夏商周的美术

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夏商周时期美术

夏商周时期美术

2020/2/18
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概述
❖ 公元前16世纪夏朝为商所取代。至公元前14 世纪时商王盘庚迁都至殷(今河南安阳), 出现了商朝最强盛的局面。
❖ 兴起于渭水中游的周族日益强盛,于公元前 11世纪中期发兵灭商,建立周朝,定都镐京 (今西安附近),史称西周。
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概述
❖ 夏商西周时期,社会生产力大为提高,青铜 器的大量使用,结束了玉石器的主流地位, 标志着“金石并用时代”的结束,“青铜时 代”从此开始。这实际上也是完成了由氏族 公社向奴隶社会的过渡,美术的发展也进入 了一个新的发展阶段。夏商西周美术,以青 铜艺术为主流。
尊,盛酒器。形似觚,中部较粗,口径 较小,也有方形的。
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(6)、卣
邢季史卣(you, 音有) ,盛酒器 (是盛酒器中的 主要一种)。一 般形状为椭圆 口、深腹、圈 足,有盖和提 梁,腹或圆或 椭或方,也有 作圆筒形、鴟 鴞形或虎食人 形。
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(7)、方彝
妇好偶方彝 ,盛 酒器。高方身, 有盖,盖形似 屋顶,且有钮。 有的方彝上还 带有觚棱。腹 有曲的,有直 的,有的在腹 旁还有两耳。
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动物纹
❖ (4)、虎纹:一种作虎头状,其额顶有一对环形 竖耳,另一种为虎的侧视爬行纹饰,较为形象。
❖ (5)、牛纹:一种是牛头状兽面纹,有作主题纹 饰,有在器肩或器鋬上作为附饰的,也有牛的全躯 侧视形象。
❖ (6)、蝉纹的特征为大目,腹部有节状条纹,多 数蝉体呈竖三角形,不带蝉足,也有长方形蝉体带 蝉足的,四周皆填以云雷纹。作为主题纹饰,多横 向排列成带状,或纵向排列连续式,但多数蝉纹处 於附饰地位。

中外美术史(夏商周)

中外美术史(夏商周)

4、青铜器的发展
(1)夏代的青铜器
较有代表性的是两件青铜牌饰,上面用200余块小绿松 石镶嵌出兽面纹图案,工艺精美。古史传说中夏禹按照 九州的山川物产图样所铸造的“九鼎”那样大型器物还 没有发现。
夏 商 周 美 术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
夏 商 周 美 术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
②红铜镶嵌。 红铜即纯铜。同样预先铸出浅凹的纹饰沟 槽,将铜片锤打成薄片或长条形,压入沟槽中 加以锤打,再经错石打磨即成。相类的还有绿 松石镶嵌,是将绿松石用树胶之类粘在预先铸 出的沟槽中。
夏 商 周 美 术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
泥模法: 先用陶泥制成一个与最后成品的青铜器物大小、造型完全一 样的“模”,或叫“母范”,烧成陶质。再用澄滤过以后的 细泥敷在模型外面,成为外范。外范要分割成块,同时还要 用同样前泥土做一个与青铜容器的内腔部分一样的内范(或 称芯)。 然后将模除去,外范与内范重新套合,内外范之间的空隙就 是所要铸造的青铜器的器壁厚度。最后把熔化的铜液注入空 隙之内,铜液冷凝之后,去掉内外范即铸造成功。
第二章
夏商周美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
夏 商 周 美 术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第二章
夏商周美术
(公元前21世纪-前221年)
公元前2l世纪,夏的建立是中国有明确王朝统治记载 的开始。商、周社会逐步完善了社会等级制度——礼乐制 度,这一时期以青铜器为主的艺术品制造也主要为这一制 度服务。公元前771年,少数民族攻破西周的都城镐京。 周平王迁都洛邑,史称东周。东周分为春秋(公元前770~ 前470年)、战国(公元前475~前221年),春秋战国是中国 历史上的大变动时代,东周王室衰落后,出现了诸侯割据, 礼崩乐坏的局面。

