怎样临习智永《千字文》
智永楷书《千字文》临帖教程
智永楷书《千字文》临帖教程智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
智永楷书《千字文》。
一看到开头这10个字，不少人都懵了，这个…怎么写？天地玄黄，宇宙洪荒，日月天“天”字在轮廓上呈三角形特征，第一横切笔快入，干脆利落，第二横略显平缓，细细品味可发现此中方圆之趣味。
撇捺左右舒张，分量接近，饱满而自信。
临习要点✎地左边“土”部按笔饱满厚重，第一横与第一竖基本连成一个块面，是整个字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左边凝成一团与“土”部合成此字的主体部分，竖弯钩舒展，留出较大的空间临习要点✎玄“玄”字第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。
临习要点✎黄“黄”字上下结构，但是凝聚一体，主要得益于横式线条与竖式线条之间明确的经纬编织关系。
临习要点✎宇“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。
这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。
临习要点✎宙“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。
临习要点✎洪“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分是团状的凝聚关系。
临习要点✎荒“荒”字的处理极为精彩，首先，在轮廓上可看出自左向右的发散形状。
临习要点✎日“日”字线条笔画极少，故任其小。
但在处理时，以面的造型方法取代线的造型方法。
故按笔为主，凝重朴实，颇有憨味。
临习要点✎月此字残缺不全，临写时可多参考其他版本。
临习要点✎（日月）盈昃，辰宿列张，寒来暑往盈此字上下结构，上部较长，下部较扁，二者有对比，趣味乃生。
整个字都以露锋入笔，干净利索。
临习要点✎昃此字线条精神利索，第一笔顺势顿下，第二笔转折干脆。
中部两横，弧度各为上下，且长横极其精彩，首先顿笔切入，按笔略行一段，然后缓缓提笔，略带弹跳，收笔之时又重按弹回临习要点✎辰“辰”字外轮廓略近等腰梯形，稳定、舒展。
在线条的处理上，智永善于运用长短线条之间的对比制造趣味。
《智永真书千字文》技法讲座(连载7)_智永真书千字文技法
《智永真书千字文》技法讲座(连载7)_智永真书千字文技法字头十七、尸字头1.组合特点横折、短横、长撇组合，撇的弧度大小，横的粗细变化能使字头发生根本的变化。
2.临习提示“居”，整体点画较粗，字头狭窄，长撇笔势顺畅，下部横短口小，结构紧凑；“履”，字头上面宜扁，长撇劲挺，下部左窄右宽，中间留白较多，疏密关系明确；“属”，整体结构挺拔，点画粗细变化明显，转折棱角分明。
十八、广字头1.组合特点点画的形态改变，撇的弧度大小，能彻底改变字的结构特征。
2.临习提示“席”，点画排列匀称，用笔轻松自如，长撇顺势自然；“雁”，字头长撇下移，如同柳叶飘落，内部横画均匀布白，撇的收笔和横折钩的底角形成支点，使字的结构更加稳健；“府”，字头横画拉长，长撇变点，和内部的短竖、竖钩形成三个支点，字的结构较扁。
十九、田字头1.组合特点点画组合后，横向拓宽，纵向压缩，用笔藏露结合，转折或内敛含蓄，或棱角分明。
2.临习提示“异”，字头宜扁，中间要宽，底部两点要分开，点画横细竖粗；“累”，整体结构偏长，上下疏中间密，下面两点要分开；“畏”，上紧下松，中间一横左长右短，右边一捺向右延伸，和左边的横画形成对应，这样字的结构就更加平稳了。
二十、聿字头1.组合特点字头横画均取平势，主横要长，中间一竖粗壮有力，横画粗细因字的结构而改变。
2.临习提示“书”，字头宜宽，下部要窄，点画起笔较露锋芒；“昼”，上宽下窄，横画较细，上下紧凑，底部短横取覆势；“尽”，上宽中紧下窄，点画之间笔意连贯牵丝连接一气呵成，底部一横藏头护尾，波势灵动。
二十一、羊字头1.组合特点头部两点笔意交代，横竖之间或笔意连贯，或牵丝连接，以短横为主。
2.临习提示“羌”，上窄下宽，上密下疏，整体笔意连贯，撇的收笔和竖弯钩的底部起支撑作用；“羲”，字形偏长，上下之间结构紧密，横画较为短小，底部短撇的收笔和斜钩的底角形成支点，支撑上面结构；“善”，上面的字头较窄，中间的横画较长，底下的口较小，上下部分重叠有序。
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》是智永的代表作品之一，其书法风格优美，笔法精湛，是学习书法的优秀范本。
以下是一个简单的《智永真书千字文》书法教程，供您参考：
一、基本笔画
学习书法首先要掌握基本笔画，包括点、横、竖、撇、捺、钩等。
智永的笔画注重起笔、行笔和收笔，起笔多以侧锋入纸，行笔流畅自如，收笔多以回锋收笔，呈现出完美的笔画形态。
二、字体结构
智永的字体结构严谨，注重字形的平衡和对称，以及字与字之间的呼应和协调。
