乐理音程表 - 360文档中心

音乐基础理论之《音程》

音乐基础理论之《音程》一曲调音程（旋律音程）“根音”与“冠音”先后发出的关系，叫做“曲调音程”（也叫旋律音程）。

谱例1：谱例2：曲调音程分别有“上行”、“下行”、和“平行”。

在谱面上书写要根据发音的先后次序来书写。

二和声音程“根音”和“冠音”同时发出声音叫做“和声音程”。

谱例3：和声音程在谱面上标画的时候上下两个音一定要对齐。

（注：二度音是不能对齐的，也对不齐，只能错开写，但是应该低音在左边，高音在右边。

）1 度数音程同样也有一个度量单位，这就是“度”，也叫做“度数”。

其中还包含着“音”也叫做“音数”。

音程的大小名称都是由“度数”和“音数”决定的。

五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。

两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。

如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那末这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。

如果两个音都在线上，而且是最近的两条线上，或者是两个音同样在两条最近的间里，这两个音之间的音程关系就叫做：“三度”。

就是音程的度数。

也就是两个音中间相距有多少个音级。

谱例1：2 音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。

音数是指两个音级之间包含着多少个半音。

音数是由分数来表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一个全音加上一个半音。

辨别音程的关系，就是要根据两音之间的“度数”和两音之间包含的“音数来确定，为了音程的完整性，我们还需要在“度数”和“音数”的前面再加说明性的五个字：大、小、增、减、纯，分别用在不同的音程上。

下面举例说明：音数是0的“一度”叫做“纯一度”它们是同度。

比如：C-C D-D E-E F-F G-G A-A B-B 。

自然音程：纯音程，大，小音程，增四度和减五度。

这些音程都叫做自然音程。

变化音程：除了增四度减五度，一切增减音程包括倍增倍减音程都叫做变化音程。

一.协和音程1极完全协音程：纯一度，纯八度2完全协和音程：纯四度，纯五度3不完全协和：大小三度，大小六度二.不协和音程大小二度，大小七度，一切增减，倍增倍减音程的转位：音程的上方音（冠音）与下方音（根音）相互颠倒称为音程转位。

音程关系

C-D大二度C-E大三度C-F纯四度C-G纯五度C-A大六度C-B大七度C-C纯八度D-E大二度D-F小三度D-G纯四度D-A纯五度D-B大六度D-C小七度D-D纯八度E-F小二度E-G小三度E-A纯四度E-B纯五度E-C小六度E-D小七度E-E纯八度F-G大二度F-A大三度F-B增四度F-C纯五度F-D大六度F-E大七度F-F纯八度G-A大二度G-B大三度G-C纯四度G-D纯五度G-E大六度G-F小七度G-G纯八度A-B大二度A-C小三度A-D纯四度A-E纯五度A-F小六度A-G小七度A-A纯八度B-C小二度B-D小三度B-E纯四度B-F减五度B-G小六度B-A小七度B-B纯八度所有的音都可以用下表来解释:距离0个半音:纯一度(DO-DO、MI-MI)距离1个半音:小二度(MI-FA)、增一度(DO-#DO)距离2个半音:大二度(DO-RE)、减三度(#RE-FA)距离3个半音:小三度、增二度距离4个半音:大三度、减四度距离5个半音:纯四度距离6个半音:增四度、减五度距离7个半音:纯五度距离8个半音:小六度、增五度距离9个半音:大六度距离10个半音:小七度距离11个半音:大七度距离12个半音:纯八度升C D E F E F G A G 升A A F E G F DE F G A G A B C B所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。

度作为音程的单位,就是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO与FA之间的度数算法就是DO、RE、MI、FA 四个自然音音名,因此DO与FA之间的度数就就是四度。

度数並沒有办法显示DO与FA之间的确实距离,确实距离要用半音來算。

因为若只就是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔的半音数目却不一样,如DO与FA之间相差5个半音,而FA与SI之间相差6个半音。