夏商周时期的工艺美术

夏商周时期的工艺美术

第二章 夏商周时期的工艺美术
但有些 器物已 开始厚 重复杂
第二章 夏商周时期的工艺美术
(二)鼎盛期(商晚 期-西周早期 即公 元前十四世纪-前十 世纪) 明显特点:出现成套 礼乐器,器型庞大浑 厚,纹饰新奇绚丽。
第二章 夏商周时期的工艺美术
成套礼器 天子用九鼎,大概是与“禹铸九鼎”,象征德盖四方,享有天下有关,即“百
商代青铜器,已铸工熟练、种类丰富,造型、装饰自成风格。
第二章 夏商周时期的工艺美术
种类: 鼎、爵、
斝、觚、盉、 簋、鬲,武器 中的戈、箭、 戟。常见器型 为鼎、爵、斝 、觚、盉。
第二章 夏商周时期的工艺美术
造型: 器型完整、规整对称,直壁器、平底器、折腹器较多。 器壁厚、器体不甚庞大,趋于实用。 流、扳、柱、足,实用美观。
三、饕餮纹和夔龙纹 “周鼎铸饕餮,有首无身,食人未咽,害及其身,……以言报更也。”
——《吕氏春秋ㆍ先识览》 神人“缙云氏有不才子,贪于饮食,冒于货赂,侵于崇侈,不可盈厌, 不知纪极,谓之饕餮。”
——《左撰・文公十八年》 “贪昧饕餮之人, 残贼天下,万人搔动。”
——《淮南子・兵略篇》
贪食为饕,贪财为餮
——《韩非子ㆍ十过篇》
第二章 夏商周时期的工艺美术
1956年考古工作者在浙江余姚河姆渡遗址,发现距今7千 年左右的木胎漆碗和漆筒。
1973年河北藁城台西属于商前期的房基遗址中,发现盘盒 之类漆器残片。
1950年河南安阳武官村出土雕花木器印痕。
“周制与车修饰愈多焉。” ——(民国)郑师许《漆器考》
第二章 夏商周时期的工艺美术
第二章 夏商周时期的工艺美术
司母戊鼎是典型代表,还有四羊方尊
造型---庞大、 浑厚、 规整、 威严。

夏商周的工艺美术

夏商周的工艺美术
目录
CONTENTS
种类:
01
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02
四羊方尊 司母戊鼎 代表作品:
天有时,
01
地有气,
02
材有美,
03
工有巧,
04
合此四者,
05
然后可以为良。
06
——《考工记》
07
窃曲纹
环带纹
第二节 陶瓷工艺
灰陶尊 夏商周时期是中国奴隶社会时期,虽然是青铜时代,但陶器艺术仍然具有最重要的作用,因为青铜器只属于贵族,而陶器艺术却属于整个社会。青铜的铸造本身也离不开陶器,青铜铸造必须使用陶制范模。 陶角
黄釉瓷尊
白陶壶
第三节 玉器工艺
玉:温润而有光泽的美石。 中国工艺美术的主要玉材:和田玉、翡翠、岫玉、独山玉。 大玉龙 华夏银行标志
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅,无底纹图案,后期逐渐趋向繁缛华丽,基本上是浅浮雕,并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质,蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一,象征着某种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发生变化。饕餮乳钉纹方鼎,司母戊方鼎等皆是这一时期的代表。
雕绘漆豆 彩绘鸳鸯形漆盒 战国漆耳杯
第五节 染织、服饰工艺
手织:养蚕,栽桑,缫丝、织绸。
染色: 商周时期的织物颜色,黄红为主,以朱砂和石黄制成的红黄二色,间有棕色和褐色,蓝、绿等色。比其他颜色更鲜艳,渗透力也较强。商周时期的染织方法往往染绘并用,尤其是红、黄等正色,常在织物织好之后,再用画笔添绘。
第三章 夏商周时期的工艺美术

中国工艺美术史 夏商西周

中国工艺美术史 夏商西周

兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
(二)商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下,出现成套的礼乐器,器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征:强调立体效果(三层花纹) 装饰:花纹密布,动物纹是主体,云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足,有附耳,很像有附耳的簋,但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹(饕餮纹)—— 形象:鼻梁居中,左右对称 构成:单独纹样 分类:牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化,把"久久"的文字结合进去,以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤,高133厘米,横长110 厘米,宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li,音历)——烹饪器,多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足,足中空,便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象:卧置的S形,两端有回钩。 构图:常左右排列,二方连续,严整有序 发展:至春秋早期,流行
云雷纹—— • 形象:回旋的线条组成,云纹,雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象:较单纯,装饰主题 • 构图:连续,庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象:简单、平朴 由平行的、凹槽组成,形式如一排排仰瓦。 发展:出现不迟于晚商;盛行于西周中晚期

