色彩调和
色彩调和的四种方法
色彩调和的四种方法
色彩调和是指在设计中使用不同颜色的组合，使它们相互协调，达到美观的效果。
在设计中，色彩调和是非常重要的一环，因为它可以影响到整个设计的效果。
下面介绍四种以色彩调和的方法。
第一种方法是使用相邻色。
相邻色是指在色轮上相邻的颜色，例如红色和橙色、黄色和绿色、蓝色和紫色等。
这种组合可以使整个设计看起来非常和谐，因为它们在色轮上非常接近，所以它们的色调非常相似。
第二种方法是使用互补色。
互补色是指在色轮上相对的颜色，例如红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色等。
这种组合可以使整个设计看起来非常有对比度，因为它们在色轮上非常远离，所以它们的色调非常不同。
第三种方法是使用三色组合。
三色组合是指在色轮上相隔120度的三种颜色，例如红色、黄色和蓝色、橙色、绿色和紫色等。
这种组合可以使整个设计看起来非常丰富多彩，因为它们在色轮上非常均匀地分布。
第四种方法是使用单色调。
单色调是指使用同一种颜色的不同色调，例如深蓝色、浅蓝色、天蓝色等。
这种组合可以使整个设计看起来非常和谐，因为它们都是同一种颜色的不同变化。
色彩调和是设计中非常重要的一环，它可以影响到整个设计的效果。
以上介绍的四种方法都可以使整个设计看起来非常美观，但是在使用时需要根据具体情况进行选择。
色彩调和——精选推荐
十一、色彩调和1、调和的概念调和就是协调，让几个颜色在一起协调，其概念就是指：两个或两个以上的色彩，有秩序、和谐的组织在一起，能使人心情愉快和满足的色彩搭配。
2、色彩调和的基本原理色彩调和的基本原理主要包括：类似调和与对比调和两个方面。
1、类似调和类似调和又包括两种表现形式：同一调和与近似调和。
类似调和是指色相、明度、纯度三要素的类似。
(1)同一调和同一调和――是指在色彩三要素中，其 13 一、两种要素完全相同，而变化其它的要素。
它包括：（6种情况）a、同一色相调和（色相相同，变化明度和纯度）b、同一明度调和（明度相同，变化色相和纯度）c、同一纯度调和（纯度相同，变化色相和明度）d、同色相、同纯度调和（变化纯度）e、同色相、同纯度调和（变化明度）f、同明度、同纯度调和（变化色相）(2)近似调和近似调和――是指在色彩的三要素中，某种要素近似，只变化其他要素。
a、近似色相调和（变化、明度、纯度）b、近似明度调和（变化、色相、纯度）C、近似纯度调和（变化、色相、明度）2、对比调合对比调和要求色彩鲜明、活泼、生动。
因此，色相、明度、纯度三种要素都尽可能处于树比状态。
这种色彩果强，富于变化，但调和难度也较大，需要在变化中寻求统一与和谐，它包括这几种调和方式：（1）秩序调和秩序调和:是指原来对此过分强烈的色彩关系柔和起来，或者使原来杂乱无章的色彩有条理，有秩序的和谐起来的一种调和方法。
其具体方法包括：A、赋予节奏渐变以音乐为例，从低音5到高音1，它们之间相差11级，显得跳跃性太大，如果唱起来就象突然刹车一样，非常刺耳与不协调，假如将5中间加入135就变成了51351，形成了逐渐唱上去时的效果，就要显得舒缓、悦耳一些了。
在色彩中也一样，无论色相、明度，还是纯度，只要能形成一种渐变系列，就能达到调和。
B、赋予同质要素。
（1）混入同一黑色、白色或灰色（黑、白、灰）中性色将对经的几个颜色同时加入黑色或白色或灰色，使纯度降低，色相感减弱，而达到调和。
色彩调和
6.1 秩序调和
6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的 主色调，是一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用 的，是具有将色彩、形状、质感等因素统一起来、 为整体增加统一感的色彩。所有非主调色调均为次 色调，受其统筹支配。
6.1 秩序调和
6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
同一色相调和还包括孟塞尔色立体中同一 色相页上的调和。也就是在同一色相页上的各 色只有明度和纯度的差别，而色相已经统一的 色面，其视觉效果是调和的。
6.2.3 色调调和
6.1 秩序调和
6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音 乐中起统筹和支配作用的音调标准。而美术绘画 和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色和 其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩 的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素构 成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是 构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子 等。色调应用最多的是色彩的明度，其次是色相 和纯度。
孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯 度的内面调和也属于同纯度调和。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和
6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和
色彩调和的三种方法
色彩调和的三种方法色彩调和是指在设计中使用不同颜色时，使它们相互协调，产生和谐的效果。
色彩调和是设计中重要的一环，它能够影响人们的情绪和感受。
下面将介绍三种常用的色彩调和方法，帮助你在设计中更好地运用色彩。
一、互补色调和法互补色是位于色轮上互为对称的两种颜色。
在互补色调和法中，我们使用两种互补色作为主色调，可以产生强烈的对比效果。
例如，红色和绿色、蓝色和橙色、黄色和紫色等。
这种对比色搭配常用于突出重点或吸引眼球的设计中，如广告海报、商标等。
但需要注意的是，互补色搭配容易产生强烈的冲突感，使用时应注意平衡和谐。
二、类比色调和法类比色是指位于色轮上相邻的颜色。
在类比色调和法中，我们使用相邻的几种颜色作为主色调，可以产生柔和、温暖的效果。
例如，红色、橙色和黄色、蓝色、青色和绿色等。
类比色调和法常用于需要营造温暖、舒适氛围的设计中，如家居装饰、室内设计等。
这种色彩搭配具有较强的连贯性和和谐感，但在使用时也需要注意避免颜色过于单一，可以适当添加一些中性色进行调和。
三、色温调和法色温是指颜色的冷暖程度。
在色温调和法中，我们使用冷色和暖色进行搭配，可以产生层次感和平衡感。
例如，蓝色和橙色、绿色和红色等。
冷色给人一种清凉、安静的感觉，暖色给人一种温暖、活泼的感觉。
色温调和法常用于需要表达不同情绪或创造层次感的设计中，如插画、画册等。
在使用时，可以根据设计的目的和主题选择适当的冷色和暖色进行搭配，营造出理想的效果。
色彩调和是设计中重要的一环，能够影响人们的情绪和感受。
通过互补色调和法、类比色调和法和色温调和法这三种常用的色彩调和方法，我们可以在设计中合理运用不同的颜色，创造出和谐、舒适的效果。
在实际应用中，我们可以根据设计的需求和目的选择合适的色彩调和方法，创作出令人满意的作品。
色彩的调和方法
色彩的调和方法最常用的色彩调和方法为同一调和方法，包括有：混入黑色调和，混入白色调和，混入灰色调和，混入同原色调和，混入同间色调和，混入同复色调和，色彩互混调和，用点缀色调和，用连贯色调和等。
⑴加强法处理如果画面色彩过分强烈刺激，不协调时，可加强灰色、黑色、白色的调节作用，或加强高明度、低明度统一，使其色彩调和。
如果画面太模糊，色彩数值较小，可加强色彩的明度对比，使其关系明确、清晰而调和，从而使色彩在对比中又统一，统一之中见变化。
⑵序列法如果两色对比，可采用等差序列法来引进调和。
在两色之间加入色阶（可多个），使相互对比的两色变得有秩序，由于等差过度而调和。
如红、蓝对比，可在红、蓝之间置入橙色、黄色、绿色，而使红、蓝等差过渡而调和。
亦可结合各色相明度调节、纯度调解，使其对比减弱而调和。
⑶反复法反复法是平面构成重复原理在色彩构成中的运用。
如果有一组色彩彩度都比较高，并且色相对比很强烈甚至互为补色关系时，视觉效果非常刺激不调和，可采用反复法使之调和。
反复使用某个色相，让一色在画面中多处出现，并尽量避免强对比色相（互补色）的直接接触，其画面面积相当，就会建立起呼应而有秩序，趋向缓和，达到调和的艳丽色调。
反复法的主要特点就是“一色多用”，加强色彩间的联系。
⑷透叠法透叠法是平面构成中形态组合原理在色彩构成中的应用。
如果有两个色，明度对比、色相对比都很强，很难调和，可将两色重叠，产生间色（两色混合产生的透叠色），并将其与原对比两色组合在一起，可以得到既有统一又有差别的协调效果。
由于透叠间色是两对比色的共同产物（叠混而成），此色中必然包含了原有两色的共性因素，色相互为相关，使强对比两色达到调和。
如湖蓝、淡黄重叠产生绿色（透叠色），再将绿色放如湖蓝、黄色中，组合成调和的色彩搭配。
⑸隔离法处理色彩之间的对比过于强烈或处于相似时，会产生不协调，如果配上一些中性色，如黑、白、金、银，加以间隔，会使不调和、过于沉闷的状态立刻变得活跃起来。
设计色彩——调和
作业：同一调和、类似调 和 要求：内容为广西红色主 题。通过对同一调和、类 似调和来表现新的不同的 画面效果
作业：同一调和、类似调 和 要求：内容为广西红色主 题。通过对同一调和、类 似调和来表现新的不同的 画面效果
THANK YOU!
