论《西厢记》中张生形象的复杂性
论《西厢记》中张生的形象(一)
论《西厢记》中张生的形象(一)内容提要]本文主要研究古典名剧王实甫《西厢记》中的主要人物张生的形象。
剧中张生是一个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的形象，是一个热情、执着地追求爱情婚姻自由、勇于反抗封建礼教的叛逆者。
他是极具生气和活力的喜剧形象，他的形象具有极强的艺术生命力，并影响着后世的许多创作。
一、概述名列元代四大爱情剧之首的《西厢记》，自问世以来，便得到了广泛的流传，受到了广大观众、读者的欢迎和喜爱。
《西厢记》之所以能持久不衰、历久常新，是因为它表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。
”这一永恒主题，反映了广大人民美好而善良的愿望。
在表达这一主题时，男主人公张生给观众、读者留下了深刻的印象。
作者王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一个温文尔雅、执着志诚、略带傻气的张生。
剧中张生虽是一介白衣书生，但又是文章魁首。
他凭着自己的英俊潇洒和聪明机智深深地吸引着字莺莺，并且热情而执着地追求着莺莺。
在追求自由爱情婚姻的道路上，张生甘愿放弃功名，面对困难仍不屈不挠、毫不退缩。
故此，在追求莺莺的过程中，许多地方都可见其志诚的一面。
同时，由于对莺莺的刻骨相思，又使张生变成一个“傻角”、一个“银样锱枪头”，使张生的形象更具生气和活力，为本剧增添了多喜剧色彩，不断给观众、读者以轻松舒畅的感受。
在王实甫精心塑造下，张生的形象更加丰满、完整，成为一个典型的正喜剧形象。
二、“文章魁首”张生张生英俊潇洒、才华出众且富有胆略，这是崔张爱情故事产生发展的必要条件。
首先，张生便以他的风流儒雅、才思敏捷而吸引住莺莺。
在佛殿初逢，彼此眼角留意之时，莺莺因张生的英俊而产生好感。
’随后，张生又在莺莺烧香时，于太湖石畔墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人。
”此诗即景寄情，抒发了张生内心的寂寞、孤独的情怀，寄托了自己的相思之情。
既描写了眼前月色，又是试探莺莺。
全诗字句清新，情景交融，意境清幽典雅，具有浓郁的诗情画意，为他们之间的爱情增添了浪漫的气氛。
论《西厢记》中张生的形象
论《西厢记》中张生的形象《西厢记》是元曲四大名著之一，描写了唐代的一段爱情故事。
其中，张生作为男主角，也是一个备受关注的人物，他的形象也因此深入人心，成为经典中的经典。
首先，张生的出身地和身份是他形象的重要组成部分。
他从普通的书生进入官场，是靠自己的才华获得了官职，因此被人们认为是一个非常有才华的人。
在《西厢记》中，他的正直、聪明和勇敢给人留下了深刻的印象，并且在很多情况下他都表现出了真正的领导力。
其次，张生的性格也是他形象的重要因素。
他为人善良，待人真诚，尊重他人，感情深厚。
他不仅爱自己的妻子杜丽娘，也爱护自己的朋友靳东山，对待周围的人都是一视同仁。
他的品质和性格吸引了很多女孩子的注意，因为他们认为他是一个真正的绅士。
再次，张生的笃定与忠诚是他形象中最值得赞扬的特点之一。
在整个故事中，张生被不少人以各种方式试探，但他从来没有放弃自己的理想和信念。
在他眼中，真爱是应该经受考验的，这是一个人终身荣誉的体现。
他的忠诚与勇气得到了杜丽娘的认可，让他成为《西厢记》中最闪耀的人物之一。
最后，张生的形象也与作者对现实生活的看法密切相关。
在《西厢记》中，作者强调了女性地位的不平等，同时表达了对婚姻制度及道德观念的批判。
在这种情况下，张生的形象成为作者的一个反面教材，他的诚实和真情让他成为一个强大而真诚的形象，也成为了对传统礼教制度的一种挑战和推翻。
总之，《西厢记》中的张生形象就是一个具有坚定信念，真诚善良的绅士，他的形象在漫长的文化历程中仍然经久不衰。
他为爱情、友情和公正而战，成为我们追求真理的榜样，同时也成为我们思考社会批判的重要对象，并永远铭刻在我们心中。
张生形象分析
《西厢记》之张生人物形象分析王实甫笔下的张生，千百年来一直深受历代读者的喜爱。
相较之前的张生形象，他被去掉在功名利禄面前的庸俗,以及在封建家长面前的怯懦，被突出的是对爱情执著诚挚的追求，是一个温文尔雅、执着至诚、略带傻气的书生形象。
张生是一个才华出众风流潇洒的人物，他是红娘眼中“风魔汉”、“傻角”，在爱情的发展中表现得热情大胆，近乎痴狂，他是莺莺眼中的"志诚种"。
他虽是一介白衣书生,但凭着自己的英俊潇洒和聪明才智深深地吸引着莺莺,并且在追求自由爱情的道路上不屈不挠、毫不退缩。
首先,张生便以他的风流儒雅、才思敏捷吸引住莺莺。
他出场时唱的一曲《油葫芦》,描述"雪浪拍长空,天际秋云卷;竹索缆浮桥,水上苍龙偃"的黄河景色,充分表现出他的风流文采。
与崔莺莺在佛殿初逢时,张生的英俊潇洒便给莺莺留下好感。
随后,张生又在莺莺烧香时,在太湖石畔墙角吟诗:“月色溶溶夜,花阴寂寂春;如何临皓魄,不见月中人。
”既是寄托自己的相思之情,又是在试探莺莺。
莺莺也由此对他念念不忘。
尤为重要的是,张生并非是一般书生一样的懦弱无能。
在孙飞虎兵围普救寺之时,众人慌乱无计。
张生在老夫人许下婚姻承诺后,自告奋勇出谋划策，将才学用于危难之时。
张生先是使用缓兵之计,紧接着就修书一封给故人白马将军杜确,请求其领兵相救。
“笔尖儿横扫了五千人”、“半万贼兵,卷浮云片时扫净”。
这一波折加深了莺莺对张生的认识,令其倾心相许。
张生亦是多才多艺,以琴音诉心曲。
他凭借高超的琴技,随心而奏，在琴声中倾注了心中的愁绪,倾诉着自己的情意。
更是以一曲《凤求凰》博得知音青睐。
在以后的笔墨传情中,张生更是常以文思敏捷、挥笔而就得到红娘的赞扬。
最后,张生“一举及第,得了头名状元”,更加证实了他的才学与本领。
王实甫在塑造张生的形象时,并没有把表现他的才华作为重点,而是着力表现坠入了情网的他,痴的可爱,也迂得可爱，而且对爱情的追求有着无法撼动的韧劲。
西厢记张生形象分析
西厢记张生形象分析《西厢记》位列元代四大爱情剧之首，自其问世以来，便得到了广泛的流传，受到了广大观众、读者的喜爱。
《西厢记》之所以能获得人们的喜爱，关键是在于它表达了人们的心声，表达了“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情人终成眷属”这一永恒的主题，反映了广大人民美好善良的愿望。
王实甫在《西厢记》中塑造了一个英俊潇洒、温文尔雅、才华出众、富有胆略、“志诚种”，又带着点傻气的张生。
（一）英俊潇洒、温文尔雅、才华出众、富有胆略。
在佛殿初逢，彼此眼角留意之时，莺莺因张生的英俊而产生好感。
随后，张生又在莺莺烧香时，于太湖石畔墙角吟诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人。
”抒发了张生内心的寂寞、孤独的情怀，寄托了自己的相思之情。
他的风流儒雅，给莺莺留下了良好而深刻的印象，让她念念不忘。
[鹊踏枝]吟得句儿匀，念得字儿真，咏月新诗，煞强似织锦回文。
谁肯把针儿将线引，向东邻通个殷勤。
