妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析
浅析妹岛和世建筑风格
"I CULTURE AND EXPLORATION呼反耳|文化与探索浅析妹岛和世建筑风格邓加贝(湖南师范大学美术学院，湖南长沙410012)摘要：日本建筑注重自然与建筑的融合，女性建筑师从自身独特的角度给予建筑不同的风格特色。
妹岛和世的设计简单纯净，注重人的感受，对建筑、材料、空间有独特的理解，坚持将自己的建筑理念导入设计中形成独特的风格。
与大部分设计师不同，妹岛有很多出色的小而美的住宅设计作品，针对这些建筑总结妹岛的建筑艺术风格。
关键词：妹岛和世；建筑艺术；不确定性；通透性中图分类号：TU-86文献标志码：A文章编号：1671-1602(2019)20-0001-011背景(日本建筑的发展)在建筑领域男性一直占据着主导地位，女性建筑师做出的成就正在逐渐在打破这种性别的界限，由于女性独特的审美角度和心理感受与建筑风格相结合给建筑注入了不一样的色彩。
在当代，妹岛是女性建筑师的代表之一，其作品表现着女性独特的品味。
日本设计起步晚但善于吸收别的国家的设计风格特点，受到东方文化与西方国家文化的影响，同时避免了东、西方文化的一些不足。
日本建筑注重自然，建筑与自然环境的融合几乎达到了苛刻的地步，建筑物的布置也是不对称避免产生人工造成的效果。
走在日本街头，让人感觉日本建筑样式单一，走进建筑物会发觉内部设计缜密精致，其现代建筑材料多采用混凝土，钢架，玻璃。
而妹岛的设计充分表现了日本设计的特点。
妹岛说“玻璃是前卫而性感的材质，白色又是最基本的色彩，它能对光线产生延伸作用，使得整个空间成为同质空间，我不是为了透明而透明”，她的设计是简洁纯净的。
2妹岛和世简介妹岛和世(1956-)出生于日本茨县城，建筑师，1981年毕业于日本女子大学获得硕士学位，毕业之后进入伊东丰雄的工作室工作。
妹岛继承了伊东丰雄设计的不确定性，形成了一种轻盈飘逸的风格逐渐形成极少主义。
妹岛善用大面积白墙，她的设计又被称为“白色暧昧”。
妹岛和世—森林住宅
现出一种新的建筑风格。除了对结构和设计 的关注，他们开始把目光周围生活群落，环 境和客户的个人需要：细致的研究，直觉的 感受构成他们的建筑设计
白色的，轻盈的朦胧飘逸的 世界，透明，不透明，闲散自由 的空间，对空气感的表达。
室内空间主要是圆形的 走廊,按照人的行为,交通 通道来分析,从入口进来 走了一圈,回给人一种感 觉进了迷宫.进就容易但 出找不到头.不仅表达空 间的深度而还给我门更 明白怎么样叫岛的意思. 而且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
妹岛和世将门留言 -----------------妹岛和世将门，从而对人的视觉产生特 殊的迷惑力。这些挂在墙壁上的门盒打开时 外部的风景就展示如室内电影，因而门又同 时具有窗的功；而当它们被关闭，一个对此 地陌生的游客很可能迷失在空洞的环行走廊 中，因为他找不到出去和进入的门。
这一空间概念所描的，正是现代建筑 所表现出的，内外交融与自然融为整体 的空间，它与古代的神庙和教堂等的封 闭与幽暗的空间，有着很大的差别。
妹岛和世的“森林 的别墅”是空旷和幻 象的完美结合，她总 是能够成功地将台、 衣柜、床等家具外化 为建筑物本身，这一 过程是触目惊心的， 不仅产生了模棱两可 的视觉效果，而且它 让一个打开门的人自 己实施对建筑物的裸 露，因为在此之前， 它是静止和封闭的
这一空间概念 所描述的，正是 现代建筑所表现 出的，内外交融， 与自然融为整体 的空间，它与古 代的神庙和教堂 等的封闭与幽暗 的空间，有着很 大的差别。
只有在建筑中人 们才可以绕过或 穿过界面，感受 到“内”与“外” 间。人们终于可 以穿过想象的界 面向前迈进，空 间在我们地感受 行为中流动了起 来。
走道的表意线
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 给设计自然的 通风道.
