张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》诗词赏析
张三影云破花解语
张三影云破花解语张先生性开朗，喜好戏虐，一辈子都过着有诗酒和声妓相伴的闲雅生活。
他年纪稍长晏殊，而略少于柳永，活了将近九十岁的高寿。
张先不仅活得长，而且活得相当有质量。
他在垂暮之年八十五岁高龄时尚纳一妾，当时苏东坡等挚友去拜访张先，言及此事时，张先满面春风地随口赋诗一首云：“我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
”此诗颇似眀末的老郎配钱谦益与柳如的一番戏谑之言，河东君问牧斋先生“公爱吾何？”答曰：“爱汝之黑者发，而白者面。
”牧斋先生亦问之。
河东君答言：“既爱公之白者发，而黑者面也。
”东坡后为张先晚年纳妾事作诗一首：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”，当然这里对张先的行为还是带有一点嘲讽之意。
他后半生与下一辈的王安石、苏轼等著名文人也都有交往，特殊的经历使他成了北宋词由逐渐兴盛走向全面繁荣的见证人。
同时他本人的词，也以其独特的兼容与创新并存的特质，成为宋词的发展道路上的一个里程碑。
宋太宗淳化元年，张先出生在乌程，即浙江湖州。
他的故乡濒临太湖，风光秀美。
张先的父亲张维是一位安贫乐道，善于教子的诗人。
北宋孙觉的《十咏图序》中说，张维“少年学书，贫不能卒业，去而躬耕以为养。
善教其子，至于有成。
平居好诗，以吟咏自娱。
浮游里闾上下，于溪湖山谷之间。
遇物发兴，率然成章，不事雕琢之巧，采绘之华，而雅意自得。
倘佯其闲肆，往往与异时处士能诗者为辈。
盖非无忧于中无求于世，其言不能若是也。
”仁宗庆历六年（1046）张维去世，活了九十一岁，看来张先的家族中有长寿的基因。
张先家世不显，中进士的时候已经四十岁，之前的事迹多不可考。
大凡文人都有红袖添香、歌妓佐酒情结，张先也是诗酒风流，喜欢吟诗弄月。
据《绿窗新话》卷上引《古今词话》：“子野尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁上。
俟夜深人静，其尼潜放下梯，使子野登阁相遇。
临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。
”同书并载：“张子野往玉仙观，中路逢谢媚卿，初未相识，但两相闻名。
谢池春
谢池春》是词牌名，又称为《玉莲花》、《怕春归》、《风中柳》、《风可柳令》、《卖花声》等。
双调﹐六十六字﹐前后段各六句﹐四仄韵﹔亦有六十四字﹐五仄韵﹐以及六十四字﹐四仄韵的变体。
《词律》、《词谱》均以路由词为正体。
乾道八年（1172），陆游四十八岁，那年二月，由夔州（治今四川奉节）通判转任四川宣抚使王炎幕下的干办公事兼检法官。
同年十月，因王炎被召还，幕府遭解散，游于十一月赴成都上新任。
宣抚司治所在南郑（今陕西汉中），是当时西北前线的军事要地。
陆游在这里任职，有机会到前线参加一些军事活动，符合他的想效力于恢复旧山河事业的心愿。
所以短短不到一年的南郑生活，成为他一生最适意、最爱回忆的经历。
这首词是陆游老年居家，回忆南郑幕府生活而作。
陆游在南郑，虽然主管的是文书、参议一类工作，但他也曾戎装骑马，随军外出宿营，并曾亲自在野外雪地上射虎，所以他认为过的是从军生活。
那时候，他意气风发，抱着“莫作世间儿女态，明年万里驻安西”（《和高子长参议道中二绝》）的一举收复西北失地的雄心。
词的上片开头几句：“壮岁从戎，曾是气吞残虏。
阵云高、狼烟夜举。
朱颜青鬓，拥雕戈西戍”，都可以从他的诗中得到印证：“如《书事》的“云埋废苑呼鹰处，雪暗荒郊射虎天”，《蒸暑思梁州述怀》的“柳阴夜卧千驷马，沙上露宿连营兵。
胡笳吹堕漾水月，烽燧传到山南城”，《秋怀》的“朝看十万阅武罢，暮驰三百巡边行。
马蹄度陇雹声急，士甲照日波光明”，等等。
上面几句词写得极为豪壮，使人颇感振奋。
但全词感概，也仅止于此。
接下去一句：“笑儒冠自来多误”，突然转为对这种生活消失的感慨。
其一反前文的情况，有如辛弃疾《破阵子》词结尾的“可怜白发生”一句。
杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》的“纨绔不饿死，儒冠多误身”，为本句词语的出处；作者《观大散关图有感》的“上马击狂胡，下马草军书。
二十抱此志，五十犹癯儒。
..丈夫毕此愿，死与蝼蚁殊。
志大浩无期，醉胆空满躯”，则可为本句内容的注脚。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
出自宋代的《虢国夫人夜游图》佳人自鞚玉花骢，翩如惊燕蹋飞龙。
金鞭争道宝钗落，何人先入明光宫。
宫中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。
坐中八姨真贵人，走马来看不动尘。
明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。
人间俯仰成今古，吴公台下雷塘路。
当时亦笑张丽华，不知门外韩擒虎。
【译文及注释】译文这位佳人驾驭玉花骢马，淡妆多态。
她骑在骏马上，身段轻盈，恍如惊飞的春燕。
飞龙骏马骄驰在进宫的大道上，宛若游龙。
为了抢先进入明光宫，杨家豪奴，挥动金鞭与公主争道，致使公主惊下马来，宝钗堕地。
此时宫中正在演奏曾被附会为能催发杏柳开花的乐曲，贵妃亲自弹拨琵琶，汝阳王李琏在敲击羯鼓。
在羯鼓争催的情况下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳宠花娇。
秦国夫人已经先期艳妆就座，打扮得非常娇贵。
虢国夫人素妆淡雅，乘车缓缓而行，入宫以后马的步子放慢，惊尘不动。
这绝代的佳人，如今又在何处呢？她那明眸皓齿，除了画图之外，谁又曾见到过呢？当年的欢笑，似乎今天在丹青上只留下点点惨痛的泪痕了。
人在世上，繁花如梦，俯仰之间，重滔覆辙者比比皆是。
隋炀帝与陈叔宝一样国破家亡，身死人手，埋葬于吴公台下、雷塘路边。
可是当年他却曾嘲笑过陈叔宝、张丽华一味享乐，不恤国事，不知道韩擒虎已经带领隋兵迫近宫门。
注释⑴虢（guó）国夫人夜游图：唐代画作。
此画在北宋末期已成为稀世珍品，曾藏于宋徽宗画院，据说上面有徽宗的题字。
此画原图已佚，今辽宁博物馆有宋仿者一帧。
