经典影视服饰赏析作业共51页
影视服饰鉴赏
影视服饰鉴赏影视服饰鉴赏期末作业姓名:唐艳梅班级:生科系生物工程1班学号:1312401041影视作品中的人物服饰造型赏析唐艳梅,生命科学系生物工程1班 1312401041,上裝:白衬衫，黑色呢大衣下裝:黑色裤子，黑色皮鞋一、人物服饰赏析1配饰:黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套 1.1剧情介绍 1.4该造型在影片中所起的作用:根据1938年出版的同名儿童小说改编，影片整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其讲述了油漆匠波普先生(金?凯利)和他的家人住中，与他的性格很相称，显示出中年波普的干练、在一个安定的小镇，他是一位收入卑微但极富幻想精明。
他是一名手段高强的业务员，专门负责说服的油漆匠，不满足于现在平静的生活，而是总想去房屋所有者放弃所有权。
清一色装扮也凸显了其孤极地进行探险，但条件不允许，只能收听杜雷克极傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与地探险节目解馋(一次，他给电台主持杜雷克写信，离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
此外，收到了一件意外的礼物,,一只从南极快递来的波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。
豪企鹅(波普一家人对这只充满好奇心的企鹅宠爱有华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托加，但不久这只企鹅却病了(无助的库克先生只好了波普孤傲而又寂寞的一面。
同时，他的装扮与影向水族馆求救，没想到他竟得到了另一只企鹅。
有片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。
了伴的企鹅完全康复了，并且很快生儿育女，他们故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的有十二只企鹅了。
这些小家伙给波普一家带来的无积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。
尽的欢乐，但每天巨大的开销也让女主人忧心如焚。
为了解决家庭经济危机，他们想出了一个绝招二、人物服饰赏析2 ——训练企鹅(波普演艺企鹅的首场表演获得了成功，这些训练有素又常让人始料不及的企鹅红遍美2.1剧情介绍国东西海岸。
然而冬去春来，这些企鹅无法适应变洪会长一家曾被禁止出境，然而有一天，家族暖的天气，就在危急关头，杜雷克先生出现了，他的出境禁制令被撤销了，不甘心过着平淡安逸生活们作出一个重要的决定:把这些企鹅带往北极，让的洪会长计划率领全家向海外进军。
影视剧经典服饰分析与欣赏
• 雪七的一个鸭舌帽就
显出中性的帅气，当 红的格子衬衫加个小 外套，相信是春季的 ，显得 成熟干练。
• 层叠的连身短裙勾勒
出纤瘦的身段，肩膀 半透明的白纱若隐若 现，确实迷人。
• 雪七不管戏里戏外都
不舍率性打扮呢，T恤 +牛仔裤是普通了点， 但是腰间的双扣皮带 却很有看头哦！
•
发型欣赏 • 1.淑女＋妩媚＋高雅 • 顺顺的长发使宋慧乔
看上去淑女味十足； 虽然也是两个小辫， 但大大的耳环却又添 了几分妩媚。
• 2.娇憨可爱 • 随意的将两绺头发
抓起，却不经意之 间流露出女孩子天 真活泼的一面。
• 3.女人味十足 • 和娇憨可爱的宋慧乔
相比，这几张照片能 让人想到，那些在生 活的在大风大浪中， 即勇气聪明，却又不 乏细心、妩媚的女人 们。
《浪漫满屋》服饰欣赏
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宋慧乔在《浪漫满屋》剧中造型多变， 不论是跟男主角Rain在家吃饭的‘饭桶 装’、多层次搭配的‘英宰装’，或是外 出约会时的淑女装，都成为韩国时下最 ‘In’的打扮。 宋慧乔在《浪》剧中饰演的‘韩智恩’ 经常会看人穿衣服！她与Rain饰演的‘李 英宰’在一起时，总是以小短裙加上亮眼 上衣，或是利用多层次穿法展现青春活力； 其中短版外套和绑带式小罩衫出现频率特 高，被影迷称为‘英宰装’。
影视剧经典服饰分析 与服饰欣赏
《传闻中的七公主》服饰欣赏
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《传闻中的七公主》一部讲述现代女人的电视 剧，又怎么少得了漂亮的衣服呢？下面就来看看 ‚七公主‛的戏里戏外的服饰打扮吧！
美七的印花雪纺衫， 散发着小女人的迷人 可爱。
• 可爱的短小马甲+衬
衫，配以长裤是很适 合OL的装扮哦，像美 七一样配以短牛仔裙 则是休闲逛街的好搭 配呢！
经典影视服饰赏析作业
从自由到囚禁等。
服饰风格
02