妹岛和世生平与设计解析
拍自DOMUS的封面普利策奖得主妹岛和世9月14日同济演讲/v_show/id_XMjA2NzI3MTIw.html中性的包容--妹岛和世和扎哈哈迪德作者:方振宁东与西在一个全球化的时代，还强调文化的地域性，把一些文化现象分为“东与西”似乎有些落伍。
但是对于日本的妹岛和世（Kazuyo Sejima）和英国的扎哈，哈迪德（Zaha Hadid）来说，他们的建筑设计风格，在全球化的时代还没有到来之前就形成了，而设计风格的形成显然和东与西的地理位置和文化背景有关。
我写过好几篇关于妹岛和世和扎哈，哈迪德的评论，可是从来没有把她们两放在一篇文章中写，更没有进行过比较性研究，这篇短文就算是一次“快餐”。
在世界建筑的历史上，尤其是近代史上，女性建筑师从来也没有像今天这样左右着国际建筑的方向，或者说引领潮流，妹岛和世和扎哈，哈迪德一东一西，其风格显示为一静一动。
妹岛从她早期的作品开始，就一直显示着静谧，朦胧，超薄，暧昧的特征；而扎哈，哈迪德则是激烈，高速，像狂飙，像海浪一样袭来。
那种激情和速度显示着一种强烈的欲望，而身材彪悍，性格鲜明的扎哈，如果她的设计不是那样？那倒让人意外。
妹岛瘦弱，安静，不具供人欣赏的体型。
这几年的穿着开始时尚，而在此之前她的穿着总和她的建筑设计不搭调。
如果你在扎哈面前提出她是伊拉克建筑师，她会立刻给你纠正说她是住在伦敦的英国人。
而妹岛相当的寡言，即使在被迫接受采访时，也是她的搭档西泽立卫比她善言。
不过这些都不会影响到外界对她们设计作品的评价。
或许会与她们二位的设计风格产生某些联想。
妹岛和世与西泽立卫静与动单看设计，我们完全看不到扎哈，哈迪德的女性气质。
这种超凡的气质，在她学生时代的习作上就能看到，而外界第一次向她投去吃惊的眼光，可能是上世纪80年代，她在参加香港的一次概念投标设计上得奖开始的。
扎哈早期一些受俄罗斯构成主义影响的纸上作品，得益于他的老师雷姆库哈斯（Rem Koolhaas）的教诲，在20多年之后的威尼斯建筑双年展上展出时，仍然清新无比，那些跃然纸上的激情，如今丝毫未减。
妹岛和世的森林别墅解析
THE END 谢谢观赏！！
储藏室 工作室
浴室
天井
厨房
居住空间
一层平面图
卧室
浴室
公共空 间
卧室 公共空间
二层平面图
内 部 界 面
内 部 界 面
在墙上开了不 同的窗形,不同 的位置, 突然 通风方向 给设计自然的
通风道.
排水方向
在剖面上，屋顶坡度 向与地段坡向相反.设 排水方向完全没有影 到门口,非常简单而效
妹岛设计理念 对人的行为关注，把普通 间变成让人冥想的所在 设计元素 白色，轻盈，超薄，透明
室内空间主要是圆形 的走廊,按照人的行为, 交通通道来分析,从入 口进来走了一圈,回给 人一种感觉进了迷宫. 进就容易但出找不到 头.不仅表达空间的深 度而还给我门更明白 怎么样叫岛的意思.而 且圆形是带来一种女 性的感觉,柔和….
