20 秦汉文学 第六章 汉书

第三节《新论》《论衡》和《潜夫论》
一、《新论》
东汉初期政论文的代表著 作是桓谭的《新论》。内容广 博, 涉及当时许多热点问题。 还用实证和比喻的方式, 揭露 方士巫术的虚幻, 指出长寿成 仙之想的荒诞。
二、《论衡》
在东汉的政论散文中, 王充(27—96?) 的《论衡》 从内容到表述方式都别具一格。王充撰写《论衡》的 目的是要使语言的表达轻重得体, 合乎实际, 提出辨 别真伪的标准。
中国文学史
高等教育出版社 袁行霈 主编
第六章 《汉书》及东汉散文
第一节 《汉书》 第二节 《吴越春秋》 第三节 《新论》 《论衡》 和 《潜夫论》
第一节 《汉书》
一、西汉士人宦海沉浮的艺术再现 班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史,
在叙事写人方面取得很大成就, 它是继《史记》以后 出现的又一部史传文学典范之作。
二、家族兴衰史的展示
《史记》的人物传记基本都是 以写单个人为主, 很少全面叙述家 族的兴衰史。《汉书》记叙了许多 世袭官僚家族的历史,通过描述这 些家族的兴衰史, 对西汉社会的变 迁作了多方面的展示。
二、家族兴衰史的展示
《史记》对酷吏的揭露极为 深刻,班固也批判酷吏，在揭露张 汤、杜周文法刻深, 寡恩少义的 同时, 对他们的子孙的美德懿行 多有称扬，从而在一定程度上缓 解了人们对张汤、杜周这两位酷 吏的反感, 使他们的形象更接近 于生活实际。
再次,《汉书》的谨严有法, 还在于它对某些材料 的位置安排有自己的特殊规定, 并且在全书一以贯之， 凡属传闻类的生活小故事几乎全部置于篇末。这种追 叙、补叙的手法, 使作品避免平铺直叙, 增加了波澜 起伏。
总之, 《汉书》有精细的笔法, 有自己固定的叙 事规则, 以谨严取胜, 从而形成和《史记》迥然有别 的风格。
二、《论衡》
王充不是泛论修身齐家治国平天下的道理, 而是选 取当时理论界的热点问题分别加以阐述, 其中包括人 的遭遇、命运、天性、才气、骨相等颇有深度的议题, 都是围绕着人类自身的困扰而展开, 流露出他对于人 的终极关怀。
四、《吴越春秋》和《越绝书》的异同及其与吴 越文化的关系
《吴越春秋》和《越绝书》都以吴越争霸为主要线 索, 又都是出自吴越文士之手, 因此, 它们都具有鲜 明的吴越文化的特点。吴越之民重剑轻死, 信巫淫祀, 这两部历史散文中曲折的故事情节、荒幻的神话传说、 强烈的复仇意识和崇武尚勇的义侠形象, 无不和吴越 文化的历史传统密切相关, 这两部作品是吴越文化的 重要载体。
第二节《吴越春秋》
《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文, 赵 晔撰。其书今存十卷,主要叙述吴越争霸的故事, 前五 卷以吴为主, 后五卷以越为主。
在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点, 是历 史演义小说的雏形。全书所叙重要事件都明确标示年 代, 但实际并不准确。《吴越春秋》叙事完整, 全书 以吴越争霸为主线, 具体到各章又都有自己的重点, 保持相对独立性; 各章之间前后贯通, 一脉相承, 讲 述的故事具有连续性。
一、曲折多变的故事情节
《吴越春秋》的故事情节曲折 多变, 引人入胜。书中许多故事在 正史中有记载, 但作者把它们写入 本书时不是原封不动地袭用, 而是 依据传说或发挥想象, 增加许多生 动的细节。
二、荒幻离奇的浪漫色彩
《吴越春秋》的许多故事荒 幻离奇, 具有浓郁的浪漫色彩。 许多人物和事件在历史上确实 存在,但吸收了许多神话传说和 民间故事, 它的荒幻离奇主要 源于此。
三、李陵、苏武的悲剧人物形象
《史记》具有浓郁的悲剧色彩, 有大量悲剧人物 的传记。《汉书》中悲剧人物的数量不如《史记》那 样众多,但《李广苏建传》中李陵和苏武的传记,悲剧 气氛很重。
三、李陵、苏武的悲剧人物形象
《汉书》交待造成李陵悲剧结局的客观条件, 同时 又深入地刻画出这位悲剧人物的矛盾心理和行动上的 摇摆犹豫。苏武的形象近乎完美Baidu Nhomakorabea缺,班固通过多方面 描写苏武在绝境中所表现出的镇定自持, 塑造出一个 光彩照人的英雄形象。
一、西汉士人宦海沉浮的艺术再现
《史记》最精彩的篇章是楚汉相争和西汉初期的 人物传记, 《汉书》的精华则在于对西汉盛世各类人 物的生动记叙。
《史记》所写的秦汉之际的杰出人物是在天下未 定的形势下建功立业, 涌现出一批草莽英雄, 其中最 引人注目的是战将和谋士。
《汉书》所写的人物是在四海已定、天下一统的 环境中成长起来的, 固然不乏武将和谋士, 但更多的 是法律之士和经师儒生。《汉书》展示了官场的世态 人情, 生动地再现了西汉盛世各类士人宦海浮沉的情 境, 他们的成功和失败构成一幅幅耐人寻味的画面。
一、西汉士人宦海沉浮的艺术再现
初, 买臣免, 待诏, 常从会稽守邸者寄居饭食。 拜为太守, 买臣衣故衣, 怀其印绶, 步归郡邸。直上 计时, 会稽吏方相与群饮, 不视买臣。买臣入室中, 守邸与共食。食且饱, 少见其绶。守邸怪之, 前引其 绶, 视其印, 会稽太守章也。守邸惊, 出语上计掾吏。 皆醉, 大呼曰: “妄诞耳!”守邸曰: “试来视之。” 其故人素轻买臣者入[内] 视之, 还走, 疾呼曰:“实 然!” 坐中惊骇, 白守丞, 相推排陈列中庭拜谒。买 臣徐出户。 (《汉书·朱买臣传》)
三、性格刻画和外貌描写
《吴越春秋》注重人物形象 的刻画, 书中的几位主要人物 如伍子胥、范蠡、勾践等人都 写得很成功, 个性非常突出, 尤以伍子胥的形象最为丰满。 特别注重对于人物形象的外貌 描写, 以此突出人物的个性特 征。
四、《吴越春秋》和《越绝书》的异同及其与吴 越文化的关系
《越绝书》的许多内容和《吴越春秋》相同,二者 可以相互印证。区别在于, 《越绝书》各篇之间不是 连贯的故事, 而是独立成篇, 显得比较松散。除讲述 历史故事外, 中间还有地理、占气等方面的专章。
四、《汉书》的笔法
首先, 《汉书》笔法精密, 在平铺直叙过程中寓 含褒贬、预示吉凶, 分寸掌握得非常准确。（霍光和 金日磾）
四、《汉书》的笔法
其次, 《汉书》不但对于事情的来龙去脉能够清晰 地加以叙述, 而且对于那些带有起始性质的事件, 都 要特别加以强调, 以引起读者的注意。
四、《汉书》的笔法