[寄生草]想着文章士，旖旎人：他脸儿清秀身儿俊，性儿温克情儿顺，不由人口儿里作念心儿里印。
学得来“一天星斗焕文章”，不枉了“十年窗下无人间”。
(第二本第一折)张生不仅仅空有才华，在危难之际，孙飞虎兵围普救寺，众人慌乱无计。
张生待老夫人许下婚姻承诺后，自告奋勇、献计献策。
张生先是使用缓兵之计，请法本长老稳住贼兵三日，争取更多的时间。
紧接着就修书一封，请武艺高强、见义勇为的惠明和尚送信给故人白马将军杜确，请杜确领兵解围相救。
张生的“笔尖儿横扫了五千人”、“半万贼兵，卷浮云片时扫净”。
既表现了孙飞虎之流的卑劣与可耻，又表现了张生的不畏强暴、处事镇静、从容不迫、胆识过人。
除此以外，他还精通音律，多才多艺。
例如：在莺莺夜听琴中，张生以琴声诉说心事，随心而奏。
[秃厮儿]其声壮，似铁骑刀枪冗冗；其声幽，似落花流水溶溶；其声高，似风清月朗鹤唳空；其声低，似听儿女语，小窗中，喁喁。
(第二本第四折)张生在琴声中倾注了心中的愁绪，更以一曲《凤求凰》博得知音情重。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是中国古典文学中的一部经典之作，由明代戏剧家王实甫所作，被称为中国四大古典戏曲之一。
作品以张生、莺儿两位主要人物的爱情故事为主线，通过这段感人至深的爱情故事，展现了明代社会的人性美、风俗风情、以及女性解放的思潮。
《西厢记》的人物形象塑造非常生动丰富，每一个角色都有着饱满的性格和形象特征，通过他们的言行举止和命运的变迁，给读者留下深刻的印象。
作为主角的张生是《西厢记》中的一位典型文人形象。
他聪明能干，博学多才，深受王实甫的喜爱。
张生乃是一个风流而又品格高尚的人物。
在王实甫笔下，张生的形象充满了浪漫、才情和爱情的色彩。
他对莺儿倾注了深情厚谊，不畏艰险，不怕困苦，一路跋涉，只为与莺儿相见。
张生的痴情，令人为之动容，使得他的形象深入人心。
莺儿是《西厢记》中的另一位主要人物，她是一位聪明伶俐的女子，具有强烈的独立精神和坚定的个性。
在剧中，莺儿与张生之间的爱情故事令人感动不已。
在明代社会，女性地位低下，受封建礼教的束缚，但莺儿却展现出了与众不同的个性特征。
她不甘心被安排嫁给无情的薛莹儿，而是勇敢地去追求自己的爱情和婚姻。
莺儿的形象塑造展现了一种勇敢追求幸福的女性形象，给当时的女性树立了一个榜样。
在剧作中，除了主角张生和莺儿外，还有一些次要角色也塑造得非常丰满。
比如张生的好友孟光，他是一位厚道、淳朴、实在的人物形象，他的形象为张生的爱情故事增添了一些乐趣，也是一个善良朴实的形象。
而薛莹儿则是一个聪明机智、心机深重的女子形象，她为了自己的爱情，不择手段，为了达到目的，不惜一切代价。
这些次要角色的形象塑造，为整个戏曲增添了很多戏剧性的冲突和转折。
在《西厢记》中，王实甫通过塑造这些丰富多彩的人物形象，成功地展现了明代社会的风土人情，人性美和爱情的甜蜜与苦涩，为后人留下了一部充满温情和人性关怀的杰作。
这些形象也反映了王实甫对生活的深刻理解和对人性的洞察，为后人提供了丰富的文学素材和人性思考的空间。
试论《西厢记》中张生的书生形象
分类号：2011届成人高等教育本科生毕业论文题目：试论《西厢记》中张生的书生形象作者姓名：周续梅教学点名称：校本部所学专业：汉语言文学指导教师姓名：蒋宗侠指导教师职称：副教授2011 年6 月20 日试论《西厢记》中张生的书生形象摘要：本文主要浅析古典名剧王实甫《西厢记》中的主要人物张生的书生形象。
剧中张生是一个温柔雅孺、执著至诚、带有傻气的书生形象，同时他也具有至诚的心肠，正直的品格，正义的理想。
他“痴呆”得可爱又可笑，卤莽得可气而又不可厌；他轻视功名，忠于爱情，与那些善于调情的“风流才子”及惯于玩弄女性的花花公子截然不同。
他是个极具生气和活力的书生形象，他的形象具有极强的艺术生命力，并在后来的很多作品中被人所仿效。
关键词：《西厢记》张生书生才子至诚ABSTRACT:This paper mainly analyses the romance of classical drama wang shifu the main characters of the intellectual scholar image after. The play is a gentle and after a Confucian, persistent, with sincere scholar of the silly, but he also has the image of sincere heart and character of integrity, just ideal. He "dementia" lovely and funny, reckless and not have to can spirit of anaerobic; He looked down on fame, loyal to love, and those who are good at flirtatious "wit" and used to play with romantic women are quite different. The playboy He is an extremely angry and vigor, the scholar of the image he image with a strong artistic vitality and, later, a lot of work to be emulated.Key words:The romance of talented scholar after utmost sincerity目录摘要：------------------------------------------------------------1英文摘要：------------------------------------------------------------2一. 书生形象中的才子性格特征------------------------------------------31.1英俊潇洒、风流儒雅。
《张生》文学人物形象鉴赏分析特点
《张生》文学人物形象鉴赏分析特点张生是唐传奇《莺莺传》中的男主人公，无名，仅以姓传。
元杂剧《西厢记》中的张君瑞即据《莺莺传》中的张生衍变而成。
但前者是正面人物，后者却是反面人物，他们其实是并不相同的两个人物。
宋代学者以为张生即是《莺莺传》作者元稹的自寓，代代承袭，似成定论。
这牵涉到人们如何正确评析张生其人。
近年已有人对此提出质疑，指出自寓说是没有根据的无稽之谈。
我们在这里也抛开自寓说的成见，将张生当作《莺莺传》中的反面艺术形象来对待。
在传文中，首先出现在我们面前的张生是守礼遵道的君子：“性温茂，美风容，内秉坚孤，非礼不可入。
或朋从游宴，扰杂其间，他人皆汹汹拳拳，若将不及，张生容顺而已，终不及乱。
” “未尝近女色”。
但这只是张生给读者留下的表面印象和骗人假象而已。
紧接着，作者让张生通过他自己的言行，逐步将其真面目和内心世界呈现在读者面前。
张生自称：“余真好色者。
”一个偶然的机会，张生救护了为乱兵所迫的崔氏全家。
这使莺母郑氏感动不已，称谢宴请，目以恩人。