服饰风格也可以反映人物的命运，如坚持某种风格的服饰可能
代表人物对某种价值观的坚持。
服饰细节
03
服饰的细节可以暗示人物的命运，如纽扣的脱落、衣物的破损
等。
05
影视服饰的时尚影响
对现实生活中的时尚影响
潮流引领
经典影视作品中的服饰往往引领着时尚潮流，成为人们争相模仿 的对象。
对未来影视服饰的展望
创新与科技结合
随着科技的不断进步，未来影视服饰有望在设计和制作上 更加注重创新和科技的应用，为观众带来更加震撼的视觉 效果。
多元化与包容性
随着全球化的进程，未来影视服饰有望更加多元化和包容， 反映不同地域、民族和文化的特色，为观众呈现更加丰富 多彩的视觉体验。
环保与可持续性
随着环保意识的提高，未来影视服饰有望更加注重环保和 可持续性，采用环保材料和制作工艺，为保护地球环境做 出贡献。
年代剧服饰风格
1 2 3
民国服饰
民国时期的服饰融合了传统与现代的特点，男装 以长袍马褂为主，女装则有旗袍、洋装等。
50-70年代服饰
这个时期的服饰带有明显的时代特色，如军装、 工装等，展现出特定历史时期的文化背景和社会 风貌。
老上海服饰
老上海时期的服饰风格独特，女性以旗袍、高跟 鞋为主，男性则有西装、领带等，展现出那个时 代的繁华与风情。
以20世纪50年代的服饰为 主，展现了那个时代的纯 真爱情。
03
影视服饰风格解析
古装剧服饰风格
汉服
汉服是古代汉族的传统服装，其特点是 宽袍大袖，线条流畅，通过不同的色彩 和纹样展现出古代文化的独特魅力。
唐装
旗装
旗装是清代满族人的传统服装，其特 点是立领、马蹄袖、对襟或右衽，具 有浓郁的满族特色。
影视服装赏析
在《龙凤配》中奥黛丽扮演 的人物是萨布丽娜，异常美 丽。片中赫本身穿的那件优 雅大花长裙更是纪梵希的经 典之作。一层蝉翼纱从腰身 直泻而下，上衣、裙身以及 裙摆都刺绣着十八世纪风格 的花卉图饰，曳地部分的裙 摆构成了椭圆图形，镶边用 黑色蝉翼纱褶饰，丝质的衬 里，腰部使用勾眼扣紧，由 其赫本美丽纯洁的气质在这 款晚装的衬托下，显得愈发 超凡脱俗，令所有在场的女 人黯然失色。这款晚装也随 之成为好莱坞历史上最重要 的戏服之一。
《王的男人》服饰做得很用心，虽 然款式说不上多么特别，但做工的精 细和色彩的合理搭配让人赏心悦目 镜头很唯美，尤其是竹林那一段，有 工笔画般的质感，孔吉穿这身衣服真 是赏心悦目，宛若从卷轴上走下来的 古典美少年，清爽脱俗
韩国宫廷服装有许多华丽的装饰。上装 是强调颈部柔和线条的短衣，内外边交 领保守而端庄。裙子比较宽松、而且蓬 蓬的，裙子从上到下渐渐扩散细纹增加 优雅之美。色彩搭配大胆却无突兀之感。 如果仔细观察，可以发现布料上除了 有突出华贵感的古典金色花纹，还有许 多暗纹点缀于其中，做工非常的精巧细 致。
《源氏物语》中服装追求奢侈、优雅，所以做工考究，面料比较高贵，衬衣、下袭 都十分合适，颜色纹样也十分妥帖整体造型大方唯美。
《源氏物语》中服装追求奢侈、优雅，所以做工考究，面料比较高贵，衬衣、 下袭都十分合适，颜色纹样也十分妥帖整体造型大方唯美。
《王的男人》中服装做得很用心，虽然款式说不上多么特别，但做工的精细 和色彩的合理搭配让人赏心悦目，颜色运用的真是好两种冲撞的颜色放在一 切也很和谐
《公爵夫人》 第 81 届奥斯卡金像奖最佳服装设计 服装设计师：Michael O'Connor凯拉 - 奈特莉身上浓重的英伦气质和古典 美人的长相与做工细致的服装完美结 合，每一套礼服都根据场景、情节量 身打造。设计乔治安娜的婚礼礼服时， 设计师体现出 18 世纪晚期的礼服流 行趋势，简单、朴实，不奢华、不夸 张。
影视服装赏析
3、黑白片、彩色片交替出 现 黑白片、彩色片交替出现 的作用：表现作品的主题： 《阳光灿烂的日子》是一 部彩色电影。作为影片结 束的“尾声段落”，却是 以黑白片的形式出现的。 作者对生活升华和提炼， 使影片中的最后段落，脱 离了影片的叙事层面，达 到了象征、哲理层面的高 度。
三、色彩在电影中的作用
色调在电影中的作用： ①喧染环境，营造氛围，表现人 物的心境。《日瓦格医生》：帕 沙和拉拉在一起。 ②表达作者的思想情感和作品的 主题。《日瓦格医生》偏蓝的冷 色调，体现了红色俄国对人性的 极大的压抑。 ③表现作者的诗意和浪漫、抒情 的色彩。形成影片特殊的风格和 韵味。
2、局部色相 局部色相：画面中某一具体物体 的颜色。如一朵红花，一件女人 的白裙等等。 局部色相在电影中的作用： 如果说色调的作用主要是表现作 者的情绪、作者的诗意、并使影 片形成一种独到的韵味和风格的 话，那么，局部色相的作用主要 体现在表现主题方面。 《辛德勒的名单》中红衣小女孩
《断臂山》中。人物都是用颜色标 示出来的。棕色的欧尼斯、蓝色的 杰克。影片中的色彩大多是冷色系 的，唯一令人印象深刻的暖色，是 杰克开着红白相间的卡车来见久别 的欧尼斯，不过这红色并没有给人 带来强烈的喜悦。因为这是被白色 削减了冲击力的红。这些许鲜明的 红色，穿插在冷色系中，映衬着整 部影片的情感基调：一些温暖，但 却湮没在贯穿始终的 冷中，所以注定是场 悲剧。
