让纪念馆陈展更接近时代 - 中国文物信息网

革命纪念馆是我国博物馆事业的重要组

成部分。从自身特点出发，革命纪念馆陈列偏重于营造和还原纪念对象的活动事迹，使观众在典型特定的环境中感受到当年的历史气息，反映纪念对象在革命事业中的贡献及作用。

2015年3月至7月，我们成功地对山西武乡八路军太行纪念馆陈列进行了改造提升，收到了很好的预期效果，得到了社会各界的广泛好评。

八路军太行纪念馆陈列改造提升项目的设计，是新形势下我国博物馆、纪念馆展陈设计理念形式的新的实践，是当代博物馆、纪念馆展陈设计创新发展方面的有益尝试，其中不乏理念方面的探索和形式上的创新，特别是符合博物馆展陈科学的创造性设计。

序厅

纪念馆序厅是纪念馆展示的重要组成部分，是纪念馆展示的第一个环节，重要而关键，往往会给进馆参观者以定位性认知，并留下不可磨灭的第一印象。

八路军太行纪念馆序厅先天不足，无进深、横向狭长，空间设计是前厅装饰性设计，主题性不够突出。

改造提升后的序厅，重点是加强八路军主题形象，围绕八路军的主题形象做文章，从这样的理念出发，主要在以下三个方面作了提升改进：

一是序厅进门处厅顶中间高出部分增加了素色，寓意八路军抗战业绩的“独立自由勋章”造型，两侧天花作简洁处理。这在凸显中心主题标志的同时，收到增强顶部纵深和拓展空间的特别效果。

二是在序厅两侧端头部分，安排了中国红石材制作的《八路军军歌》和《在太行山上》两首歌的词谱，红地黄字，加强和填补了两侧空间的主题元素，在空间利用和展示语言方面都得到合理的加强。

三是改自然光为人工光源照明。运用了智能化灯光的手段，LED 、PAR 暖色调为主的可调控灯光变幻。强化和凸显了正面太行山主题浮雕的线条肌理及美学感受，避免和消除外面透入的散射光污染。在智能化灯光的变幻中配合环绕音效轻音乐《在太行山上》。从形、声、色三个层面，传达给参观者一个感官丰富、主题鲜明的八路军抗战主题形象，令人印象突出。

主展线及空间

展线及空间的设计，是博物馆、纪念馆展览陈列形式设计的重要环节。博物馆、纪念馆空间的设计，要顾及到建筑、环境和平面等诸多方面。优秀的主展线设计，不等同于一般意义上的版面装饰，它应该上升到艺术创作的高度。

这里所指的主展线，是由图片、文字、展品为主要构成的内容展示系统。此次八路军太行山纪念馆改造提升，解决了原来前四部分与后面五、六部分设计风格、节奏、色调以及形式连贯性等方面脱节的问题，达到了前后一致、风格统一、节奏合理、色调协调的良好效果。

设计中，加强了展线的厚重度，削减了原来的灯箱类临展语言。展厅的网格顶颜色加深处理，使其更加沉稳、消隐感强，突出和强化了展线的视觉效果。

改造提升后的展墙，时代感、艺术性强且多有创意：唯美主义的多层壁式展墙，立体、丰满，富有韵律；不同色块、有变化的版面和“极简主义”理念的展墙，在吸引参观者注意力的基础上，实现突出版面信息传导的展示效果。

提升后的主展线，做到视觉鲜明，色调和谐，形式多样，富有表情，充满诗意。展线上的每面展墙，都有重点突出的东西。

第一部分第一展厅“日本全面侵华八路军出师抗日”，厅内中间4个建筑承重柱做残墙景观化处理（在突出展示主题的基础上削减了建筑结构对展示空间造成的负面影响），主展线为一道残墙形象的景观式展墙。立意突出的形象、凝重的色调，与其相匹配的展版图片，鲜明直接地表达了国难之时，八路军出师抗日的历史背景和内容主题。