PRESENTED BY OfficePLUS
实际案例
类似调和分类及特点
3 类似纯度调和
变化明度和色 相
特点：含蓄、 知性、深沉、 高贵、精致。
实际案例
PART 5
类似调和的方法
类似调和是指两个或两个以上的近似色所组 成的调和，即选择性质近似色彩组合的方法 和所形成的状态。
色相类似调和方法
② 类似色相色调 色相相距30度左右的对比,是弱对比 特点:统一 和谐雅致
调和的目的
为什么进行色彩调和？
①使有明显差别的或过于暧昧的色彩为了构成调和 统一的整体，根据色彩调和规律所必须经过的调整。
②当你掌握了色彩调和的规律，根据其规律自由 的组织、搭配色彩形成目的性美的色彩关系。
同一调和前后对比
如果希望保留色相的差距， 就需要通过靠近色调来控制 过大的反差，获得整体的统 一与调和。
绿色的纯度高，对比明显
PART 2
同一调和的分类
点击此处添加文本信息。标题数字等都可以通过点击和重新输入进行更改， 顶部“开始”面板中可以对字体、字号、颜色、行距等进行修改。建议正 文10号字，1.3倍字间距。
同一调和分类和特点
1
同一明度调和 变化色相和纯度
特点：平面 感强、含蓄、 安定、高雅、
松弛感。
实际案例
同一纯度调和 变化色相和明度 指在对比色各方 混入灰色，使原 来的各对比色在 保持明度对比的 情况下，彩度相 互靠近。
色彩的调和
色彩构成 -色彩调和色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。
色彩调和的意义：一是使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整；二是使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。
A、同一调和构成当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。
这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取得色彩调和的方法，称作同一调和。
1．同色相调和同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。
由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。
除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。
2．同明度调和同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。
由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。
3．同纯度调和在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上的同纯度调和分为；同色相同纯度的调和及不同色相同纯度的调和。
前者只表现明度差，后者既表现明度差又表现色相差。
除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。
4．非彩色调和非彩色调和指孟塞尔、奥斯特瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。
只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈焰目外均能取得很好的调和效果。
黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。
5．最常用的同一调和方法(1)混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方(包括色相、明度，纯度过分刺激)混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。
色 彩 调 和
设计色彩
设计色彩
色彩调和
一、同一色调和 二、类似色调和 三、对比色调和
四、补色调和 五、面积调和 六、秩序调和
一、同一色调和
同一色调和是指色彩在色相、明度、纯度中有某一种或某两种要素完全相同，变换其 他要素而达到的调和。同一色调和具有简单的统一感。
二、类似色调和
类似色调和是指色彩在色相、明度、纯度三要素中，某种要素相似，变换其他要素 所构成的调和。类似色调和与同一色调和相比，其色彩关系更为复杂而丰富，是色彩 调和中的常用的手法。
五、面积调和
面积调和是通过增大或缩小色彩面积而获得一种色与量的平衡从而达到调和的构成 方法。在面积调和中，应注意面积比例相差越悬殊，对比关系越易调和。较强的色要 缩小面积，较弱的色要扩大面积，这样才能取得色彩的视觉平衡。
六、秩序调和
秩序调和是通过色彩的重复、渐变、节奏等有秩序和有规则的变化而使画面获得和 谐的美感的调和，如下左图所示的色彩的重复排列使对比色组合具有统一的视觉美感； 如中图所示的色相的冷暖渐变给人愉悦舒适的视觉享受；如右图所示的色彩的组合与 排列使画面产生了层次美。
三、对比色调和