命子女出拜，告诫已成年的女儿不必“远嫌”，还将莺莺的年岁连同生月一起告诉了张生。
应该说，张生的救护得到了莺莺全家的承认与答谢，他本来应该是无所求了。
但张生见到莺莺以后，惊其“颜色艳异，光辉照人”的容貌，主动向莺莺挑逗。
在莺莺“不对”之后，他又再三再四地纠缠红娘，以“枯鱼”之类耸人听闻的言辞，胁迫红娘为自己提供情况，出谋献策。
张生这样做，是出于对莺莺的真诚相爱，还是为自己“好色”所驱使的图谋不规?作者虽然没有马上交代清楚，但后面所描述的“终弃”表明，张生所为，不是前者而是后者。
传文在这儿，已活画出张生如同《诗经·氓》中的男主人公“抱布贸丝”般的狡诈之态。
为了达到自己“好色”之目的，张生不惜梯树逾墙，求欢于莺莺。
此举诚如莺莺所言：“始以护人之乱为义，而终掠乱以求之。
是以乱易乱，其去几何?”莺莺虽然批评了张生“掠乱以求”的“非礼之动”，但最终仍向张生奉献了自己的一切，且一发而不可奈何，一次又一次地满足张生“好色”的愿望，但莺莺所企，为百年之好;而张生所求，仅仅只是一时之欢。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是元代杂剧作品，曲中塑造了一批栩栩如生的人物形象，其中有些形象在中国文学史上被青史留名，塑造了鲜明的个性特征和社会形态。
本文将从主要人物的性格及社会地位出发，对《西厢记》人物形象进行一些浅析。
第一，张生。
张生是本剧的男主角，是一个年轻的读书人，温文尔雅，才情出众。
张生的形象在古代戏曲中是比较典型的男主角形象。
在本剧中，张生是一个善良、忠诚和热情的人物，非常有责任心，对自己和周围的人都有着很高的要求。
但是，张生也有一些缺点，比如过于自信和固执，容易陷入爱情的漩涡当中。
张生的形象通过这些性格特征，塑造了一个中国人理智、自信、勤奋和上进的形象，是具有很强代表性的。
第二，紫鹃。
紫鹃是张生的（表）妹子，是一位非常有才华的女子。
她聪明机智，深谙世事，对于张生的感情也十分了解。
紫鹃的形象在剧中是比较独特的，她的性格特点是机智、果断、独立和自信。
她是一个具有现代意义的女性形象，与传统意义上的女性形象有所不同。
她代表了当时中国女性在思想和文化方面的进步和发展。
第三，祝英台。
祝英台是本剧中的女主角，是一个优秀的女才子。
她聪明、勇敢、独立，同时也有着柔美的性格特征。
她放弃了权势和地位，选择了与张生在一起生活，表现了她对爱情的坚定和执着。
祝英台的形象是一个女性形象的典型代表，她塑造了那个时代聪明、自信、独立和进取的女性形象。
第四，莺莺。
莺莺是男主角张生的恋人，她是一个非常优秀、善良、懂得体贴和关心人的女孩子。
她天真无邪、纯洁善良，全身上下都洋溢着柔和的气息。
莺莺的形象是对传统女性形象的一个延续，她具有女性柔弱、美丽和善良的表现。
第五，太真。
太真是《西厢记》中的配角，她是一个非常优秀的女诗人。
她的形象是女性复杂情感的代表，她在感情生活中，既有着善良、文文静静的一面，又有着敏感、阴郁的一面。
这种对复杂的女性情感的描写，是中国古代戏曲中的一种独特的表现手法，也是对女性形象的一种丰富拓展。
综上所述，中国古代戏曲《西厢记》通过对不同人物形象的塑造，表现出了当时中国社会中不同层次人物的生活和精神状态。
浅谈《西厢记》中张生的形象
2013届本科生毕业论文题目浅谈《西厢记》中张生的形象浅谈《西厢记》中张生的形象摘要王实甫的《西厢记》是元杂剧中的一部巨著，是中国古典戏剧的现实主义杰作。
其主题为“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属”，深刻反映了千百年来广大人民美好而善良的愿望。
男主角张生温文尔雅、满腹才学,从普救寺偶遇崔莺莺便一见钟情，在追求爱情的过程中矢志不渝，遇到阻碍毫不退缩但又束手无措，又因刻骨的相思而表现出的忠厚傻气相给观众和读者留下了深刻的印象。
张生的形象体现了人们对自由恋爱的向往，强烈批判了封建礼教、门阀制度和包办婚姻对人们的迫害，从侧面反映了元代文人政治上的失意和理想。
本文从张生的言行举止出发，剖析张生的形象特征，挖掘其社会意义。
关键词：《西厢记》；张生形象；人物形象；时代先锋On "The West Chamber" Zhang's image and its social significanceAbstractWang Shih-fu "The West Chamber" is a masterpiece in the Yuan Dynasty, Chinese classical drama masterpiece of realism. The theme "never old parting, the everlasting finished poly willing whole world are good and have become dependents.", A profound reflection of the strong desire of thousands of years the majority of the people are wonderful and kind. The actor Zhang "gentle, full of scholarship, the universalist Temple occasional Cui Yingying love at first sight, peeping into the garden night Yingying burn incense bold enthusiasm. In the pursuit of love unshaken, encountered difficulties hampered undaunted but know what to flawless, because of deep-seated Acacia demonstrated honest silly left a deep impression to viewers and readers. Zhang's image reflects the people's yearning for free love, strongly criticized the persecution feudal patriarch of propriety system and arranged marriages for people. Due to the plot and the author's personal feelings, finally won the first name of champion, near-perfect image of the literati, the reflection of the Yuan Dynasty literati political frustrations and ideals. From the words and deeds of Zhang behavior, the analysis of Zhang's image characteristics, tap its social significance.Key Words: "The West Chamber", Zhang, social significance目录引言 (1)1张生的形象分析 (2)1.1对爱情坚定执着，因痴而傻 (2)1.2学富五车、富有胆略 (4)1.3追求爱情，挑战礼教 (5)2张生形象的时代先锋特征 (6)2.1反映了人民的心声 (6)2.2对封建礼教的猛烈抨击 (7)2.3对元代文人的深思 (8)结论 (10)参考文献 (11)致谢 (12)引言《西厢记》故事最早见于唐人元稹的传奇小说《莺莺传》，小说写出了封建时代少女对爱情的向往与追求，也反映了爱情理想被社会无情摧残的人生悲剧。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析《西厢记》是元代戏曲名著之一，剧中人物形象塑造非常鲜明。
