编导之故事编写课件

编导之故事编写课件编导之故事编写课件篇1：一、考察方式在笔试和面试中都有出现，但以笔试考察的院校较多。

(一)笔试类1、给出开头类命题以续写为主，创作空间较小，难度较小。

但是个人化难度较大。

多见于中央戏剧学院考试。

例题1：他惊讶地对我说：“这完全不可能!”2、多名词类命题给出多个无直接逻辑关系的词语(主要是名词2—3个)要求创作一个故事，创作空间较大，难度较大，容易显露出个人倾向和才华。

多见于中央戏剧学院，北京电影学院考试例题2：月亮，三轮车。

3、单一词条类命题给出一个抽象或具象单词，可以将其作为主旨、关键词、关键道具等进行创作，创作空间较大，难度较小，但是容易跑题多见于北京电影学院，中国传媒大学考试例题3：胡子(二)面试类其具体方式为：面试时考生现场随机抽取命题，准备15分钟，根据命题讲一个5分钟左右的故事。

不同的考生当然命题也不一样。

二、“讲故事”的要求“讲故事”的要求大体说来是四个方面：有情节、有矛盾、有人物、有细节。

考试方式跟要求三言两语就交待完了，对专业不了解的考生，肯定还是一头雾水。

命题方向是什么样的?该怎么扣题?什么样的故事是好故事?故事从什么地方开始?情节、矛盾、人物、细节都应该怎么编织到一起呢?不少考生从拿到命题的一刹那开始，脑子空白一片，准备时间到了，脑子空白依旧，完全不知道从什么地方下手构思故事，最后只好硬着头皮进了考场，语无伦次应试，结果当然不理想!三、讲故事的思维习惯要讲好一个故事，说是难事，也是易事，关键是一个思维习惯的问题。

(1)对故事主题的把握(有意义，代表一种思考深度)对故事主题的把握程度也代表了考生对事物理解的深度，能够体现出考生思维水平。

(2)动人，感动他人(考官)一个好故事要有人物，情节，选材时尽量从个人生活出发，充分调动以往生活感受及经验(并非要求你讲自己亲身经历的事情)，让故事显得真实而自然，感动他人的故事源于你的真实体验，关注人物及选材的同时，还要关注命题中提供的情境，找准关键。

四、讲故事应该注意的要点命题故事主要考察考生的构思故事的能力，因此一定要明白是讲一个故事，不是构思一篇文章，那么是故事就必须遵循以下几个要点：(1)故事的结构要完整(起因、发展、中间、挫折、矛盾、冲突、如何解决、结局如何……)(2)要巧妙设置悬念吸引考官听下去(详细叙述冲突双方如何展开矛盾的)(3)人物形象要鲜明生动(个性分明，性格要特别)(4)讲述要紧凑，富有节奏感(5)紧扣题目(题目所涉及到的内容要作为元素在故事构思中体现出来)五、构思故事训练的方法(1)观看影视作品或戏剧作品，故事梗概故事复述训练，提升故事各元素的运用能力。

(2)寻找身边的人、事、物，联想想象组接不同版本的故事。

(3)阅读文学作品。

六、学习编讲故事，必须要掌握的几个问题(1)何谓故事、何谓情节、如何理解命题，如何把命题中的实物(道具)，地点、时间等元素构思到故事中去?(2)如何让故事生动，如何让讲述引人入胜?(3)典型的人物如何才能体现出来?(4)如何才能让故事结构严谨?(5)如何把握讲述节奏?七、讲故事的诀窍讲故事的诀窍不在于你讲什么，而在于你怎么讲。