在学习时，要从字的结构入手，注意字的重心和平衡，以及笔画之间的空间分布，逐步提高字体的结构能力。
三、笔法
智永的笔法精湛，注重笔画的起承转合和变化。
在学习时，要认真观察笔画的形态和变化，注意起笔、行笔和收笔的技巧，力求在笔法上做到准确无误。
四、章法
章法是书法作品的整体布局和风格表现。
在学习智永真书千字文时，要注重章法的变化和统一，注意字与字、行与行之间的呼应和协调，使整个作品既有变化又有统一。
五、临摹与创作
学习书法需要不断地临摹和创作。
通过临摹可以学习前人的经验和技巧，提高自己的书法水平。
同时也要注重创作，通过创作可以锻炼自己的书法表现能力和创新精神。
在创作时可以借鉴前人的经验和技巧，但要注意与自己的风格相结合，形成自己的独特风格。
总之，《智永真书千字文》书法教程需要从基本笔画、字体结构、笔法、章法和临摹与创作等方面入手，不断地学习和实践，提高自己的书法水平。
同时也要注重与其他书体的结合，形成自己的独特风格。
怎样临习智永
怎样临习智永《千字文》一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
１．起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
２．行笔。
关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
３．收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
(2)三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
智永楷书技法(千字文)
智永楷书技法(千字文)研究书法，正确的握笔姿势非常重要。
正确的握笔姿势可以让你更加轻松自如地掌握笔的方向和力度，从而更好地书写字体。
握笔时，要将笔杆握在食指和拇指之间，中指和无名指轻轻支撑，保持手腕和手臂的自然放松状态。
同时，要注意笔尖与纸张的角度，保持一定的倾斜度，这样可以更好地掌握笔画的粗细和方向。
三、线条训练线条是书法的基本元素，是构成汉字的基本组成部分。
要想写好书法，必须掌握好线条的基本训练。
在线条训练中，我们需要注意以下几个方面：1.笔肚画线与笔尖画线：笔肚画线适合写粗体字，笔尖画线适合写细体字。
在练中，要根据需要灵活运用。
2.中锋与侧锋：中锋是指笔尖与纸张垂直的状态，适合写直线和横线。
侧锋是指笔尖与纸张成一定角度的状态，适合写曲线和斜线。
3.___与出锋：___是指笔毫露出笔套的状态，适合写粗体字。
出锋是指笔毫完全收入笔套的状态，适合写细体字。
4.提按与粗细：提按是指在书写过程中，手指轻轻提起笔尖或按下笔尖，控制笔画的粗细。
这是书法中非常重要的技巧。
5.手腕的运动训练：手腕是书写时的主要运动部位，需要进行适当的训练，以提高书写的稳定性和流畅性。
6.手指的运动训练：手指的灵活性对书写也非常重要，需要进行适当的训练，以掌握各种笔画的精细控制。
四、笔毫的运动方式笔毫的运动方式是书法中的重要技巧之一，包括直入法、切入法、侧入转中锋、收笔、翻笔、圆转和折笔等多种技巧。
掌握这些技巧，可以让我们更加自如地掌握笔画的粗细和方向，从而写出更加美观流畅的字体。
五、集字联句创作研究书法不仅仅是掌握基本技巧，还需要进行创作。
集字联句是一种非常好的创作方式，可以让我们更加深入地了解汉字的内涵和意义，从而写出更加精彩的作品。
在创作中，我们需要注意字体的美观性和整体的协调性，同时也要注重字与字之间的内在联系和意义。
研究书法，首先要掌握的是执笔的方法。
古人在传授书法时，就强调了握管执笔的重要性。
初学者就像处子一样，要从最基本的执笔方法开始学起，否则就会养成不好的惯，影响终身。
超详细智永《千字文》笔法攻略，你想知道的都在这！
超详细智永《千字文》笔法攻略，你想知道的都在这！私信发送【公开课】即可获取更多书法课程视频一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
１、起笔智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
２、行笔关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
３、收笔明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
《智永真书千字文》书法教程
《智永真书千字文》书法教程智永真书千字文是中国传统文化中的一篇经典字帖，它以其独特的艺术魅力和教育意义广受青睐。
本文将为您介绍智永真书千字文的书法教程，帮助您了解如何正确地书写这篇经典之作。
一、智永真书千字文概述智永真书千字文源于唐代，作者智永真是一位著名的书法家和教育家。
他以其卓越的书法技艺和辅导经验，创作出这篇千字文。
智永真书千字文的特点在于字体端庄工整，结构严谨，能够帮助读者掌握汉字的基本形态和结构。
