阳刚之美和阴柔之美

美学十讲英雄气伴儿女情——阳刚之美和阴柔之美前几讲，我们说羊大为美，是在讲美的起源，说真善美，是在讲美的本质，说美在深情，说距离产生美，是在讲怎样才能感受美、欣赏美，从这一讲开始，我要和大家讨论美的类型。

谈到美的类型，有一个成语我们耳熟能详，叫做：美不胜收。

别的先不说，就看那些漂亮姑娘，古话说：“佳人不同体，美人不同面，而皆说于目。

”（《淮南子·说林》）。

大家闺秀，小家碧玉，仪态万方，各有千秋；骨感的美，丰腴的美，燕瘦环肥，各有风姿。

谈到美人就已经目不暇接，大千世界的美，更是多彩多姿，琳琅满目。

但是，不管美的对象如何地多彩多姿，琳琅满目，如果做一个归纳，我们还是可以把它们大致分成两个类型：阳刚之美和阴柔之美。

阳刚和阴柔是中国人的说法，西方类似的说法是崇高和优美。

那么，什么是阳刚之美？什么又是阴柔之美？先来看这样一个故事。

大文豪苏东坡有一个特别会唱歌的幕僚。

一次，苏东坡问他，你看我的词和柳永的词，谁的词写得更好？苏东坡提到的柳永，也是当时有名的大文人，和苏东坡一样有名。

柳永写的词甚至比苏东坡的词影响都大，当时流行一句话：“凡有井水处，即能歌柳词。

”有井水处指的就是有人住的地儿。

这句话的意思是，柳永的词非常流行，有人烟的地方就有人唱柳永的歌。

那比今天的方文山、周杰伦都厉害。

文人相轻，自古已然。

苏东坡对柳永有些不服气，总觉得自己的词写得比柳永好，但是自吹自擂不是那么回事，心理上也难以满足，就想听听这位幕僚的评价。

于是问这位幕僚，他的词和柳永的词到底谁的好。

你看这位幕僚怎样说：柳永的词嘛，不过就是十七八岁小姑娘敲个小木板，软绵绵地哼什么“杨柳岸，晓风残月”，您的词就不一样了，那要关西大汉敲大铁板高唱：“大江东去，浪淘尽千古风流人物。

”苏东坡听了连连赞叹：“绝了！绝了！”十分受用。

这位幕僚不仅懂音乐，还特别会拍马屁。

他的马屁妙就妙在非常专业，拍到了点子上。

拍马屁也有学问，会拍不会拍效果大不一样。

记得有这么一个故事。

一位国王是个独眼龙，还是个瘸子。

一次他命令三个画家给他画像。

第一个画家就是依样画葫芦，国王是什么样就画什么样，画了一个独眼龙瘸子，国王一看大怒，就把这位画家给杀了。

这位画家不会拍马屁丧了命。

第二位画家看第一位画家因为不会拍马屁丧了命，就在自己的画像中竭力美化国王，把一个瘸子独眼龙，化成一位双目炯炯有神、腿脚健全、英俊潇洒的帅哥，国王一看，不由分说，把这位画家也杀了。

原来这位画家拍马屁拍过了头，画的根本就不是国王，岂不犯了欺君之罪！第三位画家怎么办？他不慌不忙，画了一幅逼真的国王肖像递了上去，国王看了喜出望外，重重赏了这位画家。

这位画家是怎么画的呢？原来他画了一幅国王行猎图。

画面上，国王正在打猎，抬起一条腿，胳膊架在腿上端起猎枪，眯着一只眼睛瞄准，抬起的腿就是那条瘸腿，眯着的眼睛就是那只瞎眼，这样既掩饰了瘸腿，又掩饰了瞎眼，同时也没有丧失真实性，画的千真万确就是这位国王。

这位画家就是会拍，拍得非常专业，拍得恰到好处。

苏东坡的幕僚对苏词和柳词的比较非常到位，尽管是拍苏东坡的马屁，但也拍得非常专业，拍得恰到好处，谁都得服气。

苏东坡的词，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，体现的就是阳刚之美。

柳永的词，“杨柳岸，晓风残月”，体现的就是阴柔之美。

苏东坡不服柳永当然不是狂妄。

苏东坡以前的词，被称为“艳曲”，也就是今天说的靡靡之音。

写的大多是想啊爱啊愁啊烦啊，闺阁之怨，相思之苦。

最有名的如温庭筠的《忆江南》：“梳洗罢，独倚望红楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹州”。

