2020年中国音乐产业发展研究报告
2020年舞蹈行业调研分析报告
2020年舞蹈行业调研分析报告随着社会经济的快速发展，人们的生活质量有了显著提升，文化娱乐产业也越来越受到人们的关注。
作为文化娱乐产业中的重要组成部分，舞蹈行业也得到了长足的发展。
本文对2020年舞蹈行业进行了调研，分析了行业现状、发展趋势和问题，提出了相应的建议。
一、行业现状1、市场规模持续扩大舞蹈市场规模一直在不断扩大，目前已经成为文化娱乐市场中的重要组成部分。
根据数据显示，2019年中国舞蹈行业总收入达到了1300亿元，较2018年增长了约17.1%。
2、市场多元化在舞蹈市场中，传统舞剧、现代舞、民族舞、芭蕾舞等形式不断涌现，成为市场的主要内容。
此外，随着欧美流行文化的影响，街舞和现代流行舞也开始在中国流行。
3、市场竞争激烈随着市场规模的扩大，舞蹈市场的竞争也愈发激烈。
目前，国内外的各种文化娱乐企业都进入了舞蹈市场，增加了市场的竞争强度。
二、发展趋势1、数字化技术的应用数字化技术的应用已经越来越成为文化娱乐领域的重要趋势。
舞蹈行业也可以通过AR/VR、云舞蹈等数字化技术，实现舞蹈的创作、表演、传播等全方位的数字化应用。
2、跨界合作随着国际文化交流的加强和各文化娱乐产业的发展，跨界合作也成为舞蹈行业的新趋势。
通过与设计师、音乐家、导演、文化公司等领域的合作，舞蹈也可以实现更加丰富的文化内涵和艺术表现形式。
3、文化创意融合文化创意已经成为当下文化娱乐产业的新潮流。
舞蹈行业也可以通过将传统文化元素和现代艺术形式相结合，实现文化融合和艺术创新。
三、行业问题及建议1、舞蹈市场的规范化程度不高当前，舞蹈市场中还存在着许多非法经营、虚假宣传、低俗内容等问题。
为了规范市场秩序，舞蹈行业需要加强监督管理和制定行业规范，同时加强自律和诚信经营。
2、人才培养不足目前，舞蹈行业中缺乏高素质的人才，对于舞蹈艺术的传承和发展存在一定的制约。
因此，舞蹈行业需要加强对舞蹈专业人才的培养和引进，构建完善的人才培养体系，并通过提高人才待遇和职业发展空间，吸引更多的优秀人才加入行业。
2023年移动音乐行业市场调查报告
2023年移动音乐行业市场调查报告移动音乐已经成为了当代数字音乐市场的一种新趋势。
2021年，全球音乐产业的市场规模已经达到了2170亿美元，而移动音乐在其中占据着越来越重要的地位。
那么，移动音乐行业在中国的市场究竟如何呢？下面是一份结合市场调查数据的移动音乐行业市场调查报告。
一、行业概况据艺恩咨询发布的《中国数字音乐行业发展状况分析报告》指出，中国数字音乐市场呈现快速增长的趋势，2020年该市场规模预计将达到376亿元，同比增长达到26.5%。
其中，移动音乐占据着近乎绝对的市场份额。
据调查显示，中国90%以上的用户使用移动设备来收听音乐，收听移动音乐活跃用户规模已经超过了5亿人。
这也不难理解，移动设备具有随时随地的特性，对于时下拥有快节奏生活方式的年轻人来说，便携式音乐设备以及高速移动网络让音乐更加容易被获得。
二、市场竞争当前，在中国移动音乐市场上，BATJ四家巨头（百度、阿里、腾讯、京东）扮演了主要角色。
根据艺恩咨询，2019年中国数字音乐市场份额排行，QQ音乐占据了35.4%的市场份额，网易云音乐和酷狗音乐分别以26.2%和17.7%的市场份额紧随其后，而虾米音乐仅占6.8%的市场份额。
此外，与全球其他移动音乐市场相比，中国的市场竞争并不激烈。
行业内从业者普遍认为，未来将会出现一波市场整合。
三、用户画像目前，移动音乐主要流量来自年轻用户。
根据《中国网络音乐用户调查报告》，通过对中国网民的音乐消费行为进行调查发现，18-25岁年龄段仍然是移动音乐的主要用户，占据了33.8%的比例；其次则为25-30岁的用户，占据了21.2%的比例。
这两个年龄段的用户占到了总用户数的55%以上。
此外，调查显示，女性用户的比例略高于男性，其中女性占比达到了51.6%。
四、用户消费行为移动音乐催生了多种新的付费模式，其中包括订阅和分层付费等，并且这些付费模式也随着时间的推移发生了变化。
据相关研究显示，在中国，目前用户对于移动音乐的付费意愿较强，而按次付费、包量付费、订阅服务等付费方式都在逐渐成为用户的付费方式。
互联网时代的中国流行音乐产业发展
140Internet Security互联网+安全引言：中国互联网发展迅猛的同时带动了中国流行音乐的飞速发展。
流行音乐以其受众群体广泛性、传播快速性、利用率频繁性影响音乐市场发展趋势，促进了全球流行音乐文化良性发展态势。
随着互联网信息技术对各文化产业逐渐深入，流行音乐的发展已经形成了多元化形态，科技与音乐的融合、经典与创新的融合、视觉与听觉的融合，让音乐的传播空间进行不断拓展和升级，逐渐形成了流行音乐产业生态圈。
互联网将数字音乐成果及其相关的各个行业进行优化组合，将音乐创作与表演、音乐传播、影视等各个领域深度结合，促进艺术文化产业并进发展。
一、互联网对中国流行音乐发展的作用和意义流行音乐是现代文化艺术产业的重要组成部分，是建设文化强国战略的重要环节。
其繁荣发展对文化产业和社会经济发展具有积极意义。
科技发展使音乐载体发生几次重大变革，中国流行音乐用40年时间经历了从黑胶唱片到磁带、到光盘、再到音乐数字化到发展过程，逐渐形成了产业链的建立。
（一）互联网促进中国流行音乐载体变革与发展从20世纪70年代末当代流行音乐雏形到90年代原创音乐兴起，形成以“销量”为目的的流行音乐产业初级形态。
其中的优质作品能够满足人们精神需求，进而刺激消费形成盈利。
在商品经济环境下，听众对作品的喜爱程度能影响到音乐人的创作初衷，形成音乐的商品化和产业化。
此时的音乐载体以磁带和光盘为主，它们有着不耐磨、易老化、不环保和存放占用空间的缺点。
互联网时代到来后，中国流行音乐产业处于彷徨和止步不前的阶段，未形成强有力的利益关系圈，反倒有利于掉转发展方向，主要传播媒介从电台、电视互联网时代的中国流行音乐产业发展【摘要】 互联网信息技术使文化产业不断融合发展。
中国的流行音乐将经典与创新、科技与音乐融合，与通讯产业、传媒产业交互不断衍生新产业的多元化发展态势，形成流行音乐产业发展生态圈。
中国以文化特色、文化自信、面向世界的意识形态达成人类命运共同体共识，以大国担当的使命感打造文化强国砥砺前行。