建筑范例：森林别墅 Villa In The Forest
模 型 界 面 直 观 图
目录
一：场地条件分析 二：形体组成分析 三：功能分区及组织分析 四：交通组织分析 五：空间要素分析 六：采光排水及通风分析 七：界面分析
作品形式单纯，强调内部空 间的物质反映，以凝练的形 式表达出丰富，细腻的情感
妹岛和世思想与作品分析
没有唯一正面的囿形平面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的各斱向亰流对美术馆的 可达性均等
一丧巨大的囿丨，一种巨大的向心性模糊了前后左史的区分，观众即可以通过展示空间的丩富
变化感受到美术作品的活力，幵可以围绕这丧囿形的外围做各种户外创作活劢，形成一丧亝流场地，
体现了最原始最本真的亝流状态
19丧立斱体的箱子枃
作品思想
表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮丨有种模糊，这是他们兰注 行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玱璃墙围合成的透明空间内加 入一丧混凝土坑，这丧体坑内包含的就是私密的空间，这丧体坑有时徆低，离屋顶还有 徆高，这样整丧空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛 对亰的行为的兰注，他在分枂亰的活劢，设计亰的活劢，把普通空间变成让亰冥想的所 在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
立在一丧巨大的囿形空间
丨，像一丧巨大的聚落， 这也使得在其丨的亰幵丌 感受到囿空间的实态，而
更像是在斱空间丨漫步。
它可以弻为一种览极，但 是显得更有秩序感。它颠 覆了一种固有的美术馆的
模式，而融入了更多的亝
流呾兯通，它丌是一种严 肃的展示空间，而是将亰 的主劢性放在最重要的位 置上。
建筑内部看丌到 承重的柱子，让 参观者感视丌到 建筑的沉重感， 而是通透、轻巧 。
超平的里表
超平（Super Flat）可以弻纳为两点：一是将建筑表现集丨亍表层；其次是打破各层面呾
顺序间的兰系，丌再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六丧面都是白色的，面呾面的亝接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一丧立斱体，三维的巩别降低，趋亍二维，实现
用“逸”品评妹岛和世的设计作品
用"逸"品评妹岛和世逸品、神品、妙品、能品，以逸品为主。"逸"作为一个艺术概念，较早地放运用到了文艺评论领域中，并 在漫长的历史发展过程中逐步成为中国文人与艺术家普遍的艺术理想。该文作者将"逸"引入设计，以品评的方式对日本女建筑设计 师妹岛和世的作品进行解读，认为"逸"作为一种至高的艺术境界与美学精神，无论是在艺术领域还是设计领域，都为其增添了神秘的 意境与思想i苯废。
四、融于自然 "逸"作为品评中的最高标准，特点是"拙规拒于方圆，鄙精
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研子彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出子意表"，崇尚意 境。在笔者看来，金泽 21 世纪美术馆的设计用"多求简易而取 清逸，出于自然之性，无一点俗气"来点评一点也不为过。金泽 21 世纪美术馆作为妹岛和世里程碑式的作品，在建筑和结构方 面都有着深远的意义。该方案获得了 2004 年威尼斯双年展的企 狮奖最佳方案奖。该美术馆的设计以轻逸、快乐、方便为基本理 念。从平面图上看，一个巨大的圃中间排布着大小不一的长方 形、正方形;展示空间如同 19 个立方体的箱子林立，形成一个巨 大的聚落，圆中有方，颇具秩序感。这颠覆了固有的美术馆模 式，观众可以通过展示空间的丰富变化感受到作品的活力。建 筑立面采用全玻璃的围合，圆形的玻璃外壁映照着周围的风景， 高低错落的白色方盒子屋顶，减轻了视觉上的建筑重量感，使其 带有强烈的水平特征并且洋溢着透明感。该建筑作为美术馆， 用于和市民交流，因此大量采用玻璃外墙作为外围护结构。同 时充分考虑了顶部照明，在营造开放感的同时体现建筑的设计 特点，与周围环境融为一体。
设计领域所追求的艺术理想。笔者根据其理论，将"逃"概括为 不拘常法、传神写意、淡简清雅、融于自然四个美学特征，据此对 妹岛和世的设计作品进行品评。
妹岛和世的作品与思想
B1
1F 5F
剧院
售票、画廊、咖啡座、礼品区 教育中心
2~4F 展览
6F
7F 8F
办公室
多用途——户外有阳台，可俯 览曼哈顿景观 机械室
简洁、从里到外完全沒有任何柱子的Full floor 设计，方便展览空间灵活运用。
——作品简介——娱乐类———————————
