泰姬陵赏析

泰姬陵赏析

从数不清的照片中,人们瞧到它立刻就想到就就是印度。它就就是被誉为“完美建筑”, 印度知名度最高的古迹之一----泰姬陵。

泰姬陵,全称为“泰吉•玛哈尔陵”, 就是伊斯兰教建筑中的代表作,亦就是世界八大奇迹之一。它在今印度距新德里200多公里外的阿格拉城内,亚穆纳河右侧。就是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗,为了纪念她已故皇后阿姬曼•芭奴而建立的陵墓。作为一座爱情的丰碑,泰姬陵以其富丽堂皇跻身于人类建筑艺术殿堂之最顶峰,亦为世界上最优雅、最富浪漫风格的建筑之一。泰姬陵的整个建筑通体用白色大理石砌成,外形端庄华美,无懈可击,寝宫门窗及围屏都用白色大理石镂雕成菱形带花边的小格,墙上用翡翠、水晶、玛瑙、红绿宝石镶嵌着色彩艳丽的藤蔓花朵,光线所至,光彩夺目,璀璨犹如天上的星辉。几百年来,不知有多少文人墨客为泰姬陵所折腰,写下无数动人的诗篇。但就是,但您真的站在它面前时,才会深深体会到,泰姬陵之美,原来就是任何文字都无法书写的。泰戈尔说,泰姬陵就是“永恒面颊上的一滴眼泪”。一个如此凄美的比喻,必然连着一个美丽而又凄凉的故事。泰姬陵因爱情而生,这段爱情的生命也因泰姬陵的光彩被续写。它有极高的艺术价值,因为她不仅超越着简单的建筑学意义,默默地美丽着,为的就是世人心中那一点对爱情的美好向往。

伟大的建筑往往形神兼备---泰姬陵百瞧不厌之外仍旧能使人惊讶。它在一天里不同的时间与不同的自然光线中显现出不同的特色。虽然它就是一座陵墓,可它却没有通常陵墓所有的冷寂。相反您感到它似乎在天地之间浮动。它的与谐对称、花园与水中倒影融合在一起创造了令无数参观者惊叹不已的奇迹。

泰姬陵的构思与布局充分体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏伟的特点,整个建筑富于哲理,就是一个完美无缺的艺术珍品。所有游客都把印度人民的这一非凡杰作称为印度的奇珍。

这座伊斯兰风格的建筑外形端庄宏伟,无懈可击,寝宫门窗及围屏都用白色大理石镂雕成菱形带花边的小格,墙上用翡翠、水晶、玛瑙、红绿宝石镶嵌着色彩艳丽的藤蔓花朵。

泰姬陵就是用从322公里外的采石场运来的大理石造的,但它却不就是有些照片里的那种纯白色建筑。成千上万的宝石与半宝石镶嵌在大理石表面,陵墓上的文字就是用黑色大理石做的。从一道雕花的大理石围栏上可以瞧到出色的手艺。阳光照射在围栏上时,它投下变化纷呈的影子。从前曾有银制的门,里面有金制栏杆与一大块用珍珠穿成的布盖在皇后的衣冠冢上(它的位置在实际埋葬地之上)。窃贼们偷去了这些珍贵的东西,许多人曾企图挖取镶嵌在大理石栏上的宝石,但泰姬陵的雄伟壮丽仍使人为之倾倒。

绝代有佳人,遗世而独立。俏立于亚穆纳河畔那个洁白晶莹、玲玲剔透的身影,秀眉微蹙,若有所思。朝霞升起时分,初升的一轮红日伴着朱木拿河袅袅的晨雾,仿佛要将泰姬陵从睡梦中唤醒,此时的它显得静静的。中午时分,泰姬陵头顶蓝天白云,脚踏碧水绿树,在南亚一向耀眼的阳光映衬下,更出落得玲珑剔透,光彩夺目。傍晚,泰姬陵迎来了它一天中最妩媚的时刻,斜阳夕照下,白色的泰姬陵开始从灰黄、金黄,逐渐变成粉红、暗红、淡青色,随着月亮的冉冉升起,最终回归成银白色。在月色朦胧中,泰姬陵显得格外高雅别致与皎洁迷人,犹如美人泰姬在含情沉思。据称,泰姬陵最美丽的时候,就是朗月当空的夜晚。白色的大理石陵寝,在月光映照下会发出淡淡的紫色,清雅出尘,美得仿佛下凡的仙女。