2、色彩的贯穿作用
色彩运用的形式是为影片内容服务的，应用 色彩贯穿影片的始末，则增强了影片的连贯 性，同时也起到了推动剧情发展的作用。这 样可以弥补单纯叙事的单调和乏味。给人以 视觉上的冲击。
在影片《双面疑杀》中．导演用蓝 红色调贯穿整个影片，蓝红两色作 为主旋律色交替出现在影片中，这 就暗示孪生姐妹的思维意识同时出 现在其中一人的脑海里。其中蓝色 更是作为提示疑案的线索色不时出 现。引导观众去寻找真凶。
电影中的美丽与妖娆《黑豹》服饰赏析
电影中的美丽与妖娆《黑豹》服饰赏析作者：Aiko来源：《风采童装》2019年第03期服装设计在角色塑造中至关重要，电影时尚就是用大荧幕的方式给大家呈现关于美的一切，从妆发到服饰，根据电影的年代背景和人物性格，甚至是剧情发展，用更直观的视觉效果呈现给大家。
万众瞩目的奥斯卡金像奖当中一个奖项便是最佳服装设计奖（Academy Award for Best Costume Design），每年由美国电影艺术与科学学会颁发给该年度杰出的电影服装设计师。
奥斯卡最佳服装设计奖也是对服装设计在电影制作中所起作用的肯定，看电影成为了一场服装上的视觉盛宴。
2019年第91届奥斯卡颁奖典礼上，漫威超级英雄电影《黑豹》摘得最佳艺术指导和最佳服装设计两个设计奖项，非裔服装设计师Ruth E.Carter也获得了这届服装设计工会的事业成就奖，成为史上第一个获得该奖的黑人。
这一结果似乎有些出乎意料，毕竟往届奥斯卡最佳服装设计奖更偏向于锦衣华服，那些立体感、空间感以及质量感上乘的视觉系服装更容易击中评委们的命脉。
先前呼声最高的《宠儿》中的服饰就非常符合奥斯卡评委们的传统审美，但不代表《黑豹》的服装设计担不起“最佳”的称号。
《黑豹》本质是一部科幻片，但又充满强烈的非洲部落文化、图腾等视觉元素，在传统与现代及未来科技的视觉元素上取得非常高的融合。
既符合现代审美，又能满足对未来科技的幻想：既充满深厚、神秘的异域风情，又不失现代文明和对未来科技的细节展现。
在《黑豹》所有的设计中，最大的挑战在于想象未来事物在非洲的样子，如果非洲人在没有被殖民的情况下统治自己的文化，他们会怎么做，他们的文化又会如何融合在一起，而这些也成就了《黑豹》与其他科幻电影截然不同的美术风格。
场景拆解一：黑豹抵达瓦坎达，刚刚救出Nakia，迎接他的是皇后Ramonda和妹妹Shuri。
皇后Ramonda穿着的肩幔以及头饰都是通过3D打印基础做出的。
这种祖鲁语中名叫isicolo的头部饰品是南非已婚女性戴的一种帽子，外观很像一顶王冠。
影视服装鉴赏
电影服装鉴赏09道桥隧计诚电影中的服装，就像无声语言，透过银幕，绽放华美生命。
电影带动潮流，流行装点明星，是电影与时尚结合的最佳模式。
一部成功的电影其轰动效应是无法估量的。
明星们在影片中的服装造型也会随着角色塑造的成功而深入人心，征服观众。
明星们的服装往往最能体现时装设计最新潮流，当红的银幕人物对时装风尚的影响的确无法估量！每当推出一部新影片时，大幅的电影海报就好比时装广告，给品牌带来了无穷的商机。
一、电影服装工作电影服装工作是由服装设计、服装管理、服装制作三方面组成。
电影服装设计是电影生产中的一个重要方面，它根据剧本和导演影片的风格，以及演员、化装、布景美术设计共同创造典型环境中的典型性格。
它主要是为剧中人物服务的，运用服装艺术手段来表现剧中人物，揭示人物的内心世界，不露痕迹地达到服装与剧中人物的有机统一。
因此，服装必须整体设计出剧中特定的时代感、地方性和民族性，更重要的是表现剧中人物的身份和性格。
演员、电影明星只有穿上电影服装才能成为影片中的角色。
二、服装设计师在电影中的作用电影公司的服装部门，需要自己设计戏服。
设计师应该以能够为电影角色设计服装为荣，并事事亲力亲为。
服装设计师应该像一位电影导演一样，立于创作的中心，统筹规划，使服装达到最完美的效果。
服装设计师在阅读剧本、了解剧中人物后，首要的问题是要收集剧本所提供的要求的那个时代的服装资料。
从报刊、杂志、文字记载、图片、照片、历史画、出土文物、同时代的影视片或者人物口头采访、调查等各种渠道，要“不择手段”地去收集，越多越好。
电影中的服装设计给设计师们提出了更高的要求。
基于电影服装设计的挑战性、梦幻性，越来越多的知名服装设计师被吸引加盟到电影制作中来。
他们与演员们一起塑造了一个个生动的角色，也使明星梦工场增添了更多光彩夺目的偶像。
三、影视中的服饰影视中的服饰是根据剧本和导演对剧中的人物和事情的描写、刻画而进行设计的。
影视服饰不同于舞台上的戏曲服饰，戏曲服饰经过几百年的沿袭旧制已成为人们认可的塑造舞台人物的一种外在手段。
影片《绝代艳后》服饰美学分析
影片《绝代艳后》服饰美学分析【摘要】影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性体现在其通过服装设计和配饰搭配展现了角色的个性和时代特征，色彩和材质的选择对整体美学起到关键作用。