夏商周的工艺美术

夏商周的工艺美术

夏商周的工艺美术引言夏商周是中国历史上重要的三个朝代,它们的出现和发展代表了中国古代社会向更高级阶段的过渡。

在这个过程中,工艺美术发挥了重要的作用。

夏商周的工艺美术以其独特的风格和丰富的表现形式,为后世留下了极其宝贵的艺术遗产。

本文将回顾夏商周三个时期的工艺美术特点,揭示其历史意义和艺术价值。

夏朝的工艺美术夏朝是中国历史上的第一个王朝,它的出现标志着中国进入了文明社会的阶段。

夏朝的工艺美术主要表现在青铜器和玉器方面。

青铜器是夏朝工艺美术的代表之一。

夏代青铜器主要包括鼎、簋、觯等。

这些器物大多呈现出简洁、大气的外观,雕刻纹饰精致而富有装饰性。

夏朝青铜器的制作工艺高超,特别是其铸造技术在中国古代艺术史上具有重要地位。

通过青铜器的雕刻和纹饰,我们可以了解夏朝的社会制度和文化观念,对研究夏朝的政治、经济发展有重要价值。

另外,夏朝的玉器也是其工艺美术的重要组成部分。

夏代玉器以玉龙、玉琮、玉鸟等形制为主,造型优美,图案精细。

夏朝的玉器不仅在于其艺术表现形式,更多的是凸显出夏代人对玉的崇拜和神秘的意识形态。

夏朝人认为玉具有神奇的力量,所以玉器在夏代的礼仪中占据了非常重要的地位。

商朝的工艺美术商朝是中国历史上第二个朝代,它的出现标志着中国农业社会的进一步发展。

商朝的工艺美术主要表现在青铜器和陶器方面。

商代青铜器在夏代的基础上进一步发展,呈现出更加精致的工艺和丰富多样的纹饰。

商代的青铜器主要有鼎、簋、觯和爵等,这些器物具有高度的装饰性和实用性。

商代的青铜器制作技术日臻完善,雕刻纹饰更加精细,象征着当时社会经济的繁荣和文化的发展。

除了青铜器,商代的陶器也取得了重要的成就。

商代的陶器以黑陶为代表,黑陶器物的制作工艺非常高超,表面经过精心抛光,呈现出黑亮而富有光泽的质感。

此外,商代的陶器也在表现形式上更加多样化,出现了著名的彩陶和刻纹陶等,丰富了商代的工艺美术。

周朝的工艺美术周朝是中国历史上的第三个朝代,它的出现标志着中国古代社会进一步向封建制度发展。

中国美术史—夏商周春秋战国美术

中国美术史—夏商周春秋战国美术
度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方,称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多,依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品,也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具,另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论,论证的范围也主要涉及壁画的内容,但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像,有的 绘制在丧葬用具如漆棺上,有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》,是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志,
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期,青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感, 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。

