妹岛和世—森林住宅
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观
从金泽21世纪美术馆分析妹岛和世的白色建筑观1.白色派建筑1969年在纽约现代艺术博物馆举办的一个建筑展览，在这次展览上出现了5位当时不是很有名气的建筑师，后来被称为“纽约5”的建筑创作组织，他们分别是彼得?艾森曼，迈克尔?格雷夫斯，理查德?迈耶，迈克尔?格雷夫斯和约翰?海杜克。
他们的建筑作品以白色为主，因此他们的建筑也被成为白色派建筑。
在20世纪80年代之后白色派作为一个组织逐渐淡出了公众的视野，但是他们后继者仍然在白色的道路上不断创新与发展。
2.妹岛和世的白色建筑观1981年妹岛和世进入伊东丰雄的建筑事务所，并在1987年创立了自己的事务所。
所以说妹岛和世的创作手法多少受到伊东丰雄影响。
伊东丰雄常常表现为一种轻盈飘逸，无重量感，他倾向于使用创新的技术，创作出延展透明的建筑。
[1]妹岛和世的作品也深受雷姆?库哈斯的影响，它的导师曾经将他的风格归之为“平面图建筑”。
[2]库哈斯的作品往往看似是编码好的程序一样，然后它自己能够运作完成建设施工。
妹岛和世对白色派建筑的继承和发展，以森林住宅为例，这栋住宅位于一片森林中，由于林木的茂密，在这里很难辨别方向和精确的测量地形，因此妹岛在这里选择圆形的平面化处理，以此希望圆形的造型特点去顺应其复杂的地形环境，配以白色的外墙处理，使得这栋住宅与环境达到了和谐共处的效果。
通过这栋住宅，妹岛和世无意中附和了白色派代表格雷夫斯的建筑观点，也就是建筑与环境的关系处理。
要说对白色派建筑的发展上面的创新，伊东丰雄对她的影响，更多的是在平面和空间的处理，还有构造方面的创新。
3美术馆的平面处理美术馆的场地，从宏观上看美术馆包裹在周围矩形体块中间，三面环路为了体现此美术馆走下美术馆类建筑的前沿，首先要和周围的环境形成一定的对比。
就像赖特在纽约的古根海姆博物馆一样，虽然说赖特的博物馆与周围的环境很不协调，但或许就是因为它强烈的对比，彰显了其独特的艺术魅力。
圆形还自身具有很强的向心性，民众可以在这个圆形的建筑外围从事各种户外活动，形成一个最为原始的交流活动。
妹岛和世的森林别墅解析
THE END 谢谢观赏！！
储藏室 工作室
浴室
天井
厨房
居住空间
一层平面图
卧室
浴室
公共空 间
卧室 公共空间
二层平面图
内 部 界 面
内 部 界 面
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 通风方向 给设计自然的
通风道.