二、智永真书千字文的基本要素在书写智永真书千字文之前，我们需要掌握以下几个基本要素：1. 宣纸：宣纸是中国传统书法所常用的书写材料，具有透气性和吸墨性好的特点，能够保证字迹的流畅和清晰。
2. 毛笔：选择一支柔软适中的毛笔，能够更好地表现智永真书千字文的线条和笔画的变化。
3. 墨汁：使用优质的墨汁，可以使字迹更加浓郁且不易褪色。
4. 笔墨文房四宝：这包括墨砚、文房四宝 (笔筒、墨盒、砚台、文具盒)等，它们是书法创作的必备工具。
三、书写智永真书千字文的步骤接下来，我们将为您介绍书写智永真书千字文的详细步骤：1. 准备工作：将宣纸展开并将其固定在书写台上，确保书写的稳定性。
调整纸张的方向和倾斜度，以获得最佳的书写效果。
2. 用墨汁调制墨汁：倒入适量的墨汁，用水稀释并搅拌均匀。
墨汁的浓度应适中，既要能够在纸上形成明暗相间的墨迹，又不能过于浓重，以免影响字迹的清晰度。
3. 蘸墨、挥毫：将毛笔蘸满墨汁，轻轻敲除多余的墨汁，然后以适度的压力挥毫书写。
在书写时，要注意用笔力控制墨迹的粗细和线条的流畅度。
4. 注意字形和结构：在书写每个字时，仔细观察字的结构和构造，力求准确地表现每个笔画的变化和笔顺。
特别注意每个字的各个部分之间的比例和平衡关系。
5. 书写顺序：按照智永真书千字文的原序，从上到下，从左到右逐字书写。
尽量保持字与字之间的间距均匀，并注意整篇字帖的美观和协调性。
6. 专注和耐心：书写智永真书千字文需要持之以恒的专注和耐心。
智永真书千字文
智永真书千字文智永，东晋书法家王羲之的第七世孙。
继承师法，精勤书艺，曾留下“退笔冢”、“铁门槛”的佳话。
他所创的“永字八法”为后代楷书立下典范。
相传曾手写《真草千字文》八百余本，影响深远。
结构即字的框架,而笔画和偏旁部首则是构建“字”这座房屋的基本建筑材料。
如果说笔法是书法的内功心法，结构则是书法武功秘籍的招式法则。
掌握这几个基本招式，行走江湖是没什么问题了1、笔画的疏密匀称多个横画之间的间距，基本相等。
类似的有“事”、“书”。
个竖画之间的间距基本相当。
多个撇画之间的间距相当，末端整齐。
类似的有“象”、“多”。
2、字的重心平稳，主笔突出字的主笔（主笔是指影响全字的平衡和整体形态的，在字中占据主要地位的笔画。
）“戈钩”是主笔，主笔突出。
字的重心“力”的重心在字底之钩。
“天”的重心在撇捺交界处。
“幸”的重心不在一条线上，上下错位。
3、粗细对比通过以左右两部的点画粗细来加强对比。
“地”，左部点画粗实有力，右部结构轻巧灵动，形成对比。
“煌”，左部三点聚在撇的中间，点画厚重，右部点画粗细分明，结构平稳。
4、左右不平分“丁”，竖画并不平分左右，类似的还有“言”。
5、点画合并点画之间的黏合可以使字的结构疏者更疏，密者更密，产生强力的线与块面对比。
“刻”，左边粗实有力，右边线条干净利落，增加了左右的粗细对比。
“鸡”，左部上下笔画交代清晰，中间粘连，右部比较规整。
6、疏密“亏”，左部点画比较密集，右部比较宽松。
7、字的动态“殆”，字势倾斜，富有动态，类似的还有“制”。
8、左右穿插通过点画的缩短和延伸，使结构更加紧密。
“漠”，左部缩短，右部下面一横向左延伸，形成整体感。
“振”，右部撇向左下方延伸，使左部能搁在撇的上方，两者融为一体。
看了这么多，有没有对结构了然于心，为师已将武功秘籍传授于你，潜心修炼吧~。
智永《千字文》临写秘诀详解
智永《千字文》临写秘诀详解智永《千字文》在书法学习临写的过程中，是必不可少的一个学习对象。
《千字文》的意义不仅在于它本身的教化意义，更在于它在是书法史上起到了承上启下的作用。
本文将《千字文》笔画拆解，将书写拟作搭房子的方式，归纳分析各常见笔画，如”横”、“竖”、“撇”、“捺“……让我们由细节入手，一篇文章带你详解重塑《千字文》。
横画分为“长横”与“短横”，且每种各两种形态长横：1.由粗至细：露锋起笔、中锋行笔、轻收笔。
形态“凸”式，收笔上横钩。
2.由细至粗：轻起笔、流畅自然、重回笔。
短横：1.短横：多用于多横第一笔，提案变化大，上扬“凹”式，短促饱满。
2.中短横：提案小，较长横收笔形态不同，呈回笔。
“点画”大致分为短点、长点、连点笔。
短点：短促有力，略弯曲，尖入笔，避免过尖刻。
长点：略带弯度，起伏变化小，收笔圆润饱满。
连点：顾盼生姿，笔断意连。
“撇画”分为斜撇、兰叶撇、短撇。
斜撇：起笔变化多，根据字帖灵活变动，如方切横入笔、斜切方中带圆入笔……中侧锋并用，撇出圆润饱满，从一侧出锋。
兰叶撇：似'兰叶'，长而优雅，由细至粗，粗细变化略大。
短撇：逆入摩擦，起笔重压，运笔饱满。
钩画为复合笔画，如竖钩、斜钩、斜撇钩等。
短钩、斜钩等：重压缓慢提笔，提案变化小，略向里钩，圆润饱满中出尖。
两段式直钩：较特别，重压后短距离内提笔，出锋。
斜撇钩：兰亭笔法，似撇画，重压后提笔出锋。
竖弯钩、右斜钩与钩画相似，方向不同：竖弯钩：借右上顺势而出边按压边提笔。
右斜钩：钩出后有缺口，反出笔峰，似两段钩钩势笔：书写时不出钩，有笔势。
部首部分各有细微区别，字势相似，个别问题个别对待。
