最新九上美术1可触摸的历史-中国雕塑艺术_图文

一号坑秦兵马俑
为了保护兵马俑，在一号坑的上面，修建了拱 形大厅。
将军俑
军吏俑
武士俑
将军俑大都身材 高大魁梧，头戴 双卷尾冠，足穿
高 级
方口翘尖履，身 军
穿双重长襦，外 吏
怶彩色鱼鳞甲， 俑
或着长袍不披甲， 长髯飘洒，昂首 挺胸。有的显得 威武大度，雄 风
， 俗 称
逼人，勃发出阳 将
刚之气；有的显 军
❖ 你发现套在他胳膊上的东西了吗？你知道是什么东 西吗？是干什么用的？
俳优
❖ 在感到好笑的同时，你注意到他的身材了吗？为什 么会这样？
❖ 这位艺人是一位侏儒，和这位艺人相仿的陶俑还发 现了三件，都是在四川出土的，都是侏儒。这种说 唱艺人在汉代被称为“俳优”，即表演诙谐滑稽戏 的人。
❖ 汉代“俳优”并非都是侏儒，只是侏儒的表演更能 产生滑稽的效果，需要指出的是，当时的艺人地位 低下，被当做取乐的工具，特别是那些有生理缺陷 的艺人，处境更悲惨。
铜奔马（马踏 飞燕）
背景
骏马在中国古代是作战、运输和通讯中 最为迅速有效的工具，强大的骑兵也曾经是 汉朝反击匈奴入侵，保持北部地区安定必不 可少的军事条件，所以汉人对马的喜爱超过 了以往的任何一个朝代，并把骏马看作是民 族尊严、国力强盛和英雄业绩的象征。因此， 大量骏马的形象出现于汉朝雕塑和工艺作品 中
❖ 骏马体型的每一部分都异常完美而匀称 ，姿态动感强烈，同时也保持着精确的平衡 。
❖ 运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术 手法，以丰富的想象力，精巧的构思，娴熟 的匠艺，把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起， 以飞鸟的迅疾衬托奔马的神速，造型生动， 构思巧妙，将奔马的奔腾不羁之势与平实稳 定的力学结构凝为一体，它所具有的蓬勃的 生命力和一往无前的气势，更是中华民族的 象征。
跪
上体笔直挺立，立下
射
部是右膝、右足尖射及左
俑
足抵地，三个支点俑呈等
二
腰三角形支撑着上体，
号
重心在下，增强了稳定
坑
感。
兵 马 俑
甲片随着身体的扭转 而流动，衣纹伴着体态 的变化而曲转。富有韵
律和动感，使人物形象
更有真实感。
《吴越春秋》记载：“臣闻射之道，左足纵， 右足横；左手若扶枝，右手若抱儿。右手发，左 手不知，此正射持弩之道也。”
伏虎
南朝陵墓雕刻
南朝陵墓大多取坐北朝南方向， 石刻距陵墓约千米左右，一般都 包括镇墓神兽、神道石柱、神道 碑等几种。镇墓神兽分三种：天 禄、麒麟与辟邪。
辟邪
❖ 其形态为挺 胸昂首、 张口吐舌，似正在发 出震天吼声。它是用 整块方形石雕刻而成 ，在平原之上硕大的 体量具有很强的艺术 辐射力，仿佛它在控 制着这一地域。在各 种角度观看，它都给 人以气势宏大、雄浑 稳定的感觉。
❖ 他故意做着各种夸张的 表情和动作，创造了许 多欢乐，并送给观众， 包括今天的你。
❖ 找找看，有哪些夸张的 表情和动作让你做受感 染？
百戏
❖ 盛，人们生活 比较安定，加上统治阶级重视提倡，“百戏”达到 最繁荣的时期。