排水方向
在剖面上，屋顶坡度 向与地段坡向相反.设 排水方向完全没有影 到门口,非常简单而效
妹岛设计理念 对人的行为关注，把普通 间变成让人冥想的所在 设计元素 白色，轻盈，超薄，透明
室内空间主要是圆形 的走廊,按照人的行为, 交通通道来分析,从入 口进来走了一圈,回给 人一种感觉进了迷宫. 进就容易但出找不到 头.不仅表达空间的深 度而还给我门更明白 怎么样叫岛的意思.而 且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
建筑范例：森林别墅 Villa In The Forest
模 型 界 面 直 观 图
目录
一：场地条件分析 二：形体组成分析 三：功能分区及组织分析 四：交通组织分析 五：空间要素分析 六：采光排水及通风分析 七：界面分析
作品形式单纯，强调内部空 间的物质反映，以凝练的形 式表达出丰富，细腻的情感
J-Hall建筑范例分析妹岛和世
内部
稍小的100座2号厅能单独使用
1号厅有210个固定座位 整个空间可容纳410人就坐
剖面图
内部
会议室是一个多功 能的活动空间。一 旦有空档，可以供 给1号和2号演讲厅 使用,甚至可能添出 半个三号厅。
形态
以简单而有表现力的几 何图形作为构图单元
冈山大学
J-Hall
范例分析
妹岛和世
供人自由交流的开放流动的空间
结构
Junko Fukutake Hall
框架结构显得轻盈，荷重 集中在柱上，反应在平面 上是许多整齐的点，可自 由灵活地分隔空间。 Nhomakorabea结构
Junko Fukutake Hall
砖石结构的开窗大小以不妨碍墙的承重 为极限，框架结构则可以开大窗，保证 了建筑物体形和内部空间的流动开放。
结构
Junko Fukutake Hall
休息Space
空间布局
主要功能空间
屋顶下广场
会议Space Lecture Hall 3 Lecture Hall 2 公共空间 Lecture Hall 1 入口
休息Space
内部
步入大厅，映入眼帘的是被阳光 洗得干净明了的接待处，这既是 涌进人流的聚集处又是下一个活 动地点——演讲厅——的指引和 铺垫。
建筑概要
通称： J-Hall 建筑： SANAA 施工： 鹿島建設 占地面积： 135,327m^2 建筑面积： 1,320.95m^2 构造： 钢铁结构
建筑师概述
SANAA
西泽立卫
にしざわ りゅうえ
妹岛和世
せじまかずよ
SANAA
简介
由建筑师妹岛和世和西 泽立卫两人共同成立的 建筑事务所。2010年， SANAA获得建筑界最高 荣誉普利兹克奖。
李子林的住宅
HOUSE IN A PLUM GROVE拜访业主以前的家，妹岛和世的第一印象就是是东西很多，不仅如此，家里每个成员的东西都是零乱分散在各个房间。
领域的非存在感，妹岛认为人数和房间数的对应关系需要调整对待。
她心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以停滞的地方，可聚可散，可近可远。
所以，就产生了诸如只有长桌的空间，只有床的房间，还有我们叫做小房间，还有娱乐室等，拥有很多小房间的平面布局就这样产生了。
在看房子模型的时候，业主还在上小学的女儿说：“如果这里按个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊”她的话给妹岛留下了很深的印象，结果是，薄薄的墙上有好多地方打开了四角窗，窗子的存在更加强调了墙体的轻薄，更加感受到轻薄的存在感，从有玻璃，无玻璃的窗洞，看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受在展开，延伸。
该方案的特点：1：墙体的超薄。
2：只有房间而没有交通空间，厨房也是通道，厅内开满了门。
3：由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常，超高，超长，超薄（瘦）。
4：内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2层的书房开窗，2层的卧室对3层的静思室(meditation room)开窗，女孩卧室对男孩卧室开窗。
5：各个房间的门开的不同寻常，有好多门只有门洞，没有门扇，并且洞口离楼地面还有一段高度。
6：不再按层进行功能分区，每层都有可以睡觉的地方。
7：通常的房间的功能对应被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，狭长的男孩卧室有两层高，Library 更是又高又大。
8：出现了一个房间两个门或三个门。
在这里我想解说一下“流动”跟“透明”的关系，流动性分为：1不流动2空间的流动（彻底的流动）3视线流动4半流动（可以移动或开启的实体，比如门），透明性分为：a不透明b半透明c透明（在视线上是透明的，比如窗户）d全透明（空间之间没有任何障碍）在这里1,2,3,4或a,b,c,d之间并列的关系。
