张爱玲《夜营的喇叭》原文及读后感
腊鼓声声读后感
腊鼓声声读后感《腊鼓声声》是一部由张爱玲创作的小说，它以其优美的文字和深刻的内涵，深受读者的喜爱。
小说以上海为背景，讲述了一个家族的传奇故事，描绘了上世纪二三十年代上海的繁华和沧桑，展现了人性的复杂和世态的变迁。
读完这部小说，我深深被其情节和人物所吸引，也深受其启发。
小说的主要情节围绕着一个家族展开，家族成员之间的纷争、爱恨情仇交织在一起，展现了人性的复杂和家族关系的微妙。
小说中的人物形象栩栩如生，他们的性格、情感、命运都展现得淋漓尽致。
其中的男主人公陈之谦，是一个充满魅力和智慧的人物，他的一生经历了风风雨雨，最终在命运的安排下，与自己心爱的女子在一起。
而女主人公方琼，是一个坚强而又温柔的女子，她的一生也是坎坷不平，最终也找到了自己的幸福。
小说中的其他人物也各具特色，他们的一生与命运交织在一起，展现了上海滩的繁华与沧桑。
小说的背景是上海，上海是一个充满魅力和历史的城市，它的繁华和沧桑都在小说中得到了充分的展现。
小说中描绘的上海滩的繁华景象，让人仿佛置身于那个时代，感受到了上海的独特魅力。
同时，小说也揭示了上海滩的黑暗面，让人对这个城市有了更深刻的认识。
小说的语言优美动人，张爱玲以其独特的文笔和深刻的思想展现了人性的复杂和世态的变迁。
她通过小说中的情节和人物，表达了对人生的思考和对命运的感慨。
小说中的一些名言警句，也让人印象深刻，让人对人生有了更深刻的认识。
通过阅读《腊鼓声声》，我深深被其情节和人物所吸引，也深受其启发。
小说中的人物形象栩栩如生，他们的一生经历了风风雨雨，最终在命运的安排下，找到了自己的幸福。
这让我对人生有了更深刻的认识，也让我对命运有了更深刻的思考。
同时，小说中的上海滩的繁华与沧桑也让我对这个城市有了更深刻的认识，也让我对历史有了更深刻的思考。
总之，通过阅读《腊鼓声声》，我不仅享受到了优美动人的文字，也得到了对人生和命运的深刻思考。
这部小说不仅是一部文学作品，更是一部人生的启示录，让我对人生有了更深刻的认识，也让我对命运有了更深刻的思考。
张爱玲小说的主题思想
张爱玲小说的主题思想喜欢上张爱玲的小说，是非常偶然的。
在读贾平凹的一篇文章时，里面引用了张爱玲这样一句话：“生命是一袭华美的睡袍，里面爬满了虱子。
”[1]读到这句话时，我的灵魂被深深地震撼了，能说出如此精妙深刻的语句，一定是一个目光敏锐、智慧非凡的女子。
这是她对生命的理解，透彻准确、入木三分、一针见血地道出生存的尴尬与矛盾。
后来认真读了她的作品，竟发现她的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决。
她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。
她笔下的不少人物陷在生活的泥潭里不能自拔，而这恰是生活的真实。
人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲，甚至几乎病态，在其笔下一览无遗，弥漫着一种浓厚的悲剧色彩。
纵观她的小说，其中非常有代表性的是《金锁记》、《倾城之恋》、《传奇》、《流言》、《红玫瑰与白玫瑰》等。
我们细读张爱玲的文字，不难看出张爱玲的小说风格非常独特，本人做以下几方面剖析：一、在主题思想上，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。
她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。
张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。
这与她的身世密不可分的，张爱玲出生于上海一个封建化和西洋化畸形交织的家庭。
这样的家庭环境和文化氛围使张爱玲过早的成熟，并形成了她怪异顽强的性格和自立于世的人生态度。
这对其创作心态的形成产生了直接影响。
由于她悲凉的家庭经历和特定的生活环境，她的作品弥漫着浓厚的悲剧色彩。
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述着一个个悲凉的传奇，成为中国文学史上一道奇异的风景线。
她以一种近乎冷酷的悲剧感叙述一个个悲凉的传奇，内省、孤傲以及都市人的优越感与孤独感交织起来形成她对时代“荒凉”特色的心理感受。
张爱玲在塑造小说人物形象时无意识地迎合了亚里士多德关于悲剧主人公的美学理论。
张爱玲
1936年 圣玛利亚《国光》 《牛》
一户贫穷的农村夫妇身上的悲剧故事。 夫妻俩生计窘迫，在春耕来临之前为了 是否要用家里仅有的几只小鸡来换借一 头牛来耕种而纠结，而终于换来的牛却 顶死了男主人，只留下女主人孤零零的 活在人间。
霸王别姬 《国光》第九期
张爱玲一生中唯一一部反映历史题材 的小说 淋漓尽致的描述关于历史上项王和虞 姬之间的故事
《摩登红楼梦》
模仿《红楼梦》的连词、唱和，融入当时摩登上海滩的 人物，写就了中西合奏的新式红楼梦，分上、下两册。 《摩登红楼梦》的內容情节荒唐而又逼真，生情面貌也 是丝丝入扣。其中的想像、夸张、比喻。 “沧桑变幻宝黛住层楼， 鸡犬升仙贾琏膺景命”； “弭讼端覆雨翻云， 赛时装嗔莺叱燕”； “收放心浪子别闺闱， 假虔诚情郎参教典”； “萍梗天涯有情成眷属，凄凉泉路同命作鸳鸯”； “音问浮沉良朋空洒泪，波光骀荡情侣共嬉春”； “隐阱设康衢娇娃蹈险，骊歌惊别梦游子伤怀。” 回目是我父亲代拟的，颇为像样，
1943年9—10月 《倾城之恋》