绢本，横卷，题《临张萱虢国夫人游春图》。
虢国夫人：唐朝杨贵妃三姐的封号。
据《旧唐书·杨贵妃传》，杨贵妃“有姊三人，皆有才貌。
长曰大姨，封韩国夫人；三姨封虢国夫人；八姨封秦国夫人。
并承恩泽，出入宫掖，势倾天下”。
⑵鞚（kòng）：勒马的绳。
玉花骢（cōng）：唐玄宗的名马。
⑶蹋（tà）：踏。
飞龙：特指唐代御厩中右膊印飞字、左项印龙形的马。
⑷金鞭争道：指杨家与广平公主争道西市门，杨家豪奴竟然挥鞭惊吓公主落马。
多情似我以卿狂
限的欣悦尽于此句中展 现出来 。沈 际飞 《 草堂余 正 集》 有评他 的一 字之妙 ： 心与景会 ， “ 落笔 即是 ； 着意 即非 ， 当脍炙。” 故 杨慎《 品》 词 亦有语 ：景物如画， “ 画 亦不能至此 ， 绝倒绝倒 ！” 而我在此时 ， 面对着他也拊
掌一赞 ：画龙点睛 ， “ 莫非如此 ， 绝妙绝妙 ！ 虽不 自量 ” 力有抬高 自我与贤齐的嫌疑 ， 慨叹之余 ， 也无论他 人
的空 灵 、 美 ， 谓极 致 。 工 可
酒先醒 ， 未却半分一如愁 。这份意境 。 我把他 与冯延 已的 ＜ 鹊踏枝）有效地联系了起来 ： 昨夜笙歌 容易 “ 散， 酒醒添得愁无限” 。笙歌散尽 ， 欢宴已昨 ， 年华难
觅 ， 帐 如今 谁 共 我 ？ “ 晚 镜 ， 流 景 。 ” 这 里 的 惆 临 伤 在
慢 慢 迷 离 起 来 。这 个 历 史 上 最 花心 最 风 流 的词 人 ， 个 迷 倒 万 千 美 女 的 风 月 场 里 的 花 魁 ， 向 这 他
我伸 出手来。我没有犹豫 ， 也许是因了这月光 太 旖旎 ， 也许 是他 当我 面吟唱的这首＜ 水仙子＞ 拨动 了
我 的心 弦 ， 时 的我 也 有些 许的 迷离 。 此 我 把 手 轻轻 地 递 与 他 ， 他 暖 暖 地 轻 轻地 握住 。 被
同庚 ， 隔 中 间一 花 甲。 ” 只
笑我 ； 马屁如斯 ， 更无论他人笑否 ！ 思绪偕他到朱楼画阁。 风熄 了红烛 ， 怕 将帘幕密
密地遮拢 ， 却还是挡不住风 中那 丝丝 的寒意。烛光摇 曳， 歌罄宴罢 。 已深 ， 夜 人初静 ， 我的内心却还不能平
●林纾英
多情似我以卿
在 内心 里 ， 总 觉 得 要 读 宋 词 ， 需 要 一 个 我 是
浅谈张先词作特点与赏析
浅谈张先词作特点与赏析张先是北宋时期著名的词人，字子野。
词与柳永齐名，但在现代却没有像柳永那般受人欢迎。
婉约派的代表人物，张先中过进士，也当过官，故而其词大多反映的是士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会也有所反映。
张先的生平与苏轼、梅尧臣等人相交，喜爱吟咏诗词。
也是老当益壮，一生安享富贵，据传他八十岁时迎娶了一名十八岁的少女。
抛开他的个人生活，我们来解读一下张先词作。
张先擅长于小令，亦作慢词。
所以他在词由小令向慢词的过渡中起了很大的作用。
我比较喜欢的是他所作的词，清新深婉，颇有情韵。
而张先所作之词，第一大特点便是擅长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
这一特点在他的词中多处可循，以他这首《减字木兰花》为例。
全词“垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞。
拟倩游丝惹住伊。
文鸳绣履。
去似杨花尘不起。
舞彻伊州。
头上宫花颤未休。
”这首词读完，一个少年舞女的形象跃然纸上。
在张先看来，舞女从起舞到急舞、缓舞再到舞罢，都不容他在词中有所删减，他用了三句话便将这一段完整的舞蹈记录了下来。
而作为观众，他也写出了自己的感受，就好像如今的我们看杂技一般，他也为舞女捏着一把汗，于是想用空中的游丝将她拉住。
直到一曲终了，舞女停下来舞蹈，她头上的宫花仍在颤抖。
在古典诗词中专门描写舞蹈的作品并不多见，而张先在这一方面是个行家，只用了四十四个字，将舞女的整段舞蹈和观众的内心感受表达得淋漓尽致。
而他第二大特点则是更为显而易见。
张先有一外号，称为“张三影”。
原因便是他善于对自然景物的描写，尤其是对物影的描写，以此突出景物的美感。
据考证，张先词中写影的地方多达29处，其中三句最为有名的，也是他外号中的三影。
一是“云破月来花弄影”《天仙子》、二是“娇柔懒起，帘押残花影”《归朝欢》、三是“柳径无人，堕絮飞无影”《翦牡丹》。
此三句可谓是张先写影的巅峰，也是张先第二大特点的具体表现。
第三点则是此前说到的，张先改变了词的发展方向。
这一点可以从两个方面来看待，第一点是张先大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。
“长调中纯用小令作法”--张先《谢池春慢》赏析
具 体而 言，这 首 《 谢池 春 慢 》“ 纯 用小 令作 法 ” 的艺 术 特点 主要体 现在 以下三 个方 面： 其 一是在 布局 谋篇和 抒情 方法上 ，借 鉴 了小 令先 景后 情 的模 式和意 象烘托 传情 法 。唐 五代 小令 最常见 的抒情 方 法 ，是 意象烘 托传情 法 。即运用 比兴 手段 ，通过 一系列 外 在 的物象 来烘托 、 映衬 、渲染抒 情主 人公刹 那间 的情思 心 绪 。张先 的这 首慢词 即采用 了小 令 中惯 用 的先景后 情 的结 构 模式 和 意 象烘 托 传 情 法 。此 词 上片 写 贵 家池 馆 春 晓 之 景 ，下 片抒 道 中遇 艳相 慕之 情 。词 的上 片从 “ 重 院 啼莺 ” 入手 ，继 而写到 了余 寒春 晓、朱 槛飞 絮、径 莎池水 、 日长 风静 、花影 闲照 ，描 画出一 幅暮春 池馆 图 ，表 现 出浓 厚 的 惜春情 绪 。与 同类 题材 的小令 相 比，这 首词上 片所 写的一 系列春 晓 意象虽不 够精 炼 ，略显冗 长 ，但 其 目的也是 为接 下来 的抒遇艳 相慕 之情 营造氛 围 。 其 二是对 于城 南道 中邂逅 谢 女、相慕 相思这 一主 要情 节 ，只 写 了作 者 瞬 间 的感 受 ，而 缺 乏对 整 个 情 事 过程 的 详 细 铺 叙 。