李子林住宅分析__妹岛和世

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李子林住宅——妹岛和世分析

Monte Biz Company

Image Place Holder
设计理念
DESIGN CONCEPTS
伊东丰雄的建筑哲学
+
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承了他们对于建筑“不确定性”的理解和探求。她从伊东那里学习到一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主义”的风格。 .
Monte Biz Company
楼梯与入口大厅
楼梯间
楼梯与二层书房

ROOM TYPE
空间类型
C
Raw denim typewriter Carles irony. Helvetica farers Blue Bottle, disteryvero you probably haven’t heard of them disrupt.
作者简介

ABOUT THE ARCHITECKTURE 建筑简介

ROOM TYPE 空间类型

THE SPEACE FUNCTIONAL
空间功能组合分析

BODY MASS ANALYSYS
体块构成分析

SUMMARY
总结
Monte Biz Company

ABOUT THE AUTHOR
作者简介
johnjaypatricmontebi交通空间减少到最小仅由旋转楼梯提供交通公共空间公共空间达到最大化分成不同的功能分区顶层完全开放的公共空间无干私人空间尽量减少有些房间只以床作单位roomtype空间类型根据房间私密性进行功能划分将房间放置在不同楼层以减少室内活动干扰spacefunctional空间功能组合分析私人空间分析01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室私人空间分析01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室spacefunctional空间功能组合分析01女孩阅读室02阅读区03阅读室阅读空间spacefunctional空间功能组合分析01底层厕所02一层厕所03二层厕所卫生间分布spacefunctional空间功能组合分析01门厅02起居室03静思室04创作室05庭院公共空间分布bodymassanalysis体块构成分析montebi厕所门厅

妹岛和世建筑设计浅析

是在鼓劥我们所付出的劤力。每当完成一个建筑项目，它的设计
可能性和建造过程都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想法，妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时不参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对二当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理觋，而丌是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时，就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的宏观层面的功能的分析不组合到了他的继承者的思想中，变成了微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师伊东丰雄，他1965年加入日本建筑界老前辈菊竹清讪建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息社会的一些特征：电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改变了空间的存在斱式。人成为失去场所归属和历叱记忆的人。转瞬即逝的流行。瞬息万变的超级城市。所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。

探析妹岛和式的设计方法和住宅研究

探析妹岛和式的设计方法和住宅研究本文通过对妹岛和式作品的解析和其新思路对现代集合建筑的思考，阐述了其独特的设计理念、设计方法，探索其研究思路和研究方法，力图通过对其细致的解读，从而掌握她的精髓，使其让现今中国设计师产生共鸣。

“建筑是一个人与城市沟通的媒介”。

妹岛和式一直秉承这句话使她成为亚洲乃至世界级别的女建筑师。

妹岛和式出生在50年代一个小县城中，在她还是青少年的时候就对建筑产生了浓厚的兴趣并立志从事建筑行业。

硕士毕业之后，师从日本著名建筑师伊东丰雄，并进入他的事务所工作。

这为妹岛日后形成自己极简的设计风格奠定了基础。

1987年，妹岛创办了自己的建筑事务所。

1995年与西泽立卫共同成立SANAA事务所，为妹岛和世逐渐成为世界级的建筑大师奠定了尤为重要的基础。

她的设计理论和设计思路也逐渐受到了世界各国人士的广泛关注。

所以，本文通过对妹岛和式的设计理念和研究方法的解读，提出新的思路、新的见解来学习借鉴。

一、设计方法1.极少主义的设计理念妹岛和世尤为钟爱白色和简单的几何形体，所以她所设计的许多作品大部分都是白色的立体几何。

她认为所有的建筑物都应该是属于环境的，都应该按照环境的排列方式进行摆放、安置。

这样虽然看似空洞，实则融入到整个环境中，舒服、亲切了不少。

她所设计的矿业联盟设计与管理学院以及金泽21世纪美术馆是最具代表性的作品。

矿业联盟设计与管理学院坐落于德国埃森第12矿区，它的四面由浅灰色的混凝土围成，四面墙壁上开满了大大小小的正方形窗户。

所有的管线、通道都隐藏在墙面内或是室内。

所以，在我们面前展现出的是一个有很多窗口的灰色立方体，整个空间呈现出一种纯净、干净的特性。

混凝土的建筑外观是浑厚、封闭、密不透风的，而透明窗户则是轻盈、敞亮、通透的，妹岛通过将两者结合在一起，力图将环境打造的更加和谐与亲切。

而美术馆是一个巨大的圆面组成的建筑，以中心扁圆体为中心，向外扩散出19个正方体的展示厅。

这些展览厅都是独立存在的，每一个正方形的小房间都是一个不同的展览馆，但它又是紧密相连的，场馆内散布着许多公共空间，将这些展览馆串连在一起。

李子林住宅的形体分析

李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性，她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。