白流苏： 出生于上海一个没落的 封建大家庭，年轻时嫁 给了唐一元，离婚后， 回到娘 家，结识了范柳 原，只得了个情 妇的地 位。香港陷落后，她与 范柳原产生了更深的情 感，成了名正言顺的 “范太太”。
范柳原： 富商父亲在英国与交际 花生的私生子，年轻时 孤身流落香港，生活困 顿，被迫走上黑道，后 获得巨额遗产的继承权， 却只能看着深爱的女孩 嫁给别人。虽喜欢白流 苏，但不肯直认。他希 望白流苏当他的情人， 但不会跟她结婚，香港 沦陷后，才对白流苏生 出了真心。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
书摘： 1.精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人 往往听不懂男人的话。 2.你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青 春是不稀罕的。 6.小小的忧愁与困难可以养成严肃的人生观 7.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。 8.他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私 的女人。在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无 处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。 9.流苏：一年半载时间长吗？ 柳原：长 流苏：跟一辈子比起来就不算长了。
张爱玲个人作品全集（2）
张爱玲个人作品全集（2）《谈音乐》，《苦竹》第1期，1944年11月，收入《流言》。
《自己的文章》，《苦竹》第2期，1944年12月，收入《流言》。
《借银灯》 1944年12月中国科学公司初版, 收入《流言》。
《夜营的喇叭》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》(以上均收入《流言》中，发表刊物及年月不详)《气短情长及其它》，《小天地》第4期，1945年1月。
《〈卷首玉照〉及其它》，《天地》第17期，1945年2月。
《双声》，《天地》第18期，1945年3月。
《吉利》，《杂志》第15卷1期，1945年4月。
《我看苏青》，《天地》第19期，1945年4月。
《姑姑语录》，《杂志》第15卷2期，1945年5月，收入《张看》。
《中国的日夜》，收入《传奇》增订本，1947年。
《华丽缘》，上海《大家》月刊创刊号，1947年4月，收入《惘然记》。
《有几句话同读者说》，收入《传奇》增订本。
《〈太太万岁〉题记》，上海《大公报、戏剧与》1947年12月3日。
《张爱玲短篇小说集·自序》，1954年7月。
《〈爱默森文选〉译者序》1964年。
《忆胡适之》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。
《谈看书》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。
《谈看书后记》，台湾《中国时报·人间副刊》，收入《张看》，1976年。
《〈魇〉自序》，台湾皇冠出版社，1976年。
《〈张看〉自序》，台湾皇冠出版社，1976年5月。
《〈惘然记〉序》，台湾皇冠出版社，1983年6月。
国语本《海上花》译后记，1983年10月1日、2日台北《联合报》副刊。
《〈海上花〉的几个问题》(英译本序)，1984年1月3日台北《联合报》副刊。
《表姨细姨及其他》，台湾皇冠出版社，1988年。
《谈吃与画饼充饥》，台湾皇冠出版社，1988年。
《“?”?》，1989年9月25日台北《联合报》副刊。
《草炉饼》，1990年2月9日台北《联合报》副刊。
深夜读后感
深夜读后感深夜读后感身边不停路过陌生的人们.每个人都是单行道上的跳蚤,每个人依偎自己的宗教,每个人都在单行道上寻找,没有人相信其实不用找.书里的女孩躺在一片宽阔的的平地,在那里挤满了等待流星的人们.我想他们都带着美好的愿望,渴望流星会帮他们实现.夜晚的天空带着深邃的蓝色想要睡去,剩下兴奋的我们,清醒着.女孩说她看到流星伴着人们的惊呼声闪亮起来,而我却看到滑下去的是黑暗.原来美丽那么短暂.书里的时间很快,快的不知道外面的阳光已经很温暖.快的不知道什么是孤单.知道书里的故事很感人.书里的故事很有趣.但我没有哭也没有笑,因为这是梦.原来这世界上有如此简单的生活方式,让我们来忘记偶然会显的沉重的生活与梦想.夜晚的灯火灿烂展示着这城市的浮华与繁荣.走在单行道上,不知道自己想要什么.有时候无论我多想是个太阳,却只是另一株向日葵.神,给了我个柠檬,我也只能把它做成果汁.依然行走..依然停留..一珂勒惠支教授的版画之入中国野地上有一堆烧过的纸灰，旧墙上有几个划出的图画，经过的人是大抵未必注意的，然而这些里面，各各藏着一些意义，是爱，是悲哀，是愤怒，……而且往往比叫了出来的更猛烈。
也有几个人懂得这意义。
一九三一年——我忘了月份了——创刊不久便被禁止的杂志《北斗》〔2〕第一本上，有一幅木刻画，是一个母亲，悲哀的闭了眼睛，交出她的孩子去。
这是珂勒惠支教授(ProfKae-theKollwitz)的木刻连续画《战争》的第一幅，题目叫作《牺牲》;也是她的'版画绍介进中国来的第一幅。
这幅木刻是我寄去的，算是柔石〔3〕遇害的纪念。
他是我的学生和朋友，一同绍介外国文艺的人，尤喜欢木刻，曾经编印过三本欧美作家的作品〔4〕，虽然印得不大好。
然而不知道为了什么，突然被捕了，不久就在龙华和别的五个青年作家〔5〕同时枪毙。