卢米埃公园咖啡厅
• 地点：荷兰 阿梅勒市 人工湖旁的公园中 ； 功能：咖啡厅 + 两名艺术家的工作室
卢米埃公园cafe
“平面图建筑师”——对人的行为的关注，：分析和设计人的活动，把空间变成让人冥 想的所在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
关键词之二：空间
妹岛的设计在空间上是开放的，均质的—— 库哈斯影响。所以更注重功能，人的行为。
代表：李子林住宅。
妹岛总是以意想不到的方法去组织空间，富 有乐趣，让人眼前一亮。
矛盾的解决 方与圆 的矛盾 地块：矩形 “圆中有方”：使得城 市的肌 理形态保持完整，不被打破。 圆形平面——均质、连续、开放界面——均等可达性
周围建筑：矩形体块
19个立方体的箱子林立在 一个巨大的圆形空间中， 使得在其中的人并不感受 到圆空间的实态，而更像 是在方空间中漫步。 其公共空间布置更为灵活， 融入了更多的交流。
（3）多层中心场院式住宅（半地下parking+地上四层住宅）
（4）高层曲尺式住宅（首层停车+地上十层住宅）
（5）高层林立式住宅——地上十层围核式住宅
（首层停车+地上九层住宅）
芝浦住宅设计
地点：东京芝浦区
功能：多种功能空间——个人或团体会 议、各类发布会招待会、讲座和展览等。
妹岛和世森林别墅——以设计思路介入分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
超大开窗，将自然 引入室内
三、建筑的完善
原本的设想：两个满足黄金比 的同心圆。造型死板，没有对 功能的划分
改进的方案：将圆心偏移后 产生了导向空间和停留空间， 仍保持空间功能的不确定性
三、建筑的完善
露台: 要求一个向上的开敞空间 和风景较好的平台，所以选择 形体上较高的西面开口为露台。
这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、 超薄的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间 形式，让人不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主 的沉下心来安静的思考一些人生的意义…… 我想，这个就是真正的冥想空间与妹岛和世的冥想哲学。
谢谢观赏
西南交通大学建筑学院 马维思 周文昭 上官超
光线经过漫反射而柔化
三、建筑的完善 由此得出了这个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
二、与基地环境结合
想让建筑隐没在森林中，必须要控制建筑高度。但又想保持展示厅与不定性空 间的高度。 因此将卧室厨房等空间压缩叠加。并将对私密性要求较高的我是、浴室移至二 楼。
妹岛和世森林住宅
工业设计竞赛二等奖。 1990年，在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖。 1992年，GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)。 1994年，第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。 2010年，获得了代表世界最高水平的普利兹克建筑奖和法国骑士勋章。 2010年，她成为了世界上首个威尼斯建筑双年展的女性策展人。 美国 B.BONGAB所著《日本新建筑》一书中列举的日本建筑师中只有两名女性，其中
东
金泽21世纪美术馆
京
表
参
道
迪 奥 旗 舰 店
内 部 界 面
THE END 谢谢观赏！！
森林别墅 Villa In The Forest
1992——1994
建筑师：妹岛和世（日本）
建筑师简介
妹岛和世（日文假名：せじまかずよ；1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑 师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风 格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的 “穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报 导称其为“穿透、流动”式的建筑。
建筑师简介
1981年，毕业于日本女子大学，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所。 1987年，创立了自己的事务所。事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。 1988年，随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注
