第8章 数字音频技术1
数字音频基础知识
第一章数字音频基础知识重要内容⏹声音基础知识⏹结识数字音频⏹数字音频专业知识第1节声音基础知识1.1 声音旳产生⏹声音是由振动产生旳。
物体振动停止，发声也停止。
当振动波传到人耳时，人便听到了声音。
⏹人能听到旳声音，涉及语音、音乐和其他声音（环境声、音效声、自然声等），可以分为乐音和噪音。
✦乐音是由规则旳振动产生旳，只包具有限旳某些特定频率，具有拟定旳波形。
✦噪音是由不规则旳振动产生旳，它包具有一定范畴内旳多种音频旳声振动，没有拟定旳波形。
1.2 声音旳传播⏹声音靠介质传播，真空不能传声。
✦介质：可以传播声音旳物质。
✦声音在所有介质中都以声波形式传播。
⏹音速✦声音在每秒内传播旳距离叫音速。
✦声音在固体、液体中比在气体中传播得快。
✦15ºC 时空气中旳声速为340m/s 。
1.3 声音旳感知⏹外界传来旳声音引起鼓膜振动经听小骨及其他组织传给听觉神经，听觉神经再把信号传给大脑，这样人就听到了声音。
⏹双耳效应旳应用：立体声⏹人耳能感受到（听觉）旳频率范畴约为20Hz~20kHz，称此频率范畴内旳声音为可听声(audible sound)或音频(audio)，频率<20Hz声音为次声，频率>20kHz声音为超声。
⏹人旳发音器官发出旳声音（人声）旳频率大概是80Hz～3400Hz。
人说话旳声音（话音voice / 语音speech）旳频率一般为300Hz～3000 Hz（带宽约3kHz）。
⏹老式乐器旳发声范畴为16Hz (C2)～7kHz(a5)，如钢琴旳为27.5Hz (A2)～4186Hz(c5)。
1.4 声音旳三要素⏹声音具有三个要素：音调、响度（音量/音强）和音色⏹人们就是根据声音旳三要素来辨别声音。
音调（pitch ）⏹音调：声音旳高下（高音、低音），由“频率”（frequency）决定，频率越高音调越高。
✦声音旳频率是指每秒中声音信号变化旳次数，用Hz 表达。
例如，20Hz 表达声音信号在1 秒钟内周期性地变化20 次。
数字媒体艺术专业方向一课程表
B312陈1-2/B509陈5-16 摄影与摄像1-2//影像与剪辑艺术/方向一5-16
4 教室 5
B312陈1-2/语音室一陈5-16 摄影与摄像1-2//动画设计基础/方向一4-15
网站与界面设计/专选81人
动画造型基础/方向二专选18人
6 教室 7
B410陈1-2/B605肖4-15 摄影与摄像1-2//动画设计基础/方向一4-15
数字音频技术/方向一1-8//数字雕塑/专选9-16 机房一陈1-16 数字音频技术/方向一1-8//数字雕塑/专选9-16 机房一陈1-16 网站与界面设计/专选1-8//中外优秀作品赏析/专选9-16 语音室二章1-8/B605陈9-16 网站与界面设计/专选1-8//中外优秀作品赏析/专选9-16 语音室二章1-8/B605陈9-16
福州
专业： 2011级数字媒体艺术（本） 83/ 人 学时 周 起迄时间 星期 序 教 师 总学 实验 学 周 课程名称 时数 时数 时 (星 期) 节次
大学英语（四） 摄影与摄像
动画设计基础/方向一65人//计算机 图形学基础/方向二18人 数字音频技术/方向一65人//3D程序 设计基础/方向二18人 视觉设计基础/方向一65人 //Windows 编程设计/方向二18人 三维造型艺术/方向一65人//数据库 设计/方向二18人 影像与剪辑艺术/方向一65人//Java 编程/方向二18人
摄影与摄像1-2 B312陈1-2 摄影与摄像1-2 B312陈1-2 摄影与摄像1-2//视觉设计基础/方向一4-15 B410陈1-2/语音室二陈4-15 摄影与摄像1-2//视觉设计基础/方向一4-15 B410陈1-2/语音室二陈4-15
制表时间：
2013-6-30 17:20
数字音频技术期末总结高中
数字音频技术期末总结高中1. 引言数字音频技术是指将声音信号转换为数字数据，并利用计算机等设备进行处理和传输的技术。
随着信息技术的发展，数字音频技术已经广泛应用于音乐、广播、影视等领域。
本次期末总结将对数字音频技术的基本原理、应用及未来发展进行梳理和总结。
2. 基本原理数字音频技术基于模拟音频信号的采样、量化和编码。
采样是指将连续的模拟音频信号离散化成一系列的采样点，采样率决定了采样点的数量。
量化是指对采样点进行量化处理，将其转换为离散的数字数值。
量化的精度决定了数字音频信号的动态范围和信噪比。
编码是将量化后的数字音频信号转换为二进制码，以便于存储和传输。
3. 应用领域(1) 音乐制作和录制数字音频技术使得音乐制作更加方便和灵活。
音乐制作人可以通过计算机软件进行编辑、混音和后期处理，大大节省了时间和成本。
录音棚也从传统的模拟设备转向了数字设备，提高了音频信号的质量和稳定性。
(2) 电影和电视音频数字音频技术在影视制作中扮演着重要的角色。
通过数字音频处理器，可以对音频信号进行均衡、压缩、混响等处理，使得观众能够获得更加真实和沉浸式的音效体验。
(3) 广播和网络音频数字音频技术为广播和网络音频的传输提供了便利。
通过网络传输，用户可以随时随地收听自己喜欢的音乐或节目。
而广播电台通过数字化的信号处理和传输也提高了音频的质量和传输的可靠性。
4. 数字音频技术的挑战与未来发展数字音频技术的发展还面临着一些挑战。
首先是音频信号的压缩和传输问题。
随着音质的提高和网络传输的普及，对音频信号的压缩和传输要求更高。
其次是音频信号的处理和合成问题。
随着虚拟现实、增强现实等技术的快速发展，对音效的合成和处理也提出了更高的要求。
未来，数字音频技术有望在以下几个方面进行进一步发展。
首先是音频质量的提高。
随着技术的进步，人们对音质的要求会越来越高，数字音频技术需要不断提升音质，使音频能够还原真实的声音。
其次是音频的个性化和交互化。
《数字音频广播》各章小结(陈柏年)
《数字音频广播》各章归纳小结陈柏年（浙江传媒学院）第一章数字音频广播概述一、数字音频广播DAB概念：将传送的模拟音频信号经过脉冲编码调制（PCM）转换成二进制数代表的数字式信号，然后进行音频信号的处理、传输、存储，以数字技术为手段，传送高质量的声音节目。
数字音频广播除传送声音信号外，还传送数据信号。
它是继调幅广播、调频广播以后的第三代广播。
两个基本的数字音频广播：尤里卡147-DAB （Eureka147- DAB）和带内共信道（IBOC）广播。
二、DAB的工作频段：30MHz～3GHz。
DAB的技术要点：以数字技术为基础，采用先进的音频数字编码、数据压缩、纠错编码及数字调制技术，在接收端可获得与原始发送信息相同质量的节目内容。
三、DAB的五项关键技术：（1）信源编码：掩蔽型自适应通用子频带综合编码与复用（MUSICAM）（2）信道编码：①卷积编码，②循环冗余校验码CRC，③交织技术（3）传输方法：编码正交频分复用（COFDM）（4）插入保护间隔：使彼此相继的符号即使在有反射时也相互独立。
（5）同步网技术：通过同步网实现覆盖。
四、DAB系统结构框图DAB发送过程：（1）音频信源编码：采用MSICAM算法，得到的音频压缩数据；（2）信道编码：采用可删除型卷积编码和时间交织；（3）多路复用器：将多路音频数据送入多路复用器与数据业务一起复用，进行频率交织；（4）OFDM基带调制：复用信号以包的形式进行OFDM基带调制，其中还加入FIC、同步信号等；（5）发射机：OFDM基带调制信号经I/Q 正交调制器后产生I/Q两路模拟基带信号，进行中频调制后，送入射频部分进行载波调制、功率放大并发射。
五、音频压缩标准（一）MPEG-1音频压缩标准1、三种取样频率：32、44.1、48kHz2、数据率：32kbps~384kbps3、四种工作模式：单声道、双声道、立体声、联合立体声4、编码算法：（1）MUSICAM－掩蔽型通用子频带集成编码与频分复用。
第8章音频文件的格式