当时的报章上毫无记载，大约是不敢，也不能记载，然而许多人都明白他不在人间了，因为这是常有的事。
只有他那双目失明的母亲，我知道她一定还以为她的爱子仍在上海翻译和校对。
张爱玲著名作品
张爱玲著名作品引导语：著名作品主要有、、以及论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。
下文是简介资料，欢迎大家阅读学习。
小说《不幸的她》上海圣玛利女校年刊《凤藻》总第十二期，1932年，为作者处女作(华东师大陈子善考证)。
《牛》，上海圣玛利亚女校《国光》创刊号，1936年。
《霸王别姬》，《国光》第九期，1937年。
《沉香屑第一炉香》，上海《紫罗兰》杂志，1943年5月，收入《传奇》。
《沉香屑第二炉香》，《紫罗兰》，1943年6月，收入《传奇》。
《茉莉香片》，上海《杂志》月刊第11卷4期，1943年7月，收入《传奇》。
《》，上海《万象》月刊第2—3期，1943年8月，收入《传奇》。
《倾城之恋》，《杂志》第11卷6—7期，1943年9—10月，收入《传奇》。
《琉璃瓦》，《万象》第5期，1943年11月，收入《传奇》。
《金锁记》，《杂志》第12卷2期，1943年11—12月，收入《传奇》。
《封锁》，上海《天地》月刊第2期，1943年11月，收入《传奇》。
《连环套》，《万象》7—10期，1944年1—6月，收入《张看》。
《年青的时候》，《杂志》第12卷5期，1944年2月，收入《传奇》。
《花凋》，《杂志》第12卷6期，1944年3月，收入《传奇》。
《红玫瑰与白玫瑰》，《杂志》第13卷2—4期，1944年5—7月，收入《传奇》。
《殷宝滟送花楼会》，《杂志》第14卷2期，1944年11月，收入《惘然记》。
《等》，《杂志》第14卷3期，1944年12月，收入《传奇》。
《桂花蒸阿小悲秋》，上海《苦竹》月刊第2期，1944年12月，收入《传奇》。
《留情》，《杂志》第14卷5期，1945年2月，收入《传奇》。
《创世纪》，《杂志》第14卷6期，第15卷1、3期，1945年3—6月，收入《张看》。
《鸿鸾禧》，上海《新东方》第9卷第6期。
1944年6月。
《多少恨》，上海《大家》月刊第2—3期，1947年5—6月，收入《惘然记》，台湾皇冠出版社，1983年6月。
高三阅读 张爱玲 牛
(2015·邯郸市重点中学高三联考)阅读下面的文字，完成1～4题。
牛张爱玲禄兴衔着旱烟管，叉着腰站在门口。
雨才停，屋顶上的湿茅草亮晶晶地在滴水。
地下，高高低低的黄泥潭子，汪着绿水。
水心里疏疏几根狗尾草，随着水涡，轻轻摇着浅栗色的穗子。
迎面吹来的风，仍然是冰凉地从鼻尖擦过，不过似乎比冬天多了一点青草香。
禄兴在板门上磕了磕烟灰，紧了一紧束腰的带子，向牛栏走去。
在那边，初晴的稀薄的太阳穿过栅栏，在泥地上匀铺着长方形的影和光，两只瘦怯怯的小黄鸡抖着粘湿的翅膀，走来走去啄食吃，牛栏里面，积灰尘的空水槽寂寞地躺着，上面铺了一层纸，晒着干菜。
角落里，干草屑还存在。
栅栏有一面磨擦得发白，那是从前牛吃饱了草颈项发痒时磨的。
禄兴轻轻地把手放在磨坏的栅栏上，抚摸着粗糙的木头，鼻梁上一缕辛酸味慢慢向上爬，堵住了咽喉，泪水泛满了眼睛。
他吃了一惊——听见背后粗重的呼吸声，当他回头去看时，不知道从什么时候起，禄兴娘子已经立在他身后，一样也在直瞪瞪望着空的牛栏，头发被风吹得稀乱，下巴颏微微发抖，泪珠在眼里乱转。
他不响，她也不响，然而他们各人心里的话大家看得雪亮。
瘦怯怯的小鸡在狗尾草窝里簌簌踏过，四下里静得很。
太阳晒到干菜上，随风飘出一种温和的臭味。
后天的早上，鸡没有叫，禄兴娘子就起身把灶上点了火，禄兴跟着也起身，吃了一顿热气蓬蓬的煨南瓜，把红布缚了两只鸡的脚，倒提在手里，兴兴头头向蒋家走去。
黎明的天上才漏出美丽的雨过天青色，树枝才喷绿芽，露珠亮晶晶地，一碰洒人一身。
树丛中露出一个个圆圆的土馒头，牵牛花缠绕着坟尖，把它那粉紫色的小喇叭直伸进暴露在黄泥外的破烂棺材里去。
一个个牵了牛扛了锄头的人唱着歌经过它们。
蒋家的牛是一只雄伟漂亮的黑水牛，温柔的大眼睛在两只壮健的牛角的阴影下斜瞟着陌生的禄兴，在禄兴的眼里，它是一个极尊贵的王子，值得牺牲十只鸡的，虽然它颈项上的皮被轭圈磨得稀烂。
他俨然感到自己是王子的护卫统领，一种新的喜悦和骄傲充塞了他的心，使他一路上高声吹着口哨。
张爱玲《中国的日夜》诗歌赏析
张爱玲《中国的日夜》诗歌赏析张爱玲《中国的日夜》诗歌赏析中国的日夜张爱玲我的路走在我自己的国土。
乱纷纷都是自己人：补了又补，连了又连的补钉的彩云的人民。
我的人民，我的青春，我真高兴晒着太阳去买回来沉重累赘的一日三餐。
谯楼初鼓定天下；安民心，嘈嘈的烦冤的人声下沉。
沉到底。
……中国，到底。
赏析：这首诗的风格我们完全看不到了张爱玲“我"为爱情而神伤挣扎，主人公“我”这时的心理是振奋而激昂且富有斗志，而这种精神在张爱玲的作品中是很少见的。
这首诗的前两句“我的路，走在我自己的国土。
乱纷纷都是自己人：补了又补，连了又连的补钉的`彩云的人民。
我们可以看到主人公“我”强烈的国家意识，对民族，对民众，对国家的认同感。
在诗句中我们可以从“自己的国土”“自己人”等语言看出，这种思想和精神张爱玲运用诗句表现的非常的强烈。
后三句是我的人民，我的青春，>我真高兴晒着太阳去买回来沉重累赘的一日三餐。
谯楼初鼓定天下；安民心，嘈嘈的烦冤的人声下沉。
沉到底。
……中国，到底。
在感情的抒情上后三句表现的更加的直露，没有增添更多的修饰，表现主人公“我”对于祖国以及生长在这里人们由衷的赞美和热爱。
诗后三句是全诗的高潮，极富感染力，在感情上得到了巨大的升华。