综上，笔者归纳《千字文》有以下三大特点：起笔作“势”智永《千字文》继承了《兰亭序》妍美的“帖学风格”，智永《千字文》整体雍容平和，起笔多空中作“势”，即欲扬先抑，欲左先右，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，调锋而后不露痕迹地行笔。
《智永千字文》精细化用笔图示
《智永千字文》精细化用笔图示
《智永真草千字文》，真草二体，是隋代书法家智永的传世代表作。传智永在永欣寺花费数十年时间，以当时的识字课《千字文》为内容，分真、草两体书写了一千多本，从中挑选最满意的八百本，分送给浙东各个寺院。
1横起切入法
4、竖起切入法
5、横起按转法
6、竖起按转法
7、横画拉收法
8、竖画拉收法
9、横画顿挫法
智永《千字文》详尽学习攻略!不收藏就太可惜了
智永《千字文》详尽学习攻略！不收藏就太可惜了一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
１、起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
２、行笔。
关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
３、收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
智永楷书技法(千字文)
智永楷书千字文技法讲解讲解人：毕云扬第一讲：笔法训练一、文房四宝的认识二、如何执笔三、线条训练1、笔肚画线与笔尖画线2、中锋与侧锋3、露锋与出锋4、提按与粗细5、手腕的运动训练6、手指的运动训练四、笔毫的运动方式1、直入法与切入法2、侧入转中锋3、几种收笔的方式4、翻笔5、圆转6、折笔第二讲：智永千字文八个基本笔画训练横、竖、折、撇、捺、点、钩、提第三讲：笔画归类与分析（拓展训练）1.横与横变化2.竖与竖的变化3.折与折的变化4.撇与撇的变化5.捺与捺的变化6.点与点的变化7.钩与钩的变化8.提笔第四讲：如何读贴与临帖第五讲：集字联句创作一、文房四宝的认识古人云：“工欲善其事，必先利其器。
”意思是:工匠想要使（他的）工作做好，一定要先使工具锋利的。
比喻要做好一件事，准备工作非常重要。
学习书法不但是工具要选择好，而且要选择与古人性能相近的工具。
一、笔：古人对笔有不同的称呼，特别在战国时期，如楚国称“聿”，吴国称“不律”，燕国称“弗”，只有秦国称做“笔”。
秦始皇统一了列国，才在全国范围内都称做笔，一直沿用到现在。
毛笔是由笔杆、笔头、笔套三部分组成，其中笔头最为关键，决定了毛笔性能的优劣。
古人比喻好的毛笔具备“尖、齐、圆、健”四德。
也是判断毛笔好坏的四个标准，尖：指笔毫聚拢时，末端要尖锐。
齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。
圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。
健：即笔腰弹力。
将笔毫重压后提起，随即恢复原状。
、“透”、“亮”，要“一点如漆”、“湛入小儿目睛”。
初学者可选用厂家生产好的墨汁，因为实惠、方便。
三|、纸：上古无纸，直接书刻在兽骨、金石之上。
汉以后，纸张才逐渐推广，多为麻纸张，唐宋以后都用宣纸，清人多用生宣。
初学，临摹可用毛边纸或元书纸，写作品可用半生熟的宣纸。
四、砚：俗称砚台，写毛笔字磨墨用的文具，多数用石做成。
汉代时砚已流行，宋代则已普遍使用，明、清两代品种繁多，出现了被人们称为“四大名砚”的端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。
智永《千字文》详尽学习攻略！
智永《千字文》详尽学习攻略！一、智永与其真草《千字文》四、真书的用笔分析智永用笔“精熟过人”，其笔法绚烂多姿，富于变化。
我们在临习前应先认真读帖，留意帖中相同点画的不同写法，找出规律。
（一）横的写法１、长横作为一字的主画，长横起着稳定字势、调节节奏的作用，应写得生动得势。
此帖中的长横一般有三种形态：其一如“举”字长横，书写时笔管略向左下方倾侧，笔锋落纸后向左下方切笔，而后抵住右行，至收笔时将笔稍抵提起回锋。
此横寓凌厉遒劲之势。
其二如“妾”字长横，笔行至中段稍提，收笔向右下稍顿而成。
此横呈轻灵婉转之态。
其三如“具”字长横，尖锋入纸后迅速挺直右行，前轻后重，刚直有力。
此横有劲健流动之势。
２、短横短横在此帖中的形态颇多，或笔锋上行，取仰势，如“老”字上横；或笔锋下顿，取俯势，如“杯”字右部之横；或尖锋入纸，求劲利，如“情”字右部的横；或切笔向右上提锋，求果断，如“求”字的横；或平直坚挺，求沉实，如“耳”字的上横；或婉曲多姿，求妍媚，如“且”字下横。
３、横的变化汉字中的横画最多，因此其形态、体势的变化也颇多。
深谙于此的智永在用笔上更是多变，下面拈出几例说明。
如“士”字两横并列，上横前重后轻，取仰势而放之，下横前轻后重，取俯势而书之，对比鲜明。
如“任”字右部的三横，上仰、中平、下俯，长短各异，变化自然和谐。
又如“声”字中的横画，自上至下依次减细，且各横之间均有笔势上的照应，至末横处理成提画的走势。
临写中，对横画较多的字，应多观察分析，找出共性，举一反三。