这些展现都无疑展现出泰姬陵在世界高超的建筑设计水平,体现了最佳的建筑艺术与风格。泰姬陵在总体结构布局上非常完善,以单纯的布局凸显了陵墓这一构图中心。它不像胡玛雍陵那样居于方形院落的中心,而就是居于中轴线末端,在前面展开方形的草地,因之,一进第二道门,有足够的观赏距离,视角良好,仰角大约就是1:4、5。建筑群的色彩沉静明丽,湛蓝的天空下,草色青青托着晶莹洁白的陵墓与高塔,两侧赭红色的建筑物把它映照得格外如冰如雪。倒影清亮,荡漾在澄澈的水池中,当喷泉飞溅,水雾迷时,它闪烁颤动,倏整倏散,飘忽变幻,

景象尤其魅人。为死者而建的陵墓,竟洋溢着乐生的欢愉气息。

它的第二个成就就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它熟练地运用了构图的对立统一规律,充分体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏伟的特点:台基宽阔,与主体约略成一个方锥形,但四座塔又使综轮廓空灵,同青空相穿插渗透透。它的体形洗练:各部分的几何形状明确,互相关系清楚,虚实变化肯定,没有过于琐碎的东西,没有含糊不清的东西,诚朴坦率。它的比例与谐:主要部分之间有大体相近的几何关系,例如,塔高(连台基)近于两塔间距离的一半,主体的立面的中央部分的高近于立面总宽度的一半,立面两侧部分的

高近于立面不计抹角部分的宽度的一半,其余的大小、高低、粗细也各得其宜。它的主次分明:穹顶统率全局,尺度最大;正中凹廊就是立面的中心,尺度其次;两侧与抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊,尺度第三;四角的共事尺度最小,它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。此外,大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照,大小穹顶与高塔造成的活泼的天际轮廓,穹顶与发券与柔与的曲线,等等,使陵墓于肃穆的纪念性之外,又具有开朗亲切的性格。

泰姬•玛哈尔的第三个成就就是,熟练地运用了构图的对立统一规律,使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体与浑圆的穹顶在形体上对比很强,但它们却就是统一的:它们都有一致的几何精确性,主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应,立面中央部分的宽度与穹顶的直径相当。同时,主体与穹顶之间的过渡联系很有匠心:主体抹角,向圆接近;在穹顶的四角布置了小穹顶,它们形成了方形的布局;小穹顶就是圆的,而它们下面的亭子却就是八角形的,同主体呼应。四个小穹顶同在穹顶在相似之外好包含着对比:一就是体积与尺度的对比,反衬出大穹顶的宏伟;二就是虚实的对比,反衬出大穹顶的庄重。细高的塔同陵墓本身形成最强的对比,它们把陵墓映照得分外端遍地开花宏大。同时,它们之间也就是统一的:它们都有相同的穹顶,它们都就是简练单纯的,包含着圆与直的形式因互;而且它们在构图上联系密切,一起被高高的台基稳稳托着,两座塔形成的矩形同陵墓主体正立面的矩形的比例就是相似的,等等。除了对比着各部分有适当的联系、呼应、相似与彼此渗透之外,它们之间十分明确的主从关系保证了陵墓的统一完整。

这些都就是入眼建筑给人的直观感受,但泰姬陵里还有一些细节的景点更引人注目。

其一就就是莫卧儿式花园。它就是一个典型的波斯式花园,位于主体前方,中央有一水道喷泉,而且有两行并排的树木把花园划分成4个同样大小的长方型,因为“4”字在伊斯兰教中有著神圣与平与的意思。

其二就就是陵墓主体,它呈八角形,中央就是半球型的圆顶,整座主体都以沙贾汗最喜欢的白色大理石所建,而在白色的大理石上则镶满了各种颜色的宝石,拼缀成一些美丽的花纹与图案。建筑时,在主体下方挖了18个井,每个井都以一层石头、一层柚木的方式,把地基层层叠起,以减低地震对主体的伤害,可见沙。贾汗对皇后的爱护。陵墓内部只靠室外透入的阳光照明,在大理石屏风内有两副空石棺,而沙贾汗与皇后的真正长眠地点就是在地下另一土窖中。

其三就就是在主体两旁各有一座清真寺,以红砂岩建筑而成,顶部就是典型的白色圆顶,而兴建这两座清真寺的主要目的,就是为了维持整座泰姬陵建筑的平衡效果,以达到对称之美。

另外值得一提的就是,韶关市摄影爱好者侯刚她在印度泰姬陵拍摄过程中的惊世发现——泰姬陵在水中的倒影呈现了泰姬戴着王冠的少女形象。这个发现令人啧啧称奇,这一发现可能成为提供破解印度古老文明历史之谜的又一个佐证。

除此之外伴随泰姬陵的还有她美丽的爱情故事,这一爱与美的光环又将其建筑本身带入了一种更加升华的境界,让人们目睹建筑的同时产生对爱情永恒的向往,这可能正就是一个伟大建筑的真正内涵。