中国文化产业发展现状数据
中国文化产业发展现状数据1.引言1.1 概述中国文化产业经过多年的发展，已经成为推动经济增长和促进社会进步的重要力量。
随着经济的快速发展和人民生活水平的提高，中国文化产业正面临着前所未有的发展机遇和挑战。
中国文化产业的范围非常广泛，包括传统文化、文化创意产业、文化旅游、文化教育、文艺表演等多个领域。
其中，文化创意产业是中国文化产业的重要组成部分，包括电影、音乐、艺术、设计、游戏等。
这些产业的兴起和繁荣不仅极大地丰富了人们的精神生活，也为经济发展注入了强劲动力。
中国文化产业的发展对于经济增长具有重要意义。
根据数据分析，文化产业在国内生产总值中所占比重逐年提高，已经成为经济增长的新动力。
同时，文化产业也为就业提供了大量的机会，尤其是对于年轻人和艺术创作者来说，创作和就业的机会更加多样化和广阔。
然而，中国文化产业发展仍面临着一些问题和挑战。
文化市场的竞争激烈，产业链条和价值链的不完善，著作权保护不力等问题制约了文化产业的长远发展。
因此，为了更好地推动中国文化产业的发展，需要加大政策支持力度，加强创新能力培养，完善知识产权保护体系，促进文化消费升级等方面的工作。
综上所述，中国文化产业在不断发展壮大的同时，也面临着一系列的机遇和挑战。
通过推动文化创意产业、加强政策支持和创新能力培养等方面的工作，中国文化产业有望迎来更加美好的前景，为经济增长和社会发展作出更大的贡献。
1.2文章结构文章结构部分内容可以如下编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行分析和讨论中国文化产业的发展现状数据：首先，我们将在第2节正文中对中国文化产业的发展现状进行深入探讨。
这一部分将包括两个子节。
第一个子节，2.1 发展现状，将对文化产业的定义和范围进行界定，以确保读者对文化产业有一个明确的理解。
我们将探讨文化产业的广义和狭义定义，并讨论其所包括的行业范围。
接下来，在2.1.1 小节中，我们将详细介绍文化产业的重要性。
我们将探讨文化产业对经济发展和社会进步的积极影响，以及它在增加就业机会、促进创新和推动城市发展方面的重要作用。
2020-2021中国移动音乐行业研究报告
单位：时
8.4
8.7
8.8
8.9
9.0
9.2
9.2
9.0
8.6
8.5
8.4
8.3
8.4
2020年9月中国移动互联网泛娱乐行业用户使用时长
19.9
15.5
14.7
13.5
单位：时 8.4
短视频
手游
移动阅读
长视频
移动音乐
TOP4江山稳固，剩余断层显著
移动音乐月活TOP10表现极度两极化，第一名直逼2亿，第十 名 不到200万，差距巨大；TOP4占据绝大多数市场，其余App 仅 分得残羹
12.3%
4.1%
14.6
15.2
在线音乐收入
在线音乐收入（亿元）
5.9%
-3.1%
18.6%
16.1
15.6
18.5
环比增长率（%）
15.7% 21.4
-4.7% 20.4
8.8% 22.2
4.5% 23.2
2018Q3 2018Q4 2019Q1 2019Q2 2019Q3 2019Q4 2020Q1 2020Q2 2020Q3
3.97 3.96 4.01 4.07 4.19 4.21 4.34 4.24 4.15 4.19 4.17 4.18 4.16
2020年9月中国移动互联网泛娱乐行业活跃用户规模
7.03
6.46
6.45
单位：亿
4.16
3.15
手游
短视频
在线视频
移动音乐
移动阅读
近一年用户月均使用时长为8.7小时
流量见顶背景下，用户时长争夺战日益激烈，移动音乐用户使 用时长仅 在疫情爆发初期突破9小时，此后回落；在主要泛娱乐 行业中，音乐不 敌其他领域，排名落后
2020年中国艺术教育行业市场现状及发展前景分析
2020年中国艺术教育行业市场现状及发展前景分析新一波少儿艺术教育高峰即将到来艺术教育是以艺术为媒介，通过激发少儿发现美、欣赏美、表现美的兴趣，使其在教育中受到艺术熏陶，传播艺术文化知识，培育优良道德品质。
随着中国经济发展，对教育投资的逐步增多，家长越来越重视对孩子全方位的培养，尤其是少儿艺术方面更是得到众多家长青睐。
当前中国少儿艺术培训种类繁多，各种类型培训机构共同存在。
2016年，中国放开二胎政策，随着新出生儿到达学前年龄，新一波少儿艺术教育高峰即将到来。
1、中国艺术教育融资热度消减受一级市场资本环境遇冷的影响，教育行业投融资数量明显回落，其中素质教育领域相对更受资本青睐，共发生融资事件145起，获投案例占全行业的48%，融资金额达93.4亿元。
艺术教育领域中，在线陪练、智慧钢琴等互联网+艺术教育模式在2018年实现突围，VIP陪练、Finger、美术宝、The ONE智能钢琴、Find智慧钢琴等厂商相继获得大额融资。
但截至目前，此类商业模式的盈利能力还有待市场验证。
2019年，艺术教育领域共计发生13起融资事件，总金额约12.1亿元，资本热度开始收敛。
从复投情况来看，2019年艺术教育领域的整体复投率为44%，其中20%的企业曾获3次以上融资根据IT 桔子数据，截至2020年7月21日，2020年中国艺术教育领域发生融资事件共4起，合计融资金额5.2亿元，发生的轮次均在B轮以后。
其中美术宝是现有艺术教育领域估值最高的企业，估值达到26亿元人民币。
2、艺术教育培训分三类少儿艺术培训是关键艺术教育培训的主要服务主体包括少儿、艺考生和成人三大客群。
由此，可以将艺术教育培训划分为少儿艺术培训市场、成人艺术培训市场和艺考培训市场。
少儿艺术培训主要针对幼儿园、小学及初中阶段学生提供教育内容与服务。
根据2020年5月20日教育部发布的《2019年全国教育事业发展统计公报》，目前，我国幼儿园至初中阶段群体人数逐年上升，2019年在校总人数达20102万人，相较于2018年增长了2.3%，少儿艺术培训市场的受众群体基数庞大。
国内数字音乐产业的现状与未来发展
国内数字音乐产业的现状与未来发展一、数字音乐产业的发展历程数字音乐产业是指通过数字化技术实现音乐制作、存储、传输、分销和消费的产业。
我国数字音乐产业的发展始于上世纪90年代末期，当时海量MP3歌曲的出现促进了数字音乐市场的快速发展。