人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商

象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土

鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国

夏商周春秋战国时期壁画、帛画、漆画、玉器等十七幅经典器物赏析

夏商周春秋战国时期壁画、帛画、漆画、玉器等十七幅经典器物赏析

夏商周春秋战国时期壁画、帛画、漆画、玉器等十七幅经典器物赏析夏商西周、春秋时代的绘画处于发展的初期阶段。

绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰。

早期基本上是装饰性图案,到西周以后,开始有以表现人物活动为主的纪事性绘画作品,其实物遗存,最早的见于春秋晚期的青铜器刻纹与镶嵌图像纹饰。

绘画的作者是百工。

一、夏商周春秋战国时代壁画,壁画创作尤盛。

广西宁明县明江边《花山岩画祭神舞蹈图》赏析花山位于广西壮族自治区宁明县明江边。

临江一面,崖壁如削,在数千平方米的范围内,绘满大大小小的人形,间以巨兽、铜鼓、铜锣、藤牌等图像。

崖壁朱绘,纵40米,横221.5米。

战国至东汉。

所绘人形达一千三百余个,其中大者3米,小的仅仅30厘米,密密麻麻,重重叠叠,如此繁复壮观的岩画画面,不但国内仅有,世界亦属罕见。

关于崖画的内容,众说纷纭,或谓凯旋归来的庆典,或谓狩猎后的歌舞,或称出征前的誓师。

近年来较多学者认为,应该是骆越先民祭奠神灵的巫术舞蹈。

画中人物皆裸体,其姿态可归纳为正面和侧面两种,个个曲肘举手,曲膝跺步,是一种严格规范化的舞蹈节律。

有位居中心的正面舞者,身躯高大,腰佩环首刀,头插羽饰或戴兽形帽,手执铜铃或握小人,显得神气非凡。

其下多画有类如犬形的巨兽图像。

显然,这些人有其特殊的身份和社会地位。

正面舞者显得庄重统一侧面舞者往往形貌衣饰稍加变化,由于重心不稳而更形热烈活跃。

庞大的场面,众多的人物,或动或静,或聚或散,或隐或现,全都统一在威严庄重、热烈奔放的舞蹈节奏之中,构成一种如醉如狂如汤如沸而又神秘怪异的意境。

殷墟小屯曾发现建筑壁画赏析1975年冬,殷墟小屯曾发现建筑壁画残块,以红、白两色在白灰墙表上绘出卷曲对称的图案,颇有装饰趣味。

西周曾创作重大历史题材的庙堂壁画。

据专家对江苏丹徒出土《矢毁》铭文的考释,西周初年曾有《武王、成王伐商图及巡省东国图》的壁画创作。

另据《孔子家语·观周》记载,春秋末期的孔丘,曾到雒邑瞻仰西周建筑遗物上的壁画。

夏商周工艺美术

夏商周工艺美术


在思想文化方面,系统地提出了礼、乐、刑、政一整套统治之术,
很注重“礼”的等级关系,文字以金文为普遍的书写形式,重视教
东周

分为春秋(公元前770—前476年)和战国(公元前475—前
221年)两个阶段。春秋是奴隶社会走向解体的社会变革时
期,周王室日渐哀微,各诸侯国通过战争发展自己的势力 ,出现诸侯争霸、礼崩乐坏的局面。经过300年的兼并, 最后形成七雄并立的战国时代。铁器的使用,生产力的发 展,推进着社会的发展,一些统治者实行变法,进行政治
“刑范正,金锡美,工冶巧,火齐得”
1、熔点较低。溶液流动性好,便于熔铸。
2、硬度可以随铜和锡的比例的不同增加或降低。
3、在熔铸时由于铜液的膨胀性加大,可以减少气孔,得到 清晰的花纹。

铜是一种贵重金属,青铜器在当时为奴隶主贵族所垄断和
享用,一些用于祭祀和宴饮的青铜器被赋予特殊的意义,
成为礼制的体现,称为礼器。青铜礼器象征着奴隶主的权 威,并具有区分尊卑贵贱的功能,这种功能在西周奴隶制 发展到高度时期表现得最为充分。后来随着奴隶制的衰落 ,出现了礼崩乐坏的局面,青铜礼器也逐渐失去原来的作
彝盛酒的器物,方形,带有如
屋顶般的四面坡形方盖。
西周 兽面纹方彝
偶方彝 商朝时期 1976年河南省安阳市殷墟妇好墓出土 高60厘米、
口长69.2厘米、口宽17.5厘米、重7l千克
觯zhì (觶)Zhì 古代酒器,青铜制,形似 尊而小,或有盖。盛行于中国商代晚期 和西周初期
罍Léi 古代一种盛酒的容器。小口, 广肩,深腹,圈足,有盖,多用青铜 或陶制成。 战国 错银鸟云纹铜罍
趋完备,逐步确立了王位的嫡长子继承制。使用大批奴隶
从事农、牧、手工业。

第二章夏商周美术 ppt课件

第二章夏商周美术 ppt课件

• 青铜器的制作工艺: • 镶嵌 • 鎏金 • 金银错
• 夏商周的青铜器
• 中国的青铜文化起源于黄河流域,始于公元前21世纪, 止于公元前3世纪,大体上相当于文献记载的夏、商、 西周至春秋战国时期。这与中国奴隶制国家的产生、发 展及衰亡相始终。
• 有学者把中国青铜时代从商周至战国划分为鼎盛期、颓 败期、中兴期、衰落期 4 个阶段。
第二章 夏商周美术
2009年2月20日
先秦美术
夏代:公元前21世纪至公元前16世纪 商代:公元前16世纪至公元前11世纪 周代:公元前11世纪至公元前221年 春秋战国: 公元前8世纪—前221年
青铜时代
• 先秦美术包括夏、商、周、春秋、战国,其中春秋以 前属于奴隶社会,战国进入封建社会。伴随着生产分 工的扩大,青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆 及纺织等工业,技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族 及新型封建贵族的统治,满足其奢华的需求,工艺美 术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展, 其中以青铜器的艺术成就最为突出,因此也把这一时 代称为“青铜时代”。
此外,商周的宫殿和庙宇建筑及壁画,以及战国的帛 画予以重视。
• 一、青铜器 • 二、雕塑:青铜雕塑、石雕、玉雕、陶塑、漆木雕 • 三、绘画:壁画、帛画、漆画 • 四、书法:甲骨文 • 五、工艺:陶瓷器、玉器、漆器、其它工艺
一、青铜器
• 青铜器定义: 青铜器是用红铜(纯铜)与锡或铅的合金制造的器物。青铜硬度大、 铸造性能好、熔点低、耐腐蚀,适于制作工具、武器、日用器及 雕塑艺术品,是人类最先广泛使用的金属器,在人类历史上促成 了继石器时代、铜石并用时代之后的青铜时代。 熔点在700~900℃之间,比红铜的熔点(1083℃)低。含锡10%的青 铜,硬度为红铜的 4.7倍,性能良好。青铜出现后,对提高社会生 产力起了划时代的作用。