走进妹岛和世
走进妹岛和世妹岛和世1956 年出生于日本茨城县, 因为从小就对竹菊清训设计的东京天空住宅的喜爱，对建筑产生了浓厚的兴趣, 因此选择学习建筑学专业。
毕业后她进入了伊东丰雄事务所工作, 妹岛于1987 年创办了自己的事务所。
1995年她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。
她的建筑作品静谧，空旷，超薄，暧昧，对于新美学的诠释和鲜明的前卫性而引起了世界建筑界的广泛关注，参与国际性投标屡屡获胜，2010年妹岛获得“普利兹克奖”，成为继扎哈-哈迪德之后的第二位荣获“普利兹克奖”的女建筑师。
妹岛和世认真对待每个建筑作品，她用她的智慧和努力成就了她建筑设计的成功。
她每年几乎只做一个项目，刚可以维持事务所的开支。
因为这种精益求精的设计态度，使她在日益激烈竞争的社会中，取得优异的成绩。
妹岛和世的建筑作品没有深层次的修饰，是简单和直接的。
妹岛受至上主义的思想影响，作品中没有混乱和欺骗人的东西。
将简约和精准相结合，让我们感受到纯净，轻巧，流动和优雅。
妹岛和世的设计灵感来源于绘画对她的影响和她对方形和圆形的喜好。
伊东丰雄说妹岛是平面建筑师。
大家都知道, 当抽象艺术达到极高的境界，就会向极少主义艺术方向偏移,在建筑风格中，妹岛的至上主义绘画和极少主义艺术也是密不可分的。
妹岛和世与西泽立卫共同设计的德国工业改造区矿业联盟设计与管理学院正是这一特点的代表作。
该项目总面积5 000 平方米。
整座建筑是一个边长35 米的巨大钢筋混凝土立方体, 四壁都有大小不同的正方形窗口。
图1 矿业联盟设计与管理学院在这项建筑设计中,建筑师运用窗口技术与混凝土的密封性和坚固性，形成一个混合的对立。
利用不同高度和开口大小不一样的窗户，来创造室内光照效果的不同。
妹岛想设计一个简单的立方体，来表达对建筑的尊敬和持续。
事实上，妹岛和世也表达了对于正方体的一种尊敬。
妹岛在直岛町客运站的设计中，也是运用了至上主义绘画的正方形, 建筑物从空中俯瞰是是一个巨大的白色方形直接平放在直岛上。
妹岛和世森林住宅
工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中
东
金泽21世纪美术馆
京
表
参
道
迪 奥 旗 舰 店
内 部 界 面
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森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。
建筑师简介
1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注
意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997
妹岛和世与隈研吾
这是一种在对立中产生的对话的中性虚空，即日本传 统建筑形式所强调的空间的不存在性——“没有实体的空 间”——可流动的、无形的空间，形成一个供人思考的 “内向”的空间。竹子、石板、水和阳光等自然材料和元 素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成一个洗涤 心灵的场所。
光影处理
起居室、餐厅、茶室的落地大玻璃窗外均有类 似于竖向百页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃， 也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮 挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营 造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡 不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生， 起到了连接室内与室外的作用。
• 竹屋以竹为外形搭建，呈长 条形，这个在未经修造的坡 地上放置的方形盒子，隈研 吾依照地形进行了有机形态 的空间转换。丰富的错层和 迂回的空间形态丰富了竹屋 的空间变化。整个建筑面朝 南，从东到西是一个缺了一 角的矩形体块，纯净的形式， 给人的是安定的感觉。
空间处理
材质与采光
竹屋 • 隈研吾选择了竹子作为其 • 妹岛和世选择单纯的白色 建筑表现的主要材科。外 墙面与玻璃作为主要材料。 立面由巨大落地玻璃和纤 • 主要通过内环的玻璃屋面 纤细竹构成，日出日落， 采光，另外，天光通过内 日光从不同的角度入射室 环表皮上的洞口间接进入 内，经过竹林与玻璃的几 环状空间，为其提供柔和 次反射，将日光表现成 的自然采光，也同时暗示 “万丈光芒”，好似佛光 普照。 内核空间的“院落”属性。 森林别墅
内环空间