本文将从背景介绍、服饰设计、配饰搭配、色彩与材质以及对比分析等方面对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析。
通过对比分析，突出《绝代艳后》服饰美学的独特性，探讨服饰美学对角色形象和故事情节的影响，并探讨观众对服饰美学的感受和反响。
通过本文的分析，可以更加深入地理解《绝代艳后》中服饰美学的艺术魅力和文化内涵，以及其在影片中的重要作用。
【关键词】《绝代艳后》、服饰美学、分析、角色、设计、配饰、色彩、材质、时代特征、对比、独特性、形象、故事情节、观众反响。
1. 引言1.1 影片《绝代艳后》服饰美学分析的重要性《绝代艳后》是一部具有极高美学价值的影片，其中服饰美学扮演着至关重要的角色。
服饰不仅是影片中角色形象的重要元素，更是展现角色个性和背景的重要方式。
通过对影片《绝代艳后》的服饰美学进行分析，可以深入了解影片中角色的内心世界、时代背景和文化特征。
服饰设计和配饰搭配的精妙之处不仅能够提升影片的视觉效果，更能够为影片赋予独特的艺术魅力和文化价值。
对《绝代艳后》的服饰美学进行深入分析，不仅可以帮助观众更好地理解影片的主题和故事情节，更可以拓展人们对服饰艺术的认知，增强对影片的审美感受和欣赏度。
通过对服饰色彩、材质和搭配的研究，可以揭示出影片所传达的思想和情感，进一步体现出服饰美学在电影艺术中的独特魅力和重要性。
2. 正文2.1 背景介绍：《绝代艳后》的故事情节和文化背景《绝代艳后》是一部著名的历史题材电影，讲述了古代中国汉朝末年皇后王昭君的传奇故事。
王昭君是汉代宣帝刘询的皇后，她因为政治联姻而被送往匈奴，成为匈奴王的妻子，后来她又被送往大月氏国，最终在异域终老。
影片通过生动的叙述和精美的画面再现了王昭君的悲惨命运和坎坷经历。
故事情节跌宕起伏，给观众带来了深刻的思考和感动。
角斗士电影服饰赏析
角斗士电影服饰赏析本片由雷德利·斯科特导演，罗素·克洛、杰昆·费尼克斯、康妮·尼尔森主演。
故事的背景是古罗马政体由“专制”向“共和”转变的历史时期。
马西墨斯是一位战功赫赫，并且忠于罗马帝国，忠于国王的将军，老国王在身体衰弱之际有意选他继承皇位。
但是由于国王过早地让法定皇帝继承者，品行不端的皇子康墨迪乌斯知道了这一决定，被残忍的杀害。
杀父弑君的康墨迪乌斯自然更加残酷地迫害曾经的功臣马西墨斯，毁灭了他最深爱的家庭。
逃过死劫的马西墨斯被迫成为角斗士，经过一次一次血腥的战斗，马西墨斯终于和篡位的年轻国王面对面站在圆形角斗场上，完成了自己报仇地愿望。
《角斗士》是一部真正意义上的史诗式动作巨片。
这类影片之所以近年来罕见，主要是因为拍摄工程浩繁，投资巨大，非一般片商所能承受。
《角斗士》耗资2.5亿美元，动用了几百名工程技术人员与工人，花了19个星期重建了作为古罗马文明神圣象征的角斗场。
该片动作场面十分刺激，人们从野兽般的搏杀中，看到了头颅横飞，鲜血喷溅的镜头。
在阵阵杀气中，人们仿佛嗅到了血腥味。
《角斗士》之所以令人如临其境，很大程度上是由于在服装与道具设计上不惜血本，力求逼真。
几千名临时演员拿着长矛、长箭、斧子、弓箭等展开了残酷的“杀戮”。
许多武器是经过精心设计的。
拍摄中消耗的火弓箭就达1.6万枝。
无论是两位男主角穿的光彩夺目的盔甲，还是与英雄相爱的公主穿的华美的晚礼服等，设计者们都力求符合那个时代的特征。
本片获得了2001年奥斯卡最佳电影，最佳男演员，最佳视觉效果，最佳剧情，最佳音响，最佳原创音乐以及最佳服饰等7项大奖，其中为本片担任服饰设计的著名的电影服装设计大师Janty Yates。
片中对于服装的设计要求十分严格，很真实的刻画了古罗马时期的服饰形象。
古罗马人在武力上征服了希腊，在文化方面却拜倒在希腊人的脚下，在服装上几乎没有创新，和希腊的服装很相近，都有悬垂的效果设计，但也发生了一些变化，常穿的服装是缝制而不是用别针连接的，而且两边都封闭。
影片《绝代艳后》服饰美学分析
影片《绝代艳后》服饰美学分析本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！随着电影艺术的多元化发展，服装受到重视并在影片中绽放着独特的魅力。
《绝代艳后》为观众带来一场视觉上的盛宴，获得第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖，片中服饰带给人们回味无穷的审美感受。
服装作为电影中必不可少的道具，其美学方面在影片中也有重要的体现。
一、影片简介电影《绝代艳后》由导演索菲亚?科波拉执导，主要从主人公玛丽?安托瓦内特自身变化角度进行拍摄，削弱了历史情节，用较为感性的方式讲述法国王后玛丽?安托瓦内特的传奇人生。
玛丽?安托瓦内特14岁入住凡尔赛宫，19岁成为法国王后，影片展示了法国大革命前凡尔赛宫内的奢靡与颓废，王子的冷漠及对她的纵容，寂寞的她只能热衷于舞会、时装、玩乐，用凡尔赛宫的奢侈来掩饰她在王宫里不尽如人意的生活，王后的挥霍无度，放荡不羁，致使法国债台高筑，并最终导致法国大革命爆发，她本人被送上断头台。