（二）竖的写法汉字横多竖少。
竖是字的骨干，起着支撑字形、稳定重心的作用，宜写得劲健挺拔。
1、长竖此帖中的长竖有以下三种：一为悬针竖，如“ ”字右竖，起笔时与上一点画呼应，笔锋迂回而下，收笔时出锋，显出畅意流美之态。
二为重露竖，如“辞”字最后一笔竖，收笔时回锋，显得浑厚沉静。
三为“行意竖”。
由于此帖行意浓厚，因此字中时有行书笔意的点画，如“斩”字末竖，显然是为求流畅的笔势而带出。
智永楷书技法(千字文)
智永楷书千字文技法讲解讲解人：毕云扬第一讲：笔法训练一、文房四宝的认识二、如何执笔三、线条训练1、笔肚画线与笔尖画线2、中锋与侧锋3、露锋与出锋4、提按与粗细5、手腕的运动训练6、手指的运动训练四、笔毫的运动方式1、直入法与切入法2、侧入转中锋3、几种收笔的方式4、翻笔5、圆转6、折笔第二讲：智永千字文八个基本笔画训练横、竖、折、撇、捺、点、钩、提第三讲：笔画归类与分析（拓展训练）1.横与横变化2.竖与竖的变化3.折与折的变化4.撇与撇的变化5.捺与捺的变化6.点与点的变化7.钩与钩的变化8.提笔第四讲：如何读贴与临帖第五讲：集字联句创作一、文房四宝的认识古人云：“工欲善其事，必先利其器。
”意思是:工匠想要使（他的）工作做好，一定要先使工具锋利的。
比喻要做好一件事，准备工作非常重要。
学习书法不但是工具要选择好，而且要选择与古人性能相近的工具。
一、笔：古人对笔有不同的称呼，特别在战国时期，如楚国称“聿”，吴国称“不律”，燕国称“弗”，只有秦国称做“笔”。
秦始皇统一了列国，才在全国范围内都称做笔，一直沿用到现在。
毛笔是由笔杆、笔头、笔套三部分组成，其中笔头最为关键，决定了毛笔性能的优劣。
古人比喻好的毛笔具备“尖、齐、圆、健”四德。
也是判断毛笔好坏的四个标准，尖：指笔毫聚拢时，末端要尖锐。
齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。
圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。
健：即笔腰弹力。
将笔毫重压后提起，随即恢复原状。
、“透”、“亮”，要“一点如漆”、“湛入小儿目睛”。
初学者可选用厂家生产好的墨汁，因为实惠、方便。
三|、纸：上古无纸，直接书刻在兽骨、金石之上。
汉以后，纸张才逐渐推广，多为麻纸张，唐宋以后都用宣纸，清人多用生宣。
初学，临摹可用毛边纸或元书纸，写作品可用半生熟的宣纸。
四、砚：俗称砚台，写毛笔字磨墨用的文具，多数用石做成。
汉代时砚已流行，宋代则已普遍使用，明、清两代品种繁多，出现了被人们称为“四大名砚”的端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。
临摹《智永千字文》
临摹《智永千字文》
临摹《智永千字文》是一种学习和欣赏书法的方法，可以帮助你了解和掌握智永的书法风格和技巧。
以下是一些临摹《智永千字文》的步骤：
1. 准备工具：准备好毛笔、墨汁、纸张等基本的书写工具，建议选择与智永书法风格相匹配的毛笔和纸张。
2. 选择版本：选择一个适合你学习需求的《智永千字文》版本，可以是墨迹本或刻本，根据个人喜好选择。
3. 了解基本笔画：在开始临摹之前，你需要了解智永书法的基本笔画，包括点、横、竖、撇、捺等，以及它们的书写技巧和变化。
4. 逐字临摹：从《智永千字文》中选择一些字进行临摹，注意要按照智永的书写风格和技巧来练习，注意笔画的起承转合、轻重缓急。
5. 整体临摹：当你能较好地掌握智永书法的基本笔画和书写技巧后，可以开始整体临摹《智永千字文》，注意整体的章法和气韵。
6. 反思与修正：在临摹的过程中，要注意反思自己的不足和错误，及时修正，不断提高自己的书法水平。
7. 持续练习：要想真正掌握智永的书法风格和技巧，需要持续不断地练习，多加努力才能取得更好的效果。
总之，临摹《智永千字文》需要耐心和恒心，要注重基础，逐步提高自己的书法水平。
同时，也要注意选择适合自己的学习方法和工具，不断探索和实践，才能真正领略智永书法的精髓和魅力。
智永楷书《千字文》单字讲练指导
智永楷书《千字文》单字讲练指导智永是王羲之后人，书传家法，对后世书法影响甚远。
董其昌评价其字“力透纸背”，苏轼评其字“精能之至，返造疏淡”，何绍基评曰“含蓄而极富韵律意趣”。
智永楷书，易上手易转体，自然舒展，而其楷书《千字文》堪称典范，是一千多年来最佳版本。
天地玄黄，宇宙洪荒，日月1天单字精讲✎作为全篇第一个字，“天”字整体平稳，结构端庄，奠定了整篇平和温润的基调。
具体而言，在轮廓上呈三角形特征，第一横切笔快入，干脆利落，第二横略显平缓，细细品味可发现此中方圆之趣味。
撇捺左右舒张，分量接近，饱满而自信，临习时应细细体会。
临习要点✎地单字精讲✎左右结构，提按对比明显，左边“土”部按笔饱满厚重，第一横与第一竖基本连成一个块面，是整个字的“字眼”，“也”部左聚而右散，左边凝成一团与“土”部合成此字的主体部分，竖弯钩舒展，留出较大的空间，疏密乃显。