本文将从主要人物角色入手，对其形象特点进行分析。
第一，张生张生是《西厢记》的男主角，他是一个读书人，性格温和，喜欢诗词歌赋和琴棋书画，同时也很有才华。
但是，张生在感情方面较为傻气，容易被情感左右，有时甚至对自己所爱的人过于宠溺，以至于有时会不顾一切地去追求自己所爱的女子，此外他还有一定的幽默感和机智，这使得他在观众中颇受欢迎。
第二，崔莺莺崔莺莺是《西厢记》的女主角，她是一个才华横溢的女子，能够胜任男子该有的所有本领，如公开演出，手持长弓，她都能游刃有余的应对。
崔莺莺性格开朗，热情随和，所以她很受人欢迎，同时她也很有勇气，喜欢尝试一些新的事物。
但是，崔莺莺在感情方面比较锐利，对自己心爱的人很有感知能力，而且她的决定力很强，所以在一些时候她表现得很鲜明。
第三，寄庐寄庐是张生的同学，他是一个优秀的学子，也很有情趣。
寄庐曾经与张生有同样的苦恋经历，但是他能够从容地面对自己的感情，不像张生那样束手无策。
寄庐为人诚实，讲义气，和张生之间的友谊很值得称道。
第四，缺月缺月是一个奇特的女子，她失去了一颗牙，所以人们叫她缺月。
她出现在《西厢记》中的主要作用是帮助崔莺莺实现自己的爱情，缺月性格随和，善良，尽管她外表有些奇怪，但是人们对她的主观评价是非常高的。
缺月还有一种神秘的气质，使得她在剧中的表现非常有看点。
第五，莫菁莫菁是一个非常坚强的女子，她有一种坚定的人格魅力。
莫菁经历过很多的磨难，但她始终保持着自己的特点，敢于表达自己的感情，始终不屈服于其他人的卑劣的欺凌和威胁，因此赢得了观众的赞赏和尊敬，她表现的很震撼，有很强的感染力。
分析《西厢记》中张生的形象
分析《西厢记》中张生的形象王实甫笔下的张生，被去掉了在功名利禄面前的庸俗以及在封建家长面前的怯懦，被突出的则足对爱情执着诚挚的追求，“志诚”是作者赋予这一形象的内核，剧中的张生确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象，以后爱情故事中的书生形象，常常沿袭张生的性格特点。
首先，他真诚而执着地追求爱情。
张生是个才华出众风流潇洒的人物，不过王实甫在塑造张生的形象时，没有把表现他的才华作为重点，而是表明一旦坠入了情网，这才子竞成了“不酸不醋的风魔汉”。
他痴得可爱，也迂得可爱，张生从游殿时对莺莺一见钟情起，就将事关读书人前程的科举考试抛在脑后，在僧寺住了下来，为了接近莺莺，他附斋追荐亡父，祷词却是希望“早成就了幽期密约”。
为了莺莺，他月下吟诗，写信退贼。
崔母赖婚，他失望得要悬梁自尽，莺莺变卦，又使他病倒书斋，几乎不起，后来也还是为了莺莺，他强打精神上京应试。
其次，他是忠厚而带傻气的痴心人。
比如他第一次和素不相识的红娘搭讪，就冒冒失失地自报家门，并不合时宜地打听：“敢问小姐常出来么?”结果被红娘骂做“傻角”。
在“赖婚”一场，作者写张生起初以为鸿鹄将至，他一早起来，精心打扮，“皂角也使过两个也，水也换了两桶也，乌纱帽擦得光挣挣的”，一心等待崔家来请，憨态可掬。
谁知道，老夫人忽然变卦，他始而目瞪口呆，继而气急败坏，还直挺挺地跪在红娘面前哭丧着脸，声称要上吊自尽，这手足无措的表现，委实令人喷饭，在这场戏里，王实甫鲜明地展现出张生从焦急高兴到失望负气的情景，而无论写张生或是愣头愣脑，或是酸不溜秋，或是急得像热锅中的蚂蚁，都表明他对爱情的执着。
爱情的力量，使这才子傻头傻脑，顾不上言谈举止，但是他的傻气常与忠厚不可分，呆气又正是钟情的一种表现，因此反而获得了莺莺的倾心和红娘的同情。
古代文学毕业论文论西厢记张生形象的双重性
古代文学毕业论文论西厢记张生形象的双重性论《西厢记》张生形象的双重性《西厢记》中张生与崔莺莺的爱情让我们看到了封建社会中对爱情追逐的艰难性，也看到了张生完整的性格形象，以下是搜集整理的一篇探究《西厢记》张生形象双重性的论文范文，供大家阅读参考。
摘要：王实甫的《西厢记》在我国的戏剧史上成就很高，而且在我国的文学史上也占有一定的地位，尤其里面的人物张生更是给我们留下了深刻的印象，本文就《西厢记》主人公张生的形象进行分析，可以发现在这些形象中也是存在一种对比性的，这使我们完善对张生的认识有一定的帮助。
关键词：张生;形象;双重性一、呆气与机智所谓机智是指他的聪明能干，为追求莺莺而绞尽脑汁，煞费苦心;所谓呆气是指他不通人情世故，做了很多傻事，荒唐可笑。
而我们在《西厢记》中可以看到，张生在方丈室与红娘初次见面，就冒昧自我介绍“小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻”。
显出十足的书呆子气，而且又如此唐突，如此冒失。
难怪红娘打断了他：“谁问你来?”然而张生可不管红娘的反应，还问到：“敢问小姐常出来吗?”似乎他并不曾娶妻，莺莺小姐就应该跟他见面似的。
这典型的是一种内在的呆气的表达。
张生的这种呆气一方面来自于家庭的教育，因为可以知道张生的家庭的书香门第，所以张生的追求也是考取功名，所以对爱情方面更是没有一丝的经验，所以在看到崔莺莺的时候才会显出如此的冒失，流露出一种呆气的表现。
而在另外的一个方面我们可以看到张生自身的不通人情世故的表现。
张生本来二十三岁正是好年华，但是对于一些人情世故还是存在一定的了解，所以看起来才会如此的呆气。
然后我们再来挖掘一下张生性格中的机智表现。
张生对着红娘这样一个女儿家，不但报上自家年龄，并且精确到生辰八字，还在末尾缀上“不曾娶妻”一句，真是匪夷所思，简直像是在提亲，而说的又不像是自己，活显出一派迂腐酸傻相。
殊不知这正是张生聪明乖巧之处。
试想，张生要接近莺莺作自我介绍，怎奈高墙相隔，相府人家礼法森严，女子不出闺门半步，内外没有一个男子出入，能与外界联系的就只有红娘。
《西厢记》人物形象塑造浅析
《西厢记》人物形象塑造浅析【摘要】《西厢记》是一部脍炙人口的经典文学作品，其人物形象塑造十分精彩。
人物形象在文学作品中起着至关重要的作用，它们是故事情节的核心，也是作品的灵魂所在。
本文将分析《西厢记》中人物形象刻画的方法，探讨张生、崔莺莺等主要人物形象的塑造，以及其他次要人物形象的表现。
通过对人物形象的深入剖析，我们可以更好地理解故事情节的发展和人物关系的演变。
人物形象塑造不仅影响着整个作品的氛围和情感表达，更是构建起作品的独特魅力和魔力所在。
人物形象与故事情节密不可分，二者相互交织，相互作用，共同构成了《西厢记》这部经典作品的精髓。