WAVE文件格式剖析 WAVE文件格式剖析
• WAVE文件的每个样本值包含在一个整数i中，i的长度为 WAVE文件的每个样本值包含在一个整数i中，i 容纳指定样本长度所需的最小字节数。首先存储低有效 字节，表示样本幅度的位放在i 字节，表示样本幅度的位放在i的高有效位上，剩下的位 置为0，这样8位和16位的PCM波形样本的数据格式如下所 置为0，这样8位和16位的PCM波形样本的数据格式如下所 示。
WAVE文件格式剖析 WAVE文件格式剖析
偏移地址 00 04 08 0C 10 文 件 头 14 16 18 1C 字节数 H4 H4 H4 H4 H4 H2 H2 H2 H4 Int Int int long int 数据类型 char long int char char 内 容 "RIFF"标志 "RIFF"标志 文件长度 "WAVE"标志 "WAVE"标志 "fmt"标志 "fmt"标志 过渡字节（不定） 格式类别（10H为PCM形式的声音数据) 格式类别（10H PCM形式的声音数据) 通道数，单声道为1，双声道为2 通道数，单声道为1，双声道为2 采样率（每秒样本数），表示每个通道的播放速度 波形音频数据传送速率，其值为通道数×每秒数据位数×每样 本的数据位数／8 本的数据位数／8。播放软件利用此值可以估计缓冲区的大小。 数据块的调整数（按字节算的），其值为通道数×每样本的数 据位值／8 据位值／8。播放软件需要一次处理多个该值大小的字节数据， 以便将其值用于缓冲区的调整。 每样本的数据位数，表示每个声道中各个样本的数据位数。如 果有多个声道，对每个声道而言，样本大小都一样。 char long int 数据标记符＂data ＂ 数据标记符＂data 语音数据的长度
数字音频技术概述
过一定的技术手段记录到这种机械振动，于是声音就
能被记录。
声音的记录与回放
记录声音的方式常用有两种：
1.模拟
2பைடு நூலகம்数字
声音记录
模拟方式——磁记录：
模拟方式
就是将声音的空气震动，变成大小强弱对应的连续的电信号，然
后再转变为连续的磁信号，记录在能被磁化的介质上，如钢丝录 音机（很早的设备）、磁带录音机就是这个原理。 被磁化的介质以一定的速度通过线圈（磁头）时，强弱变化的磁 场感生出强弱变化的电场，形成对应变化的电流，让后将这种电 流通过一定方式的放大，就还原出记振动而发生的声波通过听觉所产生的印象。
《礼记· 乐记》：“乐必发於声音，形於动静，人之道也。” 南朝 宋 鲍照 《拟<行路难>》诗之七：“声音哀苦鸣不息，羽毛 憔悴似人髠(kūn)。” 清 李渔 《巧团圆· 默订》：“你看卧房门启， 想是 曹小姐 听见声音，知道小生在此，又出来探望了。” 沈从 文 《从文自传· 我读一本小书同时又读一本大书》：“若在四月 落了点小雨，山地里田塍上各处全是蟋蟀声音，真使人心花怒 放。”
人耳听觉范围20～20000Hz。 20Hz以下称为次声波，20000Hz以上称为超声
波）例如，低音端的声音或更高的声音，如细弦声。
声音的特性
（三）音色（music quality）：声音的特性，由发声物体本身材料、
结构决定。又称音品、音质。
频率是每秒经过一给定点的声波数量，它的测量单位为赫兹，是以 一个名叫海里奇R.赫兹的音响奇人命名的。此人设置了一张桌子，演示
混现象。在室内，混响常由声音在墙面等连续多次反射所引起。混响时间
太长，则前后声音交混，听不清楚，过短则音量不够，声音干涩不动听。
多媒体部分习题考试参考资料
第5章多媒体技术概论1.什么是多媒体？答：使用计算机交互式综合技术和数字通信网络技术处理各种表示媒体-----文本、图形、图像和声音，使多种信息建立逻辑连接，集成一个交互式系统。
2.多媒体技术中的主要多媒体元素有哪些？答：文本、图形、图像、音频、视频等。
3.什么是多媒体技术？什么是多媒体计算机？简述多媒体技术的主要特点？答：计算机综合处理文本、图形、图像、音频与视频等多种媒体信息，使多种信息建立逻辑连接，集成为一个交互性系统。
因此，“多媒体”与“多媒体技术”是同义词。
4.简述多媒体系统的组成。
软件系统:多媒体应用软件, 多媒体创作软件, 多媒体数据处理软件, 多媒体操作系统, 多媒体驱动软件硬件系统: 多媒体输入/输出控制卡及接口, 多媒体计算机硬件, 多媒体外围设备5.选择题(1)音频卡是按( C )分类的。
(A)采样频率(B)声道数(C)采样量化位数(D)压缩方式(2)一个用途广泛的音频卡应能够支持多种声源输入，下列( C)是音频卡支持的声源。
①麦克风②线路输入③CD Audio④MIDI(音符,控制参数等命令)(A)仅①(B)①②(C)①②③(D)全部(3)下面哪些是MPC对视频处理能力的基本要求( A)。
①播放已压缩好的较低质量的视频图像②实时采集视频图像③实时压缩视频图像④播放已压缩好的高质量分辨率的视频图像(A)仅①(B)①②(C)①②③(D)全部6.计算机上可以使用的各种输入设备.键盘,鼠标,扫描仪7.计算机上可以使用的各种输出设备.显示器,打印机,音响设备8.列出用于多媒体的几种固定的和可移动的存储设备.软盘、硬盘、光盘、U盘、移动硬盘第6章图形图像处理技术1.名词解释(1)图形(2)图像(3)图像分辨率(4)图像位深度(5)真彩色(6)色调(7)饱和度(8)明度(9)颜色模式(10)像素(1).由外部轮廓线条构成的矢量图(2).由像素点构成的位图(3).能区分图像上两个像元的最小距离(4).是指存储每个象素所用的位数(5).是指图像中的每个像素值都分成R、G、B三个基色分量，每个基色分量直接决定其基色的强度，这样产生的色彩称为真彩色(6).色调指的是一幅画中画面色彩的总体倾向(7).指物体颜色的包含量或纯度(8).是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉(9)是将某种颜色表现为数字形式的模型，或者说是一种记录图像颜色的方式。
数字音乐学知识点
数字音乐学知识点数字音乐学作为一个新兴的跨学科领域，涵盖了音乐、信息技术、计算机科学等多个学科的内容。
在数字音乐学领域，人们通过数字技术的应用，改变和创新传统音乐艺术的表现形式，为音乐的创作、传播和欣赏提供了更多可能。
下面将从数字音乐学的几个关键知识点展开介绍。
数字音乐技术数字音乐技术是数字音乐学研究的基础，它包括数字音频处理、数字音频合成、数字乐器设计等内容。
数字音频处理是指通过计算机对音频信号进行数字化处理，包括采样、编码、存储、传输等过程。
数字音频处理的核心技术是数字信号处理和信号处理算法，通过这些技术可以对音频信号进行降噪、压缩、混响、均衡等处理，提高音质和音乐的表现形式。
数字音乐合成是指利用计算机生成音频信号，包括声音的合成、音调的生成、音色的设计等。
数字音乐合成的技术有物理建模合成、取样合成、互补合成等多种方法，可以用来模拟各种乐器的声音和音色，实现虚拟乐器的创作和演奏。
数字乐器设计是指利用数字技术设计和制造各种电子乐器和数字乐器，如电子琴、合成器、数字键盘等。
数字乐器设计包括硬件设计和软件设计两个方面，通过设计数字音频接口、音频控制系统、音频处理算法等内容，可以实现多种功能和样式的数字乐器，提高音乐创作和演奏的便利性和多样性。
数字音乐理论数字音乐理论是数字音乐学的理论基础，包括数字音频理论、数字信号处理理论、音乐信息处理理论等内容。
数字音频理论是研究音频信号的数字化、处理、传输和存储的原理和方法，通过深入研究音频信号的特性和规律，可以更好地理解和应用数字音乐技术。
数字信号处理理论是研究信号处理的数学模型、算法和技术，包括时域处理、频域处理、滤波器设计、谱分析等内容。
数字信号处理理论是数字音乐技术的核心理论之一，通过数字信号处理技术可以实现音频信号的分析、变换、合成等功能，广泛应用于音频处理、音乐合成等领域。
音乐信息处理理论是将信息技术和音乐艺术相结合的跨学科领域，研究如何利用信息技术处理和分析音乐信息，包括音频信息、音乐符号信息、音乐结构信息等。
