室内空间组合与理论2015串讲资料
室内设计原理室内空间设计课件ppt1
室内设计系统
室内空间序列
室内空间序列
室内设计系统
室内空间序列
室内设计系统
如壁画、绚丽多彩或沉稳静，既增加环境的柔和感，也给人以质感的享受；
室 内 空 间 构成
和、流畅。
一、室内空间环境中的感知规律
方向。
室内空间设计
室内设计系统
三、室 内 空 间 序 列
室内空间序列
室内空间设计
室内设计系统
三、室 内 空 间 序 列
室内设计系统
室内空间设计
室内空间序列
2）、序列布局类型的选择：一般序列格局可分为对称式和不对称式、 规则式和自由式。空间序列线路分为直线式、曲线式、迂回式、盘旋式、 立交式、循环式等。我国传统宫廷寺庙以规则式和曲线式居多，而园林 别墅以自由式和迂回曲折式居多，规模宏大的集合式空间常以循环往复 式和立交式的序列居多。
1）、空间的导向性：
指导人们行动方向的建筑处理 称为空间的导向性。
采用导向的手法是空间序列设 计的基本手法。良好的交通路线 计不需要指路标和文字说明牌，而 是用建筑空间所特有的语言传递信 息，与人对话。
室内空间设计
室内设计系统
三、室 内 空 间 序 列
室内空间序列
室内空间设计
室内设计系统
三、室 内 空 间 序 列
室内空间的类型
2)、静态空间
静态空间一般来说形式相对稳定， 常采用对称式和垂直水平界面处理。空 间比较封闭，构成比较单一，视觉多被 引到一个方位或一个点上，空间较为清 晰，明确。
静态空间的特点： ⑴ 空间的限定度较强，趋于封闭型。 ⑵ 多为尽端房间，私密性较强。 ⑶ 多为对称空间（四面对称或左右对称）， 除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到 一种静态的平衡。 ⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。 ⑸ 色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。 ⑹ 实现转换平和，避免强制性引导视线。
建筑空间组合论第四章形式美的规律
1958年布鲁塞尔国际博览会
原子球 （比利时著名的建筑大师昂·瓦特凯恩）
在设计这座建筑时根据一个铁分子是由9个铁原子组成的这一原理， 专门设计了9个圆球。象征着当时欧共体的9个成员国。 不仅展示其与众不同的建筑结构，也把现代建筑美学基础的纯几何 形态的原则，运用在现代空间概念的形象设计之中。
法国国家工业与技术中心CNIT大厦 整体造型就像一个倒扣着的贝壳，这栋纯粹现代主义的大楼是3个 法国建筑设计师设计的。 把各种要素纳入到互成60°斜交的秩序中去，这同样可以获得高度 的有机统一。
明定陵地下宫殿
全国农业展馆综合馆
【均衡与稳定】
以不对称的均衡达到统一
尽管对称的形式天然就是均衡的，但是由于功能、地形、建筑物性格等各 方面因素的限制，许多建筑都不适合于采用对称的形式，于是出现了非对 称形式的均衡。这种形式的均衡同样体现出各组成部分之间在重量感上的 相互制约关系，因而也是达到统一的一种手段。
【主从与重点】
均衡与稳定
处于地球引力场内的一切物体，如果要保持平衡、稳定，必须具备一定 的条件。
在建筑领域中，采用砖石结构的西方古典建筑，多遵循静态均衡的原则； 随着结构技术的发展和进步，动态均衡对于建筑处理的影响将日益显著。
静态的均衡与稳定
动态的均衡
以对称的均衡达到统一
对称形式的格局天然就是均衡的。另外，由于这种形式沿中轴线两侧必须保持 严格的制约关系，因而凡是对称的形式都比较容易获得统一性，古今中外的许 多著名建筑都因对称而达到了完整统一。然而对称也有它的局限性，特别是在 功能要求日趋复杂的情况下，对称的形式往往与功能相矛盾。
形式美的基本规律是多样统一，为了达到统一。 具体地讲就是要做到既有秩序又有变化，则必 须处理好这七个有关问题。
4室内设计专业(独立本科段)室内空间组合与理论
室内设计专业（独立本科段） 《室内空间组合与理论》自学考试大纲I.课程性质与目的要求一、课程性质《室内空间组合与理论》是一门研究、认知室内空间设计的基本概念、范畴、体系、历史，以及了解室内空间设计的实现手段的课程。
它将有关于建筑与室内空间设计各个领域的基础知识融合一体，并贯穿了哲学、美学、心理学、艺术学、社会学、自然科学等学科的知识，从基本知识入手，以大量的大师设计的著名建筑实例图解分析，来将室内空间设计这一复杂领域做一个概括的解释。
本课程是认知、理解室内空间设计的捷径，也是通向室内设计创作实践的重要桥梁。
本课程是自学考试《室内设计》专业本科段的一门专业理论课程。
二、课程设置目的本课程设置的目的是使考生正确理解、认知室内空间组合的基本原理，了解功能、结构与建筑形式之间的内在联系，建筑与室内空间的关系及形式美的规律，以及上述规律在内部空间、外部体形以及群体组合处理中的运用。
为今后室内设计的应用奠定理论基础。
II.考核内容与考核目标第一章 总论(形式与内容的辩证关系)一、考核知识点1.从功能使用要求来看2.从精神和审美要求来看3.物质技术手段方面来看4.从建筑发展趋势方面来看二、考核要求1.从功能使用要求来看(识记)2.从精神和审美要求来看(领会)3.从物质技术手段方面来看(领会)4.从建筑发展趋势方面来看(应用)第二章 功能与空间一、考核知识点1.功能对于单一空间形式的规定性2.功能对于多空间组合形式的规定性二、考核要求1.功能对于单一空间形式的规定性(领会)2.功能对于多空间组合形式的规定性(应用)第三章 空间与结构一、考核知识点1.以墙和柱承重的梁板结构体系2.框架结构体系3.大跨度结构体系4.悬挑结构体系5.其他结构体系二、考核要求1.以墙和柱承重的梁板结构体系(识记)2.框架结构体系(识记)3.大跨度结构体系(识记)4.