(完整版)乐理音程表

同度 0 1-1
增一度1/2(一半) 1—1＃
小二度1/2（一半） 1-2b
大二度 1（1全） 1-2减三度 1(1全） 1—3bb 增二度1又1/2(1全1半) 1＃-2
小三度 1又1/2(1全1半) 1-3b
大三度 2（2全） 1-3减四度 2(2全） 1—4b 纯四度2又1/2(2全1半) 1-4
增四度 3(3全) 1—4＃减五度 3（3全) 1—5b 纯五度3又1/2(3全1半） 1—5
增五度 4（4全) 1—5＃小六度4（4全) 1—6b 大六度4又1/2（4全1半）1-6
减七度 4又1/2(4全1半）1—7bb
增六度 5（5全） 1-6#小七度 5（5全) 1—7b 大七度5又1/2（5全1半) 1-7
纯八度6(6全） 1—1
音程的构成：
小三度 = 小二度 + 大二度
大三度 = 大二度 + 大二度
纯四度 = 大二度 + 小三度
增四度 = 大二度 + 大三度减五度 = 小三度 + 小三度小六度 = 纯五度 + 小二度大六度 = 纯五度 + 大二度小七度 = 纯五度 + 小三度大七度 = 纯五度 + 大三度。

乐理知识：音程详解

乐理知识：音程详解音程，指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。

以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

常见音程1.所有的一度都是纯一度。

2.只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。

3.中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。

（比如3-5中间音为 4所以是小三度）4.只有4-7为增四度其余为纯四度。

5.只有7-4为减五度其余为纯五度。

6.根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。

7.根音为1、4的为大七度，其余为小七度。

8.所有的八度都是纯八度。

音程速记口诀音高距离叫音程,分为旋律与和声一四五八无大小，二三六七没有纯大纯增减即增减，小大相隔半音间增减半音倍加前，一度要减不可能二到八度C根记，大大纯纯大大纯记时结合平均律，掌握规律记得深各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。

第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。

举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。

再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。

像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。

15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。

如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。

所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。

在大或纯的基础上再加半音的，叫做增；在小或纯的基础上再减半音的，叫做减。

在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

音阶基础

乐理（音阶）基础知识常用的音阶有六种，包括一种大音阶，三种小音阶，半音阶和全音阶。

通常旋律与和声，还有调式等都是构造在大音阶或小音阶上的。

这是一部乐曲的基础，所以在了解一切之前必须先了解这个。

一般人都喜欢从音程开始入手，可是我感觉音程没什么可说的，无非是根据跨越的半音数量来起个名字。

现列表如下，讲解略去。

包含半音数量音程名称举例1、小二度 C - bD2、大二度 C - D3、小三度 C - bE4、大三度 C - E5、纯四度 C - F6、增四度 C - #F7、纯五度 C - G8、小六度 C - bA9、大六度 C - A10、小七度 C - bB11、大七度 C - B12、纯八度 C - c13、小九度 C - bd14、大九度 C - d15、小十度 C - be16、大十度 C - e只是注意一点，不把数学概念用在这里。

比如，两个纯四度相加不是纯八度，而是小七度。

还有，度前面的数字是根据大音阶上音的数量计算的。

大小音阶各有七个音，分别构成音阶的七个级。

最基本的音阶是自然大音阶，就是do re mi fa sol la ti。

这是按照五度相生法构造的。

具体构造方式不实用，这里就略去了。

每个级的音都有自己的名称，下面按照重要程度一一叙述。

以C D E F G A B为例，唱名仅按照该大调音阶。

C(dol)是主音，是自然大音阶的根本之根本，音阶的名称也是根据这个音来的。

比如C D E F G A B叫C大调音阶，E #F #G A B #c #d叫E大调音阶等等。

G(sol)是属音，其重要性仅次于主音。

F(fa)是下属音，也是非常重要的音。

D(re)是二重属音，也就是属音的属音。

因为在一个调子的属调里面，属音就是原来调子的二重属音。

E(mi)是中音，因为它的位置在主音和属音中间。

A(la)是下中音，因为它的位置在下属音和主音中间。

B(ti)是导音，这是音阶中最不稳定的音，有强烈的进入主音的要求。

音程---自然单音程表

音程---自然单音程表2009-11-30 17:35:34| 分类：钢琴学习班| 标签：|字号大中小订阅下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（＃RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度2：音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。

同时弹奏的两个音形成和声音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3：转位音程（1）定义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。

音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

（2）音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是９。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从９中减去原来音程的级数，例如：七度（７）转位后（９－７＝２）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4：音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

