析玛利娅姆多舛命运74 广告中的视觉隐喻及其解读75 李白对庞德和他的作品的影响76 浅析英语谚语中的性别歧视现象及其成因77 中美商务谈判中恭维语的分析78 论汉语景点名称的英译79 《傲慢与偏见》的婚姻分析80 威廉·戈尔丁《蝇王》中的写作艺术81 田纳西•威廉姆斯《欲望号街车》中布兰奇的悲剧82 论《西游记》中文化因素的翻译策略——以詹纳尔和余国藩的英译本为例83 《本杰明•富兰克林自传》和《嘉莉妹妹》美国梦的对比研究84 从女性主义角度分析美国女性－－《律政俏佳人》85 论田纳西•威廉斯戏剧中的象征主义手法—以《玻璃动物园》为例86 论约翰•多恩诗歌中的张力87 从《人鼠之间》中人物的精神分析看美国梦的幻灭88 译前准备对交替传译效果的影响89 从文化角度浅议电影名翻译技巧90 《希腊古瓮颂》中的艺术和永恒之美91 从曼诺林角度研究圣地亚哥形象92 简•奥斯丁的婚姻观在《傲慢与偏见》中的体现93 “美国梦”的幻灭——论《人与鼠》的社会悲剧94 论《呼啸山庄》中的叙述技巧95 《青春》中的孤独主题分析96 由中国的圣诞节“热”来看中美文化的冲突及融合97 双重文化下的文化选择——解析电影《刮痧》中中国移民的文化身份危机98 浅析海尔看中国名牌战略实施现状及关键因素99 《阿甘正传》承载的美国青年价值观100 中西方餐具文化对比研究—以筷子和刀叉为例101 中美广告创意的文化差异性研究102 Rationalism in The Mysterious Stranger103 Humor and Violation of the Cooperative Principle104 An Analysis of the Main Characters in Twilight-eclipse105 情景法在新概念英语教学中的应用——以杭州新东方为例106 学生写作中中式英语的表现形式及其改进方式107 非英语专业大学生英语学习动机调查108 英语影视作品中字幕翻译的幽默转化策略——以老友记为例109 On Symbolism in Hemingway's Cat in the Rain110 英汉称谓语对比分析111 A Brief Comparison of Spring Festival and Christmas Day112 从女性视角看男权主义下的婚姻秩序——以《苔丝》为例113 英语教学中的文化意识114 英语抽象名词和物质名词的数概念分析115 浅析《宠儿》中三位黑人女性的身份寻求之旅116 从美国总统就职演说看美国文化价值观117 对《驯悍记》中泼妇凯萨琳娜的简略分析118 新闻英语标题的特点和翻译119 从语言功能考察汉语公示语英译120 追逐梦想的人——浅析《刀锋》中拉里的性格多样性121 《雾都孤儿》中南希的人物性格分析122 On Pragmatic Failure and Its Implications for Middle School English Teaching123 The Glossology and Translation of Rhetorical Devices of Harry Potter124 A Comparative Study of American and Chinese Spatial Language in Business Negotiation 125 论《简爱》中的女性意识126 从空间语言的角度分析中美隐私观念的差异127 从《鲁滨逊漂流记》看人的性格对命运的决定作用128 《善良的乡下人》中的女性形象分析129 海明威作品中女性意识的研究130 农村初中英语口语教学现状的调查与分析——以xx中学为例131 Mirror Image Relationship Between General Liguang and Patton132 观春潮：浅析“戏仿”背后海明威性格阴暗面133 礼貌原则之于商务信函的翻译134 写作的真“趣”——对《坎特伯雷故事集》的文体学分析135 中英文幽默映射的语言与文化差异136 对《大地》中女性人物的生态女性主义解读137 英汉“悲”、“喜”情感隐喻的认知比较研究138 维多利亚•希斯洛普《岛》中的人生观分析139 英汉习语的概念隐喻对比研究140 《紫色》的妇女主义浅析141 英语新闻标题的翻译142 Cultural Input and Syllabus in English Teaching143 英语谚语中关系分句之先行词he高频使用之探析144 浅析《格列佛游记》讽刺手法的运用145 冲破人生的枷锁——试析毛姆《人生的枷锁》中的七个枷锁146 《小妇人》的结局中所包含的清教主义与个人主义的冲突与融合147 试论任务型教学法在英语阅读教学中的应用148 《石头天使》中哈格形象的女性主义解读149 马克•吐温悲观主义及其产生原因初探150 浅谈英语影片名的翻译151 浅析艾米丽•迪金森诗歌的主题思想152 《圣经》与人类文明起源153 中学生英语阅读语义障碍和其教学应对策略154 试析《宠儿》中的象征手法155 英语写作中干扰因素的分析156 功能对等理论指导下的外贸函电翻译157 莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中男主人公性格分析158 艾米莉狄金森诗歌的自然意象159 美国电影中的英雄主义解析160 从归化异化角度浅析《三字经》两个英译版本161 浅析朱利安•巴恩斯《终结的感觉》中人物的异化162 女性主义视角下《傲慢与偏见》的情态意义解读163 英语体育新闻标题的特点及其翻译164 从《蝴蝶夫人》到《蝴蝶君》的蜕变165 “狗”在中西文化中的对比研究166 The Application of Task -Based Language Teaching in Middle School English Instruction 167 论谭恩美《喜福会》中文化身份迷失与探寻168 房地产广告的英译研究169 The Transcultural Differences in the Translation of Commercial Advertisements170 《玻璃动物园》中的逃避主义解读171 美国个人主义和中国集体主义的对比与分析172 海丝特与卡米拉爱情观的对比分析173 A Study of Pragmatic Functions of English Euphemisms174 浅议《女勇士》中的个人英雄主义175 安娜与伊丽莎白个性完整性与分裂性的比较研究176 词汇教学法在中学英语教学实践中的应用177 Humanism in A Tale of Two Cities178 从简•奥斯汀作品中的礼仪看英国人的社交心理179 从顺应论的角度谈英文电影片名的汉译180 A Psychological Analysis of Mary in The Grass is Singing181 隐转喻名名复合词的语义分析182 “中式英语”和“中国英语”两个概念的区别研究：以公示语为例183 早期吸血鬼与现代影视作品中吸血鬼形象的对比184 《紫色》中“家”的解读185 On Differences Between Chinese and American Polite Expressions from Politeness Principle 186 The Growth Topic in The Catcher in the Rye187 文化负迁移对翻译的影响188 跨文化交际中的中西方饮食文化差异189 自立和创新——对爱默生超验主义的解读190 国际贸易往来电子邮件写作原则191 论英语奢侈品牌的文化及其翻译192 由英汉委婉语的对比研究来看中西文化的差异193 The Application of Multi-media in Middle School English Teaching194 论《兔子, 跑吧》中哈利的逃避主义195 从消费社会学探析《了不起的盖茨比》中盖茨比美国梦的幻灭196 Thackeray’s Ambivalent Attitude towards the Women in Vanity Fair197 The Causes of Maggie’s Death in M aggie: A Girl of the Streets198 目的论视点下的广告翻译原则199 《纯真年代》中爱伦和梅的对比分析200 跨文化交际中的语用失误与避免方法。