二、服饰美学服饰的美学在美学的范畴但又要遵循服装自身的规律，涉及社会学、民族民俗、心理学等多方面，如服装面料、色彩、款式产生的艺术美；工艺制作产生的技术美；服饰配件的完整美；服装与人的结合美；服装、人与环境相融合的实用美等等。
它是研究服装美感及其规律的学科，主要研究服装、穿着的人、穿着环境融为一体的综合美感效果。
服饰的综合美包括流行美、个性美、内在美、外在美四个方面。
三、影片中服饰美学的体现当服饰与电影这个大环境融合在一起，与影片中的其他因素有着密切的联系。
服饰的流行美、个性美、外在美、内在美与影片的历史背景、人物性格、角色转换、人物心理转变等融合到一起，体现出服饰的独特美感。
服饰的流行美――体现历史背景服饰的流行美是服装与着装者符合社会背景和时代风尚所产生的美。
在电影中服饰虽然是无声呈现在观众面前，但就是这种无声的语言能够将影片的背景淋漓尽致地呈现给观众。
影视剧中的服装艺术分析
时装与影视剧常被称作“艺术姐妹花”,影视剧中的服装铺陈剧情、传递情绪、令剧中角色立体生动。
同时,服装也透过屏幕绽放其独特的华美。
通过服装我们可以了解人物所生活的历史时期、身份地位甚至性格特征等。
影视剧也对时装的流行起到了不可磨灭的推动多用。
相应的,剧中演员的服饰穿着、发型设计通过影视作品中人物的一颦一笑,深深地影响着观众的时尚观念,尤其是一些现代生活题材的影视作品,其中的服饰造型对大众着装的影响是非常深远的。
一、影视服装设计的定义及特点影视服装是指电影或电视剧中人物的着装。
影视服装有其自身鲜明的特点,那就是铺陈剧情、传递情绪、烘托营造场景氛围,突出影视剧主题,并且根据剧情氛围,突出人物特征,令剧中角色更加立体生动。
影视服装既是舞台服装又是生活服装。
对于观众,影视服装位于舞台之上,而对于剧情来说,它是处于一种再现的生活场景中,必须真实反映影片故事的时代背景,同时又要符合现代观众的审美观念和时尚元素,因此可以说它既是舞台服装和实用服装的结合,又是历史与时尚的完美融合。
二、影视服装的作用在影视剧的拍摄过程中,影视服装以它丰富的历史文化内涵、精美别致的款式造型、丰富多变的面料色彩为影视剧这一视觉艺术添上了浓重的一笔油彩。
1、在人物个性和形象塑造上的作用服装作为角色出场时,观众接受到的最直观的元素,它对人物形象的树立与深化所起到的作用,是其他道具无法比拟的。
影视服装设计师,依据影片的类型与题材,结合剧本所给出的特定时代环境、文化背景,从人物的年龄、职业、性格等多方面微观角度入手,运用影视服装这一艺术手段全方位、多角度、多侧面地塑造人物特性。
先从中国最本土的花棉袄说起。
《秋菊打官司》的主人公秋菊身着色彩明快的花棉袄,与周围环境深灰色调的人物色调形成鲜明对比,却与家中的辣椒色调一致,从侧面揭示了人物既善良又执着的个性;同样的花棉袄在电影《我的父母亲》中再次成功刻画了“我的母亲”——深居山区的年青的农村少女,对“我的父亲”的热恋。
《影视作品中的人物服饰造型赏析》
《影视作品中的人物服饰造型赏析》课程作业姓名：赵汗青学号：201141505075 学院：外语学院专业：韩语人物一：波普先生所在影片：《波普先生的企鹅》着装造型要点描述：上裝：白衬衫，黑色呢大衣下裝：黑色裤子，黑色皮鞋配饰：黑色墨镜，黑围巾，黑色皮手套该造型在影片中所起的作用：整部电影中，波普一身黑色西装造型贯穿其中，与他的性格很相称，显示出中年波普的干练、精明。
他是一名手段高强的业务员，专门负责说服房屋所有者放弃所有权。
清一色装扮也凸显了其孤傲的性格，他逃避家庭责任，住在纽约豪宅里，与离婚妻子保持友好关系，与女儿的关系僵持。
此外，波普的成功男士装扮与其居住的环境互相衬托。
豪华的住宅，贵气而又清冷，精练的装扮，共同烘托了波普孤傲而又寂寞的一面。
同时，他的装扮与影片其他主人公“企鹅”十分和谐，有一种幽默感。
故事的发生在寒冷的冬季，黑色的皮鞋踩在厚厚的积雪上，黑白对应，使人物突出效果更明显。
人物二：宗冕所在影片：《家门的受难》着装造型要点描述：上装：黄色T恤，配卡通人物下装：浅色背带裤，棕色拖鞋该造型在影片中所起的作用：整部电影中，宗冕服装完全以黄色为主调，无论是之前的浅黄色T恤和浅黄色短裤还是后来的黄色衬衣，黄色造型贯穿其中，与宗冕的傻憨的性格相对应，同时显示出了宗冕的人物处境：常受人取笑和藐视，同时也吸引了观众的眼球，推动了故事情节的发展。
同时宗冕的黄色服饰烘托了整个影片欢乐、恶搞的气氛。
黄色T恤上装衬托出他的“傻”，在追赶劫匪时刻画出其不懂变通、顽固的性格，然而也突出了其人格魅力。
在山上被发现时，他那邋遢的造型加上黄色T恤，给人视觉冲击，随后宗冕回到了大部队，他的“吐火”、“抓鱼”绝活配上那一身黄色装扮，让人除了很好笑的同时又在内心感到一丝温暖，刻画出了可爱的宗冕，增加了影片的观赏性。
最后正是那看着很傻的黄色T恤、浅色背带裤服饰加上宗冕的造型骗了许多人的同情心，赢得了他们唯一的饭钱，为故事后来在店里遇见那个贼及真相大白做铺垫，推动故事向前前进。
影视作品中的古典
美术第一小组制造
汉代服饰