该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。

妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。

房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。

妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象，这成为建筑设计的重要切入点。

建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合，相近相远。

所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。

这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。

如大厅只有一层高，餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高，书房有三层高。

她赋予每个空间自己的特征或比例，使之独立于其他空间，然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。

当初在看房子模型时，业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊。

那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。

结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间，内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。

妹岛和世-小住宅分析

设计师应该用其所学去思考改善这样一个环境也许在寸土寸金的城市中心的狭小地带建设这样一栋精巧的住宅难以模仿但设计师应该最大限度地利用场地和环境最大限度地优化室内空间的设计理念
环境与建筑
妹岛和世西泽立卫
SANAA “小住宅”赏析
妹岛和世简介
妹岛和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城县，
学习心德现在城市化迅速，人口密集，住房紧张，用地紧张等问题严重。设计师应该用其所学去思考改善这样一个环境，也许在寸土寸金的城市中心的狭小地带，建设这样一栋精巧的住宅，难以模仿，但设计师应该最大限度地利用场地和环境，最大限度地优化室内空间的设计理念。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。 2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖。建筑风格和创作思想：妹岛承袭了伊东丰雄的轻快和飘逸，
在狭小的空间里，每一层独有它的功能性；功能分配合理自由
在没有任何富裕空间的如此狭小的住宅中，妹岛创造了满足各种功能要求的室内空间。各个房间的设计不是从平面中划分出来的，而是以不同房间组成了大小各不相同的四个平面，然后直接重叠在一起，再将相互偏离的各平面的边直接连接起来，这就形成了建筑的外形。
但又更进一步增加了作品中的浮游感，“穿透性”风格，大量采用玻璃材质。她认为建筑不应该有一个固定的形式，而是因物而异、因时而异。这恐怕就是她所追求的以空间构成的趣味为中心的创造空间设计原则吧。
区位
妹岛和世设计的这栋“小住宅”位于东京中心，供一家三口使用。由平台、浴室、宽敞的起居室、门厅及卧室组成，主人希望它是一个使人在室内也能与外部环境进行交流的家。

李子林住宅定稿

房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。私人空间也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意），在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造某种存在于被她称为“动作”的事物和其领域之间的关系。非常关注人的行为，非常关注行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅是物质的，像房间之间，空间之间是内外之间。感兴趣如何做平面，也就是如何确立边界。她更喜欢与年轻人一起工作，因为她觉得年轻人能把设计推向任何的方向。。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的颠覆，反对在行为使用与空间模式，功能与形式之间建立预设的对应的关系强调人在建筑空间中的各种体验活动和感受，在设计中实现人与建筑空间的互动。为了满足业主女儿的要求，妹岛在男孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。虽然对于卧室而言这一设计并不合理然而妹岛却反其道而行之，更为关注使用者与空间的互动。

妹岛和世的森林别墅解析

高
THE END 谢谢观赏！！
储藏室工作室
浴室
天井

厨房
居住空间
一层平面图
卧室
浴室
公共空间
卧室公共空间
二层平面图
内部界面
内部界面
在墙上开了不同的窗形,不同的位置, 突然通风方向给设计自然的
通风道.
排水方向
在剖面上，屋顶坡度向与地段坡向相反.设排水方向完全没有影到门口,非常简单而效
妹岛设计理念对人的行为关注，把普通间变成让人冥想的所在设计元素白色，轻盈，超薄，透明
室内空间主要是圆形的走廊,按照人的行为, 交通通道来分析,从入口进来走了一圈,回给人一种感觉进了迷宫. 进就容易但出找不到头.不仅表达空间的深度而还给我门更明白怎么样叫岛的意思.而且圆形是带来一种女性的感觉,柔和….
建筑范例：森林别墅 Villa In The Forest
模型界面直观图
目录
一：场地条件分析二：形体组成分析三：功能分区及组织分析四：交通组织分析五：空间要素分析六：采光排水及通风分析七：界面分析
作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感