临习要点✎玄单字精讲✎“玄”字是按笔的代表，整个字线条厚重，内部空间较小，第一笔要重重地按压，略作停顿，使之厚实凝重，交代清楚之后方可调锋向左出笔，之后利用惯性弹跳至横画的起笔，重切而入。
写的时候注意观察起收笔的具体形态。
临习要点✎黄单字精讲✎“黄”字上下结构，但是凝聚一体，主要得益于横式线条与竖式线条之间明确的经纬编织关系。
这种关系一方面使得整个字有很强的凝聚力，另外一方面也平均切割了文字内部的负空间。
临习要点✎宇单字精讲✎“宇”字第一点偏左，但是下方竖勾却偏右。
这种左右错位的结构处理方法是智永楷书常见的造型方式，它能够使得整体活泼而有趣味。
在具体的线条形态上，两个短横入笔的角度也不一样，学习的时候注意这些细节，不可概念化。
临习要点✎宙单字精讲✎“宙”字字形较扁，和“宇”字竖长的字形形成有趣的对比。
这两个字的对比关系提示我们，临帖时不仅要观察文字本身，还要注意字与字之间的关系，或同或异，或相似或对比。
这一点对于之后由临帖走向创作有极其重要的意义。
临习要点✎洪单字精讲✎“洪”字的字形也较扁，虽然是左右结构，但是两部分不是对比关系，而是团状的凝聚关系。
《智永千字文》临习感悟及技法初探
《智永千字文》临习感悟及技法初探
“智永千字文”是每位小学生都不可缺少的写作训练，它涵盖了汉字、语法和
书写等多项技能。
令学生印象最深刻的，往往是书写中贯穿的细节，比如字形大小、毛笔角、行文缩进等。
若想获得高效佳绩，仅仅简单的“抄写”是不够的，而需要探究阅读的方式和书写的技法。
作为一种艺术形式，书法不仅会给学习者带来效率成果，更蕴藏着隐藏的真知
灼见。
首先，“智永千字文”可以唤起学生对汉字传统文化知识的敏感。
需要注意的是，这份训练不仅仅关乎文字内涵，同时也强调以字体方式传达文化气息。
比如，“一字首”的设计书体表现了世间百态的内涵。
其次，写作训练既可以增强对书写规律的意识，还可以加深对美学美感的领悟。
诸如笔画的衔接、焦点的营造、空间的把握等，都是书法的重要构成部分，把握好这些构成部分可以使书写有更多的艺术美感。
由此可见，“智永千字文”是一种很实用的书写培训，通过加深对确定，使书
写达到一个高质量的水平，教练也应该鼓励学生动手启发新的书写技法，以探索书写的可能性。
临摹智永草书千字文高清
临摹智永草书千字文高清
智永草书是中国书法史上的重要流派之一，以其流畅自如、气
势磅礴的笔法而闻名于世。
临摹智永草书需要具备一定的基础知识
和技巧，下面是关于临摹智永草书千字文的详细步骤：
材料准备：
1. 一张白纸：最好选择宣纸或毛笺，以便更好地表现出草书的
特点。
2. 毛笔：选择适合自己的毛笔，一般建议使用中毛或大毛的毛笔，以便于书写粗细线条。
3. 墨汁：选择品质好的墨汁，以确保书写效果。
步骤：
1. 准备好纸张，将其摆在书写台上，确保纸张平整，没有皱褶。
2. 用毛笔蘸取适量的墨汁，调整墨汁的浓稠度，以便于书写。
3. 开始临摹，首先观察智永草书千字文的整体结构和笔画特点，了解其基本形态。
4. 从上至下，从左至右地按照字的顺序进行书写。
在书写时，
要注意掌握好毛笔的运笔力度和速度，以便于表现出智永草书的特点。
5. 在书写过程中，要注意每个字之间的间距和字形的协调统一，力求达到整齐、美观的效果。
6. 在书写完成后，可以适当修整一些不完美的地方，但要注意
保持整体的风格和气势。
7. 最后，等墨汁干燥后，可以适当加盖一层透明薄纸，以保护
作品。
临摹智永草书千字文需要耐心和细致的态度，通过不断练习和
反复琢磨，逐渐掌握其特点和技巧。
同时，要注重观察和学习其他
优秀的智永草书作品，以提高自己的书写水平。
希望以上内容对你有所帮助！。
智永千字文的写法
智永千字文的写法
智永千字文的写法要求确实有余，文质彬彬，言简意赅，易读易记，反映了古代教育的思
想理念。
下面就以智永千字文为例，详细讲述一下它的写法。
一、整体结构
智永千字文的整体结构是十行十字共一百行，合计一千字。
每行十字，字数相等，排列整齐，整体呈方形，布局有序。
文中以形意字为主，字形和意义密切相关；注音字（多为古
注音字）为辅，注音又分歧少繁，使读者在领悟形意字的基础上学会念旧注音，真是双管
齐下。
二、用字严谨
智永千字文的用字要求严谨。
每一个字都必须符合文辞，不得有多余的字，也不得有错误
的字。
这就要求编写的人对文字有极高的认识能力和辨别能力。
三、简练清晰
智永千字文的每个字的笔画都尽量简练、清晰。
每个字都不能有不必要的笔画，但又要保
证字形清晰整齐，方便读者认识。
四、严谨排列
智永千字文的排列要求有常规。
每一行的字数都是十个，每一行的字体也要尽可能地统一，字间距要适中，排列整齐。
这是要求编写的人具有极高的文字美感。
五、符合教育目的
智永千字文的写作目的是要教育儿童，所以文中的内容要符合教育需要。
选取的字中要有
普遍意义，让儿童通过这篇文能够认识一些基本的意义和常用字，从而提高他们的识字能力。
总的来说，智永千字文的写法注重严谨、简练、清晰，排列整齐，符合教育需要。
这种写
法不仅能够传承中国传统文化，还能够提高儿童的识字能力。
因此，智永千字文一直以来
都是中国传统教育中的重要内容，也是中国文化中的珍贵遗产。