音响技术第8章 数字音响设备
音响技术第8章 数字音响设备
第8章 数字音响设备
8.1 数字音响基础
8.1.1 数字音响的基本原理 为了将连续的模拟信号变换成离散的数字信号, 虽
有多种方法, 但在数字音响中普遍采用的是脉冲编码调 制方式, 即所谓PCM(Pulse Code Modulation)。 PCM方 式是法国人 A. H. 里福斯于1937 年发明的, 早已广泛应 用于通信之中。 随着半导体技术的进步, 特别是发展到 超大规模集成电路阶段后, PCM方式应用于音响领域, 并进入家庭成为现实。
第8章 数字音响设备
2. 失真度低 在模拟音响录放过程中, 磁头的非线性会引入失真, 为此须采取交流偏磁录音等措施, 但失真仍然存在。 而 在数字音响中, 磁头只工作在磁饱和及无磁两种状态, 表示 1 和 0, 对磁头没有线性要求。 3. 重复性好 数每复录一次, 磁带所录 的噪声都要增加, 致使每次复录要降低信噪比约 3 dB, 子带不如母带, 孙带不如子带, 音质逐次劣化。
1/3 左右, 厚 1.2 mm。 外观银光闪闪, 小巧美观, 其基本 结构如图 8 - 4(a)所示。
第8章 数字音响设备
CD唱片的基底材料是高度透明清晰的聚氯乙烯塑料, 在 其上压印有信号面。 信号面由从内向外螺旋状分布的 间距为 1.6 μm的约 20 万条信道所组成, 信道由一系列 的凹坑和平台组成, 每个凹坑宽 0.5～0.6 μm, 深 0.11～ 0.12 μm, 凹坑和平台的最小长度是 0.9 μm, 最大长度为 3.3 μm, 如图 8 - 4(b)所示。 每一次由平台至凹坑或由凹 坑至平台的转换都代表“1”, 而两个“1”之间都是“0”, 见图 8 - 4(c)。
第8章 数字音响设备
CD随身听发展史
CD随身听发展史谈起CD随身听,大家可能就会到不错的音质,没错,这也是它具有旺盛生命力的原因之一.今年播放器市场的竞争更趋激烈,谁胜谁负还要由市场来决定.新年的开始,让我们来回顾一下这种经典产品所走过的历史吧.由于SONY的产品型号最多其中不乏经典产品,且文章篇幅有限,所以我们的介绍以SONY为主,另会介绍菲利普和天龙的某些机型.第一章拯救了CD格式的英雄爱迪生发明电声技术之后的100多年里,唱片技术每隔25年就有一次大的技术革新.从圆筒方式进入圆盘唱片,到电气式唱盘的登场,再进入LP唱片,再从单音进入立体声.在第100年里,数字音频技术产生了.1982年8月31日傍晚,日本各大媒体都争相报导“引发音频之梦的数字Player终于上市”、“数字音频时代开幕”等消息. 原来,当天SONY．CBS／SONY．荷兰飞利浦与POLYGRAM四家公司共同举办了CD这个数字录音格式的发布会,并决定从秋季起开始在日本发售.直径仅仅12cm,利用数字信号录音,只要一个按钮就可执行选曲,能够半永久的使用,CD实现了许多乐迷的梦想.是年10月1日,SONY推出了第一台CD机CDP-101.16万8,000日圆的价格,对一般消费者而言是很难接受的.不过只要想到里面的技术与开发时间,能做成商品的确是一个.进入1983年后,其它公司的CD机也相继上市,销售形势一片大好.但是,接下来的一年里CD市场却陷于停滞状态.原来,当时购买CD系统的人是以Hi-Fi发烧友为主,大部分的人依旧偏好已融入生活的LP.为了拯救这种颓势,SONY公司通用音响事业部的大曾根幸三OOSONE KOUZO,拿了一个边长13.4cm的四方型、约4张CD盒厚度的木盒对属下说：“接下来就尝试做这种CD Player吧.”每个人听到大曾根的目标后,都不禁的怀疑自己的耳朵是不是听错了,不过他的做事风格就是如此,因此没有人感觉到这是一个艰难的任务.对于SONY的产品开发人员来说,这个木盒就代表着使用者的需求,就象他们自己说的,“将技术汇总起来后,不知道可不可以做成这种尺寸看来是不行的.不过只有这个尺寸,才是能让每个人都欣喜的产品”.为了让CD达到普及化阶段,SONY公司订定出了这样的方针：“价格不可超过5万日圆,最初虽然会出现赤字,不过日后一定会赚钱的.”这样的价格是CDP-101那16万8,000日圆的1/3左右.实际上,5万日圆的价格,赤字率高达200％.1984年11月1日D-50终于发售了.自打推出,在一路低迷的CD播放机市场上它的销售状况就超乎预料的好.D-50和SONY有源音箱的搭配居然成为了当时红极一时的小型CD播放器材组合.与此同时,SONY公司只用了一年半的时间就成功的降低了生产成本,开始赢利.因为有了价格相对低廉的D-50,各家厂商也纷纷降低CD Player的价格,再加上CD软件的进一步普及,CD录音格式终于进入了正规的发展轨道.D-50的之后的小型CD 播放机被定位在同于随身听的等级,因此便将它命名为“Discman”,目前称之为CD Walkman.D-50的体积是127132.5MM,耳机插口输出功率大约在30MW左右,颜色有红、黑两种,有一个硕大无朋的电池盒供电.早期的DISCMAN由于体积太大,配有专用的背带以外出时携带,自D-50开始沿用了5-6年时间.第一款CD随身听 SONY D-50第二章 80年代的辉煌85-88在D-50推出之后,SONY就不遗余力的把精力放在了改进DISCMAN的生产技术上.1985年11月21日,SONY发布了两款改进型DISCMAN,这就是D-50MK2和D-700.D-50MK2标价49800日圆,重量比起D-50降低到了510g,主要是厚度大大减小了,电池盒也做成了底座的形式,便携性得到了很大提高.此外,此型号DISCMAN成为此后4年时间里大部分DISCMAN的原形机.第一台车载DISCMAN——D-700.这是一台功能齐全的DISCMAN,也是车载CD播放系统的始祖之一.除拥有最大16曲RMS、一曲重播、区间重播、随即播放等台式CD机的大部分功能外,而且还内置一个FM收音头.体积130MM193MM,重量1.6KG.这两个型号的机器由于发售时间太早,笔者也没有亲自聆听过,这里就不对其音质品头论足了.不过笔者曾经解剖过D-50MK2的“尸体”,用料的确不俗,不是普通低档CD机所比的了的.1986年4月1日,SONY在D50的基础上进一步增加功能减少功耗,以57800日圆的价格推出了D-55T.其收音功能相当齐全,4-12频道电视伴音、FM76-108 MHz TV1-3 频道以及 525-1605 kHz 的AM收音.D-55T有一个可以使用8节电池的电池盒底座,使用这个电池盒的时候CD使用时间大约 3 小时,收音大约25小时,虽然以现在的标准来看D-55T很费电,但是当时已经被看作是技术上的一次飞跃了,因为D-55T第一次把CD播放器的功耗降低到了.体积××131.8 mm,重量570克.播放功能同D-700.笔者的实际听音体会,D-55T声音粗旷厚重,收音功能极好,几乎媲美低档收音头.1986年10月21日,D-100以44800的价格发售了.即使按照今天的标准,D-100的体积××132.8 mm也无论如何算不上大,尤其是厚度,很多新潮CD WALKMAN是要输掉的.D-100附属的专用充电电池底座非常非常薄的扣在底部.D-100的播放功能也非常齐全,1 曲／全曲／区间重播,21 曲RMS.笔者目前使用的听音器材就是D-100,比起之后的大部分DISCMAN,D-100的声音极其中性少染色,作为一台DISCMAN来说几无可挑剔,推力一如既往的巨大,比起很多放大器毫不逊色.D-100也是SONY第一次搭配了遥控器的DISCMAN.13个月后,D-100的收音型号D-0诞生,价格竟然高到了58000日圆.1987年2月21日,SONY发售了跟D-50相同尺寸的D-30.其原价格是39800日圆,连续播放时间被提高到了5个小时.此型号DISCMAN据说是推力最大的DISCMAN之一,推高阻耳机低频几乎从不破声.