案例评价之妹岛和世李子林

案例评价之妹岛和世——李子林住宅日本著名建筑师妹岛和世的作品李子林住宅是一栋建造完成于2003年的小房子，坐落在东京都郊区一个宁静的住宅区内，设计师妹岛和世，她的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，细腻的情感。

裴晓晨同学在主讲的过称中从建筑师妹岛和世的思想生平出发先剖析妹岛的设计风格，把重点放在李子林的空间分析上，从空间类型到流线分析再到空间之间的联系，然后再分析了李子林的构造、材料与色彩的特点，讲解得最后总结了妹岛的设计思想，以及他们自己感受，像他们自己所说的再从基地、平面、以及特点等方面对李子林进行基本介绍，此次讲解在李子林住宅的分析过程中，我们看到了一种有别于传统的住宅空间的设计方法和建筑师对于具体的细节问题的特殊处理方式。

了解了妹岛和世的这些设计手法和思想。

而体会到的更多的是她在设计时对于使用者在建筑中的活动，行为，舒适性，心理感受的关心，她充分尊重业主的意见，不以自己的主观臆断为依据来设计，她不画那些稀奇古怪的草图，而是事无巨细的深入到设计的每一个环节，所以在李子林住宅这样空间尺度很奇怪的房子里，也充满了人情味和生活的温暖气息。

从主讲者把握时间的角度上来讲，跟其他组一样，都大大超过了所规定的时间，无法在短短的十五分钟里完全阐述对妹岛和世及其她的李子林的深刻理解。

主讲人裴晓晨在讲解的过称中思路清晰，能有条不紊的阐述自己的观点，尤其在运用辅助工具上，他为了能更清晰的在表现李子林的空间构成上运用了建模的形式，让我们更能深刻的理解李子林的空间，这是值得其他组好好学习的地方。

其次在细节的阐述上晓晨他们也分析的很好，譬如李子林住宅中运用的大面积的白色，世界上有很多建筑师钟情于将建筑设计成白色，包括柯布西耶，密斯，迈耶，阿尔瓦罗·西扎等等，虽然都是白色,但他们每个人都具有自己的特色，而妹岛和世的设计所体现的白色表达是一种轻盈飘逸，模糊，透明，有点“暧昧”的味道。

李子林住宅，这个外观全白色的小房子是对这些特点很有代表性的诠释。

妹岛和世李子林住宅

house in a plum grove
Kazuyo Sejima
敬请指导！
yoursubtopicgoeshere空间分析功能组合分析私人空间分析01祖母卧室02男孩卧室03女孩卧室04主人卧室01女孩阅读室02阅读区03阅读室阅读空间010203卫生间分布01底层厕所02一层厕所03二层厕所010203公共空间分布01门厅02起居室03静思室04创作室05庭院0102030405交通流线分析交通流线
白色暧昧：白色的建筑伫立在黑色的沥青路面上，对比强烈，引人视线向上，看似像是漂浮在路面上显得轻盈飘逸，正是妹岛一贯的风格和理念。消失感：处于转角且周围多为灰色，使得住宅变得暧昧，模糊，加上窗的透明感，结构细小，使得建筑更为透明。
妹岛和世作品思想
表象妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮中有种模糊，这是他们关注行为的表象；看透可以理解分为全透明，透明，半透明。全透明没有任何的阻隔。从建筑一侧看到另一侧，透明是有玻璃，半透明则是非常朦胧的玻璃；超平的里表超平（Super Flat）可以归纳为两点：一是将建筑表现集中于表层；其次是打破各层面和顺序间的关系，不再强调主次，而是将其同等排列后重新定位; 理性的解构伊东的媒体科技中心柱子是把一个柱子打散，分解成一簇一簇的柱子，像海藻一般，妹岛是把柱子打散变细。
交通流线分析
冥想空间：由室外到室内，途经露天花园，更好体现冥想需要经历的过程，独立于其他房间存在。
开窗分析
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连续：不同立面开窗方式反映了不同的内部使用要求，使得立面简洁有趣，窗的存在使建筑充满透明感，同时保证墙体围合的整体性。同时，在相对狭小的卧室内开窗使得人可以在室内以正常视野向外看减小空间压抑感，延伸视线增加心理面积。

妹岛和世李子林住宅.