主人公“我”的思想其实就是张爱玲当时自己思想与情感的流露，在这篇散文中让我看到了不一样的张爱玲，一个极富激情与热情的张爱玲。
张爱玲在这篇散文中描写各种角色的贫民百姓，被没有像其它文章那样去采用“暗讽与批判”，更加的去展现普通百姓的生活的乐趣，淳朴的性格。
张爱玲《中国的日夜》一篇结构巧妙，意象丰富的自述体散文，展现了她自己的另一面。
张爱玲散文《夜营的喇叭》原文及读后感
张爱玲散文《夜营的喇叭》原文及读后感张爱玲散文《夜营的喇叭》原文及读后感当细细品完一本名著后，相信大家都有很多值得分享的东西，是时候抽出时间写写读后感了。
那么读后感到底应该怎么写呢？下面是小编整理的张爱玲散文《夜营的喇叭》原文及读后感，希望对大家有所帮助。
夜营的喇叭晚上十点钟，我在灯下看书，离家不远的军营里的喇叭吹起了熟悉的调子。
几个简单的音阶，缓缓地上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。
我说：“又吹喇叭，姑姑可听见?”我姑姑说：“没留心。
”我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。
我说：“哪，又吹起来。
”可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。
这一次也不问我姑姑听得见听不见了。
我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。
于凄凉之外还感到恐惧。
可是这时候，外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子，我突然站起身，充满喜悦与同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下的住客，还是街上过路的。
1944.12随想：翻看一本语文教参，倒不是文章题目洗练惹人，只是作者的署名：程黛眉，红楼呀?顺着这个美丽的名字看了下来。
看到了张爱玲的名字，看到了作者程黛眉赏析张爱玲女士的《夜营的喇叭》的文字，更读到了《夜营的喇叭》。
虽说是在不经意间，心还是颤颤地惊动。
于是，想象着站在窗口的张爱玲，听她那喇叭。
坚强的孤独者——读张爱玲的《夜营的喇叭》散文是最能表达作者的心绪的一种文体，正因如此，很多评论者坚持把散文排除在文学作品之列。
从这种争论中，可以看出散文跟其他的文体不一样的特点，它的文学性相对于小说、戏剧和诗歌来说要相对低，但对于表达作者的情感，这确实一种很好的渠道。
所以，对于要了解作者的情感，散文是必不可少的渠道。
张爱玲的散文只有六十多篇，但也深刻地体现了作者的情感内容，这篇《夜营的喇叭》对于探究张爱玲的生存哲学史很有意义的。
整篇散文不过300字，却将张的情感流动刻画地细腻而又深刻。
张爱玲花落的声音阅读及其答案
张爱玲花落的声音阅读及其答案张爱玲花落的声音阅读及其答案张爱玲《花落的声音》①家中养了玫瑰，没过多少天，就在夜深人静的时候，听到了花落的声音。
起先是试探性的一声“啪”，像一滴雨打在桌面。
紧接着，纷至沓来的“啪啪”声中，无数中弹的蝴蝶纷纷从高空跌落下来。
②那一刻的夜真静啊，静得听自己的呼吸犹如倾听涨落的潮汐。
整个人都被花落的声音吊在半空，尖着耳朵，听得心里一惊一惊的，像听一个正在酝酿中的阴谋诡计。
③早晨，满桌的落花静卧在那里，安然而恬静。
让人怎么也无法相信，它曾经历了那样一个惊心动魄的夜晚。
④玫瑰花瓣即使落了，仍是活鲜鲜的，依然有一种脂的质感，缎的光泽和温暖。
我根本不相信这是花的尸体，总是不让母亲收拾干净。
看着它们脱离枝头的拥挤，自由舒展地躺在那里，似乎比簇拥在枝头更有一种遗世独立的美丽。
⑤这个世界，每天似乎都能听到花落的声音。
像樱、梨、桃这样轻柔飘逸的花，我从不将它们的谢落看作一种死亡。
它们只是在风的轻唤声中，觉悟到自己曾经是有翅膀的天使，它们便试着挣脱枝头，试着飞，轻轻地就飞了出去……⑥有一种花是令我害怕的.。
它不问青红皂白，没有任何预兆，在猝不及防间整朵整朵任性地鲁莽地不负责任地骨碌碌地就滚了下来，真让人心惊肉跳。
⑦曾经养过一盆茶花，就是这样触目惊心的死法。
我大骇，从此怕茶花。
怕它的极端与刚烈，还有那种自杀式的悲壮。
不知那么温和淡定的茶树，怎会开出如此惨烈的花。
⑧只有乡间那种小雏菊，开得不事张扬，谢得也含蓄无声。
它的凋谢不是风暴，说来就来，它只是依然安静温暖地依偎在花托上，一点点地消瘦，一点点地憔悴，然后不露痕迹地在冬的萧瑟里，和整个季节一起老去。
9．赏析第一段画线句子的表达效果。
（2分）▲10．文章依次写了四种不同类型的花落花谢方式，请分别简述其落花的不同特点。
（4分）▲11．“诗言志，文表情”，结合文本，分析作者运用了什么写作手法来抒写不一样的人生观？（3分）▲12．作者说：“这个世界，每天似乎都能听到花落的声音。
张爱玲文集
张爱玲文集内容提要振保的生命里有两个女人，她说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。
一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。
也许每一个男子全都有这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
终振保可不是这样的。
他是有始有终，有条有理的。
他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物，纵然他遇到的事不是尽合理的。