• 汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在 汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多， 头上的， 头上的，有分向两边的 有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二， ，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然 后将它们各自编成束， 后将它们各自编成束，再从 下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、 下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云 盘桓髻、百合髻、 髻、盘桓髻、百合髻、同心 髻等等。 髻等等。贵妇还常在头上插步摇作装饰 这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽， ，这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽，还有 五彩珠玉下垂。 五彩珠玉下垂。因行走时随 步摇动，故名步摇。 步摇动，故名步摇。秦汉 女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。 女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。只是这时的深衣已与 战国流行的款式有所不同。 战国流行的款式有所不同。 显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。 显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。穿著 这种衣服， 这种衣服，腰身大多裹得很 且用一条绸带系扎腰间或臀部。 紧，且用一条绸带系扎腰间或臀部。
• 这是《宫》中的八 王爷剧照。他一身 经典的清代王爷扮 相，无论是身上特 有的皇族纹饰，还 是衣服上略显稳重 的暗黑色彩，都使 人感到他逼人的英 气和难以言表的神 秘和尊贵感！
• 满族妇女的长袍，袖口平大，长可掩足 满族妇女的长袍，袖口平大， 贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。 。贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。 袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。 袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。衣 领较低，后渐加高。长袍初极宽大， 领较低，后渐加高。长袍初极宽大，后腰身渐 小。外面往往加罩短的或长及腰间的坎肩 有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。 ，有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。这种长袍 以后演变为汉族妇女的主要服装─旗袍 旗袍。 以后演变为汉族妇女的主要服装 旗袍。 满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。 满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。 钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱， 钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱，上面 饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的， 饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的，即在 头顶左右横梳两个平髻， 头顶左右横梳两个平髻，像如意横于脑后 大多数满族妇女梳「两把头」。 」。后受汉髻影 。大多数满族妇女梳「两把头」。后受汉髻影 将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」 响，将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」 清末，这种发髻越增越高，有如牌楼， 。清末，这种发髻越增越高，有如牌楼，名 大拉翅」。 「大拉翅」。
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服饰，不仅有服装，同时配饰也是必不可少的。 比如这一个经典镜头里，Rose使用了这个精致的琉 璃彩绘蝴蝶发卡来作为点缀。蝴蝶翩翩起舞，也正揭示 着Rose天性里的浪漫。