主要通过内环的玻 璃屋面采光
采光分析
天光透过内环表皮上的洞口间接进入环 状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时 暗示内核空间的“院落”属性，
妹岛通过把展览厅的顶 棚改为双层的磨砂玻璃，将展 览厅改造为光庭。而照入光庭 中的光线被磨砂玻璃削弱，这 种柔弱的光线再而在白色细腻 的墙面上进行无穷无尽的漫反 射，使得整个光庭都沐浴在一 片暧昧的乳白色光晕中。
妹岛和世和她的住宅研究
规划师PLANNERS1999年 第15卷 第2期 Vol.15 No.2 1999妹岛和世和她的住宅研究汪丽君 舒 平摘 要：近年来活跃在日本建筑界的青年女建筑师妹岛和世，近期进行了一项旨在研究集合住宅中建筑体量与周边环境各项因素关系的研究课题。
作者试通过介绍她和她的这项研究课题，使更多的人了解这位崭露头角的日本女建筑师，并且为研究有关项目的人员，提供一些新思路和新视点。
关键词：妹岛和世 住宅研究 在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。
她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
1 生平简介与创作历程 妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世
“房间”，“通道”也并不因为功能、位置归属的不同而呈现出性质的不同。布置在一层的各个房间开放性几乎同等，人
们在建筑中获得更高的自由度和多样的活动体验。 2. 空间之间、功能组织之间的等级差异被消解。在金泽21世纪美术馆设计中，作为不同功能目标实现的“房间”，空间 没有主次之分，在形象上没有内外，正反差异。散布在圆形平面中的“房间”，其大小、长宽比例并不反映其功能差异， 而是统一在一套古典比例中；这一特征甚至表现在美术馆的整 体形态上——没有明确轴线的圆形，各个方向的形态都同 等重要，布置在地上一层的观众与工作人员入口也没有主次之分，人们从城市的各个方向都可以进入建筑。
纽约新当代艺术博物馆
由东京Sejima + Nishizawa/SANAA 事务所设计的纽约新当代艺术博物馆 将在12月 1 日开放，庆祝其成立 30周 年。建筑采用了 6 座矩形盒子结构叠 加的形式，每一座盒子都有不同的楼 层面积和天花板高度，这是为了营造 不同高度和气氛的开放、灵活的展览 空间。建筑外面用铝质网格包裹，从 立面上几乎很难看到窗户。他们设计
简介
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成；接着 在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品 “熊本市再春馆制药女子寮”； 1996 年与西治立尉 (RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室； 1997年又再 次与西治立尉合作了熊野古道美术馆，熊野古道博物馆；小笠 原资料馆；东京梅林之家；金泽 21世纪美术馆；森林别墅；克 丽丝汀· 迪奥表参道旗舰店；日本和田艺术中心；朝日新闻社山 形大楼；江山阁高级中学；大西多功能设施；鬼石町多目的活 动中心；荷兰的阿尔梅勒 “德 · 昆斯特里涅 ”剧院和文化中心；美 国俄亥俄州的托利多艺术博物馆的玻璃展场；西班牙巴伦西亚 的巴伦西亚现代艺术学院；巴伦西亚近代美术馆扩建工程；德 国埃森的设计与管理学院；纽约市的当代艺术博物馆；中国南 京的中国国际建筑艺术实践展；曼哈顿现代艺术博物馆；托莱 多艺术博物馆玻璃亭；卢米埃公园咖啡厅；古河综合公园饮食 设施；蛇形画廊铝板展区；Okurayama公寓；东京成城公寓等。
妹岛和世建筑欣赏
妹岛和世建筑欣赏柔软的环——卢米埃公园咖啡厅（Lumiere Park）这是在阿尔梅勒（Almere）市附近，面对人工湖的一个公园中制作的咖啡厅提案，方案的主人是咖啡厅和两名艺术家和他们的工作室，妹岛和西泽来了一个绝妙无比的设计，简洁的就像日本禅宗画家仙崖的水墨简笔画，既在一个若大的白色柔软的环降落在公园中。
这是咖啡厅空间的设计非常空旷和奢侈，坐在这个全通透的空间里，可以任意东张西望，如果回到平面图去看一下，实际设计手法只是画了两个不同弧度和大小的环叠在一起，就是这么简单。
精致――妹岛和世(Kazuyo Sejima)妹岛和世的建筑，简约，冷静，精致，暧昧，空间感觉有点象她的老师伊东丰雄。
她是继伊东之后对日本新一代建筑师产生深远影响的另一位设计师。
她的极简风格，她的磨砂玻璃和女性化的意境使日本传统的现代传释又多了一个版本。
妹岛的成名作是一家制药厂的女子宿舍，这个作品使她在四十多岁时获得了新人奖。
但真正使她跻身日本一流建筑师的是一个大学的多媒体中心，她和她的合伙人西泽立卫获得了日本建筑学会的作品奖。
妹岛和世和西泽立卫两位建筑师组成的工作室叫做SANAA。