第二部分“开展敌后游击战争创建抗日根据地”，主展线从地域理念出发，突出八路军在太行山建立根据地的历史，设计了以太行山崖壁为参考造型的雕塑式艺术展墙。凹凸有致、冷峻挺拔的雕塑展墙上，以悬挑的方式展示着黑白历史照片和相关图表，把参观者的思维导引入特定的“太行山语境”，又传达了战争环境下八路军艰苦抗敌不屈不挠的革命精神。

激发观众心灵反应，给参观者以震撼联想。第四部分“战胜严重困难坚持敌后抗战”中的“日军暴行”展线，在背景语言中使用了“囚笼”和铁丝网元素，以这样的艺术展墙做日军暴行图照、文物的展示背景，点明和突出了展示主题。

创造性地使用传播媒介、物品和其他展览要素，以达到深化主题、营造陈展中的亮点及视觉冲击力。尾厅第六部分是整个展陈的结束部分，这部分改造提升前形式设计较单薄，使整个展陈有虎头蛇尾之嫌。针对这样的问题，在保持展线基本不变的基础上，加强了主题内容的表现力和结束部分应有的厚重感。

首先在展厅中间顶部增加了世界反法西斯国家旗帜的环形展示，这在不挤占原展线的前提下，丰富了展示空间中的视觉元素和叙事语言；二是本着文物陈列景观化的理念，把原来一般性的抗战武器陈列展台，改造为结合武器文物和绘画艺术作品，视觉冲击力强的综合性艺术展台。艺术展台的背景为一幅前后相叠、三维构成的抗战场面大型油画，各式武器分门别类、错落有致地陈列在前面的展台上。这种结合了武器文物和绘画艺术的景观化展台，看起来壮观恢弘、虚实互映，多层面、艺术地传达了八路军八年抗战辉煌战绩的主题信息，观众参观后过目难忘。

景观与艺术品

景观与艺术品是博物馆、纪念馆陈列重要的立体表现形式之一。

改造提升后的八路军太行纪念馆，景观、艺术品部分主要从强化主题及感染力以及从时代需要出发，对原有的展项进行改造提升，也增添了一些必要的、新的景观和艺术品，主要有静态和动态两类形式。

此次改造提升中，置于第一展厅迎面部分的《抗战领袖毛泽东》单体雕塑，增设了120°弧形、以革命圣地延安为背景的单色浮雕围衬。展项中两种艺术形式的默契结合，既突出了主体的雕塑人物，又展现了雕塑人物身在的地域关系，展项的主题得到很好的延伸解读，艺术的感染力也得到加强。

场景《王家峪八路军司令部》，是一个有景观有人物的静态景观。这个景观的改造提升是在原景观基本不动的基础上，人物形象重新提升制作，改原来的夏景为冬景，增加了现实主义、生活中的文物展品。改造提升后的场景：屋顶积雪，冬树萧瑟，朱德、彭德怀两位老总傲立院内商谈议事。景观的历史氛围、美学角度及历史文化气息较前相比更加浓郁，时代的背景和艰苦的斗争环境，跃然再现于参观者面前。

“破袭战”素色景观，是此次改造提升中的

创新性设计之一。所谓“素色景观”，是将历史照

片、历史文物、绘画、雕塑等多种元素，整合性地融入在一个景观式的展示空间之内。“破袭战”素色景观是一个有远、中、近三种视觉关系的景观。远景和中景中间部分是一张放大了百团大战中我军民破袭铁路的历史照片，中景两侧是质感较强与照片衔接的山体背景绘画，近景为雕塑的山体、碉堡和一段由历史文物陈设的铁轨。整个景观看起来气韵脱俗，虚实结合，历史感强，留给参观者的是耳目一新的视觉享受。

当代纪念馆的艺术景观经常把半景画（或全景画）、景物、人物塑形和高科技声、光、电甚至是影视技术结合起来，形成一个感官丰富、完整有机的信息传播空间，使景观和陈列生动起来，这属于景观中的动态形式。

第四部分“战胜严重困难坚持敌后抗战”中的“大生产景观”原来是一个空间和表现力都相对有限的“静态景观”。改造提升中，一是适当地扩大了空间，加强了生产劳动的场面，把原来视角有限、劳动气氛不够突出的场景，改造成有远、中、近三层视觉关系，劳动场面感强的空间效果；二是增加了《军民大生产》背景音乐，画龙点睛式的音乐声响，巧妙地增加了景观的内容拓展、生动气氛和艺术感染力。