夏商周美术

夏商周美术

夏、商、西周时期是中国工艺美术发展史上继原始社 会之后,第2个重要阶段。这一时期,工艺美术品的创 造、制作者主要是直属于官府的百工,他们在创造过 程中所获得的审美经验、制作技艺和制作的无数优秀 作品,对后世有重要的影响
夏、商建筑
河南偃师二里头遗址宫殿区 城墙基址
湖北黄陂盘龙城商代遗址
岐山风雏的西周建筑遗址
亚其爵 商
管流爵 夏代晚期
(公元前18世纪-前 16世纪)
龚子觚 商
斜角雷纹觚 商
兽面纹觚 商
父乙车衢觚
黄觚 商晚期
(公元前13-前 11世纪)
隹父癸尊 商
三羊尊
四羊方尊, 商晚期
妇好鸮尊,商
兽面纹尊
商代中期(公元前16世 纪-前13世纪)
龙虎尊
商代侯期高50.5厘 米口径45厘米
吴王夫差鉴 春秋
齐侯匜 西周晚期
镶嵌几何纹敦 战国
父庚觯(zhi) 西周
早期(公元前11世纪)
龙纹斗 商晚期(公元前13一前11世纪)
爻 斗 商晚期(公元前13世纪-前11世纪)
兽面纹双面鼓
兽面纹铙
商晚期(公元前13 世纪-前11世纪)
晋侯苏编钟 西周
子犯和钟
台北故宮博物院
[素命]铜镈
商代的发 式之一
商代的发 式之二
第四节、书法
甲骨文 金文 简册 帛书
殷虚甲骨文
甲骨文 商
龟甲占卜文
祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞
祭祀狩猎涂朱 牛骨 刻辞反面拓片
祭祀狩猎涂朱 牛骨 刻辞正面拓片
甲骨文百家姓
颂簋盖
铭文 西周
大克鼎铭
散氏盘
金文——西周散氏盘
金文——天亡殷
栾书缶-春秋中期

夏商周的工艺美术

夏商周的工艺美术

青铜器工艺
总结词
周朝的青铜器工艺在技术和艺术性方面取得了巨大的成就 。
详细描述
周朝的青铜器制作技术已经相当成熟,出现了各种青铜器 物,如鼎、簋、尊、卣、爵等。这些青铜器的造型独特, 装饰华丽,展现出极高的艺术价值和技术水平。
总结词
周朝的青铜器在礼仪和日常生活中扮演了重要角色。
详细描述
在周朝,青铜器不仅是贵重的礼仪用品,还是日常生活中 必不可少的用具。例如,青铜鼎是祭祀天地祖先的礼器, 而青铜簋则是贵族用餐时的食具。
THANKS
感谢观看
研究目的和意义
研究夏商周的工艺美术有助于深入了解中国古代文化的演进和发展,进一步揭示中 国古代文明的奥秘。
通过研究这一时期的工艺美术,可以更好地理解中国古代工艺美术的风格特点、技 术手法和艺术价值,为现代艺术创作提供借鉴和启示。
同时,研究夏商周的工艺美术还有助于推动文化遗产保护和传承工作,促进文化多 样性和人类文明的交流与互鉴。
夏商周时期的工艺美术在技术上已经相当成熟, 如青铜铸造、玉雕加工等技术,这些技术在当时 已经达到了世界先进水平。
夏商周时期的工艺美术风格独特,具有浓郁的地 方色彩和民族特点,如青铜器上的饕餮纹、夔龙 纹等图案,以及玉器的精美雕刻,都是这一时期 工艺美术的代表。
夏商周时期的工艺美术在思想上体现了“天人合 一”的哲学思想,强调人与自然的和谐统一,这 种思想在后来的中国文化中有着深远的影响。
青铜器工艺
铸造技术
商朝的青铜器铸造技术已经非常 成熟,采用了熔模铸造、失蜡铸 造等多种技术,能够制作出各种
形状和大小的青铜器。
装饰手法
商朝的青铜器装饰手法多样,有 镶嵌、刻划、鎏金等多种方式, 使青铜器不仅具有实用性,还具

