夏铸九鼎
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青铜：红铜、锡和铅的合金。 红铜的熔点高，软。溶化困难。 加入锡和铅降低熔点，增加硬 度。青铜器的铸造成功，使人 类迈出了原始时期时代，进入 青铜时代。
青铜的分类（按功能）
1、礼器：商周时期，祭祀和典礼时的陈设， 如鼎、鬲、尊等。
2、乐器：春秋时期，祭祀和典礼，所谓 “钟鸣鼎食”，如饶、钟、铃、鼓等。
《 立 鹤 方 壶 》 春 秋
壶上物像众多，杂而不乱。神龙怪虎，神态各具。当然， 方壶装饰最为精彩的乃是盖顶仰起盛开的双层莲瓣，以 及伫立莲瓣中央一只立鹤。仙鹤亭亭玉立，双翼舒展， 引颈欲鸣，表现出的清新自由、轻松活泼的感觉，形神 俱佳，栩栩如生，曾使多少人为之倾倒。因此莲鹤方壶 被专家们誉为“青铜时代的绝唱”，它说明郑国的工业 科技水平特别是青铜器铸造工艺，在当时处于领先地位。 器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，洋溢着一种运动 的生命力。反映在艺术造型上，则表现出一种舒扬升腾 的美感。 莲鹤方壶的艺术风格已迥然有别于殷商、西周，在盖顶 莲瓣中心立一张翅之鹤，全然超出了西周以上神秘凝重 的氛围，显露出清新的气息，当此之时，旧的礼制迅速 崩溃，新的观念正在形成。表现在青铜艺术上，也正在 开创一代新风，是时代精神之象征”，标志着中国艺术 风格的一个新的开端。
“
夏
铸
商九
周 青 铜
鼎 ”
——
器
艺
术
青铜冶炼和青铜器的出现，标志 着中国进入伟大的青铜时代，历 经了夏、商、周，持续了1500多 年的时间，正是从那个时代开始， 古代中国迈开了世界文明史上领 先的步伐。在中国发现的青铜器， 不管是数量、种类，还是精美程 度，在世界上都是首屈一指的。
一、青铜是什么？
越王勾践剑千古之谜 • 勾践剑为何在墓中被水浸泡 2000多年仍锋芒毕露寒气逼人? • 绚丽的菱形暗纹如何产生? • 古人采用何种精密技术铸出 剑柄上间隔只有0.2毫米的11个同 心圆?
1、锋利结构——锡铜双色剑，剑脊红黄色，刃黄白色。X荧光分 析中间铜含量较高，两边锡含量高。从金属性质上来说，铜的韧 性好硬度低，而硬度高韧性差在外力冲击下易折断。 观察其他断剑的横断面，分次铸成的。刚柔兼备，智慧令人惊奇。 2、不生锈材料——“越王勾践剑”千年不锈的原因在于剑身上 被镀上了一层含铬的金属。大家知道，铬是一种极耐腐蚀的稀有 金属，地球岩石中含铬量很低，提取十分不易。再者，铬还是一 种耐高温的金属，它的溶点大约在4000℃。这一发现立刻轰动了 世界，因为这种铬盐氧化处理方法，只是近代才出现的先进工艺， 德国在1937年，美国在1950年先后发明并申请了专利。我们早在 春秋战国时期，中国人就掌握了这一先进的工艺。 形态记忆合金——在清理一号坑的第一过洞时，考古工作者发现 一把青铜剑被一尊重达150千克的陶俑压弯了,其弯曲的程度超过 45度，当人们移开陶俑之后，令人惊诧的奇迹出现了：那又窄又 薄的青铜剑，竟在一瞬间反弹平直，自然恢复。当代冶金学家梦 想的“形态记忆合金”，竟然出现在2000多年前的古代墓葬里。
3、兵器：以春秋战国时最多。戈、钺、矛、 剑
4、工具及车马具：犁、锄、镰、铲、斧等
《 司 母 戊 鼎 》 商 代
鼎是做什么用的？功能？
鼎原始社会日用的饮食容器。 商周发展成祭祀天帝和祖先
的“礼器”。
提问：鼎象征什么？
文献记载：“天子九鼎，诸侯七 鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎” 文献又载“铸九鼎，像九州”。 成语：问鼎中原、三足鼎立等。
•一方面是恐怖的化身（外族），另一 方面又是保护的神袛（本族）。
•狞厉的美通过变形、恐怖的动物形象。 具有威吓神秘的力量，指向了某种超 世间的权威神力的观念
“卧薪尝胆” 春秋五霸时期，越王勾践“卧薪尝 胆”，一举击败了吴王夫差，演出 了历史上春秋争霸的最后一幕。岁 月的流逝，使这场惊心动魄的战争 静静沉睡在历史的长卷里，忙忙碌 碌的后人几乎把它遗忘了。 然而，一支考古队在挖掘春秋古墓 时，却意外发现了一把沾满泥土的 长剑。