一个好的演讲者能把平淡无奇的东西讲得惊心动魄，而一个拙劣的演说者能把外星人入侵的故事讲得像念购物单。

你讲故事的方式还能影响听众对故事的理解;这是一个常用技巧，新闻媒体常用它来左右人们的观点，或者唤起对某人某事的同情。

对于新闻界来说，这样做并不光彩;而对于讲故事则是一个最好的工具。

电影短片和短篇小说一样，作者要用高明的技巧介绍主要人物，要让观众或读者尽快移情于角色，因为你没有时间铺叙。

要让他们同情正面角色，厌恶反面角色，如果你有足够的智慧，亦须在必要的时候，让观众对角色有发自内心的、爱恨交织的情感。

当然，这还取决于观众自身的感知力。

总之，要尽可能快地抓住观众。

八、好莱坞叙事模式人们所熟知的好莱坞模式即三段式结构，这种结构能帮助你理清电影的开端、发展和结尾。

故事的第一幕介绍角色、前提和背景，一般要占到整个片长的四分之一;第二幕(片长的二分之一)是冲突和活动集中发生的阶段;第三段交待故事的结果。

这是好莱坞模式的基本框架。

在此基础上，还要用很多技巧，如情节点等，来推动故事顺畅发展。

传统的做法是把这些技巧放在第一幕结束，也就是主角将要有所行动的时候。

在第二幕，发生某种危机，推动主角继续行动;这个情节可安排在第二幕的中间或结尾。

然后，故事在第三幕结束之前达到高潮，所有的矛盾都化解了，给观众一个好莱坞式的大团圆结局。

九、主人公的历程还有一种更为复杂的叙事结构，适用于虚构故事，称为主人公的历程。

这种结构融入了精神病学家荣格的学术理论和约瑟夫-坎贝尔的虚构理论，把角色和事件归纳为几种类型，事件按照预定的次序——展开。

这种叙事方式似乎稍嫌死板，实际并非如此，因为在你策划故事的时候，不必考虑这些，而在故事编写完毕之后，可作分析和修改的参照。

最好的故事发生得非常自然，毫无斧凿的痕迹。

如果你突发灵感，就让它在你的笔端自由流淌，不要去想什么结构，内容之类的东西。

草稿写成之后，要通读、修改，使之合情合理、易于理解。

然后对照下在所列角色类型，看你的剧本中具备哪些，并把故事的结构和主角的历程表比较一下。

这种方法对三段式故事结构最为有效，但即便对于只有一幕的短片来说也有一定的作用，你甚至可以将它适用于一部只有5到10分钟的片子，但不要勉强。

好莱坞很多顶尖剧作家和改编作家都喜欢运用这种虚构结构，主要原因在于它直接作用于我们大脑的无意识(很多人也喜欢称之为下意识，但两者毕竟有所区别)。

考点提示：以上是结合历年教学经验和各校考题总结的命题编讲故事的得分要领，同学们要掌握其中的要点，就能基本把握了编讲故事的得分点。

编导之故事编写课件篇2：一、扣住命题讲故事讲故事这项考试的首要问题是扣住命题讲故事，注意是强调扣住命题。

如果不扣题，考生讲的故事再精彩，考试成绩也不会理想。

扣住命题说起来简单，大家都写了那么多年作文，扣题这件事还不会?可实际情况是，每年在讲故事考试中，总有大量同学不能扣住命题。

为什么呢?因为讲故事要求的扣题与平时大家理解的扣题不一样，讲故事要求的扣题不光是让命题所提供的物件、场景简单地出现在你讲的故事中，还需要让其成为故事中心情节的一部分。

只有做到这一点，才算扣住了命题。

二、区分故事与情节为了让大家更清楚扣住命题的要求，在此需要先讲明白两个概念：何谓故事?何谓情节?1、示例一个命题为“夜场电影”的故事：(1)故事内容夜场电影一次我跟比我小一岁的弟弟去看夜场电影，看到午夜的时候，电影放映间内已经没有多少人了，就在这时候：从外面进来了四个青年汉子。

他们走到我旁边，我就闻到一股酒气。

他们中的一个瘦子使劲推了我的脑袋一下，我吓了一大跳，只听他说：“你们俩刚才在外面骂我们哥们儿了吧?”我一头雾水：“啊?没有啊!认错人了吧，大哥们。

”此时我弟弟也很奇怪，我只听见他说：“没有啊!我们早就进来了!”由于夜场电影院里面都是那种躺的长沙发，当我向弟弟看去时，发现他们中有两个人挤到了我们之间，挡住了我的视线，我也没在意，只是急于分辩，说明我们并不是他们要找的人。