2005年，盛大网络推出了首款在线音乐平台，这标志着我国数字音乐产业正式进入了一个新阶段。
随着互联网、移动互联网、云计算等新技术的不断普及，数字音乐产业也在不断发展，呈现出细分化、多样化的特点。
二、目前国内数字音乐产业的现状1. 市场规模不断扩大据统计，2020年全球数字音乐市场规模达到了21.5亿美元，其中中国市场的规模为6.1亿美元，占比近三分之一。
数字音乐用户数量也在不断增加，截至2020年底，我国数字音乐用户规模已经超过6亿。
2. 坑人的音乐平台国内数字音乐市场上，出现了部分不良音乐平台，它们以追求高额利润为目的，通过侵权和欺诈的方式牟取暴利。
这些平台一方面侵犯了音乐人的版权，另一方面也给消费者带来了额外的财务损失，成为了国内数字音乐市场上的一大问题。
3. 音乐版权的纷争当前国内数字音乐产业中，音乐版权纠纷相继出现。
这主要是由于音乐产业版权保护制度不健全，音乐作品的权属和收益分配难以明确，导致了版权矛盾和纷争，需要通过完善相关法律法规来加强管理和保护。
4. 数字音乐商业模式尚不成熟尽管数字音乐市场规模不断扩大，但在商业模式上，数字音乐产业仍面临着一些问题，如收入模式不健全、线上服务不稳定、音乐创作和识别技术缺乏等。
这些问题制约了数字音乐产业的发展。
三、数字音乐产业的未来发展趋势1. 科技革新推动产业升级随着5G/6G、人工智能、区块链、云计算等科技的不断发展，数字音乐产业将会迎来新的机遇和挑战。
数字音乐产业可以利用这些技术进一步提升音乐品质、音乐制作效率和用户体验。
2. 更多音乐消费场景的出现数字音乐产业可以应对音乐消费市场的变化趋势，不断探索音乐消费场景，拓展音乐消费模式，如线上音乐直播、音乐游戏、音乐教育等。
2020-2021年互联网音乐教育行业市场现状与发展趋势分析报告
技术层面：相关技术多方面赋能互联网音乐教育，教学效率进一步提升
• 识别和远程技术：音、视频的采集、传输技术发展提高了在线音乐教学的精准度。 • 检测和AI算法：依托检测技术和AI技术实现在线音乐教育的评分、内容纠错，通
458.4 2017Q1
561.1 2017Q2
714.2 2017Q3
768.6 2017Q4
同比增长率
48.8%
50.3%
681.9 2018Q1
843.2 2018Q2
49.3%
48.7%
1066.4 2018Q3
1142.6 2018Q4
52.1%
39.2%
1037.4 2019Q1
1173.5 2019Q2
• 钢琴相较于吉他、口琴 等乐器较难自学习得，
对专业辅导的需求更高。
⚫ Analysys易观监测数据显示，随着平均每百户钢琴保有量的 增长，在线音乐陪练中钢琴陪练规模占比将达到60%左右。
随着在线音乐陪练模式的发展与成熟，钢琴陪练的 供需结合度将进一步提升，促进市场规模快速提升。
PART 2
互联网音乐教育商业洞察
2019/04
音乐笔记
A轮
数千万人民币 云启资本、蓝象资本
柚子练琴 VIP陪练 小叶子科技 快陪练 VIP陪练 快陪练
天使轮 B轮 D轮
天使轮 C轮
Pre-A轮
未透露
第一视频
数亿人民币
腾讯、兰馨亚洲、蓝驰 创投、长石资本等
数千万美元
华麓投资、零一创投、 魔量基金等
2023年中国网络音频产业研究报告
智慧人居
智能监控
……
8
随着国内音频市场需求见顶，自身产品打磨较为成熟的网络音频企业逐渐加快对海外市场的布局，例如喜马拉雅、蜻蜓 FM、荔枝等。在疫情后全球经济趋于下行的背景下， 各音频平台的海外布局策略差异化明显，部分放弃扩张，收缩对非 核心区域的投放，整合产品以提升运营效率；也有平台聚焦私域，通过迭代产品功能和耕耘本土内容生态实现增长。近期，中东、北非、拉美和东南亚地区等新兴市场成为国内音频直播、社交应用出海的热门目的地，这些区域不仅人口 基数庞大，用户线上社交娱乐需求高，且市场占有率远不及欧美市场饱和，拥有极大的发展潜力和渗透空间。网络音频市场 全球区域分布图 新兴市场 网络音频发展前景
艾瑞消费研究院自主研究及绘制。
7
直播流/音频文件数据预处理人工运营支持数据抽检前台巡查 蓝军对抗反馈迭代结果输出
AI技术开始广泛应用在音频行业，一方面聚焦于对平台自身运营管理效率的提高，另一方面用于助力音频内容生产的提质 增速，激活现实体验场景。例如，在平台内部， AI已经全面接入对上传风险内容的审核流程，将极大降低人力成本并提升 运作效率。 AI+IOT层面，音频平台通过与汽车厂商共建车联网、与家电企业合作打造智能物联家居等方式，加速推进AI 技术在车载娱乐系统、智能音箱、智能家居、穿戴设备等终端的整合应用，覆盖更广阔的应用场景的同时，拓宽网络音频 的潜在变现渠道，释放耳朵经济价值。
网络音频产品消费用户
4.2%
7.3%
8.3%
3.4%
3.0%
5.4%
3.5
3.4
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关键词：高线城市、高学历、高收入，年纪轻且闲暇少国内网络音频的主流用户是生活在一二线城市的中青年白领阶层，女性居多。他们的整体学历及收入水平偏高，生活节 奏快、闲暇时间较少。同时，出于旺盛的消费意愿和对生活品质的高要求，用户普遍对音频内容付费持积极态度，对于 契合个性化需求的优质内容不吝惜维持并增加相关投入。国内网络音频产品主流用户消费画像
音乐行业市场调查报告
音乐行业市场调查报告1.引言音乐是人类生活中不可或缺的一部分，而音乐行业作为一个庞大而复杂的商业领域，一直以来都备受关注。
本报告旨在通过对音乐行业的市场调查，分析行业趋势、竞争格局以及消费者需求，为从事音乐行业的企业和从业者提供参考。
2.行业概况音乐行业是文化娱乐产业的重要组成部分，包括音乐制作、唱片销售、音乐演出以及版权管理等多个环节。
随着数字技术的发展，音乐在经济、社会和文化方面的影响越来越显著。
3.市场规模据统计，截至2020年底，全球音乐产业市场规模约为2500亿美元。
然而，由于疫情的冲击，2020年全球音乐市场收入较前一年减少了约8%。
尽管如此，音乐行业依然展现出持续增长的趋势。
4.消费者需求4.1 音乐品质与音乐体验消费者对音乐品质和音乐体验的要求越来越高。