《 大 盂 鼎 》 西 周
造型
造型端庄稳重，雄伟凝重。 纹饰简朴大方，双耳立在口沿上，
腹下略鼓，口沿下及足上部均饰饕 餮纹，足上部有扉棱。 腹内壁有铭文19行，共291字，是 珍贵的历史资料。
书法成就
金文——铸刻在殷周青铜器上的文字 书法具有端严凝重的艺术效果。 1金文由于是铜铸的，有凝缩力——浑厚 2笔画上铸的曲线，转折处有弹性——坚劲
各个时期青铜器特征
商代的青铜器装饰感强，神秘﹑厚重、权 威。
西周的青铜器风格趋向俭朴，追求朴素淡 雅之美。
春秋战国的青铜器造型奇巧，手法趋向写 实，纹饰易于理解。
秦汉时期的青铜器更加轻便，精巧，实用。
3、剑表面的纹饰，双面交叉构成的菱形，从剑格到剑峰，随剑 体的变化逐渐变小，但视觉上确是规范均匀的，富有装饰性。 纹饰用力擦拭不会磨损，但又不是用机械方法潜入剑身的。像现 在的电镀工艺。技术研究人员分析纹饰区和非纹饰区的受到不同 程度的腐蚀。这种纹饰的形成，是一种优先腐蚀、氧化的处理方 法。青铜表面涂有金属膏剂经扩散处理后，表面呈白色。没有涂 金属膏剂的地方是铜黄色。这个剑早期可能是黄白相间的菱形纹 饰。后经土壤埋藏的腐蚀，变成黑黄相间的色泽。 4、薄壁同心圆的剑首 由11道极薄的铜片制作的同心圆，最小壁0.2 毫米，最宽壁1 毫 米。壁高0.2—2 毫米，槽宽0.3—1 毫米。同心圆的槽底部分布 突起的绳纹。现代的青铜铸件技术厚必须大于3毫米否则无法成 型。有了各种方法的猜测——车削法，失蜡法等。 仔细观察后发现壁内光滑，有的似乎有旋纹。猜测可能是用带齿 的模板制作出来的。先用硬木刻出有同心圆的剑首样式。再制作 陶范。然后浇铸青铜溶液。薄壁技术源远流长。很多容器口、底 厚0.2毫米。
方口大沿，边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高 度，重达34公斤 。尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊， 增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。 设计奇特独一无二的造型，理当进入文物精品之宝库。 纹饰—— 颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。 四角各塑一羊，卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿 附着于尊腹部及圈足上。羊胸颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长 冠凤纹。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成 长棱脊。改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。 肩饰高浮雕蛇身有爪的龙尊四面正中，一双角龙首探出器表。 四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面纹饰与立体雕塑融 会贯通、把器皿和动物形状结合的恰到好处。羊在古代寓意吉祥， 四羊、四龙相对的造型展示了酒礼器中的至尊气象。 形体的端庄典雅是无与伦比的。此尊造型简洁、优美雄奇，寓动 于静。被称为“臻于极致的青铜典范” 。
古代被视为立国重器，国家和权 力的象征。 标明身份等级的重要礼器，用作 “别上下，明贵贱”。
挖掘故事
司母戊鼎是1939年3月在河南安阳武 官村北的农田中，被当地农民吴希增 探寻到的。挖掘工作是秘密进行，组 织了四十多人往上提，他们在洞口上 搭了一个架子，用两条粗约五厘米的 麻绳，一部分人在上面用力拉，一部 分人在洞下用杠杆撬起一头并将土填 入底部。当提到六七米时，粗实的绳 子突然断裂了。到了第三天夜里，终 于将这个特大方鼎弄出了土面。