悬挑结构体系(识记)5.其他结构体系(识记)第四章 形式美的规律一、考核知识点1.以简单的几何形状求统一2.主从与重点3.均衡与稳定4.对比与微差5.韵律与节奏6.比例与尺度二、考核要求1.以简单的几何形状求统一(识记)2.主从与重点(识记)3.均衡与稳定(领会)4.对比与微差(识记)5.韵律与节奏(识记)6.比例与尺度(领会)第五章 内部空间的处理 一、考核知识点1.单一空间的形式处理2.多空间组合的处理二、考核要求1.单一空间的形式处理(应用)2.多空间组合的处理(应用)第六章 外部形体的处理一、考核知识点1.外部形体是内部空间的反映2.建筑的个性与性格特征的表现3.体量组合与立面处理二、考核要求1.外部形体是内部空间的反映(识记)2.建筑的个性与性格特征的表现(领会)3.体量组合与立面处理(应用)第七章 群体组合的处理 一、考核知识点1.建筑与环境2.关于结合地形的问题3.各类建筑群体组合的特点4.群体组合中的统一问题5.外部空间的处理二、考核要求1.建筑与环境(领会)2.关于结合地形的问题(识记)3.各类建筑群体组合的特点(领会)4.群体组合中的统一问题(应用)5.外部空间的处理(领会)第八章 当代西方建筑审美的变异一、考核知识点1.从古典建筑的构图原理到现代建筑的技术美学2.从现代建筑的技术美学到当代建筑的审美变异3.当代建筑审美变异的历史与社会根源4.当代建筑审美变异的哲学倾向5.走向多元化6.局限于启迪二、考核要求1.从古典建筑的构图原理到现代建筑的技术美学(识记)2.从现代建筑的技术美学到当代建筑的审美变异(领会)3.当代建筑审美变异的历史与社会根源(领会)4.当代建筑审美变异的哲学倾向(领会)5.走向多元化(领会)6.局限与启迪(识记)Ⅲ.有关说明与实施要求一、本大纲指导思想本大纲是考试大纲,即为命题的依据；同时，本大纲又是教学大纲，即为使用教材教学时的依据；本大纲还是学生学习、复习时的自学大纲，指导学生更集中、更方便地理解教材和掌握教材。
连续性空间组合讲解
以陈列大厅作为枢纽联系各个房间 • 河南省博物院
以陈列大厅作为联系空间， 各个展厅可以灵活布置互不 干扰。
苏州博物馆
•
大厅是博物馆的核
心，它是所有参观者的
导向并为去博物馆所有
展区提供通道。
各功能房间围绕中央大 厅呈放射状布置
古根海姆博物馆
以交通枢纽联系各个房间
以蓝色圆圈所示的交通枢纽为中 心联系各个房间
宁波博物馆
宁波博物馆
以红线所画的圆处为大 厅枢纽中心，所有陈列 厅以串联方式环绕，且 都与大厅相连。
• 适用建筑：
观展类型的公共建筑，以展览建筑为代表
• 组合形式： 为满足参观路线的要求，空间组合上要求有一定的连续性。
• 类型 串联式的组合方式
放射式组合
串联兼走道的组合方式
放射兼串联的组合方式
放射空间组合的几种常见形式
1)以陈列大Leabharlann 作为枢纽联系各个房间 ......................河南省博物院 ........................苏州博物馆
2)以交通枢纽联系各个房间 ........................南京博物院 ....................古根海姆博物馆
串联空间组合的几种常见形式
1)“一”形..................美国国家航空航天博物馆 ..............中国国际核工业展览会三号馆 ................................北京故宫
2)“J”形.........................汉诺威历史博物馆 3)“口”型............................世博会中国馆 4)“口口”型............................法国卢浮宫
室内空间组合与理论习题集及答案
D、井筒结构 5、本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古 典建筑的建筑设计思潮是( ) A、新古典主义 B、新艺术运动 C、新建筑运动 D、工艺美术运动 6、高直建筑中，承担屋面的水平推力的结构是( ) A、厚石墙 B、竖向阻力墙 C、剪力墙 D、飞扶壁 7、在视觉艺术中，直接影响效果的因素是（） A、形状色彩质感 B、形状色彩属性 C、形状色彩体量 D、形状色彩体积 8、用砖石砌筑成为框架结构，13-15 世纪在欧洲风行一时的建 筑是( ) A、古典式建筑 B、巴洛克式建筑 C、高直式建筑 D、古典复兴式建筑 9、黄金分割的比率是( )
B、悬挑结构 C、网架结构 D、穹窿结构 14、三向平扳空间网架是由三组互成角度的网格组成，其角度为 () A、30 度 B、45 度 C、60 度 D、90 度 15、提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自 然，在于创作各自的构图”的建筑师是( ) A、格罗庇乌斯 B、莱特 C、文丘里 D、密斯·凡德罗 16、以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要 求，其面积大约是( ) A、5-10 平方米 B、10-15 平方米 C、15-20 平方米 D、20-25 平方米 17、室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是( )
8、神学、美学家圣·托马斯·阿奎那认为美的三要素是( ) A、完整或完美 B、适当的比例或和谐 C、规整的排列或组合 D、鲜明 E、均匀的质地 9、以下属于大跨度结构体系的是( ) A、箱形结构 B、衍架结构 C、门架与拱 D、壳体结柯 E、悬索结构 10、解构主义的代表人物有( ) A 弗兰克·盖里 B、彼得·埃森 曼 C、伯纳德-屈米 D、迈克·格雷夫斯 E、理查德·迈耶 11、韵律美按其形式特点划分的类型有( ) A、连续的韵律 B、渐变韵律 C、起伏韵律 D、重复韵律 E、交错韵律