夏商周春秋战国时期的美术3

夏商周春秋战国时期的美术3

青铜人头像 (脑后饰花笄者) 四川广汉三星堆
青铜人头像 四川广汉三星堆
小型青铜人像 四川广汉三星堆 高15
人面蛇身盉 美国弗利尔美术馆
通高18.5
猛虎食人卣 商代后期
日本泉屋博古馆 通高32.5
猪尊 湖南湘潭 高40长72
象尊 湖南澧陵 通高26.5
小臣艅(yu)犀尊 美国旧金山亚洲艺术馆 高24.5
锦瑟彩绘御龙图 河南信阳长台关
彩绘漆内棺 湖北随县擂鼓墩 250x125-127
彩绘漆内棺局部 羽人与方相士
青铜雕塑
商代后期四川广汉三星堆 古蜀国青铜雕塑
大型青铜立人像 四川广汉三星堆 人像高172底座高90
大型青铜神面具 四川广汉三星堆 通高60宽134
青铜人头像 四川广汉三星堆 通高34
鸟形铜尊 山西太原 高25.3
战国
钟簴(ju)铜人 湖北随县擂鼓墩
高1屯妇好墓
通高46.3
西周
折觥 陕西扶风庄白 通高28.7长38
凫(fu)尊 辽宁喀左马厂沟
高44.6长41.9
握圈铜人 陕西宝鸡茹家庄
高11.6
鸟纹象尊 陕西宝鸡茹家庄 高24长38
盝驹尊 陕西郿县李村
高32.4长34
牛尊 陕西岐山贺家村 高24长38
春秋

中国美术史夏商周

中国美术史夏商周
宗法礼制下的青铜艺术。 酒器减少、风格更趋简朴、典雅和谐。造型
趋于柔和、强调曲线美感,纹饰多用几何纹, 简练、明快,更具清新格调、简洁明快、流 畅自如的风格 器物上多有铭文,反映时代性转变,并具有 历史文献价值。 代表作品:《毛公鼎》、《大盂鼎》等。
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周 四 足 鬲
鱼纹: 图案表现为鱼的形态,有的鱼形象较呆板,有 的形象生动。脊鳍与腹鳍各一个或两个。鱼纹常饰于 盘内,反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。鱼 纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹 :其状一般是刻画出龟的全形,在铜器中见到的不多, 多施于盘内。
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青铜器中的几何纹装饰
商周时期青铜广泛地用于制作生产工具、武 器、车马上的青铜构件、饰件及装饰品、礼 器等。
青铜礼器又称彝器,是奴隶主贵族用于祭祀、 宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用器, 用以代表使用者的身分等级和权力,是立国 传家的宝器。青铜礼器种类繁多,数量巨大, 工艺精美,其存在是中国古代青铜器的显著 特点。
商 后 期 龙 虎 尊
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商 后 期 三 羊 纹 鬲
商后期豕尊
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商 后 期 象 尊
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西周青铜器的发展与演变
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饕餮纹 云纹
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饕餮乳钉纹
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第二讲:第二讲:夏商周的美术(约公元前21世纪——221年BC)一、青铜艺术——狞厉之美夏商周时期,由于社会分工的精细,社会需要的增加,美术也取得了较大的发展。

但在这个阶段,各类美术尚未充分展开,代表这一时代艺术上取得的辉煌成就,集中的反映在青铜艺术上。

青铜艺术是雕塑、绘画以致书法等美术的综合体。

1、青铜器的造型烹饪器:鼎、鬲、釜、甗等食器:簋、盂、豆、盨、簠、敦、匕等酒器:爵、斝、角、杯、觚、兕觥、盉、尊、彝、斗、瓿等水器:鉴、匜、盘、盂等兵器:戈、矛、钺、胄等乐器:钟、罄、铙、鎛、钲、鼓等杂器:家具、灯具、贮贝器、面具、随件等2、青铜器的制作“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得”A、石范B、陶范C、失蜡法:3、青铜器是如何反应奴隶制的:A、青铜器是国家、政权、统治的象征。

B、青铜器可以用来区分统治者的身份和权利。

C、当时的酷刑被雕铸在青铜器上,史称刑鼎。

D、铸造青铜礼器前的一整套礼节仪式也体现了政治统治的内容。

4、青铜器时代风格的转变:A、商初——育成期——壁薄、粗糙——单层花纹,装饰少B、商末周初——鼎盛期——铜质优良、形体大、制作精——两三层花纹,形象狰狞、恐怖C、周中晚——转变期——器型减少,制作简陋——几何纹渐多,铭文大量出现D、春秋——更新期——器型多样、不受束缚——装饰华美、构思新奇E、战国——衰落期——开始转向金属器皿(如加金银)——表现社会重大事件5、青铜纹饰青铜纹饰的表现对象极其广泛,但大都是一些完全变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象,象征着对鬼神的崇拜。