对比色调和是指色彩的色相、明度、纯度三要素都处于对比状态，它是强调色彩变 化而组合成的和谐关系。对比色调具有活泼、生动、鲜明的视觉效果，但由于对比色 的色相差别较大，易使人产生一种冲突感，所以需要通过改变明度和纯度等元素使其 产生共性，从而达到视觉上的平衡。
四、补色调和
补色调和是由色相环上处于180°的对立位置的色彩配置而形成的调和。补色相互排 斥，属于极端不安定的配色，具有光彩夺目的视觉效果，但在进行补色调和时，应注 意强弱色的合理搭配，才可能产生美丽而又和谐的感觉。
色彩调和的6种方法
色彩调和的6种方法
色彩调和是指将不同颜色的色彩组合在一起，使得它们在视觉上产生和谐、平衡的效果。
以下是六种实现色彩调和的方法：
1. 相似色调和：选取某个主色调，再在色相环上选择主色调左右相邻的颜色作为辅助色，其实现方式为使不同的颜色之间距离尽量小。
2. 互补色调和：选择在色相环上相反的颜色作为组合。
如蓝色和橙色在印象上具有强烈的对比度。
3. 分裂互补色调和：选择某个基础色调和它旁边两个色相位置互异的颜色（对分裂互补色来说，例如选择橙色时，与其相邻的紫色和绿色都可以作为组合的候选颜色）。
4. 三色三角调和：三角形内的三种颜色在色相上距离相等、连成三角形。
三角色调和的效果在视觉效果上具有别具一格的峰值。
5. 渐变调和：使用从一个颜色到另一个颜色的渐变来调和多个颜色，由此产生柔和自然的转换。
6. 单色调和：将同种颜色的不同亮度和饱和度的色调组合在一起，利用明暗来实现色彩的变化。
这在一些图案设计中应用广泛。
第六章__色彩调和
本章主要内容
• 一、类似调和：同一调和、近似调和 • 二、对比调和： 1.秩序调和2.互混调和3.分割调和
4.点缀色调和5.面积调和
一、类似调和
• 同一调和
指色彩三要素（明、纯、相）中，保持一 个要素相同，变换其余要素。 同一调和分单性同一调和和双性同一调和。 指色彩差别很小，近似成分多，避免对比 形成的调和。
增加共同因素达到调和。
3.分割调和
• 在对比色或互补色之间嵌入金、银、黑、白、灰， 任何一色；
• 或嵌入对比或互补色的中间色，如红和绿之间嵌 入黄，黄与紫之间嵌入蓝等，采取包边线或色带、 色块间隔的方法，作为两色之间的缓冲色，从而 缓解了对比色或互补色直接对比的强度，使其配 色达到调和(如下图)。
以色相推移渐变的方法，将多种色彩按照 色相环的顺序排列，使其逐渐过渡和接近。 或运用纯度推移渐变的方法，在两个对比 或互补色中按一定比例逐渐加入无彩色或两者 的中间色，以及两者按一定比例互混，形成纯 度渐变系列，使之达到调和。
色 相 推 移 渐 变
2.互混调和
• 在不协调的色彩组合中，混入同一原色 或间色； • 或一色不变，把一种色混入另一色中； • 任选补色一对，相互混合或二者。
作
业
• 对比调和一幅 • 要求：1. 要求使用“分割调和”的方式 2.尺寸：同上周 3.每幅基础色不少于两色； 4.图案自拟、绘画工具不限。材料 为白板纸。 5.标注事项同前。
• 近似调和
1. 同 一 调 和
同 色 相 的 明 度 、 纯 度 差 异 调 和
同 色 相 的 明 度 、 纯 度 差 异 调 和
同 纯 度 的 色 相 、 明 度 差 异 调 和
高 短 调 同 纯 度 的 明 度、 色 相 差 异 调 和
色彩调和定义：指两个或两个以上的色彩有秩序、协调地组织搭配,达到视觉上的和谐、心理上平衡的色彩方法。
（5）互混调和：
如红与蓝，红色不变，在蓝色中混入红色，增加同一性; ②也可以双方互混,红色混少许蓝色，蓝色混少许红色。
①在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，
①②Leabharlann （6）点缀同一个色调和： 在强烈刺激的色彩双方，a共同点缀同一色彩，b 双方互为点缀，c将双方之一方的色彩点缀进另一方，都 能取得一定的调和感 例如：一个运动员上衣着红色运动服，下衣着绿色运动裤， 两块色纯度都很高而且面积又一样大，给人的感觉强烈而 刺激，如果我们在红、绿运动服上都点缀以黄色的色块。 或在绿运动裤上点缀以红色的色块，在红运动服上点缀以 绿色的色块，都能增强调和感。
主要包括： 同一调和构成 类似调和构成 秩序调和构成
（一）同一调和构成
画面色彩差别大、刺激时，增加同一因素，使强 烈刺激的各色逐渐缓和的色彩调和方法即同一调和。
同一调和主要包括：
1、同一色相调和 在同一色相中将明度、纯度作相应的变化进行调和。 给人以简洁、爽快、单纯的美。
2、同一明度调和 在明度同一的情况下进行调和，色彩搭配含蓄、丰 富、高雅。
稳重、富于变化
（三）秩序性调和构成
秩序性调和的关键是要赋予变化一定的条理和秩序，使之具 有和谐的韵律感。
1、渐变推移法：画面采用色相、明度、纯度的递增、 递减来获得色彩秩序的一种调和手法。 两个或多个对比强烈的色彩之间可以采用增加过渡 的色彩，使之有序地渐变推移，从而取得和谐有序的画 面。
2、循环重复法
3、色彩调和与色彩对比的关系
①色彩的对比和调和是学习色彩和应用的重要内容。 ②色彩对比是绝对的，两种以上的色彩自然会产生色相、 纯度、明度、面积等对比。有色彩对比的时候，就要注意 色彩的调和问题。 ③没有对比也不存在调和的必要；没有调和，对比的色彩也 没法达到完美。 二者相互依存，相得益彰。
色彩的调和
● 色彩调和的定义 • 色彩调和:指两个或以 上的色彩,有秩序,协 调,和谐地组合在一起, 使人产生心情愉悦的 心理感受.