一个月之后,价格高达79800日圆的D-2001发售.这是一款另类的DISCMAN,内置小功率放大器,可以推动.同年6月21日,SONY发售了D-600,一款普及型号的车载DISCMAN.圆头圆脑的外形,硕大的体积,输出功率更是大的惊人,只可惜略微粗声了一些.打开D-600的外壳你会发现,其内部竟然是彻头彻尾的台式CD构造.1988 年 1 月 21 日,SONY发售了D-150.49,800日圆的价格并不便宜,但是作为一款厚度20.8MM却第一次把电池仓做到了DISCMAN内部的型号,这是个价格却绝对算不上高.相对于D-100,D-150的声音质量已经有了下降的趋势,但是仍然不失为一款靓声DISCMAN,而且推力也还是一如既往的大.是年9月21日发售的D-20是SONY的第一台走平民路线的DISCMAN,价格降低到了27800日圆,说实话声音不是太好,大概卖点在6小时的播放时间吧.D-40是D-30的后继型号,1988年3月1日发售,有白色和黑色两种.这一年SONY还有一个奇特的创造,那就是可以播放8厘米CD的DISCMAN D-88和D-82.值得一提的是D-82由于只能播放8厘米CD而被成为CD WALKMAN的祖先.80年代的DISCMAN普遍具备不输给低档CD台式机的音质和强大的耳机输出功率,而在便携性和省电性能上的缺陷则是致命的.目前在各地的二手货市场里仍然有相当少部分这些超级古董出售,他们已经成为收藏者猎取的目标和HIFI耳机玩家里学生一族的至爱.第三章年代之交的全盛时期89-9389年是SONY公司在DISCMAN技术上不懈努力的一年,这一年里推出了将近10种DISCMAN,其中不乏经典型号.1989年1月21日以42800日圆的价格发售的D-250是最后一台以D-50为蓝本设计的DISCMAN.作为SONY大量生产的成熟机种,从似曾相识的外观甚至厚度都是一样的20.8MM明显能看出是脱胎于D-150,但是D-250的声音相比D-150又有所退步,声底变冷了许多,中频加入了一些刻意美化的声染色.换句话说,D-250的声音是典型的冷硬日本声.当然,我对D-250声音如此评价是在跟同时代以及更早时期的顶级DISCMAN比较以后得到的结论,如果跟现在的新潮CD WALKMAN比的话,D-250无疑是大大的胜出.D-250发售的整整一个月以后,SONY就推出了价格为37800日圆的D-90.这是SONY历史上第一个可以实现DISCMAN专用电池和5号电池通用的机型,也是第一个使用了音效技术的SONY DISCMAN.实际上,D-90也是SONY第一款输出功率降低到8MW左右的机型,从D-90起,搞定大部分发烧大耳机的SONY DISCMAN一去不复返了,SONY DISCMAN的发展走向了多功能化,此后推出的几乎每款机器上都多了音效控制等更多的玩法.1989年8月21日发售的D-350是体现DISCMAN设计新理念的第一个顶级型号.体积为××137mm 的D-350是一款很好玩的DISCMAN,它的液晶显示屏非常大,而且位置第一次被挪到了上盖上.机体内置电子钟,由一节纽扣电池提供持久的电力,这样D-350就多了一些与众不同的播放功能.D-350还是SONY第一款提供数字输出的DISCMAN,可以外接DAC解码器以及同MD对录.说到声音D-350也是与众不同的,它是SONY的DISCMAN里难得的一款柔和耐听的机器,每次听D-350都不禁让我想起了不列颠的音响工业.是年9月21日SONY还推出了第三款车载DISCMAN——D-800K.这是一款推力非常大的机种,和早期机型不相上下.一月后发售的D-810是D-800K的非车载型号,省却了车用CD的常用配件,性能一样.相对与它的价格36000/800K,27500/810,它那中性耐听的声音和强大的输出功率是非常超值的.使用4节5号电池,播放时间很长,是一款使用而且耐用的好机.同在9月21日发布的D-22是款普及机,价格还不到20000日圆,声音也属于大路货色.其收音型号是D-T22.89年深秋的10月21日是个特殊的日子,伴随着低档机D-T22和中档机D-810发布的是SONY当年的顶级机,也是SONY DISCMAN中的王者D-Z555.首先这是一款功能异常繁多的机器,它第一次使用了DSP音效技术,也是SONY DISCMAN中唯一使用了电子均衡器的型号.另外,数字音量控制代替了传统的旋钮电位器.D-Z555也是第一个使用了光纤输出端子的SONY DISCMAN.和D-Z555繁多的功能相得益彰的是它的音质.D-Z555的声音异常柔美动人,解析力很高,美中不足是低频有些软绵绵的.可惜天妒英才,D-Z555天生功率不大,跟发烧大耳机无缘啊.SONY在90年代推出的第一款DISCMAN是D-99,发售的日子正值那年的愚人节.D-99是第一款使用了1比特DAC的DISCMAN,也是第一款线控连耳机的DISCMAN.D-99是从D-90发展而来的,声音上有了一些改进,但距离顶级扔有距离.90年6月1日推出了一款中档机器D-66.这是个相当好声的机器,不输D-99,虽然价格27000日圆比D-99的32800日圆要低一些.同年9月21日,SONY推出了D-11和D-T66.D-11是款不到20000日圆的普及机型,而D-T66则是D-66的收音型号.1990年11月21日SONY再度发布了一款高档机器,这就是名噪一时的D-303.D-303具有光纤输出,5号电池和专用电池可以在D-303上实现通用,重量350克.在1比特的的DISCMAN里,D303的音质是出类拔萃的,但是若跟更早一些的多比特机器相比,论音质D303明显不是对手.D303的声染色太多,而且仅仅5毫瓦的耳机输出功率已经小到了影响耳机发挥水平的地步.其线路输出端的做工也明显有偷懒的痕迹.发售价格还不到40000日圆37800日圆的D303曾经是一款被国内随身听玩家推崇的DISCMAN,但是它并不应当成为神话,它只是一款较早被我们了解并赢得大家认同的普通高档DISCMAN型号而已.D-3031991年的DISCMAN发展走势开始向轻、薄方向转变.是年3月10日发布的D-202重量降低到了320克.7月15日发布的D-J50是一款超薄的顶级DISCMAN,厚度仅仅14.8MM,是历史上最薄的DISCMAN之一,重量也降低到了300克.作为一款售价54800日圆的DISCMAN,D-J50的声音还是过的去的,尤其是中频表现可圈可点.可以说,D-J50是早期DISCMAN向便携方向发展的同时又兼顾音质的典型代表,是一款让目前所有标榜体积小的DISCMAN汗颜的产品.D-33是SONY在1991年9月21日推出的一款物美价廉的DISCMAN,19500日圆.使用4节5号电池可以让D-33连续播放8个小时,音效、车载等功能一应俱全,声音还算不错,输出功率也很大,美中不足是体积和重量过大,重量足有410克,体积也达到了137×35×155.3mm.同年还发布了两款车载DISCMAN D-802K和D-808K,这里就不罗嗦了.1992年有两款值得介绍的DISCMAN,D-311和D-515.D-311的设计理念跟D-J50类似,在减小体积提高便携性能的基础上尽量兼顾音质.它是SONY第一款使用液晶线控的DISCMAN.体积：××147mm 重量：290g .1992年5月10日推出的D-515是SONY DISCMAN发展历史上的里程碑,因为它是第一款使用了SONY后来的标志性技术——ESPElectronic Shock Protection即电子防震技术的DISCMAN.由于技术的不成熟,D-515体积重量都比较大128××147mm ,400g .1993年SONY DISCMAN的代表作品是D-321和D421.D-321是在1993年6月1日推出的,是一款使用了半成熟的ESP防震技术的DISCMAN.在使用内置的两节5号电池并且打开ESP防震功能的时候,可以连续播放4个小时.