高保真音质、多元化的音乐风格以及创新的音乐形式受到广大消费者的青睐。
4.2 数字化与在线音乐随着互联网的普及和移动设备的智能化，消费者对于数字化和在线音乐的需求急剧增长。
在线音乐平台、音乐APP以及数字音乐服务成为消费者获取音乐的主要渠道。
4.3 音乐演出与体育赛事的结合近年来，音乐演出与体育赛事的结合越来越受欢迎。
例如，在体育赛事的中场休息或者开幕式、闭幕式上安排音乐表演，能够吸引更多观众和粉丝，提升整体观赛体验。
5.市场竞争格局5.1 唱片销售尽管数字音乐销售呈现出增长的趋势，但传统唱片销售仍然占据一定市场份额。
尤其是在一些发展中国家，唱片销售仍然是主要的音乐消费方式。
5.2 在线音乐平台在线音乐平台在音乐行业中扮演着重要的角色。
国际上，Spotify、Apple Music、Deezer等平台占据主导地位；而中国市场则由QQ音乐、网易云音乐、酷狗音乐等主导。
5.3 音乐制作和发行音乐制作和发行公司在音乐行业中具有重要地位。
全球知名的音乐制作和发行公司有环球音乐集团、索尼音乐娱乐、华纳音乐集团等。
6.影响因素及趋势6.1 技术创新随着科技的不断进步，音乐行业也在不断创新。
2020年中国演出行业市场现状及发展前景分析 2020年市场规模或将突破400亿元
2020年中国演出行业市场现状及发展前景分析 2020年市场规模或将突破400亿元中国演出行业仍将呈现良好增长态势得益于“互联网+”政策、资本以及技术等的推动，加之我国居民消费结构升级趋向显著，近年来我国演出市场快速发展。
2019年，我国演出市场规模达到538亿元，同比增长4.65%。
预计2020年演出市场规模下行，但长期看仍将呈现良好增长态势。
1、中国居民娱乐消费支出逐年提高，演出行业发展大环境良好居民收入逐年增长，带动了其消费热情，2019年我国社会消费品零售总额达41.16万亿元，比上年增长8.05%，扣除价格因素，实际增长6.0%。
按经营单位所在地统计，2019年城镇消费品零售额351317亿元，比上年增长7.9%;乡村消费品零售额60332亿元，增长9.0%。
2020年有所滑落，社会消费品零售总额达到391981亿元，比上年下降3.9%。
但在未来经济继续健康发展的态势下，居民娱乐消费支出将回复持续增长态势。
演出行业发展大环境良好。
2、中国演出市场稳步上涨多年，受疫情影响，2020年规模预计暂时下行近年来国内经济稳定发展，得益于中国居民消费水平提高和对精神消费的需求，演出市场快速发展，不断推陈出新，推动行业转型升级。
热门文学、影视、游戏IP改编的舞台作品不断涌现，中国演艺市场规模连续多年出现了稳步上涨趋势。
2019年中国艺市场的经济规模增长至538亿元。
2020年受疫情影响，演艺市场经济规模出现下行状况，不过从长期来看，随着我国经济的快速发展，民众对文化娱乐的需求不断增加，演艺市场的经济规模将持续呈现增长趋势。
未来随着艺术表演产业与互联网产业、信息技术产业、旅游产业、数字产业等逐渐融合发展，艺术表演的形式和内容将会更加丰富，综合效益也将会不断提升。
3、中国演出场次总体实现较快增长，带动观众人次连续增长演出产业近年来发展平稳，国内演出场次总体实现较快增长，2019年，我国艺术表演团体演出场次为296.80万场，比上年降低5.0%;其中在农村演出场次达到171.27万场，赴农村演出场次占总演出场次的57.7%;演出总量暂时回落。
音乐市场的市场调研报告
音乐市场的市场调研报告1. 引言音乐是人类重要的娱乐和文化表达方式之一，具有广泛的受众和市场需求。
随着科技的发展，音乐市场也经历了巨大的变革，传统的音乐销售方式受到了数字化技术的冲击。
本报告旨在对音乐市场进行全面调研，了解市场规模、变化趋势以及竞争格局，为投资者和音乐从业者提供有价值的信息和建议。
2. 市场规模与增长趋势根据国际音乐产业联合会(IFPI)的数据，全球音乐市场规模在过去几年稳步增长。
在2019年，全球音乐市场规模达到20亿美元，比2018年增长了9.7%。
这主要归因于数字音乐的迅速发展以及流媒体音乐的崛起。
数字音乐销售在全球范围内增长了8.2%，而流媒体音乐收入增长了22.9%。
与此同时，实体音乐销售持续下降，尤其是CD销售，其市场份额从2015年的39.9%下降到2019年的25.2%。
3. 数字音乐平台数字音乐平台成为音乐市场的主要推动力之一。
全球领先的数字音乐平台包括Spotify、Apple Music和Amazon Music。
这些平台通过订阅制服务，向用户提供广泛的音乐选择和个性化的推荐。
根据数据，截至2019年底，Spotify拥有2860万付费用户，Apple Music拥有6000万付费用户，Amazon Music 拥有5500万付费用户。
此外，中国的音乐市场也有自己独特的数字音乐平台，如网易云音乐和QQ音乐。
这些平台在中国的用户中非常受欢迎，网易云音乐报告称，其用户总数已超过7亿。
4. 市场竞争格局在全球音乐市场竞争激烈的同时，中国音乐市场也在快速发展。
除了国际巨头如Spotify和Apple Music之外，中国音乐市场还有诸多本土竞争对手，如阿里音乐、酷狗音乐和虾米音乐等。
这些本土平台更了解中国用户的喜好，并提供更加个性化的音乐推荐和服务。
此外，全球音乐巨头和电信运营商之间的合作也在增加。
例如，Spotify与电信运营商合作，为其用户提供定价优惠和包含流量的音乐订阅服务。
传播学视角下中国当代流行音乐的发展