第2讲(空间组合)-要点
结合外廊，缩短走廊长度，改善通风采光
双内廊
9
第二讲 空间组合分析
一、主从式组合 1. 组成特征 2. 形体特征 3. 实例分析 二、廊道式组合 1.适用类型 2.变化类型 三、厅堂式组合 四、统间式组合
主空 次间 分组 明 合 有原 机则 结 合 联 系 方 便 关 系 紧 凑
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第二讲 空间组合分析
单内廊
第二讲 既以较小的辅助面积服务于较多的主要使用房间，又以较大的总进深增加建筑保暖性，适用 空间组合分析 于北方冬季保暖。在结构上比较优越。但是位于两侧的房间得不到同样理想的朝向。且当走廊较
长时，天然采光的不足，使廊内偏于阴暗。
使用中，通常将主要房间布置在朝向较好的一侧，将辅助房间及楼梯间安排在朝向较差的一
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第二讲 空间组合分析
一、主从式组合 1. 组成特征 2. 形体特征 3. 实例分析 二、廊道式组合 1.适用类型 2.变化类型 三、厅堂式组合 四、统间式组合
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第二讲 空间组合分析
四、统间式空间组合
一、主从式组合 1. 组成特征 2. 形体特征 3. 实例分析 二、廊道式组合 1.适用类型 2.变化类型 三、厅堂式组合 四、统间式组合
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第二讲 空间组合分析
一、主从式组合 1. 组成特征 2. 形体特征 3. 实例分析 二、廊道式组合 1.适用类型 2.变化类型 三、厅堂式组合 四、统间式组合
布拉格国家Tecnical图书馆-Projektil Architekti
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第二讲 空间组合分析
一、主从式组合 1. 组成特征 2. 形体特征 3. 实例分析 二、廊道式组合 1.适用类型 2.变化类型 三、厅堂式组合 四、统间式组合
05340室内空间组合与理论
3
勒·柯布西耶认为 (
)
3
建筑师沙里宁则提出（ ）的口号
某些单层工业厂房，由于跨度大而采光 2 要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了
要求，于是除开侧窗外还必须开天窗。
2 暖色可以使人紧张、热烈、兴奋
3
日本建筑师矶崎新设计的松尾神社被誉 为“日本第一个后现代作品”。
2
我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋 顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
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室内空间组合与理论
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室内空间组合与理论
ห้องสมุดไป่ตู้
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4
一般情况下确定室内空间的体量大小的 因素为( )
4
中国古典园林建筑中，为使两个空间被 此渗透，多采用（ ）
3
在视觉艺术中，直接影响效果的因素是 （）
当人们从外界进入到建筑物的内部空间
4
时，为了不致产生过分突然的感觉，也 有必要在内、外空间之间插进一个过渡
性的空间，这个空间是（ ）
()
我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作
4
用而获得小中见大的效果，这种手法叫做(
)
3
我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋 顶，色彩富丽堂皇，所强调的是( )
古今中外，尽管在形式处理方面有极大 3 的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一
个共同
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室内空间组合与理论
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室内空间组合与理论
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室内空间组合与理论
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所属题库
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试题类型
1:单选题 2:多选题 3:填空题 4:判断题 5:问答题 6:计算题 (必填项)
建筑设计空间构成及组合培训课件
B 楼梯的宽度和数量
楼梯的宽度和数量主要根据使用性质、使用人数和防 火规范来确定。所有楼梯梯段宽度的总和应按照 GBJ1687《建筑设计防火规范》和GB50045-95《高层民用建筑 设计防火规范》的最小宽度进行校核。
疏散楼梯的最小净宽度
高层建筑 医院病房楼 居住建筑 其它建筑
疏散楼梯的最小净宽度/m 1.30 1.10 1.20
2房间的面积
