关于划船、采莲的古诗词
《江南可采莲》诗词原文及译文
江南可采莲莲叶何田田。
[译文] 江南风景秀丽,到处都可划船采拾水面的莲叶。
那一片片又青又圆的莲叶,盛开得多么美艳。
[出自] 西汉无名氏《江南可采莲》江南可采莲,莲叶何田田。
鱼戏莲叶间,鱼戏莲叶东。
鱼戏莲吓西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
注释:田田:指荷叶茂盛的样子。
译文1:在江南可以采莲的季节,莲叶是多么的劲秀挺拔。
鱼儿们在莲叶之间嬉戏,一会儿嬉戏在莲叶东面,一会儿嬉戏在莲叶西面,一会儿嬉戏在莲叶南面,一会儿嬉戏在莲叶北面。
译文2:江南水乡有莲可采,荷叶多么茂盛,还有鱼儿嬉戏于其间。
一会儿出现在莲叶之东,一会儿游到莲叶之西,一会儿欢跃于莲叶之南,一会儿玩耍到莲叶之北。
赏析:乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署,它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。
这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。
今存两汉乐府中的民歌仅四十多首,它们多出自于下层人民群众之口,反映了当时某些社会矛盾,有较高的认识价值;同时,其风格直朴率真,不事雕琢,颇具独特的审美意趣。
本篇是一首与劳动相结合的情歌。
诗歌采用民间情歌常用的比兴、双关手法,以“莲”谐“怜”,象征爱情,以鱼儿戏水于莲叶问来暗喻青年男女在劳动中相互爱恋的欢乐情景。
格调清新健康。
诗歌的开头三句勾勒出一幅生动的江南景致。
后四句以东、西、南、北并列,方位的变化以鱼儿的游动为依据,显得活泼、自然、有趣。
句式复沓而略有变化,是《诗经》的传统手法,用在这里,更令人联想到采莲人在湖中泛舟来往、歌声相和相应的情景。
诗中没有一字直接写人,但是通过对莲叶和鱼儿的描绘,却如闻其声,如见其人,如临其境,感受到一股勃勃生气,领略到采莲人内心的欢乐。
“莲”更多解释是“恋”。
语境而言,表喻“欢快”、“兴奋”与“忐忑”交织的一种心理状态,亦有时时处处“恋着”的含义。
余冠英先生认为“鱼戏莲叶东”以下四句,可能是“和声”。
前三句由领唱者唱,而后四句为众人和唱。
欧阳修《蝶恋花-越女采莲秋水畔》原文、注释、译文及赏析
欧阳修《蝶恋花-越女采莲秋水畔》原文、注释、译文及赏析【原文】《蝶恋花-越女采莲秋水畔》越女采莲秋水畔。
①窄袖轻罗,暗露双金钏②照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂滩头风浪晚。
③雾重烟轻,不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
【注释】①越女:越地少女,泛指江南水乡的姑娘。
越本为古国名,国都在会稽(今浙江绍兴)。
②金钏(chuan串):金手镯。
③鸂鶒(xi chi西斥):水鸟,类似鸳鸯,而色多紫,俗称紫鸳鸯。
【译文】俊俏的水乡姑娘,正在秋水江畔采莲。
罗衣轻软,衫袖紧窄,服饰那么可体雅淡。
一双手镯忽上忽下,象对小鸟在袖里时隐时现。
手摘花枝临流照影,只见水中人面似花,花似人面。
蓦然心动,思绪就象那拗断莲梗拉出千丝般纷乱。
一对紫鸳鸯相依相偎栖歇在河滩,风浪骤起天色已经昏暗。
夜雾渐渐加重,远处飘着轻轻的炊烟。
环顾四周。
同来的伙伴一个都不见。
只听到隐约的歌声随着归船越行越远。
一片离别的愁思无端涌起,迷漫在黄昏的江水南岸。
【赏析】这首采莲词以采莲女为描绘中心,写她的美好,写她的情思,很耐人寻味。
她和女伴们一起划船去采莲。
穿着窄袖的罗衫,显得身姿婀娜又矫健。
采莲时灵巧的双手上下翻飞,象舞蹈一样富有韵律,引人入胜。
一对手镯也在衣袖中闪闪烁烁,忽隐急露,更显得活泼多姿,美妙难言。
她又是那样敏锐善感,对着江流倒影,看到自己娇美如莲的姿容,情不自禁心有所动。
她想了些什么呢?词人没有明说,但从词中所言“芳心”、“鸂鶒”来看,我们猜测可能与她的恋情有关。
而我们所能确知的,是她一定呆呆地、默默地沉思了很久。
忘了摘莲,忘了时间,忘了周围的一切……直到同伴失散,天色昏暗,风浪骤起,涌动小船,她才蓦然惊醒。
这才发现小船随波逐流已经漂得很远,而女伴们早已满载而返,只有她们无忧无虑的歌声还隐隐约约能够听见。
在这苍茫的暮色中,隐秘的心事再加上离群的孤独,她那份愁思不禁更加浓重,以至溢出身心,迷漫充斥了整个江岸。
美丽的姑娘去采美丽的荷花,这本来就是个意境无比美好的诗题,而词人又挑选了一个与众不同的格外温婉多情的姑娘来突出表现。
柳永《望海潮》赏析
柳永《望海潮》赏析柳永望海潮东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑(qiàn )无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘(yǎn)清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
羌(qiāng)管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟(sǒu)莲娃。
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
作者简介:柳永(约987年-约1053年),崇安(今属福建)人。
北宋词人,婉约派创始人。
原名三变,字景庄。
后改名永,字耆卿。
排行第七,又称柳七。
宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒,他由追求功名转而厌倦官场,耽溺于旖旎繁华的都市生活,在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人,他不仅开拓了词的题材内容,而且制作了大量的慢词,发展了铺叙手法,促进了词的通俗化、口语化,在词史上产生了较大的影响。
景祐进士,官屯田员外郎。
为人放荡不羁,终身潦倒。
死时靠妓女捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”。
有《乐章集》。
柳永词作鉴赏译文东南形势重要,湖山优美的地方,三吴的都会,钱塘自古以来十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,房屋高高低低,约有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤,怒涛卷起霜雪一样白的浪花,天然的江河绵延无边。
市场上陈列着珠玉珍宝,家庭里充满着绫罗绸缎,争讲奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽,有秋天的桂子,十里的荷花。
晴天欢快地奏乐,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着长官,乘醉听吹箫击鼓,观赏、吟唱烟霞风光。
他日画上美好景致,回京升官时向人们夸耀。
【赏析一】这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”(见陈振孙《直斋书录解题》)。
古诗采莲曲·秋江岸边莲子多翻译赏析
古诗采莲曲·秋江岸边莲子多翻译赏析《采莲曲·秋江岸边莲子多》作者为唐朝文学家张籍。
其古诗词全文如下:秋江岸边莲子多,采莲女儿凭船歌。
青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。
试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。
白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅。
船中未满度前洲,借问阿谁家住远。
归时共待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。
【鉴赏】《采莲曲》是乐府的题,为《江南弄》七曲之一。
内容多描写江南一带水国风光和采莲女的生活情态。
张籍的《采莲曲》正是这样一首充满浓厚生活气息的诗篇。
“秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。
采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。
“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。
一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。
她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。
江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。
这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。
这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。
下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。
”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。
这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。
她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。
澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。
歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。
绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。
颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。
“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。
“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。
从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。
诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。
欧阳修《蝶恋花 越女采莲》的宋词赏析
欧阳修《蝶恋花·越女采莲》的宋词赏析1. 原文蝶恋花·越女采莲秋水畔越女采莲秋水畔。
窄袖轻罗,暗露双金钏。
照影摘花花似面。
芳心只共丝争乱。
鸂鶒滩头风浪晚。
雾重烟轻,不见来时伴。
隐隐歌声归棹远。
离愁引著江南岸。
2. 译文秋水湖畔,一位美丽的江南女子正在采莲。
她穿着轻盈的罗衣,玉腕上的金钏时隐时现。
她的容颜倒映在水中,与莲花争艳。
她伸手摘取莲花,却不料藕丝缕缕,撩起了她的绵绵情思。
转眼间,天色已晚,鸂鶒滩头风浪渐起。