对 于 两 人 的 相遇 ，词 人 只用 了 “ 逢 谢 女 ，城 南 道 ”短短六 个字 ，而将 笔墨 集 中在 对谢 女美丽 形象 的描 摹 上 ：其秀 艳 出于天 然 ，胜似 浓妆 （ “ 秀 艳过 施粉 ” ） ，轻 轻 一笑 ，便生 出无 限妩 媚 （ “ 多媚 生轻 笑 ” ） ；其衣 色鲜 艳 夺 目，随 身 所 佩之 玉 饰 如 双 蝉般 小 巧 可爱 ， 更加 衬 托 出 其 人身 段之 窈 窕， 品位之 高贵 （ “ 斗 色鲜 衣薄 ，碾 玉双 蝉 小” ） 。这 些对 谢女容 貌和 媚态 的描写 ，乍看 显得 浅显 ，实 则句 句用 情 ，以此见 出词 人的惊 艳之情 和倾 慕之深 。这 种 略 去次要 情节 而突 出 “ 第 一印 象 ”的手 法 ，在小令 中非 常 多见 ，被 誉为 “ 小令 圣手 ”的著 名词人 晏几 道就经 常使 用 这种 手法 。 其三 是结尾 委婉 含蓄 ，留给 读者无 限想 象的空 间 。这 首词 写艳遇 ，但 对于读 者最 想看 到的这 场艳遇 的结 局 ，词 人却 以 “ 琵琶流 怨 ，都入相 思调 ”一语 轻轻 带过 。短短九 个 字 ，却 需要读 者细细 品味 和领会 ，令 人 回味无穷 。这种 手 法 ，本也 是令 词所特 有 的。南宋 著名 词学理论 家 张炎 曾 专 门谈 到过 令词应 当如 何结 尾 ，他 说 “ 词之难 于令 曲，如 诗 之难 于绝句 。不过十 数句 ，一字 一句 闲不得 。末句 最 当 留意 ，有有余 不尽 之意始 佳 。 谈 到这里 ，我 们不禁 越 发感到夏 敬观 先生对 张先 慢词 的评 价 ：“ 慢 词亦 多用 小令 作 法 ……在 北宋 诸 家 中 ，可 云 独 树一 帜 ” ，“ 长调 中纯用 小令 作法 ，别具 一种风 味 ” （ 《 映 庵词评》 ） ，可 谓 一语 中 的，抓 住 了张 先慢 词 的艺 术特 点 ， 表 现 出一种敏 锐而 又深远 的文 学史 眼光 ，堪称 的评 。而相 信 读者对 于张 先慢 词 的艺 术探 索和成 败得 失也 已经有 了 比 较 全面和 切实 的 了解 ． 参考文献 ： ［ １ ］ 龙榆 生 ， 《 唐 宋名 家词选 》 ，上 海古籍 出版社 ，１ ９ ８ ０
《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》原文、译文、注释及赏析
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿宋代：张先原文缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连空阔，飞絮无多少。
径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
译文高墙环绕重重深院，耳畔不时传来燕啼莺嗽。
绣被抵御拂晓的残寒，画阁辉映朝霞的璀灿。
朱红的栏杆拥抱水天的空阔，飞舞的柳絮呵，何处才是你的边沿？路上的青草，平整如剪;池中的春水，宽阔渺远。
春日迟迟，风也似在偷懒—花枝，把身影投向悠闲的水面。
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。
面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。
色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。
相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
注释谢池春慢：词牌名，慢词，与六十六字令词《谢池春》不同。
双调九十字，仄韵格。
玉仙观：在汴京城南,是当时游人游春的名胜场所。
谢媚卿：北宋名伎。
缭墙重院：高墙缭绕的深宅大院。
朱槛：红淳窗提。
画阁朱槛均指精美的建筑。
径莎平：路上长满了莎草。
尘香拂马：指往玉仙观途中，尘土和着花香扑面而来。
赏析起首一句，点出主人公的居处所。
“时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。
这时而一闻的莺啼把人唤醒了。
“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画阁明新晓”，天已大亮了。
“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相应，虽富丽然而寂寥，其境过清。
“飞絮知多少”暗点时令为暮春。
这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。
“径莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。
“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。
这几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
张先《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》原文、注释、译文及赏析
【译文】
《醉垂鞭-双蝶绣罗裙》
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
①细看诸处好，人人道，柳腰身。
②昨日乱山昏，来时衣上云。
③
【注释】
①朱粉：脂粉。
朱，正红色。
深匀：指浓妆。
匀，抹;搽。
②诸处：各处、处处。
柳腰身：指腰肢纤细柔软如柳条。
③宋玉《高唐赋》：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨。
朝朝暮暮，阳台之下。
”似为此二句所本。
【译文】
她身穿绣着双飞蝴蝶的罗裙，在东池的宴会上我们第一次相见。
她略施脂粉，就象淡淡的春色中一朵幽闲的小花。
仔细端详，处处妩媚可爱，人们却只称道她婀娜的腰身。
昨天看到缭绕群山的云彩，原来是她罗衣上的满幅烟云。
【集评】
清·周济：“横绝。
”(《宋四家词选》)
现代·沈祖棻：“筵前赠妓，题材纯属无聊。
但词人笔下这幅素描还是动人的。
‘闲花’一句所给与读者的有关一与多的启示，‘昨日’两句所给与读者的有关真与幻的启示，也可供今天写诗的参考。
”(《宋词赏析》)
【赏析】
这是一首赠妓之作，在题材和观念方面并没有什么新的东西。
它的成就在于把这位歌妓的神情和风度写得比较脱俗。