给他自己心问口，口问心，几下子一调理，也就变得仿佛理想化了，万物各得其所。
《张爱玲全集——同学少年都不贱》，《张爱玲全集——沉香》为平装;张爱玲小说的特色：悲凉的底色;心理描写传神入微;叙述曲折有致;语言华丽、雅致、圆融光润，意象丰富;小说结构语言以中国古典小说为根底，从题目到叙述风格，都有极强的市井小说的色彩;借鉴现代派的手法，如她能在叙述中运用联想，使人物周围的色彩、音响、动势、都不约而同地富有映照心理的功能，充分感觉化，造成小说意象的丰富而深远编辑推荐目录张爱玲全集——同学少年都不贱张爱玲全集——沉香疏影私语有几句话同读者说《太太万岁》题记《亦报》的好文章信回顾《倾城之恋》对现代中文的一点小意见忆《西风》画笔笔下人物《流言》初版本插图书籍、杂志绘图中国女子服饰戏梦不了情太太万岁一曲难忘伊凡生命中的一天编后记张爱玲全集——倾城之恋留情鸿鸾禧红玫瑰与白玫瑰等桂花蒸阿小悲秋金锁记倾城之恋茉莉香片沉香屑：第一炉香沉香屑：第二炉香琉璃瓦年青的时候花凋封锁中国的日夜附录《传奇》再版的话有几句话同读者说《张爱玲短篇小说集》自序关于《倾城之恋》的老实话回顾《倾城之恋》编后记张爱玲全集——流言童言无忌自己的文章公寓生活记趣夜营的喇叭必也正名乎烬余录到底是上海人道路以目更衣记爱谈女人借银灯走!走到楼上去银宫就学记洋人看京戏及其他说胡萝卜炎樱语录存稿写什么造人打人诗与胡说有女同车私语忘不了的画雨伞下谈跳舞谈画谈音乐天才梦论写作中国人的宗教被窝罗兰观感气短情长及其他“卷首玉照”及其他双声我看苏青姑姑语录《太太万岁》题记编后记张爱玲全集——对照记对照记——看老照相簿《亦报》的好文章《小鹿》译后《爱默森文集》译者序忆胡适之谈看书谈看书后记《张看》自序关于《笑声泪痕》对现代中文的一点小意见信表姨细姨及其他谈吃与面饼充机国语本《海上花》译后记《海上花》的几个问题——英语本序草炉饼笑纹四十而不惑一九八八至——?编后记张爱玲全集——红楼梦魇自序《红楼梦》未完初详《红楼梦》论全抄本二详《红楼梦》——甲戌本与庚辰本的年份三详《红楼梦》——是创作不是自传四详《红楼梦》——改写与遗稿五详《红楼梦》——旧时真本编后记张爱玲全集——半生缘张爱玲全集——郁金香连环套散戏殷宝滟送花楼会创世纪华丽缘多少恨郁金香小艾五四遗事──罗文涛三美团圆相见欢浮花浪蕊色，戒同学少年都不贱附录羊毛出在羊身上──谈《色，戒》说《小艾》惘然记《续集》自序。
夜营的喇叭读后感
夜营的喇叭读后感
文章一开头，那喇叭声就像个不请自来的神秘访客，“呜呜”地闯进了夜的宁静里。
这喇叭声啊，感觉像是个有魔力的线，一下子就把作者的心，还有我这个读者的心给牵住了。
就好像在平静的湖面上丢了一颗小石子，泛起的涟漪一圈圈地扩大，把整个夜晚的氛围都搅动得有点不一样了。
作者写听到喇叭声的那种感受，真的特别细腻。
我能感觉到他心里的那种惆怅，就像是突然想起了好多被遗忘在角落的回忆。
也许那喇叭声让他想起了过去的某个场景，可能是小时候在街头巷尾玩耍时听到的类似声音，或者是和某个重要的人有关的回忆。
我也跟着他的文字开始在自己的记忆里翻箱倒柜，看看有没有被这样一种声音触动过的时刻呢？你还别说，我就想起了小时候学校里的大喇叭，每次一响起那种广播体操的音乐，就感觉整个世界都充满了活力，虽然和夜营的喇叭氛围完全不一样，但都是那种能一下把人拉到某个特定场景的声音。
还有啊，这篇文章里那种淡淡的孤独感也很迷人。
在夜晚，一个人听着喇叭声，周围的黑暗像是一个巨大的罩子，把自己和那喇叭声包裹在一个小小的世界里。
作者好像在和这个喇叭声对话，又像是在自己的内心深处喃喃自语。
我想，每个人可能都有过这样的时刻吧，在某个特定的声音或者环境下，突然就觉得自己有点孤单，但又很享受这种孤单带来的宁静和思考的空间。
就像有时候我自己一个人在房间里，外面传来汽车驶过的声音，我就会发呆，想一些有的没的，感觉像是进入了自己的小宇宙一样。
月下桨声读后感
月下桨声读后感《月下桨声》是著名作家张爱玲的一篇散文，该文以夜晚的月色和船桨声为背景，描述了一对恋人在夜晚的湖边划船的情景。
这篇散文以其细腻的描写和深刻的内涵，深受读者喜爱。
读完《月下桨声》，我深深感受到了作者对爱情的深刻理解和对生活的热爱。
在散文中，作者用细腻的笔触描绘了夜晚的湖水和月色，以及船桨在水中划动的声音。
这些描写让读者仿佛置身于湖边，感受到了夜晚的宁静和神秘。
而在这样的背景下，作者又描绘了一对恋人在湖中划船的情景，他们的对话和动作充满了温馨和浪漫。
这样的描写让人感受到了爱情的美好和生活的情趣，让人对生活充满了向往和期待。
在散文中，作者还通过对恋人之间的对话和情感的描写，表达了对爱情的理解和追求。
在散文中，作者描绘了恋人之间的互动和对话，展现了他们之间的默契和情感。
这样的描写让人感受到了爱情的温馨和甜蜜，让人对爱情充满了向往和憧憬。
同时，作者还通过对恋人之间情感的描写，表达了对爱情的追求和向往，让人感受到了对爱情的珍视和追求。
在散文中，作者还通过对夜晚的湖水和月色的描写，表达了对生活的热爱和向往。
在散文中，作者描绘了夜晚的湖水和月色，以及船桨在水中划动的声音，让人感受到了大自然的美好和神秘。
这样的描写让人感受到了对生活的热爱和向往，让人对生活充满了美好的期待。
通过阅读《月下桨声》，我深深感受到了作者对爱情的深刻理解和对生活的热爱。
这篇散文以其细腻的描写和深刻的内涵，让人感受到了爱情的美好和生活的情趣，让人对爱情和生活充满了向往和期待。
这样的作品让人感受到了作者对生活的热爱和对爱情的追求，让人对生活充满了美好的期待。
这样的作品让人感受到了作者对生活的热爱和对爱情的追求，让人对生活充满了美好的期待。
深夜里的喊叫声读后感受