《左传》载,夏朝“铸鼎象物,百物为之备,使民知神奸。

”在青铜纹饰中,神与鬼、灵异与鬼魅是杂糅并存的,目的是让人们理智的加以判断和识别,以有效的推行奴隶社会的道德观念。

于是把各个原始部落的图腾艺术,经过集中、整理和加工,使之更加端重、和谐、严谨,强调其自身的神圣任务。

它们都突出指向一种超出世间的权威神力和无限深渊的原始力量,其呈现给人的感受是一种神秘的威力和狞厉的美,但在那看来狞厉可畏的神秘中,却积淀有一种深沉的历史力量。

而这正是那个必须通过种种血与火的凶残、野蛮、恐怖、威力来开辟自己的道路而向前跨进的青铜时代气质的显现。

饕餮纹、夔纹、龙纹、凤纹、鴞纹、象纹、蝉纹、回纹、龟纹、鱼纹、蟠螭纹、蟠虺纹等二、象形文字及其绘画意义与青铜时代同时发达成熟的,是汉字。

甲骨文已是相当成熟的汉字了,它以“象形”为本源的符号。

“象形”有如绘画,来自对对象概括性极强的模拟写实。

其本身的形象、结体、笔画及单字的连缀组合,都具有独特的装饰美、结构美、意象美和结构韵律美。

其形式法则一直为绘画提供营养和力量,构成了古人所津津乐道的“书画同源”之说。

但从一开始,象形字就已包含有超越被模拟对象的符号意义,一个字表现的不只是一个或一种对象,而且很多汉字还浓缩了中国人的人生体验,包含中国人对社会人生的看法。

也就是说,“象形”中已蕴含有“指事”、“会意”的成分。

正是这个方面使汉字的象形在本质上有别于绘画,具有符号所特有的抽象意义、价值与功能。

正所谓“隐隐然其实有形”,故而能“达其性情,形其哀乐”。

汉字中凝结着中国人的思想和历史。

三、商周陶瓷工艺1、灰陶、红陶2、白陶:代表当时制陶工艺最高水平。

3、原始瓷器:陶瓷是陶器,炻器和瓷器的总称。

原始瓷器是瓷器的原始阶段制品。

一种用含铁量在2%左右的粘土成型,经过人工施釉,有1200℃左右的高温烧成的青釉制品。

因工艺原始,现国内外陶瓷界多数人已同意用“原始瓷器”命名,但也有少数人仍沿用“釉陶”,国外亦有称为炻器的。

器物大多是尊、罍、簋、壶、匜、盂、豆、罐、鼎、杯等盛器,至春秋、战国时期也有一部分钟、錞于等仿青铜礼器。

4、印纹陶:在做好的陶坯上,趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制。

依其烧制温度的低高,又分为印纹软陶和印纹硬陶。

前者多流行于新石器时代至商代以前,多呈红褐、灰白、灰等色;后者是在前者的基础上发展起来的,约出现于商代以后,因烧制时温度较高,故胎质坚硬,呈灰色。

其纹饰初出于加固陶坯的目的,器物多留有布纹、席纹、绳纹的痕迹,后渐趋丰富、精美,纹样均为几何形纹饰,主要有水波纹、米字纹、回字纹、方格纹、编织纹、云雷纹等。

5、彩绘陶:彩陶是在陶胎上画好花再进行烧制,而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画花,因而花纹易于脱落,主要用于明器。

四、商周玉石雕刻商周时期,人们把玉当作修身的标准和个人的品德,使之成为一种具有社会道德含义的特殊物品,这种观念一直流传了几千年。

因此玉佩饰与礼器的数量很多。

五、商周牙骨雕六、商周染织工艺七、商周玻璃工艺八、商周金银器参考书目:《中国古代青铜器鉴赏》徐昌义四川大学出版社1998年版《曲院风荷》朱良志安徽教育出版社2003年版《中国文化读本》叶朗朱良志外语教学与研究出版社2008年版中国硬笔书法在线/ldbt/xianqin.htm中国书法网/lidai/index.html(约公元前21世纪——221年BC)一、青铜艺术——狞厉之美夏商周时期,由于社会分工的精细,社会需要的增加,美术也取得了较大的发展。

但在这个阶段,各类美术尚未充分展开,代表这一时代艺术上取得的辉煌成就,集中的反映在青铜艺术上。

青铜艺术是雕塑、绘画以致书法等美术的综合体。

1、青铜器的造型烹饪器:鼎、鬲、釜、甗等食器:簋、盂、豆、盨、簠、敦、匕等酒器:爵、斝、角、杯、觚、兕觥、盉、尊、彝、斗、瓿等水器:鉴、匜、盘、盂等兵器:戈、矛、钺、胄等乐器:钟、罄、铙、鎛、钲、鼓等杂器:家具、灯具、贮贝器、面具、随件等2、青铜器的制作“刑范正、金锡美、工冶巧、火齐得”A、石范B、陶范C、失蜡法:3、青铜器是如何反应奴隶制的:A、青铜器是国家、政权、统治的象征。