● 色彩调和的定义 ● 色彩调和的种类和法则
• 类似调和：同类色调和、类似色调和 • 对比调和：三要素和面积对比调和，具体 可以用统领法、混合法、渐变法、隔离法 等调和对比过强的色彩。 • 色彩调和的基本法则：在统一中求变化， 在变化中求统一。
分割法调和
在对比强烈的两色中间，或者在过分类似 的两色中间，有意用第三色将它们分割开来， 可起到消弱或加强对比的作用，从而形成连贯 画面整体的调和效果。这种方法通常应用在相 互排斥的强对比色彩中，可在其中加入黑、白、 灰、绿、紫、金、银等中性的第三色作为分割 色，通过勾边、衬底等方法，避免双方冲突， 求得画面的和谐效果。分割色是不协调各色间 沟通的桥梁。如红与绿并列，既刺激又强烈， 中间若勾以黑边，就仿佛把两种颜色间隔了距 离，起到了缓冲的作用。
统领法调和
主色调是画面色彩的主导。画面同时存 在几个主要色块时，必须设法确立以其中一 种颜色为主，去统领画面的色彩关系。缺乏 主色调的画面是谈不上和谐的。
混合法调和
当对比较为强烈的两种色彩组合在一起而产生 十分不协调时，可以在两色中加入少许对方的颜色， 形成互混。从而得到既有统一又有差别的协调效果。 由于两色中都包含了对方的颜色属性因素，色调上 也就互为相关起来，形成和谐的色彩。
渐变法调和
使色调、明度或彩度通过有一定规律的 次序排列所产生的色彩调和称为渐变法调和。 有次序的色彩容易调和。如果两色对比强烈， 可采用等色阶过渡的办法，在两色之间增加 一些过渡色层次，使相互对比的色彩有序的 渐变，从而达到画面悦目、和谐的目的。渐 变法调和能够表现出有条理、有节奏、有组 织的意韵，形成连续的、运动的、美妙的色 彩整体。
色彩调和
调和的基本方法
1.加强法
如果画面中的形象太模糊，对比太弱，给人以暧昧印
象时，可通过增强各色间的明度对比，使其关系明晰和 醒目起来，达到有对比的调和效果。假如色相对比过分
强烈而须达到调和时，可以通过加强明度或彩度的调节
作用来实现。
加灰15% 加白20%
2. 序列法 有秩序的色彩容易调和。若有两色对比强烈，可采用
色彩调和的概念：色彩调和是指两个或两个以上的色 彩，有秩序、协调地组织在一起。（调和与对比都是构 成色彩的美感的重要因素）
色彩调和的意义：使有明显差别的色彩为了构成和谐 统一的整体所必须经过的调整。使之能自由地组织构成 符合目的性的色彩关系。色彩之间相互作用可以使画面 由单调变为丰富，使色彩的张力更充分的呈现出来。
（4）、运用中性色调和 运用中性色来缓解色彩的对比程度，是指用黑白灰 来调和画面的色彩，在两个相邻的色彩之间嵌入黑白灰 这些无色相的中性色 ，既使画面的色彩对比和谐，又 能使相邻的色彩得到加强。
总结：色彩的对比是绝对的，因为两种以上的色彩在构 成中，总会在色相、明度、纯度、面积等方面或多或少 的有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。对 比过强的配色关系需要通过加强共同性来调和，不明朗 的配色关系需要加强对比来进行协调。
4. 感受上互相补充的色彩容易调和
伊顿曾这样说过：“视力需要有相应的补色来对任何 特定的色彩进行平衡，如果这种补色没有出现，视力还会 自动地产生这种补色。正是靠这个事实的力量，色彩和谐
的基本原则才包含了互补色的规律。”
一、单色调和
在明度和纯度上的调和
二、两色调和
1. 同色系的调和 2. 类似色的调和 秋景的红与棕；春天的黄与嫩绿等等。
等色阶过渡的办法，在两色之间插入一些色阶，使相互对 比的色彩有序的过渡一下，即可达到调和目的。
色彩构成色彩的调和
原理(二):秩序产生和谐。由于人生活在自然中,来自自然色调得配色和 连续性,就成为人视觉色彩得习惯和审美经验。自然界景物得明暗、光 影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩得变化和相互关系都有一定得“自 然秩序”,即自然得规律。如:光线照射着一个物体,必然会产生高光— —亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影,其变化就是有秩序、 有节奏,非常和谐得。人们都会不知不觉地用自然界得色彩秩序去判断 色彩艺术得优劣。因此,色彩得调和就是一种色彩得秩序。色立体得色 相、明度、纯度得系列就是按一定秩序排列制作得。在色立体中,任何 直线、圆、椭圆、螺旋形……都就是有方向得,选择得配色都就是调和 得。
简单得色彩衬托一簇碎小花朵。
以上四种即以大面积调和去衬托小面积对比,以大面积灰 色去衬托小面积艳色,以大面积静去衬托小面积动,这就是 设计中常用得手法之一。
色彩得功能——单色功能
每种色彩都具有个性——性格,如同人一样。色彩不仅有个性,而且有性别、 有味道、有温度、有软硬、有形状、有轻重、有大小、有胖瘦,还有季节、有年 龄、职业、地区等象征意义。单色相有,多色相组合也有,这就就是色彩得功能。 有时单色相得功能易辨,双色相一加,立刻就改变了原来得功能。如红色味甜,绿 色新鲜,红加绿即有辣味,红绿各少加白再加黄又有儿童感,再加白就有女性感;又 如赭色成熟,如加黑即苍老;黄色有甜味,若加绿即变酸;蓝色有青春感,若加黑色即 有死亡感;大片黑小片蓝则有恐怖感,再加一点黄又有夜间感。
色彩构成—色彩调和
红绿蓝黄 (高纯度)
加紫
一 单色调调和 （同一调和）
在两色或多色中 分别混入同一种 颜色（有彩色与 无彩色均可）
加橙
加赭石
加蓝
加紫 加橙
二 两色调和(互混调和)
当两种颜色的组合十分不协调时,可以在 两色中加入少许对方的颜色,形成互混
三 三色调和 （多色调和）
指三个纯色间有规律的调和。 所构成的色彩组合是十分协 调的，且富有层次感。
单色调调和同一调和分别混入同一种颜色有彩色与无彩色均可红绿蓝黄高纯度两色调和互混调和当两种颜色的组合十分不协调时可以在两色中加入少许对方的颜色形成互混三色调和多色调和指三个纯色间有规律的调和
色彩的调和构成
色彩调和
指两种或两种以上强烈刺激的，无序的，无调性的色彩经过处 理，使之统一和谐地组织在一起。其色调能使人愉悦，能满足 人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配，叫色彩调和。
无悔无愧于昨天，丰硕殷实 的今天，充满希望的明天。
六 分割(间隔)调和
1 用黑，白，灰，金，银色通过勾边，衬底等方法来进行调和， 这种调和方法是不用改变原有色相，纯度和明度等任何色彩 关系.