深夜里的喊叫声读后感受第一篇嘿，朋友们！今天我读了《深夜里的喊叫声》，心里那叫一个五味杂陈。
刚开始读的时候，我还觉得没啥，不就是个普通的故事嘛。
可越往后看，越觉得不简单。
故事里那深夜的喊叫声，就像一把锤子，一下一下敲在我的心上。
你能想象那种寂静的深夜，突然传来的撕心裂肺的喊叫声吗？那感觉，真的让人毛骨悚然。
我仿佛就置身在那个黑暗的环境里，周围的空气都变得冷冰冰的。
但随着情节的推进，我又开始同情起那个发出喊叫声的人。
说不定他经历了特别特别痛苦的事情，才会在深夜里忍不住这样宣泄。
也许是失去了最爱的人，也许是遭遇了巨大的挫折，谁知道呢？读完这个故事，我就一直在想，我们生活中是不是也有这样的时刻？可能没有那么夸张的喊叫声，但心里的苦闷和压力，说不定也在某个角落里悄悄积攒着。
这也让我明白了，要多关心身边的人，说不定他们正承受着我们不知道的痛苦。
谁都有脆弱的时候，给别人一个肩膀靠靠，也许就能改变很多。
第二篇亲人们，我来跟你们聊聊我读《深夜里的喊叫声》的感受哈。
哇哦，刚翻开这本书，我就被吸引住了，想赶紧知道这深夜的喊叫声到底是咋回事。
故事里描写的那个深夜，安静得吓人，然后那声喊，一下子就打破了所有的宁静。
就好像我正在睡觉，突然被这一嗓子给吓醒了。
一开始我还挺好奇的，这是谁啊，大半夜的不睡觉瞎喊啥。
可随着了解到主人公的经历，我心里就不是好奇，而是难受了。
你说一个人得被逼成啥样，才能在深更半夜那样喊叫啊。
感觉他的世界都崩塌了，那种绝望和无助，透过文字都能传达到我心里。
这个故事也让我反思自己，是不是有时候对身边人的关心太少了。
要是能早点发现他们的不对劲，说不定就能避免一些悲剧的发生。
读完以后，我好长一段时间都缓不过来，一直在脑子里回想那个画面。
真心希望大家都能过得顺顺利利的，就算遇到困难，也能找到合适的方式去解决，而不是在深夜里绝望地喊叫。
怎么样，我这感受是不是还挺真实的？。
张爱玲：私语
张爱玲：私语张爱玲：私语“夜深闻私语，月落如金盆。
“那时分所说的，不是亲信话也是亲信话了罢？我不准备装腔作势把我这儿所要说的作为慎重的隐秘，可是这篇文章由所以被修改先生催逼着，匆促中写就的，所以有些急不择言了，所写的都是不用去想它，永久在那里的，能够说是下意识的一部分布景。
就当它是在一个"月落如金盆"的夜晚，有人嘁嘁切切絮絮不休告知你听的罢！今日早上房东派了人来丈量公寓里热水汀管子的长度，大约是想拆下往来不断卖。
我姑姑不由的感慨系之，说现在的人起的都是下贱的想法，只管一时，这便是浊世。
浊世的人，得过且过，没有真的家。
可是我关于我姑姑的家却有一种海枯石烂的感觉。
我姑姑与我母亲同住多年，虽搬过几回家，并且这些时我母亲不在上海，单剩余我姑姑，她的家关于我一贯是一个精美彻底的系统，无论如何不能让它稍有毁损。
前天我打碎了桌面上的一块玻璃，照样赔一块要六百元，而我这两天正巧破产，但仍是急急的把木匠找了来。
近来不知为什么特别有打破东西的倾向。
（杯盘碗匙历来不算数，偶然我姑姑砸了个把茶杯，我总是很快乐地说："轮到姑姑砸了！"）前次急于到阳台上收衣裳，推玻璃门推不开，把膝盖在门上一抵，开朗一声，一块玻璃粉粉碎了，膝盖上只擦破一点皮，可是流下血来，直溅到脚面上，擦上红药水，红药水循着血痕一路流下去，好像吃了大刀王五的一刀似的。
给我姑姑看，她弯下腰去，仓促一瞥，知道不致命，就关心地问起玻璃，我又去配了一块。
由于现在的家于它的自身是细密彻底的，而我仅仅在里边撞来撞去打碎东西，而真的家应当是合身的，跟着我成长的，我想起我早年的家了。
榜首个家在天津。
我是生在上海的，两岁的时分搬到北方去。
北京也去过，只记住被仆人抱来抱去，用手去揪她颈项上松软的皮——她年岁逐步大起来，颈上的皮逐步下垂；探手到她颔下，逐渐有不同的感觉了。
小时分我脾气很坏，不耐烦起来便抓得她满脸的血痕。
她姓何，叫"何关"。
张爱玲写人散文
张爱玲写人散文张爱玲写人散文张爱玲是民国奇女子，下面请欣赏小编特地带来的张爱玲写人散文！欢迎大家阅读！张爱玲写人散文1迟暮多事的东风，又冉冉地来到人间，桃红支不住红艳的酡颜而醉倚在封姨的臂弯里，柳丝趁着风力，俯了腰肢，搔着行人的头发，成团的柳絮，好像春神足下坠下来的一朵朵的轻云，结了队儿，模仿着二月间漫天舞出轻清的春雪，飞入了处处帘栊。
细草芊芊的绿茵上，沾濡了清明的酒气，遗下了游人的屐痕车迹。
一切都兴奋到了极点，大概有些狂乱了吧？在这缤纷繁华目不暇接的春天！只有一个孤独的影子，她，倚在栏杆上；她有眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。
她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她在无形中已被摈弃了。
她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘；怅惘自己的黄金时代的遗失。
咳！苍苍者天，既已给与人们的生命，赋与人们创造社会的青红，怎么又吝啬地只给我们仅仅十余年最可贵的稍纵即逝的创造时代呢？这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。
它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。
像人类呢，青春如流水一般的长逝之后，数十载风雨绵绵的灰色生活又将怎样度过？她，不自觉地已经坠入了暮年人的园地里，当一种暗示发现时，使人如何的难堪！而且，电影似的人生，又怎样能挣扎？尤其是她，十年前痛恨老年人的她！她曾经在海外壮游，在崇山峻岭上长啸，在冻港内滑冰，在广座里高谈。