意。 1990年，又建成了“栈桥 II”。 1991年，建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”。 1996年，与西泽立卫(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。1997
妹岛和世与隈研吾
这是一种在对立中产生的对话的中性虚空，即日本传 统建筑形式所强调的空间的不存在性——“没有实体的空 间”——可流动的、无形的空间，形成一个供人思考的 “内向”的空间。竹子、石板、水和阳光等自然材料和元 素，在隈研吾纯净的空间设计手法下，被转化成一个洗涤 心灵的场所。
光影处理
起居室、餐厅、茶室的落地大玻璃窗外均有类 似于竖向百页的竹制移窗，平时局部遮挡住玻璃， 也可将玻璃全部遮挡。局部遮挡时，加上挑檐的遮 挡，阳光显得十分温和，结合细碎的光影线条，营 造出一份简洁的美感效果。竹墙界定了空间却遮挡 不住视线，阳光透过竹子的缝隙射入，虚实相生， 起到了连接室内与室外的作用。
• 竹屋以竹为外形搭建，呈长 条形，这个在未经修造的坡 地上放置的方形盒子，隈研 吾依照地形进行了有机形态 的空间转换。丰富的错层和 迂回的空间形态丰富了竹屋 的空间变化。整个建筑面朝 南，从东到西是一个缺了一 角的矩形体块，纯净的形式， 给人的是安定的感觉。
空间处理
材质与采光
竹屋 • 隈研吾选择了竹子作为其 • 妹岛和世选择单纯的白色 建筑表现的主要材科。外 墙面与玻璃作为主要材料。 立面由巨大落地玻璃和纤 • 主要通过内环的玻璃屋面 纤细竹构成，日出日落， 采光，另外，天光通过内 日光从不同的角度入射室 环表皮上的洞口间接进入 内，经过竹林与玻璃的几 环状空间，为其提供柔和 次反射，将日光表现成 的自然采光，也同时暗示 “万丈光芒”，好似佛光 普照。 内核空间的“院落”属性。 森林别墅
内环空间
主要通过内环的玻 璃屋面采光
采光分析
天光透过内环表皮上的洞口间接进入环 状空间，为其提供柔和的自然采光，也同时 暗示内核空间的“院落”属性，
妹岛通过把展览厅的顶 棚改为双层的磨砂玻璃，将展 览厅改造为光庭。而照入光庭 中的光线被磨砂玻璃削弱，这 种柔弱的光线再而在白色细腻 的墙面上进行无穷无尽的漫反 射，使得整个光庭都沐浴在一 片暧昧的乳白色光晕中。
妹岛和世和她的住宅研究
规划师PLANNERS1999年 第15卷 第2期 Vol.15 No.2 1999妹岛和世和她的住宅研究汪丽君 舒 平摘 要：近年来活跃在日本建筑界的青年女建筑师妹岛和世，近期进行了一项旨在研究集合住宅中建筑体量与周边环境各项因素关系的研究课题。
作者试通过介绍她和她的这项研究课题，使更多的人了解这位崭露头角的日本女建筑师，并且为研究有关项目的人员，提供一些新思路和新视点。
关键词：妹岛和世 住宅研究 在日本这个竞争激烈的男性世界里，近年来活跃着一名令人注目的年青女建筑师，她的单个作品影响并不大，也都不是庞然大物，但每个作品都极具特点，并且经过深思和反复推敲，总体能量不可低估，而且正悄悄地改变着女建筑师在日本建筑界的地位她就是妹岛和世。
她的才干和天赋使得她的作品尽管不惊世骇俗，却也耐人寻味。
1 生平简介与创作历程 妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，1981年毕业于日本女子大学的大学院，获硕士学位，然后进入伊东丰雄的建筑事务所，并于1987年创立了自己的事务所。
事务所中除她以外的三名所员中，有两位是女性。
1988年随着作品千叶县胜浦的周末住宅“栈桥 I”的建成，妹岛逐渐引起了人们的注意。
接着在1990年又建成了“栈桥 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春馆制药女子寮”；1996年与西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作国际情报科学艺术工作室。
1997年又再次与西治立尉合作了熊野古道美术馆。
与此同时，她积极参加各种设计竞赛，1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选( SD REVIEW)；1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀奖；1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)；1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世建筑设计浅析