2 加大各色彼此距离.
作业：
色彩调和构成练习 4张。
要求：运用4——5套色，分别做同一色调和、两色调和、三色调和、 面积调和、形状与聚散调和、分割(间隔)调和构成练习（六种方法 中选择4个来做）。画面要求色彩搭配方式多样，所选颜色要符合 色相对比关系，效果整体、层次丰富。做4张作业，尺寸： 10cmX10cm。
黄/橙/绿
通过改变各色的面积来调和.
1 缩小不协调颜色的面积, 以第三色为主面积来达到调和. 2 加大不协调颜色中一方的面积,缩小另一方的面积来达到调和.
色彩调和
金特.凯泽（德）
理解主角色
• 1、主角色(leading color)：它是配色的中 、主角色 心色，其它颜色的选择都以它为主。 • 主角色要用最强烈的色彩，这种强色若 与主角相符，则明示中心，色彩清爽稳 定。主角的位置可以在画面中央，也可 以在角上。
• 哪一幅配色沉稳干练？
• 5、 强调色 、 强调色(underlined color)： ： • 在小范围内点上强烈的色彩，使画面整 体更加鲜明生动。 • 面积越小越好，对比色、高纯度效果好。
作业：
1、共性调和构成1张，规格：15CMх15CM 面积调和构成1张，规格：15CMх15CM 色调调和构成1张，规格：15CMх15CM 隔离调和构成1张，规格：15CMх15CM 。 整体规格： 40CMх40CM. 2、作业要求干净、整洁!
色彩调和原理
① 色彩搭配在一起，既不过分刺激，也不过分 平板，配色是调和的。 ② 没有对比就没有调和，对比与调和是相辅相 成的。按照人的视觉需要，补色搭配以求得 生理平衡。 ③ 色彩的对比只是认识色彩变化的手段，调和 才是运用色彩，解决色彩问题的关键。
Байду номын сангаас
色彩调和方法
1、共性调和 共性调和（同一调和、近似调和） 共性调和 同一调和——色相、明度、纯度三要素中某种 要素完全相同，变化其他要素。 近似调和——在明度、纯度、色相三要素中， 有某种要素近似，变化其他要素。 2、色调调和 色调调和（色调为主产生的调和） 色调调和 如：暖色调、冷色调、中性色调等 3、面积调和 面积调和 面积与色彩的眀度纯度成反比， 面积越大应该降低其眀度和纯度， 面积越小该加强其眀度或纯度。 4、隔离调和（1）亲缘法 亲缘法在对比色之间插入与双方 、 亲缘法
色彩构成4——构成法则：色彩调和
在人与自然的生态中, 秩序无处不 在。 人的心跳与呼吸,植物枝叶的生长 ,寒暑易节,花开花谢, 星移斗转,潮涨 潮落。大到河海的阵阵波涛,小到- 池 塘中的层层涟满 , 大自然总是在有秩 序地运行, 有机生命也总是在有节奏地 律动着。
同明度调和, 是指采 用相同明度的色彩进行组合 ,色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。 同明 度调和是色立体上同一水平 状态的色彩组合, 色彩具有 相同的明度, 因此可以取得 含蓄、 丰富、高雅的色彩 调和效果 。 要注意的是, 色彩的色相、纯度不应过分 接近而使图形变得模糊不清。
同纯度调和, 是指采用 相同纯度的色彩进行组合, 色彩在色相、 明度方面均 有变化的调和方法。 同纯 度调和包括同为高纯度、 同为中纯度、 同为低纯度 三种配色类型。同纯度色彩 的配色调和效果最显著, 但 也容易出现脏灰、 粉气等 不良效果。 应注意在色彩 的色相、明度方面适度拉开, 就可以取得良好的视觉效果。
色彩的秩序, 是按照色相的逐渐转 移、 明度由明到暗的渐变、色彩冷暖 的有序排列等规律,有秩序地建立起来 的 。 色彩秩序, 也是色彩调和的一种 有效方式，有条理、有秩序的色彩排列 或组合,都能够给人带来秩序感和秩序 美。
就人的视觉心理而言,有规律、有秩序的构 成形式很容易被视觉所把握, 它的内在规律性可 以产生和谐的视觉效应,能使人放松、舒适,看上 去不会太累。然而,人的心理需求又并非这样简 单。秩序感的极端是整齐、一致和单调,与之相 对立的另一个极端是杂乱、多变和繁复。视觉的 有机秩序也需要一定的变化 。 整齐划一、 缺 少变化的图形会使人感到单调,一览无余的规律 性会使画面失去耐人寻味的意趣。生活经验告诉 我们,人们不喜欢单调和杂乱的两极, 而喜欢介 于两者之间的一种结合, 即将多样变化纳入有序 的组织之中,既要保持秩序, 又要避免单调 。
第五讲色彩的调和ppt课件
同一调和的分类
• 1）同色相调和：指相同色相不同明度、纯 度的调和。
• 特点：相同色相的色彩搭配在一起给人很 舒适、清爽、比较单纯的调和感觉。
• 2）同明度调和：指相同明度不同纯 度、色相的调和。
• 特点：搭配可以得到含蓄、丰富、 高雅的效果。
• 3）同纯度调和：指相同纯度不同明度、色相 的调和。
• 在色立体中可分为相同色相相同纯度的调和 和不相同色相相同纯度的调和，前者只是表 现明度差别，后者既可以表现明度差别又可 以表现色相差别。
4）非色彩调和
• 黑、灰、白均属非彩色。 • 其实非色彩的黑、灰、白也有自己的纯度
表现方法：抽象方法
Байду номын сангаас 色彩采集借鉴的范畴
• 1.西方近、现代艺术作品（绘画）的采集、 重构
• 2.中国传统艺术色彩的采集重构
• 3.中国民间艺术色彩的采集、重构
• 4.自然色彩的采集
• 5.人工色彩的采集
3、色彩调和方法： ①单色相调和（只变化明度与纯度） ②类似色调和（同一调和、近似调和） ③对比色调和 ④色调调和（色调为主产生的调和）
如：暖色调、冷色调、中性色调等 ⑤多边色调和
类似调和
• 同一调和：选择同一性很强的色彩组合，或 增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐 刺激感的对比而取得色彩调和的方法
• 1.在对比强烈的两色中置入相应的色彩等差 值、等比渐变系列，以此结构来使对比变得 柔和，形成色彩调和的效果。
• 2.通过面积的变化统一色彩
• 3.在对比各色中混入同一色，使各色具有和 谐感。
4-色彩基础——色彩调和
1．同色相调和