但现在呢？往事悠悠，当年的豪举都如烟云一般霏霏然的消散，寻不着一点的痕迹，她也惟有付之一叹，青年的容貌，盛气，都渐渐地消磨去了。
她怕见旧时的挚友。
她改变了的容貌，气质，无非添加他们或她们的惊异和窃议罢了。
为了躲避，才来到这幽僻的一隅，而花，鸟，风，日，还要逗引她愁烦。
她开始诅咒这逼人太甚的春光了。
疏淡与简约之美——谈张爱玲散文中对黄昏和黑夜的描写
疏淡与简约之美——谈张爱玲散文中对黄昏和黑夜的描写
岳晓英
【期刊名称】《写作：高级版》
【年(卷),期】2007(000)005
【摘要】张爱玲的散文自成一格，谈音乐、谈更衣，谈女人，谈生活，无不涉笔
成趣，耐人寻味。
在张爱玲散文中只有一篇专门以夜晚为主题，即《夜营的喇叭》。
但是，他在谈论不同话题的时候，似乎总是难以割舍对黄昏和黑夜的喜爱，那些精彩的段落也常常成为整篇文章的点晴之笔。
与小说中对人物心理以及穿着打扮精雕细刻的工笔不同，张爱玲散文中对黄昏和黑夜的描写疏笔草草，于不经意中透露出意味隽永的简约之美。
【总页数】2页(P41-42)
【作者】岳晓英
【作者单位】复旦大学中文系博士生
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
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大学语文答案
大学语文答案大学语文模拟题一、单项选择题1. 袁可嘉作品中的母亲跟下列（）中的形象更相似：A. 柔石《为奴隶的母亲》B. 高尔基《母亲》C. 肖复兴《母亲》D. 叶赛宁《写给母亲的信》2. 《母亲》中“书名人名如残叶掠空而去”，意思是（）A. 见到母亲，高兴得把书本撕烂扔向空中B. 见到母亲，高兴得把以前认识的人全忘了C. 与母爱相比，我在学校学到的那点知识太微不足道了D. 与母亲相比，所有名人名著都是秋风中的残叶3. 大学语文课文篇目应该是（）A. 古今中外的文学名篇B. 中国现代作品C. 唐诗宋词D. 中国古代作品4. 袁可嘉的《母亲》是一首（）A. 自由诗B. 古体诗C. 象征诗D. 新格律诗5.“迎上门来堆一脸感激”，指的是（）A. 谢天谢地，儿子你终于回来了B. 庆祝儿子大学毕业C. 庆幸八年抗战的胜利D. 庆幸我还活着6.《小城三月》主要讲的是以下哪一组人物的故事？A、“我”和翠姨B、“我”和堂哥C、翠姨和堂哥 D 、翠姨和她的未婚夫7. 下列不属于萧红作品的是：（）A《生死场》B《八月的乡村》C《呼兰河传》D《小城三月》8.《小城三月》里有一段“我”和翠姨买绒绳鞋的情节，你认为这一情节的主要作用是：A 表现“我”和翠姨之间的友谊B 刻画翠姨的性格 C 表现翠姨对“我”堂哥的爱D表现“我”和翠姨的生活情趣9.《小城三月》里翠姨妹妹的形象所起的作用主要是：A 表现姐妹情谊B暗示翠姨不愿意出嫁的原因C衬托翠姨的性格形象D是翠姨爱情悲剧的见证10. 《小城三月》里“我”的堂哥对翠姨是什么态度：A 一往情深B 其实不理解C 无所谓D 不满意11.在婚姻问题上，翠姨想嫁一个：A 自己喜欢的男人B 有钱的男人C 有地位的男人D 有事业心的男人12.泰戈尔的小说《摩诃摩耶》的主人公的悲剧是源于以下哪个宗教的习俗？A、佛教B、基督教 C 、婆罗门教D、伊斯兰教13.《摩诃摩耶》这个故事在批判野蛮种姓婚姻制的同时，也表达了：A 爱情至高无上B 地位低下的人没有出路C 人生很可悲D 信诺和尊严高于一切14．《伯夷列传》属于哪一类散文？（）A．游记B.史传C.书信D.小品文15．《伯夷列传》中提到的颜渊是哪国人？A．鲁B．齐C．宋D．卫16．“岁寒，然后知松柏之后凋”这句话出自于哪部典籍？A．《孟子》B《庄子》C《论语》D 《荀子》17．《马铁奥·法尔哥尼》一文中的故事发生在哪个岛？A．撒丁岛B科西嘉岛C西西里岛D 克里特岛18.与伯夷显然不属于同一类型的人物是：A．叔齐 B.颜回 C.贾谊 D.盗跖19.汪莘是（）人。
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张爱玲《夜营的喇叭》原文及读后感
【张爱玲《夜营的喇叭》原文】
晚上十点钟，我在灯下看书，离家不远的军营里的喇叭吹起了熟悉的调子。
几个简单的音阶，缓缓的上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。
我说："又吹喇叭了。
姑姑可听见?"我姑姑说："没留心。
"
我怕听每天晚上的喇叭，因为只有我一个人听见。
我说："啊，又吹起来了。
"可是这一次不知为什么，声音极低，绝细的一丝，几次断了又连上。
这一次我也不问我姑姑听得见听不见了。
我疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。
于凄凉之外还感到恐惧。
可是这时候，外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子。
我突然站起身，充满喜悦与同情，奔到窗口去，但也并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下的住客，还是街上过路的。
【张爱玲《夜营的喇叭》读后感】
散文是最能表达作者的心绪的一种文体，正因如此，很多评论者坚持把散文排除在文学作品之列。
从这种争论中，可以看出散文跟其他的文体不一样的特点，它的文学性相对于小说、戏剧和诗歌来说要相对低，但对于表达作者的情感，这确实一种很好的渠道。
所以，对于要了解作者的情感，散文是必不可少的渠道。
张爱玲的散文只有六十多篇，但也深刻地体现了作者的情感内容，这篇《夜营的喇叭》