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怎样临习智永《千字文》一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。
南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。
相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。
１．起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
２．行笔。
关于行笔，今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。
３．收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。
临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。
(2)三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。
应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代（当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等）、书写的背景（作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等）、相关的评论等方面的资料，以便于我们较好地理解原帖、走近原帖，达到事半功倍的临写效果。
在临写智永真草《千字文》之前，笔者以为要注意以下两个方面：1．把握字形，确定临字的大小此帖字径大多不过2厘米，结构方正稳健，气息畅达。
由于这是智永书写的一本普及性书法字帖，因此它并不追求险绝多变的体势，而是注意结字的稳健、匀称，力求符合大众的审美观，以便于人们欣赏、学习。
我们在临习时，要抓住本帖的这一要旨，把握住字形特点。
初习时可悬腕书写，字形基本与原文相当为宜；待有一定基础后亦可悬肘书写，略放大字形。
2．对笔、纸、墨的选择此帖真书介于中楷与小楷之间，可视为小楷。
小楷在结字上要“舒展开疏，间可跑马”，因此对临写者指、腕的要求甚高，执笔要紧，运腕要活。
总体而言，临习真、草二体，可如虞世南《笔髓论》中言：“真一（距笔头一寸）、行二、草三，指实掌虚。
”小楷落笔及草书的折转引带全仗笔尖部位运行，所以动物要爽洁、清劲、准确，宜用弹性较强的纯狼毫书写。
在用纸上，由于所临字较小，线条纤细，点画间留白较少，因此不宜在渗化严重的生宣上书写。
平日临帖可用毛边纸，创作可选用七成熟的宣纸，如色宣、仿古宣、瓦当宣等。
在用墨上，同样应防止渗化，切忌为追求墨色变化而兑水书写。
(3)四、真书的用笔分析智永用笔“精熟过人”，其笔法绚烂多姿，富于变化。
我们在临习前应先认真读帖，留意帖中相同点画的不同写法，找出规律。
（一）横的写法１．长横作为一字的主画，长横起着稳定字势、调节节奏的作用，应写得生动得势。
此帖中的长横一般有三种形态：其一如“举”字长横，书写时笔管略向左下方倾侧，笔锋落纸后向左下方切笔，而后抵住右行，至收笔时将笔稍抵提起回锋。
此横寓凌厉遒劲之势。
其二如“妾”字长横，笔行至中段稍提，收笔向右下稍顿而成。
此横呈轻灵婉转之态。
其三如“具”字长横，尖锋入纸后迅速挺直右行，前轻后重，刚直有力。
此横有劲健流动之势。
２．短横短横在此帖中的形态颇多，或笔锋上行，取仰势，如“老”字上横；或笔锋下顿，取俯势，如“杯”字右部之横；或尖锋入纸，求劲利，如“情”字右部的横；或切笔向右上提锋，求果断，如“求”字的横；或平直坚挺，求沉实，如“耳”字的上横；或婉曲多姿，求妍媚，如“且”字下横。
３．横的变化汉字中的横画最多，因此其形态、体势的变化也颇多。
深谙于此的智永在用笔上更是多变，下面拈出几例说明。
如“士”字两横并列，上横前重后轻，取仰势而放之，下横前轻后重，取俯势而书之，对比鲜明。
如“任”字右部的三横，上仰、中平、下俯，长短各异，变化自然和谐。
又如“声”字中的横画，自上至下依次减细，且各横之间均有笔势上的照应，至末横处理成提画的走势。
临写中，对横画较多的字，应多观察分析，找出共性，举一反三。
(4)（二）竖的写法汉字横多竖少。
竖是字的骨干，起着支撑字形、稳定重心的作用，宜写得劲健挺拔。
1 ．长竖此帖中的长竖有以下三种：一为悬针竖，如“ ”字右竖，起笔时与上一点画呼应，笔锋迂回而下，收笔时出锋，显出畅意流美之态。
二为重露竖，如“辞”字最后一笔竖，收笔时回锋，显得浑厚沉静。
三为“行意竖”。
由于此帖行意浓厚，因此字中时有行书笔意的点画，如“斩”字末竖，显然是为求流畅的笔势而带出。
2 ．短竖短竖在写法上与长竖相似，有起、收笔上的藏露变化，有相向、相背的体势变化。
（三）点的写法待横、竖将手、腕训练得较为稳定后可转入对点的学习。
南宋书学理论家姜夔言：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