暮色苍茫,烟雾缭绕,她找不到同来的伙伴。
此时,远处传来隐隐的歌声,伴随着归船的桨声渐行渐远。
她心中涌起一股离愁,洒落在江南岸边。
3. 注释●越女:越地自古多出美女,后常用越女泛指美女。
●窄袖轻罗:形容女子衣袖窄小、轻盈,穿着轻软而薄的丝织品。
●金钏:用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
●照影摘花花似面:采莲女子临水照影,伸手摘花,觉得花如人面,不忍去摘。
●芳心只共丝争乱:芳心,形容姑娘们美好的心灵。
丝,指采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝。
此句表现人物的内心矛盾。
●鸂鶒(xīchì):一种类似鸳鸯的水鸟,色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯。
●归棹(zhào):归船。
4. 作者介绍欧阳修(1007年~1072年),字永叔,号醉翁,晚号六一居士,江南西路吉州庐陵永丰(今江西省吉安市永丰县)人。
北宋政治家、文学家、史学家。
欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖,为文以韩愈为宗,大力反对浮靡的时文,以文章负一代盛名,名列“唐宋八大家”和“千古文章四大家”中。
他的诗词语言流畅自然,婉丽多姿,对后世产生了深远的影响。
5. 背景故事这首词可能作于欧阳修被贬湖北宜昌担任县令期间。
当时,他因直言得罪宰相而被贬,心情郁闷。
在秋日的湖畔,他目睹了越女采莲的情景,触景生情,写下了这首词。
词中通过描写越女采莲的动人情景,寄托了作者内心的相思离愁和对美好情感的向往。
6. 古诗讲解这首词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。
王昌龄《采莲曲二首》译文注释及考点分析
采莲曲二首王昌龄(唐代)吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
译文采莲女皆美丽动人,如吴越国色,似楚王妃嫔,她们竞相划动采莲船,湖水打湿了衣衫。
来的时候莲花把她们迎进河口,采完之后明月把她们送回江边。
采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中,仿佛一色,采莲女的脸与盛开的莲花相映成趣。
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
注释采莲曲:古曲名。
内容多描写江南一带水国风光,采莲女劳动生活情态。
“吴姬”句:古时吴、越、楚三国(今长江中下游及浙江北部)盛尚采莲之戏,故此句谓采莲女皆美丽动人,如吴越国色,似楚王妃嫔。
浦(pǔ)口:江湖会合处。
浦,水滨。
罗裙:用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
一色裁:像是用同一颜色的衣料剪裁的。
芙蓉:指荷花。
看不见:指分不清哪是芙蓉的绿叶红花,哪是少女的绿裙红颜。
创作背景这首诗大约作于公元748年(唐玄宗天宝七载)夏,王昌龄被贬龙标时。
当时王昌龄任龙标尉已经有了一段时间,一次,王昌龄独自一人在龙标城外游玩,在东溪的荷池,见当地酋长的公主、蛮女阿朵在被其荷池采莲唱歌的情景,深深被其所吸引,遂作《采莲曲》。
赏析第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
吴姬、越艳、楚王妃三个词连用,铺写出莲娃们争芳斗妍,美色纷呈的景象。
第二句正写采莲活动,从“争弄莲舟”来看,似乎是一种采莲的竞赛游戏。
唐汝询说:“采莲之戏盛于三国,故并举之。
”(《唐诗解》)因为要划船竟采,顾不得水湿衣衫。
采莲姑娘那好胜、活泼、开朗的情态就通过“水湿衣”这个细节表现出来。
她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。
诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。
当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。
《越女词-耶溪采莲女》李白唐诗注释翻译赏析
《越女词-耶溪采莲女》李白唐诗注释翻译赏析作品简介:《越女词·耶溪采莲女》是唐代大诗人李白的作品,是《越女词五首》组诗中的第三首,此诗写采莲女子看见客人便唱着歌将船划入荷花丛中,并假装怕羞不出来的情景。
《越女词五首》运用白描手法,抓住富有特征的景物和典型的生活细节,塑造出不同性格的人物形象,笔墨洗炼简洁,语言自然流畅。
作品原文:越女词五首[唐] 李白其一长干吴儿女,眉目艳新月。
屐上足如霜,不著鸦头袜。
其二吴儿多白皙,好为荡舟剧。
卖眼掷春心,折花调行客。
其三耶溪采莲女,见客棹歌回。
笑入荷花去,佯羞不出来。
其四东阳素足女,会稽素舸郎。
相看月未堕,白地断肝肠。
其五镜湖水如月,耶溪女如雪。
新妆荡新波,光景两奇绝。
作品注释:其一1、长干:地名,浙江北部一带。
吴:吴地,今长江下游江苏南部。
儿女:此指女儿。
2、鸦头袜:即叉头袜。
其二3、吴儿:此指吴地女子。
4、剧:游戏。
5、卖眼:王琦注:“卖眼,即楚《骚》‘目成’之意。
梁武帝《子夜歌》:‘卖眼操长袖,含笑留上客。
’”其三6、耶溪:即若耶溪,在越州会稽(今浙江绍兴)南。
7、棹(zhào)歌:划船时所唱之歌。
其四8、东阳:县名,唐时属婺州(今浙江省金华市)。
9、会(kuài)稽:县名,唐时属越州(今浙江省绍兴市)。
素舸(gě):木船。
10、白地:当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意思。