为了深入分析房间内部的使用要求，我 们把一个房间内部的面积，根据它们的使 用特点分为以下几个部分：
A 家具或设备所占面积； B 人在室内的使用活动面积（包括使用 家具及设备时，近旁所需面积）； C 房间内部的交通面积。
部分民用建筑房间面积定额参考指标
项目 建筑类型 中小学
办公楼
铁路旅游站 图书馆
房间名称 普 通教室
面积定额（m2/ 备 注 人）
1～1.2
小学取下限
一 般 办 公 室 3.5
不包括走道
会议室 普通候车室
0.5 2.3 1.1～1.3
无会议桌 有会议桌
普 通 阅 览 室 1.8～2.5
4～6
3 房间的形状
民用建筑常见的房间形状有矩形、方形、多边 形、圆形等。在设计中，应从使用要求、结构形 式与结构布置、经济条件、美观等方面综合考虑， 选择合适的房间形状。
四级
托儿所、
25
20
—
20
15
—
幼儿园
医院、疗
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30
—
20
15
—
养院
学校
35
30
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20
—
其它民用
40
35
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室内空间组合与理论2015串讲资料
室内空间组合与理论自考试题艺术设计专业一、填空1、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系。
2、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。
3、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件。
4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈厚。
5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。
7、人们常把灰色看成是“万全的颜色”。
8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。
9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷。
10、奥地利建筑师路斯（卢斯）认为“装饰即罪恶”。
12、美国建筑大师莱特（赖特）把自己的建筑称之为“有机建筑”。
13、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
14、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
15、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。
16、著名的黄金分割比为1:1.618。
17、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。
18、勒·柯布西耶认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。
19、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
20、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
21、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
22、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。
23、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在下风位。
24、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。
室内空间组合与理论试题
一、判断题1、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件.（√）2、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系.（×）3、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。
（√）4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈薄。
（×）5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
（√）6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。
（√）7、人们常把黑色看成是“万全的颜色”。
（×）8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。
（√）9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷. （√）10、沙里宁认为“装饰即罪恶”。
（×）11、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛.（√）12、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
（√）13、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。