同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯 特瓦德色立体，同一色相页上各色 的调和。由于同一色相页上的各色 均为同一色相，只有明度和纯度上 的差别，所以各色的搭配给人以简 洁、爽快、单纯的美。除过分接近 的明度差、纯度差及过分强烈的明 度和
同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平 面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分 接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含 蓄、丰富、高雅的调和效果。
色彩基础
--色彩调和
一.同一调和构成
当两个或两个以上的色彩因差别大而非常 刺激不调和的时候，增加各色的同一因素， 使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的 因素越多，调和感越强。这种选择同一性 很强的色彩组合，或增加对比色各方的同 一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取 得色彩调和的方法，称作同一调和。
凡在色相环中构成五角形、六角形、八角形等的五、六、八 个色是调和色组。伊顿认为“理想的色彩和谐就是要用选择正 确的对偶的方法来显示其最强效果”。
(4)混入同一原色调和；在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色(红、 黄、蓝任选其一)，使双方或多方的色相向混入的原色靠拢。
(4)混入同一原色调和；在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色(红、 黄、蓝任选其一)，使双方或多方的色相向混入的原色靠拢。
二.二色调和
凡是通过色相环中心的两个相对的颜色（互补色）都是可以 组成调和的色组。
(2)混入黑色调和：在尖锐刺 激的色彩双方或多方混入黑色， 使双方或多方的明度、纯度降 低，对比减弱，双方混入的黑 色越多，调和感越强。
(3)混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为 在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色 靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强．
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
统一调和是通过强化同一要素、弱化差别， 形成统一协调感的色彩调和方法，是用定量的 方法谋求统一和变化。此调和的关键在于整体 与部分、部分与部分之间是否有共同的因素。
6.2.1 同一调和
对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不 调和时，增加或改变同一因素，赋予同质要素， 降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组 合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调 和。增加同一因素越多，调和感越强。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
只要围绕着主色调配置和调整色彩，既可避 免色彩的零乱、纷杂和不和谐的弊端，又使色彩 具有统一性和规律性。从视觉心理角度去看，有 时候虽然主色调不占据画面的主要面积，却能形 成视觉的中心，形成画面的主次关系。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
当色相各自孤立或感觉单调乏味时，这种 重复循环的节奏美可以使它拥有再生般的统一 力量。这种调和方法的本质，是在缺乏统一感 的配色上，重复同一个单元或色形，从而增强 调和感。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
需要说明的是有些教科书中认为同一调和 包括单性同一调和和双性同一调和。所谓单性 同一调和，就是同一色彩三要素明度、纯度或 色相中之一，而变化另两个要素；双性同一调 和指同一三要素明度、纯度或色相中的两个要 素，而变化另一个要素。
笔者以为单性同一调和中只有同一色相、 变化明度和纯度才是调和的，如孟塞尔色立体 中同一色相页上的调和。但同一明度、变化色 相与纯度及同一纯度、变化明度和色相则不一 定都是调和的，这一点大家不妨尝试一下即可 得到证明（见下图所示）。故下文中的同一调 和是指双性同一调和的内容。
单性同一之同一明度，明度不变、变化色相与纯度，不调和（也 有可能调和）吴卫绘制
单性同一之同一纯度，纯度不变、变化色相与明度，不调和（也 有可能调和）吴卫绘制
单性同一之同一色相，色相不变、变化纯度与明度，调和 吴卫绘制
双性同一之同一明度变化，仅改变明度，纯度和色相不变，调和 吴卫绘制
双性同一之同一纯度变化，仅改变纯度，明度和色相不变，调和 吴卫绘制
同一色相调和还包括孟塞尔色立体中同一 色相页上的调和。也就的 色面，其视觉效果是调和的。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
统一色彩的明度，而不改变色相和纯度， 使画面达到调和的方法，称为同一明度调和。 具体来说就是在色相、纯度和明度三个变量中 只调整明度这个变量，即在配色各方中混入白 色或黑色，明度被提高或降低，绝大部分纯度 会降低，色相虽然不变但个性被削弱，原来色 彩间过分刺激的对比也被削弱。而且，混入的 黑色、白色越多，也越容易取得调和。
孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯 度的内面调和也属于同纯度调和。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