201衣服全身采用轻 薄的纱制成，特别奔跑起来 的时候显得飘逸动人。极富 女性柔和的魅力。
还是休闲装，一律都是长裙，长度及地，不轻易裸露。而蕾 丝塑胸衣更是女性的必备，20世纪初，正是紧身胸衣最后的 辉煌时代，但逐渐也趋向简洁。 2、帽子是身份的象征。
它是时尚配饰，适用于很多庆典场合。同时同的帽饰将 不同角色的社会等级关系表达得淋漓尽致。《泰坦尼克号》 剧中人物的造型似乎在作一种地位的较量，帽子越隆重，标 榜着身份越高贵。
过渡到爱德华时代的 服装选材，随着自由思想的 解放，衣服在材质上也不再 是维多利亚时期的厚实与繁 琐，变得越来越薄，越来越 轻，越来越透明。
在这里，又见到缎带的 高腰设计，足以见高腰设计 在当时的受欢迎程度。同时 高腰也是能够将女主角身材 扬长避短的最佳设计。
后背粉色缎带封边的设 计也是这套衣服的一大亮点。 紫色和粉色的搭配，实在将 女人味发挥到了极致，连 男主角都忍不住称赞。
高腰的设计强调整体修长感的线条， 在胸前和腰部强调曲线的抓褶、抽褶裁 剪，同时有明显的束腰特征，既有修长 感又不失丰满，能让穿着比例更加完美。 腰封材质与领口袖口相呼应，整体协调 统一。细节处体现精致。 精致的浅色刺绣细节配合随意搭在肩上的薄纱米色丝巾，服装的飘逸质 感无一不体现Rose内心对自由的向往。同时，极其精致的细节也展现出古老 英国贵族的奢侈生活。 高腰，刺绣，蕾丝。这些爱德华时代必不可少的元素打造出了这一幕 经典镜头。
四、晚宴时的暗色透视长裙
一袭黑色透视镶嵌水钻， 内搭配塔夫绸衬裙的斜裁拽地 长裙，搭配奢华的钻石配饰， 优雅的过肘手套，淋漓尽致的 展现了Rose的优雅端庄。
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏
经典影视服饰赏析论文论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏论《莎翁情史》、《绝代艳后》和《乱世佳人》电影中的服饰鉴赏摘要:电影中的服饰艺术所散发的魅力是光彩夺目的，尤其是在一些被人称颂的佳片中，通过对电影中服饰的学习不仅能够让我们联想到相应的历史背景，也能通过服饰的变化了解电影中人物的心路历程，无论是对于电影还是对于服饰的理解将更深。
而通过观看《乱世佳人》、《莎翁情史》和《绝代艳后》不仅能够让我们对服饰所能表现出来的人物心路历程有所认识，也能对电影中所处时期的服饰特点有一个大体的认识。
关键字:《莎翁情史》，巴洛克，《绝代艳后》，洛可可，《乱世佳人》，服饰，赏析。
一、《莎翁情史》中的服饰赏析电影《莎翁情史》中的服饰是属于巴洛克时期的，巴洛克时期的服装分成荷兰风格时期和法国风格时期。
前者是早期，后者是晚期。
荷兰时期特征主要是领子。
因为那是荷兰盛行的(直到现在荷兰民族服装也可以看到，那种花边一般都称为荷兰花边，因为荷兰的针织花边是最有名的)大的披在肩上带花边的方形领子。
这种领子叫做拉巴领，外衣特征是繁多装饰性强的排扣，同时裤子延长到(相对于文艺复兴时期来说)膝盖，裤腿紧绷着大腿。
裙子仍然时兴蓬松的，不过不是用支架撑起来而是用多穿裙子的方法，因为在腰间打摺所以显得膨大起来。
最外层的裙子从腰开叉向外翻，和里面的衬裙用不同颜色和质料产生漂亮的对照，有时还用花结或是扣子系起来，好像窗帘那样的。
有时甚至把外面裙子向后翻，在臀部打结。
外裙一般颜色比衬裙深，有大量刺绣图案。
巴洛克女装的特点是大量褶皱和花边，上衣要么齐脖子的花边大领，要么完全坦露到胸口。
袖子也很有特点，一节节的箍起来，一层层的装饰花边。
上衣流行紧身胸衣，外面套无袖的短外衣，在腰部是成“V”字形收紧的。
法国时期开始把领口挖深加宽，几乎露出胸部以上全部空间。
领口边缘用花边镶嵌，或是系一小段丝绸打上花结。
衬衫肥大，袖子有长有短，都镶着大量花边，有时候袖子打成很多段，每段都镶嵌花边，非常华丽。
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第三，头等舱的女乘客对于配件的要 求比较高，例如帽子首饰等，几乎每 一位女士都会佩戴项链，帽子。这也 是他们身份象征的代表。体现出了经 济地位的不同。
最后一点，头等舱女士多穿半袖，配
之蕾丝，而低等舱的女士们多以长袖 为主，很少将皮肤暴露出来。这也可 能跟开放的程度，受教育程度有关。
紧凑的上衣、宽大的裙子、高耸的衣领，强调胸部、 臀部突出、小腹平直，夸张的帽子上有繁复华丽的 刺绣或装饰用以点缀。紧身胸衣在这个时候依然是 彰显女人贵族身份的不二利器。穿上束腰的女子无 论穿着何种礼服都会显得格外摇曳生资。此外，白 色手套亦是贵族女子突显“十指不沾阳春水”的必 备道具，且兼有一种压抑的矜持美感。
20131020154 杨婷薇 53号
服饰，不仅有服装，同时配饰也是必不可少的。 比如这一个经典镜头里，Rose使用了这个精致的琉 璃彩绘蝴蝶发卡来作为点缀。蝴蝶翩翩起舞，也正揭示 着Rose天性里的浪漫。