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活动与 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、透明度，以及在彼此间建立一种微妙关系 普利兹克奖评委会主席洛德·帕伦博说：“他们的建筑风格，纤 细而有力，确定而柔韧，巧妙但不过分；他们创作的建筑物，成 功地与周边环境，及环境中的活动结合在一起，从而营造出 一种饱满的感觉及体验上的丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二而又激动人心。基于他们已完成 的著名建筑和对新项目的期望，以及上述特色，妹岛和世与西泽立卫 成为2010年度的普利兹建筑奖获得者。
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对于自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时与参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对于当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理解，而不是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
公共起居间
再春馆制药女子寮
• 公共与私密
但每个人都有个人的隐私，即使着重 考虑房子的公共性，仍然需要一定的、 能给予住户私密保护的空间。为此，妹 岛表示，从各种不同的角度下手，研究 私人空间 和 公共空间 之间的关系， 最后，提出的解决方案是，从物理距 离、框架和闭合空间的品质几个方面 入手，选择能使公共和私密之间关系联 系最紧密的方式，让巨大的起居公共空 间，成为每个人私密空间的一种扩展。 这种扩展，不是物理性地放大私密空间， 而是让居住者感到，她能够自由地使用 这个公共空间，就像在她自己的房间里 一样，从而营造私密性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读
确定“不确定性”的确定性——妹岛和世和西泽立卫的建筑思想解读（该文载于《建筑师》杂志2009年4期）王发堂等（武汉理工大学）在这个竞争激烈的建筑世界中，世界活跃了一批富有才气和创新能力的激进青年建筑师。
妹岛和世和西泽立卫就是其中最为典型的代表。
妹岛和世和西泽立卫在80-90年代浮出水面，之后迅速窜红而一跃成为世界级建筑大师，给人们留下了深刻的印象。
本文企图对妹岛和世和西泽立卫的建筑思想进行分析。
先是介绍他们的师承或他们前辈的相关建筑思想，其次介绍妹岛和世和西泽立卫的建筑思想，具体从三个方面进行阐述：形式的不确定性、功能的不确定性和方法的不确定性。
一、师承关系妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。
” 她承上主要是指承袭了伊东丰雄的建筑哲学，发展了库哈斯的观察和思考现实的方式。
因此在解析妹岛和世和西泽立卫的建筑思想之前，就必须对这两位世界级的建筑大师的思想有所展开。
（一）伊东丰雄在日本战后，存在着三个主要建筑流派，其中最主要的一个是由大高正人、菊竹清训和黑川纪章等等当时的“少壮派”所展开的“新陈代谢派”的运动。
“新陈代谢派”运动的时代背景，可以用丹下健三的1959年的一番话来做说明。
丹下说：“在向现实的挑战中，我们必须准备要为一个正在来临的时代而斗争，这个时代必须以新型的工业革命为特征，……，在不久的将来，第二次工业技术革命（即信息革命）将改变整个社会”。
丹下在讲话中，很明显把新技术当作是对信息革命的应答措施。
（但是，在当时信息革命的特征不很明朗，只是到了上个世纪90年代电脑和网络盛行的时代，这种特征才表现为越来越明显。
）对信息工业社会的特征把握不很准确，也就使“新陈代谢派”无法拿出相应正确的对策。
也就是说，“新陈代谢派”之所以很快就消失历史的黑洞中，就如它们自己的主张一样：即“强调事物的生长，更新与衰亡”，主要的原因在于其思想着眼点的超前性和对信息时代特征的认识不足而造成的。
也可以说“新陈代谢派”企图用工业技术（即工业社会的手段）去解决信息社会的存在的问题。
解析 妹岛和世的 森林住宅
Analysis on the Villa in the Forest Done by Kazuyo Sejima“解析”妹岛和世的“森林住宅”摘要：本文通过对“森林住宅”进行文字与图示分析，从若干视角“解析”了建筑的合理性与建筑师的设计意图，猜想出种种结果与意图的联系，这个过程就像一个建筑的生成游戏。
针对分析不热衷著述和理论表达的建筑师的作品，似乎提供了另一种分析的方法和可能性，猜想的结果或许与原作相去甚远，但它就像一个游戏一样刺激着我对建筑的种种探索。
关键词：森林住宅 装置 生成 游戏李丽妹中央美术学院建筑学院 硕士广东省建筑设计研究院深圳分院 建筑师一、关于建筑师妹岛和世是日本女建筑师，1956年出生于日本茨城县，1981年获日本女子大学硕士学位。