通过本文的深度分析，我们更加深入地理解了人物形象塑造对整个作品的影响，以及其与故事情节之间的密切关系。
《西厢记》之美，在于其细腻入微、深情款款的人物形象塑造，这正是作品永恒魅力的源泉。
【关键词】西厢记、人物形象、形象塑造、张生、崔莺莺、故事情节、影响、结语。
1. 引言1.1 介绍《西厢记》《西厢记》是中国古代四大爱情传奇小说之一，它是元代戏曲家王实甫创作的一部长篇散曲，被誉为中国文学史上最有情调的一部小说。
全书共五十四回，描写了一个真实而又虚构的爱情故事，以美好的爱情和清新的文学风格而著称，对后世文学产生了深远的影响。
故事主要讲述了张生和崔莺莺之间的爱情纠葛，以及二人为了爱情不惜牺牲一切的感人情感。
《西厢记》是一部典型的古典戏曲小说，其中人物形象塑造十分丰富多彩，每个角色都有其独特的性格特点和命运轨迹。
这些人物形象的塑造不仅丰富了故事情节，更重要的是为整个作品增添了立体的视角和深厚的内涵。
通过对人物形象的细致刻画，读者可以更加深入地理解和感受到作者的情感和思想，使故事更加生动和有说服力。
在接下来的内容中，我们将会对《西厢记》中各个人物形象的塑造进行深入分析，探讨其在整个作品中的重要性和影响。
1.2 分析人物形象塑造的重要性人物形象在文学作品中起着至关重要的作用，它是构建故事情节和传达主题的重要媒介。
古代文学毕业论文论西厢记张生形象的双重性
论《西厢记》张生形象的双重性《西厢记》中张生与崔莺莺的爱情让我们看到了封建社会中对爱情追逐的艰难性，也看到了张生完整的性格形象，以下是搜集整理的一篇探究《西厢记》张生形象双重性的论文范文，供大家阅读参考。
摘要：王实甫的《西厢记》在我国的戏剧史上成就很高，而且在我国的文学史上也占有一定的地位，尤其里面的人物张生更是给我们留下了深刻的印象，本文就《西厢记》主人公张生的形象进行分析，可以发现在这些形象中也是存在一种对比性的，这使我们完善对张生的认识有一定的帮助。
关键词：张生;形象;双重性一、呆气与机智所谓机智是指他的聪明能干，为追求莺莺而绞尽脑汁，煞费苦心;所谓呆气是指他不通人情世故，做了很多傻事，荒唐可笑。
而我们在《西厢记》中可以看到，张生在方丈室与红娘初次见面，就冒昧自我介绍“小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻”。
显出十足的书呆子气，而且又如此唐突，如此冒失。
难怪红娘打断了他：“谁问你来?”然而张生可不管红娘的反应，还问到：“敢问小姐常出来吗?”似乎他并不曾娶妻，莺莺小姐就应该跟他见面似的。
这典型的是一种内在的呆气的表达。
张生的这种呆气一方面来自于家庭的教育，因为可以知道张生的家庭的书香门第，所以张生的追求也是考取功名，所以对爱情方面更是没有一丝的经验，所以在看到崔莺莺的时候才会显出如此的冒失，流露出一种呆气的表现。
而在另外的一个方面我们可以看到张生自身的不通人情世故的表现。
张生本来二十三岁正是好年华，但是对于一些人情世故还是存在一定的了解，所以看起来才会如此的呆气。
然后我们再来挖掘一下张生性格中的机智表现。
张生对着红娘这样一个女儿家，不但报上自家年龄，并且精确到生辰八字，还在末尾缀上“不曾娶妻”一句，真是匪夷所思，简直像是在提亲，而说的又不像是自己，活显出一派迂腐酸傻相。
殊不知这正是张生聪明乖巧之处。
试想，张生要接近莺莺作自我介绍，怎奈高墙相隔，相府人家礼法森严，女子不出闺门半步，内外没有一个男子出入，能与外界联系的就只有红娘。
试论《西厢记》中张生的书生形象
分类号：2011届成人高等教育本科生毕业论文题目：试论《西厢记》中张生的书生形象作者姓名：周续梅教学点名称：校本部所学专业：汉语言文学指导教师姓名：蒋宗侠指导教师职称：副教授2011 年6 月20 日试论《西厢记》中张生的书生形象摘要：本文主要浅析古典名剧王实甫《西厢记》中的主要人物张生的书生形象。
剧中张生是一个温柔雅孺、执著至诚、带有傻气的书生形象，同时他也具有至诚的心肠，正直的品格，正义的理想。
他“痴呆”得可爱又可笑，卤莽得可气而又不可厌；他轻视功名，忠于爱情，与那些善于调情的“风流才子”及惯于玩弄女性的花花公子截然不同。
他是个极具生气和活力的书生形象，他的形象具有极强的艺术生命力，并在后来的很多作品中被人所仿效。
关键词：《西厢记》张生书生才子至诚ABSTRACT:This paper mainly analyses the romance of classical drama wang shifu the main characters of the intellectual scholar image after. The play is a gentle and after a Confucian, persistent, with sincere scholar of the silly, but he also has the image of sincere heart and character of integrity, just ideal. He "dementia" lovely and funny, reckless and not have to can spirit of anaerobic; He looked down on fame, loyal to love, and those who are good at flirtatious "wit" and used to play with romantic women are quite different. The playboy He is an extremely angry and vigor, the scholar of the image he image with a strong artistic vitality and, later, a lot of work to be emulated.Key words:The romance of talented scholar after utmost sincerity目录摘要：------------------------------------------------------------1英文摘要：------------------------------------------------------------2一. 书生形象中的才子性格特征------------------------------------------31.1英俊潇洒、风流儒雅。
西厢记中的张生
《西厢记》中复杂矛盾的张生元杂剧的压卷之作《西厢记》，自问世以来，便得到了广泛的流传。
《西厢记》之所以能持久不衰、历久常新，一方面是因为它反映了一个“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属”的爱情主题；另一方面是成功塑造了一批人物,尤其是张生这个形象：他既热爱功名又向往爱情,既风雅又粗俗,有时机智有时痴傻,有时勇敢有时懦弱，给我留下了深刻的印象。
热爱功名又追求爱情，是张生复杂形象的第一个体现。
张生先父官至礼部尚书,可见他也算是书香门第出身。