此次改造提升中，动作最大、运用了当前最新成果的景观设计是“平型关战役多媒体艺术景观”。

提升前的“平型关战斗景观”空间视角狭窄，艺术表现有限。改造提升中，首先是适当改变了现有的景观展示布局。在真实、全面再现当时战斗场景的指导思想上，将原来一点透视关系调整成多点透视关系，消除观众与场景之间的距离感，使展示更具艺术张力，场面更宏大，感染力更强，给人以身临其境的观看感觉。其二，在传统半景画的基础上结合高清投影，运用了精彩的舞美灯光及逼真的音响效果，再加以精致的景观造型，最大程度上模拟了当时的战斗情景，让观众沉浸在平型关战役的紧张激烈气氛中，产生出强烈的历史情景感。其三，景观的背景画放大了天空部分，便于在画面上投射飞机掠过及投弹的影像；还可以通过全息与背景投影相结合，运用假透视，在视觉上增大场景的纵深感，使表现更加丰富，层次感更强。

改造提升后的“平型关战役多媒体艺术景观”，是当代展示艺术和高科技完美结合的创新性成果，在博物馆、纪念馆展陈中具有一定示范意义。

考虑到当代参观者的感知取向，“根据地发展概况”艺术沙盘，由原来的静态改为多媒体动

态演示，增加了画外音解说和清晰醒目的光电显

示，参观者对沙盘内容了解更为深刻。原来的“黄土岭战役”幻影成像，改变为视频投影。建立在历史资料基础上的专题片播放，真实性更强，内容的诠释更加完整。

文物展示

文物是历史的载体和见证，是博物馆、纪念馆陈列中最重要的构成因素，每一件文物都承载着特有的历史信息和形式美。运用美学法则，创新文物的陈列手法，突破千篇一律的摆放方式，深入研读每件文物的内涵和背景，细致观察文物的造型、体量、肌理与色彩，设计出合情合理的展示空间，度身定制文物的展示道具，使文物获得生命和自身的感染力。

八路军太行纪念馆基本陈列上展文物多达1200余件，是整个展陈中的重中之重。总体上讲，改造提升后的文物陈列强调和突出了文物的主体性，充分调动“视知觉”效能，创造全息、唯美、个性化的文物展示系统。

（一）有针对性背景衬托的文物展示

八路军太行纪念馆改造提升的文物陈列设计上，选用恰如其分的背景是重要环节。考虑文物背后的故事和发生地因素，用历史照片和其他艺术手段做背景，对文物的历史诠释解读，增强参观者对上展文物的理解。

景观式文物展示“黄河铁船”的展示主体是

文物“黄河铁船”。“黄河铁船”展示的环境背景，则

围绕着人文和环境两个方面进行。文物的后侧是经过处理、色调简单的大幅历史照片“八路军抗日东渡黄河”，以此为文物历史内容的背景解释；环绕文物的展台则从地域理念出发，运用灯箱（载船之水）和雕塑（河岸岩石）形式，突出文物当年所处的条件环境。这种有针对性背景衬托的文物展示，可以给参观者以联想，形象地了解历史文物。

长达80米、场面震撼的“抗战文化墙”，是展出有400多种“抗战文化出版物”超大规模文物展示。八路军太行纪念馆“抗战文化墙”，很好利用了过道式的辅展线，采用了整体统一、风格一致的局部模块化设计。展示围绕文物展示和外延展示两条线展开：展墙下部、便于参观者观赏的是一道文物展龛，简洁雅致的展龛中展示着文化墙的主题文物；展墙上部，经过放大处理的抗战版画是文物展线的背景部分。整个展线还根据内容由富于生命气息和时代感的绿植区隔为十二个相对独立的陈展板块。板块之间层次清晰、透气性强，既独立成章又一气呵成，既突出了文物主体又解决了书刊类文物表里不能兼顾的现实问题，对此类文物的陈列设计有一定示范意义。