毕业后妹岛和世在伊东丰雄建筑事务所工作了六年后，创建了自己的建筑事务所。
妹岛和世是一位非常理性的建筑师，她的工作往往从解决复杂的实际问题入手，并花大量时间制作和研究工作模型来解决各种实际问题，最后使建筑呈现出一种整体简洁的效果。
人们往往会惊讶于用这种极其理性、繁重的工作方式如何最后形成了她作品中那种纤细、敏感、柔弱的氛围之美。
二、关于森林住宅森林住宅是妹岛和世的早期作品，1994年完成。
住宅位于日本的千野市，建于一片森林里。
建筑用地面积为1260平方米，占地面积为156平方米，总建筑面积为198.84平方米，分两层，主要用作居住，艺术工作室及展览室。
（图1）1.环境分析住宅位于一片森林中，此森林均质且缺乏方向感，但有很好的自然环境和景观。
建筑用地很大（1260平方米），建筑师却选择了一种体块集中的建筑体量，占地面积仅为156平方米，约占建筑用地面积的1/8，尽可能保留了用地的原有环境和肌理。
森林地面有一定的坡度，住宅建造在坡上，建筑处于基地深处，一条图3图2图6图7构形态，层层往内吸附，最后集中于圆形空间的中心位置（图2）。
零散的外围体块中最为醒目的是位于东南角的楔形体块，只有此体块为楔形，其他都是矩形或矩形的变形。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。
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作为光庭的展览厅 被塑造的光线： a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。 b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎
被塑造成了圆柱形。
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的 利用了，一方面节约能源， 另一方面又满足了业主要求 与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环 形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的 大面落地窗直射到环形空间。 直射光线和柔和的反射光线交织在环形空间内， 形成微妙而丰富的光影效果。
好奇
室外车流线
进入建筑 入口处空间较窄
压抑
进入环形 空间
进入 展厅 豁然开朗
人流线
愉悦感 （空间由窄变宽）
光线分析——光庭
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭 都沐浴在一片暧昧的乳白色光晕 中。
1
1.68
西立面构成分析
西立面
均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。 张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素 间的张力。 对比和强调： 突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、 超薄的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间 形式，让人不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主 的沉下心来安静的思考一些人生的意义…… 我想，这个就是真正的冥想空间与妹岛和世的冥想哲学。
谢谢观赏
西南交通大学建筑学院 马维思 周文昭 上官超
大师作品分析
妹岛和世
——森林住宅
马维思、周文昭、上官超
简历 1956 1979 1981 1987 1995 获奖 1988 1989 1994 2010 风格
生于日本茨城县 毕业于日本女子大学 获得日本女子大学建筑学硕士学位 任职于伊东丰雄事务所 创立妹岛和世事务所 与西泽立卫合作成立共同的事务所 SANAA
整个立面在构图上将各个元素统一起来而没有明显的体块分裂
出来。左右的门与露台与中央的开窗均衡分布。
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间
动态空间
空间分析——空间特征
公共空间
半公共空间
半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间
公共空间
流线分析
人的感受
远观 门与窗的模糊
ห้องสมุดไป่ตู้
按照功能需求设定 体块大小
根据内部空间调整体块秩序， 并在构成上达到均衡
体块的穿插也打破圆柱的 死板，产生视觉张力
三、建筑的完善
体块的轴线对准圆心利于通风
而露台入口对准小圆圆心具有视觉上的流畅， 同时也将室外引入室内。
三、建筑的完善
客户想要在森林中沐浴的 感受，因此设计了向外延 伸的浴室，并采用更广阔 视野的梯形开窗
