当代文学作品选修订稿

当代文学作品选

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期末作业考核

《中国当代文学作品选》

满分100分

一、简答题（每题8分，共 64分）

1、林震的形象。

答：林震是一名年轻，富有理想主义精神，勇敢进取的人。队工作充满热情，对生活充满了神圣的憧憬。又因为他本就是理想主义者，所以在现实中会遇到挫折以及惶惑，但他依旧勇于面对。在不断的挫折中成长，成熟起来，并且明白了生活的真正美好，懂得了个人的力量永远是弱小的道理。

2、《百合花》的艺术特色。

答：（1）不是正面描写激烈的战斗过程，而是撷取战争中的一朵“浪花”，从侧面来表现战争。

（2）善于通过细节的描写，来表现主题和刻画人物形象。

（3）人物心理描写细腻准确，富于层次感。

（4）艺术风格清新、俊逸。

3、简析《双桅船》中“船”与“岸”的多重象征性含义。

答：全诗使用象征的艺术手法，借用了一系列的具体形象来表现诗人双重的心态和复杂的情感，如“双桅船”、“风”、“岸”、“风暴”、“灯”等。双桅船中的“双桅”象征着诗人心目中爱情与事业并立又相区别的心理，“岸”象征着女性的爱情归宿，“灯”象征着光明信念，“风暴”暗指诗人与同代人所经历的不平常的时代风云等。一方面，是理想追求的“灯”，另一方面，是爱情向往的“岸”。在执着追求理想的进程中，时而与岸相遇，又时而与岸别离，相和谐又相矛盾。同时，在理想追求的进程中，诗人时而感到前行的艰难与沉重，时而又感到一种时代

的紧迫感而不让自己停息。全诗语言清新自然，含蓄蕴藉，一语双关，耐人寻味，给读者留下无限的回味余地。

4、《回延安》的艺术特色。

答：《回延安》是一首采用民歌体形式写成的激情澎湃的诗篇、诗人以赤子之心歌颂了养育一代革命者的延安精神，从中，可以感受到诗人跳动着的脉搏--对"母亲"延安的那份永不氓灭的真情。抒写诗人回到阔别十年的延安时的喜悦之情，赞颂了延安在中国革命史上的伟大贡献和建国后的巨大变化，采用陕北信天游形式，语言质朴，感情热烈。全诗有鲜明的抒情层次:先写回到延安时的兴奋和激动，再回忆当年在延安的战斗生活情景，接着抒写与延安亲人欢聚的感人场面，再写延安十年来的巨大变化，最后赞颂延安在革命进程中的重大功绩，并展望它的美好前程。

5、《拣麦穗》的艺术特色。

答：作者很注意叙述文体的纯净、清新，无论遣词还是造句，都尽力舒缓从容，形成一种不慌不忙、娓娓道来的气氛，恰到好处地表现了作者的思想感情、兴趣和她对生活的认识与评价。

这篇作品在情感上也很真挚，都使人感到极为自然与亲切。作品显示出的温柔的伤感所构成的诗情画意，更使整篇文章具有近似于音乐与抒情诗那样的艺术魅力。

6、《秦腔》叙述视角的独特性。

答：用第一人称叙述视角和第三人称叙述视角相结合的方式，还原了乡村巨变。是作者寻找自由自在的写作方式，也让《秦腔》在乡土在叙事方法上有了突破性改变，更加立体的表现出了乡村在社会发展中重要意义以及时代价值。

7、《关汉卿》的艺术特色。

答：关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群

众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。

8、什么是“小剧场”演出方式

答：小剧场演出指的是规模。一般剧目角色、场次不很多，布景、灯光、道具、舞美不很复杂，所演出的剧场也比较小，有的只能容纳两三百观众。成本比较低，票价卖的也便宜。

二、论述题（每题12分，共 36分）

1、《红旗谱》鲜明的民族风格。

答：首先，其故事内容、人物风貌、生活风习乃至于风光景物，都洋溢着浓郁的地方色彩。其次，它成功地继承了中国古典小说的传统手法，在这个基础上形成了自己的艺术风格。、

第一，小说的故事性很强，开头部分便相当富有戏剧性，此后尖锐紧张的矛盾冲突此起彼伏。

第二，作品在刻画人物性格的时候，每每着重于他们的行动和对话，常把他们置于尖锐的矛盾冲突中，以大幅度外部动作来揭示其内心波澜；

第三。在章法结构上，作者继承了我国古典小说可分可合，疏密相间，分卷分章，似断实连的表现形式。

第四、在语言运用上，以冀中农村生动的口语为基础，又继承了古典文学语言的优秀传统，使作品中的人物语言富于个性，叙述语言简短，明快而传神。2、为什么说《白鹿原》是一部“民族的秘史”

答：它记载了整个中华文明起源地的一个农村从清末到解放的故事从某种意义上说也隐射了整个中国在这一时期的故事

秘史的确表达了很多和主流史观不同的历史片段如农协的弊端黑色往事丑恶嘴脸众多女性的悲惨时代洪流下众多小人物的挣扎奋斗与被现实扼杀的可怜状况

命运而借农民说的从清至今日子越来越不如从前也体现了作者对于历史的独特理解。

3、分析梁三老汉的形象。

答：梁三老汉是中最为成功的艺术形象。

在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，

另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。作者相当精彩地描写了这个矛盾着的，并着重表现了这个人物走上的艰难历程。他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑，最后终于承认了自己儿子的道路是对的，站到了合作化运动的一边。

梁三老汉这样的曾经动摇于两条道路之间的艺术形象，虽然并不是里所独有的，但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹，可以说，梁三老汉是人物画廊里一个不可多得的艺术典型。