自幼在书香环境熏陶下,勤奋学习,学成满腹文章以求金榜题名。
但时运不济,造化弄人,多次应举,均名落孙山,因此便“书剑飘零,游于四方”。
由此可见,张生的愿望是:但求功名日,光宗耀祖时。
但是,这位饱学之士在偶遇莺莺时,却将功名利禄抛向九霄云外,将多年的艰辛与努力置于十八层地狱,义无返顾地把追求自由爱情放在第一要务。
、爱情的力量是伟大的,未遇莺莺时,张君瑞“书剑飘零功名未遂,游于四方”,遇莺莺后,他胸有成竹,胜券在握,最终“一举及第,得了头名状元”张生这个曾经热爱功名的人,在爱情悄然而至时轻视功名;在爱情危及不见结果时,却不得不用功名来捍卫自己的婚姻,这是张生复杂形象的一个体现。
时而风雅时而粗俗，是张生复杂形象的第二个体现。
张生告别家乡，路经黄河边,马上被眼前的河山的壮丽所吸引,激起了胸中万丈豪情,他不禁引吭高歌:《油葫芦》和《天下乐》。
这两支曲即兴而作,呈现在我们面前的是一个学富五车的风流才子形象。
但是张生又有粗俗的一面。
当初见红娘来请长老同去佛殿看一看佛事准备的情形时,张生硬要同行,一路上却胡言乱语,一会儿说“崔家女艳妆,莫不是演撒你个老洁郎”，一会儿又说“偌大一个宅堂,可怎生没别个儿郎,使得梅香来说勾当”这等不堪入耳的话来。
张生一会儿文人风采十足,一会儿又市井小民再现，庸俗与风雅相结合给读者带来一幅栩栩如生的生活画面。
时而机智时而愚钝，是张生复杂形象的第三个体现。
《西厢记》张生形象论文
《西厢记》张生形象论文摘要：文学春梦生生不息，源远流长，从《诗经》里的《野有死麕》我们就可以发现最原始的一夜情文学和意淫文学。
《西厢记》是中国文学集体春梦一个驿站，《西厢记》继承和发扬了之前文学春梦风格，也给后世文学春梦一个合法的借鉴术。
当淫荡属于道德词汇时候，是强势对弱势的审判词，当淫荡属于文学词汇时，是集体春梦，《西厢记》是中国式的文学春梦。
看过许多的材料，包括大学教材《中国古代文学史》，里面对张生的人物鉴赏都是百褒而无一贬，说他是“文章状元”，“志诚之人”，“傻得可爱”。
然而在我看来，《西厢记》讲的不过是一个怎样偷情以及偷情成功后继续偷情的故事，不过是继承了唐传奇诸多书生意淫的故事。
在这里我主要想说明张生并非是一个正人君子，并通过他的色情行为及说谎行为进行说明。
一、色情行为他的色情行为首先表现在意淫上面，意淫的对象便是文中唯一出现的两个少女——崔莺莺和红娘。
《西厢记》在第一本第一折，张生首次见到了貌美如花的崔莺莺，便毫无顾忌的进行了性幻想：“解舞腰肢娇又软……”这不是在叙述钟情女子的外形，而是在白日梦中性幻想。
第一次见面就如此夸张，不是娴熟的嫖客，混迹妓女堆中的老手，谁还有此风情？张生第一次见到崔莺莺时是赤裸裸的肉欲：“休说那模样儿，则那一对小脚儿，价值百镒金”。
小脚在古代，除了完成道德训练特殊任务外，很重要的一部分就是训练女性的性感美，因为裹脚女子臀部突出，走路摇晃的姿态能激起男人的欲望。
小脚蕴藏了多少春光，张生的情欲又是几多。
张生不但对崔莺莺这位小姐想入非非，连小姐的侍女都不放过可见其是多么的饥渴。
张生见红娘的场景仿佛就是一位久迷失沙漠的人见到了一滴露水：与第一次看崔莺莺相比，这次看红娘可谓是占尽了地利与天时：这次是近观红娘，而看崔莺莺是远观（（聪云）偌远地，他在那壁，你在这壁，系着长裙儿，你便怎知他脚儿？），可以细细看尽各个部位，“朱唇”（启朱唇语言得当）、“淡妆”（可喜的庞儿浅淡妆）、“缟衣裳”（穿一套缟素衣裳）、“眼挫”（眼挫里抹张郎）这和我们现代社会的某些色狼看女生看屁股看胸没有什么差别。
《西厢记》中张生的人物形象
《西厢记》中张生的人物形象
张生在剧中是一个才华出众、情真意专的志诚种，一见了莺莺，就忘记了求取功名的大事，而且采取了一系列热烈、大胆的方式和真诚的努力，来获取莺莺的爱情。
他不管人家是否对他有意，先自报家门：小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾取妻。
他继续问红娘：“敢问小姐常出来么？”如果说前面的自报家门已经很贸然，那么，这一问，就更不得体了。
接着在夜吟、请兵、琴挑、甚至身染沉疴的过程中，都展示了他对莺莺的痴心，以及忠贞。
作者十分注意突出他“志诚”的一面，他一接到莺莺的诗简，马上喜上眉梢，顾不得细察诗意，也不管是否有诈，半夜逾墙去赴约，结果遭到莺莺的呵斥，约会也砸了锅。
在“赖婚”一场，开头张生以为老夫人会将莺莺许配给他，兴高采烈地等着作新郎，没想到老夫人出尔反尔，坚持赖婚，坚决不同意将莺莺许配给他时，他甚至跪在红娘的面前，声称如果得不到莺莺，他就要悬梁自尽。
正是他的这种执着和志诚，最终打动了莺莺，两人终于私下结合。
1。
西厢记张生形象分析（3）
西厢记张生形象分析（3）再如莺莺在目睹了张生围救普救寺时“便神魂荡漾,情思不快,茶饭少进”,“他脸儿清秀身儿俊,性儿温克情儿顺,不由人口儿里作念心儿里印”。
学得来“一天星斗焕文章”不枉“十年窗下无人问”。
还有,张生自夜听琴归来而害相思,莺莺便派红娘探张生,张生见小姐惦念他,喜上眉梢,送简给小姐,赋五言诗一首“相思恨转添,慢把瑶琴弄。
乐事又逢春,芳心而亦动。
此事不可违,芳誉何须奉?莫负月华明,且怜花影重”,红娘称赞其“我则道拂花笺打稿儿,原来他染霜毫不构思忒聪明,忒敬思,忒风流,忒浪子。
虽然是假意儿小可的难到此”。
可见,他的风流儒雅,给莺莺留下了良好而深刻的印象,所以才令她念念不忘;他的才思敏捷赢得了红娘的钦佩,因而不顾老夫人的责骂与杖打竭力帮助他。
莺莺和红娘这两个角色从反面衬托出了他风雅的`文人形象。
但是张生又有粗俗的一面。
当初见红娘来请长老同去佛殿看一看佛事准备的情形时,张生硬要同行,一路上却胡言乱语,一会儿说“崔家女艳妆,莫不是演撒你个老洁郎?”一会儿又说“偌大一个宅堂,可怎生没别个儿郎,使得梅香来说勾当”,甚至说出“过得主廊,引入洞房,好事从天降。
我与你看着门儿,你进去”这等不堪入耳,俗不可耐的话来。
法本长老已是个“头似雪,鬓如霜”的老和尚,张生初次见面就拿自己的意中人和一个老和尚开这样的玩笑,未免有堕入恶趣之嫌。
他还常做白日梦,一心念念的是“解带脱-衣,颠鸾倒凤,不知性命如何”。
简而言之，张生一会儿学富五车,文人风采十足,一会儿又市井小民再现。
虽然他有时庸俗不堪,却不影响人们对他的整体评价,而是给观众和读者带来一幅生活的画面,使人们从中得到极大的娱乐和满足。
三、机智与傻角所谓机智是指他的聪明能干,为追求莺莺而绞尽脑汁,煞费苦心;所谓傻是指他不通人情世故,做了很多傻事,荒唐可笑。
张生在方丈室与红娘初次见面,就冒昧自我介绍“小生姓张,名珙,字君瑞,本贯西洛人也,年方二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻”。
一个矛盾的集合体——论《西厢记》中的张生形象
一个矛盾的集合体——论《西厢记》中的张生形象
杨贵兰
【期刊名称】《邢台学院学报》
【年(卷),期】2008(023)001
【摘要】王实甫的<西厢记>自问世以来深受广大人民的喜爱,一方面是因为他反映了一个永恒的爱情主题,另外成功塑造了一批人物,尤其是张生这个形象,他既热爱功名又向往爱情,既风雅又粗俗,有时机智有时痴傻,有时勇敢有时懦弱,总之,他是一个矛盾的集合体.