对于探究张爱玲的生存哲学史很有意义的。
整篇散文不过300字，却将张的情感流动刻画地细腻而又深刻。
张爱玲天生聪慧，虽说她的父母都是书香门第，也是饱读诗书，但对于人生的见地却未必如张看得那么透。
张出生在一个家族没落的时代，家族从繁华到凋敝的过程正是她成长的过程，从成长中感受消亡，这种痛苦比从小是经历繁华的父辈们要来得深刻。
这也就不难理解张为什么会在《流言》的初版中说“有一天，我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。
”正是在这样惘惘的威胁中，她看透了人生。
但是她看透了，并不代表别人能跟她一样。
跟她一同成长的弟弟是个懦弱的人，他对于生活的态度是逆来顺受的，那么对于生活的体会就不会与张产生共鸣。
于是，张爱玲在那个家族中成了一个孤独者，即使是悉心照顾她的姑姑也不能体会到她的感受。
就如那夜营的喇叭，只有张一个人注意到了。
当她问姑姑“姑姑可听见?”姑姑的回答却是“没留心。
”这句“没留心”比没听见还要伤透张的心。
一个人最怕的不是对手，而是没有对手。
正如鲁迅在《这样的战士》中所说的，张也走入了一个无物之阵，她希望寻求有人能跟她产生共鸣，即使是相反的言论也好，但是别人却以一句“不留心”来对待她。
正如刚才所说，姑姑的“不留心”其实是正常的，但却给张造成了极大的影响，她甚至“怕听见晚上的喇叭。
因为只有我一个人听见。
”
作为同样是孤独者的鲁迅和张爱玲，他们对待孤独的方式是不一样的。
在面对孤独的时候，鲁迅就像那战士一样，始终举着投枪，直至在“在无物之阵中老衰，寿终。
”张爱玲在面对孤独的时候，她
并不如鲁迅来得决绝，她选择了躲避这种孤独，甚至自我怀疑。
在又一次听到喇叭响起的时候，喇叭的声音却不知道为什么变成“极低，绝细的一丝，几次断了又连上。
”其实不难推断，其实不是喇叭的声音变了，是张的心态变了。
她宁愿像别人一样相信是没有喇叭的，也不愿孤独地聆听喇叭的声音，于是她开始“疑心根本没有什么喇叭，只是我自己听觉上的回忆罢了。
”这只是一种自我解脱，但在心底，她还是承认喇叭的存在的。
就像她的生存哲学一样，在绝对的虚无主义的情绪下，她却对现实的日常生活有着极大的兴趣。
这也并不能说明张成了一个世俗的附庸者，她只是不愿一个人孤独地面对虚无。
所以，“苍凉”“悲凉”等词就成了她最喜欢用的词语，而月亮，这种带有孤独、惨淡、阴森的意象也常常出现在她的作品中。
夏志清在他的《中国现代小说史》中曾说：“张爱玲早年的生活并不快乐，亏得她毅力坚强，没有向环境屈服，后世读者能够读到她的作品，应该觉得幸运。
一般青年女作家的作品，大多带些顾影自怜神经质的倾向，但在张爱玲的作品里却很少这种倾向。
这原因是她能享受人生，对于人生小小的乐趣都不肯放过。
”可见，张爱玲将她的孤独转移到了她对现实生活的小小乐趣的享受上。
我想张爱玲是期望能在情感上寻找到寄托的，但是父母亲的离异，母亲抛下他们独自离开，父亲对她的苛刻待遇，使她对亲情丧失了期待;在爱情上，胡兰成曾经给过她希望，最终却还是以离婚告终，以至她一世都没有原谅他。
张爱玲对胡兰成的态度正是说明了她对于爱情的渴望。
极度渴
望下的失望才更痛彻心扉。
可以说，在亲情、爱情上的失望，才使得张最终对日常生活产生了极大的兴趣。
但我依然“于凄凉之外还感到恐惧。
”这种恐惧不会是因为我真的听到了本该没有的声音，而是恐惧“我”竟然开始怀疑自己的判断。
张并不是真的愿意就此埋没在世俗的洪流中，她为此感到凄凉而恐惧。
可就是这个时候，“外面有人响亮地吹起口哨，信手拾起了喇叭的调子。
”这无疑给张爱玲“凄凉而又恐惧”的心理增加了喜悦。
欣喜于终于有人和她一样听到了这个喇叭的声音。
张爱玲却几乎同时又解构了这种喜悦，因为这喜悦中，还包含着同情。
这同情也许是同情那人，或许他也遭遇着跟自己一样的遭遇;但同时她也是在同情自己。
张爱玲这样一个看透世事的人怎么会不知道，跟她一样的人实在是太少了，虽然他能够听到这喇叭声，但这声音就如张听到的那么深刻吗?张在第一段就说这喇叭声是“几个简单的音阶，缓缓的上去又下来，在这鼎沸的大城市里难得有这样的简单的心。
”可见对于这喇叭声，张不是仅仅地听到或没有听到这么简单，这其中饱含着她独特的个人感受。
在这喧嚣的都市中，这一颗简单的心才是张爱玲对喇叭声情有独钟的原因。
外面的人即使听到了这喇叭声，却也没听出这喇叭声背后的情感体验。
张与其说是在同情外面的人，不弱说是在同情自己。
即使有人也同样听到了这声音，但也不是她所听到的。
张爱玲始终还是孤独的。
但是她并不就此而颓丧，依然紧紧抓住这不是知音的知音，来慰藉自己孤独的心灵。
我“并不想知道那是谁，是公寓楼上或是楼下
的住客，还是街上过路的”，她不愿意去追究是不是这个人事真的听懂了这喇叭声，但是只要他听到了就好。
这就跟张爱玲的处世哲学是一样的。
虽然并不是所有人都懂张爱玲，但她却愿意大家都来读张爱玲。
“文章是写给大家看的，单靠一两个知音，你看我的，我看你的，毕竟不行”。
但是对于读者中，有多少是看情节有多少是看其本质的，张爱玲还是清楚的。
如果她不了解，她就不会用“俗”的外表来包装其“雅”的内容了。
她不在乎大家读张爱玲是看重“俗”还是看重“雅”，只要大家都愿意看就好。
就像这夜营的喇叭，虽然别人听到的并不是张爱玲真正听到的，但她却也要抓住这“小小的乐趣”。
正是在这样的层面上，我们才说张爱玲是一个坚强的孤独者。
她虽然看透世事，却也沉溺于“小小的乐趣”。
相对于张爱玲，作为孤独者的鲁迅，他是以勇士的姿态来反抗孤独，有着一种悲壮的凄凉。
但作为张爱玲，她却更愿意以一种世俗的态度来面对孤独，这一份坚强，让人更多了一份怜悯和喜爱。