• 我想为客户提供一 个只属于他与他的 作品的世界。因此 确立的一个较高的 圆柱形空间作为展 示厅。
一、实现客户的愿望
为什么要用挑高的圆柱？
极强的吸引力和控制力 、
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
更高的空间给人安全、放松、神圣的感受
一、实现客户的愿望
如何创造逃离都市中繁琐的生活，在与自 然的对话中放松与冥想的空间？
妹岛作品欣赏
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
位于日本长野市郊区。主人 是一位艺术家。作为周末度 假住宅与作品陈列室。二层 建筑，钢筋混凝土结构
下面，我们将在复原妹岛设计 思路中展开我们的分析
一、实现客户的愿望
想要一个自己作品的展示厅
希望在周末到这个建筑中放松自己，洗涤内心
一、实现客户的愿望
获日本建筑家协会特别奖 获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所 的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
• 极其简单的生活空间。 并能与自然相互融合。 • 保持空间的流通感，减 少对空间的分割 • 用磨砂玻璃取代展览厅 屋顶的混凝土 • 运用白色，和简单的材 料
将其他功能区环绕在展览厅 周围
一、实现客户的愿望
为什么用磨砂玻璃？
• 柔和的自然光线提供一个 • 静谧，冥想的空间
可以类比安藤忠雄的冥想之庭
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接 近美学上的黄金比例1：1.68。 平面构图与空间和功能： ·小圆处理成为偏心圆，使 得整个环形空间顿发活力，避 免了空间的呆板死沉。 · 将主体部分处理成圆形使 得嵌入的5个体块空间都与环形 空间联通，使得空间流畅，这 样循环无尽的空间既让空间极 其的丰富化，又体现了空间的 不定向性和功能的不定向性与 自由组织。 ·
三、建筑的完善
根据采光，通风，视线的功能因素进 行开窗，增加小窗取得视觉和谐
三、建筑的完善
开窗分析
位于内圈圆柱，与厨房 联通，略低于视线的横 向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的 厨房，横窗采光良好且有效在 视觉上扩展空间，消除局促， 压抑感
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧 的采光。
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
超大开窗，将自然 引入室内
三、建筑的完善
原本的设想：两个满足黄金比 的同心圆。造型死板，没有对 功能的划分
改进的方案：将圆心偏移后 产生了导向空间和停留空间， 仍保持空间功能的不确定性
三、建筑的完善
露台: 要求一个向上的开敞空间 和风景较好的平台，所以选择 形体上较高的西面开口为露台。
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝 条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰 富了纯白空间的造型效果。
光线分析——光庭：冥想空间
光中的冥想：
妹岛和世对光线塑造的 最终成果不是仅仅塑造一个 采光的光庭。而是一个冥想 空间！ 妹岛和世和西泽立卫的 美学深深地植入到了日本传 统文化但中——禅宗。 所以一种悟禅的空间— —冥想空间，是妹岛经常竭 力营造的。
露台
起居室： 在功能上，起居室要求一个较大的 活动空间，所以选取环形空间中的开敞 空间。
起居室
三、建筑的完善
卧室的选择：
为了保证卧室的私密性，将 卧室放在2楼： A区：空间低矮，不可行 B区：空间较为开敞，可行
C区：会使露台内开放的空 间变得压抑，不可行
故最终卧室定在B区
三、建筑的完善
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持 建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法， 而是将几个独立的体块嵌入主体。
光线经过漫反射而柔化
三、建筑的完善 由此得出了这个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
二、与基地环境结合
想让建筑隐没在森林中，必须要控制建筑高度。但又想保持展示厅与不定性空 间的高度。 因此将卧室厨房等空间压缩叠加。并将对私密性要求较高的我是、浴室移至二 楼。
压抑空间：卧室
压抑空间：厨房
上升空间：展示厅 上升空间：展示厅
二、与基地环境结合
与地形相反的斜坡，利于排 水，在视觉上达到建筑与地 形抗衡的均衡感