在二十世纪九十年代，SANAA呈现出一种新的的建筑风格。
除了对结构和设计的关注，他们开始把目光转移到周围生活群落、环境和客户的个人需要：细致的研究、直觉的感受构成了SANAA的建筑设计。
而这两个方面似乎正是女性设计师经常关注的领域。
例如，他们设计的私人住宅就摆脱了传统的惯有模式。
更准确的说，他们“打开”了建筑的设计程序，为各种不同情况的需求提供实际的、灵活多变的设计。
妹岛经常运用透明的物质构成交错的空间，把人们从对建筑空间的惯有体验和**观感中解放出来。
她的外墙纯净但是材质丰富，有点象女性的肌肤，有弹性，甚至有些性感。
在外墙上她经常使用铝板，打孔的不锈钢板和玻璃。
特别是对玻璃的运用有其独到之处，她经常采用透明的，磨砂的，尤其是贴膜玻璃，使人观看外面景物有种陌生，虚幻和变形的意味，有一种预言又止的暧昧在里面，充满了日式的精致与淡淡的惆怅。
李子林住宅
李子林住宅
作者简介
妹岛和世是一位近代日本的知 名女建筑师。
1956年出生于日本茨城县，
• 材料运用
• 16mm厚的钢板 • 双边窗
事件空间
李子林住宅分析
私密性
透明性
事件空间
人们行为和行为与空间的关系
利用“穿套” 制造“偶遇”
• 私人空间 分析：房 间不同层
私密性
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
冥思室 开窗
以私密空间的退缩换取其他空间的扩充，给人们更多选择自 由
基地分析
• 位置：东京城郊住宅区 • 面积：基地面积——92.3㎡ 建筑面积——77.6㎡ • 特殊点：位于街角，转折大于90°，利用90°设计。
形式逻辑分析
建筑的基本形式可 以看出是由一个正 方形→切分出一个 三角形→采用大于 90°的、可以贴合地 形的形式，运用了 加减和拼接的方法。
• Your subtopic goes here
• 在单面上使 用的大面积 窗户给人流 通和通透的 感觉，又仿 佛是建筑与 自然的对话
• 有意识抹平 墙与墙之间 的缝隙
透明性
结语
视觉穿透
住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也 改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。从 有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视 线感受通过内墙的洞口而展开、延伸
开窗分析
大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑
三、建筑的完善
体块的轴线对准圆心利于通风
而露台入口对准小圆圆心具有视觉上的流畅， 同时也将室外引入室内。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
客户想要在森林中沐浴的 感受，因此设计了向外延 伸的浴室，并采用更广阔 视野的梯形开窗
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
根据采光，通风，视线的功能因素进 行开窗，增加小窗取得视觉和谐
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1.68
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
建筑
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持 建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法， 而是将几个独立的体块嵌入主体。
按照功能需求设定 体块大小
根据内部空间调整体块秩序， 并在构成上达到均衡
体块的穿插也打破圆柱的 死板，产生视觉张力
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接 近美学上的黄金比例1：1.68。
妹岛和世建筑设计浅析
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系 普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，纤 细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成 功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出 一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成 的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立卫 成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对于自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时与参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对于当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理解，而不是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