这是一款在外形和功能上都最接近现代CD WALKMAN同时却又最大程度的保留了早期DISCMAN美好音质和推力的好机器,值得拥有.体积××155.3mm 重量：340g,32800日圆 .同期推出的D-421实际上在功能和档次上都跟D-321接近,但是这是一款防水的运动型DISCMAN.外壳用耐热的ABS塑料做成,全防水设计,无论是机体还是线控.体积142×36×158mm 重量：460g,37800日圆.第四章步入新潮的后DISCMAN时代1994年SONY DISCMAN只有一款经典,那就是发售价格30800日圆的D-335.D-335的ESP技术已经达到了6秒防震,两节5号干电池可以连续播放12小时.体积和重量也大幅度减小,分别是×30×138mm 和270g.D-335的音质较之前的型号有了较大的下降,主要是中频段声染色过多,低频有些发混,实际输出也远比标称的15MW小的多.D-335的出现是SONY DISCMAN作为一件高音质时代的终结,从此DISCMAN再也不成其为一件便携式发烧音响了.D-3351995年4月21日,SONY 推出了D-777,一款世界闻名的DISCMAN.这款机器是如此着名,以至EBAY 上到现在还把二手D777的价格炒做到200美圆左右.超薄的外形,条形电池的第一次使用,以及当时属先进技术的10秒ESP防震技术的采用,以及还说的过去的音质,让D-777成为SONY DISCMAN 的最经典型号.实际上D-777的音质并不是传说中的那么不可一世,就笔者的使用体会来看,D-777的声音档次并不高,只是浓浓的染色非常讨好人耳而已.自从SONY推出D-777的那一刻开始,DISCMAN正式步入了轻薄短小的新潮电子产品时代.D-777体积131××131.7mm 重量：175g .D-901NV是SONY在1995年8月21日发售的CD播放机、手提电视、GPS全球定位系统三合一DISCMAN,是个彻头彻尾的另类.1996年2月21日推出的D-330是款炒冷饭的货色,实际上就是D-321的改进版本,换用了更先进的防震系统,更省电,外形基本一样.10月21日推出的D-465是款彻头彻尾的新潮机器,外形非常漂亮,声音马马乎乎,功率也不大.如果各位看官还记得96年到97年的读者杂志封底广告的话,一定会对D-465的外形有印象的.至于D-365和D-265则是跟D-465同系列的产品,基本大同小异.体积132×× ,重量：340g1997年5月SONY推出了D-465的改进版本D-475以及同系列的D375和D275.是年发售的带收音功能DISCMAN D-T405是SONY最后的DISCMAN,从此DISCMAN改名CD WALKMAN,彻底完成了从随身音响器材向新潮电器的转变.1998年3月21日SONY发布了D-777的复制品——D-E900.外形和重量跟D-777一样,但是使用了更先进的防震技术,内部配件集成化程度更高,更省电.1999年7月1日是个纪念性的日子,SONY发布了最后的顶级机D-E01.飞碟形状的D-E01采用了先进的G防震技术,由于采用了先进的1400毫安条形电池,D-E01的播放时间长达62小时.D-E01采用吸入式出入碟方式,笔者猜测此钟设计使它的机体更坚固,CD的抖晃率更小.体积××136.2mm,重量220g.虽然功率输出小的可怜,但是从D-E01那严谨少染色的声音里依稀能分辨出早期DISCMAN的影子.可惜影子只是影子,用严格声音标准来衡量,D-E01的声音实在一般.不过无论如何,D-E01还是SONY DISCMAN最后的绝唱,尽管这时的DISCMAN已经不叫DISCMAN了.D-E01以后,SONY的便携CD播放机水平一落千丈,回想DISCMAN那曾经辉煌的历史,怎不让人扼腕叹息D-E01PHILIPS 部分CD播放机产品介绍：6819耳熟能详,广为传诵,CD10不为人知,但确实是CD随身听里唯一拥有拾取信号能力超强的PHILIPS独家密门CDM4光头.到底哪个更厉害些6819的音质,评价趋向很不同,甚至没有一个定论.此机收集难度不小,一般拥有的人,只要是识货的,没见有一个人出,不过EBAY上倒有不少noob出.这使得收藏难度急剧增加,同时也使收藏成本提高.使得6819逐渐成为神话一个,一提到6819,必然是铭器,必然引来别人艳羡的目光.随着此类机不断老化消亡,当最后一台6819的电路板过几百年变鱼松时,估计才可降温.6819留给爱说的人说,其拥有者总是自豪的以为,没有便携CD播放机可以与之一决高低了.PHILIPS CD10,6819终结者拿来一看,很不起眼,不过工艺还是不错的,拉丝面板85年就有这个工艺滑杆电位器历经这么多年也没有一点丝啦响声,功能很简单,就两个播放模式和两个时间显示而已,连快速搜索和选曲都要用按钮切换.光头组件为CDM4 pro,读盘极快,1s左右甚至更短,选曲也是手刚离按钮,就响起.18年的机器了,居然还有这么快的动作机器后部有个整体插座,可以插PHILIPS自己的AC/DC模块,从拥有DC模块上来看,他属于随身听CD范畴,而不是小型台机.粗粗一听CD10,惊讶的发现：平衡就是平衡没有任何刺耳的中高频,低频不肥不瘦,动态也相当的大.第一印象很夸张的令人刮目.输出不小,一般在2-3之间就可以耳塞和低阻抗耳机.先说说CD10最高明最突出之处：全段没有任何耳朵可以分辨的缺点,而且分析力惊人颇有德国器材的风格.播放大场面交响乐时.声音捕捉的形态和普通CD有很大区别,从琴弓轻轻的抚摩琴弦甚至定音鼓极微小的波动,都不由分说的表现出来.与6819之对比,6819无法表现这些微小的细节或者说缺乏信息量,555的表现也与之有所差距.最为迷人的是小号的歌颂,铜管的余韵真是见血封喉,剧毒无比.向高电平大动态转移时,管弦齐鸣.那种突然拔地而起的,排山倒海的力量更是555无法企及.野蜂飞舞这曲,小提琴绝对不拖泥带水,1/32甚至1/64节拍的快速变化,历历在目,直叫人听的目瞪口呆,用6819听,有一种跌宕起伏,一气呵成,痛快淋漓之感觉.但是CD10的表现,却叫人听的上气不接下气,每一个音符都是有机相连的,细致入微,颇有高分辨率前级的风采.很多NEW AGE非常动听,记得女巫医2 天声夺人吧钢鼓或者是印加鼓之后那一声直冲天宵的银铃,很多机器单纯提高了高频的能量,显得非常突出动人,譬如6819,但是CD10却不一样,他突出的是整个场面,而非单纯那一声清脆的炸响,此段高频凝聚为一个PEAK,然后↑,在天穹中分散,能量均匀的分布在整个场景中,印在背景音乐中,让整个身心都感觉的到,不仅仅是耳朵.就这不足20s的小段,就明显的感觉到CD10的功力.付上CDM4 PRO的简单描述,此光头组件价格不菲,一般只有中高端CD机才装备此系统,Pro版的CDM4为专业用,它采用了铸铝制作,大型的玻璃镜头是来自德国高级镜头厂家的特制品,马达也为高精度产品.CDM4 Pro被用在Philips自家以前的高级产品LHH 500R～LHH900R上面包括马兰士的高级产品,可见Philips对CDM4 Pro的重视与信心.事实上,CDM4 Pro不仅非常坚固耐用,读取CD信息误码率大大少于传统转盘,声音表现也相当准确传神.除了飞利浦、马兰士自家使用,其它仅见于Mark Levison 、Jadis、Primare等顶级产品上.如MARANTZ CD16/MERIDIANCD506/Primare 204等.PHILIPS 又一神话……D1令人激动的HIFI音质,驱策高阻抗耳机的强劲动力,傲视现同级机型的超级防震能力.最最简单的操作方式,全机只有3个可以操控的按钮,一个开关.将开关打开,机器就自动播放,没有停止,没有程序播放,没有任何和播放CD无关的程序.机器内部采用8节AA电池作为动力,外接9V电源也可以驱动,侧面还有穿肩带的吊孔,可以断定,这是一台超级随身CD怪兽.精致的做工和高级的用料,使得一切动作和功能在16年后的今天也依然完美飞利蒲停产多年的摇臂光头CDM2 使得数据尽可能的精准,寿命也更长.Denon 天龙DCP-150/100等数款CD随身听图片介绍DCP-100 1989年出品音质优异使用2节DENON AP-11电池,也可使用SONY BP-EX2电池DCP-150 1991年出品音质完美使用2节DENON AP-11电池,也可使用SONY BP-EX2电池有全功能遥控器有光纤输出DCP-50/100/150的外壳原本以为DCP-50/100/150的外壳是塑料的,但是又奇怪为什么过了那么多年还是那么坚固,现在这个谜底终于可以揭开了：天龙的工程师给予了 DCP-100 被聚亚氨脂橡胶的涂层包裹的铝外壳. 使用这种叫做VELVEX的材料使 DCP-100 的外壳表面象细腻的山羊皮般富于质感,这种外壳既坚固又不容易从手中滑脱.。