Hale Waihona Puke Baidu
艺术特点
铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克 以上，且必须有较大的熔炉。经测定,司母戊鼎含 铜84.77%,锡11.64%,铅2.79%，其他0.8%。与古文 献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分 显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不 可动摇的气势。立耳、方腹、四足中空。
《 越 王 勾 践 剑 》 春 秋 战 国
“越王勾践剑”，1965年出土于湖 北省江陵县望山一号楚墓中，它出 土时完好如新，锋刃锐利。全剑长 55.6厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6 米。剑身上装饰着菱形花纹，剑格 (剑柄与剑刃相接处)两面也用蓝色 琉璃镶嵌着精美的花纹。镌有八个 错金鸟篆体铭文。 “越王鸠浅自 作用剑”
纹饰：在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形 态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹 饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首， 下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含 人头。耳侧以鱼纹为饰。
商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的 水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
《 四 羊 方 尊 》 商 代
婉曲。
3结构上单字端正，——严谨有序。 美学家李泽厚认为，青铜艺术成熟期最具
审美价值的特征——“器制沉雄厚实，刻 镂深重凸出,纹饰狞厉神秘”
问题：为什么说青铜器是狞厉美？狞 厉表现在哪？（图片）
问题：饕餮象什么？
•饕餮纹——真实的想象出来的东西。 还具有超世间的神秘威吓的动物形象。 吃人的饕餮
青铜的分类（按功能）
1、礼器：商周时期，祭祀和典礼时的陈设， 如鼎、鬲、尊等。
2、乐器：春秋时期，祭祀和典礼，所谓 “钟鸣鼎食”，如饶、钟、铃、鼓等。
《 立 鹤 方 壶 》 春 秋
壶上物像众多，杂而不乱。神龙怪虎，神态各具。当然， 方壶装饰最为精彩的乃是盖顶仰起盛开的双层莲瓣，以 及伫立莲瓣中央一只立鹤。仙鹤亭亭玉立，双翼舒展， 引颈欲鸣，表现出的清新自由、轻松活泼的感觉，形神 俱佳，栩栩如生，曾使多少人为之倾倒。因此莲鹤方壶 被专家们誉为“青铜时代的绝唱”，它说明郑国的工业 科技水平特别是青铜器铸造工艺，在当时处于领先地位。 器物都具有了一种流动、飞扬的韵致，洋溢着一种运动 的生命力。反映在艺术造型上，则表现出一种舒扬升腾 的美感。 莲鹤方壶的艺术风格已迥然有别于殷商、西周，在盖顶 莲瓣中心立一张翅之鹤，全然超出了西周以上神秘凝重 的氛围，显露出清新的气息，当此之时，旧的礼制迅速 崩溃，新的观念正在形成。表现在青铜艺术上，也正在 开创一代新风，是时代精神之象征”，标志着中国艺术 风格的一个新的开端。
“
夏
铸
商九
周 青 铜
鼎 ”
——
器
艺
术
青铜冶炼和青铜器的出现，标志 着中国进入伟大的青铜时代，历 经了夏、商、周，持续了1500多 年的时间，正是从那个时代开始， 古代中国迈开了世界文明史上领 先的步伐。在中国发现的青铜器， 不管是数量、种类，还是精美程 度，在世界上都是首屈一指的。
一、青铜是什么？
越王勾践剑千古之谜 • 勾践剑为何在墓中被水浸泡 2000多年仍锋芒毕露寒气逼人? • 绚丽的菱形暗纹如何产生? • 古人采用何种精密技术铸出 剑柄上间隔只有0.2毫米的11个同 心圆?