6.2.1.3 同一色相调和
6.2.1.2 同一纯度调和
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度， 使画面达到调和的方法，称为同一纯度调和。 这种调和靠色彩纯度的鲜浊来变化画面，其配 色效果是调和的，有种柔和、朦胧的效果。如 混入同一灰色调和，因不改变色相和明度，只 有纯度的变化，使这一方式显得单调统一，刺 激性减小。
6.2.3 色调调和 什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音 乐中起统筹和支配作用的音调标准。而美术绘画 和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色和 其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩 的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素构 成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是 构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子 等。色调应用最多的是色彩的明度，其次是色相 和纯度。
6.2.1.1 同一明度调和 6.2.1.2 同一纯度调和 6.2.1.3 同一色相调和
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
6.2.1.1 同一明度调和
6.2.2.1 主次调和
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
上文提到一般可以根据色彩三要素和冷暖关系 界别色调。主次调和主要是以某色的色相作为画 面主体色调（或称支配色dominant color、强势 色accent color），这种调和强调的是色调的统 一。主次调和必须以一个主调为支配、优势力量， 要么是暖调，要么是冷调，以统一为前提，不要 平均对待各色，这样才能产生美感。
马列维奇作品 Morning in the Village after Snowstorm Kazimir Malevich 1912 Oil on canvas, 80.8 x 80.7 cm
6.2.3.2 基调调和
色彩的倾向——即色彩基调。基调色是指 全体的基调色彩，即占有最大面积的背景色彩， 自然成为所要传达效果的基本色调。基调调和 就是通过统一画面的整体基调色彩以达到调和 的效果。
同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中 同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就 是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面 上的各色只有明度的差别，而纯度和色相不变 的色面 。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
故同一色相调和可小结如下： ①混入同一原色调和；②混入同一灰色、 白色、黑色调和；③点缀同一色调和；④连贯 同一色调和等；⑤互混调和：在强烈刺激的色 彩双方，使一色相互混入其中的另一色，使之 增加同一性。如一对互补色可以通过互混调和 得到统一感，即所谓你中有我，我中有你。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
如：混入同一原色或同一间色调和。同一 色相调和当然也包括用黑、白、灰无彩色及金、 银特殊色勾边的“连贯同一色调和”（参见下 文的“分割调和”）。要强调的是灰色与任何 一种或一组色彩组合，都能产生调和的效果。 因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色彩 与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比 色如原色和补色）之间不协调的现象。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相 而达到的调和称为同一色相调和。即在不同色 彩中增加同一的色相或互混其中的另一色使画 面达到调和的方法。将画面混入或点缀同一色 相，就是将选定的两种或多种色混入另一种色， 使双方都具有相同因素，使之调和统一起来。
双性同一之同一色相变化，仅改变色相，明度和纯度不变，调和 吴卫绘 制
双性同一之同一色相变化，增添同一色、其它明度和纯度不变 调和 吴卫绘制
同一明度、变化色相与纯度，不调和
同一纯度、变化明度和色相，不调和
同一明度变化、纯度和色相不变，调和
同一纯度变化、明度和色相不变，调和
6.2.1 同一调和
6.2.2 重复调和
重复是构成形式法则中一种重要的方法。将 两种或多种色彩的搭配作为一个单元或色形，然 后将其反复的排列来增加调和效果。像这样的方 法称为重复调和。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业
一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的 主色调，是一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用 的，是具有将色彩、形状、质感等因素统一起来、 为整体增加统一感的色彩。所有非主调色调均为次 色调，受其统筹支配。
6.1 秩序调和 6.1.1 类似调和 6.1.2 对比调和 6.1.3 推移调和 6.2 统一调和 6.2.1 同一调和 6.2.2 重复调和 6.2.3 色调调和 6.2.4 色量调和 作业