公共起居间
再春馆制药女子寮
• 公共与私密
但每个人都有个人的隐私，即使着重 考虑房子的公共性，仍然需要一定的、 能给予住户私密保护的空间。为此，妹 岛表示，从各种不同的角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系， 最后，提出的解决方案是，从物理距 离、框架和闭合空间的品质几个方面 入手，选择能使公共和私密之间关系联 系最紧密的方式，让巨大的起居公共空 间，成为每个人私密空间的一种扩展。 这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用 这个公共空间，就像在她自己的房间里 一样，从而营造私密性。
解析 妹岛和世的 森林住宅
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
大师作品分析__妹岛和世汇编
空间特点
建筑内部精心的设 计、有趣的走道和 空间、与蓝天交相 辉映的中庭，让人 如同身处在空中的 宫殿一般，如痴如 醉。
结构特点
建筑内部看不到 承重的柱子，让 参观者感觉不到 建筑的沉重感， 而是通透、轻巧 。 其实就是设计者 将其化为许多细 到极致的柱子， 把力分散和化解 到平面中去，这 一手法是这座建 筑的亮点之一。
妹岛和世
1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选； 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖 、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀 奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛 二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商 环境设计奖、94建筑奖。
二层平面图
01 书斋 02 主人卧室 03 卫生间 04 阅读区 05女孩卧室 06 小书斋
三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
立面
空间分析
李子林住宅打 破了很多传统 的住宅空间尺 寸，出现大异 寻常的房间形 态，超长/超高/ 超薄，在分析 中根据功能我 作以分类，分 为卧室/书斋/卫 生间以及共享 空间四类，分 别具体加以讨 论。
一层平面图
中庭
交通
环境分析
其建在东 京郊区安 静的住宅 区内，房 子周围种 了很多李 子树，故 因此得名 子李子林 住宅。
李子林住宅
一层平面图
01 入口 02 起居室 03 祖母卧室 04 储物间 05 餐厅 06 过道 07 厨房 08 男孩卧室 09 卫生间
基地入口分析
没有唯一 正面的圆 形平面， 具有均质、 连续的开 放界面， 使得城市 的各方向 人流对美 术馆的可 达性均等
妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析课件.
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
C区：会使露台内开放的空 间变得压抑，不可行
故最终卧室定在B区
三、建筑的完善
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持 建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法， 而是将几个独立的体块嵌入主体。
按照功能需求设定 体块大小
根据内部空间调整体块秩序， 并在构成上达到均衡
妹岛作品欣赏
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
位于日本长野市郊区。主人 是一位艺术家。作为周末度 假住宅与作品陈列室。二层 建筑，钢筋混凝土结构
一、实现客户的愿望
为什么要用挑高的圆柱？
极强的吸引力和控制力 、
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
更高的空间给人安全、放松、神圣的感受