【总页数】3页(P30-32)
【作者】杨贵兰
【作者单位】西北师范大学,甘肃兰州,730070
【正文语种】中文
【中图分类】I207.37
【相关文献】
1.《西厢记》中的"张生"形象及其演变 [J], 王莉
2.论《西厢记》中的张生形象 [J], 黄慧敏
3.浅论《西厢记》中张生形象塑造的理想化 [J], 吴华峰
4.崔莺莺、张生形象在西厢故事中的演变——兼论《西厢记》的艺术创新 [J], 宋晓瑛
5.浅谈《西厢记》中张生形象 [J], 孙会洁
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论《西厢记》中张生形象的复杂性摘要:王实甫的《西厢记》自问世以来，深受广大人民的喜爱。
一方面是因为它反映了一个永恒的爱情主题；另一方面是成功塑造了一批人物,尤其是张生这个形象：他既热爱功名又向往爱情,既风雅又粗俗,有时机智有时痴傻,有时勇敢有时懦弱。
总之,他的形象充满了复杂性。
关键词:张生形象复杂性王实甫的《西厢记》，像一朵芬芳艳丽的鲜花开放在元代的剧坛,使人赞叹,使人倾倒;它又像文坛的一颗巨星,照耀和影响着后世的文坛。
它之所以有这样的地位，是因为它规模之宏伟,结构之严密,情节之曲折,主题之永恒——“永者无别离,万古常完聚,愿天下有情人都成了眷属”,这个主题反映了广大人民美好而善良的愿望。
另外，《西厢记》是一幅琳琅满目,让人应接不暇的人物画面:崔莺莺的矜持、小性儿、乖张;红娘的天真、热情、泼辣、粗犷“慌到天上来”的老夫人;“傻角”张生。
这一个个人物形象活灵活现,洋溢着性格的芬芳。
这里我们来着重看一看张生这个人物形象。
生活在这个世界上的人,都会受到各种社会因素的影响,其思想性格自然也是复杂的,具有多面性,张生亦是如此。
他既爱功名又向往爱情,虽是风流才子却又俗不可耐,有时机智有;时痴傻,有时主动大胆有时却懦弱无能,这些看似矛盾,互相排斥的因素都集中体现在张生的身上,却又互为补充,相互促进,取得了和谐的统一。
因此，张生是一个矛盾的集合体,其形象充满了复杂性，同时更加丰满,成为一个典型的正喜剧形象。
一、功名与爱情张生先父官至礼部尚书,可见他也算是书香门第出身。
自幼在书香环境熏陶下,勤奋学习,学成满腹文章以求金榜题名。
但时运不济,造化弄人,多次应举,均名落孙山,因此便“书剑飘零,游于四方”。
由此可见,张生的愿望是:但求功名日,光宗耀祖时。
但是,这位饱学之士在偶遇莺莺时,却将功名利禄抛向九霄云外,将23年的艰辛与努力置于十八层地狱,义无返顾地把追求自由爱情放在第一要务。
“颠不剌的见了万千,似这般可喜娘的宠儿罕曾见,只教人眼花缭乱口难言,魂灵儿飞在半天。
他那里尽人调戏弹着香肩,只将花笑拈。
”乍见莺莺，他眼前一亮,立即被她的绝世容貌所打动,惊叹为天女下凡,爱慕之心油然而生,忽生感慨“我死也!”是啊,莺莺的外貌、风韵、气质与他日常向往的女子形象完全吻合,此巧合真是几世修来的福分,为这一遇而死足矣。
不料莺莺听那壁有人而“回顾觑末下”。
“北方有佳人,一顾倾人国,二顾倾人城”,张生见莺莺这一顾,爱慕之情如决堤之水冲激而出,不可阻挡。
美人远去,芳踪难觅,徒唤奈何之外,还能怎样？就这样放弃了,留作日后的追忆么?不,张生岂能让自己的梦中情人就此溜走？“小生便不往京师去应举也罢。
敢烦和尚对长老说知有僧房借半间,早晚温习经史,胜如旅邸冗杂,房金依例拜纳,小生明日自来也”看来,他把人生的重中之重定为接近莺莺,寻找与他交流的机会,搬进了普救寺,与心爱的女人抬头不见低头见,还怕他跑了不成?于是经史子集却成了他追求爱情的幌子,在之后的岁月里，他相思难寐,更别说读书学习了。
在普救寺英雄救美,绞尽脑汁争取爱情,终于爱情有望,却遭崔夫人拒绝,以“俺三辈儿不招白衣女婿”为由(四本二折),张生迫不得已,只能赴京赶考,未料到自己的爱情却建立在功名的基础之上。
“得官啊,来见崔夫人;驳落啊,休来见崔夫人。
”的确,爱情的力量是伟大的,未遇莺莺时,张君瑞“书剑飘零功名未遂,游于四方”,遇莺莺后,他胸有成竹,胜券在握,最终“一举及第,得了头名状元”张生这个曾经热爱功名的人,在爱情悄然而至时轻视功名;在爱情危及不见结果时,却不得不用功名来捍卫自己的婚姻,这是张生复杂形象的一个体现。
二、风雅与粗俗时而风雅时而粗俗，是张生复杂形象的第二个体现。
张生告别家乡,取道山西往京城长安应考,因有同窗好友杜确镇守蒲关,便打算先探望杜确,然后再上长安。
蒲州靠近黄河边的蒲律,正处于黄河的盘曲处,形势雄伟。
这天,张生骑着马,风尘仆仆地来到了黄河边,马上被眼前的河山的壮丽所吸引,望着滚滚巨涛,激起了胸中万丈豪情,他不禁引吭高歌:《油葫芦》九曲风涛何处显,只除是此地偏,这可带齐梁,分秦晋,隘幽燕。
雪浪拍长空,天际秋云卷,竹索缆浮桥,水上苍龙偃,东西溃九州,南北串百川。
归舟紧不紧如何见?恰便似弩箭乍离弦。
《天下乐》只疑是银河落九天,渊泉,云外悬。
入东洋不离此经穿,滋洛阳千种花,润梁园万倾田,也曾泛槎到日月边。
这两支曲即兴而作,借眼前宏伟壮阔的景物来抒发自己的高远志向和雄大抱负,呈现在我们面前的是一个学富五车,词源如泉涌,诗思似抽丝,可谓“下笔万言,依马可待”的风流才子形象。
再如莺莺在目睹了张生围救普救寺时“便神魂荡漾,情思不快,茶饭少进”,“他脸儿清秀身儿俊,性儿温克情儿顺,不由人口儿里作念心儿里印”。
学得来“一天星斗焕文章”不枉“十年窗下无人问”。
还有,张生自夜听琴归来而害相思,莺莺便派红娘探张生,张生见小姐惦念他,喜上眉梢,送简给小姐,赋五言诗一首“相思恨转添,慢把瑶琴弄。
乐事又逢春,芳心而亦动。