1、锋利结构——锡铜双色剑，剑脊红黄色，刃黄白色。X荧光分 析中间铜含量较高，两边锡含量高。从金属性质上来说，铜的韧 性好硬度低，而硬度高韧性差在外力冲击下易折断。 观察其他断剑的横断面，分次铸成的。刚柔兼备，智慧令人惊奇。 2、不生锈材料——“越王勾践剑”千年不锈的原因在于剑身上 被镀上了一层含铬的金属。大家知道，铬是一种极耐腐蚀的稀有 金属，地球岩石中含铬量很低，提取十分不易。再者，铬还是一 种耐高温的金属，它的溶点大约在4000℃。这一发现立刻轰动了 世界，因为这种铬盐氧化处理方法，只是近代才出现的先进工艺， 德国在1937年，美国在1950年先后发明并申请了专利。我们早在 春秋战国时期，中国人就掌握了这一先进的工艺。 形态记忆合金——在清理一号坑的第一过洞时，考古工作者发现 一把青铜剑被一尊重达150千克的陶俑压弯了,其弯曲的程度超过 45度，当人们移开陶俑之后，令人惊诧的奇迹出现了：那又窄又 薄的青铜剑，竟在一瞬间反弹平直，自然恢复。当代冶金学家梦 想的“形态记忆合金”，竟然出现在2000多年前的古代墓葬里。
3、兵器：以春秋战国时最多。戈、钺、矛、 剑
4、工具及车马具：犁、锄、镰、铲、斧等
《 司 母 戊 鼎 》 商 代
鼎是做什么用的？功能？
鼎原始社会日用的饮食容器。 商周发展成祭祀天帝和祖先
的“礼器”。
提问：鼎象征什么？
文献记载：“天子九鼎，诸侯七 鼎，大夫五鼎，元士三鼎或一鼎” 文献又载“铸九鼎，像九州”。 成语：问鼎中原、三足鼎立等。
•一方面是恐怖的化身（外族），另一 方面又是保护的神袛（本族）。
•狞厉的美通过变形、恐怖的动物形象。 具有威吓神秘的力量，指向了某种超 世间的权威神力的观念
“卧薪尝胆” 春秋五霸时期，越王勾践“卧薪尝 胆”，一举击败了吴王夫差，演出 了历史上春秋争霸的最后一幕。岁 月的流逝，使这场惊心动魄的战争 静静沉睡在历史的长卷里，忙忙碌 碌的后人几乎把它遗忘了。 然而，一支考古队在挖掘春秋古墓 时，却意外发现了一把沾满泥土的 长剑。
《 大 盂 鼎 》 西 周
造型
造型端庄稳重，雄伟凝重。 纹饰简朴大方，双耳立在口沿上，
腹下略鼓，口沿下及足上部均饰饕 餮纹，足上部有扉棱。 腹内壁有铭文19行，共291字，是 珍贵的历史资料。
书法成就
金文——铸刻在殷周青铜器上的文字 书法具有端严凝重的艺术效果。 1金文由于是铜铸的，有凝缩力——浑厚 2笔画上铸的曲线，转折处有弹性——坚劲
各个时期青铜器特征
商代的青铜器装饰感强，神秘﹑厚重、权 威。
西周的青铜器风格趋向俭朴，追求朴素淡 雅之美。
春秋战国的青铜器造型奇巧，手法趋向写 实，纹饰易于理解。
秦汉时期的青铜器更加轻便，精巧，实用。
3、剑表面的纹饰，双面交叉构成的菱形，从剑格到剑峰，随剑 体的变化逐渐变小，但视觉上确是规范均匀的，富有装饰性。 纹饰用力擦拭不会磨损，但又不是用机械方法潜入剑身的。像现 在的电镀工艺。技术研究人员分析纹饰区和非纹饰区的受到不同 程度的腐蚀。这种纹饰的形成，是一种优先腐蚀、氧化的处理方 法。青铜表面涂有金属膏剂经扩散处理后，表面呈白色。没有涂 金属膏剂的地方是铜黄色。这个剑早期可能是黄白相间的菱形纹 饰。后经土壤埋藏的腐蚀，变成黑黄相间的色泽。 4、薄壁同心圆的剑首 由11道极薄的铜片制作的同心圆，最小壁0.2 毫米，最宽壁1 毫 米。壁高0.2—2 毫米，槽宽0.3—1 毫米。同心圆的槽底部分布 突起的绳纹。现代的青铜铸件技术厚必须大于3毫米否则无法成 型。有了各种方法的猜测——车削法，失蜡法等。 仔细观察后发现壁内光滑，有的似乎有旋纹。猜测可能是用带齿 的模板制作出来的。先用硬木刻出有同心圆的剑首样式。再制作 陶范。然后浇铸青铜溶液。薄壁技术源远流长。很多容器口、底 厚0.2毫米。