音程关系

C－D大二度C—E大三度C—Ｆ纯四度Ｃ—Ｇ纯五度C-Ａ大六度Ｃ－B大七度C—C纯八度ﻫD—Ｅ大二度Ｄ—F小三度D-G纯四度D-A纯五度D-B大六度D-C小七度D-D纯八度ﻫＥ-F小二度Ｅ—G小三度E－Ａ纯四度E－B纯五度Ｅ—C小六度Ｅ—D小七度E-E纯八度ﻫF—Ｇ大二度F—A大三度F—Ｂ增四度F－C纯五度F-D 大六度F—E大七度F-F纯八度G—A大二度Ｇ—B大三度Ｇ－C纯四度G-D纯五度Ｇ—E大六度G-F小七度G-G 纯八度A—B大二度Ａ—Ｃ小三度A—D纯四度A—E纯五度Ａ-Ｆ小六度A-G小七度A—A 纯八度B-C小二度B－D小三度B—Ｅ纯四度Ｂ-Ｆ减五度B-G小六度B—Ａ小七度B-Ｂ纯八度ﻫﻫ所有得音都可以用下表来解释：ﻫ距离０个半音:纯一度（ＤO—DＯ、ＭI—MI）ﻫ距离1个半音：小二度(MI-ＦA）、增一度（D Ｏ-#ＤO）距离2个半音:大二度（DO-RＥ)、减三度（＃RE—FＡ）ﻫ距离３个半音:小三度、增二度ﻫ距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音:纯四度距离６个半音:增四度、减五度ﻫ距离7个半音：纯五度距离8个半音:小六度、增五度ﻫ距离９个半音:大六度ﻫ距离１0个半音：小七度距离11个半音:大七度ﻫ距离12个半音：纯八度升C D E F ＥFＧ A G 升ＡＡ F E G F DE F G A G A B CＢ所谓得音程指两个音级在音高上得相互关系，就就是指两个音在音高上得距离而言,其单位名称叫做度。

度作为音程得单位，就是两个音符之间相差几个自然音音名得数量单位，如四度就就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO与FA之间得度数算法就是DＯ、RE、M Ｉ、FＡ四个自然音音名，因此ＤO与ＦＡ之间得度数就就是四度。

度数並沒有办法显示DO 与FA之间得确实距离,确实距离要用半音來算。

因为若只就是用度数來计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔得半音数目却不一样，如DO与ＦA之间相差5个半音，而ＦA与SI之间相差6个半音.度数就是相同得,但实际得距离却不同.因此，确定了這組音得度数后还要在度数得前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音得正确音程。

乐理知识入门

乐理知识入门E、＃LA、＃MI與＃SI，列表如下：C GD AE B ＃F ＃CD 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型：這个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI例2：一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，順序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音異名"造成的。

现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的，一目了然。

1 2 3 4 5 6 7G D A E B ＃F ＃C （升级大调）F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：B大调（5个升記号）同降C大调（7个降記号）＃F大调（6个升記号）同降G大调（6个降記号）＃C大调（7个升記号）同降D大调（5个降記号）其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

（2）小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。

电子琴基本乐理

电子琴基本乐理1 音级，（音阶）前面我们说到七个音 do re mi fa sol la si，我们称为音级。

除了这七个音外，还有升号和降号的变化，# 表示升半音 b表示降半音。

半音是两个相邻的键，如C与 D之间有一个黑键，它与C D的关系都是半音，E和 F之间没有黑键，因为它们相邻也是半音。

这样的半音有两个，就是 B 和 C。

两个半音加起来也称全音。

七个白键，五个黑键，加起来是12个键（也称十二平均律），它们构成，全全半全全全半。

它们相邻的关系称度，2 音程（音程）如下表音程 C C- D C-E C-F C-G C-A C-BC-C名称纯一度大二度大三度纯四度纯五度大六度大七度纯八度音级 0 一全二全二全半三全半四全半五全半五全二半3 音符在乐谱中表示因的高低和时值长短的符号叫音符，如全音符，4拍，2分音符。