”点为字之神，点亦富于变化，但何时用什么点并非可以随心所欲，而是要遵循一定的规律。
如左右两点用于字首、字中，一般就是如“糠”、“嫡”、“少”的写法；用于下部，一般就是如“凉”、“员”、“异”几种写法。
四点底一般也只有如“熟”、“谦”等为数不多的几种变化。
而上下两点的写法，由如“钧”、“扇”二字可见，上下三点由“沉”、“落”二字可见。
此帖中点单独出现时，形态最多的是侧点，书写时笔取侧势，锋尖入纸用力向右下，待毫铺开后笔锋稍顿，衄挫回锋。
其他还有直点、长点、垂点、撇点、挑点、平点等，书写时要留意它们与不同笔画搭配时的形态，找出规律性。
(5)五、草书的用笔分析孙过庭《书谱》云：“草以点画为情性，使转为形质。
”因此对草书的用笔把握首先体现在使转上。
智永笔法精熟，“笔笔从空中落”，故而可以说，智永此帖草书教科书般的笔法为我们做了极好的示范。
（一）使转此帖在使转上达到了“导之则泉注，顿之则山安”（孙过庭《书谱》语）的艺术效果。
其转笔淳厚流畅，灵动而不诡异，沉实而不呆板。
1 ．下转。
如“霄”、“易”二字之横下行时，腕部要随之缓缓外转，使锋居于正中，忌勾指直接向下。
2 ．上转。
如“充”、“肠”二字，在笔上转时不可懈怠（勿猛提笔），稍驻后翻转而上，忌机械硬转，令锋散开。
3 ．平转。
如“饱”、“畏”二字笔至平转（撇折）时腕要稍向内翻，并在转处稍顿。
行笔时注意要手腕轻虚，避免动作过大。
4 ．连转。
如“”、“”二字，转笔处顺势相连，行笔动作基本一致。
但转折中应注意动作到位和连转处的变化。
草书使转中最难的是上、下转交替进行，如“委”、“寓”二字。
临写时首先要看清行笔线路，其次要把握好腕部动作，可先在空中熟悉两遍后落笔。
检验连转动作是否正确的方法是审视线条的起、行、收处，不能出现散锋或尖薄的情况。
如果动作不对，应及时调整，直到准确为止。
(6)（二）横草书中多牵丝映带，许多点画相互依存，横画也不例外。
它可以与竖、撇、捺、点等连接在一起，难分彼此，如“佐”、“曲”、“弱”、“营”等字。
当然，相对独立的横画也会以不同的姿态出现在字中，与字的其他部分互相呼应。
1 ．短横草书中独立的短撇一般为字的首笔或末笔，其起、收有轻重，体势有俯仰。
一般上横多用轻起、仰势，如“飘”字；亦有切笔入纸重起者，如“青”字。
下横多取俯势，如“士”字；有重起轻收者，如“旦”字，也有重起重收者。
短横中还有一种逆势写法，如“执”字。
此法多用于横连竖，目的是顺势。
2 ．长横长横多为一字之主笔，一般呈左低右高之态。
长横在用笔上变化颇多，如“晋”字中横尖锋杀纸而入，凌厉劲健；“耻”字上横尖锋轻入，辅以提按，含蓄蕴藉；“每”字上横翻锋入纸后提笔右行，至收笔处顿锋上转，沉实婉转；“并”字末横取隶意，一波三折，意趣自足；“丁”字之横呈下俯之态，顾盼含情。
（三）竖字中竖画好比搭台的支柱，一般写得挺直厚重。
1 ．短竖。
根据所处的位置，此帖中的短竖有以下几种形式：位于左，多用垂露，只是起笔或轻或重，如“佳”字；位于中，大多与其他点画相连，变化多端，如“维”字；位于下，一般厚重有力，支撑上部，如“闲”字。
2 ．长竖。
《千字文》的示范性约束着作者的个性发挥，因此本帖中没有抒情畅意的特长竖，只有相对较长的竖。
如“植”字的长竖居于左，切笔下行，丰润秀逸；“刻”字的长竖居于右，行笔轻重变换，颇有动感；“想”字的长竖承上启下，巧妙地将字的气息绾结于一体。
(7)（四）点其实，看似简单的点往往是书法中最具变化、最难表现的，因此临写时一定要多观察、多比较，体会其用笔的细微变化，抓住其个性与共性特征，使之成为点睛之笔。
1 ．单点单点并非孤立存在，它与其他点画仍有相呼应的关系。
单点作为首笔或未笔时，一般多用俯势，笔毫入纸后向右下稍顿弹起，如“庙”字；亦有取仰势者，如“跃”字的左上点，起笔与横法类似，笔锋向右稍转后即折回而下。
另外视字的结构，具体作点时还应留意其角度的变化。
2 ．双点双点一般笔势相连，分为上下点和左右点。
（1）上下点。
如“论”字末熟练的提按，在上点完成后顺势带出下点；“嗣”字右部两点稍作翻腕，一笔而成，凝练有神；“禄”字中右两点开张大气，气势汹涌，角度、收放变化自然；“盗”字左上两点行笔稳健，气息相连。
（2）左右点。
如“凉”字右部下两点饱满沉实，遥相呼应；“羲”字上两点笔力千钧，峻急飞动；“乎”字的两点提按自如，一气呵成；“微”字的两点纵横交错，轻灵洒脱。
3 ．多点多点并列要注意各点的不同写法及相互间的呼应。
（1）横式。
如“密”字中部的点，重起顿笔后转腕提笔，而后翻锋向上完成左右，至右时，腕外转顿笔顺势完成右点。
如“羔”字中的横点，笔势起伏，提按、顿挫极富节奏感。
（2）纵式。
如“清”字上点采用单点的写法，下两点一笔写成并顺势提出与下一笔呼应。
“落”字中左下三点一笔写成，由轻渐重，简约而凝练。
(8)（五）撇草书中的撇画多与其他点画相连或相映。
1 ．长撇此帖中长撇或厚重沉实，线条遒丽，如“映”、“初”二字；或凝练老辣，劲挺畅意，如“廉”、“碑”二字；或笔意婉转，飘逸洒脱，如“沙”、“接”二字。