数字音频管理与应用第8章 音频处理与控制设备
8.2 信号动态处理设备
为什么要使用压限器？
在立体声音响系统中，节目源信号的动态范围很宽， 音频系统设备的动态范围与之相比要小得多，如交响乐可 达100dB，而扩声系统采用的是模拟设备，它的动态范围 只在80dB，这就要求调音师依据音源的实际电平进行衰减 而不致使产生过激失真，可以利用压限器对音频信号压缩 或限幅，使其动态范围与音频设备相吻合，以免许多信息 在背景噪声中浪费掉，以保证信号传输不失真。
什么是音频处理设备
它是一个总称。音频处理设备是指在音响系统中对音 频信号进行修饰和加工处理的部件、装置或设备。
在专业音响设备中，音频处理设备可以作为一个设备 的部件出现在调音台、扩音机内部，也可以做成一台 完整的独立设备，作为扩声等音响系统的组成部分。
由于在专业音响系统中，音频处理设备通常是围绕调 音台连接的，因此也将独立的信号处理设备称为调音 台的周边设备，简称周边设备。
输 出
1：1 无压缩 压缩门限：就是指使压缩器
A
2：1 压缩 进入压缩状态的输入电平，
信
该参量表示压缩器产生压缩
号
B
动作的电平条件。
电
平
压缩比率：压缩器的输入信号
动态变化的分贝（dB）数与
阈值电平 输入信号电平 压缩器输出信号动态变化的 dB数之比。
图 压缩特性
8.2 信号动态处理设备
当压缩比率较小时，信号失真小，线性好，不会出现压 缩的迹象，听感自然，我们称此时为软压缩。压缩比率大 时，线性较差，并带来信噪比降低，称之为硬压缩。当压 缩比率超过10：1时，进入硬压缩。大压缩比率可以确保高 电平信号不过荷，这时声音产生密集感，使平均响度增加， 对扬声器不利。
第8章 音频处理与控制设备
数字音频期末整理
第一章填空名词解释1、声波：指弹性介质中传播的压力，应力、质点位移和质点速度的变化声音：指声波变化作用于人耳所引起的感觉纵波：介质分子的振动方向和波前进的方向平行，在空气中传播的声波是纵波横波：介质分子的振动方向与波的传播方向垂直2、传播速度：在15摄氏度的空气中为340m/s3、纯音：纯音是指具有单一频率的正弦波复合音：由基音和泛音结合在一起形成的声音基音：发音体整体振动产生的音（振动长度越大，频率越小），叫做基音，决定音高泛音：发声体部分振动产生的音（发声体除基音以外的音），叫做泛音，决定音色4、频程：人们吧20-20000Hz的频率范围分为若干个频段，被划分的每一个具有一定频率范围的频段（频带）成为一个频程。
有恒定带宽的划分方法和恒定带宽比两种划分方法，常采用恒定带宽比方式进行划分5、声压：指声波传播时介质中心的压强与无声波传播时的静压强之差，声压的大小反映了声音振动的强弱，同时也决定课声波振幅大小声压级：采用对数方式分级的办法表示声音的强弱，用L p表示p为有效声压值，p ref为基准声压6、直达声：是指从声源直接传播到听音点的声音近次反射声：由于人耳听觉的延迟效应，在直达声之后延迟50ms以内到达的反射声混响声：在近次反射声后陆续到达的、经过多次反射的声音统称为混响声声场：有声波在其中传播的那部分媒质范围，是指有声波存在的弹性媒质所占有的空间7、双耳效应：声源到达左右耳的距离存在差异，导致到达两耳的声音在声压级、时间、相位上存在着差异，两只耳朵感知这种微小差别传到大脑神经中以判断声源方向。
8、立体声的基础：双耳效应第二章1、传声器：又称话筒或“麦克风”。
它的作用是将话音信号转换成电信号，再送往调音台或放大器，最后从扬声器中播放出来。
分类技术指标：灵敏度、频率范围、信号噪声比、源阻抗及推荐的负荷阻抗、最大容许声压级、隔振能力、瞬态响应、指向特性源阻抗：简称阻抗，指传声器的交流内阻，以Ω为单位，通常用1kHz信号测得。
计算机文化基础(高职高专版 第8章
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8.1.2 数字多媒体技术的特点
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4. 实时性 实时性是指在人的感官系统允许的情况下进行的多媒体的处 理和交互。当人们给出操作命令，相应的媒体能够得到实时控制。 各种媒体有机组合，在时空上紧密联系，同步、协调而成为一个 整体。例如，声音及活动图像是实时的，多媒体系统提供同步和 实时处理的能力，这样在人的感官系统允许的情况下进行多媒体 交互，就好像面对面一样，图像和声音都是连续的。实时多媒体 分布系统是把计算机的交互性、通信的分布性和电视的真实性有 机地结合在一起。
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3. 交互性 交互性是指在多媒体信息的传播过程中可实现人对信息的主
动选择、使用、加工和控制，不再像传统信息交流媒体那样单向、 被动地传播信息。交互性是多媒体技术有别于传统信息媒体的主 要特性。多媒体技术的交互性为用户选择和获取信息提供了灵活 的手段和方式。例如，传统电视系统的媒体信息是单向流通的， 电视台播放什么内容，用户就只能接收什么内容；而交互电视的 出现大大增加了用户的主动性，用户不仅可以坐在家里通过遥控 器、机顶盒和屏幕上的菜单来收看自己点播的节目，且还能利用 它来购物、学习、经商和享受各种信息服务，进一步引导我们走 向“足不出户可做天下事”的更为理想的境界。
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8.1.2 数字多媒体技术的特点
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多媒体技术所处理的文字、声音、图像、图形等媒体是 一个有机的整体，而非单个分离的信息类的简单堆积，多 种媒体间无论在时间上还是在空间上都存在着的联系，因 此，多媒体技术的关键特性如下：
《数字音频技术》导学案
《数字音频技术》导学案数字音频技术导学案导学目标：1. 了解数字音频技术的概念和基本原理；2. 掌握数字音频技术在实际应用中的重要性和优势；3. 熟悉数字音频技术常见的文件格式和相关工具。
一、概念与基本原理1.1 数字音频技术的概念数字音频技术是指将声音信号转换为数字信号，并通过数码设备进行录制、存储、传输和处理的技术方法。
它通过对声音信号进行采样和量化，将连续的模拟信号转换为离散的数字信号。
1.2 数字音频技术的基本原理数字音频技术的基本原理包括采样、量化和编码。
采样：将模拟音频信号在时间上进行离散化处理，通过在每个固定时间间隔内测量音频信号的幅度值来表示音频信号的离散样本。
量化：将采样得到的连续振幅值转换为离散的数值表示，常用的量化方式有线性量化和非线性量化。
编码：将量化后的音频信号用数字编码表示，常用的编码方式有PCM（脉冲编码调制）和DSD（直接流数字）等。
二、实际应用和优势2.1 数字音频技术的应用领域数字音频技术广泛应用于各个领域，如媒体制作、音乐产业、广播电视、网络传媒、通信技术等。
在媒体制作领域，数字音频技术可以实现音频信号的高质量录制和后期处理，提高音频制作的效率和品质。