当代音乐２０２０年第４期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ传播学视角下中国当代流行音乐的发展张文博㊀刘青莹[摘㊀要]对于我国如今的流行音乐来说ꎬ其已经过了长时间的演变与发展ꎬ从而使如今的流行音乐成为最受关注㊁最活跃的一种文化艺术ꎮ基于此ꎬ本文主要对在传播学角度下的中国当代流行音乐进行研究ꎬ希望能够为我国流行音乐的进一步发展提供相关的参考建议ꎮ[关键词]传播学ꎻ中国当代流行音乐ꎻ研究ꎻ网络[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０４－０１４７－０３[收稿日期]２０２０－０１－０９[作者简介]张文博(１９８４ ㊀)ꎬ男ꎬ四川音乐学院教师ꎻ刘青莹(１９８９ ㊀)ꎬ女ꎬ四川音乐学院教师ꎮ(成都㊀６１０５００)㊀㊀立足于传播学的角度进行分析ꎬ流行音乐不仅仅是一种传递信息的渠道和途径ꎬ其也是流行音乐进行共享与交流的过程ꎬ而在这一过程中ꎬ流行音乐的传播会受到多种因素的制约与影响ꎬ同时ꎬ流行音乐中含有的多个要素之间保持密切联系的同时ꎬ也需要保证其独立性ꎮ而利用传播学ꎬ借助传播学的视野对我国当代的流行音乐进行分析与研究ꎬ能够更加深刻地了解与掌握流行音乐具有的传播规律与传播特点ꎬ从而为当代流行音乐的进一步发展提供更加充足的动力支持ꎮ一㊁中国当代流行音乐的相关理论研究(一)流行音乐的审美内容逐渐人性化对于如今的中国当代流行音乐来说ꎬ其已经真正从政治服务阶段逐渐朝反映作词者内心情感㊁社会现实以及大众文化娱乐的阶段发展ꎬ这也就说明ꎬ音乐已经逐渐从上层建筑中慢慢走向大众群体[１][２]ꎬ真正深入到了广大的人民群众中ꎬ尤其是当代流行音乐ꎬ更是得到了广大群众的青睐与支持ꎬ并广泛流传于广大群众中ꎮ当前流行音乐的题材选择广泛ꎬ如亲情题材㊁友情题材ꎬ以及爱情题材等ꎬ无论选择何种题材ꎬ都能够充分彰显出大众对美好生活的期望ꎮ(二)社会审美形式朝多样化的方向发展当代流行音乐最为突出的特点就是多样性和开发性ꎬ而且类型也特别多ꎬ比如摇滚㊁民谣㊁影视金曲以及Ｒ＆Ｂ等ꎬ同时ꎬ音乐人也可以通过比较㊁融合㊁研究以及借鉴传统音乐和时尚音乐ꎬ在原有的基础上进行创新ꎬ从而制作出更加受人们喜爱的歌曲ꎮ比如ꎬ音乐人在对西北风系列的流行音乐进行创新就是非常经典的例子ꎬ而西北风系列这一作品的形式所获得的成功ꎬ也更加真实反映出现阶段社会朝向多样化审美方向发展的趋势ꎬ同时也更加准确反映出当代流行音乐具有的多样化特点ꎮ[３](三)流行音乐朝向大众化的方向发展流行音乐能够广泛吸取大众文化的精华ꎬ在经过社会媒体进行传播后ꎬ能够使流行音乐深入到人们日常生活的各个角落中ꎬ这样一来也使流行音乐有了更加宽广的传播空间ꎮ比如ꎬ像罗大佑等一些具有强烈批判精神㊁浓郁人文情怀的流行音乐创作者ꎬ在这种环境中ꎬ音乐人可以将现代化音乐元素㊁传统化音乐元素以及东西方的优秀音乐元素等进行融合ꎬ而后对其进行创新ꎬ这样一来就可以使流行音乐与人民群众的审美要求相符ꎬ并满足于人们群众的精神文化要求[４][５]ꎬ与此同时ꎬ将世界各个地区的音乐元素进行整合ꎬ能够消除文化差异带来的陌生感ꎬ正是因为流行音乐文化所具有的多样性ꎬ也使流行音乐的审美对象朝更加大众化的方向发展ꎮ(四)意识形态对流行音乐造成的影响在我国ꎬ所谓的大众媒介意识形态ꎬ可以对人民群众的舆论进行引导ꎬ而且大众媒介自身本来就担负着为人民服务的任务ꎮ对于我国的大众媒介意识来说ꎬ也代表党与人民的利益ꎬ重点强调在感情的角度与人民进行交流和沟通ꎬ以此来维护整个社会的稳定性ꎮ我国就利用广播㊁报纸以及电视等多种媒体对意识形态进行传播与宣传ꎬ运用多种传播与宣传方式ꎬ党的政策㊁方针和路线能够得到有效的宣传和落实ꎬ以此来实现大众传媒与意识形态的有效结合ꎮ二㊁传统流行音乐存储介质的演变历史(一)磁带磁带于１９６３年由飞利浦公司研发并应用于市场ꎬ初期７４１磁带的主要功能是对各类信号ꎬ如声音㊁图像㊁数字进行记录ꎬ具有使用范围广ꎬ使用量大的特点ꎬ是一种全新的磁性记录材料ꎮ磁带的种类非常多ꎮ比如ꎬ用于记录音乐的磁带ꎬ也被称作为卡带或者是录音带ꎬ早在２０世纪９０年代中期ꎬ磁带作为一种应用范围最普遍的记录流行音乐的载体ꎬ其售价为５元左右ꎬ虽然这个价格在当时非常昂贵ꎬ但是实际的销量非常高ꎮ后来ꎬ随着经济水平的提升㊁物价上涨等多种因素的影响[６]ꎬ流行音乐磁带的价格已经逐渐上涨至１５元左右ꎮ我国在１９７９年１月在广州成立了太平洋影音公司ꎬ这也是中国第一家采用现代化设备进行流行音乐录制与出版的立体声音乐盒式卡带公司ꎬ自此ꎬ在中国也就有了真正意义上的流行音乐产业ꎬ仅仅经过几年的时间ꎬ该公司已经制作并发行了上千万盒的磁带ꎮ从磁带时期开始ꎬ因为人们消费观念㊁法律等因素的影响ꎬ导致我国的流行音乐一直受到盗版的困扰ꎬ在盗版现象最为猖獗的时期ꎬ在市场中销售的流行音乐专辑很多都为盗版的磁带ꎬ这样一来就导致我国的流行音乐产业呈现一种病态的形式发展与生存ꎮ因为磁带自身具有的缺点ꎬ如易磨损㊁使用寿命短等缺点ꎬ磁带逐渐被ＣＤ等其他音乐存储介质所替代ꎮ(二)ＣＤＣＤ是 ＣｏｍｐａｃｔＤｉｓｋ 的缩写ꎬ在流行音乐的储存中ꎬ指的就是用于储存音乐信号的一种声频ＣＤꎬ也可以将其叫作音乐光盘㊁激光唱片ꎬ于１９８９年由日本一家公司研发而成ꎮ相比于磁带ꎬＣＤ具有使用寿命长㊁音质良好以及价格低等优点ꎬ从而取代了磁带的存在ꎬ成为了储存流行音乐的霸主ꎮ分析流行音乐唱片的销售情况ꎬＣＤ唱片达到了９０％以上的销售量[７]ꎮ随着可写入ＣＤ和计算机刻录功能的衍生ꎬ也使ＣＤ避免了与磁带一样的淘汰命运ꎮ(三)ＭＰ３ＭＰ３主要有两个方面的含义ꎬ第一层指的则是音频的压缩技术ꎬ其采用相关的技术ꎬ将一些人们听觉不会轻易接收到的声音进行过滤ꎬ在尽量不损坏音质的基础上ꎬ将音乐按照１:１０左右的比例进行压缩ꎬ使音频文件在压缩后可以形成容量更好的文件ꎬ从而更加方便传播和存储ꎬ正因为该技术的开发和利用ꎬ在如今的互联网中ꎬ仍有大量的ＭＰ３格式音频文件ꎮ第二层指的则是播放器[８]ꎬ于１９９５年ꎬ韩国的一家工作室研发了出了世界第一台名为 ＭＰＭａｎＦ１０ 的一款ＭＰ３播放器ꎬ其主要的优点就是便于携带㊁省电㊁反复收听以及不怕振动和磨损等ꎬ更重要的是ꎬ利用互联网技术ꎬ可以大量获取免费的音频资源ꎬ也正是因为如此ꎬＭＰ３播放器在大众群体中快速取代了ＣＤ㊁录音机等播放器ꎬ一度成为了人们青睐的对象ꎮ无论从哪一方面进行分析ꎬＭＰ３技术的开发与利用ꎬ可以说具有跨越时代的意义ꎬ人们将ＭＰ３作为共享音乐资源的一种技术革命ꎬ而唱片业或者是创作者则是将其看作洪水猛兽[９]ꎮ经过时间的证明ꎬＭＰ３在为人们带来用之不竭的音乐资源的基础上ꎬ也给予了传统唱片行业猛烈的一击ꎮ在传播学角度的当代流行音乐的发展过程中ꎬ无论是哪一种新出现的传播与存储媒介ꎬ都是对原有媒介缺陷的一种补充ꎮ从某种角度进行分析ꎬ无论是磁带㊁ＣＤ还是ＭＰ３等音乐播放器ꎬ目的都是为了能够提高受众的能动性和创造力ꎮ比如ꎬ如果想重复收听某一首音乐ꎬ在磁带时ꎬ需要使用录音机的快进㊁快退功能寻找音乐的开头处ꎬ但是实际寻找时却往往不够准确ꎬ需多次重复才可以成功ꎮ在接下来的一段时间内ꎬ日本某公司研发了随身听ꎬ其能够直接将音乐快进或者快退到起始处[１０]ꎬ并重新播放ꎬ但是它也具有明显的缺点ꎬ如费时㊁影响磁带与随身听的使用寿命ꎮ而ＣＤ播放机在操作这一项功能时就简单很多ꎬ只需要点击快进或者快退键就能够快速㊁准确找到想要收听的音乐ꎬ但是这一功能只能播放完整的音乐ꎬ如果只想收听某一音乐片段ꎬ则需要从音乐的起始位置播放到想要听的时段ꎮ而ＭＰ３播放器则能够解决这一问题ꎬ使用者能轻松随意地指定任一时段或者是任一音乐ꎬ精确度极高ꎮ三、电视与当代流行音乐(一)ＭＶ和ＭＴＶ对于ＭＶ来说ꎬ其是 