“朱粉”两句写她的闲情和淡雅;“昨日”两句写她给人的亦俗亦仙、似真似幻的美感，造语新奇而设色简淡。
作品的风格与作品中人的风格和谐统一。
浅析张先慢词中之叙事方式
大 众 文 艺167摘要：词体以抒情为主，但随着词作承载内容的丰富，慢词这种体制在一定意义上突破了抒情的束缚，从而有了许多叙事存在。
本文试图就张先慢词中的叙事现象做某些探讨，结合叙事文本分析其叙事线索、场景、视角等，并尝试论证“影”字中暗含的叙事成分。
旨在为张先慢词研究探寻另一视角。
关键词：张先慢词；叙事方式；题序；“影”词体以抒情为主，但随着词作承载内容的丰富，慢词这种体制在一定意义上突破了抒情的束缚，从而有了许多叙事存在。
在北宋初期的词人中，张先是除柳永之外较早使用慢词长调的。
张先（990～1078），字子野，乌程（今浙江湖州市）人。
他于仁宗天圣八年间中进士，从此步入仕途，官至都官郎中，直到六十四岁才退休。
晚年退居吴兴、杭州一带，过着悠闲的生活。
在处于发展变化趋向成熟的宋初词坛，张先是一个转折型的人物。
学术界对张先词的研究与评价多从地位作用、审美境界、意象等方面着手。
本文试图就张先慢词中的叙事现象做某些探讨，试图为张先慢词研究探寻另一视角。
一、题序叙事随着北宋社会经济的发展，为适应歌台舞榭的需要，慢词得到了长足发展。
根据《全宋词》统计，张先存词165首，其中慢词就有19首，占其词作的11.5℅，在北宋中前期，已算是创作慢词最多的。
张先创作的19首慢词大致可以分为以下几类：(1)咏怀记游词：《卜算子慢》、《汎清苕(感皇恩) ・正月十四日与公择吴兴泛舟》《谢池春慢・玉仙观道中逢谢媚卿》《少年游慢》《归朝欢》。
(2)宴饮词：《倾杯・碧澜堂席上有感》《山亭宴・ 湖亭宴别》《宴春台慢・东都春日李阁使席上》。
(3)赠答唱和词：《山亭宴慢・有美堂赠彦猷主人》《喜朝天・清暑堂赠蔡君谟》《熙州慢・ 赠述古》《劝金船・流杯堂唱和翰林主人元素自撰腔》《塞垣春・寄子山》《沁园春・寄都城赵阅道》。
(4)描写自然景色和都市风貌之词：《破阵乐・钱塘》《倾杯・吴兴》。
(5)歌舞伶工词：《剪牡丹・舟中闻双琵琶》。
(6)节令词：《满江红・ 初春》。
张先的诗词全集
张先的诗词全集张先，是我国古代着名的词人。
他的很多诗词都入选了中小学课本。
下面小编带你了解一下张先的生平及诗词全集。
1作者简介张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。
北宋时期着名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。
天圣八年进士，官至尚书都官郎中。
晚年退居湖杭之间。
曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。
善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
着有《安陆集》，长调颇多。
1张先的诗词全集《题西溪无相院》积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
《相思令·苹满溪》苹满溪。
柳绕堤。
相送行人溪水西。
回时陇月低。
烟霏霏。
风凄凄。
重倚朱门听马嘶。
寒鸥相对飞。
《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
《醉垂鞭·赠琵琶娘，年十二》朱粉不须施，花枝小。
春偏好。
娇妙近胜衣。
轻罗红雾垂。
琵琶金画凤。
双条重。
倦眉低。
啄木细声迟。
黄蜂花上飞。
《浣溪沙·楼倚春江百尺高》楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮?花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。
《诉衷情·花前月下暂相逢》花前月下暂相逢。
苦恨阻从容。
何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。
两心同。
此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
《减字木兰花·垂螺近额》垂螺近额，走上红裀初趁拍。
只恐轻飞，拟倩游丝惹琢。
文鸳绣履，去似杨花尘不起。
舞彻《伊州》，头上宫花颤未休。
《更漏子·锦筵红》锦筵红，罗幕。
张先：诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙
张先：诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙张先：诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙周忠应人们常常把“才子”和“风流”、“佳人”这些词语联系在一起，其实是有历史原因的。
中国古代的读书人都有风流好色的倾向，似乎脱离了女人，他们便失去创作的灵感，才华得不到施展。
到了宋代，文人好色之风更甚。
周邦彦与宋代名妓李师师相交甚欢。
专挑男女情愁写词的婉约派代表人物柳永终生好色，整日沉溺于声色妓女。
大才子苏东坡也是一生风流，自始至终都离不开女人与歌妓。
这些风流韵事被传流许多佳话。
风流入骨是张先我觉得风流得最自在，且最有境界的当数张先无疑。
张先天性疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。
据《历代词话》记载：张先有一次去玉仙观，邂逅美女谢媚卿。
一个是名闻天下的风流词人，一个是风月场里的花魁，“一见慕悦”，眉来眼去，就勾搭上了。
事后，张先特地写了《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》，记叙他的这次艳遇：缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画阁明新晓。
朱槛连空阔，飞絮知多少？径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
另一首著名的《一丛花令伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。
张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。