其五11、镜湖:一名鉴湖、庆湖,在今浙江省绍兴市会稽山北麓,周围三百里若耶溪北流入于镜湖。
12、景(yǐng):同“影”。
作品译文:其一长干里吴地的姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。
其二吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。
其三若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌把船划回。
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。
其四东阳有个白皙如玉的女孩,会稽有个划木船的情郎。
看那明月高悬未落,平白无故地愁断肝肠。
柳永《望海潮·东南形胜》译文赏析及注释鉴赏
柳永《望海潮·东南形胜》译文赏析及注释鉴赏《望海潮·东南形胜》是由柳永所创作的,这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象。
小编精选了一些关于《望海潮·东南形胜》的鉴赏,一起来看看吧。
《望海潮·东南形胜》宋朝:柳永东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
《望海潮·东南形胜》翻译/译文东南形势重要,湖山优美的地方,江吴的都会,钱塘自古以来十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,房屋高高低低,约有十万人家。
高耸入云的大树环绕着沙堤,怒涛卷起霜雪一样白的浪花,天然的江河绵延无边。
市场上陈列着珠玉珍宝,家庭里充满着绫罗绸缎,争讲奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽,有秋天的桂子,十里的荷花。
晴天欢快地奏乐,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着长官,乘醉听吹箫击鼓,观赏、吟唱烟霞风光。
他日画上美好景致,回京升官时向人们夸耀。
《望海潮·东南形胜》注释东南形胜:地理条件优越。
胜,优美的。
三吴:。
“三吴”,旧以吴兴、吴郡,会稽为三吴,或称吴兴,丹阳、会稽为三吴。
这里泛指长江下游的江浙一带。
一作江吴。
都会:大都市。
杭州是这一地区的最大的城市,所以称为“三吴都会”。
钱塘:即杭州。
画桥:上面画有彩绘的桥梁。
风帘:门上挂的用来挡风的帘子。
翠幕:幕帐。
参差:指房屋楼阁高低不齐。
一说指数量上的不确定,有“大约”的意思。
云树:树木远望似云,极言其多而高大。
堤:指钱塘江的大堤。
天堑:堑,壕沟,天堑,天然形成的壕沟,这里指钱塘江。
涯:边际。
市列:陈列。
《采莲曲》古诗
《采莲曲》古诗1、《采莲曲》[南朝]吴均锦带杂花钿,罗衣垂绿川。
问子今何去,出采江南莲。
辽西三千里,欲寄无因缘。
愿君早旋返,及此荷花鲜。
2、《采莲曲》[南朝]刘孝威金桨木兰船,戏采江南莲。
莲香隔浦渡,荷叶满江鲜。
房垂易入手,柄曲自临盘。
露花时湿钏,风茎乍拂钿。
3、《采莲曲》[唐]李白若耶溪边采莲女,笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明,风飘香袂空中举。
岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。
4、《采莲曲》[唐]王昌龄荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
5、《采莲曲》[唐]贺知章稽山罢雾郁嵯峨,镜水无风也自波。
莫言春度芳菲尽,别有中流采芰荷。
6、《采莲曲》[唐]白居易菱叶萦波荷飐风,荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
7、《采莲曲》[唐]崔国辅玉溆花争发,金塘水乱流。
相逢畏相失,并著木兰舟。
8、《采莲曲》[唐]张籍秋江岸边莲子多,采莲女儿凭船歌。
青房圆实齐戢戢,争前竞折荡漾波。
试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。
白练束腰袖半卷,不插玉钗妆梳浅。
船中未满度前洲,借问谁家家住远。
归时共待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。
9、《采莲曲》[唐]刘方平落日清江里,荆歌艳楚腰。
采莲从小惯,十五即乘潮。
10、《采莲曲》[宋]陆游采莲吴妹巧笑倩,小舟点破烟波面。
双头折得欲有赠,重重叶盖羞人见。
女伴相邀拾翠羽,归棹如飞那可许。
倾鬓障袖不应人,遥指石帆山下雨。
古诗《池上》的内容和作者分别是什么?
古诗《池上》的内容和作者分别是什么?《池上》作者:白居易小娃撑小艇,偷采白莲回。
不解藏踪迹,浮萍一道开。
1、【译文】一个小孩撑着小船,偷偷地采了白莲回来。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
2、【赏析】这首诗写出了小孩的贪玩与天真,表达出作者观察生活、喜爱生活的感情。
3、【作者简介】白居易(772年-846年),字乐天,号香山居士,又号醉吟先生,祖籍太原,到其曾祖父时迁居下邽,生于河南新郑。
是唐代伟大的现实主义诗人,唐代三大诗人之一。
白居易与元稹共同倡导新乐府运动,世称“元白”,与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
公元846年,白居易在洛阳逝世,葬于香山。