ＭｕｓｉｃＶｉｄｅｏ 的简称ꎬ可以将其直接翻译成为音乐视频㊁可视歌曲ꎬ在早些年ꎬ因为ＭＶ的播放载体为电视ꎬ所以ꎬ在当时也被叫作音乐电视ꎬ这一概念也与ＭＴＶ相似[１１]ꎬ其好比２０世纪９０年代初期香港某卫视的音乐频道广告语 ＭＴＶ就是音乐电视 ꎮ从严格的意义上进行分析ꎬＭＴＶ也指一些电视台的音乐频道ꎬ但是二者的本质意义有所差异ꎮ而对于将电视作为媒介的音乐播放载体的音乐视频ꎬ其主要意义指的就是将画面与音乐进行互相结合的一种音乐播放形式ꎮ通常情况下ꎬ为流行音乐配上画面可以更好地解释流行音乐的内容ꎬ从而使受众可以更加深刻地理解流行音乐的内涵与寓意ꎬ但是也有一些人认为ꎬＭＶ的产生也激发人们对音乐的无限遐想ꎬ而且其表达过于直观ꎬ也对音乐文本本身的意义形成约束ꎬ从而在一定程度上降低了受众具有的生产力ꎮ(二)后现代主义的音乐电视在如今的城市生活中ꎬ音乐电视能够充分地体现出炫目㊁时尚感ꎬ从而更好地表达出消费主义图像元素的相关剧情ꎬ而且这一元素也是游离在音乐电视文本以外的一种永恒主题ꎬ其可以与任何一种文本进行联系ꎬ同时也可以按照不同文本的需要来诠释文本原有的意义ꎮ目前ꎬ在这个眼花缭乱的时尚㊁快速切换的镜头以及无所不能的拍摄角度所故意营造出来的一个充满快乐的世界中ꎬ图像中所体现出来的词不达意㊁碎片化的实际应用都可以消除音乐电视原本作为电视媒介具备的现实主义特征[１２]ꎬ使其能够成为典型的后现代主义的代言人ꎮ因为音乐电视能够给予人们充足的身体和表面的快乐感ꎬ其与理性和传统的理解大有不同ꎬ在这其中ꎬ没有任何不合理之处ꎬ一切都可以为其所用ꎮ８４１当代音乐 ２０２０年第４期四㊁网络媒介与当代流行音乐(一)网络媒介下的流行音乐现如今ꎬ由于科学技术水平的快速发展ꎬ数字化技术也得到了深入而又广泛的发展ꎬ在这种情况下ꎬ网络媒介也迎来了新的流行趋势和发展空间ꎬ使大众媒体领域得到了更为迅速的发展ꎮ对于现阶段的流行音乐领域而言ꎬ网络媒介对其产生的影响也非常深远ꎮ随着网络媒介的快速发展和广泛使用ꎬ这也使流行音乐的传播与创作更加自由ꎬ从而推动了生活和艺术的结合ꎬ而且也进一步拉近了观众和音乐创作者之间的距离ꎮ在网络媒介的作用下ꎬ音乐制作软件的操作与应用也更加简便化[１３]ꎬ大众也可以将自己制作与演唱的歌曲放到网络平台中ꎬ这样一来也就进一步促进了流行音乐的发展ꎮ(二)网络媒介的使用现状分析针对我国如今的网络媒介使用现状进行分析ꎬ我国网络用户的数量非常庞大ꎬ这也就使越来越多的人开始利用网络媒介来收听㊁观看与下载各种音乐视频ꎬ以此来丰富日常的生活ꎮ同时ꎬ随着移动网络的应用和开发ꎬ也进一步推动了网络技术的发展ꎬ而且也有越来越多的人开始使用智能手机上网ꎬ从而在网络媒介的作用下使流行音乐的影响范围不断扩大ꎮ(三)网络音乐的发展现状分析对于我国的网络音乐行业来说ꎬ其大多数的收入都来源于付费手机用户ꎬ而使用互联网的用户ꎬ其比较青睐于收听免费的音乐ꎬ这也就使互联网的经济收入大多数来源于广告的费用ꎬ从而导致很多原创音乐的价值无法真正发挥出价值ꎮ目前ꎬ随着我国网络环境的变化与发展ꎬ也有越来越多的人们开始用付费的形式来收听自己喜欢的音乐和原创音乐ꎬ而且随着网络技术的应用与发展ꎬ使网络音乐的形式㊁内容也越来越多样化ꎬ同时这也说明在未来的发展中ꎬ网络音乐具有更大的价值和发展空间ꎮ现如今ꎬ由于智能手机用户越来越多ꎬ手机这种媒介成为了信息传递与交往的主流ꎬ而网络音乐也因为手机的应用而有了更好的发展ꎬ这也为手机来电铃声与手机彩铃两种功能的普及提供了更好的条件与平台ꎮ与此同时ꎬ手机铃声也广泛应用了流行音乐ꎬ特别是在智能手机广泛使用的今天ꎬ也进一步促进了流行音乐的发展ꎬ从而进一步促进了流行音乐的发展ꎮ在互联网技术快速发展的今天ꎬ网络流行音乐已经深入到大众群体中ꎬ不仅具有网络试听㊁网络下载等功能ꎬ同时也可以让音乐创作人更加自由地将自己录制㊁创作的作品上传到网络中[１４]ꎬ这也就说明ꎬ在网络媒介的作用下ꎬ促进了网络音乐的进一步发展与传播ꎮ(四)网络流行音乐形成的新文化目前ꎬ在我国社会经济快速发展的情况下ꎬ我国流行音乐也有了进一步的创新ꎬ但是ꎬ因为互联网平台具有的共享性和丰富性ꎬ一些带有恶搞性质的视频开始得到越来越多受众的关注ꎬ在互联网上传播速度非常快ꎬ受众广泛ꎬ带恶搞性质的视频也逐步发展成为流行音乐体系中的一种特殊形式ꎬ以网络流行语言为载体得到发展ꎮ这些特殊的视频同样能够充分体现出人们具有的人生观㊁情感观以及价值观等ꎮ在这其中ꎬ恶搞型的流行音乐ꎬ其具有两面性的特征ꎬ一方面为正面积极性的作用ꎬ其能够将民情进行准确的传递ꎬ并表达感情ꎬ而且也能够将社会中的矛盾面和黑暗面进行充分的揭露ꎻ另一方面ꎬ恶搞型视频也具有一定的负面作用ꎬ会导致一些信息扭曲与失真ꎬ进而发生纠纷㊁矛盾和侵权等情况ꎮ所以ꎬ在顺应网络音乐发展形势的过程中ꎬ必须始终保持理性的头脑ꎬ明辨是非ꎬ有清醒的判断ꎬ以引导网络音乐健康㊁积极地发展ꎮ结㊀语综上所述ꎬ目前ꎬ随着计算机技术与网络技术的深入发展ꎬ也进一步提高了信息传递的速度ꎬ而利用信息技术和网络技术则使当代流行音乐的传播取得更好的效果ꎬ有效弥补了传统磁带㊁ＣＤ㊁ＭＰ３等音乐播放器的缺陷ꎬ以此来满足人们对音乐文化的需求ꎬ促进我国流行音乐的深入发展ꎮ注释:[１]李梦晴.浅谈当代中国流行音乐的发展新方向[Ｊ/ＯＬ].黄河之声ꎬ２０１９(２４):１４２.[２]王㊀曦.民族民间音乐与流行音乐的互融性研究[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１９(２０):２７.[３]范紫薇.如何运用当代流行音乐缓解大学生心理压力[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１９(１８):８０ ８１.