只听一个胖子吼道：“你们少装!就是你们，走!走!跟我出去!”我很害怕，他来拉我，我抵抗着他的力量，不肯起来。

这时那个瘦子忽然转变了语气，劝那个胖子说：“算了!我看真不是他们，走吧。

”还跟我说：“兄弟不好意思啊!认错了!”之后瘦子就带着他们要走。

忽然我听见弟弟喊了一句：“我手机呢?”我问他：“你放哪了?”“我就放扶手上了!”弟弟说着就站起来追上那四个人说：“我手机还我!”那四个人说谁拿你手机了，推开我弟弟就往出口走，我弟弟跑到门口堵住门喊：“把手机还我!”我看见胖子冲上去给了我弟弟肚子一拳，弟弟疼得弯下腰，于是我也冲上踹了胖子一脚，大喊：“把手机还来!”此时我忽然觉得脖子一凉，就看见那瘦子把一把弹簧刀架在我脖子上，恶狠狠地说：“再喊我弄死你!”我吓得不敢动，那胖子照着我肚子就踹了一脚，我也蹲了下去。

胖子还要打我，被另三个劝住了。

随后，那四个人都走了，临走还大声喊没拿我们手机什么的。

我又疼又难受，哭丧着脸说：“ztm 倒霉!”这时弟弟走上前来扶我，并对我说：“其实那胖子打我的时候就把手机塞给我了。

”“操!那你不早说!”我忽然觉得轻松了不少。

这就是我一次看夜场电影的经历。

那是第一次有人用凶器威胁到我，让我感受了一下生命有危险时的我是一个什么样子。

我有点伤心我的胆小，但又庆幸我的冷静。

(2)失误剖析命题要求是“夜场电影”，先且不说这个故事成不成立，首先在事件选择上，这个考生就没有考虑到夜场电影的特殊性。

他用的“抢手机”这个事件不一定非发生在夜场电影院里，完全可以放置到任何其他场合，比如下晚自习回家的路上、树林里、夜晚的公园里、夜晚的校园里……只扣住夜晚这个概念，没有扣住夜场电影的概念。

第二，我们可以说，这个命题为“夜场电影”的故事根本不成立，“抢手机”根本就不是一个故事，只是一个事件，一个遭遇。

那么，什么叫故事?一个故事中应该具备什么样的因素?2、什么是故事(1)情感基础关于故事的概念，有一个浅显的例子，比如“皇后死了”，这只能算一个事件：如果说“皇后因为伤心而死”，这就可以构成一个故事。

大家体会一下，“皇后死了”与“皇后因为伤心而死”这其中的区别在哪里：区别在于“伤心”这个词。

如果说皇后因为操劳而死，这又只是一个事件，而不是故事。

为什么“伤心”能构成故事呢?因为“伤心”涉及一种情感——皇后为谁伤心?为什么事伤心?什么事、什么人能够让皇后伤心致死?这其中包含着什么样的人物关系，包含着什么样的情感冲突?建立一个故事的基础是一种情感基础，人的情感不是单立的，而是建立在人与人之间的。

一个总会有亲人、朋友、同学、同事、恋人、仇人，更或是萍水相逢的人……不管什么关系，一个人总是以情感为纽带跟其他人联系在一起的，这其中涉及亲情、友情、爱情、嫉妒、仇恨、内疚等等，不一而足。

故事需要讲述的就是一种人物之间的情感关系。

在故事中，一个人去做任何事或与别人发生冲突都一定会有情感原因，没有情感原因，就构成不了故事。

从这个角度来说，夜场电影抢手机就只能算一个事件，一个遭遇。

因为抢手机事件没有建立在情感关系上。

试着换个思路，如果这个考生讲述“我”跟“我弟弟”的感情一直不太好，因为一次夜场电影抢手机事件，“我”跟弟弟关系好了，那抢手机事件没准还能构成一个故事。

注意，在此假设中，抢手机能构成一个故事，前提就在于“我”跟弟弟的情感关系的设定。

如果这么说大家还是不太好理解，我们可以再拿另一个“夜场电影”的故事做一下比较，这样可能会清晰一些。

这个“夜场电影”故事大概是说一个孤独的女人，经常失眠，只要睡不着就去家附近的电影院看夜场：偏巧有个孤独的男人，也被失眠折磨，也是睡不着的时候上这个电影院看夜场。