（二）依文物特色设计的文物道具改造提升设计中，考虑到每件文物展品展出的角度、姿态、透视关系、空间关系等，精心设计制作文物道具。不同类型、不同质地的文物，都要根据文物的特点及内容需要设计陈列，譬如：体量较大的立体文物，考虑其造型、体量、纹饰等因素，采用台座或与其相符的展墩陈列；纸质文件类平面文物，设计与展柜空间适合、参观者视角适应的平台或斜面台陈列；适于悬挂的文物展品，在保证安全的前提下采用金属构件类道具悬挑陈列等等。

第五部分“发动局部反攻恢复和扩大抗日根据地”中的“政军整训文物柜”，文物陈列使用了展台、异形展台、斜面台、悬挂式搁板、金属构件悬挑、动感造型的壁挂式立体展块等多种设计。形式多样的展示道具与文物的和谐搭配，使这个综合了质地、形态、属性各不相同文物的大型展柜，主题突出、气韵生动，巧妙地把八路军开展政军整训焕发出的气象面貌展现在参观者面前。

第四部分“战胜严重困难坚持敌后抗战”展线上，一个陈列着多达40多件游击战文物的“多层次、多品类集中展示文物展柜”，是文物陈列中很少见到的“极繁主义”展示。不同形式、不同材质的文物道具在这个长2.4、高2.8、深2.5米的大型文物展柜中，营造了一个联系密切、个性张扬的特殊展示空间，文物在展柜空间中以“复合多层面展台”、特型龛、悬挑、悬挂式搁板等方式分层错落、疏密有致的展示着，既相互解读，又富有视觉方面的冲击力。

（三）用历史文物营造主题场景用文物营造主题场景的设计，是当代博物馆以物为核心、以人为本、注重教育、强调审美的理念体现。这种场景的构思是要把空间布局的合理性放在第一位，对上展文物进行深入研究、合理编排，重要的是设计安排与文物和主题思想相关的背景或其他辅助元素，做到背景和文物浑然一体，相得益彰，进而把上展文物美的层面及文化思想内涵，以场景的形象完整地传达给参观者。

第一部分第三展厅展示着中日双方近200件武器文物的超大型文物展柜，突出了武器的属性及主题背景，中日双方的武器分开陈列，中方武器一侧陈列着大刀、红缨枪、土枪、步枪、手榴弹等原始简陋的武器，背景为点缀着谷穗、农作物秸杆、暖色调、上方晴空的乡村土墙，表达着人民战争“小米加步枪”的含义；日方武器一侧背景是冷色调、有裂痕和弹洞的铁壁形象，表达着虽拥有先进武器装备，却是邪恶、非正义的侵略者。这个文物柜的展示寓意突出，从形式、材料和色彩三种语境上传达着毛泽东论武器的一段名言：“武器是战争的重要因素，但不是决定的因素，决定战争胜负的是人不是物”。这样的设计，把一个普普通通、无生命、冷冰冰的武器文物展柜，变成了一个形象鲜明、寓意清晰、有画面感，吸引了许多参观者留影拍照的主题景观。

八路军太行纪念馆改造提升项目

八路军太行纪念馆改造提升项目是2015年山西省重点文化

年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利为贯彻落实中央和山西省委关于做好抗战文物保护利用工作的指示精神，更好地宣传八路军8年抗战的光辉历史，省文物局动议主持、八路军太行纪念馆组织实施，八路军抗战史陈列》进行了全方位的改造提升。

清华大学美术学院展示艺术研究所和北京清尚建筑装饰工程有限公司是这次改造提升的策划设计与布展施工担当者。7月，经历百余天的努力工作，改造提升后的八路军太行纪念馆于7月1日正式对外开放，得到业内人士和各级领导的高度认可，社会各界特别是广大参观者的一致好评，很好的预期效果（此项目已入选2015年度中国环境艺术奖八路军太行纪念馆改造提升项目主要设计人员总设计师：洪麦恩执行总设计师：郑玮琨策划文案：王雪农设计师：翟江南、贺潇、于晓辉、王旭、陆伟峰

第一部分展厅

第二部分展厅

第四部分版面设计

第六部分展厅

素色景观破袭战

平型关大捷多媒体景观

大生产景观