（√）14、著名的黄金分割比为1:1.615。
（×）15、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。
（√）16、密斯·凡德罗认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。
（×）17、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
（√）18、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。
（√）19、莱特设计的“西塔里森”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉。
（×）20、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在上风位.（×）21、日本建筑师矶崎新设计的松尾神社被誉为“日本第一个后现代作品”。
室内空间组合与理论
室内空间组合与理论答案及评分标准1（课程代码05340)第一部分选择题（共20 分）一、单项选择题：本大题共10 小题，每小题2 分，共20 分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
l.B 6.A 2.A7.B3.B8.B4.C9.B5.BIO.A第二部分非选择题（共80 分）二、填空题：本大题共20 空，每空1 分，共20 分。
11、房间16、功能21、借景26、埃及12、通风17、单个房间22、有机建筑27、多样统一13、量18、个性14、结构19、群体组合15、石梁柱20、空间形式25、天窗30、薄23、古典园林24、对比28、逻辑性29、交通运输路线本大题共6 小题，每小题5 分，共30 分。
三、简答题：31、功能对千空间大小和容噩的规定性(2 分）功能对空间形状方面的规定性(2 分）功能对空间质的规定性(1 分）32、立柱、底层透空(1 分）平顶、屉顶花园(1 分）骨架结构使内部布局灵活(1分）室内空间组合与理论试题第1 页（共3令页）骨架结构使外形设计自由(1 分）水平的带形窗(1 分）33、是把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开(1分），这可能是因为人们在长期的实践中逐渐地认识到有的材料虽然具有良好的力学性能(1分），但却不适宜用来防风避雨(1分），而另一些材料却正好具有这方面的特长，因而分别选用前一种材料当作承重的骨架，然后再用后一种材料覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间(2 分）。
34、空间的体量与尺度(1 分）空间的形状与比例(1 分）空间围、透关系的处理(1 分）内部空间的分隔处理(1 分）天花、地面、墙面的处理，色彩与质感的处理(1 分）35、以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一个空间的存在。
(2 分）利用特殊形式的楼梯或特意设置的踏步，暗示出上一层空间的存在。
(1 分）利用天花、地面处理，暗示出前进的方向。
室内空间组合与理论2015串讲资料
室内空间组合与理论自考试题艺术设计专业一、填空1、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系。
2、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。
3、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件。
4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈厚。
5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，7、人们常把灰色看成是“万全的颜必然遵循一个共同准则——多样统一。
6、美国建筑大师莱特把自己，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。
9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷。
10、奥地利建筑师路斯（卢斯）认为“装饰即罪恶”。
12、美国建筑大师莱特（赖特）把自己的建筑称之为“有机建筑”。
13、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
14、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
15、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。
16、著名的黄金分割比为1:1.618。
17、中国古典园林建筑中“借景”的18、勒·柯布西耶认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。
19、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
20、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
21、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
22、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。