可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。
这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。
这样约会了多日，老尼竟未发觉。
后来，张先或许是想科考，或许是怕日久暴露，或许是有了新欢，不再来赴约，并杳无音讯。
小尼望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。
张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：伤高怀远几时穷？无物似情浓。
双蝶绣罗裙,东池宴,初相见。朱粉不深匀,闲花淡淡春的意思
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春的意思“双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春”出自宋朝诗人张先的作品《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》,其古诗全文如下：双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
【注释】⑴醉垂鞭：词牌名。
张先创调。
双调四十二字，前后段各五句，三平韵、两仄韵⑵“双蝶”句：罗裙上绣着双飞的蝴蝶⑶“朱粉”句：不在脸上涂抹脂粉【翻译】池东的酒宴上初次见到你，穿的是绣有双蝶的罗裙。
娇美的脸上只涂着淡淡的白粉，恰如一朵野花，恬淡而幽雅地沐浴着芳春。
细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。
你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。
【赏析】此为酒筵中赠妓之作，首句写她所穿的裙子，罗裙上绣着双飞的蝴蝶。
“东池”两句，记相见之地（东池）、相见之因（宴），并且点明她“侑酒”的身分。
“朱粉”两句，接着写其人之面貌，而着重写其淡妆。
“闲花淡淡春”以一个确切的、具体的比喻，将她的神情、风度，勾画了出来。
上层社会的行乐场所，多数女子都作浓妆，一个淡妆的，就反而引人注目了，故此“闲花”虽只“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致。
张先显然受了唐代张祜的启发，但“闲花淡淡春”一句，仍然很有创造性。
唐人称美女为春色，如元稹称越州妓刘采春为“鉴湖春色”。
此处“春”字，也是双关。
过片三句，用倒装句法。
人人都说她身材好，但据词人看来，则不但身材，实许多地方都好，而这“诸处好”，又是“细看”后所下的评语，与上“初相见”相应。
柳与美女之腰，同其婀娜多姿，连类相比，词中多有。
结两句写其人的衣。
古人较为贵重的衣料如绫罗之类上面的花纹，或出于织，或出于绣，或出于画。
出于织者，如白居易《缭绫》：“织为云外秋雁行。
”出于绣者，如温庭筠《南歌子》：“胸前绣凤凰。
”出于画者，如温庭筠《菩萨蛮》：“画罗金翡翠。
张先与柳永齐名
张先与柳永齐名，柳永擅长慢词，张先擅长小令。
“柳词”和“张词”一样，延续“花间词派”的题材传统，写的都是男欢女爱、相思离别的情感。
但柳永浪迹市井妓院，柳词活泼生动、热烈浓情，偏于描写市民之情，而张先一生富贵，生活闲适优裕，词风因而也含蓄雅致，言辞工巧，情韵浓郁，清新深婉，带着雍容华贵的气派，是典型的文人贵族词。
先举一首简洁流畅的《相思令》：“蘋满溪，柳绕堤。
相送行人溪水西。
回时陇月低。
烟霏霏，风凄凄。
重倚朱门听马嘶。
寒鸥相对飞。
”略略数语，通过对青蘋、柳堤、溪水、陇月、烟霭、寒风、朱门、马嘶、寒鸥的景色描写，景语结情，融情入景，呈现凄迷朦胧的送别情怀。
再如这首《千秋岁》，写男女情爱悲欢，韵高而情深，含蓄而激越，极尽幽怨曲折之能事：“数声鶗鴂，又报芳菲歇。
惜春更把残红折。
雨轻风色暴，梅子青时节。
永丰柳，无人尽日花飞雪。
莫把幺弦拨，怨极弦能说。
天下老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
夜过也，东窗未白凝残月。
”“天不老，情难绝”，化自李贺的“天若有情天亦老”，诗意却完全相反；“心似双丝网，中有千千结”，“丝”与“思”谐音双关，表示相思不怕阻扰、仍将继续之意。
琼瑶的小说《心有千千结》书名，即从这两句词化解而来。
由于张先所写之词，离不开“心中事，眼中泪，意中人”的题材；而他的一首《行香子》词，有“心中事，眼中泪，意中人”之句，因此，时人给他取了个绰号，名“张三中”。
张先得知后，不仅不恼，反而大乐，道：“为何不干脆叫我‘张三影’？”看众人不解，张先自鸣得意起来，道：“‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，坠飞絮无影’，这‘三影’，才是我平生最得意的诗句呢。
”于是，众人顿悟，都追着称呼“张三影”。
后来，苏轼但凡提到他这个高龄长辈，也戏称：“能为乐府，号张三影者。
”其实，张先爱“影”之深，擅长写“影”，岂止以上的“三影”？还有“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等，均属名句。
但是，后人评价最高的还是“云破月来花弄影”，其他“诸影”都远不及。
张先词首用词调失传原因初探
百媚 娘 ： 双调 ７ ５字， 前段 ６句 ５ 仄韵， 后段 ６句 ５仄韵 。
此 词 无 别 首 宋 词 可校 。 无 宫调 ：
仄韵 。此词只有李之仪词 可校 。
师师令 ： 双调 ７ ３字， 前段 ６句 ４仄韵 ， 后段 ６句 ５ 仄韵 。
中 吕调 ：
泛青苕 ： 双调 １ ０ ９字 ， 前段 １ １句 ５平韵 ， 后段 １ ０句 ５平
韵 。 此 张 先 自度 曲 无别 词 可校 。
菊花 新 ： 双调 ５ ２字 ， 前段 ４句 ３仄韵 ， 后段 ４句 ３ 仄韵。
有柳 永词 可校 。
醉红 妆 ： 双调 ５ ２字 ， 前 段 ４句 ４平 韵 ， 后 段 ４句 ３平 韵 。
般 涉调 ：
青门引： 双调 ５ ２字 ， 前段 ５句 ３仄韵 １ 平韵 ， 后段 ４句 ３