此事不可违,芳誉何须奉?莫负月华明,且怜花影重”,红娘称赞其“我则道拂花笺打稿儿,原来他染霜毫不构思……忒聪明,忒敬思,忒风流,忒浪子。
虽然是假意儿小可的难到此”。
可见,他的风流儒雅,给莺莺留下了良好而深刻的印象,所以才令她念念不忘;他的才思敏捷赢得了红娘的钦佩,因而不顾老夫人的责骂与杖打竭力帮助他。
莺莺和红娘这两个角色从反面衬托出了他风雅的文人形象。
但是张生又有粗俗的一面。
当初见红娘来请长老同去佛殿看一看佛事准备的情形时,张生硬要同行,一路上却胡言乱语,一会儿说“崔家女艳妆,莫不是演撒你个老洁郎?”一会儿又说“偌大一个宅堂,可怎生没别个儿郎,使得梅香来说勾当”,甚至说出“过得主廊,引入洞房,好事从天降。
我与你看着门儿,你进去”这等不堪入耳,俗不可耐的话来。
法本长老已是个“头似雪,鬓如霜”的老和尚,张生初次见面就拿自己的意中人和一个老和尚开这样的玩笑,未免有堕入恶趣之嫌。
他还常做白日梦,一心念念的是“解带脱衣,颠鸾倒凤,不知性命如何”。
简而言之，张生一会儿学富五车,文人风采十足,一会儿又市井小民再现。
虽然他有时庸俗不堪,却不影响人们对他的整体评价,而是给观众和读者带来一幅生活的画面,使人们从中得到极大的娱乐和满足。
三、机智与傻角所谓机智是指他的聪明能干,为追求莺莺而绞尽脑汁,煞费苦心;所谓傻是指他不通人情世故,做了很多傻事,荒唐可笑。
张生在方丈室与红娘初次见面,就冒昧自我介绍“小生姓张,名珙,字君瑞,本贯西洛人也,年方二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻”。
显出十足的书呆子气,而且又如此唐突,如此冒失。
难怪红娘打断了他:“谁问你来?”然而张生可不管红娘的反应,还问到:“敢问小姐常出来吗?”似乎他并不曾娶妻,莺莺小姐就应该跟他见面似的。
他的言语是这样的怪诞,迂腐,让人在吃惊之余感到可气又可笑。
此举当然激怒了红娘,免不了被红娘狠狠地抢白了一番,并且在小姐面前嘲笑他：“世上有这等的傻角。
”迂腐的书呆子气使张生从一开始就被冠以“傻角”的称号。
再拿他与莺莺的恋爱来说,在封建社会男女授受不亲、七岁不同席的时代,本就是不合礼法的,更何况是“河中开府相公家”。
但是他却一而再,再而三地公开了其中的消息。
莺莺写的情书“待月西厢下,迎风户半开,隔墙花影动,疑是玉人来”，他不仅读给红娘听，还向她详细解释了诗意。
这岂不荒唐!而且还不止一次。
当莺莺下定决心与他私合的时候,瞒着红娘给他写了一封约会的情书,他完全应该从红娘口称的“药方”的语气里知道,莺莺是瞒着红娘的,信里又明明嘱咐他:“仰图厚德难从礼,谨讽新诗可当媒。
寄语高唐休咏赋,今宵端的雨云来”。
可是他一高兴,光记住了“今宵端的雨云来”，却把“寄语高唐休咏赋”给忘到了脑后，又全说出去了。
然后我们再来挖掘一下张生性格中的机智。
张生对着红娘这样一个女儿家,不但报上自家年龄,并且精确到生辰八字,还在末尾缀上“不曾娶妻”一句,真是匪夷所思,简直像是在提亲，而说的又不像是自己,活显出一派迂腐酸傻相。
殊不知这正是张生聪明乖巧之处。
试想,张生要接近莺莺作自我介绍,怎奈高墙相隔,相府人家礼法森严,女子不出闺门半步,内外没有一个男子出入,能与外界联系的就只有红娘。
如果张生不装颠卖傻,依常例做自我介绍,红娘势必如秋风过耳,不放心上;唯有说此等超出常规的傻话,更能引起红娘的注意和好奇,方有可能把自己的情况传达给莺莺知道。
其实，他说这番话也正含有提亲的意思。
由此看来,他的傻角与机智看似矛盾,却相辅相成,这两个矛盾因素在张生身上取得了和谐统一,使张生这个复杂的形象成为血肉丰满的“这一个”,没有“机智”这一因素，人物就会变成蠢才,便会失于狡猾、巧诈;只有“机智”这一因素,让张生一事精,百事精,成为一个机灵鬼儿。
只有两方面互相制约,人物形象才憨厚而不蠢笨,聪明而不油滑,这才是《西厢记》中要塑造的张生的性格。
四、勇敢与懦弱再来看张生复杂形象的第四个体现:勇敢与懦弱。
他初遇莺莺便一见钟情，并且作出大胆的决定：“小生便不往京师应举也罢”，他放弃了日思夜想的功名利禄,而主动追求意中人。
乘莺莺烧夜香之际,以“月色溶溶夜,花阴寂寂春,如何临皓魂,不见月中人”探莺莺的口,未料到莺莺作诗以应之,更助长了他的嚣张气焰,“我撞出去看他说甚么”。
在闹斋中,他借尽孝为名，实为接近莺莺,这对封建伦理道德中的“孝道”冲击很大,他是对孝道的嘲讽。
另外在传书传简,逾墙相会等事件中,都表现了他对莺莺热烈而大胆追求的精神。
但是张生又是懦弱的,他背后热爱莺莺,但当面却显得笨拙无能;尤其是莺莺的“假意儿”发作的时候,更显得不知所措;老夫人赖婚后他颓丧得想自杀,患了相思病。
老夫人发现他和莺莺私合时感到特别害怕,简直枉做了那坎男儿,动不动就摆出一副无能相,可怜巴巴地求红娘帮忙,竟然长跪不起。
他的勇敢与懦弱的矛盾性格交织在一起,使这个人物变得独特而有生气,使得这个形象血肉丰满,完整而并非孤立的拼凑。
王实甫笔下的张生是个矛盾的集合体,形象极具复杂性。
他的事业与爱情共长,又兼有文人和小市民两重身份,他似智却傻,傻中有智,富有胆识却又懦弱无能。
张生这个形象生动有趣,诙谐滑稽,非常符合市民大众的审美情趣。
由此营造的轻松惹笑的氛围,吸引了观众的笑声,使观众从中得到极大的娱乐和满足。
于是一个生气勃勃,幽默诙谐的正面市民喜剧形象便给观众留下了深刻的印象,并且传诵千古。
参考文献:[1] 王实甫著张燕瑾校注.《西厢记》.北京:人民文学出版社,1995.10[2] 王实甫著王寿之注释. 《西厢记》.合肥:安徽文艺出版社,2004.7[3] 蒋星煜. 《西厢记研究与欣赏》.上海: 上海辞书出版社,2004.10[4] 李梦生. 《西厢记》选评.上海:上海古籍出版社,2002.12。