方口大沿，边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高 度，重达34公斤 。尊的四肩、腹部及圈足设计成四个大卷角羊， 增加了变化，在宁静中突出威严的感觉。 设计奇特独一无二的造型，理当进入文物精品之宝库。 纹饰—— 颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。 四角各塑一羊，卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿 附着于尊腹部及圈足上。羊胸颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长 冠凤纹。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成 长棱脊。改善器物边角的单调感，增强了造型的气势。 肩饰高浮雕蛇身有爪的龙尊四面正中，一双角龙首探出器表。 四羊方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面纹饰与立体雕塑融 会贯通、把器皿和动物形状结合的恰到好处。羊在古代寓意吉祥， 四羊、四龙相对的造型展示了酒礼器中的至尊气象。 形体的端庄典雅是无与伦比的。此尊造型简洁、优美雄奇，寓动 于静。被称为“臻于极致的青铜典范” 。
古代被视为立国重器，国家和权 力的象征。 标明身份等级的重要礼器，用作 “别上下，明贵贱”。
挖掘故事
司母戊鼎是1939年3月在河南安阳武 官村北的农田中，被当地农民吴希增 探寻到的。挖掘工作是秘密进行，组 织了四十多人往上提，他们在洞口上 搭了一个架子，用两条粗约五厘米的 麻绳，一部分人在上面用力拉，一部 分人在洞下用杠杆撬起一头并将土填 入底部。当提到六七米时，粗实的绳 子突然断裂了。到了第三天夜里，终 于将这个特大方鼎弄出了土面。
Hale Waihona Puke Baidu
艺术特点
铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克 以上，且必须有较大的熔炉。经测定,司母戊鼎含 铜84.77%,锡11.64%,铅2.79%，其他0.8%。与古文 献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分 显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。
鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不 可动摇的气势。立耳、方腹、四足中空。
《 越 王 勾 践 剑 》 春 秋 战 国
“越王勾践剑”，1965年出土于湖 北省江陵县望山一号楚墓中，它出 土时完好如新，锋刃锐利。全剑长 55.6厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6 米。剑身上装饰着菱形花纹，剑格 (剑柄与剑刃相接处)两面也用蓝色 琉璃镶嵌着精美的花纹。镌有八个 错金鸟篆体铭文。 “越王鸠浅自 作用剑”
纹饰：在细密的云雷纹之上,各部分主纹饰各具形 态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹 饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首， 下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎,虎口相对,中含 人头。耳侧以鱼纹为饰。
商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的 水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。
《 四 羊 方 尊 》 商 代
婉曲。
3结构上单字端正，——严谨有序。 美学家李泽厚认为，青铜艺术成熟期最具
审美价值的特征——“器制沉雄厚实，刻 镂深重凸出,纹饰狞厉神秘”
问题：为什么说青铜器是狞厉美？狞 厉表现在哪？（图片）
问题：饕餮象什么？
•饕餮纹——真实的想象出来的东西。 还具有超世间的神秘威吓的动物形象。 吃人的饕餮