[４]李㊀姗.多媒体与流行音乐相结合在音乐教学中的作用[Ｊ].传播力研究ꎬ２０１９ꎬ０３(２９):２１４ꎬ２１６.[５]黄㊀旭.民族传统音乐与流行音乐的交流与应用[Ｊ].中国民族博览ꎬ２０１９(０８):１３５ １３６.[６]黄健君.流行化与摇滚风:论传统经典文本的现代音乐改编和传播[Ｊ].现代传播(中国传媒大学学报)ꎬ２０１９ꎬ４１(０８):１１５ １１９. [７]杨滢英.引入流行音乐ꎬ催化音乐魅力 浅议流行音乐在初中音乐教学中的引入[Ｊ].中国校外教育ꎬ２０１９(２３):１０ １１. [８]石㊀莹ꎬ郭㊀鹏.中国流行音乐理论研究暨专业建设高端论坛评述[Ｊ].音乐天地ꎬ２０１９(０７):４ ７.[９]张㊀燚.中国流行音乐研究四十年的历程与困境[Ｊ].音乐研究ꎬ２０１９(０４):７４ ８３.[１０]王知正.流行音乐全球化影响下高校流行音乐欣赏课的探讨[Ｊ].北方音乐ꎬ２０１９ꎬ３９(１０):１２３ １２４.[１１]李一岚.阿多诺流行音乐理论视域下的中国流行音乐思考[Ｊ].北方音乐ꎬ２０１９ꎬ３９(０９):２５５ ２５６.[１２]吴海龙.浅析蒙古族音乐元素在流行乐中的传承及发展[Ｊ].科技风ꎬ２０１９(１３):２２２.[１３]王肖肖.浅谈流行音乐美学价值对民族音乐文化的发展作用[Ｊ].艺术评鉴ꎬ２０１９(０７):４４ ４５.[１４]杨周童.中国民族音乐与流行歌曲创作的融合研究[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１８(２３):１８.(责任编辑:刘露心)９４１张文博㊀刘青莹:传播学视角下中国当代流行音乐的发展。
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中国音乐产业发展研究报告——数字篇2020年国际音乐产业与中国音乐产业概览全球录制音乐市场回暖，流媒体成为收入增长核心来源根据国际唱片协会（IFPI ）所发布的《2020年全球音乐产业报告》显示，2019年全球音乐产业市场规模收入已达到202亿美元，较去年增长了8.0%，这是自1997年IFPI 开始连续第五年增长且涨幅依旧居高。
从占比结构来看，流媒体收入增长态势凸显，在2019年收入贡献占比首次突破50%。
预计未来以流媒体为主导的数字音乐将继续成为音乐产业的重要支柱，激发音乐产业焕发新生机。
14.8 14.7 14.7 14.4 14.0 14.5 15.8 17.0 18.7 20.2 20102011201220132014201520162017201820192010-2019年全球录制音乐产业总收入59.7%55.5%50.7%46.2%42.1%39.3%34.6%30.6%24.7%21.6%2.7% 4.1% 6.8%9.7%13.6%19.3%28.9%38.2%49.5%55.9%26.2%28.8%29.7%29.7%28.6%25.5%20.1%15.3%9.1%7.4%9.4%9.6%10.8%12.4%13.6%13.1%13.8%13.5%14.0%12.7%2.0%2.1% 2.0% 2.1% 2.1%2.8% 2.… 2.4% 2.7% 2.5%0%20%40%60%80%100%20102011201220132014201520162017201820192010-2019年全球录制音乐产业收入结构实体唱片流媒体下载及其他数字音乐表演版权同步录音全球录制音乐产业收入（十亿美元）同步权20152016201720182019中国录制音乐市场表现亮眼，有望跻身世界前列2019年中国录制音乐市场规模2015-2019年中国录制音乐市场排名表现在全球音乐市场回暖的同时，中国音乐市场于2017年首次跻身世界前十位，于2018年攀升到了第七名的位置，实现了短时间内的高速增长。
2019年继续维持高位，位次仅在流行乐盛行的韩国之后。
若沿用全球录制音乐收入结构，分别测算中国音乐市场中1）表演权收入、2）同步收入、3）实体收入、4）数字收入（含流媒体及下载等数字音乐）四个模块的收入情况，2019年其规模分别达到2.3亿元、1.2亿元、4.1亿元、和753.4亿元，加总合计为761.0亿元。
14th 12th10th 7th 7th 数字收入753.4亿元同步收入1.2亿元实体收入4.1亿元表演权收入2.3亿元中国表演权收入：发展初期，在监管、运营、技术侧缺少部分支撑要素在中国市场，表演权收入主要包含版权音乐售卖给商超、公播、线下演出以及音乐综艺使用授权所获得的企业收入。
目前市场发展仍处于初期，玩家竞争格局尚未完全形成，市场规模较小，2019年规模达到2.3亿元。
目前音乐商用表演权市场受到底层技术、中层运营、以及上层监管三个要素的影响：如权威的版权信息检索数据库的搭建；交易平台运营机制尚难以保障腰部以下音乐人收益；尚未出台体系化定价标准。
除上述支撑要素的补足之外，未来市场规模增量仍需依靠商业版权运营企业持续渗透线下模块，由于线下场景较为固定，且需要较长时间培育市场认知，增长难以快速突围。
1.32.3 5.712.019.52015201820192020e2021e2022e 2015-2022年中国音乐商用表演权市场收入规模中国音乐商用表演权收入（亿元）//同步收入：与海外相比具有更丰富的音乐内容分发渠道亟待挖掘相比海外，中国音乐商用同步权收入具有更加多元化的分发渠道，包括广告营销、影视/游戏OST等，以及直播、短视频、在线K歌等线上平台。
尤其在短视频及直播领域，相关平台快速发展，诞生了引领全球的重要产业，为中国音乐商用同步权市场带来更广阔的市场需求。
同时值得注意的是，随着音乐商用版权交易平台的持续完善和中小企业不断建立正版化意识，在广告营销领域会有更多广告主为音乐商用版权付费。
此外随着商用音乐版权运营企业与短视频企业的联动更加紧密，市场规模也将进入增长快车道。
0.6 1.2 5.213.029.32015201820192020e2021e2022e 2015-2022年中国音乐商用同步权市场收入规模中国音乐商用同步权收入（亿元）//实体收入：实体辉煌难再续，收藏价值大于消费意义5.6 5.75.14.47 4.1 3.9 3.8 3.7201520162017201820192020e 2021e 2022e2015-2022年中国实体唱片行业市场规模中国实体唱片总收入（亿元）受到数字存储方式的转变和数字音乐的传播便利性的冲击，从2016年以来，实体唱片行业市场规模出现持续下滑的现象，相继有音像制品零售商巨头关闭线下零售店铺。