思考
• 李子林住宅应该是妹岛和世和她伙伴对传统住宅模式极大的挑战和颠覆，这不仅反映在其内部空间的超常尺度以及内窗系统改变功能空间关系，同时也反映在其建筑创造的设计模式和思维，从而在如此有限的建筑体量，创造出丰富有趣，无限的建筑空间。
•
也许我们得开始思考一个问题，人们更需要什么样的居住空
间？。。。。。。
空间分析——空间类型
交通空间：被减小到最小，由贯穿三层的旋转楼梯充当流线；私人空间：也尽量减小（卧室，卫生间，浴室），以床为房间；公共空间：尽可能放大，并分成小块不同功能分区；完全开放空间：唯一，顶层，少干扰。
空间分析——功能分区
厨房靠近门厅方便购物
及做饭。
将老人房设计在一层，与公共空间和室外相对联通便于出
李子林住宅
• 妹岛和世
•
制作者：周娜
•
学号：20124250502
•
班级：环艺5班
设计师生平
• 妹岛和世 • 1956年出生于日本井源 • 1979年毕业于日本女子大学，获学士学位 • 1981年获女子大学硕士学位 • 目前在日本东京生活和工作
设计师生平
• 个人展
– 1998年“妹岛和世+西泽立卫”，GA画廊，日本东京
整体介绍
位置：李子林住宅建在东京郊区安静的住宅区内，房子周围种了很多李李子林住宅。
业主：一对年轻夫妇、两个孩子以及其祖母
子树，而得名
建筑实景
基地分析
• 位置：东京城郊住宅区 • 面积：基地面积——9203平方米，建筑面积——77.6平方米。 • 特殊点：位于街角，转折>90度，利用90度设计。
行
空间分析——功能分区
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走进妹岛和世

走进妹岛和世妹岛和世1956 年出生于日本茨城县, 因为从小就对竹菊清训设计的东京天空住宅的喜爱，对建筑产生了浓厚的兴趣, 因此选择学习建筑学专业。

毕业后她进入了伊东丰雄事务所工作, 妹岛于1987 年创办了自己的事务所。

1995年她又与西泽立卫合作成立了SANAA 事务所。

她的建筑作品静谧，空旷，超薄，暧昧，对于新美学的诠释和鲜明的前卫性而引起了世界建筑界的广泛关注，参与国际性投标屡屡获胜，2010年妹岛获得“普利兹克奖”，成为继扎哈-哈迪德之后的第二位荣获“普利兹克奖”的女建筑师。

妹岛和世认真对待每个建筑作品，她用她的智慧和努力成就了她建筑设计的成功。

她每年几乎只做一个项目，刚可以维持事务所的开支。

因为这种精益求精的设计态度，使她在日益激烈竞争的社会中，取得优异的成绩。

妹岛和世的建筑作品没有深层次的修饰，是简单和直接的。

妹岛受至上主义的思想影响，作品中没有混乱和欺骗人的东西。

将简约和精准相结合，让我们感受到纯净，轻巧，流动和优雅。

妹岛和世的设计灵感来源于绘画对她的影响和她对方形和圆形的喜好。

伊东丰雄说妹岛是平面建筑师。

大家都知道, 当抽象艺术达到极高的境界，就会向极少主义艺术方向偏移,在建筑风格中，妹岛的至上主义绘画和极少主义艺术也是密不可分的。

妹岛和世与西泽立卫共同设计的德国工业改造区矿业联盟设计与管理学院正是这一特点的代表作。

该项目总面积5 000 平方米。

整座建筑是一个边长35 米的巨大钢筋混凝土立方体, 四壁都有大小不同的正方形窗口。

图1 矿业联盟设计与管理学院在这项建筑设计中,建筑师运用窗口技术与混凝土的密封性和坚固性，形成一个混合的对立。

利用不同高度和开口大小不一样的窗户，来创造室内光照效果的不同。

妹岛想设计一个简单的立方体，来表达对建筑的尊敬和持续。

事实上，妹岛和世也表达了对于正方体的一种尊敬。

妹岛在直岛町客运站的设计中，也是运用了至上主义绘画的正方形, 建筑物从空中俯瞰是是一个巨大的白色方形直接平放在直岛上。

大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑

整个立面在构图上将各个元素统一起来而没有明显的体块分裂出来。左右的门与露台与中央的开窗均衡分布。
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间动态空间
空间分析——空间特征
公共空间半公共空间半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在立面构图上相均衡。
张力：将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖；年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的体块分别从属与中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度上小不一，一同组织在一个圆面上，透露着乐理上的韵律美。
夸张体块的嵌入非但没有是整个建筑显得突兀，反而在平面上与其余的四个体块达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷，因此采用400mm厚的墙体

