回到“海滨”说“故人”——论庐隐创作的女性视角剖析

本科毕业论文

题目:回到“海滨”说“故人”——论庐隐创作的女性视角学院：文化传媒学院

专业：汉语言文学

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学号： ************

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教师职称：教授

填写日期： 2014 年 03月 05日

摘要

庐隐是被“五四”的惊雷从浓厚的封建的氛围中震觉醒的一个女性。她作为“五四”后的第一代女性新文学作家，有着特殊的女性观，而其女性视角的选择建构了她独特的文学世界。庐隐在《海滨故人》集中塑造了一系列为追求人生意义而陷入矛盾、苦闷、彷徨的青年知识女性形象。通过她们反映了“五四”时代青年女性矛盾而复杂的心理。庐隐以擅长用细腻的笔触描写知识青年女性苦闷、彷徨的各种心理著称。在对女性命运酣畅淋漓的书写中，庐隐细腻地描摹了女性独特的情感方式和心理体验，以及在父权制和男性霸权社会里的困惑与生存困境。同时女性视角的选择也使其叙事方法受到了约束，第一人称叙事方法的使用，自我浪漫的抒情方式以及自叙传手法的运用等，使其作品具有了浓厚的浪漫主义的色彩。

关键字：庐隐海滨故人女性观女性视角女性形象

Abstract

Lu Yin was the air of the "May 4th" from feudal atmosphere of starting, the awakening of a female. As the first generation of female literature after the "May 4th" writer, she has a special view of women, the choice of the female perspective to construct the unique literary world, reflecting the "May 4th" era knowledge complex and contradictory psychology of the female, also outlined a series of in anguish images of women in pursuit of meaning of life. Lu Yin to good at describing various mental anguish wanders the intellectual women. In saturated -- with the fate of female writing, female unique psychological experience and emotional way and the existential plight and confusion in the male society are expressed in detail. At the same time, the choice of the female perspective also restrict the choice of its narrative method. The use of the first-person narrative methods, and capitalism on the use of the technique, etc., to make it work with the extraordinary splendrous of romanticism.

Keywords: Lu Yin Memorize the seaside female view female perspective Female Characters

目录

摘要 (2)

Abstract (2)

前言 (4)

一、庐隐的女性观 (4)

(一)、庐隐的女性观及其成因 (4)

二、庐隐《海滨故人》中的女性视角 (6)

（一）、女性视角观照下的社会 (6)

（二）、女性视角关照下的女性形象 (6)

(三)、女性视角关照下的男性形象 (8)

三、女性视角关照下的叙事方式 (9)

（一）、自我浪漫的抒情方式 (9)

（二)、浓厚的自叙传色彩 (10)

四、总结 (11)

五、致谢词 (12)

六、参考文献 (13)

前言

庐隐，原名黄淑英，又叫黄英，福建闽侯人。于1899年5月4日在福建出生，1934年5月13日在上海去世，在世光阴35年。庐隐的一生创作时间不长，

创作的题材独特。她是以被五四震醒的一个知识女性的眼光来看世界的女作家。

其主要代表作品有：《海滨故人》、《灵海潮汐》、《曼丽》、《象牙戒指》等。《海滨

故人》是庐隐的第一部小说集，共有小说十四篇。主要有：《一个著作家》、《海

滨故人》、《一封信》、《前尘》、《两个小学生》、《沦落》、《彷徨》、《或人的悲哀》、《余泪》、《丽石的日记》、《月下的回忆》等篇目。庐隐和丁玲都是在“五四”后

有着明显女性视角的新文学女作家。但丁玲因为她的传奇一生和多变的文学道路

吸引了很多研究者，而个性鲜明的庐隐则因为早年去逝加上其创作上的“停滞”

受到了研究者的冷落，成了“故人”。现在，我们只有回到“海滨”，即庐隐的文

学世界中，重新解读其创作文本，体验其文学世界，及审视其女性视角，并通过

这种解读找到其创作特色与审美视角的关系，然后再确立其作品的价值，揭开“故人”的真实面纱。在女性视角关照下，庐隐在《海滨故人》中塑造了一系列

为追求人生意义而陷入苦闷的女性形象，在其特殊女性视角观照下，她们不是传

统的贤妻良母，而是一个个拥有独立思想和觉醒意识的女性；她们有着顽强、坚毅、含垢忍辱的性格；因为她们没有足够的能力保护自己而成为欲望和权力的牺

牲品，但又无法摆脱这造化弄人、无力对抗且令人绝望的现实。死亡和爱一样，

是文学作品中永恒的主题，庐隐经常使用死亡来作为叙事手段，但在其女性视角

的关照下，死亡并不是阴森恐怖，反而是一种解脱。作为一名女性作家，庐隐也

因性别特征常常影响到她的创作取材方式。她的作品大多取材于生活，她写的都

是身边的人和事，还不自觉地应用了一些女性作家的创作手法。

一、庐隐的女性观

（一）庐隐的女性观及成因

“所谓女性观，是指人们对于女性存在的本质、状况及价值的认识。” [1] 庐隐是受“五四”运动影响的新文学女作家。她提倡女性解放，鼓励中国女性摆

脱封建传统的枷锁；冲破封建旧社会女性的奴性意识，重新塑造女性人格；争取

男女平等，走向社会。并以身作则，用自己特有的方式来表示对女权运动的支持。

在庐隐的小说中，我们可以明显地感觉到：对于“媒妁之言”、“父母之命”的传

统婚姻，庐隐是持坚决否定和抗拒的态度。在《一个著作家》中，她就写了一对

相亲相爱的青年男女邵浮尘与沁芬，因为父母的包办婚姻，沁芬被迫嫁给一位有

钱人，两人受不了相思之苦而先后殉情的故事。这无疑是庐隐对包办婚姻最激烈

的抗拒。

中国现代女作家一直都是以女性的自我实现作为她们追逐的目标，而这种追

逐恰恰是她们从封建传统文化中觉醒的重要表现。对于女性的自我实现，最为重[1]刘云简析陈衡哲女性观之特点——试分别与冰心、庐隐女性观比较滁州学院学报 2007年第3期.