有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
池上古诗写作文从前,一条清粼粼的小河边住着一户勤劳的人家,家里有个顽皮的小孩子,他扎着个冲天辫,围着个红肚兜,可爱极了。
这一天,爸爸妈妈都下地干活了,好朋友也去走亲戚了,小孩闲得无聊。
突然,他想起村头有个莲池,一回忆起莲蓬那脆脆、甜甜的滋味,他就想偷一回,顺便还可以摘一片莲叶戴在头上遮挡炎热的太阳,掐一朵雪白的莲花送给妈妈,真是一举三得啊!想干就干,他悄悄地来到了河边,看见了一个无人看管的小船,他赶紧解下缆绳,跳上小船,撑起竹竿,向目的地进军。
没一会儿就到了白莲池。
只见荷叶碧绿硕大,荷花亭亭玉立,莲蓬颗颗饱满,微风轻轻地吹拂,所有的荷花翩翩起舞,美丽极了!不能把正事给忘了,他赶紧摘了一片莲叶,盖在头上,搞好了伪装,又摘了一个莲蓬放在船舱里。
忽然“扑通”一声,吓得他赶紧趴在了船舱里,连大气都不敢喘一下,过了好一会儿,没什么动静了才把头抬起来。
哎,原来是一只青蛙从荷叶上跳到了水里,真是虚惊一场!他想:此地不易久留,还是溜之大吉为妙。
于是,他赶紧将船划到岸边,刚靠了岸,他又听到“咳!咳!”的声音,他慌得一溜烟跑回了家,连刚才偷的莲叶、莲蓬、荷花都没来得及拿,全都落在了船舱里!躺在床上的他还以为自己偷得很巧妙呢,哪里知道浮萍早为他开了一条宽宽的水路!那故意咳嗽的人便是大诗人白居易,看着逃跑的小孩,他哈哈大笑,随口吟出了《池上》这首诗:“小娃撑小艇,偷采白莲回。
皇甫松《采莲子》“晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿”全诗赏析
皇甫松《采莲子》“晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿”全诗赏析采莲子·菡萏香连十顷陂皇甫松菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。
晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。
①采莲子:词牌名。
这几句词大意是说,让小姑娘去采莲,她只顾玩耍,回来已经晚了,她却在船上玩水,弄湿了船头,还脱掉自己的红裙包裹小鸭。
通过弄水船头,脱裙裹鸭几个镜头,把少女活泼可爱的情态活画了出来,有很浓的生活气息。
赏析《采莲子·菡萏香莲十顷陂》是晚唐文学家皇甫松创作的一首晚唐词。
该词作是反映江南采莲优美风俗的第一首诗,是汉乐府《汉南可采莲》。
《采莲子》是唐代教坊曲,七言四句,句尾带有和声。
此组歌词,若去掉和声,则无异七言绝句,呈示的是一位少女采莲的情景,这是其第一境界。
包括和声在内则不同,展现的是采莲众少女一唱众和的情景,这是其第二境界。
此词和声既传,则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。
首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。
首写荷花满塘,香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。
后二句是一个特写镜头,也是“贪戏”的进一步形象写照,欢笑之声可闻,活泼之状可见。
汤显祖评道:“人情中语,体贴工致,不减睹面见之。
反映江南采莲优美风俗的第一首诗,是汉乐府《汉南可采莲》。
后来梁武帝制《采莲曲》,梁、陈、隋三代相沿之作不少,但多浮泛轻靡。
皇甫松是唐代人,生于江南,他的这组《采莲子》,则是清水出芙蓉,充满健康活泼的生活气息。
《采莲子》是唐代教坊曲,七言四句,句尾带有和声。
此组歌词,若去掉和声,则无异七言绝句,呈示的是一位少女采莲的情景,这是其第一境界。
包括和声在内则不同,展现的是采莲众少女一唱众和的情景,这是其第二境界。
此词和声既传,则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。
两词的主角为同一位少女,两词回环映照,实不可分。
先看前一首。
“菡萏香连十顷破(举棹)。
”菡萏即荷花。
采莲是采莲蓬,但此时不妨还有迟开的荷花,如此则意境更美,荷花与红裙少女相映成趣。
《白居易诗选采莲曲》(白居易)全诗翻译赏析
《白居易诗选采莲曲》(白居易)全诗翻译赏析
白居易诗选采莲曲白居易系列:白居易诗选|白居易诗集白居易诗选采莲曲
【原文】菱叶萦波荷飐风,荷花深处小舟通。
逢郎欲语低头笑,碧玉搔头落水中。
【译文】菱叶在水面飘荡,荷叶在风中摇曳。
荷花深处,采莲的小船轻快飞梭。
采莲姑娘碰见自己的心上人,想跟他打招呼又怕人笑话,便低头羞涩微笑,一不留神,头上的玉簪掉落水中。
【赏析】这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。
前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。
后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。
诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
采莲曲原文翻译及赏析
采莲曲原文翻译及赏析采莲曲原文翻译及赏析采莲曲原文翻译及赏析1采莲曲采莲归,绿水芙蓉衣。
秋风起浪凫雁飞。
桂棹兰桡下长浦,罗裙玉腕轻摇橹。
叶屿花潭极望平,江讴越吹相思苦。
相思苦,佳期不可驻。
塞外征夫犹未还,江南采莲今已暮。
今已暮,采莲花。
渠今那必尽娼家。
官道城南把桑叶,何如江上采莲花。
莲花复莲花,花叶何稠叠。
叶翠本羞眉,花红强如颊。
佳人不在兹,怅望别离时。
牵花怜共蒂,折藕爱连丝。
故情无处所,新物从华滋。