少年 游慢 ： 双调 ８ ３字 ， 前 段 ８句 ５仄韵 ， 后 段 ９句 ４ 仄韵。 熙 州慢 ： 双调 ９ ６字 ， 前段 １ １句 ５平韵 ， 后 段 ９句 ３平韵 。 双韵子 ： 双调 ４ ９字 ， 前 段 ４句 ３仄韵 ， 后 段 ５句 ３仄韵 。 系裙 腰 ： 双调 ６ １字 ， 前 段 ５句 ４平 韵 ， 后 段 ５句 ３平 韵 。 此 调 宋词 甚 少 。
张 先 词 所 用 新调 基本 上 后 继 无 人 ， 全 部 失传 。 这 其 中原 因是 多 方 面 的。 分 析 研 究 有 助 于 我 们 厘 清 词 史 发 展 脉
络， 全 面 观 照宋 词 发 展 。
【 关 键 词 】张先 ； 新调 ； 失传 中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ６ ． ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号： １ ６ ７ ２ — ８ ６ １ ０ （ ２ ０ １ ３ ） ２ － ０ ０ ６ ７ — ０ ２
张先《谢池春慢--玉仙观道中逢谢媚卿》原文、注释、译文及评析
张先《谢池春慢--玉仙观道中逢谢媚卿》原文、注释、译文及评析原文：谢池春慢--玉仙观道中逢谢媚卿宋张先缭墙重院 [1] ，时闻有、啼莺到 [2] 。
绣被掩余寒，画幕明新晓 [3] 。
朱槛连空阔 [4] ，飞絮无多少 [5] 。
径莎平 [6] ，池水渺 [7] 。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马 [8] ，逢谢女 [9] 、城南道。
秀艳过施粉 [10] ，多媚生轻笑[11] 。
斗色鲜衣薄 [12] ，碾玉双蝉小 [13] 。
欢难偶 [14] ，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
注释：[1]缭墙：围墙。
重院：几个院落组成的大院。
[2]莺：即黄鹂，又名仓庚、黄鸟。
[3]“画幕”句：美丽的帐幕，透入新的一天的晨曦。
明，透入。
[4]“朱槛（jiàn）”句：朱红色的阑槛连接着广大空间。
[5]飞絮：飞舞的柳絮。
[6]径莎（suō）平：小路上的莎草已被踏平。
莎，草名。
[7]渺：水波辽阔貌。
[8]尘香：粉末状的香屑。
[9]谢女：本指东晋时的谢道韫，后作为才女的通称，此指谢媚卿。
[10]过施粉：胜过涂脂抹粉。
[11]“多媚”句：轻轻一笑，产生了多种娇美姿态。
[12]斗色鲜衣薄：衣彩逞妍斗美，穿着很单薄。
斗色，各种色彩竞相逞美。
鲜衣，美服。
[13]碾玉双蝉小：用玉碾成的双蝉佩很小巧。
碾，磨琢。
双蝉，双蝉形的玉佩。
[14]欢难偶：难谐成欢之愿。
偶，作对成双。
译文：高墙环绕重重深院，耳畔不时传来燕啼莺嗽。
绣被抵御拂晓的残寒，画阁辉映朝霞的璀灿。
朱红的栏杆拥抱水天的空阔，飞舞的柳絮呵，何处才是你的边沿？路上的青草，平整如剪;池中的春水，宽阔渺远。
春日迟迟，风也似在偷懒—花枝，把身影投向悠闲的水面。
尘雾的余香轻拂着马的鞍，谢媚卿呵，与你幸会在城南路边。
面容比敷过胭脂还更觉秀艳，微笑似妩媚的歌声在耳边震颤。
色彩入时，着一身薄薄的春衫，面容如玉，鬓发似透明的双蝉。
相见恨晚，相爱恨晚，春天呵，离我们越去越远？听，琵琶的旋律似流水潺潺，流不尽的是相思的幽怨。
张先诗词赏析
张先诗词赏析张先张先（990—1078）字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人，北宋词人，造语工巧，善作慢词，与柳永齐名。
天圣八年（1030）进士，任安陆知县，人称“张安陆”。
康定元年（1040年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇祐二年（1050年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。
四年以屯田员外郎知渝州。
嘉祐四年（1059年），知虢州。
明道元年（1032年）为宿州掾，后留恋山水，作诗自娱历任宿州掾、吴江知县、嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
元丰元年卒，年八十九。
他“能诗及乐府，至老不衰”，其词大多抒写诗酒生活、男女之情，词风冶艳、语言工巧、情韵兼备。
曾因三处用“影”绝妙，世称张三影，著有《张子野词》（一名安陆词），存词一百八十多首。
醉垂鞭（正宫）双蝶绣罗裙。
东池宴。
初相见。
朱粉不深匀。
闲花淡淡春。
细看诸处好。
人人道。
柳腰身。
昨日乱山昏。
来时衣上云。
赏析：“东池宴”初见，淡妆轻扫，犹如初春闲花，美丽不似凡尘女子。
这首词神采飞扬、亦真亦幻，极富艺术感染力。
醉垂鞭（赠琵琶娘，年十二）朱粉不须施，花枝小。
春偏好。
娇妙近胜衣。
轻罗红雾垂。
琵琶金画凤。
双条重。
倦眉低。
啄木细声迟。
黄蜂花上飞。
赏析：词风妖冶、格调欢快，多角度花样赞美少女美好的模样。
南乡子（中吕宫）何处可魂消。
京口终朝两信潮。
不管离心千叠恨，滔滔。
催促行人动去桡。
记得旧江皋。
绿杨轻絮几条条。
春水一篙残照阔，遥遥。
有个多情立画桥。
南乡子（中秋不见月·中吕宫）潮上水清浑。
棹影轻于水底云。
去意徘徊无奈泪，衣巾。
犹有当时粉黛痕。
海近古城昏。
暮角寒沙雁队分。
今夜相思应看月，无人。
露冷依前独掩门。
赏析：这组情词，犹如温婉女子在耳畔倾诉相思。
前首先抒情，后写景，一腔深情欲说还休，后以秋景衬离愁，一片景，一缕愁，黯然销人魂。
菩萨蛮（中吕宫）忆郎还上层楼曲。
楼前芳草年年绿。
绿似去时袍。
回头风袖飘。
郎袍应已旧。
颜色非长久。
惜恐镜中春。
不如花草新。
相逢的意义素材
一、有一种相逢，是“落花时节又逢君"的悲凉《江南逢李龟年》唐代：杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
几十年前，杜甫与李龟年相逢在岐王府，那时充满了青春浪漫的气息。
几十年后，他们在风景美丽的江南相逢，却是无尽的沧桑。
有一种相逢，是“落花时节又逢君"的悲凉。
开元盛世的落幕，曾经的美好，都埋葬在记忆的回廊。
世道的沧桑变化，在无限风光的江南，久别重逢的故友，俱是凄凉寥落的阴影，此时相逢何不是世道的悲凉。