❖ 艺人右手拿着鼓槌，左手抱着小鼓，自敲、自说、 自唱。为使观众大笑他还要配合表演一些滑稽的动 作。
和兵马俑比身高
❖ 他们每一个 个头都很高 大，平均身 高1.80米， 是目前世界 最高大的圆 雕陶俑。
不 同 的 身 份 ， 不 同 的 冠 饰
不同的脸型，不同的表情
国青年痴迷兵马俑成狂，跳入坑内扮秦俑被抓。
见到秦俑时，除了 激动就是激动，便不 由自主跳入俑坑。”
9月16日下午，一位叫马林的德国青年，由于对秦始 皇兵马俑痴迷成狂，自制秦俑服装，装扮成秦俑并跳入1 号坑修复区。所幸秦俑馆公安干警及时发现，文物没有 被损坏。
得满韬略，气轩 俑
昂，表现了儒将 之风。
。
铠 甲 武 士 俑
❖ 铠甲武士俑， 披甲站立，或免 冠，或头戴软帽 ，腿扎行滕，脑 后绾六股宽辩行 扁髻，个个神情 严肃恭谨。
战袍武士俑
❖ 战袍武士俑，免 冠束髻，身穿短袍 ，挽弓挎箭。这种 不戴头盔，不着铠 甲的武士，更显示 出秦军的英勇善战 和大无畏精神。
九上美术1可触摸的历史-中 国雕塑艺术_图文
提到“雕塑艺术”，你也许 会觉得陌生。其实，在你生活的 城市，或者你曾今到过的许多旅 游景点，都或许有雕塑的存在， 比如现代城市的广场雕塑，风景 旅游点的纪念性雕塑等。
❖ 兵马俑在秦始皇陵墓的东侧，有三个俑坑组 成，总面积近2万平方米。
❖ 其中三号坑最小，却是统领一号坑和二号坑 的军事指挥所；二号坑是骑兵，战车和弓箭 手组成的混合部队；一号坑最大，是战马和 步兵组成的主体部队。国家为了保护这些珍 贵的艺术魂宝，在一号坑的原址上建立了一 个举世无双的宏大博物馆—秦始皇陵兵马俑 博物馆
讨论：试比较《铜奔马》与《马踏匈奴》的不 同（从表现手法、整体感觉等方面分析）
汉霍去病墓石刻欣赏
❖ “马踏匈奴”为墓 前石刻的主像，长 1.9米，高1.68米， 为灰白细砂石雕凿 而成，石马昂首站 立，尾长拖地，腹 下雕手持弓箭匕首 长须仰面挣扎的匈 奴人形象，是最具 代表性的纪念碑式 的作品。
吴平忠侯萧景墓西侧神道柱
❖神道柱通高六 米五，柱围两 米五。柱身高 四米二，雕饰 隐陷直刳棱纹 二十四道，寓 意一年之节气
❖ 神道柱柱首为一饰以覆莲纹圆盖，盖上 站立仰天长啸小辟邪一只。
❖ 汉俑在形象的塑造上 注重传神而不是象形， 如《击鼓说唱俑》就 打破人体正常的比例 结构，用夸张的手法， 将俑的上身塑得扁平， 下身做成蹲坐姿态， 于是，一个左手夹着 鼓、右手举着鼓棰、 肚子滚圆、手舞足蹈 的说唱俑便活灵活现 地展示在我们面前。
他是谁？
❖ 这是2000年前东汉时期 的一位说唱艺人，他正 在表演逗人的滑稽戏。
讨论：纵向比较 “秦代兵马俑”和 “汉代百戏俑”在 表现手法上有哪些不同？
❖ 秦俑在艺术上的突出特 点是不仅追求神似，而 且讲究形似，秦俑的身 高近似真人，人物形象 的刻画非常细腻，不同 身份的人，具有不同的 装束、神态，在已经出 土的兵马俑中，有二十 多种不同的脸型，一百 多种神情，细节的刻画 非常逼真，如铠甲的甲 钉、衣褶、发髻和胡须 的样式等等，都显示了 高超的写实技巧，令人 赞叹。