不惜西津交佩解,还羞北海雁书迟。
采莲歌有节,采莲夜未歇。
正逢浩荡江上风,又值徘徊江上月。
徘徊莲浦夜相逢,吴姬越女何丰茸!共问寒江千里外,征客关山路几重?翻译采莲归去,荷花茂盛得像衣服一样盖满绿水。
秋风吹起浪,野鸭大雁飞。
划起莲舟到岸边,穿着丝罗裙,玉腕轻摇船桨。
远远望去,小岛和深潭之间都是荷叶和莲花,传来江南民歌,更添相思之苦。
相思苦,相会的日子留不住。
塞外征夫仍然没有回来,江南采莲现在又已日暮。
现在已经日暮,采摘莲花。
她们未必全是娼家女。
城南大道采摘桑叶,哪比得上江上采莲花?莲花,有一片莲花,花叶是多么茂密重叠。
荷叶虽然翠绿,但比起双眉却为之羞涩失色,红艳的荷花勉强比得上美丽的双颊。
思念的人不在这里,怅望别离的时候。
牵动了花,爱怜其两花共蒂;折断了藕,爱怜其藕丝不断。
往日欢情无处寻找,眼前的荷花徒然茂盛。
不在乎西津解佩以赠,还忧愁北海雁书太晚。
采莲歌有节拍,采莲整夜没有停歇。
正碰到江风浩荡,又正值江月徘徊。
月影慢慢移动,莲浦夜中相逢,吴姬越女如此之多。
互相问寒江千里之外,关山的路程、征夫的消息。
注释凫:野鸭。
桂棹兰桡:桂兰均为船桨,此处均指船。
下长浦:沿着水边向下游去。
罗裙:丝罗制的裙子。
多泛指妇女衣裙。
玉腕:洁白温润的手腕。
橹:拨水使船前进的工具,置于船边,比桨长,用于摇动。
这里可理解为船桨。
叶屿花潭:屿潭之间满是荷叶荷花。
屿,水中洲渚。
潭,水边深处。
江讴越吹:泛指南方民歌。
讴,徒歌。
吹,有乐器伴奏的歌。
大雾划船的诗句
大雾划船的诗句
1、小娃撑小艇,偷采白莲回。
2、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
3、移舟泊烟渚,日暮客愁新。
4、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
5、君看一叶舟,出没风波里。
6、人生在世不称意,明朝散发弄扁舟。
7、晚晴初获稻,闲却采莲船。
8、菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。
9、排比管弦行翠袖,指麾船舫点红旌。
10、慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。
11、相逢畏相失,并著采莲舟。
12、闻早渡江去,日高来起居。
13、谁管水流花谢,月明昨夜兰船。
14、未名湖上泛轻舟,冷眼汾河浊水流。
15、一棹逍遥天地中,浮沉烟浪自从容。
16、中流欲渡心帆远,鼓桨翻从诗思神。
17、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
18、醉后不知天在水,满船清梦压星河。
19、莫听声声催去棹,桃溪浅处不胜舟。
20、夜静水寒鱼不食,满船空载月明归。
描写夏日船桨荷塘的古诗词
描写夏日船桨荷塘的古诗词:
1.荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
——《采莲曲》
唐·王昌龄
2.江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏
莲叶北。
——汉·佚名《江南》
3.燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
4.泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。
——宋·杨万里
《小池》。
鱼莲为义的古诗
鱼莲为义的古诗
1、更将荷叶包鱼蟹,老死江南不怨天。
出自明代诗人袁凯的《浦口竹枝》,意思为:划船在湖中,采下莲藕,摘下荷叶,把鱼儿和蟹包好,做蒸鱼煮蟹,藕煮白饭,这样的日子,无拘无束,自由自在,再这样的江南老去真是幸哉。
2、嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。
出自唐代诗人李群玉的《新荷》,娇嫩碧绿的荷叶该露出水面铺展在河面上,阳光照在荷叶上,荷叶在水面上投下阴影,鱼儿在荷阴下悠闲地游来游去。
3、鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。
出自唐代李峤的《荷》,意思是:荷叶铺满了水面,鱼儿在荷叶下游来游去,乌龟浮出水面,拨开了紧密相连的荷叶,露出了池中的绿水。
4、江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西。
鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。
出自晋乐府《江南曲》意思是:又到了采莲的季节了,莲叶浮在水面上连成一片。
在荷叶下面,欢快的鱼儿不停的嬉戏玩耍。
游来游去,行踪不定。
5、鲤鱼吹浪江波白,霜落洞庭飞木叶。
荡舟何处采莲人,爱惜芙蓉好颜色。
出自南朝萧纲的《采莲曲》,意思是:鲤鱼游来游去像风吹动江中白浪,秋霜降落洞庭满地飞木叶。
采莲人要荡舟到何处去呢,要爱惜荷花的美好颜色,好好欣赏。
渔家傲花底忽闻敲两桨翻译赏析
渔家傲花底忽闻敲两桨翻译赏析《渔家傲·花底忽闻敲两桨》作者为宋朝诗人欧阳修。
其古诗全文如下:花底忽闻敲两桨,逡巡女伴来寻访。
酒盏旋将荷叶当。
莲舟荡,时时盏里生红浪。
花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向。
醉倚绿阴眠一饷,惊起望,船头搁在沙滩上。
【前言】《渔家傲·花底忽闻敲两桨》此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受。
【注释】⑴逡巡:顷刻。
⑵旋:随即。
⑶当:代替。