在音乐产业中，数字音频技术可以实现音乐的录制、混音和母带制作，方便音乐制作者进行个性化创作和编辑。
在广播电视和网络传媒领域，数字音频技术可以实现音频信号的高清播放和传输，提供更好的听觉体验。
在通信技术领域，数字音频技术可以实现语音通信的数字化和压缩传输，提高通信效果和节省带宽。
2.2 数字音频技术的优势数字音频技术相比传统的模拟音频技术具有以下优势：1）保真度较高：数字音频技术能够准确还原原始音频信号，降低了传输和处理过程中的噪声和失真；2）可靠性较强：数字音频信号具备较强的抗干扰和抗损耗能力，能够有效保护音频信号的完整性；3）灵活性和可操作性较强：数字音频技术能够进行精确编辑和处理，实现音频信号的各种效果和定制需求；4）易于存储和传输：数字音频信号可以进行数字化存储和网络传输，便于后续的访问和共享。
《数字媒体技术概论》习题集
第一章数字媒体技术概论一、填空题1、对于媒体的含义,可以从_______和________两个范畴理解.（传递信息的载体、存储信息的实体)2、国际电信联盟定义了五种媒体,它们分别是_______、_______、_______、_______和________。
(感觉媒体,表示媒体，显示媒体，存储媒体，传输媒体）3、计算机记录和传播的信息媒体的一个共同的重要特点就是信息的最小单元是_______.(比特）4、数字媒体的特点有_______、_______、_______、_______和________.（数字化，交互性，趣味性，集成性，技术与艺术的融合）5、数字媒体概念第二章数字音频技术基础一、单项选择1、声音的数字化过程不包括（）。
AA．解码B．采样C．编码D．量化2、下列文件格式属于音频格式的是（）。
BA．ASF B．WAV C．MOV D．RMVB3、下列采集的波形声音质量最好的是（）。
BA．单声道、16位量化、22.05kHz采样频率B．双声道、16位量化、44.1kHz采样频率C．单声道、8位量化、22.05kHz采样频率D．双声道、8位量化、44.1kHz采样频率4、下列软件不是音频专业处理软件的是（）.CA．Cool Edit B．Adobe Audition C．Auto CAD D．Vegas Audio5、以下的采样频率中，（）是目前声卡所支持的。
DA．100kHz B．20kHz C．22。
5kHz D．48kHz6、在PC中播放音频文件必须安装下列( ）设备。
CA．网络适配卡器B．视频卡C．声卡D．光驱7、模拟音频处理设备不包括（）.DA．音箱B．话筒C．模拟调音台D．声卡二、填空题2、按照声音的来源及作用,可分为______、_______和________。
(人声、乐音、响音）3、人耳可感受声音频率的范围为20—20000Hz。
声音高于20000Hz为_______,低于20Hz为_______.(超声波、次声波)4、话筒的主要功能就是________。
广电工程中数字音频技术的运用
I G I T C W技术 应用Technology Application108DIGITCW2022.121 数字音频技术概述1.1 概念数字音频技术是一种全新的声音处理技术，是在信号处理技术、计算机技术和多媒体技术基础上发展而来的，利用数字化技术手段对声音进行录制、编辑或播放。
数字音频技术加快了视频信号的传输速率，提升了信号的强度，基本可以满足我国广播电视节目制作的要求。
数字音频技术将更高质量的音频信号传送到千家万户，这是广电工程领域的一场革命，也是未来广电工程发展的趋势[1]。
1.2 数字音频的技术指标（1）采样率。
采样率指的是计算机每秒钟采集的声音样本数量，是用来描述音频文件的音质、音调，衡量声卡质量的。
采样率越高，就表示在单位时间内获取的声音样本数据就越多，对声波的描述也就越精确。
（2）压缩率。
压缩率指的是文件压缩前与压缩后的比值，一般来说，压缩率越小越好，但与此同时，解压所需时间也越长。
（3）比特率。
比特率是指每秒传输的比特数，比特率越高，就代表传输的速率越快，而音频文件中的比特率是指将模拟声音信号转换成数字声音信号后，单位时间内传输的二进制数据量，是衡量音频质量的间接指标[2]。
1.3 数字音频的形式数字音频的形式有很多，常见的有波形音频、MIDI 音频和CD 音频三种。
（1）波形音频。
声音是通过振动产生的，麦克风在感受到振动时会将它们转化成电流，电流在经过扩音器时就变成了声音。
传统上的声音是通过模拟方式储存的，如磁带，当声音再次转化为电流时，就可以用动态的波形来表示。
（2）MIDI 音频。
MIDI （Musical Instrument Digital Interface ，乐器的数字化接口）是计算机多媒体技术在音乐领域的应用，是控制音高、节奏与响度的指令。
（3）CD 音频。
CD 音频音质较高，大多数播放软件的“打开文件类型”都可以看到*.cda 格式，也就是CD 音轨，标准CD 格式的采样频率是44.1 kHz 。
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8.2 MPEG音频压缩技术
MPEG-2声音多声道扩展部分的数据结构
MPEG-2多声道声音编码标准和现有的MPEG-1声音 标准保持后向兼容。在对原有的MPEG-1两声道增加 独立的环绕声道时，MPEG-2尽量保特和MPEG-1声 音语法的兼容性，MPEG-2中的主声道(左、右)仍然 保持后向兼容，而环饶声道采用新的编码方法和语法
(3)MPEG-1音频压缩算法
①自适应频谱心理声学熵编码ASPEC(Adaptive Spectral Perceptual Entropy Coding); ②自适应变换声音编码ATAC（Adaptive Transform Audio Coding） ③掩蔽型自适应子带编码和复用MUSICAM(Masking-Pattern Adapted Universal Subband Integrated Coding And Multiplexing) ④子带/自差分脉冲编码SB/ADPCM ASPEC和MUSICAM主观评价几乎相同。在64kbit/s时APESC音质略 好，而MUSICAM较简单，解码延时较好；所以MUSICAM作为 MPEG LayerI，结合ASPEC优点为LayerII，LayerIII。
数字电视原理
第八章 数字音频技术
8.2 MPEG音频压缩技术
8.2.1 音频特性及其编码
研究听觉系统对声音的感知特性，下面介绍已经用在 MPEG Audio压缩编码算法中的三个特性：响度、音高和 掩蔽效应，听觉感知编码。 1. 对响度的感知 声音的响度就是声音音频弱。 在物理上（客观），声音的响度使用客观测量单位来 度量，即dyn/cm2(达因/平方厘米)(声压)或W/cm2(瓦 特/平方厘米)(声强)。 在心理上（主观），主观感觉的声音强弱使用响音频 “方(phon)”或者“宋(sone)”来度量
① 听觉系统中存在一个听觉阈值电平，低于这个电平的 声音信号就听不到，因此就可以把这部分信号去掉 听觉阈值的大小随声音频率的改变而改变，各个人的 听觉阈值也不同。大多数人的听觉系统对2 kHz～5 kHz之间的声音最敏感。一个人是否能听到声音取决 于声音的频率，以及声音的幅度是否高于这种频率下 的听觉阈值
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MPEG-2的两种音频数据压缩格式