日本著名建筑师：妹岛和世

❖ 二、建筑分析
它的内部结构
以一个偏心圆为中心，周围游移着19个正方体的展示厅，这些立方体的箱子都有一定的比例。看似随意的立方体箱子，而实际上有着严格的规范。
三、细节分析
美术馆是一个非常低矮的圆形建筑，像一个飞碟悬浮在金泽市的中心绿化地带。
360度透明开放的玻璃幕墙，让室外风景自然融入室内，有着强烈的开放感觉，建筑体的存在感在不知不觉中消失，四周的植物和清新的空气和室内陈列的艺术品浑然一体。漫步其中，不知内外。
轮廓的要素所造成的各向均质性正好使从任何一条城市道路上通往建筑的路径都是同等的, 人们在接近建筑时自然有了更多的选择一从人的行为上看,建筑也具有了开放性！
❖ 在这个方案中，道路的等级似乎被设计师忽略，建筑关照 “道路”环境的方式发生了改变：它以环状的外形消解了正、背、侧立面的区别，各方向上的可达性与形式的重量感均等，各个出入口之间亦无主次之分—建筑的“方向性”消失了；同时，设计师似乎更加看重“街区”环境—不同的街区被不同的人以不同的方式使用着，“多样性”是环境的基本特点。设计师在此处做出的应对是无厚薄地对待多样性中的每一方面，在具体设计中用圆环极其简单、高效地解决了环境的丰富对建筑策略提出的复杂问题。
建筑之家 2011.1.20
“我不是为了使用透明而透明，”妹岛和世解释金泽美术馆的设计理念，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。”
纽约城的“新当代艺术博物馆” （New Museum of Contempora1、基地状况

妹岛和世-李子林住宅

私密性 PrIvacy 李子林住宅中, 妹岛划分出多个小房间, 为家庭成员提供多种选择, 体现了家庭成员自身对生活方式和交往方式的选择与控制, 人们可以选择呆在自己的房间, 也可以选择在其他多余的房间调试心情, 当选择不唯一时, 实际上也就意味着别人无法准确掌握其行踪, 从而保护了个人的私密性。
李子林住宅
简析ห้องสมุดไป่ตู้
妹岛和世 Kazuyo Sejima
ABSTRACT
李子林住宅是妹岛经典作品之一, 本文从事件空间的发现私密性的讨论以及透明性的表达三个方面进行具体的解读, 并初步总结出妹岛惯用的思维模式 House in Plum grove 15 the one of the classic works of KazVyo Sejima .This Paper will decrypt from three aspeets discovery of event space Privacy and transparent，it also will Preliminary summarize the idiomatic coneept of Kazuyo Sejima.
李子林住宅 House In Plum grove 李子林住宅 (House In Plum Grove ) 位于日本东京郊区安静的住宅区内,于 2003年建成使用。建筑共三层 ,功能上除了满足日本LDK模式的功能以外,还设有书斋,静思室,娱乐室和屋顶庭院;结构上采用钢板作为主要支撑结构, 整体轻薄, 墙体厚度约5一 6cm左右, 其中所有保温层不超过3Omm,建筑整体简洁,轻盈。其设计手法沿袭了妹岛一贯的设计主张和设计模式, 带有典型的妹岛风格, 同时,特殊的外在因紊包括,场地条件,业主要求等方面的影呐,给妹岛的创新提供了更大的可能性,使得作品具有其独特的气质, 堪称为妹岛极具代表性的作品之一。

大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑

三、建筑的完善
体块的轴线对准圆心利于通风
而露台入口对准小圆圆心具有视觉上的流畅，同时也将室外引入室内。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三、建筑的完善
客户想要在森林中沐浴的感受，因此设计了向外延伸的浴室，并采用更广阔视野的梯形开窗
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
三、建筑的完善
根据采光，通风，视线的功能因素进行开窗，增加小窗取得视觉和谐
·
1
1.68
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
西立面构成分析
西立面均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在立面构图上相均衡。
张力：将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。对比和强调：
建筑
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的体块分别从属与中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度上小不一，一同组织在一个圆面上，透露着乐理上的韵律美。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
夸张体块的嵌入非但没有是整个建筑显得突兀，反而在平面上与其余的四个体块达到均衡
这个建筑还需要：入口、储藏室、卫生间、浴室等必须空间。为了保持建筑内部的流通性与不确定性，舍弃了在建筑中直接划分空间的方法，而是将几个独立的体块嵌入主体。
按照功能需求设定体块大小
根据内部空间调整体块秩序，并在构成上达到均衡
体块的穿插也打破圆柱的死板，产生视觉张力
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
平面构成分析
平面构图上：
大圆与小圆的半径比极其接近美学上的黄金比例1：1.68。

妹岛和世建筑设计手法分析..