2019年中国实体唱片行业市场规模跌至4.1亿元，尽管近年有部分高溢价实体唱片带动市场关注度回潮，但往往是有价无市，杯水车薪。
预计未来随着用户需求的不断衰减，实体唱片的销售收入难以有明显二次增长。
数字收入：多元模式加速商业化进程，成为中国音乐产业发展核心助推器2019年中国音乐产业数字收入市场规模达753.4亿元。
数字音乐、在线K歌、音乐直播等多元模式持续加速整体商业化进程，未来有望形成千亿级市场，规模远超上述其它模块。
通过以下驱动点：1）平台侧：直播与短视频平台渗透率提升；2）用户侧：用户与主播及KOL间强信任关系与情感纽带建立；3）技术侧：持续优化功能体验及打造智能物联硬件“声”态，数字收入将成为中国音乐产业发展核心助推器。
53.5 137.3285.5498.4753.41000.41274.61583.5201520162017201820192020e2021e2022e 2015-2022年中国音乐产业（数字篇）市场规模中国音乐产业数字收入市场规模（亿元）中国音乐产业发展分析——数字篇10政策环境：推动数字音乐正版化发展，政府推动区域性音乐产业建设国家战略北京响应政策意见指出，北京市要坚持价值引领与繁荣产业相结合、文化传承与创新发展相结合、内容建设与科技驱动相结合、统筹规划与协同联动相结合的基本原则，力争到2025年，市音乐其关联产业年产值超过1200亿元。
《意见》中强调的重点工作有：《关于大力推进我国音乐产业发展的若干意见》2015年，《意见》的出台助推中国音乐产业发展进入规范、良性持续发展的快车道。
意见提出了十项主要任务，包括推进音乐行业标准化建设，搭建大型专业音乐平台，促进国际交流与合作等。
《国家“十三五”时期文化发展改革规划纲要》《关于强化知识产权保护的意见》2019年11月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发《意见》，明确提出加大文化市场知识产权执法力度，深入开展数字音乐、网络表演和网络动漫市场规范整治行动，严查侵犯知识产权案件并持续推进落实。
《关于推动北京音乐产业繁荣发展的实施意见》做好音乐产业布局规划推进示范产业园区建设激励优秀原创音乐作品加快数字音乐产业发展促进音乐科技融合创新加强音乐产业版权服务繁荣音乐演出产业市场营造城市音乐文化氛围支持音乐产业人才培养扩大产业国际交流合作2017年5月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《纲要》，明确提出将“音乐产业发展”列入到“重大文化产业工程”中，并再次强调“加强版权保护”，这是国家政策层面对音乐产业释放出又一重大利好。
行业规模发展环境产业格局用户洞察2020年中国数字音乐发展政策环境经济环境：人均文娱消费支出不断攀升，带动中国文化娱乐市场长期发展随着我国国民经济的持续发展，居民可支配收入稳步上涨，文化娱乐消费在居民日常生活中的重要程度亦相应地迎来持续提升，生态化反哺文化娱乐市场健康发展。
根据国家统计局数据，2019年全国居民人均教育、文化和娱乐消费支出达2513元，占整体人均可支配收入8.2%，在从2014年起的近6年以来，年复合增长率达到10%；2019年文化及相关产业增加值预计达86624亿元，从2012年以来，占全国GDP 比重不断提升，预计2019年达到4.7%，居民不断提升的文化娱乐消费水平为中国文化娱乐相关产业的健康、可持续发展打下坚实基础，提供持续动能。
2012-2019年全国文化及相关产业增加值2014-2019年中国居民人均教育、文化和娱乐消费支出情况18,07121,35123,94027,23530,78534,72241,17146,86820153.8%2018201420123.5% 3.6%2019e 2013 4.0%20164.1% 4.2%2017 4.5% 4.7%1,5361,7231,9152,0862,2262,5139.9%20152014201812.2%8.9%11.1%20162017 6.7%12.9%2019环比增长率（%）全国规模以上文化及相关产业企业营业收入（亿元）文化及相关产业增加值占GDP 比重（%）文化及相关产业增加值(亿元)北京市居民人均：4311元行业规模发展环境产业格局用户洞察“我支持数字音乐正版化，应当尊重创作方的劳动成果”82.2%移动互联网在国民间的普及，与增速降费的持续推进，驱动我国移动端网民规模持续上升。
从2015年3月到2020年3月，我国移动端网民数以9.3%的年复合增长率，从5.8亿人攀升至9.8亿人。
相应地，渠道的转变带来用户信息、内容获取方式的迭代，用户对数字化内容的付费、版权意识不断加强。
同时，用户对于虚拟世界中的情感需求不断增强，带动互动行为的踊跃。
种种社会环境特征因素也为数字音乐的发展提供源动力。
社会环境：居民内容付费意识与版权意识不断提升，用户强社交诉求促进数字音乐模式多元化5.89.02015.32020.3中国移动互联网用户规模（亿人）进行过音乐内容付费行为的用户比例：三年前-57.5%；现在-82.5%打赏过音乐类主播的用户比例：三年前-69.3%；现在-83.7%移动端网民规模数字音乐用户-付费行为数字音乐用户-版权意识数字音乐用户-主要诉求数字音乐用户中，CAGR=9.3%“我愿意为优质的历史版权歌曲付费”83.2%“我愿为喜欢歌手的新作品付费”79.8%付费的主要动因：数字音乐用户对于数字音乐正版化的态度“我支持数字音乐正版化，我现在基本都通过数字音乐App 听歌”75.0%数字音乐用户在平台互动的主要诉求“表达心情, 抒发情绪”“渴望遇到兴趣相投的朋友”“展现自我，获得他人的认可与赞赏”“打发时间”行业规模发展环境产业格局用户洞察2020年中国数字音乐发展社会环境随着移动互联网的普及与基础设施建设的完善，用户可触达的互联网内容信息呈现指数化升级。