B、青铜器可以用来区分统治者的身份和权利。

C、当时的酷刑被雕铸在青铜器上,史称刑鼎。

D、铸造青铜礼器前的一整套礼节仪式也体现了政治统治的内容。

4、青铜器时代风格的转变:A、商初——育成期——壁薄、粗糙——单层花纹,装饰少B、商末周初——鼎盛期——铜质优良、形体大、制作精——两三层花纹,形象狰狞、恐怖C、周中晚——转变期——器型减少,制作简陋——几何纹渐多,铭文大量出现D、春秋——更新期——器型多样、不受束缚——装饰华美、构思新奇E、战国——衰落期——开始转向金属器皿(如加金银)——表现社会重大事件5、青铜纹饰青铜纹饰的表现对象极其广泛,但大都是一些完全变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象,象征着对鬼神的崇拜。

《左传》载,夏朝“铸鼎象物,百物为之备,使民知神奸。

”在青铜纹饰中,神与鬼、灵异与鬼魅是杂糅并存的,目的是让人们理智的加以判断和识别,以有效的推行奴隶社会的道德观念。

于是把各个原始部落的图腾艺术,经过集中、整理和加工,使之更加端重、和谐、严谨,强调其自身的神圣任务。

它们都突出指向一种超出世间的权威神力和无限深渊的原始力量,其呈现给人的感受是一种神秘的威力和狞厉的美,但在那看来狞厉可畏的神秘中,却积淀有一种深沉的历史力量。

而这正是那个必须通过种种血与火的凶残、野蛮、恐怖、威力来开辟自己的道路而向前跨进的青铜时代气质的显现。

饕餮纹、夔纹、龙纹、凤纹、鴞纹、象纹、蝉纹、回纹、龟纹、鱼纹、蟠螭纹、蟠虺纹等二、象形文字及其绘画意义与青铜时代同时发达成熟的,是汉字。

甲骨文已是相当成熟的汉字了,它以“象形”为本源的符号。

“象形”有如绘画,来自对对象概括性极强的模拟写实。

其本身的形象、结体、笔画及单字的连缀组合,都具有独特的装饰美、结构美、意象美和结构韵律美。

其形式法则一直为绘画提供营养和力量,构成了古人所津津乐道的“书画同源”之说。

但从一开始,象形字就已包含有超越被模拟对象的符号意义,一个字表现的不只是一个或一种对象,而且很多汉字还浓缩了中国人的人生体验,包含中国人对社会人生的看法。

也就是说,“象形”中已蕴含有“指事”、“会意”的成分。

正是这个方面使汉字的象形在本质上有别于绘画,具有符号所特有的抽象意义、价值与功能。

正所谓“隐隐然其实有形”,故而能“达其性情,形其哀乐”。

汉字中凝结着中国人的思想和历史。

三、商周陶瓷工艺1、灰陶、红陶2、白陶:代表当时制陶工艺最高水平。

3、原始瓷器:陶瓷是陶器,炻器和瓷器的总称。

原始瓷器是瓷器的原始阶段制品。

一种用含铁量在2%左右的粘土成型,经过人工施釉,有1200℃左右的高温烧成的青釉制品。

因工艺原始,现国内外陶瓷界多数人已同意用“原始瓷器”命名,但也有少数人仍沿用“釉陶”,国外亦有称为炻器的。

器物大多是尊、罍、簋、壶、匜、盂、豆、罐、鼎、杯等盛器,至春秋、战国时期也有一部分钟、錞于等仿青铜礼器。

4、印纹陶:在做好的陶坯上,趁未干前用印模将所需花纹在所定部位捺印上去后进行烧制。

依其烧制温度的低高,又分为印纹软陶和印纹硬陶。

前者多流行于新石器时代至商代以前,多呈红褐、灰白、灰等色;后者是在前者的基础上发展起来的,约出现于商代以后,因烧制时温度较高,故胎质坚硬,呈灰色。

其纹饰初出于加固陶坯的目的,器物多留有布纹、席纹、绳纹的痕迹,后渐趋丰富、精美,纹样均为几何形纹饰,主要有水波纹、米字纹、回字纹、方格纹、编织纹、云雷纹等。

5、彩绘陶:彩陶是在陶胎上画好花再进行烧制,而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画花,因而花纹易于脱落,主要用于明器。

四、商周玉石雕刻商周时期,人们把玉当作修身的标准和个人的品德,使之成为一种具有社会道德含义的特殊物品,这种观念一直流传了几千年。

因此玉佩饰与礼器的数量很多。

五、商周牙骨雕六、商周染织工艺七、商周玻璃工艺八、商周金银器参考书目:《中国古代青铜器鉴赏》徐昌义四川大学出版社1998年版《曲院风荷》朱良志安徽教育出版社2003年版《中国文化读本》叶朗朱良志外语教学与研究出版社2008年版中国硬笔书法在线/ldbt/xianqin.htm中国书法网/lidai/index.html。

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