两拍，4分音符，一拍：8分音符1/2拍：16分音符1/4拍：32分音符1/8拍4 指法键盘弹奏指法可以分为旋律指法、和弦指法和琶音指法三大类。

在旋律指法中有顺指法、扩指法、缩指法、穿指法、跨指法、同音换指法、暗换指法和轮指法。

1 ）顺指，顺指法一般是指五个手指在保持基本手型的状态下，弹奏五度或六度音程内的由五个音组成的曲调进行，它是弹奏曲调的最基本的指法。

旋律在五度音之内进行时；也可用每指一音的五指原位弹。

顺指法扩指法是指任何两个手指之间扩大距离的弹奏指法，它多用于音域较宽的跳进曲调中。

2 ）扩指，旋律超过五度时，可用扩指，多用于琶音，1，2指之间用控制较多。

扩指法是指任何两个手指之间扩大距离的弹奏指法，它多用于音域较宽的跳进曲调中。

3 ）穿指，拇指从2，3，4，（5）指穿过。

并以拇指为支点，随拇指转动，弹奏的一指从二指或三指或四指下方转弯移动弹奏，称为穿指法。

4 ）跨指，2，3，4，（5）从拇指上跨过，弹奏的二指或三指或四指乃至五指从一指的上方跨越过来弹奏，称为跨指法(又曰越指法)。

穿指法和跨指法更需要坚守良好的基本手型，以保证这两种指法的顺畅完成。

音程表

fa mi 大七
自然
音程
音程名称
音数
音数组成
小二度 1/2
二度
大二度
1只有1个半音小二来自mi fasi do 小二
只有1个全音
大二
do re
re mi
fa sol sol la
la si 大二
小三度 1½ 1个全音+1个半音小三
re fa
mi sol
la do
si re 小三
三度
大三度
2
2个全音
大三
do mi
fa la
小六度
4
3个全音+2个半音小六
mi do
la fa
si sol 小六
六度
大六度 4½ 4个全音+1个半音大六
do la
re si
fa re
sol re 大六
小七度
5
4个全音+2个半音小七
re do
mi re
sol fa la sol
si la 小七
七度
大七度 5½ 5个全音+1个半音大七
do si
sol si 大三
纯四度四度
2½
2个全音+1个半音纯四
do fa
re sol
mi la
sol do
la re
si mi
增四度
3
3个全音
增四
fa si
减五度
3
2个全音+2个半音减五
si fa
五度
纯五度
3½
3个全音+1个半音纯五
do sol
re la
mi si
fa do sol re la mi

