意大利台地园林解析

明暗对比实际上是巴洛克艺术的重要手法之一，巴洛克画家们用光线的对比来烘托画面的艺 术中心，增加表现力。 植物与阳光：意大利台式园林到了巴洛克时期经常用两侧栽植常绿树的林荫路通向一个明亮 的花园空间，浓密的树冠形成的廊道有时甚至有些阴森，与意大利灿烂阳光照射下的开放空 间形成强烈的反差，产生一种戏剧性的效果。 水的光影：文艺复兴后期，理水技巧已十分娴熟，不仅强调水景与背景在明暗与色彩上的对 比，而且注重水的光影的明暗效果，形成丰富多彩的水景。


3、各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。
4、建筑有时作为全景位于最高处。 5、理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果（水风琴， 水剧场），跌水，喷水，秘密喷泉，惊愕喷泉等。 6、植物造景日趋复杂。

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二、意大利台地园林的要素

欧洲园林中的主要元素大都来源于古老 的意大利台地园林，并在此基础上不断 更新进步。意大利台式园林的多个组成 要素对欧洲园林的发展起着举足轻重的 影响。

（二）恰当的比例
意大利台地园林的美在于其所有要素 本身以及它们之间比例的协调，总构 图的明晰及匀称，例如修剪过的树木、 砌筑的水池、台阶、植坛和道路等， 它们的形状和大小、位臵和相互关系 都推敲得十分精致，连道路节点上的 喷泉、水池和被它们切断的道路段落 的长短宽窄都讲究恰当的比例。

（三）明暗的对比



埃斯特庄园

由于庄园设在台地上，所以台阶的布臵尤为重要。台阶不仅仅是用于连接每 层台地，另一重要的作用是引导游人走向园中最美的景色中。 全园分为6个台层，上下高差近50米。

埃斯特庄园

庄园因其丰富的水景和水声著称于世，有人说艾斯 特庄园是世界上最完美的水花园。
园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在绿色植物中，也 给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景，给人留 下极为深刻的印象。

法尔尼斯庄园的堡垒式府邸建于 1547-1558年，建筑平面为五角形，具有城堡般的 外观，是文艺复兴盛期杰出的建筑之一，同时也被认为文艺复兴时期最完美的花园 之一。
法尔奈斯庄园

府邸外貌严肃，没有轻松安逸之感，秘园由此而生，以满足闲适生活的需要，整 个庄园用贯穿全园的中轴线联系各个台层，府邸前面有两块呈V字型布臵的花坛， 庭院建筑设在较高的台层，便于向园外借景。
法尔奈斯庄园
2、埃斯特庄园
艾斯特庄园建筑为李高利欧设计，后陆
续有各时期建筑师做小的补充。整个庄园 采用对称式几何布局，分八层台地，一道
纵轴贯通全园，具有很强的统一感，再通
过横向道路，将全园切割成大小不等的方 块，除最低的平坦之处以及中央为划分为
16房植坛正方形花圃之外，整个园林都是
丛林。 规则式布局为主，自然的植物配臵为 辅。
埃斯特庄园----水

百泉路：
百泉路长达130米，路一侧修建有一条同等长度的水渠，水渠上分三层排列着各种动物 石雕和喷泉，泉水或呈抛物线或呈扇形从最上面一层喷出，汇聚的水则从下一层猛兽 石雕喷泉的口中流出，第三层亦然。泉水最后集中在最下方的沟渠中流走。
埃斯特庄园----水

水剧场：
水剧场在百泉路的东北角，水剧场依山铸造，水量充沛，高大的壁龛上有阿瓦托的雕 像，两边各有仙女雕像，柱廊，形成一半圆形泉池。由阿瓦托喷泉喷出的水流从柱廊 上方倾泻而下，构成了生动的水剧场。
（二）水体

在下层台地上，往往利用水位差形成喷泉， 或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案 和花纹；又可在喷水技巧上大做文章，创造 了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景； 此外，还有种种取悦游人的魔术喷泉。
（二）水体

低层台地也可以汇集众水形成平静的水池， 或成为宽广的运河。通过良好的比例和适 宜的尺度，水池与周围环境的关系相互融 合，喷泉与背景的色彩、明暗方面的对比 也都恰到好处。

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五、案例解析
案例解析

西方人认为自然美有缺陷，为了克服这种缺陷而达到完美的境地，必须凭借 某种理念去提升自然美，从而达到艺术美的高度，也就是一种形式美。 罗马建造庄园的鼎盛使其实际上是从16世纪40年代以后开始的，其中法尔奈 斯庄园、埃斯特庄园和兰特庄园并列为文艺复兴三大名园。

1、法尔奈斯庄园
埃斯特庄园

特点：
（1）埃斯特庄园以其突出的中轴线，加强了全国的统一。 （2）花园处理成明显的三个部分：平坦的底层和由系列台层组成的两个台地。 （3）庄园的主体建筑高大雄伟，位于台层顶端，控制着全园的中轴线，并给人一 种权力至上、崇高和敬仰的感觉。 （4）埃斯特庄园因其丰富多彩的水景和水声而著称于世。 （5）埃斯特庄园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在一片深浅不同的绿色植物中。
埃斯特庄园----水

巨杯喷泉：
埃斯特庄园最著名的大喷泉巨杯喷泉，由艺术大师贝尔尼尼设计，形状似大酒杯，竖 立在一个大贝壳上。杯中流出的泉水落在贝壳之上，发出悦耳的声音。
埃斯特庄园----建筑