二、有一种相逢，是”风雪夜归人“的感激《逢雪宿芙蓉山主人》唐代：刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。
此诗是诗人被贬时所写，诗人因被诬陷获罪，原以为死路一条，最后却从轻发落，被贬为睦州司马。
有一种相逢，是”风雪夜归人“的感激。
也许风雪阻路，也许酷寒袭人，但那都是一时的困难。
因为身正从不怕影斜，正义从来不会缺席。
走投无路的刘长卿，遇到明镜高悬的苗丕，于冷酷的现实，寻得一席净土，寻得立身之所。
此时的相逢，是风雪对柴门的相逢，是酷寒与温暖的对决，是诗人对庇护的感激。
三、有一种相逢，是”马首向何处“的怅然离别《岭上逢久别者又别》唐代：权德舆十年曾一别，征路此相逢。
马首向何处？夕阳千万峰。
或许知音好友，或许泛泛之交，但都是岁月之友。
十年之前，君向潇湘我向秦；今日又是，久别重逢再离别。
此时此刻的离别，充满了惆怅惘然，充满了黯然神伤，毕竟离别忆离别，苦中难思甜。
四、有一种相逢，是”会向瑶台月下逢“的想象《清平调》唐代：李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
此诗是赞誉杨贵妃的花容月貌，让人遐思万千。
看见云，就想起她华贵的衣服；看见花，就想起她的花容月貌；春风吹过，花容更甚。
如此美人，如此的不可方物，绝不是在群玉山头可见，也不是乱花丛中可见，只有在那瑶台里见过。
有一种相逢，是”会向瑶台月下逢“的想象。
心中的美好，是不可俗物相提比较的，只愿在最美好的年华，看见最美的你。
为何称他“风流天下第一，情诗千古无双”？
为何称他“风流天下第一，情诗千古无双”？唐宋时期，文人辈出，论风流潇洒可能会想到斗酒百篇的李白，论诗词创作，你可能会想到大文豪苏东坡。
但谁能称得起“风流天下第一，情诗千古无双”这样的美誉呢？纵观唐宋，唯有一人，实至名归，那便是张先，能诗及乐府，一世多情，将男女之情刻画到极致。
为何称他“风流”天下第一？古代人三妻四妾是常事，更何况是官宦人家，但是张先却是与众不同，据说在他八十岁的时候娶了一个年轻貌美的女子，女子仅十八岁，更惊奇的是，后来这女子在八年里，为张先生了两男两女，可想而知，张先“祸害”了多少青春少女，一生共留下10子2女，最大的大儿子和最小的小女儿，相差足足有六十岁。
我年八十卿十八，卿是红颜我白发。
与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。
这首小诗正是张先所作，八十岁，白发苍苍，却娶了一位十八岁的小娇娘，典型的“老牛吃嫩草”，还自嘲写下这首诗，说只是岁月蹉跎，人世沧桑，两人相见恨晚，隔了一花甲。
张先挚友苏轼知道这件事后，作为朋友，也不好意思提意见，便随笔写了一首小诗调侃张先。
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
诗人出手，自然不凡，即使是随笔涂鸦，亦显出才华横溢。
张先也正是因为苏轼的这首调侃小诗让世人熟知，十八岁的新娘，八十岁的新郎，白发对红妆，洞房花烛夜里，宛若春天里梨花与海棠，苏轼将反讽写的淋漓尽致。
“一树梨花压海棠”更是名传千古，苏轼以两种花的颜色为引，暗讽喻人，张先八十岁白发苍苍，正如梨花一般雪白，而十八岁的小娇娘含苞待放正如嫣红的海棠花一般美艳迷人。
其中一个“压”字更是传神，将反讽诠释到了极致，作为好基友“老司机”的苏轼也是幽默风趣之人。
自诩风流不算风流，旁观者清，连苏轼都觉得张先为人太风流放纵了，也阐述了什么叫只要相爱，两个人年龄根本不是问题。
古代“渣男”那么多，为何张先未曾上榜呢？个中缘由，很难说清楚。
因为张先擅长写男女之情，感情细腻，词作深得广大女性朋友喜爱，魅力无限。
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古诗文系列：谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
赏析：
这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从 中流露出一见倾心的愉悦。然而紧接六字 “欢难偶，春过了”，是说有无穷后时之 悔。从“琵琶流怨，都入相思调”二句看， 二人可说是“心有灵犀一点通”了。用笔 变化，有相得益彰之妙。作者并没有花太 多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐， 却通过相顾无言的描写将彼此的倾倒爱悦 和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。
古诗文系列：谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
赏析：
起首一句，点出主人公的居处所。 “时闻有”，承上句，乃由于高墙缭绕、 院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之 中的缘故。这时而一闻的莺啼把人唤醒了。 “绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画 阁明新晓”，天已大亮了。“朱槛连空阔” 句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重 院”相应，虽富丽然而寂寥，其境过清。
谢谢！
谢池春慢·玉仙观道中 逢谢媚卿
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古诗文系列：谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
作者简介：
古诗文系列：谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
作者简介：
张先(zhānɡ xiān) 张先（990－1078），字子野，乌程
（今浙江湖州吴兴）人。北宋时期著名的 词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张 安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎 中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧 阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名， 造语工巧，曾因三处善用“影”字，世称 张三影。