苏东坡则以其天才独步，开拓了词的境界，打出豪放大旗，本来是小儿女恩恩怨怨、软绵绵的抒情，到了苏东坡这里，顿时风生水起，精神抖擞，排山倒海，气象万千。

那位幕僚举的例子，出自苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》，正是豪放派的代表作，可谓千古绝唱：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一尊还酹江月。

山川的雄奇，撼人心魄；时空的穿越，气势磅礴；怀古的情思，跌宕起伏；英雄的气概，潇洒豪迈；人生的浩叹，沉郁悲壮。

读这样的词，荡气回肠，心神旺畅，这就是阳刚的美。

苏东坡后，豪放派词人还有一位和苏东坡齐名的辛弃疾，和苏东坡并称苏辛。

辛弃疾的词写得也是豪气冲天，充满阳刚之美，看他的《永遇乐》：千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

看他的《南乡子》：何处望神州？满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事？悠悠，不尽长江滚滚流！再看他的《破阵子》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

辛弃疾的词，千古兴亡，尽收眼底，金戈铁马，气势磅礴，风云为之变色，天地为之动容。

特别值得一提的是，这位老辛不像老苏，就一文人，老辛自己就是位千军万马中取上将首级如探囊取物的大将军，颇有子龙气概，云长风度。

他二十三岁时，叛将张安国杀害上司耿京，投奔了金人。

这个叛徒正在万马军中和金国将领饮酒作乐，不料辛弃疾只带数十人马，直捣金营，趁敌人猝不及防，闯进大帐，绑上张安国扔到马上就走。

等到金人回过神来，辛弃疾已将张安国押回自家营内。

真的是惊雷霹雳，比今天的007还酷。

老辛的事迹充满了传奇性和英雄气，本身就体现了一种阳刚之美，真的像他自己所说，回首叫，云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。

不过话说回来，苏辛的阳刚之美固然气壮山河，柳永的阴柔之美也摄魂夺魄。

就拿上面提到的“杨柳岸，晓风残月”来说，句子出自柳永的代表作《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有，千种风情，更与何人说？低回婉转，情真意切，写尽离别之恨，相思之苦。

柳永的一生，比苏东坡还倒霉。

苏东坡仕途坎坷，屡遭贬斥，但也毕竟在官场上混了一回，在政治上也颇有建树。

柳永则是科举考试屡次名落孙山，好不容易中了进士，但却因为一句牢骚断送了前程。

他曾经写了一首《鹤冲天》，为科考落榜发牢骚，其中有一句：“忍把浮名，换了浅斟低唱” ，意思是，收起那追逐浮名的欲望吧，每天喝喝小酒，唱唱小曲，潇洒走一回吧！不料这句词传到了皇帝宋仁宗耳朵里，皇帝听了自然很不高兴。

这回一看进士名单上居然有柳永的名字，于是大笔一挥，将柳永的名字勾掉，还批了一句话：“且去浅斟低唱，何要浮名。

”他不是说“忍把浮名，换了浅斟低唱”吗？让他去浅斟低唱吧，又来要什么浮名？皇帝有了成见，哪里还会有政治前途？柳永一生官运不济，经常沉湎于花街柳巷，放荡不羁，但由于词写得好，特别是抒发女儿心，细致入微，很多妓女都喜欢他。

死去一贫如洗，竟然有很多妓女凑钱安葬了他。

有人曾写诗叹曰：乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。

可笑纷纷缙绅辈，怜才不及众红裙。

柳永的词尽管大写儿女情长，体现的是阴柔的美，但可不要小看这阴柔的美。

他的词，那审美的力量也是惊人。

“杨柳岸，晓风残月”之外，他的名句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、“系我一生心，负你千行泪”，千古传颂。