乐理小调知识点总结图表

乐理小调知识点总结图表一、音程1. 音程的定义音程是两个音高之间的距离，音程可以分为纯音程和变音音程。

2. 纯音程纯音程包括：纯一度、纯四度、纯五度、纯八度。

3. 变音音程变音音程包括：小二度、大二度、小三度、大三度、减四度、增四度、减五度、增五度、减六度、大六度、小七度、大七度。

二、音类1. 音名音名包括：音名符号、固定音名。

2. 音的高低音的高低包括：低音、次中音、中音、高音。

3. 音类的延伸延伸音类包括：次高音、高音。

三、音程和音类的关系1. 音程的计算音程的计算包括：原声程、控制声程。

2. 音类的编排音类的编排包括：低音区、中音区、高音区。

3. 音程和音类的转换音程和音类的转换包括：升音变低音、降音变高音。

四、音阶1. 音阶的定义音阶是由纯音程构成的音乐组织。

2. 音程的规律音程的规律包括：大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程。

3. 音阶的类型音阶的类型包括：大调音阶、小调音阶、和声小调音阶、旋律小调音阶、变音音阶。

五、和弦1. 和弦的定义和弦是由三个以上音高组成的结构。

2. 和弦的分类和弦的分类包括：大和弦、小和弦、属和弦、减和弦。

3. 和弦音程的计算和弦音程的计算包括：纯和弦、变和弦。

六、节奏1. 节奏的概念节奏是声音在时间上的分布。

2. 节奏的元素节奏的元素包括：拍子、拍号、节拍。

3. 节奏的记号节奏的记号包括：全音符、二分音符、四分音符、八分音符。

七、调性1. 调性的定义调性是由音程和音阶组成的音乐结构。

2. 调式的种类调式的种类包括：大调、小调、变调式。

3. 调音的编排调音的编排包括：大调音、小调音。

八、谱号1. 谱号的定义谱号是用来表示音程的特殊记号。

2. 谱号的类型谱号的类型包括：大谱号、G谱号、小谱号、F谱号。

3. 谱号的转换谱号的转换包括：大谱号和小谱号的转换。

九、调性1. 调性的定义调性是指音乐的音高分布和声音组织。

2. 调式的种类调式的种类包括：大调、小调、变调式。

单音程与复音程

单音程与复音程
按照音程之间的距离大小，音程又可分为单音程与复音程两种类型。

【单音程】构成音程的两音在纯八度（）以内的，叫做“单音程”。

一般来说，如果没有特别的说明，我们的乐理中所提到的音程都为单音程。

【复音程】超过纯八度的音程叫做复音程。

复音程的名称有以下几种：1、复音程可用它们的独立名称来称呼。

如：大九度，纯十二度，等等。

但一般只用到十五度为止，它的基本的规律是：单音程加上纯八度后，单音程的种类，即音程前的“大、小、增、减、纯”保持不变；度数等于单音程的度数加上“八”再减去“一”，即加上“七”。

反之，由复音程找单音程可用“减七”的方法。

单音程与复音程的关系见下表：单音程
纯音程
小音程
大音程
增音程
减音程
倍增音程
复音程
纯音程
小音程
大音程
增音程
减音程
倍增音程
单音程
二度
三度
四度
五度
六度
七度
复音程
九度
十度
十一度
十二度
十三度
十四度
2、两个八度以内的复音程也可用单音程的名称加上“复”字称呼。

如：复大二度，复纯十一度，等等。

3、两个八度以上的复音程则要在单音程的名称前面加上隔开几个八度而成。

如：隔开两个八度的纯四度、隔开三个八度的小二度等。

乐理-音程

本章学习要点➢音程冠音根音旋律音程和声音程➢纯一度小二度大二度小三度➢大三度增四度减五度小六度➢大六度小七度大七度纯八度➢增音程减音程自然音程变化音程➢单音程复音程等音程音程转位➢协和音程不协和音程Contents 目录旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程2音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程音程：两个乐音之间的音高距离叫作音程。

音程是构成旋律的基础，也是构成和弦的基本材料。

两个乐音之间，高的音叫作冠音，低的音叫作根音。

旋律音程：两个音先后鸣响叫作旋律音程。

旋律音程是横向关系，书写时两个音一前一后错开。

其进行方向有上行、下行和平行（见例5-1）。

和声音程：两个音同时鸣响叫作和声音程。

和声音程是纵向关系，书写时两个音上下对齐。

当两个不同的和声音程连接时，其进行方向有同向、反向、斜向和平行四种形式（见例5-2）。

音程的读法：旋律音程由前向后读；和声音程由下向上读。

Contents 目录1旋律音程与和声音程4单音程、复音程与等音程音程的度数和音数5音程转位3音程的扩大与缩小6协和音程与不协和音程度数：五线谱中，每一条线和每一条间都代表一度。