⑷红浪:指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。
⑸清厮酿:清香之气混成一片。
⑹花腮:形容荷花像美人面颊的花容。
⑺一饷:片刻。
⑻搁:搁浅。
一作“阁”。
【翻译】荷花底下,忽听到双桨击水的声响,不一会,一群女友来把我寻访。
摘下荷花当酒杯,采莲船在荷花池中荡漾。
粉红色的荷花映酒中,杯里时时翻红浪。
清新的荷香、醇美的酒味,搅在一起;粉红的荷花、粉红的'脸蛋,同映酒缸。
绿色的荷叶丛中,醉了正好躺一躺。
一觉醒来抬头望,船头搁浅在沙滩上。
【赏析】此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自在,用“花底”二字映衬出了敲桨之人,是一种烘托的手法,着墨不多而蕴藉有味。
第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别。
“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。
“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。
这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。
据说是把荷叶连茎摘下,在叶心凹处,用针刺破,一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之。
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叶梦得 临江仙 不见跳鱼翻曲港,湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散,凉月坠平波。白酒一杯还径醉,归来散发婆娑。无人能唱采莲歌。小轩敧枕,檐影挂星河。
贺铸 雁后归*临江仙 翡翠楼高帘幕薄,温家小玉妆台。画眉难称怯人催。羞从面色起,娇逐语声来。门外木兰花艇子,垂杨风扫纤埃。平湖一镜绿萍开。缓歌轻调笑,薄暮采莲回。
晁补之 离亭宴 忆向吴兴假守。双溪四垂高柳。仪凤桥边兰舟过,映水雕甍华牖。烛下小红妆,争看史君归后。携手松亭难又。题诗水轩依旧。多少绿荷相倚恨,背立西风回首。怅望采莲人,烟波万重吴岫。
程垓 满庭芳 南月惊乌,西风破雁,又是秋满平湖。采莲人尽,寒色战菇蒲。旧信江南好景,一万里、轻觅莼鲈。谁知道,吴侬未识,蜀客已情孤。凭高,增怅望,湘云尽处,都是平芜。问故乡何日,重见吾庐。纵有荷纫芰制,终不似、菊短篱疏。归情远,三更雨梦,依旧绕庭梧。
史达祖 贺新郎 绿障南城树。有高楼衔城,楼下芰荷无数。客自倚阑鱼亦避,恐是持竿伴侣。对别浦、扁舟容与。杨柳影间风不到,倩诗情、飞过鸳鸯浦。人正在,断肠处。两山带著冥冥雨。想低帘短额,谁见恨时眉妩。别为清尊眠锦瑟,怕被歌留愁住。便欲趁、采莲归去。前度刘郎虽老矣,奈年来、犹道多情句。应笑煞,旧鸥鹭。
洪适 好事近 春意渐盈盈,窗外小桃堪折。若问得人怜处,是轻颦时节。主人特地出红妆,不要云心月。三径虽然冷淡,有采莲舟楫。
刘之翰 水调歌头 凉露洗金井,一叶下梧桐。谪仙浪游,何事华发作诗翁。乌帽萧萧一幅,坐对清泉白石,矫首抚长松。独鹤归来晚,声在碧霄中。神仙宅,留玉节,驻金狨。黔南一道,十万貔虎控雕弓。笑折碧荷倒影,自唱采莲新曲,词句满秋风。剑佩八千岁,长入大明宫。
施肩吾 【遇越州贺仲宣】 君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。
何希尧 【操莲曲】 锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。
许浑 【夜泊永乐有怀】 莲渚愁红荡碧波,吴娃齐唱采莲歌。横塘一别已千里,芦苇萧萧风雨多。
李九龄 【荆溪夜泊】 点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明。小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。
晏几道 玉楼春 采莲时候慵歌舞。永日闲从花里度。暗随苹末晓风来,直待柳梢斜月去。停桡共说江头路。临水楼台苏小住。细思巫峡梦回时,不减秦源肠断处。
晏几道 虞美人 疏梅月下歌金缕。忆共文君语。更谁情浅似春风。一夜满枝新绿、替残红。苹香已有莲开信。两桨佳期近。采莲时节定来无。醉后满身花影、倩人扶。
晏几道 采桑子 白莲池上当时月,今夜重圆。曲水兰船。忆伴飞琼看月眠。黄花绿酒分携后,泪湿吟笺。旧事年年。时节南湖又采莲。
晏几道 留春令 采莲舟上,夜来陡觉,十分秋意。懊恼寒花暂时香,与情浅、人相似。玉蕊歌清招晚醉。恋小桥风细。水湿红裙酒初消,又记得、南溪事。
黄庭坚 清平乐 冰堂酒好。只恨银杯小。新作金荷工献巧。图要连台拗倒。采莲一曲清歌。急檀催卷金河。醉里香飘睡鸭,更惊罗袜凌波。
顾况 【溪上】 采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
张祜 【读曲歌五首】 不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
霍总 【采莲女】 舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
韩偓 【效崔国辅体四首】 罗幕生春寒,绣窗愁未眠。南湖一夜雨,应湿采莲船。
张籍 【相和歌辞·乌栖曲】 西山作宫潮满池,宫乌晓鸣茱萸枝。吴姬自唱采莲曲,君王昨夜舟中宿。
晏殊 渔家傲 越女采莲江北岸。轻桡短棹随风便。人貌与花相斗艳。流水慢。时时照影看妆面。莲叶层层张绿伞。莲房个个垂金盏。一把藕丝牵不断。红日晚。回头欲去心撩乱。