设计风格（风之
塔）
关键词
1
关键词
2
透明性
外表和内部空间
白色、透明、轻
设计理念
关键词
“非理性”
功能
3
关键词
4
盈、超薄
极少主义
伊东丰雄作品——轻快、飘逸
风之塔 Towel of Winds功能—Leabharlann “非理性化”功能——“非理性”
“理性”——功能分区，行为使用与空间模式、功能和形式之间建立预设的、对应的关系，日本 “LDK”模式。
环境——建筑的关系
室内——室外的关系
人的行为——空间的关系
李子林住宅 house in a plum grove 透明性(外表) 环境与建筑的关系
李子林住宅 house in a plum grove
空间的透明性
李子林住宅 house in a plum grove
女孩卧室和小书斋
并不是为了透明而透明，而是要通过透明去解决某种关系
环境——建筑的关系：21世纪的金泽美术馆
室内——室外的关系：周末住宅
人的行为——空间的关系：社区日间看护中心
李子林住宅 house in a plum grove 解决基地环境—建筑关系的“透明”：21世纪金泽美术馆
李子林住宅 house in a plum grove 解决室内—室外关系的“透明”：周末休假别墅
“非理性”——强调特殊性、偶然性给空间带来的变化，试图通过不确定、不协调来制造事件和震惊。
李子林住宅李子林住宅 house in a plum grove
李子林住宅位于日本东京郊区安静的住宅区内，因保留了基地上原有的李子树而得名。屋内住着五口人，年轻的夫妇，两个孩子和一位祖母。建筑分为3层。

妹岛和世作品分析与设计手法解析

妹岛和世作品分析与设计手法解析妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。

关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。

现任庆应义塾大学理工学部教授。

她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。

2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。

妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。

大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。

亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。

在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。

二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。

注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。

她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。

1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。

在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。

妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。

他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。

他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析

住宅空间关系的消解与重构——李子林住宅设计解析摘要：李子林住宅是小住宅设计中具有代表性的作品，通过相关设计分析图示，研究分析一系列操作手法对原有功能秩序进行消解的过程，然后重新架构空间关系，得出用定义边界形态的方式以形成整体异质大空间，试图展现住宅空间对人们行为活动的尊重，探讨新的家庭生活交往模式。

关键词：李子林住宅；妹岛和世；住宅；空间引言妹岛和世的建筑作品通常被认为属于极简主义，外观简洁，保持完整的几何形态，运用大量透明材料，给人感觉轻盈和漂浮。

她继承了伊东丰雄的“不确定性”，并坚持对使用者需求的研究和对人类活动的密切关注，通过空间设计完成对生活模式的建构。

李子林住宅于2003年建成，设计手法延续了妹岛一贯的风格和模式，同时受场地条件、业主要求等因素的影响，其对住宅空间关系的消解与重构极具创造性，是小住宅设计中具有代表性作品，通过对其设计方法和过程的解读，为住宅设计提供新的思考方式。

1.平面与环境李子林住宅位于日本东京郊区安静的住宅区内，基地呈不规则的四边形，长满李子树，位于两条马路的交角处，建筑面积为77.68㎡，共三层。

业主希望最大程度保留基地原有的李子树，使住宅能够与周围环境融为一体。

该住宅设计从平面出发，尊重基地的原有条件，充分利用各个要素与环境产生某种互动关系。

建筑的外轮廓由基地边线向中心偏移而限定，延续场地大于90度的街道转角形状，建筑与基地形成一种富有张力的关系，使建筑尽可能位于基地正中心，周围被李子树环绕，使建筑各个朝向都有良好的自然景观，同时保证了建筑的私密性。

2.功能的消解业主一家共五口人，年轻的夫妇，两个孩子和一位祖母。

业主最初想要一种大空间的生活模式。

然而场地受限，除了满足四个卧室的基本要求之外，剩余部分无法达到物理层面上的实质“大空间”。

妹岛让每一个空间只负责一个特定的功能或者行为，对应房间的尺度也被缩减到极致。

这样就出现了只能放下一张床的卧室，只能放下一张书桌的学习室等17个小空间，每个房间自然形成一种紧凑感。