两个音之间包含多少条线和间，就表示这两个音之间的距离是多少度。

例如，两个音在同一条线上或同一条间上就代表这两个音之间的距离是一度；两个音在相邻的线或间上表示两个音之间的距离是二度，以此类推（见例5-3）。

音程的两个音符采用升降记号，升高或降低并不影响音程的度数，如例5-4所示。

由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的度数，如表所示。

第二节音程的度数与音数由此推理可得到基本音级之间形成的各个音程的音数，如表所示。

第二节音程的度数与音数三、音程的音名在音程的度数明确之后，音数进一步对音程进行细分归类，这时音程就可以划分性质了。

音程的性质有大音程、小音程、纯音程、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。

音数与度数共同决定音程的名称。

在基本音级之间可以形成表所示的几种音程。

音程

目录[隐藏]∙ 1 音程结构o 1.1 音级o 1.2 音数∙ 2 音程分类[编辑]音程结构在实际的音乐表现上，不可能这么单纯。

如果把我们所欣赏的音乐比喻为一座城市，那么音符就好比居住在城市里的市民，而音程则可类比为城市中的村落。

一个村落会怎么发展，要看聚集在此的市民拥有什么样的属性；同样的，音程的特性，也会因为音符的不同组合方式而改变。

[编辑]音级系指两音之间包括几个基本音。

在乐理上，习惯以“度”来表示两音之间的距离。

在五线谱中，每个“线”、每个“间”都代表一个音级，当两个音在同一个“线”或“间”时，称为一度。

若两个音是在相邻的“间”与“线”上，就称为二度。

其它度数以此类推。

[编辑]音数系指音程内含全音与半音的个数。

相距一个全音，用“1”标示。

相距一个半音，则用“½”标示。

正因全音、半音的个数不同，所以度数相同的音程，声响效果也不一定相同。

[编辑]音程分类音级与音数，就是构成音程的两个要素。

在这么多音级、音数的排列组合中，每种组合都有它们自己的特性（音数不同，度数相同，声响效果不同）。

所以，为了区别这些不同特性的音程，我们就需将它们做一些分类。

在乐理上，主要有七种基本型态：大音程、小音程、纯音程（又称完全音程）、增音程、减音程、倍增音程、倍减音程。

而从这些基本型当中，又可依据音程内含的“音级”、“音数”再往下细分，列举如下：半音数音数一度举例二度举例三度举例四度举例五度举例六度举例七度举例八度举例0 0[1]纯C-C 减C-Dbb1 ½增C-C# 小E-F 倍减Dx-F2 1 倍增Db-D# 大C-D 减D#-F3 1½增C-D# 小D-F 倍减D#-Gb4 2 倍增Gb-A# 大C-E 减D#-G5 2½增F-A# 纯C-F 倍减C#-Gb6 3 倍增F-Ax 增F-B 减B-F倍减C#-Abb7 3½倍增F-B# 纯C-G 减C#-Ab8 4 增C-G# 小E-C 倍减Dx-C9 4½倍增Db-A# 大C-A 减D#-C10 5 增C-A# 小D-C 倍减G#-G'b11 5½倍增C-Ax 大C-B 减G-G'b12 6 增C-B# 纯C-C'13 6½倍增C-Bx 增C-C'#14 7 倍增C-C'x。

一次性搞懂音程关系

一次性搞懂音程关系协和音程一共有三种效果：1 极完全协和音程：纯一度、纯八度。

2 完全协和音程：纯四度、纯五度。

3 不完全协和协和音程：小三度、大三度、小六度、大六度。

以上这三种音程的音响效果各有不同：极完全协和的音程，听起来是一个音，或者是几乎是一个音的效果。

（纯八度有一点空洞的感觉）。

完全协和音程，听起来是互相包容的，很舒服的感觉.（不完全协和音程，听起来有一点跳的感觉，虽然如此却还可以容忍，所以也算在协和音程之内）。

4 不协和音程听起来就十分刺耳了，这种音程包括大二度、小二度、大七度、小七度、以及增减音程。

不协和音程使人的听觉受到刺激。

但是在特定的情绪和条件时经常使用到这种不协和音程的，我们在音乐作品会常常听到它们。

单音程和复音程单音程比较简单些，它是指在一个八度之内的音程，叫做单音程。

超过一个八度之外的音程叫复音程。

单音程的称呼比较容易一些，是几度就可以直接称呼。

比如大三度、纯八度、增二度、小七度等等。

复音程相对来讲就比较复杂一些。

简单的办法可以用“加七”或“减七”的办法来算。

用“加七”的办法算是这样的：把现有的度数加上七度，然后一共是几度就直接称呼它的度数。

（请看谱例1里的1、3、5、6）用“减七”的办法算是这样的：减去八度但是要称为“隔八度的多少度”。

下面举例：谱例：音程的转位音程的转位：就是把音程上下两个音的位置颠倒过来（根音和冠音互相倒置）上方音成为下方音，下方音成为上方音。

这就是音程的换位。

音程转位可以在一个八度之内，也可以超过一个八度。

音程的转位可以单独移动根音和冠音，也可以将根音和冠音同时移位。

谱例：音程转位以后出现的现象：（一）音程通过转位以后，除了改变它们之间的度数以外，还改变了它们之间的关系和种类。

1 首先是大音程经过转位以后，都变成了小音程，而小音程却成为了大音程。

2 增音程和倍增音程经过转位都变成了减音程和倍减音程。

下面我们看一个图表：（二）音程转位以后改变了度数，计算的方法如下：原位音程的度数和转位音程的度数的总和相加起来是九度。