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这两种感知音频强弱的计量单位是完全不同的两种概念， 但是它们之间又有一定的联系 当音频弱到人的耳朵刚刚可以听见时，我们称此时的音 频强度为“听阈”。例如，1 kHz纯音的声强达到1016w/cm2(定义成零dB声强级)时，人耳刚能听到，此时的 主观响度级定为零方 实验表明，听阈是随频率变化的。测出的“听阈—频率” 曲线如图所示。图中最靠下面的一根曲线叫做“零方等 响度级”曲线，也称“绝对听阈”曲线，即在安静环境 中，能被人耳听到的纯音的最小值 另一种极端的情况是音频强到使人耳感到疼痛。实验表 明，如果频率为1 kHz的纯音的声强级达到120 dB左右时， 人的耳朵就感到疼痛，这个阈值称为“痛阈”
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2. 时域掩蔽
时间上相邻的声音之间也有掩蔽现象，并且称为时域 掩蔽。时域掩蔽又分为超前掩蔽(pre-masking)和滞后 掩蔽(post-masking) 超前掩蔽较短，只有大约5～20 ms，而滞后掩蔽可以 持续50～200 ms
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3.量化噪声使得不必全部编码原始信号
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4. 通过子带分割来进行优化、编码
子带编码、优化
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8.2.2 MPEG-1音频压缩技术 MPEG音频压缩的的主要依据是人耳朵的听觉特 性，使用“心理声学模型(psychoacoustic model)” 来达到压缩声音数据的目的 心理声学模型
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2. 对音高的感知
客观上用频率来表示声音的音高，其单位是Hz 主观感觉的音高单位则是“美(Mel)”,主观音高与客观 音高的关系是： 其中 f的单位为Hz 这也是两个既不相同又有联系的单位 人耳对频率的感觉也有一个范围。人耳可以听到的最 低频率约20 Hz，最高频率约20000 Hz
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层1、2和层3的子带样本
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MPEG编码层简介 层1：采用均匀子带划分，心理声学模型仅使用频域 掩蔽特性 层2：采用均匀子带划分，心理声学模型除使用频域 掩蔽特性外还利用了时域掩蔽特性，并且在低、中和 高频段对比特分配作了一些限制，对比特分配，比例 因子和量化样本值的编码也更紧凑 层3：采用非均匀子带划分，即临界频带划分，心理 声学模型使用频域和时域掩蔽，同时还考虑了立体声 数据冗余，并且使用了Huffman编码
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MPEG-1数字音频的参数概述
(1)MPEG-1音频取样频率 fs：32 kHz, 44.1 kHz , 48 kHz (2)MPEG-1音频码率 32～192kHz 单声道, 64～384kHz 立体声 PCM
如按高保真立体声：50Hz～20kHz， 取fs＝44.1KHz，n＝16bit; 则不压缩时速率：44.1×16＝705.6Kbit/s (每声道)
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Layer III音频解码方框图
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MPEG-1音频编码帧结构
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MPEG-2音频压缩
MPEG-2声音编码标准是MPEG为多声道声音开发的 低码率编码方案，它是在MPEG-1声音标准基础上发 展而来的。和MPEG-1相比，MPEG-2声音主要增加 了三个方面的内容 (1)支持5.1路环绕声。它能提供5个全带宽声道(左、 右、中和两个环绕声道)，外加一个低频效果增强 声道，统称为5.1声道 (2)支持多达8种语言或解说 (3)增加了低取样和低码率。在保持MPEG-1声音的 单声道和立体声的原有取样率的情况下，MPEG2又增加了三种取样率，即把MPEG-1的取样率降 低了一半，(16kHz,22.05kHz, 24kHz)以便提高码 率低于64kbit/s时的每个声道的声音质量
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声强为60 dB、频率为1000 Hz纯音的掩蔽效应
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频率为250 Hz、1 kHz、4 kHz和8 kHz纯音的掩蔽效应， 它们的声强均为60 dB ①在250 Hz、1 kHz、4 kHz和8 kHz纯音附近，对其他纯 音的掩蔽效果最明显 ②低频纯音可以有效地掩蔽高频纯音，但高频纯音对低 频纯音的掩蔽作用则不明显
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MPEG音频压缩算法框图
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MPEG-1音频压缩标准的主要性能：
(1) 输入信号为线性PCM信号，采样率为32, 44.1或48 kHz，输出为32 kb/s～384 kb/s (2) MPEG-1音频压缩标准提供三个独立的压缩层次 ① 层1的编码器最为简单，编码器的输出数据率为 384 kb/s，主要用于小型数字盒式磁带(digital compact cassette，DCC) ② 层2的编码器的复杂程度属中等，编码器的输出数 据率为256 kb/s～192 kb/s，其应用包括数字广播 声音(DAB)、数字音乐、CD-I(compact discinteractive)和VCD(video compact disc)等 ③ 层3的编码器最为复杂，编码器的输出数据率为64 kb/s，主要应用于网络音乐
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8.2 MPEG音频压缩技术 MPEG-1音频信号数据压缩过程
(a)时间/频率映射（滤波器组）用以将输入的信号转化为 亚取样的频谱分量分为子带 (b)频域滤波器组或并行变换的输出，根据心理声学模型 求出时变的掩蔽门限估值 (c)按量化噪声不超过掩蔽门限的原则将子带量化编码以 使量化噪声不可听到 (d)按帧打包成码流（包括比特分配信息）
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1. 子带编码滤波器组的划分
MPEG-1音频编码器把输入信号变换到32个频域子带中去。 子带的划分方法有两种，一种是线性划分，另一种是非 线性划分
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2. 子带编码
SNR(signal noise ratio) —— 信号噪声比 SMR(signal-to-mask ratio) —— 信号掩蔽比 NMR(noise-to-mask ratio) —— 噪声掩蔽比
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8.2 MPEG音频压缩技术
② 听觉系统存在掩蔽特性，听觉阈值电平是自适应的，即 听觉阈值电平会随听到的不同频率的音频而发生变化 例如，同时有两种频率的音频存在，一种是1000 Hz的 音频，另一种是1100 Hz的音频，但它的强度比前者低 18分贝，在这种情况下，1100 Hz的音频就听不到