20131020154 杨婷薇 53号
这一套衣服全身采用轻 薄的纱制成，特别奔跑起来 的时候显得飘逸动人。极富 女性柔和的魅力。
饰的颜色，相比头等舱，二三等舱的 乘客服饰主要以，黑色，灰色为主， 都是一些比较暗的比较素的颜色。其 次，对于衣服的布料使用的比较粗糙， 而且花样少，没有太多的修饰。这正 是基于经济条件做出的服饰选择。
相比低等舱，头等舱的女乘客衣着的
颜色以白色等浅颜色为主，男士以黑 色西服为主。女士衣着比较华丽，色 彩不那么单调，衣着感觉比较夸张。
20世纪初英国典型的男士贵族服 饰着装（帽子，领带，白色衬衫， 套装式的大衣和裤子，皮靴及手 杖）
英国是绅士之国，讲究文明礼貌， 注重修养。
他们非常重视自身衣着打扮，在 不同场合对自身的服饰要求也不 同。
西方服饰鉴赏-电影《铁面人》服饰赏析
电影《铁面人》讲述了这样一个故事：1662年，法国国王路易十三驾崩后，继位的路易十四傲慢、残酷、荒淫无道。
为了占有柯瑞斯蒂，路易将前国王侍卫队员阿萨斯的儿子莱奥派往前线致死。
儿子的死激起了阿萨斯的悲愤，与此同时，埃拉密斯神父有一个秘密的计划，就是从监狱里救出戴着铁面具的神秘囚犯、路易的孪生弟弟菲利普，并设法让他取代路易而救法国人民与水火之中。
经过一系列艰苦的营救与厮杀，终于菲利普成为了国王，带领国家走向希望与安定。
【巴洛克风格的特点】一是豪华。
既有宗教特色又有享乐主义的色彩；二是它是一种激情艺术，非常强调艺术家的丰富想象力；三是极力强调运动，运动与变化是巴洛克艺术的灵魂；四是关注作品的空间感和立体感；五是具有综合性，强调艺术形式的综合手段，例如在建筑上重视建筑与雕刻、绘画的综合，此外，也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象；六是浓重的宗教色彩；七是大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向，在一些天顶画中，人的形象变得微不足道。
巴洛克艺术之服装】二十世纪世纪九十年代的简约主义在现在已经成为历史，时下古典主义风潮渗透到时尚舞台的每个角落，饰品设计更是着重于极富装饰性的巴洛克风格。
不规则缠绕的华丽钻石项链，极具浪漫情怀的心型，闪耀着晶莹透亮的光芒，独特之处在于每一颗心型都呈现出完美的切割形状，处处流露奢华与迷人的气质。
巴洛克时期是一个崇尚高度华丽的年代，那时的鞋子大多采用优质的材料，像皮革、锦缎，配以奢侈豪华的装饰，如丝绸带、大扣子、刺绣、珠宝等。
如今仿照巴洛克风格的靴子着重在细节上体现复古，像鞋帮上的十字抽绳，以及不和谐花纹和混搭风尚，虽然低调，却极其简洁优雅。
古典主义韵味大行其道，使得充满巴洛克服装风格复古情怀的浪漫婚纱也呈现出一派奢华风格。
仿巴洛克的提胸和束腰，层层叠叠的裙摆，在细节上将繁复且精细的做工体现得淋漓尽致，再融合现代流行剪裁与时尚元素，像蝴蝶结、褶皱等，创造出亦古亦今的别样风格。
西方服饰风貌影片赏析
西方服饰风貌影片赏析观后感影片主要讲的是：作为法国王宫最负盛名的卫士，三剑客阿拉密斯、阿托斯、波尔托斯和他们的朋友达尔培尼昂已征战多年，功赫显著。
转眼间，十年过去了。
随着时间的流逝，昔日著名的火枪手已完全成了传说里的人物。
功成名就的阿托斯过起了隐士生活，全身心地扶养儿子拉乌尔。
虽然身体变得臃肿，头发变得斑白，波尔托斯依然不改好色本性，但他却未能被征召去参加一场重要战役。
阿拉密斯遵从他的信仰，当了一名传教士。
达尔培尼昂终于如愿以偿地和心爱的姑娘朱丽亚结了并生了两个孩子，一家人在乡下过着幸福的田园生活。
这时在1660年，法国遭遇了百年难遇的大饥荒，民不聊生。
一件即将发生的事打破了四人平静的生活，王后面带愁容地找到四人，诉说近日以来发生的怪事。
据王后说，国王最近举止十分怪异，傲慢无理且残酷。
为了国家的安危，四个火枪手义不容辞，立即出发赶往皇宫。
红衣主教黎塞留得知此事，立即派手下邦诺跟踪一探究竟，并为四个火枪手的调查行动设置种种障碍。
而国王更在此时颁布了让所有火枪手撤离皇宫，改派红衣主教的军队保卫皇宫的命令。
无论大臣特拉维尔怎么进谏，国王还是一意孤行，这不禁引起达尔培尼昂怀疑。
与此同时，达尔培尼昂和三个火枪手得到了一个惊人的消息。
一名戴着铁面具的神秘囚犯被关在巴士底狱中，而这个人正是国王。
几人做好计划，火速赶往巴士底狱，一番血战之后，终于就出国王。
原来，现在皇宫中的假国王是路易十三的孪生弟弟，当年在战乱时为了保存皇家血脉，就偷偷把孪生弟弟寄养在修道院里。
这个孪生弟弟就带着嫉妒和愤恨在修道院里度过了几十年的时光，并一直企图篡权夺位。
假国王得知路易十三被救出来的消息，仓皇逃走，但他并没有轻易就此罢休。
路易十四真正获得自由的那一天才是法国人民获得拯救的日子，三剑客任重道远。
作为西方服饰风貌影片赏析这门课，我们在观看影片的时候，不仅仅只观看它的剧情，更重要的是在观看的过程中，仔细的观察演员们的服饰，我们可以发现这部影片具有典型的巴洛克时期的服饰特点。