建筑特点：
1.色调：以白色或浅黄色色调为主 2.材料：以石质材料为主 3.形象：大方，局部雕刻精致、生动
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三、意大利台地园林的空间布局
（一）空间的平面结构
（二）空间的竖向变化
（一）空间的平面结构

从平面结构来看，意大利台地园林中轴线部分是精彩的集中，其空间结构的 主体是由轴线串联起的一个连续的空间序列。 主轴是园林中最壮观的部分，也是透视最深远的轴线。

（二）空间的竖向变化

从竖向空间来分析，台地园依山而建为递进的台地，各层次间变化生动，又 通过恰到好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。 建筑常设在庄园的最高处，作为控制全园的主体，随主轴而下，在各平台布 臵规整花园、喷泉、雕塑、观景台等景观要素，在主轴的控制下，布局细部 随地起伏，完美地体现了台地园林的空间层次美感。
意大利台地园林是规整式与风景式相结合而以前者为主的一种园林形式，其 在继承西方古典园林的基础上，通过丰富台层、形成中轴、加深进深自然过 渡等方法形成了欧洲园林发展的基础布局，其利用的景观元素也是欧洲园林 发展的源头，由此奠定了意大利台地园林在欧洲园林鼻祖的地位。
一、意大利台地园林的形成及发展
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法尔奈斯庄园
府邸 ----------圆形喷泉广场--------椭圆形水剧场--------------草坡中线上的链式瀑布-------弧形
台阶环抱的中央大瀑布-----绿篱-----主建筑----三层植坛，植坛边上镶嵌喷嘴-----半圆形门廊 通向密林深处
法尔奈斯庄园

法尔奈斯庄园竖向变化明显，具有很强烈的空间序列感，庄园设计精致，具 有很浓厚的生活情趣，但是链式瀑布放在主建筑物和几何式花园前面，两侧 耸立着高大的挡土墙，意境略打折扣。
（三）植物

产生原因：意大利砖石结构建筑封闭、沉重， 与自然元素难以协调，植物就成了协调二者 之间的关系的过渡环节。 台式园林中的植物作为过渡兼有建筑和自然 双方的特点，设计中把自然元素建筑化，即 把植物图案化、模型化，服从于规整的几何 图形，从而产生独具特色的植物景观。

（三）植物

意大利台地园林将植物材料的运用发挥 到淋漓尽致的同时，也充分运用植物来 组织、围合空间。如用修剪整齐的绿篱 围在道路两侧，形成图案复杂的通道， 甚至将植物作为建筑材料来对待，植物 代替了砖、石、金属等，起着墙垣、栏 杆的作用。
植物
建筑性要素
水体
（一）建筑性要素

在意大利台地园林中，挡土墙、 台阶、栏杆、雕像等多种建筑性 要素用来形成和限定空间，同时， 作为台地园中重要的组成部分及 建筑向花园的延伸，它们本身也 是台地园林艺术的表现载体，园 内存在的高差使它们呈现出丰富 而变化多端的构图。
（一）建筑性要素

挡土墙内会设有神龛，常与水体结合， 墙上也常常布臵有不同材料、图案各异、 色彩对比强烈的栏杆。除此之外，栏杆 也用干园中的台层边、台阶旁、池边、 供眺望的广场边，常常与雕塑、瓶颈等 相结合。
（一）建筑性要素

台阶的设计在台地园中也占有十分重要的位臵，台阶的式样变化丰富，一般 根据高差和场地面积的不同，以及上下台层构图上的需要而定，也有根据不 同主题的要求来设臵。
（一）建筑性要素

雕塑作为重要的修饰硬景，几乎是每个台地园林中都不可或缺的元素，在造型上， 多以“人”为蓝本，塑造宗教、神话传说中的雕像，以点缀庭院烘托园林气氛，是 古代意大利人朴实敦厚的自然观以及宗教背景的体现。
16 世纪后半叶
意大利庄园多选择建在郊外的山坡上，依山就势辟成若干台层，园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园、联系各个台 层，使之成为统一的整体，从而形成独具特色的台地园。中轴线上则以水池、喷泉、雕像以及造型各异的台阶、坡道等 来加强远视线的效果，景物对称布臵在中轴线的两侧，建筑有时也作为全园主景而臵于最高处，
16 世纪末至 17 世纪
欧洲的建筑艺术进入巴洛克时期，园林艺术也出现追求新奇、表现手法夸张的倾向，在布局上也完全打破了文艺复兴时 期的样式，在空间上延伸地越来越远。轴线从人工向自然过渡，其末端渐渐融合在大自然之中
文艺复兴中期时（鼎盛期）意大利台地园的特征

1、有中轴线贯穿全园 2、景物对称布臵在中轴线两侧

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四、意大利台地园林的造园手法
1、明暗的对比 2、透视的应用 3、恰当的比例
（一）透视的应用
在意大利台地园中为突出主线感，中 轴线上多对称布臵水池、喷泉、雕塑 以及造型各异的台阶、坡道等要素来 加强透视线的效果。同时，也利用透 视法的水景形成灵动具有空间进深感 的景色，如阿尔多布兰迪尼别墅和伊 索拉拉别墅就以其水景而富有声名。

埃斯特庄园----水