欧阳修 蝶恋花 越女采莲秋水畔。窄袖轻罗,暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。鸂鶒滩头风浪晚。雾重烟轻,不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。
关于划船、采莲的古诗词
张祜 【相和歌辞·读曲歌五首】 不见心相许,徒云脚漫勤。摘荷空摘叶,是底采莲人。
崔国辅 【相和歌辞·采莲曲】 玉溆花红发,金塘水碧流。相逢畏相失,并著采莲舟。
庾抱 【和乐记室忆江水】 遥想观涛处,犹意采莲歌。无因关塞叶,共下洞庭波。
崔国辅 【采莲曲】 玉溆花争发,金塘水乱流。相逢畏相失,并著采莲舟。
欧阳修 蝶恋花 水浸秋天风皱浪。缥缈仙舟,只似秋天上。和露采莲愁一饷。看花却是啼妆样。折得莲茎丝未放。莲断丝牵,特地成惆怅。归棹莫随花荡漾。江头有个人相望。
祖可 菩萨蛮 谁能画取沙边雨。和烟澹扫蒹葭渚。别岸却斜晖。采莲人未归。鸳鸯如解语。对浴红衣去。去了更回头。教侬特地愁。
晏几道 清平乐 莲开欲遍。一夜秋声转。残绿断红香片片。长是西风堪怨。莫愁家住溪边。采莲心事年年。谁管水流花谢,月明昨夜兰船。
袁去华 满江红 画栋珠帘,临无地、沧波万顷。云尽敛、西山横翠,半江沈影。斜日明边回白鸟,晚烟深处迷渔艇。听棹歌、游女采莲归,声相应。愁似织,人谁省。情纵在,欢难更。满身香犹是,旧时笋令。宦海归来尘扑帽,酒徒散尽霜侵鬓。最愁处、独立咏苍茫,西风劲。
曹冠 霜天晓角 浦溆凝烟。谁家女采莲。手拈荷花微笑,传雅令、侑清欢。擘叶劝金船。香风袭绮筵。最后殷勤一瓣,分付与、酒中仙。
王维 【皇甫岳云溪杂题五首·莲花坞】 日日采莲去,洲长多暮归。弄篙莫溅水,畏湿红莲衣。
李白 【越女词五首(越中书所见也)】 耶溪采莲女,见客棹歌回。笑入荷花去,佯羞不出来。
钱起 【江行无题一百首(一作钱珝诗)】 岸草连荒色,村声乐稔年。晚晴初获稻,闲却采莲船。
刘方平 【采莲曲】 落日晴江里,荆歌艳楚腰。采莲从小惯,十五即乘潮。
吴潜 小重山 溪上秋来晚更宜。夕阳西下处,碧云堆。谁家舟子采莲归。双白鹭,惊起背人飞。烟水渐凄迷。渔灯三数点,乍明时。西风一阵白苹湄。凝伫久,心事有谁知。
蔡伸 浣溪沙 紫燕双双掠水飞。廉纤小雨未成泥。篱边开尽野蔷薇。会少离多终有恨,暂来还去益堪悲。后期重约采莲时。
李弥逊 柳梢青 寿烟笼席。采莲新按,舞腰无力。占尽风光,人间天上,今夕何夕。蓝袍换了莱衣,庆岁岁、君恩屡锡。连夜欢声,满城佳气,和春留得。
史浩 采莲舞 蕊宫阆苑。听钧天帝乐,知他几遍。争似人间,一曲采莲新传。柳腰轻,莺舌啭。逍遥烟浪谁羁绊。无奈天阶,早已催班转。却驾彩鸾,芙蓉斜盼。愿年年,陪此宴。
和凝 【宫词百首】 云行风静早秋天,竞绕盆池蹋采莲。罨画披袍从窣地,更寻宫柳看鸣蝉。
和凝 【句】 波上人如潘玉儿,掌中花似赵飞燕。(《采莲曲》,以上并见《乐书》)
陈陶 【赋得古莲塘】 阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。三千巧笑不复见,江头废苑花年年。
李中 【溪边吟】 鸂鶒双飞下碧流,蓼花苹穗正含秋。茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。
孙光宪 【采莲】 菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。
花蕊夫人 【宫词(梨园子弟以下四十一首一作王珪诗)】 内家追逐采莲时,惊起沙鸥两岸飞。兰棹把来齐拍水,并船相斗湿罗衣。
花蕊夫人 【宫词(梨园子弟以下四十一首一作王珪诗)】 少年相逐采莲回,罗帽罗衫巧制裁。每到岸头长拍水,竞提纤手出船来。
皇甫松 【采莲子二首】 菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。
张籍 【乌栖曲】 西山作宫潮满池,宫鸟晓鸣茱萸枝。吴姬采莲自唱曲,君王昨夜舟中宿。
徐凝 【乐府新诗】 一声卢女十三弦,早嫁城西好少年。不羡越溪歌者苦,采莲归去绿窗眠。
施肩吾 【赠女道士郑玉华二首】 明镜湖中休采莲,却师阿母学神仙。朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。
万齐融 【赠别江头】 东南飞鸟处,言是故乡天。江上风花晚,君行定几千。计程频破月,数别屡开年。明岁浔阳水,相思寄采莲。
鲍溶 【相和歌辞·采莲曲二首】 采莲朅来水无风,莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红,艳歌笑斗新芙蓉,戏鱼住听莲花东
晏殊 渔家傲 脸傅朝霞衣剪翠。重重占断秋江水。一曲采莲风细细。人未醉。鸳鸯不合惊飞起。欲摘嫩条嫌绿刺。闲敲画扇偷金蕊。半夜月明珠露坠。多少意。红腮点点相思泪。
史浩 浣溪沙 远岫数堆苍玉髻。平湖千顷碧琉璃。笙歌催我上船时。载月有如浮玉鉴,采莲还复拥燕脂。更於何处觅瑶池。
洪适 渔家傲引*渔家傲 六月长江无暑气。怒涛漱壑侵沙觜。颭颭轻舟随浪起。何不畏。从来惯作风波计。别溆藕花舒锦绮。采莲三五谁家子。问我买鱼相调戏。飘芰制。笑声咭咭花香里。
洪适 阮郎归 澄清阁下藕如船。扁舟曾采莲。向来辛苦叠青钱。而今知几年。人去也,客凄然。酒泉添泪泉。一杯今夜且留连。断肠芳草边。
朱敦儒 苏武慢 枕海山横,陵江潮去,雉堞秋风残照。闲寻桂子,试暗伤怀抱。谁信得、旧日风流,如今憔悴,换却五陵年少。逢花倒趓,遇酒坚辞,常是懒歌慵笑。除奉天威,扫平狂虏,整顿乾坤都了。共赤松携手,重骑明月,再游蓬岛。
周紫芝 西江月 天意未教秋老,花容剗地宜霜。酒肌红软玉肌香。不与梨花同样。来伴孙郎小宴,临风为舞霓裳。更深绿水照红妆。便是采莲船上。