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接 近美学上的黄金比例1：1.68。 平面构图与空间和功能： ·小圆处理成为偏心圆，使 得整个环形空间顿发活力，避 免了空间的呆板死沉。 · 将主体部分处理成圆形使 得嵌入的5个体块空间都与环形 空间联通，使得空间流畅，这 样循环无尽的空间既让空间极 其的丰富化，又体现了空间的 不定向性和功能的不定向性与 自由组织。 ·
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现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计 的关注，他们开始把目光周围生活群落，环 境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的 感受构成他们的建筑设计
白色的，轻盈的朦胧飘逸的 世界，透明，不透明，闲散自由 的空间，对空气感的表达。
室内空间主要是圆形的 走廊,按照人的行为,交通 通道来分析,从入口进来 走了一圈,回给人一种感 觉进了迷宫.进就容易但 出找不到头.不仅表达空 间的深度而还给我门更 明白怎么样叫岛的意思. 而且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
妹岛和世将门留言 -----------------妹岛和世将门，从而对人的视觉产生特 殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同 时具有窗的功；而当它们被关闭，一个对此 地陌生的游客很可能迷失在空洞的环行走廊 中，因为他找不到出去和进入的门。
这一空间概念所描的，正是现代建筑 所表现出的，内外交融与自然融为整体 的空间，它与古代的神庙和教堂等的封 闭与幽暗的空间，有着很大的差别。
妹岛和世的“森林 的别墅”是空旷和幻 象的完美结合，她总 是能够成功地将台、 衣柜、床等家具外化 为建筑物本身，这一 过程是触目惊心的， 不仅产生了模棱两可 的视觉效果，而且它 让一个打开门的人自 己实施对建筑物的裸 露，因为在此之前， 它是静止和封闭的
这一空间概念 所描述的，正是 现代建筑所表现 出的，内外交融， 与自然融为整体 的空间，它与古 代的神庙和教堂 等的封闭与幽暗 的空间，有着很 大的差别。
只有在建筑中人 们才可以绕过或 穿过界面，感受 到“内”与“外” 间。人们终于可 以穿过想象的界 面向前迈进，空 间在我们地感受 行为中流动了起 来。
走道的表意线
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 给设计自然的 通风道.
… 云
通风方向
…
排水方向
在剖面上，屋顶坡度方 向与地段坡向相反.设计 排水方向完全没有影响 到门口,非常简单而效果 高
选择了圆形作为别墅的平面，这是对上述方向一致的 匀质自然空间的有效回应。两个钢筋混凝土圆筒墙体 构成结构系统，内部的圆环是偏心的，最终形成一个 圆形空间和一个圆环空间。中间的圆形空间是工作室 和展示室，有天窗提供丰富的自然光照明。圆环空间 是主要的生活空间，包括厨房、餐厅和卧室。
筒中筒的结 构.不同心பைடு நூலகம்
混凝土圆筒墙体上的 一系列洞口仿佛大小 不同的镜头光圈，为 室内提供照明和森林 中不同角度的景观， 两个混凝土圆筒墙体 围合了圆环空间，暗 示了无尽的循环，提 供了完全不同于在通 常封闭静态房间中的 感受。
妹岛和世将门和柜混为一谈，从而对人的视觉 产生特殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时， 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同时具有 窗的功能；而当它们 被关闭， 一个对此地陌 生的游客很可能迷失在空 洞的环行走廊中，因为他 找不到出去和进入的门。
有玻璃的地方也是有颜色— 半透明的,像在雾里看景
妹岛又在其 中加上了让人冥 想的气氛，这是 禅宗和日本的融 合，我想这也是 我这个东方人被 妹岛感染的原因 所在吧。妹岛非 常感兴趣于制造 某种关系,造某 种存在于被她称 为动作”的事物 和其领域之间的 关系，她非常关 注人的行为，非 常关注行为之间 的关系
妹岛和世的美学在建筑界视野中日渐浮上。妹岛和世和西泽立卫美学最 重要的地方是他们多次试图将普通的公共建筑营造出供认冥想的空间，这也是 日本传统文化中的精华，那种文化精髓流淌在妹岛的血液之中，这样我们就可 以把那种白色，轻盈，透明，超薄等各种手法理解为创造暝想空间的手段。妹 岛的作品也是，地面，墙，屋顶都是白色的，别人称其为“妹岛的白色暧昧”， 其实我觉得她在表达空间的物 质性，只有在有烟气和雨雾的 时候，空气才能作为一种物质 被人感知的到，在烟气和雨雾 的状态下，人的视线受到了障 碍，被一种物质阻隔，这种东 西在妹岛看来就所谓的“空间”， 一层层的渐次展开，这也是东 方文化的一个特征.