特别值得一提的是，就因为他的一句词，招来一场大战，南宋差点提前亡国。

他写过一首《望海潮》，歌咏繁华的杭州，其中一句：“有三秋桂子，十里荷花”，寥寥数语，道尽杭州之美。

这首《望海潮》十分流行，北方的金国皇帝完颜亮读这首词，读到“有三秋桂子，十里荷花”这一句，憧憬得不得了，欣然起投鞭渡江之志，要打过长江，享受杭州的“三秋桂子，十里荷花”。

出兵前还抒发壮志，写了一首诗：“万里书车一混同，江南岂有别疆封。

提兵百万西湖侧，立马吴山第一峰。

”柳永的一句词，居然勾起了他一统天下的雄心壮志。

幸亏这个完颜亮打到长江边上瓜州时，被自家朝廷搞政变杀害了，否则南宋可能当时就亡国了。

你瞧，柳永的词多有魅力。

后来，就有人写诗叹曰：谁把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。

那知卉木无情物，牵动长江万里愁。

阳刚和阴柔，历来是各擅胜场，各具魅力，各有审美价值。

乾隆总找大才子纪晓岚对对子。

每次都是乾隆出上联，上联好出，主动啊，等于出题考人家。

乾隆出的上联总是很绝，刻意刁难纪晓岚，纪晓岚呢，大才子，每次都是逢招拆超，留下一个个绝对，一段段佳话。

一次，乾隆出了个上联：两碟豆；纪晓岚对曰：一瓯油。

乾隆又曰：我说的是“林间两蝶斗”。

纪晓岚对曰：我说的是“水上一鸥游”。

伺候皇帝真的不容易，真的要才智惊人。

一次，乾隆又出了个上联：人说南方多山多水多才子，纪晓岚对曰：我说北方一天一地一圣人。

上联就是阴柔之美，下联就是阳刚之美。

上联下联合成一种刚柔相济之美。

骏马秋风塞北，是阳刚之美，杏花春雨江南，是阴柔之美。

你看范宽的《溪山行旅图》，北方的高山大川，庄严浑厚，方方正正，是阳刚的美；你看黄公望的《富春山居图》，江南的青山绿水，清丽温润，蜿蜒曲折，是阴柔的美。

同样道理，万里长城，虎踞龙盘，雄视天下，是阳刚的美，苏州园林，玲珑婉转，曲径通幽，是阴柔的美。

你去雅典看古希腊建筑，有柱无墙。

柱子的风格很不一样。

你看多立克柱式，像男子汉一样粗犷浑厚朴实，一个个凹槽更增加柱子的挺拔感，是阳刚之美，你再看爱奥尼亚柱式，柱身细长，柱头的圆形螺旋好像水柱上喷遇到阻力形成的漩涡，温婉妩媚，像女孩子一样颀长秀丽，是阴柔之美。

你听贝多芬的《英雄》交响乐，雄壮、阔大、充满暴风雨般的激情，是阳刚之美，你再听莫扎特的小步舞曲，柔媚、轻松、优雅，甚至有点慵懒，是阴柔之美。

你看德拉克罗瓦的《自由领导着人民》，一位半裸女性，那是自由女神，硝烟弥漫，冲锋陷阵，率领着千军万马在为自由而战，那是阳刚的美；你再看安格尔的大宫女，玉体横陈，淡然回眸，美丽的大眼睛如秋水一般清澈，起伏有致的线条修长性感，那是阴柔的美。

鲁迅曾说：无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。

儿女情长未必就英雄气短。

阳刚的美和阴柔的美非但不矛盾，甚至可以互相辉映。

豪放派的苏辛有妩媚，婉约派的柳永也有悲壮。

苏东坡有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，也有“明月如霜，好风如水，清景无限”；辛弃疾有“青山遮不住，毕竟东流去”，也有“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。

柳永有“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，也有“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。

李后主有“离恨恰如春草，更行更远还生”，也有“四十年来家国，三千里地山河”，……十八世纪德国大文豪席勒说得好：美使我们和世界合成一体，崇高使我们凌驾于世界之上。

阴柔的美，深情款款，一笑百媚，所谓“我见青山多妩媚，料青山见我应如是，情与貌，略相似”，物我同一，物我两忘，我们的灵魂和它融为一体。

你听一曲渔舟唱晚，你听一曲莫扎特的小夜曲，你看波提切利的《维纳斯的诞生》，你看齐白石的小虫小草，你走进江南园林，获得的就是这种感受。