23、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在下风位。
24、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。
25、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
课题六：空间组合
邻接是空间关系中最常见的形式。相邻空间 的视觉及空间的连续性取决于分割面的特征
邻接式空间
分隔面可以先质量空间的视觉和实体的连续， 增强各空间的独立性
可以作为一个独立的面设置在单一的空间体 积里
可以以一列柱子分隔，也可以通过两个空间 的高差或者表面处理的变化来暗示
相隔一定距离的两个空间，由第三个过渡 空间来联系
--有时形和底之间的关 系十分含糊，以致我 们可能从视觉上来回 转换它们的地位。如 罗马城地图中的建筑 和街道空间的关系
--形式和空间在建筑中的共 生关系在不同程度上存在 着。 --我们对一个建筑物必须考 虑：它的形式，以及它对 周围空间的影响。例：波 士顿市政厅及阿尔托的塞 那约基剧院。
在一个城市的范围内，我 们应该考虑:建筑物是否该 成为一个场所里现存建筑 物的延续部分，作为其它 建筑的背景、限定一个城 市空间；或者是否适合作 为空间中的独立存在的物 体。 在一个建筑的范围内，我 们倾向于把墙的造型当成 平面中的正要素，但墙之 间的空白也应视为图形。
辐射式组合 以中央空间为核心的线式臂膀，可在 形式、长度方面相同，也可以不同 特殊变体形式:风车式图案 辐射式和集中式的不同在于前者为内 向图案，后者是外向的空间形式
组团式组合通过紧密连接来使各个 空间之间互相联系，通常由重复出 现的格式空间组成 组团式组合 比集中式缺乏紧 凑性和集和规 则性 这些空间具有类似的功能，并在形 状和朝向方面有共同的视觉特征
线式组合 实质上是一个 空间系列
通常由尺寸、功能和形状都相同的空间重 复出现而构成 线式组合中功能方面或者象征方面具有重 要性的空间可以放在任一处
线式组合在设计中的作用： --沿其长向连接和组合其它的形式 --作为一面墙或障碍物，分割其它形式 --环绕或封闭其它的形式
空间的组合与处理方法课件PPT
体接触空间组合形式
体接触的几种方式有共享、主次、过渡与包容。
共享是指两空间在保持各自空间空间特性的同时，共享着 重叠部分。
主次是指两空间中的一个空间独自使用重复跌部分，由于其空间 完整，成为主体空间，另一空间侧成为次要空 间。
过渡是指重叠部分独立成为完整的第三空间，在两个空间中起到的 连接与过渡作用。
过渡空间的特点是以联系为主要目的，不能过分突出，应采用 简化的方法，空间应小一些、低一些，这样不会产生喧宾夺主的印 象。
过渡空间的形式是灵活多样的，它既可以是独立的空间，也可 以是在某主空间的局部，利用虚拟空间处理手法限定出来。
6．序列空间形态
序列空间是统摄全局的处理手法，是对一系列空间进行有序的组织。 序列空间是以空间的实用性为基础，在此基础上强调空间对人的精神 作用。
中国传统园林建造手法中“借景”的处理，也是运用空间渗透的观念， 将别处的景物引到此处，利用视觉外延，达到空间渗透。
现代建筑中大量运用框架结构，室内空间分隔形式自由灵活，而且 在水平和垂直两个方向上都能相互联系、过渡，空间变化丰富，空 间之间达到了立体ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ插渗透。
运用虚实变化的材料与手法，对空间灵活的分隔，使空间相互通连 序例列如空 ，间将在屋展顶开外的延整到个室过外程空与中间渗一或般将透经室，历外起地呈始面现、内过引出渡室丰、内高空富潮间的、，终以层结此次四增个强变阶室化段内。、。室外空间的联系，达到空间的渗透。
1、利用弯曲的墙面、道路等因素，把人流引向下一个空间； 过渡空间的特点是以联系为主要目的，不能过分突出，应采用简化的方法，空间应小一些、低一些，这样不会产生喧宾夺主的印象。
4．空间的引导与暗示 例如，将屋顶外延到室外空间或将室外地面内引室内空间，以
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百度文库1 室内空间组合与理论自考试题艺术设计专业一、填空1、“墙倒屋不塌”这种建筑结构是指大跨度结构体系。
2、以墙和柱承重的梁板结构体系，早在公元前两千多年前的埃及建筑中就已经被广泛使用了。
3、所谓空间的质，就是指一定的采光、通风、日照条件。
4、拱的跨度愈大，支承它的墙则愈厚。
5、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
6、美国建筑大师莱特把自己的建筑称之为“有机建筑”。
7、人们常把灰色看成是“万全的颜色”。
8、工业建筑群体布局，首先面临的问题就是如何组织好交通运输路线。
9、人们把我国古典园林比之为山水画的长卷。
10、奥地利建筑师路斯（卢斯）认为“装饰即罪恶”。
12、美国建筑大师莱特（赖特）把自己的建筑称之为“有机建筑”。
13、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
14、板梁结构体系的特点是墙体本身既要起到围隔空间的作用，同时又要承担屋面的荷重，把围护结构和承重结构这两重任务合并在一起。
15、一切拱形结构都是人类为了谋求更大室内空间的产物。
16、著名的黄金分割比为1:1.618。
17、中国古典园林建筑中“借景”的处理手法也是一种空间的渗透。
18、勒·柯布西耶认为“平面布局是根本”；“没有平面布局就缺乏条理，缺乏意志”。
19、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