古诗文系列：谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿：
缭墙重院，时闻有、啼莺到。绣被掩余寒， 画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮无多少。 径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。 尘香拂马，逢谢女、城南道。秀艳过施粉， 多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。 欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。
“闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。”的意思_全诗赏析
闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
出自五代韦庄的《归国遥·春欲晚》春欲晚，戏蝶游蜂花烂熳。
日落谢家池馆，柳丝金缕断。
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。
闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。
【译文及注释】⑴谢家池馆——即谢娘家之意，这里是指妓女家。
据《唐音癸签》载，李太尉德裕有美妾谢秋娘，太尉以华屋贮之，眷之甚隆；德裕后镇浙江，为悼亡妓谢秋娘，用炀帝所作《望江南》词，撰《谢秋娘曲》。
以后，多用“谢娘”，“谢家”，“秋娘”，泛指妓女，妓馆和美妾。
又：六朝已有“谢娘”之称。
如《玉台新咏》中有徐悱妇《摘同心支子寄谢娘因附此诗》，故以“谢娘”为谢秋娘之说，恐非。
⑵金缕断——指柳丝被行人折断用以赠别。
金缕：形容柳条细柔。
⑶风乱——纷乱。
如风吹散的意思。
⑷云雨——本意是山中的云雾之气。
宋玉《高唐赋序》：“昔者楚襄王与宋玉游于云梦之台，望高唐之观。
其上独有云气，崪兮直上，忽兮改容，须臾之间，变化无穷。
王问玉曰：‘此何气也？’玉对曰：‘所谓朝云者也。
’王曰：‘何谓朝云？’玉曰：‘昔者先王游于高唐，怠而昼寝。
梦见一妇人曰：妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。
王因而幸之。
去而辞曰：妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
’”所以，后人常用“云雨”来表示男女欢合，有时也用“高唐”、“巫山”、“阳台”等，表示这一意思。
“画屏云雨散”，是指在画屏掩蔽下，男女欢情已经消散。
⑸博山——香炉。
宋吕大防《考古图》：“博山香炉者，炉像海中博山，下盘贮汤，涧气蒸香，像海之四环，故名之。
”《花间集》中，“博山”一词共出现五次，皆指香炉。
【赏析】此词上片写离别。
“春欲晚”是离别的时间，“戏蝶”句是对“春欲晚”的具体描绘，反衬在此时离别的难堪。
“日落谢家池馆”，是离别的地点和时刻，“柳丝”句点明送别。
下片写别后伤心。
首二句写女主人公早起的神态，已将良辰已逝的苦痛心情寓于其中。
末二句写其遥思远人，泪流沾腕，是对其伤心的刻画。
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张先《谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿》诗词赏析
谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿
宋代：张先
缭墙重院，时闻有、啼莺到。
绣被掩余寒，画幕明新晓。
朱槛连
空阔，飞絮无多少。
径莎平，池水渺。
日长风静，花影闲相照。
尘香拂马，逢谢女、城南道。
秀艳过施粉，多媚生轻笑。
斗色鲜
衣薄，碾玉双蝉小。
欢难偶，春过了。
琵琶流怨，都入相思调。
赏析
起首一句，点出主人公的居处所。
“时闻有”，承上句，乃因为
高墙缭绕、院宇深邃的缘故，而接下句则为人春眼之中的缘故。
这时
而一闻的莺啼把人唤醒了。
“绣被掩余寒”，可见被未折叠，而“画
阁明新晓”，天已大亮了。
“朱槛连空阔”句承“画阁”而写居处环境，与“缭墙重院”相对应，虽富丽不过寂寥，其境过清。
“飞絮知
多少”暗点时令为暮春。
这样，春晓、恬睡、闻鸟，与“飞絮知多少”之景相连，就构成一个现成思路，间接表现出浓厚的惜春情绪。
“径
莎平”句以下续写暮春景象，路上长满野草，池面渐广，风平浪静时，时有花影倒映。
“日长风静”与“闲”字表现出落寞萧索的气氛。
这
几句暗示出词中人小园芳径之上徘徊不定，百无聊赖的独特情绪。
过片承上启下。
“尘香拂马”，要去城南的玉仙现，一路上愁红
惨绿，偏又不期不过然地，“逢谢女，城南道”。
两人早已互相慕名的，而百闻不如一见，于是“一见慕悦”。
她明艳绝伦，秀丽出于天然，“秀艳过施粉”，虽只微微一笑，便有无限妩媚而其衣色鲜艳夺目，日暖衣薄，更显示出其身段之窈窕，就连她随身佩带之玉饰，雕
琢成双蝉样，也格外玲珑可爱。
这里以工笔重彩，画出一个天生丽人，从中流露出一见倾心的愉悦。
不过紧接六字“欢难偶，春过了”，是
说有无穷后时之悔。
从“琵琶流怨，都入相思调”二句看，二人可说
是“心有灵犀一点通”了。
用笔变化，有相得益彰之妙。
作者并没有
花太多笔墨来写二人相遇如何的交谈或品乐，却通过相顾无言的描写
将彼此的倾倒爱悦和相见恨晚的惆怅情绪表露得淋漓尽致。
“春过了”三字兼挽上片，惜春之情与相见恨晚之悔打成一片，情景莫辩。
这首词结构紧凑，上下呼应。
写两人一见钟情，有主有宾，有实
有虚，有浓有淡，用笔灵活，疏密相间，轻重得当。
他们之间以目传情，未曾讲一句话。
创作背景
张先前往玉仙观随喜，半路上遇上一个漂亮的姑娘。
他让仆人前
去打听，原来是オ女谢媚卿。
谢媚卿也从侍女那里得知，这位风流倜
傥的官人叫张先。
两人都久闻对方大名，互相以眼色示意。
分手以后，张先失魂落魄，回去便写下了这首《谢池春慢》，记叙邂适谢媚卿之事，写出自己的愁绪。