20、高直的尖拱和飞扶壁结构体系，有助于造成高耸、空灵和令人神往的神秘气氛。
21、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是对比。
22、尺度所研究的是建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。
23、各生产车间的布局应考虑到如何使之尽量地符合于生产工艺流程的要求，如果是排出烟雾或其它有害气体的车间，应考虑它对环境的污染，一般应将这样的车间布置在下风位。
24、暖色可以使人紧张、热烈、兴奋。
25、古今中外，尽管在形式处理方面有极大的差别，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同准则——多样统一。
26、大跨度结构的最大特点是把承重的骨架和用来围护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。
27、技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性。
28、当今西方流行的后现代建筑思潮中，虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法。
29、冷色使人感到安定、优雅、宁静。
30、某些单层工业厂房，由于跨度大而采光要求又高，及时沿两侧开窗也满足不了要求，于是除开侧窗外还必须开天窗。
31、皮阿诺、罗斯杰、福斯特为高技派代表人物。
32、解构主义代表人物有艾森曼、屈米、盖里、利博斯金德、哈迪德、藤井博已等人。
33、莱特设计的“流水别墅”不仅利用了自然环境的视觉，同时还扩大到听觉。
百度文库234、在欧洲逐渐发展起来的，具有相当稳定性的露明木框架结构是指 (半木结构 )35、以下最能反映空间的形状及关系的是(天花 )36、纽约世界贸易中心大楼的结构形式属于 (井筒结构 )37、本世纪初出现的主张建筑应适应工业化时代，又一次否定古典建筑的建筑设计思潮是 (新建筑运动)38、在视觉艺术中，直接影响效果的因素是（ 形状 色彩 质感）39、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是(高直式建筑 )40、巴塞罗那国际博览会德国馆的设计师是 (密斯·凡德罗) 41、勒·柯布西耶认为 (房屋是住人的机器 )42、我国古典园林建筑借大小空间的强烈对比作用而获得小中见大的效果，这种手法叫做 (欲扬先抑 )43、围、透的处理和朝向的关系十分密切。
凡是对着朝向好的一面，应当争(透44、以我国当前的一般情况来看，一间居室，为保证基本使用要求，其面积大约是(15-20平方米) 45、室内夹层的设置也会对空间形成一种感觉是 (分隔感) 46、空间的大小、形状的主要依据：满足使用功能的需求47、使用空间与交通空间明确分开，互不干扰，同时又保证了联系。
这指的是哪种空间组合形式？ 走道式48、（博物馆）适合使用“空间相互穿套、直接连通的空间组合形式”？ 49、柯布西耶作品“萨伏伊别墅”是框架结构体系。
50、以墙柱形成空间的垂直面，以粱板形成空间的水平面的结构体系是 （墙柱承重梁板结构)51、中国古典园林建筑中，为使两个空间被此渗透，多采用 (借景 ) 52、建筑师沙里宁提出( 形式服从于功能) 53、悉尼歌剧院的设计者是 (伍重)54、我国古代建筑家常把对称的格局称之为(排偶 ) 55、奥地利建筑师卢斯认为(装饰即罪恶)56、索菲亚教堂采用的结构形式为( 穹窿结构) 57、一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为(功能使用要求 )58、拱形结构、穹窿结构、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系(大跨度结构 ) 59、在古代，人们崇拜重力，并从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这就是说 (均衡与稳定) 60、日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间。
日本的四张半席空间约相当于我国(10平方米)面积 61、人们从经验中可以体会到：在绝对高度不变的情况下，面积愈大的空间愈显得(低矮)62、高直教堂正是利用空间的几何形状特征，而给人以满怀热望和超越一切的精神力量，使人摆脱尘世的羁绊，尽力想上去追求另外一种境界，这种空间形状的特征是 ( 又窄又高)63、一般情况下确定室内空间的体量大小的因素为 (功能使用要求)64、壳体结构、悬索结构都属于哪种结构体系( 大跨度结构 )65、从与重力作斗争的实践中逐渐地形成一整套与重力有联系的审美观念，这指的是( 均衡与稳定) 66、人们有意思地加以模仿和运用，从而创造出各种以具有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式是 (韵律美 )67、把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模度”体系的现代著名建筑师是(勒·柯布西耶) 68、用砖石砌筑成为框架结构，13-15世纪在欧洲风行一时的建筑是(高直式建筑 )69、在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法 (竖向分割 ) 70、室内色彩，一般多遵循的处理原则为( 上浅下深)71、当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间，这个空间是(门廊 )72、在一般情况下，低矮的墙面多适合于采用哪种分隔的处理方法(横向分割 )73、虚构、讽喻、拼贴、象征性等都是建筑师惯常使用的手法，运用于当今西百度文库3方流行的思潮为（后现代建筑 ）74、将承受荷载后的重力和水平推力集中于四角的拱是( 筒形拱) 75、以下为井筒结构的建筑物为(世界贸易中心大楼 )76、本世纪初出现的新古典主义主张建筑应适应工业化时代，又一次否定的建筑风格是 (古典建筑 ) 77、以下为密斯·凡德罗代表作的是的是 ( 巴塞罗那国际博览会德国馆)78、“房屋是住人的机器”是哪位设计师的观点(勒·柯布西耶 )79、潘泰翁神庙（万神庙）的结构为 (穹窿结构 )80、提出“造型研究的训练在于观察，在于精确地表现或再现自然，在于创作各自的构图”的建筑师是 (格罗庇乌斯 )81、以下哪种设置也会对空间形成分隔感(室内夹层 )82、中国古典园林建筑中，多采用借景，使两个空间产生什么效果(渗透 )83、形式服从于功能是哪位设计师的观点提出 (沙里宁 )84、在一般情况下，高耸的墙面多适合于（横向分割）采用哪种分隔的处理方法85、装饰即罪恶是哪位设计师的观点(路斯 )86、以下采用穹窿结构的作品为(索菲亚教堂 )87、除虚实对比外，窗与墙的重复、交替出现还可以产生的是 (韵律美 )88、把比例和人体尺度结合在一起，并提出一种独特的“模数”体系的现代著名建筑师是(勒·柯布西耶 ) 89、日本式建筑常用“席”表示空间大小， 10平方米相当于 (四张半席 )多大空间90、我国古典建筑由于采用木构架和玻璃屋顶，色彩富丽堂皇，所强调的是( 对比) 91、“庭院深深深几许？”的著名诗句，形容的正是中国庭院，其空间组合方 式为（空间的渗透与层次 ）92、对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性以求得哪种效果（和谐 ）93、空间的相对高度不单纯着眼于绝对尺寸，而且要联系到空间的哪个因素来考虑？（平面面积 ） 94、列柱、室内夹层的设置也会对空间形成一种分隔感，形成竖向分隔感的是 （列柱 ）95、竖向分割的墙面则可以使人产生的情绪是（兴奋 ）96、同一种形式的空间，如果连续多次或有规律地重复出现，还可以形成一种（韵律节奏感）97、在设计过程中，有意识地把某些“趣味中心”置于比较隐蔽的地方，而避免开门见山，一览无余。
通过（引导或暗示）措施对人流加以烘托 。
二、多选题1、建筑发展中的本质联系是指 (ABCDE )A 、功能方面的要求B 、使用方面的要求C 、精神方面的要求D 、审美方面的要求E 、将其实现的物质技术手段方面的要求2、采用悬索结构的优点有 ABCDE )A 、跨度大B 、自重轻C 、用料省D 、平面样式多样E 、外形变化多样3、当代建筑设计中的历史主义倾向通常采用 (BCDE )A 、历史文脉B 、抽象约简C 、符号拼贴D 、移植和嫁接E 、多元重构4、神学、美学家圣·托马斯·阿奎那认为美的三要素是 (.ABD ) A 、完整或完美 B 、适当的比例或和谐 C 、规整的排列或组合 D 、鲜明 E 、均匀的质地5、体量组合中的对比作用主要表现在 (ABC ) A 、 方向性的对比 B 、形状的对比 C 、直与曲的对比 D 、完整与杂乱的对比 E 、虚与实的对比6、以下哪些是框架结构体系的特点( ABC )A 、承重的骨架和用来围护或分隔空间的幕帘式的墙面明确地分开。
B 、在墙面上开窗所受的限制也不像梁板结构体系那样严格C 、墙倒屋不塌百度文库4 D、用料省E、自重轻7、法国著名建筑师勒·柯布西耶对新建筑提出建议为( ABCDE)A、立柱、底层透空B、平顶、屋顶花园C、骨架结构使内部布局灵活D、骨架结构使外形设计自由E、水平的带型窗8、以下哪些是人类为了谋求更大室内空间的产物而创造出的拱形结构( ABCD)A、各种形式的券B、筒形拱C、交叉拱D、穹窿E、厚石墙9、大跨度常用结构为(ABCDE)A、拱形结构B、穹窿结构C、壳体结构D、悬索结构E、衍架结构10、公共建筑群体的组合手法可分为(ABCE)A、对称形式B、不对称形式C、围合形式D、分散形式E、包容形式12、韵律美按其形式特点划分的类型有( ABCE)A、连续的韵律B、渐变韵律C、起伏韵律D、重复韵律E、交错韵律13、冷色使人感到(ADE)A、安定B、兴奋C、紧张D、幽雅E、宁静14、所谓空间的质，指的条件是(ABD)A、采光B、通风C、色彩D、日照E、质感16、钢材被大量用于建筑框架结构材料，与混凝土相比钢材具有以下特点( ABC)A、自重轻B、便于连接C、防火性能差D、设计简便E、成本较高19、中国传统美学准则可概括为(ABCE)A、中庸B、统和C、对偶D、平直B、不偏不倚20、以下建筑由勒·柯布西耶设计的是(ACD)A、马赛公寓B、蓬皮杜艺术中心C、郎香教堂D、萨伏伊别墅E、印度昌迪加尔议会大楼23、解构主义的代表人物有ABC)A 弗兰克·盖里B、彼得·埃森曼C、伯纳德-屈米D、迈克·格雷夫斯E、理查德·迈耶25、冷色使人感到( ADE)A、安定B、兴奋C、紧张D、幽雅E、宁静26、当今西方流行的后现代建筑思潮中，以下为建筑师惯常使用的手法是(ABCD)A、虚构B、讽喻C、拼贴D、象征性E、和谐27、以下为高技派代表人物的是(ABD)A、皮阿诺B、罗斯杰C、屈米D、福斯特E、哈迪德28、体量组合中的对比作用主要表现在( ABC)A、方向性的对比B、形状的对比C、直与曲的对比D、完整与杂乱的对比E、虚与实的对比29、以下为当代西方建筑审美变异特征的是ABCDEA、残破B、扭曲C、畸变D、怪诞E、幽默30、居住建筑群体组合的类型有哪些ABCA、周边式布局B、行列式布局C、独立式布局D、商住结合式布局E、平行布局31、中国传统美学准则可概括为(ABCE)A、中庸B、统和C、对偶D、平直E、不偏不倚32、虚与实、凹与凸在构成建筑体形中，既是互相对立的，又是相辅相成的。